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11 (Siglo XIX) DE UNA ARTISTA

JOSEFA INTERIOR

SANROMAN. DEL EsTumo NO.4)

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PRESENTACIN
importancia histrica y sociolgica que posee esta muestra, su valor reside en las cualidades estticasde muchas de las piezas que la integran. Las pintoras en cuestin abordan varios gneros: paisaje, naturaleza muerta, retrato, temas religiosos, escenas de gnero y copias de otros autores. Las influencias detectables en la mayora de las pinturas corresponden a las modalidades en boga durante la segunda mitad del siglo, tanto en Mxico como en Europa y en los Estados Unidos. El Impresionismo est prcticamente ausente,hecho que no es-de ningn modo-lamentable, sino que constituye una caracterstica propia de la pintura finisecular mexicana de raigambre acadmico. En cambio sorprendever aqu y all ciertos ecosde los prerrafaelitas inglesesque abonaron no pocassoluciones para algunos cuadros de tema religioso. Otras veces es posible encontrar ciertas trasposiciones directas o indirectas de artistas que se supondran muy alejados del mundo en que se desarrollaron estaspintoras. Por ejemplo: la Aldeana espaola (Cat. 23) de PazEgua Lis sale directamente de un cuadro de Georges Latour, mientras que el Chorus (Cat. 19)de Carmela Duarte seinspira nada menos que en una de las cantoras de Luca della Robbia para la Catedral de Florencia. Varios de los paisajes aqu presentados son verdaderasjoyas dentro del gnero. A-s,

ciendo tanto premios como la atencin de la crtica. A travs de los estudios que conforman estecatlogo, el lector podr darsecuenta de que sta -la crtica- semostr siempre benevolente con las mujeres pintoras, sntoma evidente de que susobraseran apreciadas por ser productos realizados por el bello sexo, segn acota repetidas vecesla autora de los estudiosmencionados. En efecto, salvo contadasexcepcionesque msbien confirmaran la regla, las mujeres pintoras en el mbito artstico del Mxico de la segunda mitad del siglo XIX,eran vistas como damas amablesque entretenan susratos libres ejercitndose en el arte de la pintura. Sin embargo, tanto los datos biogrficos como varias de las obras expuestas,evidencian en primer lugar las dotes artsticas de susautoras y tambin un entrenamiento profesional nada desdeable,lo que hace pensar que no pocas de ellas desde tiempo atrs debieron ser integradas a los estudios generalessobre la pintura del siglo XIX. Es indudable que con estaexposicin seda un paso ms en este sentido, mismo que se aade a esfuerzosde historiadores como Ida Rodrguez Prampolini, Eduardo BezMacas, Esther Ciancas y otros ms que seencuentran consignados en la bibliografa general, consultada por Leonor Cortina, quien enriqueci sus textos acudiendo a archivos particulares y realizando numerosas entrevistas. Aparte de la

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PRESENTACIN
en el caballete ante el que est parada la pintora. Ensay en este espacio su propio esquema de composicin sin atreversea tomarlo como asunto nico. Estaexcesivaprudencia habla de la inseguridad que Josefa posea acercade sus dotes y de sus posibilidadescomo artista. N o sesabesi ella seautorretrat o no en este cuadro, pero en todo caso el conjunto representadorefleja su entorno y por lo tanto se trata de un autorretrato interno que comprende el ambiente y las predilecciones de su autora. @tra artista,Guadalupe Carpio, dej una grata composicin familiar, que la incl':lYe en el momento de voltear la cabezahacia el espectador.Sostienecon susmanos pinceles y paleta y posa frente al retrato de su marido, al que acaba de dar los ltimos toques. La acompaan dos nios y una mujer de edad madura; sus hijos y su madre, seguramente. En estapintura llama la atencin la diferencia bien lograda que la artista ~stablece entre lo real representado (los cuatro personajes que componen el grupo) y la representacin de un objeto que a la vez transmite otra imagen real: la pintura de a pintura. Este recurso tiene larga historia en el arte occidental y lo que aqu interesa esque la artista haya escogido precisamente a su marido para connotar a la vez su presencia simblica (como jefe de la familia) y su ausencia del

arquitectura- del que privara en la habitacin de una joven asilada en un convento de monjas. De los muros penden pinturas religiosas, una de ellas es reproduccin de un cuadro clebre. La artista viste elegante atuendo que no protege con bata de pintor. La acompaan dos damas. Una de ellas se encuentra totalmente abstrada de lo que ocurre en torno suyo y la otra lee. Posiblemente lo haga en voz alta. Qu lee? sin , lugar a dudas Las moradas de Santa Teresa de jess, cuya imagen apareceen el cuadro que la artista seencuentra terminando en su estudio. El tema del cuadro es exactamente el mismo que trat Bernini: El xtasis de Santa Teresa. Un querubn atraviesa el pecho de la Santacon el dardo del amor divino. Esta representacin seencuentra despojada totalmente del erotismo que le imprimi el clebreescultor barroco, pesea lo cual, 0 por ello mismo, tiene un singular valor. Resulta que cuando las pintoras, objeto de este comentario, se abocaron a la realizacin de temas religiosos, lo hicieron la mayora de las veces a travs de la copia, pues salvo contadas excepciones no realizaron imgenes de su propia cosecha.Josefa Sanromn no fue la excepcin. Pero s seatrevi a dr su propia versin del xtasisde SantaTeresa en el discreto pero muy revelante espacio ocupado por el cuadro dentro del cuadro, es decir, por la representacin de la tela situada

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PRESENTA

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salones de la Academia, estn presentesen estaexposicin. Podrn as ser valoradas en vivo a travs de lo que sali de sus manos. Cierto es que no pocas copias forman el contingente que las representa.Pero la historia no puede modificarse y por lo menos debemos congratularnos de que a travs de lo que ahora exhibe el Museo de San Carlos, algunas pintoras del siglo XIX adquirirn para el espectador y el estudioso del arte mexicano una consistencia mucho ms real.

impartido una conferencia sobre este tema en la Universidad Iberoamericana. En el artculo afirma que campeonas en verdad eran las mujeres que hace apenas un siglo adquiran en Mxico capacidades para el desempeo de algn oficio que no fueran los tradicionales de la costura, la alfarera y el pequeo comercio... Varias de las mujeres pintoras, comentadasen el artculo mencionado a travsde los escritos que nos legaron los cronistas de los

JOSEFA SANROM,

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Graciela de Reyes Retana

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.(t tI travsdel Museo de San Carlos acoge .Y-1la obra de treinta pintoras, produccin que seinserta en el periodo correspondiente a las postrimeras del virreinato y hasta la gestin de Porfirio Daz. ~as menos de entre estasartistas mexicanas-la marquesadeV illahermosa deAlfaro, Guadalupe Moncada y Juliana de Azcrate- trabajaron en la etapa que atae a la fundacin de la Academia de San Carlos. Otro contingente -Paz Cervantes, Angela Icaza, las Ortiz de Montellano, las Sanromn, Guadalupe Rul, Matilde Ziga, Pilar de la Hidalga y Guadalupe Carpio- seregistra activo principalmente a partir de la segunda mitad de siglo, momento en que la Academia recobra aliento con la llegada de

maestros europeos y la instauracin de las exposiciones anuales, recibidas con gran inters de pblico y crtica. A la Academia le toc vivir tambin sucesos menos gratos, ya que en 1861 perdi su independencia econmica y hubo de sujetarseal presupuesto del gobierno federal, sin por ello dejar, dicho seade paso, de relacionarse con la vida cultural de la nacin. ~l resto de las artistas que aqu concurren pintaron durante el ltimo tercio del siglo y varias hasta entrado el presente. Pertenecen a los tiempos en que la Academia pas a depender directamente del Estado, incorporndose definitivamente al proyecto educativo nacional de los liberales, y posteriormente a los que caracterizan la visin supuestamente triunfalista del porfiriato.

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ERAN quineseran estasseoritasy seoras?por , qu pintaron? , cmo vieron ellas su labor artstica?, cmofue vista por la sociedadde entonces? qu comentarios merecieron de , la crtica?, quha sido de sus trabajos? asPintoras mexicanas del siglo X[Xes un estudio que seaborda por primera vezen forma extensa, pero varios autores, aunque seasomeramente, tambin se ocuparon de estetema olvidado. Romero de Terreros en su artculo Bodegones y floreros en la pintura mexicana del siglo XVIIIy X[Xpublicado en los Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, menciona a varias seoritas mexicanasque abordaron este gnero. Emma Coso Villegas, en el captulo dedicado a las Artes Plsticas que se incluye en La Repblica Restaurad.a, Vida Social de la Historia de Mxico de Daniel Coso Villegas (1956), comenta de manera ms amplia la participacin de la mujer mexicana en las exposiciones del siglo XIX y da los nombres de algunas de nuestras pintoras. Un trabajo excepcional fue la tesis de Mara Esther Ciancas sobre la Pintura mexicana del siglo X[X,que public en 1959, fecha en la que todava no salan a la luz algunas dela publicaciones que mencion en un principio. Mara Esther Ciancas se dio a la tarea de elaborar una lista minuciosa de todos los pintores que trabaja-

n Mxico, la apertura del Museo Na-

j(~1 cional de Arte y la actividad que ha ~ venido desarrollando, han iniciado una nueva etapa en estesentido. Desdeque seinaugur el museoen 1982,los mexicanos hemos tenido oportunidad de ver una serie de obras que antes slo conocamos por las descripciones de algunos textos o en ilustraciones. y tambin a travs de sus exposiciones temporales se est cumpliendo una funcin muy importante: dar a conocer una serie de artistas injustamente olvidados. Al sacara la luz la obra de pintoras mexicanasdel siglo XIX,me he propuesto mostrar un aspecto hasta ahora prcticamente desconocido de esteperiodo, y contribuir, en la medida de mis posibilidades, a estimular el trabajo creativo de la mujer mexicana de cualquier ndole que ste sea: bordar un mantel, dar forma a una vasija de barro, inventar una receta de cocina, tejer hermosos textiles o pintar un magnfico cuadro. Este breve estudio no se plantea desdeel punto de vista de la excelencia o la calidad esttica,porque si esahubiera sido la intencin, muchas obras no seran dignas de presentarseen un museo. U nicamente quiero transmitir a los interesadosen el arte y al pblico en general, las mismas inquietudes que surgieron en m al darme cuenta de la numerosa participacin femenina en las exposiciones de la Academia de San Carlos:

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ERAN F emenille dedic un pequeo artculo en el cual se elogi: la maestra con que esta seorita maneja los pinceles y la inspiracin que posee para elegir el asunto de sus obras.&Elena particip en cinco exposiCl()nes. Concepcin y Eulalia Bentezpresentaron en la 5a, 6a, y 7a exposiciones varias copias, dos retratos y unos cuadros de flores tomados del pintor valenciano Benito Espinos (1748-1818). Seguramente,como en el casode las Almanza, setrata de dos hermanas. Francisca Campero (1844 -1924)exhibi numerosas copias y unos cuadros de frutas en tres exposiciones (6a, 19a y 20a). Establec contacto con algunos de susparien tes,pero ellos desconocan que en un tiempo Francisca se hubiera dedicado a la pintura; la identificacin de su obra sedificulta an ms porque en los catlogos no seregistran las medidas de una buena parte de sus cuadros. Susana Masson particip en cinco exposiciones. Pint varios retratos, entre ellos, el de doa Dolores Tosta de Santa Anna. Es probable que haya sido hija de Ernesto Masson, un rico francs autor del libro Olla podrida y gran amigo del pintor Pingret.7 En el archivo de la Academia existe un documento en el cual el seor Masson sugiere que sera de gran utilidad organizar en la Academia unas clases de dibujo y pintura para alumnas de Tacubaya.8 Como vecino

que exhibieron es de suponer que trabaja.., , . ron actIvamente y qulZa reservengratISlmas sorpresas. Aun a riesgo de que resulte tediosa para el lector esta introduccin, convendra mencionarlas aqu a fin de que sus descendienteso las personas poseedorasde su obra puedan ser localizadas. Virginia Almanza y Guadalupe Almanza participaron en la 14a y ISa exposiciones; posiblemente se trate de dos hermanas. No llegaron a presentar obra original sino que hicieron varias copias de Mark y dos de stasse sortearon entre los suscriptores. Concepcin Arpide de Flores es de particular inters porque fue alumna y esposa del pintor Rafael Flores. Expuso un buen nmero de obras en la 13a,14a,y 15aexposiciones. Pint, entre otras cosas,la Virgen de Beln de Murillo y una copia del Dante y Virgilio del mismo Flores, cuadrosque puso a la venta y fueron a dar a manos de unos suscriptores (ms adelante har referencia a la manera peculiar de cmo el pblico colaboraba econmicamente con la Academia, adquiriendo acciones que luego le daban derechoa participar en la rifa de las obras de arte presentadasen exhibicin). Elena Barreiro era hija del general Alejo Barreiro; fue discpula de JosSalom Pina y estudi perspectiva con el profesor extranjero Dall 'Aglio que trabaj en Mxico en esa poca. En octubre de 1880La Ilustracin

Rodr~uez

Prampolini.

1964. III. p. 79.-

Ortiz

Macedo.

1983,

80.

Bez Macas. 1976,

249

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vento deben de haber pintado sus propias imgenes religiosas, como las colegialas de Santa Rosa de Viterbo en Quertaro, en donde plasmaron los santosde su devocin sobre pergamino. En su magnifico libro Cult~ra femenina novohispana, ademsdel ejemplo anterior, josefina Muriel proporciona otro muy importante: el autorretrato que Sor j uana hizo para mandar a Espaaa su amiga la condesade Paredes.1s las monjas dediSi caban una buena parte de su tiempo a pintar, habra que preguntarse, como acertadamente lo hace la doctora Muriel, quin realiz la gran cantidad de retratos de monjas que no estn firmados? El artista de la Colonia, y me refiero especficamentea los hombres, no seconsideraba a s mismo tan importante y tan genial como el de la actualidad. La visin que tena de s mismo se acercaba ms a la del artesano. Es ms, pertenecan a un gremio como cualquier otro trabajador de la poca; por eso, pocas vecesfirmaban sus obras. La mayora de las pinturas que se encuentran en retablos y conventos de Mxico son annimas. Pero, por qu atribuirlas siempre a los hombres?, sobre todo aquellas que se realizaron en el interior de comunidades femeninas. No es posible que esasmonjas que hacan hermosas miniaturas fueran tambin capacesde pintar retratos e imgenes de vrgenes y santos?

.6.

fines de la Edad Media empezaron a surgir en Europa una seriede talleres

de pintores. Su organizacin interna era igual a la decualquier taller artesanal.El maestro reciba el encargo de las obras, las elaboraba con la ayuda de susaprendicesy l asuma la paternidad de las mismas. Antes de que existieran las Academias ese fue el sistema de trabajo y de aprendizaje de todo pintor. El joven artista, casi nio, ingresaba a un taller como aprendiz; all se le adiestraba en el arte pictrico y, si tena el sufi ciente talento y habilidad, con el tiempo se independizaba y creaba su propia bottega. As se formaron los grandes artistas del Renacimiento: Miguel Angel, Rafael, de Vinci, Botticelli. La mayora de esostalleres, sobre todo n Holanda, eran negocios de familia donde la esposa,hijas ya veceslas hermanas del maestro tambin trabajaban. La labor pictrica de muchas mujeres se encuentra entre las obras que salieron de estaspequeN' . nas empresasartlstlcas. Seconocen los nombres de varias hijas de pintores que aprendieron el oficio de sus padresy fueron ademsde invaluable ayuda en su bottega. Marietta Robusti, la hija del Tintoretto, fue una especiede prodigio femenino; cuando pidi autorizacin para casarse, condicin que le impuso su padre la fue que siguiera viviendo bajo su mismo techo. Seguramenteel Tintoretto no quera

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38

LAS PRECURSORAS
La educacin esmerada, antesreservada las a monjas ya las mujeres destinadas a desempear desdeentoncesalgn poder poltico, se hizo extensiva a las hijas de nobles provincianos, de comerciantes adinerados o de individuos de cierta posicin econmica que queran emular el refinamiento de la corte.
L as grandes seoras francesas como M me. Pompadour, M me. Recamiery

mujer europea de las clases altas. En sus pginas el conde Castiglione recuerda las experiencias que vivi cuando estuvo al servicio del duque de Urbino y describe las cualidades y los conocimientos que deban adornar a todo caballero y dama que aspiraran a moverseen la corte de un gran seor. Entre otras cosasdeca que hay algo
que yo creo de gran importancia y que nuestro caballero no puede echar al olvido: esel talento para dibujar y el serentendido en pintura. Esteesuno de los ms preciados adornos de la vida superior y refinada.

la marquesade Chatelet que reinaron en salones donde se haca gala de una conversacin cul ta e ingeniosa, fueron una consecuenciade la etiqueta social popularizada por Il Cortegiano. El ltimo reducto de estas costumbres cortesanas que hicieron de la sociedadparisina el eptome de la elegancia y la pedantera, lo retrata Marcel Proust con aguda precisin en En bsquedadel tiempo perdido. La duquesa de Guermantes, M me. Verdurin, M me. de Villeparisis y M me. Leamire, quienes disfrutaban pintando cuadros de rosas,son una versin fin de sieclede las damas aristcratas que brillaron en la Italia renacentista y en la Europa de los siglos XVIIy XVIII.

Adems aconsejaba que fuese versado en escribir prosa y verso y medianamente instruido en las letras, supiera latn y griego, conociera a los poetas y fuera un tanto msico, lo suficiente como para leer el pentagrama y taer diversos instrumentos.18 Los mismos atributos llero, los consideraba que exiga al cabanecesarios para la

dama. Por eso, como afirma Ann Sutherland Harris:

Castiglione ayud a emancipIr a la mujer de la servidumbre de la ignoranc ia y educacin mnima, extendiendo los privile gios y oportunidades social ms amplio. El hizo conveniente,
de

unas pocas mujeres a aquellas de un estrato

ms

la
.\J.

an, digno de alabanzaI el que la mujer se ocuna paseen una amplia gan de quehaceres artsti-

fines del siglo XVIII la prctica de la pintura y el dibujo se convirti en uno de los atributos importantes de

cos, musicales y literari 05.19

las seorasde la nobleza. Reinas, condesas y

960, pp. 90-91

Sutherland

& Nochlin,

1976

24

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6~

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LAS PRECURSORAS
con motivo de haber preseritadouna obra al leo, hecha con todos los primores y reglas del arte que aprobaron por estar perfecta.27

ran clasesparticulares de dibujo y pintura en sus casas. Slo se tiene noticia de un hecho al respecto. En 1786, don Bernardo Gil dirigi una carta a la excelentsimaseora Marquesa de Sonora de cuyas hijas era maestro de dibujo para que intercediera ante el Virrey y el Seor Mangino en relacin con su solicitud para obtener el puesto de conserje en la Academia. 2425 Posiblemente la profesin de maestro particular de dibujo y pintura empeza desarrollarse a fines del siglo XVIIIa raz de la fundacin de la Real Academia de San Carlos y ya en el siglo XIX se convirti en una prctica bastantegeneralizada Mxico y en Europa. en La nueva burguesa ascendente,deseosa de alcanzar la distincin y el refinamiento de los nobles, trat de imitar sus formas de vida.
En 1800 -nos dice Germaine Greer- el nmero de maestrosde dibujo empleados por la gente acomodada haba aumentado a cientos, la enseanza del arte seconvirti en una profesin en s misma, mucho ms segura que arriesgarsea los caprichos del mercado del arte.26

La obra que present fue una copia (Cat. 59) pintada por su mano. Ms adelante, en la seccin de las biografas, comento ampliamente a Mara Guadalupe Moncada y Berrio. Por el momento slo me interesa destacar que los cargos que se le dieron fueron meramente honorarios, pues las mujeres en ese entonces no asistan a las juntas de la Academia, ni tampoco les era permitido ingresar a las clases.

~ ~ bin

n los siglos XVII y XVIII, cuando emen Europa, varias mujeres de la noen su fundacin y tamde se les invit como Acadmicas

~.(t} pelaron a surgir las academias de arte bleza participaron

Honor. Su presencia, aunque slo fuera en espritu, se aceptaba no tanto por conseguir favores sino porque era un signo de refinamiento. Una de las academias que ms se distingui por esa actitud fue la Academia

I .~:.

fines otro

del periodo hecho

virreinal

sucedi en relacin

importante

de San Fernando en Madrid. Isabel de Farnesio, reina de Espaa y viuda de Felipe V, doa Mariana de Silva Bazn, condesa de Oropeza y doa Mariana de Valdestein, marquesa de Santa Cruz, fueron nombradas Directoras Honorarias de dicha Academia. 28

con el tema que nos ocupa. El 9 de

julio de 1794 se acord nombrar, por aclamacin general, Acadmica de Honor y Mrito y Directora Honoraria de Pintura a doa Mara Guadalupe Moncada y Berrio

2. El conserje era el encargado de los bienes muebles de la Academia, de los gastos regulares y de pasar lista a los asistentes, tanto alumnos como maestros, Cordero, 1967, p. 40.2' Fernndez, 1968, p. 30, doc. 240.26Creer, 1979, p. 287.27Fernndez, 1968, p. 96, doc 1!3928Creer, 1979, p. 287.

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IV

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42

LAS PRECURSORAS tionor ,'no slo su;talento rtstico sino tambiri el que su esposo, el marqus de San Romn, fuera Acadmico de Honor y despus Presidentede la Real Academia de San Carlos.29-30

Coqlopued'e verse,el hecho de que sehaya

nombrado " Acadmica de Honor a Mara

Guadalupe Moncada y Berrio fue una prctica propia de la poca. Posiblemente en a.Igo contribuy a que se le confiriera tal

RETRAT{)

DE UNA

DAMA,

1886. CAT

4~

29 Bez Macas, 1972-

'o Cordero,

1967, p. 141

En

la pgina

45 (SIGLO XIX). GABINETE DE COSTURA

JOSEFA

SANROMAN NO 5)

(ApNDICE

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48

EL ESCENARIO

como la anatoma, la geometra, la perspectiva y las matemticas. Desdesu fundacin y hasta principios del siglo xx, la Academia de San Carlos, con sus altas y bajas, estableci los lineamientos estticosa seguir y rigi la vida artstica del pas. No es preciso repetir la historia de la Academia, de sobra sabida. Simplemente es indispensable destacaralgunos hechos importantes para el desarrollo de este trabajo. El primer florecimiento de la Academia (de 1785 a 1821) ofrece un dato interesante de la actividad pictrica femenina que antesmencion, el nombramiento de Acadmica de Honor y Directora Honoraria de Pintura de Mara Guadalupe Moncada y Berrio. Pero despusde 1821, por la misma situacin del pas, seinici un periodo difcil; aunque la Academia continu abierta, disminuy considerablemente su actividad, sufri graves crisis econmicasque la pusieron en peligro de cerrarse y no volvi a recuperar su antiguo esplendor sino hasta 1845, fecha en la que se le dot de fondos y empez nuevamente a organizarse. Como en esosaos la Academia todava no realizaba exposiciones, no es fcil saber en qu medida la mujer mexicana desarroll una actividad pictrica. Habra que revisar con ms detalle los documentos que dan testimonio de esa poca. Por el momento slo puedo citar el nombre de dos mujeres

que pintaban en la pr'imera mitad del siglo: Juliana de Azcrate quien, segn Tadeo Ortiz, fue excelente pintora y Directora Honoraria de la Academia de San Carlos, y la marquesa de Vil! ahermosa de Alfaro, extraordinaria minial urista.31
~

n 1846, con la llegada de Pelegrn

"(trt Clav y Manuel Vilar a Mxico, la .'Y.1 Academia cobr un nuevo impulso. Clav realiz importantes reformas en los mtodos de enseanzae introdujo nuevas materias como anatoma, perspectiva,dibujo de bulto, empleo del modelo yivo y del maniqu, etctera; y por medio del trabajo en comn, cre un ambiente agradableentre los alumnos, de amistad y amor a la profesin.32Clav acttl como un verdadero animador del arte no slo en su labor como maestro y director de la ctedra de pintura, sino tambin en la proyeccin de la Academia hacia la sociedad.

Por contar la pintura con mayor nmero de aficionados -seala Salvador Moreno- toda la responsabilidad y el prestigio de la Academia ante el pblico recaa principalmente en el pintor espaol, quien, gracias a su carcter laborioso, congnito de los catalanes,a su tratoafableya la discrecin de sus opiniones se gan, desde el primer da, la confianza de los miembros de la Junta, el respeto de sus discpulos y la estimacin general.33

'I Citado por Ciancas, 1959, pp. 36 y 179.-

'2 Alvarez, 1981-82, p. 111.-

" Moreno,

1966, p 36.

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V1

50

EL ESCENARIO
la Academia, se exponan distintas artes y oficios, etcteratenecan a la Academia, los trabajos de de de artistas tanto y obras que los

cantidad mnima; al mismo tiempo seofreca a los artistas la oportunidad de vender sus cuadros. El nmero de suscriptores variaba en cada exposicin entre trescientos y seiscientos,llegando hasta ochocientos. Entre ellos aparecen los nombres de muchas personalidadesconnotadas de la poca:funcionarios del gobierno, personas de la alta sociedad,hombres de empresa, coleccionistas famosos y profesionistas eminentes. Es innegable que estasexposiciones cumplieron una de las finalidades que la Academia se haba propuesto desde su fundacin: popularizar el arte para que pudiera serdisfrutado y, de serposible tambin, ejercitado por sectoresms amplios de la poblacin. La resonancia que tuvieron en aquella poca esasexposiciones anuales y por ende el arte, fue un fenmeno importantsimo, que espreciso destacarporque casi nunca se menciona. La vilipendiada y tirnica Academia logr lo que el arte contemporneo, a pesar de sus desplantesescandalosos,no ha podido conseguir: la respuestainteresadade un pblico muy amplio. Las exposiciones se planeaban con un espritu bastante democrtico. Una seccin era destinada a exhibir los mejores trabajos de los alumnos y de los profesores de la Academia, y en otra seccin, denominada Gran sala de pinturas remitidas de fuera de
'7 Romero de Terreros, 1963, p. 62.'8 En justicia

escuelas oficiales -normales,

profesionales como aficionados que no percoleccionistas particulares prestaban

con el objeto de facilitar a los aficionados la oportunidad de verlas todas de un mismo punto, y poder as estudiarlas y formarse una idea de los diversos estilos, lo cual no hubiera sido tan fcil, permaneciendo estasobras separadasen distintas casas.37

Si bien es cierto que en la Academia haba cnonesestticosbien definidos en cuanto al contenido de las obras y al oficio del artista, seactuaba,en cambio, con bastanteapertura en la aceptacin de expositores. El criterio de seleccin no era tan rgido como en los Salones de Pars, pues el objetivo no fue la excelencia sino el dar a conocer los adelantos logrados en el terreno de las artes y estimular el esfuerzo de alumnos, profesores, artistas y aficionados. Consecuentementese permita la extribit!nUe todo tipo de trabajos por sencillos que fueran: estudios, acuarelas, copias, dibujos, pinturas al leo.38y como el gobierno mexicano consideraba fundamental para alcanzar la prosperidad de la nacin alentar la participacin de la mujer en las bellas artes y en la sociedaden general, los trabajos que ella desarrollara

hemos de decir que esto era posible gracias a que tambin en aquel entonces no una atencin ms personal a la ciudadana. En 18451a ciudad de

haba tantos habitantes en este pas y poda dar -pm as decirloMxico contaba con 240,000 habitantes yen 1900 con 541,000.

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V1

52

EL ESCENARIO

adoracin de la belleza o la satisfaccin de lossentidos.4oSe busca un arte que tenga contenido, que al mismo tiempo que sea bello eleve al individuo. El arte deba de estar ligado con lo noble, IQ bueno, lo verdadero. Se repiten frases como sta: slo pido ideas, pidQasunto, deseoalgo que llegue al alma.41 Las ideasde avanzadano iban dirigidas a la renovacin estilstica -la liberacin del color y la creacin de nuevasformas- sino a otro aspecto mucho ms importante: el asunto. Los crticos visionarios como Ignacio Altamirano, Jos Mart, Felipe Lpez Lpez, Manuel ReviIla, Felipe Gutirrez y Manuel de Olaguibel, cadauno con sus matices piden que se cree un arte nacional que ilustre nuestra historia, nuestros paisajes y nuestro folklore; abogan por los cuadros de gnero, los temasde costumbres de la vida diaria.
I .~ 1} la'segunda mitad df:l siglo XIX los artistas, haciendo eco a las peticiones

tmoc de Leandro Izaguirre, CQQ factura upa impecable de acuerdo a los lineamientos establecidospor la Academia, pero buscando siempre el apego a la realidad histrica. Reproducen el paisaje, la arquitectura prehispnica y los tipos mexicanos con bastante precisin; ya no se pretende pintar la realidad idealizada a la griega (las mujeres no realizaron pintura histrica; ms adelante seexplicar la razn). Los primeros en preocuparsepor crear un arte nacional que se acercarams a nuestra realidad no fueron los muralistas mexicanos, como tanto seha dicho, sino esoshombres eminentes del siglo XIX que, dentro de los lmites que les impona la poca, sefijaron una meta: exaltar los valores propios.

Artistas -escriba Manuel Olaguibel-

trabajad; seris

grandes porque vuestro campo es muy extenso, para el gnero histrico contis con hroes sublimes, para la pintura interior, con tipos interesantesy para el paisaje, con una naturaleza virgen.42 Por qu, pues, -comenta otro crticobuscar mode-

de los crticos, empiezan a tomar como asunto de sus pinturas pasajes de la historia mexicana que reivindican el pasado indgena. Hacen grandescomposiciones como El descubrimiento del pulque de Jos Obregn, La prisin de Cuauhtmoc de Santiago Rebull, La fundacin de Tenochtitln de Jos Jara o El suplicio de Cuauh-

los en una teogona gastada y escrupulosa, cuando los tenemos vigorosos, fuertes y bellsimos en nuestra historia, nuestro hogar y nuestro suelo?43

Por eso la pica riveriana tiene su ms glorioso antecedenteen la pintura histrica del Mxico del siglo XIX.

.o Rodrguel

Prampolini,

1964

89.-

41 Ibidem.

p. 166-

42 Ibidem,

I-) 87

., Ibidem, p. 96.

En

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55 (SIGLO XIX). SALA DE MSICA

jULIANA (ApNDICE

SANROMAN NO 7)

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58

LO

QUE

TODA

SEORITA

enseabarudimentariamente a leer yescribir, algo de aritmtica, catecismo y labores manuales.

La instruccin que nos daban -contina

Concha,

despusde describir con cierta irona a la familia de sus maestras que le propinaban sus buenos golpes, gritos y dedalazos- se reduca a la lectura, el catecicsmodel Padre Ripalda y al Fleury

u )

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muy interesante para

que nos obligaban a aprender de memoria como si furamos Pericos, y sin hacernos la menor explicacin. Poco o nada se aprenda all; pues todo consista en repetir de memoria lo que nos enseabany como no nos hacan la menor espli . cacin, no podiamos conserbarlo fcilmente en la memoria. Pero si la instruccin faltaba all por completo, las labores de mano que enseaban aquellas maestras eran de gran mrito y sumamente difciles. Cada una de las nias, tena que hacer un dechado... y se terminaba ese trabajo con esta inscripcin Lo labr Conchita Lonbardo. Por el apellido Lombardo vern mis lectores la ortografa de mis maestras.46

conocer la formacin que reciba una

joven mexicana a mediados del siglo XIX son las memorias de Concepcin Lombardo de Miramn. Concepcin naci en la ciudad de Mxico elg de noviembre de 1833. Su padre desempevarios cargospblicos, entre otros el del Ministerio de Hacienda en la administracin del general Barragn. No obstante que su familia disfrutaba de una posicin social elevada, ella nos relata que hasta los 12aos [ creci] como las plantas del desierto.44A esa edad sus padres la enviaron, junto con su hermana Mercedes,a una Amiga dirigida por unas seorasde apellido Pearrojas:
Mis maestraspertenesana la clace media, haban sido compaeras de mi madre en su Convento y cadas en desgracia de fortuna se haban puesto a ensear.45

Desgraciadamentela ortografa de Concha nunca lleg a perfeccionarse.Susmemorias estnsalpicadasde erroresortogrficos, pero es tallo agradable y fluido del estilo que cuando se sume uno en su lectura llega un momento en que casi pasan desapercibidos. Poco despus,la familia Lombardo sefue a vivir una temporada a Quertaro; permanecieron all cercade un ao ya su regresoa la ciudad de Mxico en 1848,como Concha todava no saba escribir, y apenas saba leef, su madre decidi llevarla a una casade educacin que acababade abrir la viuda del

En aquella pocalas mujeres que sevean en situacin econmica difcil no encontraban mejor camino para sobrevivir que improvisar una pequea escuela para nias, en donde se limitaban a impartir los conocimientos que haban recibido en su juventud.

" Lombardo,

1980, p. 2.-

" Ibidem,

p. 3-

,6 Ibidem,

p.

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60

LO QUE TODA SEORITA

los padres suelen dedicar una corta parte de su tiempo a la instruccin de sus hijas, tal vez en los ratos de descanso de que disponen por la noche. 50

ignorancia acercadel tema que se discute. Tienen mucho talento natural, y cuando han sido educadascon esmero,no hay mujeres que puedan superarlas.52

Tambin habla de que

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Hay en Mxico unas cuantas familias de la vieja escuela, gente de elevado rango que se mezcla muy poco en sociedad,apenasconocidasde la generalidad de los extranjeros, y que dejan a sus hijas encerradasen casa para que no se contaminen con el mal ejemplo. Esta minora selecta,rica sin ostentacin, est haciendo, sin duda, cuanto se halla a su alcance para remediar los males que causala falta deescuelas adecuadas de maestras y competentespara sushijas. Como casi todos son parientes por nacimiento o por alianzas matrimoniales, forman una especiede clan. Serenen a menudo, sin ceremonias, y en su seno se encuentran todos aquellos buenos elementos, que pueden existir en Mxico. Los padres son, en su mayora, hombres de talento e ilustracin, y las madres, mujeres de las ms acendradasvirtudes.l

no de los ~~pectos ~~s interesantesde .la educaClonen Mexlco y que desgra-

ciadamente seha perdido en la actualidad, es que serefera al terreno de la msica. Casi todos los viajeros que nos visitaron durante la Colonia y despus en el siglo XIX expresaron su admiracin por el gusto tan desarrollado que haba por la msica, principalmente entre las mujeres, y el extraordinario talento para desempearla. .Cuando Thomas Gage comenta lo que aprendan las jovencitas en los conventos, dice que tambin se les enseaban
todas las formas y estilos de la msica, la que es tan exquisita en esta ciudad que me atrevo a decir que el pueblo acude a las iglesias ms por el placer de or la msica que por el de servir a Dios.53

Quin sabequ tan a fondo pudo conocer la marquesa a ese clan que se mezclaba un poco con extranjeros. A mitad de sus observacionesdedica unos prrafos a elogiar la habilidad social de las muchachas mexicanas:
.si son ignorantes, muy rara vez se les echa de ver. Poseen, por lo general un tacto sorprendente, nunca corren el riesgo de salirse de su medio, y jams una palabra o un gesto traicionan su

La marquesa misma, aunque a vecessecontradice un poco en sus juicios, no deja de sorprenderse:

Hace dos nochesfuimos con la Seora...a un concierto de aficionados, y yo me pregunto en qu capital de la Europa podran juntarse tan buenas voces que canten poraficin.54 ...sequejan las jvenes, invariablemente, de la falta de maestros de msica, de dibujo y baile. Es evidente el buen

50Caldern de la Barca, 1959,1, p 237 , la Barca, 1959,11, p 491,

;I Ibidem,

p. 239.-

'2 Ibidem,

p.

238.-

"CitadoporPaz,

1982,p, 166.

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62

LO QUE TODA SEORITA

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perior. Se cre la Escuela Nacional ratoria

y se abri una escuela secundaria

para mujeres.59

necesidadde crearseun medio de vida para mantener a sus hijos, ingres a estudiar la carrera de medicina, recibindoseen 1889,de mdico partero. Estos casosexcepcionales slo se dieron en mujeres de un empeo y audacia poco comunes, aunque tambin en aquellas que pertenecan a una familia de criterio amplio que estimulaba susinquietudes, o en las que necesitaban trabajar. Pero aun cuando se vieran en una situacin econmica difcil, que era la razn que con ms frecuencia las impela a estudiar, generalmente escogan la carrera de maestra o la de secretaria,que ...por mucho tiempo se consideraron las ms adecuadaspara la mujer. W11 gobierno mexicano, en su afn por (.~ modernizar el pas e influido quiz ~ por las luchas feministas que tuvieron lugar en Europa y Estados Unidos, no selimit nicamente a ofrecer a la mujer la oportunidad de estudiar, sino que adems estimul su trabajo. En todas las exposiciones de artes y oficios, industria, agricHItura y pintura, tanto capitalinas como del interior que tuvieron lugar en aquel tiempo para dar a conocer los adelantos del pas, se reservun lugar especiala todo tipo de labores femeninas e inclusive se les premi cuando as lo ameritaban. En la Exposicin Nacional de 1850que se llev a cabo en la

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n hecho relevante de este periodo es que en Mxico, al igual que en Europa y Estados Unidos, la educacin de

la mujer comenz a ser motivo de seria preocupacin. En la prensa se hicieron verdaderas campaas en su favor defendiendo, entre otras cosas, su derecho a la instruccin. Como resultado de esta toma de conciencia se abieron algunas secundarias femeninas, escuelas de artes y oficios donde se les impartan algunas materias cientficas cofundamentos de matemo fsica, qumica,

mticas, tenedura de libros, algunos oficios y labores a mano. Pero no obstante las buenas intenciones, los resultados tardaron en hacerse esperar, pues, en primer lugar, el nmero de establecimientos no era suficiente (en 1874 apenas haba en toda la Repblica quince secundarias para mujeres)60 y en segundo, los prejuicios sociales impedan que se avanzara ms en este sentido. Las primeras seoritas mexicanas que se aventuraron a estudiar una carrera profesino hasta fines del sional no lo hicieron

siglo XIX y fueron casos excepcionales. Por ejemplo, Cruz de la Torre, madre de Otilia Rodrguez, una de nuestras pintoras, que al poco tiempo de quedar viuda se vio en la

'9 Cosa Vllegas,

1956, p, 653,-

60 Ibidem,

p, 709,

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LO QUE TODA SEORITA desnudo para seoritas en 1868,pero con modelos mujeres. Hasta 1877 se empez a generalizar el uso de modelos masculinos, aunque solamente se les permita posar cubiertos con un lienzo de la cin tura para abajO.64En Mxico las estudiantes de pintura no pudieron tomar la copia del desnudo sino hasta bien entrado el siglo xx. . No era fcil para la mentalidad del mexicano, tan arraigado a sus costumbres, que .., se aceptara prontamente una mnovaCIon de esta naturaleza, pero en cambio se actu con mucho ms apertura en otros aspectos. La Academia de San Carlos fue una de las primeras academias oficiales que permiti que ingresaran estudiantesmujeres a cursar, si no todas las materias, por lo menos algunas clases, como la de dibujo, claroscuro, grabado y copia del yeso. En cambio, en academias tan prestigiadas como la cole desBeaux Arts de Pars, les estuvo vedadala entrada casi hasta fines del siglo XIX.65 La meta que se haban fijado las autoridades mexicanasconcernientea elevarel nivel educativo de la poblacin, la importancia que concedan a las bellas artes en la formacin del individuo y el estmulo a la labor de la mujer, en buena medida propiciaron esta actitud. Por el momento no se dispone de la informacin suficiente para establecer con precisin la fecha en que las primeras seoritas

Como en la mayora de las academiasoficiales les estabavedado ingresar como estudiantes, en el siglo XIXseempezaron a abrir una serie de academiasprivadas con clases especiales para seoritas. Una de las ms afamadaspor la calidad de su enseanza fue la Academia Julien en Pars, que tena un saln destinado a los hombres y otro a las mujeres. EstaAcademia goz de tal prestigio en el siglo pasado que cientos de seorit... acudan de distintas partes del mundo, Amrica, Australia y Europa misma, para inscribirse en sus clases.63 pintora rusa Marie La Bashkirtseff y la norteamericana Cecilia Baux seformaron all y no seraremoto que una que otra seorita mexicana hubiera asistido a dicha Academia.

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.6.

pesar de que en el siglo XIX proliferaron este tipo de academias y tambin los maestros particulares de di-

bujo y pintura, la mujer no poda adquirir una formacin completa. Una de las materias que les estabavedadaera el estudio del desnudo, materia indispensable para todo pintor que quisiera convertirse en un artista de renombre pues lo capaci taba en el domi nio dela figura, elementoesencialdetodagran composicin, sobre todo del gnero ms prestigiado en la poca:la pintura histrica. La Academia de Pensilvania en Estados U nidos fue la primera en abrir una clase de

Greer, 1979,pp, 317-318,-

,. Sutherland & Nochlin, 1976,p, 52.-

" Ibidem, p.

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oficiales (Artes y Oficios, Normales, Preparatoria Nacional, Escuela de sordomudos, EscuelaMilitar) donde el dibujo y la pintura no eran sino una asignatura ms dentro del programa. El hecho de invitar a distintos centros de enseanzaa participar en las exposiciones de la Academia nos da una idea de en qu medida el gobierno mexicano se haba propuesto estimular en todo el pas el ejercicio de las bellas artes y la educacin en general. asjvenes que sededicaron en forma ms especfica a la pintura presentaron sus obras en varias ocasiones. Casi todas tomaban clasesparticulares con profesores extranjeros o con maestros de la Academia. Josefa y Juliana Sanromn y Pilar de la Hidalga fueron discpulas de Clav; Guadalupe Carpio, de Miguel Mata y Paz Cervantes, de Edouard Pingret. Su situacin econmica ya veces tambin las buenasrelaciones de suspadresles permitieron darseeselujo, porque en general pertenecan a un medio social alto. Algunas como Guadalupe Rul, Paz Cervantes, Angela Icaza y Julia Escalante procedan de la vieja aristocracia colonial; otras como Guadalupe Carpio, Eulalia Lucio y Paz Egua eran hijas de hombres ilustres y no faltaron unas cuantas vinculadas con el mundo de la poltica: Susana Elguero era hija de un

Secretario de Gobernacin y Juliana Azcrate cascon Manuel Gmez Pedraza,quien fue Presidentede la Repblica. En parte, estoexplica por qu ninguna de ellas se vio en la urgencia de labrarse un porvenir con la pintura. Es ms, ni siquiera seplanteaban esaposiblidad. Para muchas, el pintar fue un poco como el bordar, una actividad tranquila y agradableque desarroIlaron en sus ratos libres tan slo por el placer que esto les proporcionaba. Aun aquellas como Otilia Rodrguez que recibieron una preparacin ms completa y siguieron pintando despus de casadas, cuando se vieron en cierta estrechezeconmica en vezde vender suscuadros,dedicaron una buena parte de su tiempo a dar clases particulares de dibujo y pintura. La enseanza del arte siempre fue para la mujer artista el camino que ms se adecuabaa su situacin para proveerse de algunos ingresos y seguir cultivando su oficio. Dolores Soto, que complet todas las asignaturas en la Academia de San Carlos y recibi premios por su aplicacin, jams intent formarse una clientela, pint por el placer de hacerlo y tambin sededic a ensearel oficio en su casa. Si no vendieron, entonces, para quin pintaron y dnde se encuentran sus pinturas?Primero, habra que aclarar que su produccin no fue muy abundante. Susobliga-

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MEXICANAS

otrOs niveles. Por eso no es de extraar que muchas sequedaran en la primera etapa de su formacin: el dominio de la copia. Ms an, dadas las exigencias que impona la disciplina artstica del siglo XIXen cuanto al desempeodel oficio; era muy dificil que en tan poco tiempo de aprendizaje manejaran con habilidad todos los detalles que conformaban un gran cuadro: composicin, claroscuro, exactitud en el parecido, novedad del tema, etctera.Cualquier pintura requera un largo periodo de elaboracin, si~ contar la cantidad de bocetos y estudios que se tenan que hacer antesde emprender la obra definitiva. Salvador Moreno sealaLa lentitu.d con que -el mismo Clav- elaboraba sus cuadros, de los que hay siempre infinidad de dibujos y bocetos, costumbre que tambin infundi a sus discpulos.
! .6, pesar de la serie de obstculos .que estas st:-orita.stuviero? que enfrent~r

participaron en exposiciones internacionales. Eulalia Lucio present doscuadros en la Exposicin Internacional de Pars en 1889; en la Exposicin Universal de Filadelfia, que tuvo lugar en 1876,expusieron susobras Guadalupe CarpiodeMayora, SoledadJurez,Josefina Mata y Ocampo, Ignacia Enciso y Loreto Fuentes;75 la Exposicin Coen lombina de Chicago de 1893 participaron Pilar de la Hidalga, Julia Escalante,Eulalia Lucio, Mara Caedo y Olaguibel y otras. 76 Las que destacaron10 hicieron dentro de los lmites que sus circunstancias y la mentalidad de la pocales permitieron. Algunas permanecieron fieles a la manera del maestro. Josefa Sanromn, por ejemplo, absorbi en tal forma el estilo de Clav que los retratos que pint podran confundirse con los del pintor cataln. Pilar de la Hidalga tambin fue discpula de Clav y cultiv, como l, el gnerodel retrato; no obstante en una de sus obras, la Mendiga (Cat. 42), se alej totalmente de la factura pulida y acadmica de su profesor y adopt un estilo completamente realista. Julia Escalante, caso singular, se liber muy pronto de la copia y trat de encontrar un estilo personal realizando pinturas de su invencin; en el Lechero (Cat. 33) se inspir en la obra de un pintor que goz de gran prestigio en aquella poca, el franc~ William A. Bouguereau, y en la

para convertIrse en pIntoras de cahdad, hubo algunas que demostraron un empeo yuna constancia poco comunes. Su ar.~ no fue para ellas un mero pasatiempo sino que quisieron llegar a niveles ms altos; por eso abandonaron la copia y se lanzaron por caminos independientes e inclusivebuscaron con afn el reconocimiento pblico. No seconformaron con exhjbi! su obra en las exposicionesde Mxjco; tambin

De la Fuente, 1984, p. 113.-

76Vigil,

1977, p. 64.

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cio de Barcelona para darles a conocer sus adelantos en el arte pictrico.78 Felipe Lpez Lpez, en su biografa sobre Miguel Mata comenta que ste
trat de robustecer, da por da, su ejecucin en el estudio de los mejores modelos que ofreca por aquellos tiempos la Academia ya falta de originales copiaba aquellos grabados que le mostraban las composiciones de pintores ms clebres

pales. Entre las obras seleccionadas para reproducir, esposible darsecuenta de quin fue su maestro, porque ste las inclinaba a sus preferencias artsticas ya vecesles encomendaba copiar sus propias pinturas, sobre todo aquellas de las que sesenta ms orgulloso. As, Josefa Sanromn y Pilar de la Hidalga copiaron los retratos que Clav hizo de sus familiares. Murillo goz de gran popularidad en aquella poca y como su Virgen de Beln se encontraba en el coro de la Catedral (actualmente esten la sacrista) fue una de las obras que ms nmero de copias alcanz. No hubo pintor mexicano que no se fijara en ella.8 Otras obras que disfrutaron del favor del pblico y de los artistas fueron La Virgen de la Silla de Rafael, La Virgen contemplando al N io de Carlo Dolci (Dolores Soto, Carmela Duarte y Paz Egua hicieron magnfi cas reproducciones de esta pintura que en aquella poca tambin secopi muchsimo en Europ~) y la Dolorosa de Federico de Madrazo. El originaJ; de esta ltima obra perteneca al coleccionista mexicano don Joaqun Rosas.81 general, las imgenes En religiosas tomadas de originales de grandes maestros tuvieron bastante xito en el siglo pasado y por eso, muchas veceslos artistas las pintaban no como ejercicio pictrico, sino con el inters de venderlas.El tema de la

y despus agrega que Mata lleg a hacer cien copias de la Virgen de Beln de Muri110, que esten la Catedral.79

uiz en Mxico se le dio a la copia 8 8 ms importancia que en Europa. Como haba relativamente pocas obras

de los grandesartistas europeos en el pas, se adquiran copias de las mismas para formarse una idea precisa del original. La copia tena adems un abundante mercado entre los coleccionistas mexicanos que las compraban gustosamente. En las exposiciones de la Academia de San Carlos, los alumnos, y aun los artistas de renombre, exhiban sus copias para mostrar el adelanto de su trabajo y los crticos de arte las consideraban dignas de researse.Lo que ms sevaloraba era la exactitud y el parecido con el original. Como la mayora de las seoritas y seoras expositoras estaban aprendiendo el oficio, la copia constituy uno de sustemasprinci-

78Moreno, 1966, p. 25;78Citado por Alvarez, 1981-82, p. 110.80Guadalupe Carpio, Angela Itaza, Antonia Bentez y Piedad Iturria tambin hicieron copias de la Virgen de Beln.81Romero de Terreros, 1963, p. 59.

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EL DELICADO PINCEL
ser sin duda el ms bello y punzante estmulo para nuestrosjvenes pintores; y quiz no pasen muchos aos sin que Mxico pueda vanagloriarse de poseeruna Anglica Kauffmann, o una Mariana Waldstein. [Mara Anna, condesa de Waldstein (1763-1808) ].86

pinturas de cada una de las expositoras y cuando toca su turno a Eulalia Bentez,despus de elogiar la perspectiva area, el sentimiento y el colorido de las pintu!as que present, termina diciendo de otra de sus obras:
es un cuadro hermoso [pero] como copia de la estampa carece del buen dibujo que notamos en otros cuadros de la autora, y nos permitiremos suplicar a esta seorita, no copie sino de los buenos modelos.

Aun cuando se sealen errores, como en el casoanterior, nunca sepierde la galantera y ademslas observacionesnegativas siempre se suavizan elogiando otras cualidades.85

Los nombres de las pintoras europeas ms famosas, sobre todo el de Rosa Bonheur (1822-1899) Anglica Kauffmann, se repiy ten con frecuencia para animar a las seoritas mexicanas a emularlas. En este sentido tambin seestabapendiente de lo que suceda en Europa: las naciones ms civilizadas haban logrado que la mujer participara activamente en el mundo de las letras y del arte, y Mxico no poda quedarseatrs. En El Monitor Republicano ello. de febrero de 1880, crtico secongratula de que un en Mxico haya seoritas que sedediquen a ese arte en el que la mujer puede sacar ventaja de su fantasa y de sus poticos y nobles sentimientos y despusagrega:
Pocas son entre nosotros las seorasque se dedican al hermoso arte de la pintura. Con pesar y con envidia he reflexionado sobre esto mirando otros pases como Francia, que ostenta con orgullo sus mujeres artistas y sus mujeres de letras.

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S, el crtico Rafael de Rafael en una extensa y minuciosa resea sobre la

3a exposicin de la Academia, al hablar del delicado pincel de la seora doa MercedesEspada de Bonilla aprovech para quejarse, con mucha cortesa,de la inconstancia femenina:
Si nos es permitido expresa! nuestro deseo, diremos que, penetrados del inmenso influjo que estn llamadas a ejercer en el desarrollo de las bellas artes y del buen gusto en nuestro pas, aquellas seorasen cuya mente ha encendido el cielo la llama creadora del genio, quisiramos que nos proporcionasen incesantemente,no slo lecciones del arte, sino de constancia en el arte: Este

Luego cita unas estadsticas,al parecer recin publicadas en La Gaceta de las mujeres sobre el nmero de mujeres que en

85Rodrguez

Prampolini,

1964, I, p, 359.-

86Ibidem, p. 256.

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EL DELICADO PINCEL
nina y para lo que pide ya de nosotrasel siglo en que vivimos: y si hoy se dice y se repite que tenemoslos mismos deberes derechosdel hom y bre, y que nuestras facultades intelectuales son tan aptas como las suyas, natural es que nos consagremosa estudios serios, y nos dejemos de puerilidades que nos colocan al nivel de los nios y nos desvan de la misin que estamos llamadas a desempear. ahora que los adelantos mecnicos la han relevado de ocuparse tanto con la materia, esindudable que cuenta con ms tiempo que sus antepasadospara embellecer su ser moral y asegurarsede su sustento y el de su familia.

Termina Leopolda sealando la misin de la mujer artista. El arte debe ser

ms filosfico, as lo exige la moderna civilizacin... nadie mejor que la mujer, entusiasta y perspicaz por naturaleza, puede penetrar en el santuario de la familia para pintarnos sus bellezasmorales, estudiar el corazn de sus hermanos y poetizar el lado bueno de la humanidad; en una palabra ofrecernos composiciones que, adems de satisfacer a los inteligentes enseen y conmuevan... Nuestro sexodebecontribuir por medio de la pintura, a que desaparezcan rencorespollos tiros, religiosos y nacionales, haciendo entender al hombre que todo~ venimos de Dios, eterno manantial de bondad y tolerancia. As pues, en vez de pintar errores, en vezde poner la paleta a merced de la iniquidad y de las preocupaciones vulgares, coloqumonos aliado de la civilizacin y de la justicia, pues de lo contrario, mereceramos volver a coger la rueca y el huso ocupando en la familia y la sociedad el lugar que ocupaban nuestrasinfortunadas ascendientes.9o

Contina diciendo que la pintura eminentemente civilizadora esuna de las actividades que con mejor xito puede ejercer la mujer, pero para eso es preciso que se le d una formacin completa y enumera todas las materias que segn ella sera necesario impartirle, incluyendo por supuesto la anatoma pictrica, perspectiva, copia del antiguo y otras. Despusafirma:
la mujer puede ocuparse de los quehaceresdomsticos siguiendo al mismo tiempo la carrera de la pintura [pues] est probado que la ilustracin ayuda a penetrarsemejor en los respectivosdeberes.

Adems, agrega Leopolda, para ahuyentar an ms los temores de los incrdulos:

90Rodrguez

Prampolini,

1964, III, pp. 194-197

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Quisiera agradecer muy especialmente al Instituto Nacional de Bellas Artes por la favorable acogida a este proyecto y las facilidades concedidaspara la edicin del presente catlogo, as como manifestar mi reconocimiento a todas aquellas personas que, de una u otra forma, me prestaron su colaboracin: a mi esposo,Lic. Higinio Pintado Rivero, Lic. Concepcin de la Fuente, Lic. Manuel Cortina Portilla, Sra. Vernica Solrzano de De la Vega, Sr. Emmanuel Carballo, Mtro. Fausto Xavier Moyssn,Srta. Elke Paczka,Sra.SusanaCorcue,ra de Cortina, Lic. Salvador de Pinal e Icaza,Sra. J ulia de Cortina, Lic.. Salvador de Pinal e Icaza, Sra. Julia Escalante de Dond, Dr. Tirso Hemndez, Sr. Gastn Mendoza Rul, Sra. Beatriz Pintado Rivero, Sr. Antonio Haghenbeck, Sra. Tere Velasco de Franco, Sra. Cristina Cepedade Gorozpe, Sra. Esperanzade la Hidalga de Guerin, Arq: JosIgnacio de la Hidalga, Sra. Beatriz Gmez del Campo de Castaeda,Sra. Clemencia Hernndez,Sr. Eladio Cruz, Sra. Myriam Garca de Letona. Por ltimo, deseo sealar que este catlogo y la exposicin correspondiente, no pretenden agotar el tema, simplemente registrar lo que el tiempo y las circunstancias nos permitieron tanto de documentacin coIilo de obra. Leonor Cortina

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CATALINA

ANAYA

(1869-1944)
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us padresfueron el doctor Manuel Anciyay la seoraAna del Moral. El .doctor Anaya naci en Lagos de Moreno; ejerci su profesin en Tampico y despusen Guanajuato. Era un hombre culto y de criterio

amplio que sepreocup por darle a su hija una educacin esmerada.CatJina tocaba el piano y hablaba correctamente francs. Sesabemuy poco sobre su formacin artstica. Su padre la inici en la pintura y, a juzgar por las copias que realiz, seguramente despuscomplet su formacin en la Academia o con algn maestro de dicha institucin. Catalina contrajo matrimonio con el seor Javier Cervantesy Vivancol y, como muchas de nuestras pintoras, cuando secasdej de pintar. Quiz las obligaciones que le impona su numerosa familia -once hijosle impidieron hacerlo. Nunca particip en las exposiciones de la Academia. En estaexposicin sepresentan dos cuadros de estapintora realizados con extraordinaria factura: una copia de Jessen el camino de Emas de Ramn Sagredo (Cat. 2) y la copia de un fragmento de El diluvio de Francesco Coghetti.

1 El seor Javier Cervantes fue pariente cercano de Paz Cervantes, otra de nuestras pintoras,

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CATALINA ANAYA

EPISODIO

DEL DILUVIO

UNIVERSAL.

Copia de FrancestD Coghetli.

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DE AZcARATE

u n dato importante que mencion anteriormente en el texto introductorio se refiere al artculo de Tadeo Ortiz titulado A rtistas M exicanos que apareci en el Museo Mexicano editado en 1844,donde habla de Juliana de Azcratecomo una excelente pintora y ademsseala que sele otorg el nombramiento de Directora Honoraria de la Academia de San Carlos.4 Slo ha llegado hasta nosotros un pequeo cuadro de Juliana para juzgar susdotesartsticas: una SagradaFamilia (Cat. 105)firmada y fechadael ao de 1824.Es un dibujo a lpiz y tintas de colores sobre cartn de extraordinaria calidad. El estilo y la tcnica son muy similares a las ilustraciones que aparecenen loS manuscritos conventuales del virreinato.

SAGRADA

FAMILIA.

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LORENZA BERMEJILLO realizadas con pinceladas rpidas y espontneasy detalles en oro.2 No particip en las exposiciones de la Academia y cuando se cas termin su actividad.

NIQ:A CON MANZANAS.

Copia.

CAT.

2 La pintura

en porcelana

goz de tanta popularidad

en Mxico a fines del siglo XIX que frente al Hotel Ritz

haba una tienda dedicada a vender porcelana europea para decorar. En la actualidad esta actividad ha vuelto a resurgir. Son varios los talleres de pintura en porcelana que trabajan en la ciudad de Mxico. Uno de los ms afamados es el de la seorita Myriam Dilhmann. Entre ella y sus alumnas han realizado una vasta produccin. La seorita Dilhmann e~ adems extraordinaria pintora al leo, fue discpula de Angel Zrraga y colabor con .l en la realizacin de algunos murales.

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102

CARLOTACAMACHO

(1870-?)

! s muy escasa informacin que setiene sobreestapintora. Slo sesabe la

"(trl que fue alumna de la EscuelaNacional de Bellas Artesl y que particip ,~ en dos exposiciones: en la 22a de 1891 en la 23a de 1898.Sesabeque y era una discpula diligente y aplicada porque en la 22a exposicin present una gran cantidad de trabajos. En la seccinde alumnos de la clasede figura y paisaje, dirigidas respectivamente por Jos Salom Pina y Jos Mara Velasco, expuso dos estudios de claroscuro, cinco copias de cuadros, unas flores con paisaje, veintids estudios, dos paisajes copiados del natural, dos copias de paisaje y cinco copias del natural: unos objetos chinos, una pastora, un prisionero, una muchacha ofreciendo cerillos y otra muchacha llevando flores.2 En la 23a exposicin solamente exhibi tres estudios en tinta, en la seccin de alumnos de la clase de grabado en lmina bajo la direccin del maestro Luis S. Campa. Se trataba de un paisaje, una marina y el interior de un templo.3 Si de alumna demostr tal inters por el oficio, lo ms probable esque haya continuado trabajando activamente. Para esta exposicin slo se pudieron localizar dos obras de ella: un paisaje (Cat. 5) que encontr accidentalmente cuando andaba en busca de unos cuadros de Pilar de la Hidalga, y un paisaje en tinta (Cat. 106)que pertenece a la coleccin del Museo de San Carlos. Posiblemente se trate del mismo paisaje que present en la 23a exposicin.
1Como mencion en una nota introductoria del texto, con la Repblica Restaurada,la Academia de San Carlos cambi su nombre al de EscuelaNacional de Bellas Artes.2Romero de Terreros, 1963,p. 579.- , Ibidem, p.615.

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104

MARfA

ROMANA

CA~EDO (1869-1938)

Y OLAGUIBEL

ra hija del general Estanislao Caedo de la Cuesta y de la seora .Guadalupe Olaguibel. Su abuelo fue el ilustre Juan de Dios Caedo, diputado, secretario de Relaciones Exteriores e ingenioso orador, que muri asesinadoen 1850en la ciudad de Mxico, por razonespolticas. A los 17aos Mara qued hurfana de padre y sededic a viajar por Europa con su madre, llegando a Rusia en el Transiberiano. A mitad del viaje, durante su estancia en Italia ingres en una academia a tomar clases de pintura. Cuando regres a Mxico continu su formacin artstica con el padre Gonzalo Carrasco. En 1891 particip en la 22a exposicin de la Academia con cuatro naturalezasmuertas tomadas del natura1.1 la Exposicin En Colombina de Chicago de 1893gan una medalla de plata como premio al trabajo con una de sus naturalezas muertas. Desgraciadamenteestaspinturas sevendieron hace algunos aos y no se sabequin las adquiri. Para esta exhibicin se han podido reunir las siguientes obras de Mara Caedo: su cuaderno de trabajo (Cat. lo) que contiene varios estudios a la acuarela ya lpiz: Las tres Maras ante la tumba de Cristo (Cat. 9) que se desconoce si se trata de una copia porque la composicin se apega a los

1 Romero de Terreros,

1963, p. 587.

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MARA

CAEDO

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LA SIRINGA.

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MARA CA~EDO

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Inspirada

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GUADALUPE CARPIO
los ingleses llamaran Conversation piece, ya que se describe una hermosa escenafamiliar en la que Guadalupe aparece pintando a su esposo,el qumico farmacutico Martn Mayora; detrs se ve a la abuela, Guadalupe Berruecosde Carpio, que lleva en brazos a su nieto, Martn Mayora Carpio, hijo de nuestra pintora, a un lado aparece la niita Guadalupe Mayora Carpio sealando asombrada el retrato de su padre. La familia entera parece festejar y admirarse de la habilidad pictrica de Guadalupe.3 El Retrato de Martn Mayora(Cat. 13) revela la misma calidad y parecido del que aparece en esta pintura familiar. Guadalupe fue discpula de Miguel Mata y Reyesy de Rafael Flores. En la reseade la 7a exposicin que apareci en El Universal en febrero de 1855,el crtico de arte, antes de concluir su artculo, dice: Aqu debamos terminar nuestra resea, pero tenemos que aadir unas palabras, porque a ello nos obliga un remitido del seor Mata, que sepublic en El Universal de ayer. En su remitido Mata se quejaba de que sehubieran consagrado muy pocas palabras a los bellos cuadros de su discpula, doa Guadalupe Carpio de Mayora. El crtico responde a esta protesta disculpndose:

no teniendo nosotros [los crticos] conocimientos prcticos en el arte, sino los puramente tericos que pueden adquirir los simples aficionados, no siempre descubrimos las bellezas y defectos de las obras y siempre emitimos con gran desconfianza nuestro parecer sobre ellas... siendo nuestro nimo en estasreseaspasar rpidamente sobre los objetos de la exposicin no podemos detenernos sino muy poco tiempo en cada uno, consagrndole nicamente algunas reflexiones generales.

Termina elogiando los cuadros de la seora Carpio de Mayora que revelan su aplicacin y su talento y la acertadadireccin del seor Mata.4 Nuestra artista, como buena discpula que fue de Miguel Mata, hizo una esplndida copia de la obra predilecta de este pintor: la Virgen de Beln, de Murillo (Cat. 4) y la present en la 7a exposicin de 1855. Posteriormente Guadalupe cambi de maestro, como sededucede la resea de la lOaexposicin que se public en marzo de 1858en El siglo XIX:

Agradezco a la seora Carolina Rodrguez Prampolini,

Mayora de Caedo los datos que me proporcion

sobre esta pintora.

1964,1, p. 426.

112

GUADALUPE CARPIO
La seorita Carpio con su talento asombroso consigue mil triunfos cada da... El seor don Rafael Flores, que segn sabemoses su maestro, debe estar muy satisfecho en tener una discpula tan adelantada como la seorita Carpio, a quien nos congratulamos en felicitar por medio de estaslneas.5

Desgraciadamenteslo sehan podido localizar tres pinturas de Guadalupe, mismas que seincluyen en la presentemuestra. Cuatro obras ms,El pequeo saboyardo copia de Molteni, La plegaria copia tambin de Molteni, La ora(in y Media figura de una joven aldeana de las cercanas de Roma ofreciendo ciruelas a un pajarito copia de Durken, fueron adquiridas recientemente por un anticuario de la Lagunilla ya su vez ste las vendi a un cliente ocasional. U n detalle interesante que resta mencionar esque Luz Mayora Carpio, una de las hijas de Guadalupe, fue la esposade don Justo Sierra.

Copia de Bartolom

Esteban MuriIJo.

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Rodrguez

Prampolini,

1964, I, p, 540.

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tiempo en hacer coPias al pastel, pues dgase la que se quiera en abono de esemodo de pintar, nosotros vemoscon satisfaccinque en Europa ha cado completamente en desuso, y esperamosque muy pronto, aun en Mxico ocurra la mismo... Estasobservacionesque nos hemos atrevido a dirigir a la seorita Cervantes,nos las inspira la alta idea que nos hemos formado de sus disposiciones y la fe que tenemos en su porvenir.~

Paz fue una pintora muy activa. Particip en cinco exposiciones de la Academia de San Carlos (en la 2a, 5a, 6a, 7a, y loa) y present en total treinta y dos obras, parte de las cuales fueron copias y las dems retratos originales. Pint a sus cuatro hermanos: Jos, Jess,Juan y Miguel ya sus hermanas Soledady Rosario; tambin exhibi unos cuadros de comedor y un paisaje de la Hacienda del Molino de Flores, propiedad de su familia. Aunque produjo un nmero importante de pinturas, hasta ahora slo sehan podido localizar tres de suscuadros: la copia que hizo del retrato que Pingret pint a su padre, el marqus de Salvatierra; el retrato de su hermano Miguel CervantesEstanillo y el pastel Retrato deuna nia (Cat. 15 Esteltimo lo exhibi en ). 1851en la primera exposicin en la que particip y posiblemente formaba pareja con Retrato de un nio al pastel que tambin present en esaocasin. El retrato de la nia esuna muestra elocuente del dominio que ella lleg a adquirir del arte pictrico; no sabemossi la modelo esalgn miembro de su familia o si se trata de una alegora. Paz Cervantesmuri poco despusde casarse no tuvo descendencia. su y A muerte, ocurrida antesde 1866, hermana Soledadcontrajo matrimonio con su su viudo, el seor Francisco Schiaffino. El primero en ocuparse de Paz como pintora fue don Manuel Romero de Terreros en su ensayoBodegonesy floreros en la pintura mexicana del siglo XVIIIy XIX.4 esteescrito la menciona junto con otras pintoras como Carlota En Camacho, Josefa Sanromn, Guadalupe Rul y Mara de Jess Orihuela, quienes tambin cultivaron esegnero.

'Rodrg Agradez,

z Prampolini. 1964, I, p. 359..Anales del Institutode Investigaciones Estticas, nm. 14, III, p. 55. al seor Jos Ignacio Conde los datos que me proporcion sobre esta pintora.

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MARA

DE JESS CORTINA (1850-?)

ICAZA

aci en la ciudad de Mxico en 1850y fue la octava hija de don Ignacio 8 8 Cortina Chvez y doa Ramona Icaza e Iturbe. Su madre era prima

hermana doble de Angela Icaza, otra de nuestras pintoras. Su abuelo, don Francisco Cortina Gonzlez, fue Acadmico de Honor de la Academia de San Carlos. Son muy pocos los datos que setienen sobrela actividad pictrica de Mara de Jess.No sesabecon quin tom clasesde pintura; tampoco particip en las exposiciones de la Academia. El Bodegn (Cat. 16)que sepresentaen esta exposicin, forma pareja con otro de dimensiones iguales y estilo similar. Laperspectiva de ambos esun tanto defectuosay los colores son demasiadovivos para las concepcionesacadmicasde la poca. Pero estosdefectosconsiguen hacer ms atractivos los cuadros porque les proporcionan el vigor y la espontaneidadpropia del arte popular y de las obras de pintores autodidactas. Posiblemente los pint sin acogersea la direccin de un maestro o ayudada por otra principiante como ella. El 18 de mayo de 1870Mara de Jess contrajo matrimonio con Manuel Ibez Posada. conde de Rivadedeva v senador del reino en EsDaa. Ella

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CARMELA

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(1870-1940)
ra originaria de Mrida, y ucatn. Su ~adre sellamaba Ansel~o ~uarte ~ de la Ruela y su madre Isabel Gama. Carmela fue la penultlma de catorce hermanos. Desdenia demostr una gran disposicin para la pintura. Existe una escenafamiliar pintada con vivos colores, muy bella e ingenua, que hizo de muy jovencita. Cuando sus padres murieron, sus hermanos mayores se ocuparon de su educacin ya los 17 aos la mandaron a estudiar pintura a Roma. Permaneci trece aos en la capital italiana y regresa Mxico a los 29 aos de edad. En una fotografa que sele tom en su taller de Roma, Carmela apareceante su caballete y en los muros sepueden ver los cuadros y estudios que realiz durante su estancia en aquella ciudad. A su regreso conoci en Mrida al seor Alberto Zuckermann Handler, arquelogo alemn que vena de la Universidad de Heidelberg a estudiar las ruinas mayas; contrajo matrimonio con l y fue a vivir a Alemania. A los pocos aos convenci a su esposode regresara Mxico y don Alberto entr a formar parte del servicio diplomtico mexicano. Carmela no lleg a exponer en los salonesde la Academia, pero s particip en algunas exposicionesinternacionales: en la de Pars de 1900 en otra que se y I

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CARMELADUARTE

ALDEANO

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CARMELADUARTE
Cuando viva en Roma, poco antes de regresar a Mxico hizo los retratos -tomndolos de una fotografa- de Porfirio Daz y su esposa, Carmen Romero Rubio, y selos envi como regalo. Posiblemente esto motiv que el presidente Daz, al ver la calidad de su pintura, la invitara a desempearun cargo importante en la Academia de San Carlos. Segn el conocimiento familiar, se le ofreci el puesto de directora aunque no se sabe si de la Academia misma o de la ctedra de pintura. Para estaexposicin seseleccionaron algunas pinturas que realiz durante su estancia en Italia: Aldeano napolitano que antes se mencion; Chorus (Cat. 19)representaa dos nios y un jovencito leyendo en su libro de coro; San Daniel (Cat. 21); Seorita romana (Cat. 20) en donde Carmela pint con notable realismo a una de suscondiscpulas de la Academia de Arte en Roma; y Autorretrato (Cat. 18)que es tambin una obra extraordinaria por el vigoroso manejo de la pincelada y la franqueza del color . No sesabeen cul de las academiasde Roma estudi, ni tampoco quines fueron sus maestros.Todos los retratos que pint denotan un entrenamiento acadmico riguroso, pero se alejan bastante del tipo de retrato refinado e idealizan te a la manera de Ingres que priv en el Mxico del siglo XIX.El estilo de Carmela es ms moderno; por as decirlo, ella maneja el color ms libremente y las actitudes y expresiones de sus modelos estn ms apegadasa la realidad. Tambin realiz copias: pint Virgen contemplando al nio (Cat. 22) de Carlo Dolci y parece que ella misma la don a la Academia. Actualmente pertenecea la coleccin del Museo de San Carlos. Cuando secas,no dej de pintar pero su produccin disminuy bastante; la mayor parte de su obra fue realizada en su juventud. Los ltimos cuadros que pint fueron los retratos de sus nietas, las hijas del notable mdico mexicano, doctor Conrado Zuckermann.

Agradezco a la seora Carmen Zuckermann sobre su abuela.

de Elizondo

la informacin

que hizo el favor de proporc

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CARMELADUARTE

VIRGEN CONTEMPLANDO

AL NIQo. Copia de Carlo Dolci. CAT 22

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Copia del yeso. CAT. 24

Paz fue una mujer de variadas inquietudes; por ejemplo, gust de escribir. El domingo 21de enero de 1900 public en El Tiempo un artculo sobreSanta Prisca de Taxco y lo firm con su nombre de casada:PazEgua Lis de Pina. A la muerte de su esposo,viaj a Espaa con el maestro Eduardo Chicharro y su grupo de discpulos, entre los que seencontraba Diego Rivera. El martes 6 de $eptiembre de 1910 El diario de Avila apareci retratada con ellos en la en primera plana y al pie de la foto se explica: Chicharro, algunos de sus discpulos y los modelos. En 19II contrajo matrimonio en Espaa con Juan JosAlvarez, originario de Avila. Despusse separ de ste y de ah en adelante se dedic a viajar a distintos lugares acompaada de sus dos hijos. Vivi en Espaa, Cuba y tambin en EstadosUnidos. En los momentos difciles seayud dando clases de piano y de pintura. Nunca vendi sus cuadros; pint para ella y sus amistadesy, en varias ocasiones,regal susobrasen sealde agradecimiento a

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PAZ EGUA LIS las personasque le ayudaron cuando sevio en situaciones difciles. Las obras que sobreviven de ella son aproximadamente quince; no seha podido hacer un recuento exacto de su produccin pues tuve nocin de esta pintora hasta unos das antes de dar trmino a esta investigacin. En estaexposicin sepresentan dos magnficos estudios tomados del yeso: una Cabezagriega (Cat. 24) y una Mano con manzana (Cat. 25); ademsla pintura al leo Aldeana espaola (Cat. 23) que revela la influencia de su maestro en Espaa, Eduardo Chicharro, y una copia de Virgen contemPlando al Nio de Carlo Dolci (Cat. 26). Paz Egua no lleg a participar en las exposiciones de la Academia de San Carlos.

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1894 Copia de Carlo Dolci.

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SUSANA EI.GUERO

RETRATO

DEL SE~OR DON HILARlO Copia de una fotografa CAT.27

ELGUERO

acadmicadel siglo XIX.El retrato desu padre y la copia de Perrault la revelan como una excelentepintora. Cuando secas,dej de pintar; quiz su numerosa familia -tuvo ocho hijos- le impidi hacerlo.

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JULIA

ESCALANTE (1854-1900)

aci elg de agosto de 1854y fue la mayor de trece hermanos. Su padre, 8 8 el licenciado Joaqun EscalanteFernndez,pertenecaa una familia de

la vieja aristocracia colonial. El fundador de esta familia en la Nueva Espaa, don Pedro Escalante, cas con una hemana del virrey Antonio de Mendoza y ms adelante gozaron de un ttulo nobiliario: Condes de Casa Loja.l Su madre, doa Julia Gmez de Zozaya, contaba entre sus antepasados a uno de los fundadores del Colegio de las Vizcanas,don Manuel de Canda y Echanda. Esta relacin favoreci que Julia y sus hermanas estudiaran en dicha institucin y una de ellas recibi all su ttulo de maestra. Julia fue una mujer inteligente y emprendedora. Cuando tena 21 aos muri su padre; entonces se hizo cargo del patrimonio familiar y demostr ser una hbil administradora. Las responsabilidades que asumi como hermana mayor tal vezle impidieron contraer matrimonio, aunque se sabeque en su juventud tuvo un novio que muri de tuberculosis poco antes de que se casaran. De nia sufri un accidente que en su madurez tendra repercusiones muy serias. Se cay de un columpio y se lastim la rodilla; a consecuenciade este traumatismo, con el tiempo le fue amputada la pierna daada.

I Ortega, 1908, II, (Condado de Casa Loja),

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JULIA ESCALANTE
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Es acaso el novio de Graziella,

muy Jockey Club, muy prestada y accidentalmente

De toda la produccin pictrica femenina de aquella poca, el Lechero y la Graziella fueron las pinturas que ms inters despertaron en .Ios crticos. Efectivamente, en el primero Julia procur representarun lechero mexicano, como lo demuestranlos nopales a su lado; pero el resultado final de la obra no corresponde a la realidad de Mxico, sino que se apega al modelo del campesino idealizado, de expresin dulce y serena,asociado con el paisaje que los artistas romnticos europeos popularizaron en sus pinturas de la segunda mitad del XIXy, como bien lo seal Felipe Gutirrez, pareceuna obra acabada6 pintor francs William Bouguereau. del A la Graziella le dedic Ignacio Altamirano, en un artculo que sepublic en La Libertad en 1880, extensocomentario. Como el tema lo escogiJulia un de una novela de Lamartine, el notable escritor mexicano aprovech la resea para lucir sus conocimientos literarios. Primero cita la frase con la que se registr la pintura en el catlogo: Graziella inmvil, con la mirada perdida sequedaba durante horas enterasa la sombra de la higuera y hace notar que estincompleta y que no correspondea la descripcin exactade la escenaque el poeta francs evoca en su novela. Despus analiza con todo detalle la personalidad de Graziella y sepregunta si la seorita Escalante halogrado reproducir la bella imagen de la primera amada de Lamartine?. La respuesta esnegativa: no esni la sombra de Graziella... el color plido del semblanteno est bien expresado... La peau bruie par le climat, que dice Lamartine no apareceen 1...el muro es tambin de color destemplado. Pero, al final, con la acostumbrada galantera propia de los crticos de entonces, termina enumerando las cualidades de Julia:
la seorita Escalante revela cualidades nada comunes para el arte... su obra es original porque escogi un bello pensamiento... Sin duda alguna su cuadro revelaque ella poseevocacin

Rodrguez

Prampolini,

1964, III, p, 228,-

Ibidem,

p. 96

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JULIA ESCALANTE

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SOFA

GMEZ

DEL

CAMPO

(SiglosXIX-XX)
e desconocenlas fechasde nacimiento y muerte de estapintora. Naci .en la segunda mitad del siglo XIXy nunca secas.Muri muy joven de tifoidea, antesde cumplir los 3 aos de edad.Su padre, el ingeniero en minas, Jos Mara Gmez del Campo, y su madre, MercedesMontenegro,
~

eran originarios de Chihuahua, pero en 1867, con el triunfo de Jurez, cambiaron su lugar de residencia a San Luis Potos. En esta ciudad el ingeniero Gmez del Campo desempeel cargo de director de la Casa de Moneda. Sofa fue la penltima de los once hijos de estematrimonio y al igual que sus hermanas mayores, estudi en la capital potosina con las religiosas del Sagrado Corazn.l Cada ao la familia Gmez del Campo vena a pasar temporadas a la ciudad de Mxico, era entonces que Sofa, que siempre demostr una gran aficin por la pintura, aprovechaba esasocasionespara estudiar en la EscuelaNacional de Bellas Artes (Academia de San Carlos). Fue discpula de Joaqun Ramrez y de Germn Gedovius y gran amiga de Mateo Saldaa. Slo particip en una exposicin, la 23a de 1898,en la que present un trabajo como alumna de la Academia en la seccin de dibujo

1 A fines del siglo XIX, varias rdenes de reliRiosas abrieron en distintos educativas para seoritas, donde se les imparta

lugares de la Repblica

instituciones

una enseanza ms completa

tomada de modelos europeos

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SABINA GUERRERO

RETRATO

DEL LICENCIADO

ALFREDO

CHAVERO,

1887. CAT

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PILAR DE .AHIDALGA
copias; una de ellas reproduce el Retrato del pintor holands Rembrandt, obra que se menciona con mucha frecuencia entre las copias que realizaron las pintoras vinculadas con las exposiciones de la Academia. Pilar absorbi la manera de su maestroy sedesarroll muy bien en el arte del retrato. Desgraciadamenteparte de la obra que realiz de estegnero no seha podido localizar, entre otras su autorretrato, el retrato de su hermana Loreto y los que les hizo a sus primas hermanas, Refugio del Conde y Concepcin Pastor. Tambin pint a su madre ya sushermanos Ignacio y Eusebio; estos cuadros revelan todo el estilo de Clav. Su Retrato de dama (Cat. 43) es de calidad inferior a la de los cuadros mencionados anteriormente. En estamuestra serdificil formarse una idea completa dertalento pictrico de Pilar de la Hidalga porque gran parte de su produccin pertenecea una coleccin privada inaccesible.2 La Mendiga (Cat. 42) es el ltimo cuadro de los cinco que se incluyen en estaexposicin que sepresent en la 22a exposicin de 1891 tambin en la y Exposicin Colombina de Chicago de 1893.3 Segn los informes de su familia' obtuvo un importante premio. Es una pintura muy original en la que Pilar se aleja de la mesura acadmica de su maestro Clav y cae en un autntico realismo, patente sobre todo en la actitud del rostro de la anciana. El retrato no fue el nico gnero que abord; tambin pint varias naturalezas muertas de corte europeo con jarrones de porcelana, frutos y flores y otros objetos, y dos cuadros de comedor, uno con unas gallinas en un corral que exhibi en la 12aexposicin de 1861, otro de unos borregos que present y en la 13aexposicin de 1865,ambos de una calidad extraordinaria. Sus cuadros de tema religioso incluidos en esta exposicin son: una copia del Jess en el camino de Emas (Cat. 41) de Ramn Sagredo; un Sagrado Corazn (Cat. 44) que los informes familiares atribuyen a Pilar de la Hidalga y la Dolorosa al pie de la cruz (Cat. 40), posiblemente copia de algn pintor prestigiado en el siglo pasado. Los crticos de la poca seinteresaron en la obra de esta pintora. En 1878, Felipe Gutirrez en La Libertad seexpres as de ella: Nos gusta mucho el retrato de la seorita Loreto Hidalga, por la seorita Pilar Hidalga, es muy

Le agradez. ). LXIV.

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148

ANGELA

ICAZA

(18Ig-ca.lgoo)

ue la cuarta de los quince hijos que nacieron en el matrimonio formado por el general Jos Mara Icaza Jimnez del Arenal y Mara JosefaIturbe. No obstante lo numeroso de su familia, nuestra pintora

tuvo una educacin esmerada.Su padre era un hombre adinerado -posea una pequea fbrica de manta- ademsrealiz una exitosa carrera militar y desempe cargos de importancia: mayordomo de semana de Agustn de Iturbide, alcalde de la ciudad de Mxico y prefecto del Distrito del Centro (puesto que equivala al de gobernador del Distrito Federal).l Angela particip en seisexposicionesde la Academia de San Carlos (3a, 4a, 5a, 7a, 8a y ga) y present un total de vinticinco obras. No sesabenada sobre su formacin pictrica. A juzgar por la variedad de copias que realiz, posiblemente tuvo varios maestros, uno de ellos Mata y Reyes, y el otro Pelegrn Clav. Casi todos los discpulos de Mata copiaron la Virgen deBeln de Murillo, y tambin Angela, en la 3a exposicin de 1851,present una esplndida copia de estecuadro. La copia existe y tiene su firma; hasta hace unos mesesformaba parte de un patrimonio que perteneci a los marqueses

I Pinal e Icaza. Salvador. Angela Icaza. Artista mexicana

decimonnica

(indito).

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150

ANGELAICAZA

La crtica de la poca tambin se ocup de nuestra pintora; R. Rafael le dedic un extenso comentario en El espectadordeMxico en 1851.6 1855 En en El Universal a raz de la 7a exposicin, otro crtico elogi su obra:
Cuatro copias y un retrato que ha presentado la seorita doa Angela Icaza, prueban sus buenas disposiciones para la pintura: las copias estn hechascon detenido estudio, y en ellas seve perfectamente conservadoel estilo de los originales. El retrato es del seor don Agustn Icaza: est muy parecido, y conservabien la frescura de color del original...7

En 1856, en La cruz, Jos Mara Brcena la menciona con otras seoritas pintoras. 8

, Rodrguez

Prampolni,

1964, I, p, 253.-

7 lb dem, p. 413.-

'lb dem, p. 443

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156

EULALIA

LUCIO

duccin de nuestras pintoras y, en general de la de los artistas acadmicos, fue bastanteescasa. oficio tan riguroso que seles inculcaba -la perfeccin El de la forma, el equilibrio de la composicin, 'la limpieJa y los matices de color-les impeda trabajar con rapidez. Cada pintura exiga un largo periodo de elaboracin. La aceptacin de los cuadros para la Exposicin Internacional de Pars le vali a Eulalia la felicitacin del propio presidente de la Repblica (Cat.I14). Con posterioridad, los present en Mxico en la 22a exposicin de 1891. Adems se sabeque particip con una naturaleza muerta4 en la Exposicin Colombina de Chicago de 1893.

NATURALEZA

MUERTA, 1887.CAT. 51

Vigil,

1977, p

LXIV

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158

EULALIA

LUCIO

CUADRO CON OBJETOS PARA BORDAR. 1884. CAT.49

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CON FRUTAS,

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160

CUADRITO

DE COMEDOR.

1884 CAT.5~

El pintor francs gozaba de muy pocas simpatas entre Clav y sus discpulos y, Felipe Gutirrez solidarizndose para criticarlo. cartas escribi su opinin con ellos, aprovech esta oportunidad Vilar, que formaba parte del mismo crculo, en una de sus sobre Pingret que, en trminos generales, revela el

sentir de este grupo de artistas al respecto:

esun verdadero charlatn, un malcriado y un sinvergenza,pues para reunir los veinte mil pesos que dice que sepropone ganar en dos aos, no se para en pelillos.7

Otro de loS crtiCoS que elogi a la obra de Eulalia Altamirano.

Cuadrito

fue el escritor Ignacio

En 1880, en La Libertad Coment lo siguiente:

Lucio jCosa singular! En este lado de la sala lo

de comedor por la seorita Eulalia

primero que interesa al arte es un cuadro de naturaleza muerta. La seorita Lucio, ha sido bien inspirada y su ejecucin es feliz. No es de extraarse en la familia de los Lucio, lo raro sera no hallar talento. Adems, esta seorita tiene a su lado a uno de los aficionados inteligentes de Mxico para guiarla y aconsejarla.8 ms

Moreno,

1966, p

37-

8 Rodrguez

Prampolini,

1964, III,

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MARQUESA

DE

VILLAHERMOSA {1765-1828)

DE

ALF

ARO

ara JosefaRodrguez de Pedroso y de la Gotera naci en la ciudad de

..Mxico el26 de noviembre de 1765.Era hija de don Antonio Rodrguez de Pedroso y Soria, conde de San Bartolom de Xala y de doa Gertrudis Ignacia de la Gotera. Secas con don Pedro Romero de Terreros, segundo conde de Santa Mara de Regla. A decir de sus descendientes, Mara Josefa fue una mujer inteligente, agradable y de gran personalidad. Siempre se le conoci por su ttulo de marquesa de Villahermosa de Alfaro y no por el de su marido. El marqus de Groix, virrey del Per, estuvo profundamente enamorado de ella.1 Al escribir sobre las dotes de la marquesa como miniaturista, Tadeo Ortiz relata que
susretratos en miniatura pueden presentarseen las mejores exposiciones de Pars y Roma, tanto por lo parecido de los individuos que retrataba como por el hermoso colorido y lo bien empastado del trabajo; en suma las obras de esta excelente pintora pueden entrar en competencia con lo que la Europa ha producido de mejor gusto.

No se sabe qu tan extensa haya sido su obra; nicamente se conocen dos miniaturas pintadas por ella: los retratos de su hijo don Pedro Romero de

1 Existen las cartas Que le escribi el marqus. El era un hombre demasiado viejo para ella.

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DE

MONCADA

y BERRIO

(1772-1840)

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aci en la ciudad de Puebla de los Angeles, el7 de marzo de 1772. Su 8 8 padre, de origen italiano, fue don Pedro de Moncada y Branciforte,

prncipe de Lardera, y su madre doa Ana de Berrio de la Campa Cos, hija de los condesde San Mateo de Valparaso y marquesesde Jaral de Berrio. Entre sus descendientes conservacomo tradicin que Guadalupe aprense di a pintar en su niez bajo la direccin de su padre. Es muy probable que as haya sucedido, pues don Pedro era un hombre cul to y ademsun artista hbil. Pint unos pequeos frescosque seencuentran en la casade los condesde San Mateo de Valparaso que representan los distintos puertos de Italia. Tambin existe una pintura annima en la que apareceGuadalupe a la edad de nueve aos, sentadafrente a un pequeo escritorio dibujando en un papel el estudio de un rostro; a un lado, junto al escritorio, la acompaa su hermano ms pequeo, Juan Nepomuceno. Estos son los nicos testimonios que se tienen sobre su formacin pictrica. Posteriormente, fl9 de julio de 1794 cuando Guadalupe tena 22 aos de edad, se le otorg el nombramiento de Acadmica de Honor y Directora Honoraria de la Real Academia de San Carlos. Este honor se le confiri

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166

GUADALUPE DE MONCADA porque realiz una copia hechacon todos los primores y reglas del arte que luego don a la Academia.l La copia (Cat. 59) es una pintura al leo que representa una mujer con un pandero, sobre el cual Guadalupe pint una larga inscripcin en la que explica que la ejecut como una muestra de su aficin a las bellas artes.Esta pintura siempre seconservenla Academia y actualmente pertenecea la coleccin del Museo de San Carlos. Hasta ahora es el nico cuadro que seconocede ella. Por uno de susdescendientes sabeque se tambin existe un San Jos, pero sedesconocesu actual paradero. El20 de abril de 1793, Gudalupe secascon don Francisco Fernndezde Crdova, ms conocido como marqus de San Romn.2 Don Francisco desempealgunos cargos de importancia: consejero de Carlos IV en el real Consejo de Indias, superintendente y juez privativo de la Casade Moneda en Mxico, presidente de la Real Academia de San Carlos3 y despus,cuando dej estecargo, permaneci en la institucin como Acadmico de Honor.4 Guadalupe realiz frecuentes viajes a Europa para visitar a su padre que viva en Italia y se dice que durante su estancia en Madrid fue discpula de Goya. El nico testimonio que setiene de su posible relacin con Goya esun retrato (Cat. 103).Hay dos versionessobreestapintura: una, que esel autorretrato que Guadalupe pint bajo la direccin del maestro espal; y la otra, que esuna obra ejecutada por el propio Francisco de Goya. No hay la menor duda que la persona retratada esGuadalupe de Moncada, pues los rasgosfisonmicos coinciden con los del busto que le hizo Canova (Cat. 104).El problema est en la atribucin; aun cuando se resiente la influencia de Goya, resultara aventurado adjudicrsela al aragons. En Venecia habit con su padre en un palacio contiguo al de Lord Byron, quien por cierto hablaba del prncipe Pietro de Moncada, como de su vecino el marqus mexicano.5All pint, en 1821, cuadro con la imagen de San un Felipe Neri que despusdon para contribuir a la ereccin de un monumento al escultor Canova.6Segn su bigrafo, Oliverio Garca de Moncada, fue ella quien propuso la idea de levantar un monumento internacional al escultor italiano. La pintura de San FeliPe N eri seencuentra en la Academia de Venecia.
1 Fernndez, 1968, p 96, doc. 839.2 El ttulo perteneca a Guadal~pe: E] rey Car!Ds IV de Espaa se lo concedi en 1798 (Garca de Moncada, Oliverio).' Cordero, 1967, p. 141..Bez Macas, 1972, doc. 1786.5 y 6 Garca de Moncada Oliverio. Ensayo biogrfico indito sobre Mara Guadalupe de Moncada y Berrio, marquesa de San Romn. Los datos biogrficos referentes a esta pintora los tom de este ensayo.

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J OSEF TERESA

A. MARA ORTIZ DE

DE JESS MONTELLANO

(Siglo XIX)
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e tiene muy poca informacin sobre la actividad pictrica de las .hermanas Ortiz de Montellano. Las tres participaron en las exposiciones de la Academia de San Carlos. No llegaron a presentar obra

original. Aunque en las reseascrticas no semenciona quin fue su maestro, a juzgar por las copias que realizaron, esmuy posible que hayan sido discpulas de Pelegrn Clav o de Miguel Mata. Mara de Jessfue la ms activa de las tres. Presentquince trabajos en seis exposiciones, entre 1855 y 1865. Hizo copias de Clav, Landesio, Rafael Sanzio, Felipe Castro y Rafael Flores; pint tambin la Virgn de Beln de Murillo, un San Vicente de Paul de Madrazo y El Arca de No de Joaqun Ramrez. Su Herodas con la cabezadel Bautista (Cat. 61)es una copia de Cuido Reni y fue presentada bajo ese ttulo en la 12aexposicin de 1865, aunque en realidad quien lleva la cabezadel Bautista es Salom. Josefa particip en cuatro exposiciones (6a, 7a, 8a y loa). Expuso nicamente seisobras. La nica pintura de ella que sepudo localizar esLa Sibila Cumana (Cat. 60) copia del pintor italiano Domenico Zampieri mejor conocido como el Domenichino. Teresa trabaj muy poco. En la 8a exposicin present dos dibujos y no volvi a participar. Hasta el momento, no seha podido localizar ninguna de sus obras.

I El Arca de No se encuentra en una coleccin

particular

en Saltillo.

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MARA

DE JESS ORTIZ DE MONTELLANO

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III

172

LUZ OSORIO

Ms adelante, el mismo Uriarte sealaba que, en 1852...por el adelanto de varias cursantes,seprincipi el ramo de pintura al leo, ya la vista sehallan en estesaln los primeros estudios de estegnero que tan fundadas esperanzas de adelantamiento dan en sus apreciablesautoras.l As que en 1877,cuando Luz decidi dedicarsea la pintura, seguramenteencontr un ambiente ms favorable y mejores posibilidades para hacerlo que sus antecesoras. No se sabecon quin aprendi a pintar, ciertamente no se form con un artista mediocre puesto que el oficio riguroso que caracterizasu obra denota que tuvo una formacin acadmica profunda y prolongada. Posiblemente ingres a la Academia de Bellas Artes de Puebla y all fue discpula de Francisco Morales, el pintor ms prestigiado de entoncesen esaciudad y un hombre magnnimo y entusiasta del arte. Se conoce que Luz fue una alumna empeosa porque a los tres aos de haber iniciado su formacin artstica realiz su primera obra de importancia: Una virgen cristiana (Cat. 63). Presentestapintura en la 2a exposicin de la SociedadPoblana de Artesanosque seefectu en la ciudad de Puebla y le vali el primer premio y una medalla de oro (Cat. 123).El propio gobernador del estado de Puebla, Juan Crisstomo Bonilla, firm el diploma que est fechado el2 de febrero de 1880(Cat. 119).Le llev mucho tiempo pintar este cuadro, para el que realiz una seriede estudios que conservan sus familiares y que produjeron un resultado perfecto y apegado a las concepciones acadmicas de la poca. Este tipo de obras, desacreditadaspor artistas y crticos de hoy en da, a las que aplican despectivamenteel mote de acadmicas,sern consideradasjoyas raras y preciosas el trabajo de los pintores mexicanos del siglo XIXcuando se valore en su verdadera dimensin. La papanteca (Cat. 62) es otra gran pintura de Luz. Se desconocesi la present en alguna exposicin. Tambin hizo varios estudios preparatorios de la composicin con detalles de manos, pies, cara, etctera. Es una obra opuesta a la que arriba se menciona. Una virgen cristiana simboliza la severidadcristiana, el misticismo, el olvido de s, mientras que en La papanteca muestra a una mujer campesina, despreocupada y sensual. La joven indgena sentadaen las rocas, con su cntaro alIado y una pequea jcara en

Prez Salazar, Francisco, Historia

de la pintura

en Puebla. Mxico: UNAM,

1963. p. 144

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OTILIA

RODRG (18761959)

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aci el mes de febrero de 1876,en la ciudad de Zacatecas. Era hija del 8 8 seor Fermn Rodrguez y de la doctora Cruz de la Torre. Realiz sus primeros estudios en el Colegio Teresiano de Mara Santsima de

Guadalupe, en su ciudad natal. Cuando Otilia estabatodava muy jovencita muri su padre. Como la familia qued en una situacin difcil, su madre se decidi a estudiar la carrera de medicina y con esemotivo se traslad con su hija a la ciudad de Mxico. Doa Cruz logr lo que sehaba propuesto yen enero de 1889serecibi de mdico partero. La seoraRodrguez fue una de las primeras mujeres mexicanas en estudiar una carrera profesional a la par del hombre. Como Otilia siempre demostr una gran disposicin para el dibujo, ingres en la ciudad de Mxico a la Escuela Nacional de Bellas Artes, antigua Academia de San Carlos. No sesabeen qu fecha entr a dicha institucin; lo ms probable es que esto ocurriera a fines de siglo,. en la dcadade los' 90, porque la primera noticia que setiene de ella como alumna de la escuelafue su participacin en la 23a exposicin de 1898.En estaexposicin present los siguientes trabajos: un dibujo de ornato tomado de la estampa en la clasede

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OTILIA RODRGUEZ

LA VECINDAD. CAT 67

Flix Parra; un dibujo de paisaje tomado de la estampa bajo la direccin de Jos Mara Velasco, y por ltimo, tres dibujos de figura tomados tambin de la estampa con el profesor Joaqun Ramrez.1 Existe una serie de documentos que atestiguan que Otilia llev todas las asignaturas calificaciones un diploma que se exigan al artista de entonces. Hay varias boletas de e El ms importante fue firmadas por sus maestros: Pina, Velasco, Parra, Rebull

Izaguirre. Recibi varios premios por su aplicacin.

y una medalla de plata (Cat. 117 y 125) que le otorg, el 12 de del paisaje tomado del natural que se llev a

febrero de 1905, el presidente de la Repblica, Porfirio Daz, por su participacin en el Concurso de pintura cabo en la Academia. Tambin se le concedi en esa ocasin una pensin de

1 Romero de Terreros,

1963, pp 606-607

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OTILIA RODRGUEZ

LA HACIENDA DE LOS MORALES VISTA DESDE EL CASTILLO DE CHAPULTEPEC. CAT.66

veinte pesosmensuales(Cat. 117 U n ao antes,el5 de febrero de 1904,recibi ). otro premio: una medalla de plata y un diploma (Cat. 118 126)que obtuvo en y el Concurso de dibujo superior del yeso. El reloj Longines (Cat. 129)que se incluye en estaexposicin fue regalo del presidente Daz junto con el diploma y la medalla anteriores. Ese mismo ao se le ofreci una beca para estudiar pintura en Europa, pero con gran tristeza de su maestro, JosMara Velasco, no la acept, pues el6 de junio de 1904contrajo matrimonio con su condiscpulo Sstenes Ortega, quien despusfue maestro de la Academia durante 53 aos. Antes de casarse colabor como dibujante en el peridico El Imparcial. Con motivo del aniversario de este peridico se tom una fotografa de todo el personal, que se public en la primera plana; Otilia es la nica mujer que

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OTILIA RODRGUEZ aparece entre ellos. Ella fue muy querida entre sus compaeros de trabajo, quienes siempre sintieron un gran respeto y admiracin por ella. Otilia continu pintando despus de su matrimonio, pero disminuy notablemente su produccin. Como Sstenes Ortega era un bohemio que no seinteresaba en el dinero, pasaron situaciones econmicasbastante difciles. Toda su vida ella tuvo que trabajar para sostenera su familia; sededic a dar clasesparticulares de pintura y tambin fue maestrade dibujo en la Escuelade Instruccin Superior en 1905y en la Escuelade Educacin Primaria Superior General en 1916. Nunca vendi sus cuadros. La mayora los conserv ella y otros los regal en seal de agradecimiento (al doctor Mateos Fournier y al doctor Mrquez} o en prueba de afecto a distintas personas. Jos Mara Velasco fue el maestro que ms huella dej en ella, porque Otilia sededic principalmente al paisaje. Tambin pint algunas imgenes religiosas como la Virgen del Pronto Socorro y otras ms que regal a unos sacerdotes. Todava no seha podido hacer un recuento completo de su obra, pues parte de staseencuentra en coleccionesparticulares. Entre las ilustraciones de su libro sobre Velasco,Javier Prezde Salazarpresentados cuadros de Otilia: Paisaje de un valle y el Convento de franciscanos que la artista. copi de Landesio.2 Para esta exposicin se seleccionaron ocho pinturas que pertenecena sus hijos Francisco y Rafael Ortega. El Busto de nio, copia del yeso(Cat. 64}, es una obra interesante porque revela el tipo de trabajo con el que seaprenda en la Academia el manejo del claroscuro; los alumnos podan apreciar con mayor precisin las sombrasy la luz proyectadassobre las figuras blancas de yeso,por esodichas piezasseescogancomo modelos. La vecindad (Cat. 67} es un cuadro muy bello que pint siendo todava alumna de la Academia y representael patio de una casalocalizada en el centro de la ciudad de Mxico, donde antesestuvo el Hospicio de San Nicols y despusel Real Seminario de Minera; unos aos antes de morir, ella misma realiz una copia de esta pintura para regalarla a uno de sushijos. En Nios jugando en Chapultepec (Cat. 70} asoci la figura con el paisaje y represent una encantadora escena de aquella poca.Rocas de Chapultepec (Cat. 71}esun cuadro muy original

Prez de Salazar,

javier,

1982.

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G U AnAL

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(Siglo XIX)
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u padre era el encargado de utilera del Teatro Principal; su madre, .doa Cenobia d~I.Gallo de Ruiz, est~:o desdesu niez internada en un

convento de rehglosas de donde saho para casarse. Guadalupe fue la mayor de doce hermanos; en su juventud secascon el coronel Jos Reyes,quien era sobrino del general Bernardo Reyes.Antes de casarseingres a la Escuela Nacional de Bellas Artes y curs dos asignaturas con JosMara Velasco:dibujo del paisaje tomado de la estampay pintura del paisaje. En la 23a exposicin de 1898present tresleos: El agua virgen copia de Landesio, Estudio de encino y Rocas del cerro de Guerrero, ambos copias de Velasco. El cuadro que se presenta en esta exposicin (Cat. 72), copia de Landesio, es de muy buena fctura.

Agradezco a la seora Nieves Moreno por ayudarme a localizar a la familia de esta pintora. Los datos de Guadalupe Ruiz me fueron proporcionados por la doctora Patricia Longega.

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GUADALUPE

RULY (Siglo XIX)

AZCRATE

1 padre de Guadalupe fue don Manuel Rul y Obregn, conde de la Valenciana y conde de CasaRul, y su madre, Mara de JessAzcratey Villavicencio fue hermana de Juliana de Azcrate, otra de nuestras

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pintoras.l Sedesconocenlas fechasde nacimiento y muerte de Guadalupe; particip en tres exposiciones, la 6a de 855, la 7a de 856 y la 8a de 857, lo que nos permite suponer que naci en la primera mitad del siglo XIX, alrededor de 834. Casi todas las obras que present fueron originales, solamente exhibi una copia del Sacerdotearmenio del pintor belga Henri Decaisne.Como este cuadro formaba parte de las coleccionesde la Academia,2puede inferirse que Guadalupe asisti a clasesde pintura a San Carlos o que fue discpula de alguno de los maestros de dicha institucin. El cuadro de comedor (Cat. 74) que sepresentaen estaexposicin y que lleva su firma en letra de molde al pie del frutero, revela un oficio riguroso. Es una pintura impecable de acuerdo a los cnones estticos de la poca, que no hubiera podido realizar sin una enseanzaacadmica.En cambio, el estilo de otro de sus bodegones(Cat. 73) es totalmente distinto, pues se acercarils a modelos flamencos. No deja de

1 Ortega,

1908 II, (Condado

de la Valenciana).-

2 Actualmente

pertenece

a la coleccin

del Museo

de San

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JULIAN

J OSEF (Siglo

A XIX)

SANROMN

ueronhijasdel seor BIas Sanromn Gmez y la seoraMara de Jess

Castillo..Este matrimonio tuvo sietehijos,.cuatro muj~res y tres hombres. Juhana fue la segunday Josefa la qumta de los siete hermanos y las nicas en dedicarsea la pintura. Nacieron en la primera mitad del siglo XIX,no siendo posible establecercon precisin las fechasde su nacimiento y muerte. Juliana se cas con Carlos Haghenbeck, de origen alemn, y muri sin sucesin siendo bastante joven. Poco despus,Josefa contrajo matrimonio con su cuado viudo. En el siglo XIX ocurra frecuentemente esta situacin como sucedi tambin en los casosde Paz Cervantesy Eulalia Lucio. Las dos hermanas Sanromn mostraron un gran talento para la pintura, pero como Juliana muri prematuramente, no lleg a reunir una obra muy vasta;Josefa,en cambio, desarroll una actividad artstica muy importante. A diferencia de muchas de nuestras pintoras, no abandon el oficio cuando se cas; c:ontinu pintando, aunque no con la misma intensidad de antes, y ejecut varias obras que requeran mucho tiempo y esfuerzo. Un ejemplo bellsimo de los cuadros que realiz en esteperiodo esel retrato de su pequea

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HERMANASSANROMAN
discpulos de Clav. Juliana present el suyo en la 2a exposicin de la Academia. Los crticos de la poca -R. Rafael, Jos Mara Brcena y otros annimos- elogiaron la obra de las seoritas Sanromn y alabaron sus rpidos adelantamientos, as como su infatigable constancia. A sus escenas de gnero les dedicaron extensosprrafos:
La seorita doa Josefa Sanromn ha venido a probar de nuevo su indisputabl~ talento -escriba R. Rafael-. Desebamos vivamente ver los cuadros de estadistinguida joven. Nuestras esperanzasse han realizado y los tres lienzos que ha expuesto la seorita son dignos ciertamente del pincel del msexperimentado artista. U no de ellos, que representa un gabinete de costura, es una escenade familia muy interesante bajo todos conceptos. Llama especialmente la atencin la bien entendida individualidad de cada una de las figuras, as como el contraste que resulta entre el carcter juguetn de los nios y el tranquilo y mesuradode la joven y de la anciana ocupadasen la costura...Toda la pintura esrica de color y los varios objetos y accesoriosdel cuadro son muy interesantesy sehallan colocadoscon una eleganciaque manifiesta al primer golpe devista el gusto delicado de su autora.8

8 Rodrguel

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1964, I, p. 254

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DOLORESSOTO

BODEGN

CON

FLORES

y PJAROS.

1898. CAT

90

estampa o de una copia en yeso del original. En este cuadro capt con una precisin pasmosalos detalles del relieve y la sensacindel volumen. Cuando la expuso -no sesabednde, posiblemente en la Exposicin Colombina de Chicagole vali un premio. Dolores tambin hizo algunas copias de Landesioyde su maestro, JosMara Velasco.Peasco(Cat. 94) essemejante a una obra de esteltimo; la diferencia radica en que la pintora suprimi el camino que conduca al pedrusco y agreg unos matorrales verdesentre las rocas. Bodegn con flores y pjaros (Cat. 90) forma parte de un par y es una pintura espontneaque revela un hbil manejo del color. En 1900 Dolores secascon el seor Rafael Barona. Tuvo cinco hijos; dos de ellos murieron siendo nios. Durante su matrimonio no abandon el oficio, pero s disminuy su produccin. Nunca comerci con su obra; pint para

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206

DOLORESSOTO
Dolores de pie, frente a su caballete, pintando la panormica que apareca ante su vista. El 28 de julio de 1892,cuando Dolores Soto era todava estudiante en la Academia, Eduardo A. Gibbons elogi su cuadro Objetos de costura en una reseaque public en La Federacin:
A la mano derecha de la puerta de entrada, en ngulo del muro haba un cuadrito colocado en buena luz. SericiUo en su asunto pero correcto en sus detalles, de buena entonacin no obstante el vigor del colorido. Felicitamos a la autora D. Soto. Representala esquina de una mesade madera de nogal sobrela que hay un costurero de una dama elegante.La tapa del costurero est abierta con su acojinado de sedaroja... En verdad que cuadritos como stepueden exhibirse en cualquier pas, o galera de cuadros.5

El primero en estudiar la obra de Dolores Soto fue el doctor Prezde Salazaren su libro Jos Mara Velascoy sus contemporneos.6

DOLORES

MATEO SOTO

SALDA~A PINTANDO

(1875-1951) EN EL CAMPO

CAT

75

, Rodrguez Prampolir., 1964,111, p 3036 Prez de Salazar, 1982, p, 129, Agradezco a la seora Mara Barona de Barroso la informacn que hzo er favor de proporcionarme madre,

sobre su

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MERCEDES

ZAMORA

(SigloXIX)
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I caso de Mercedes Zamora es similar al de Carlota Camacho. De ambas .r; se han localizado unos cuadros magnficos, pero se desconocen los en las detalles sobre su vida y formacin artstica. Ambas participaron

ltimas exposiciones de la Academia: la22a de 1891y la 23a de 1898; Mercedes fue alumna de J uan Urruchi y de Jos Mara Velasco y condiscpula Rodrguez, Saldaa. Al parecer, la pintora que nos ocupa se dedic principalmente al paisaje. En la 23a exposicin present cuatro obras de este gnero, tres de las cuales se incluyen en esta exposicin: Calle de la huerta de Alvarezen Colima (Cat. 99), Sauces en la ribera del ro de Colima (Cat. 101) Inmediaciones de la fbrica "La e Atrevida" tambin en Colima (Cat. 100).1 Los tres paisajes son de muy buena los calidad, sobre todo en lo que se refiere al manejo del color. Al utilizar Guadalupe Ruiz, Carlota Camacho, Dolores de Otilia Soto y Mateo

verdes, Mercedes se aleja de la mesura acadmica y se apega ms a las tonalidades reales que aparecen ante sus ojos. Otro cuadro tambin excelente es su vista de El Castillo de Chapultepec (Cat. 98); aqu la pintora escogi un ngulo interesante qe permite apreciar una parte del campo agreste que entonces rodeaba al castillo. Todos los cuadros conocidos de Mercedes estn firmados y siempre antepone a su nombre una S. o el trmino Seorina.

Romero de Terrero"

1963, pp. 577-613.

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MERCEDESZAMORA

INMEDIACIONES

DE LA FABRICA COLIMA CAT. 100

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EN

EL CASTILLO

DE CHAPULTEPEC

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MATILDE

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MATILDE

ZIGA

La Dolorosa revela un notable dominio del oficio y es semejante a la Dolorosa que Rebull y Juliana Sanromn copiaron de Madrazo. La diferencia estriba en que Matilde la pint de cuerpo entero y en tonoSbastante ms claros, perola inclinacin de la cabeza,la posicin de las manoSy la manera como cae el manto Sonbsicamentelas mismas que en el original. No seConoCen ms obras de estapintora para formarnoS una idea clara de su estilo. Resta investigar ms sobre ella y localizar a sus familiares. Matilde no contrajo matrimonio y muri qe tifus a loS 55 aos de edad.6 Fueron varios loScrtiCoSque seoCUparonde Matilde Ziga. En 1855,en El Universal, un autor annimo expres lo siguiente:
La seorita doa Matilde Ziga ha enviado de Toluca un retrato y un cuadro de comedor. El retrato es del seor su padre don Manuel Ziga, ademsde estar muy parecido segn dicen, nosotros lo encontramos pintado con franqueza, produciendo un efectovigoroso y de buen relieve. El cuadro de comedor est pintado con gran verdad. Es lstima que la seorita Ziga no siga estudiando en Mxico donde encontrara ms estmulos y ms recursos que en Toluca para progresar en e! difcil arte a! que tiene tan digna aficin.7

En 1858 el peridico El Siglo XIX, otro crtico se expresaba as:

estudio de la pintura con la misma dedicacin que la hace la seorita Ziga, con la cual pasaran su vida msdivertida y estaran a cubierto de esosratos de hasto y de fas devoran su existencia.8

Felipe Gutirrez, su maestro y amigo, tambin elogi su obra y en una de sus reseasse dola de que los frecuentes cuidados de familia de que ha estado rodeada por tanto tiempo, le hayan impedido tocar un pincel para solazarse con un arte que ama tanto.9

.Caballero Barnard. 9 Ibidem. II. p. 110.

p. 43.-

7 Rodrguez

Prampolini,

1964,

p. 413.-

8 Ibidem,

p.532.

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CATALOGO

PINTURA I. Catalina Anaya (1869-1944): EPISODIODEL DILUVIO UNIVERSAL 96

wpia deFrancesco wghetti (1804-1875), fragmento Oleosobre tela 122 97cm -wleccin particular. x

2.

Catalina Anaya: JESS EL CAMINODE EMAS EN CipiadeRamn Sagredo 11834-1873). Oleosobre tela.120 965 cm-Cileccin particular. x

95

3.

Lorenza Bermejillo

(1879-1951): NIA CONMANZANAS.

100

Copia Oleosobre 63x 47cm -Coleccin particular tela

Lorenza

Bermejillo:

UNA ALDEANA EN EL CAMPO

101

OJpia. Oleo sobre lela. 60 x 495 cm -OJleccin

particular

5.

Carlota Camacho (1870?-?): PAISAJE,1894. Oleosobre tela.13x 40cm-Coleccio dela seora Esperanza la HidalgadeGueri1 de

103

6.

Mara Romana Caedo y Olaguibel (1869-1938): CUPIDOTOCANDOLA SIRINGA Acuarela x 145cm-Coleccin dela seora 22 MaraTeresa DiegoFemndeL

106

Mara Romana Caedo y Olaguibel:

IGLESIADE SAN SEBASTIN MRTIR

105

Oleosobre carto.19.5 25un -Colercin delliceociado x AntonioDiegoFemndez.

8.

Mara Romana Caedo y Olaguibel: INMACULADA. Inspirada Bartolom en Esteban Murillo (1618-1682) Acuarela x 20cm -Coleccin dela seora 27 MariaTeresa Diego FemndeL

108

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23. Paz Egua Lis (1863-1960): ALDEANA

CATALOGO
ESPAOLA

127

Inspirada en Goerges Latour (1593.1652) Oleo sobre tela 53 x 49 cm -Qleccin de la seora Betsy Mac Dona!d de AlvareL

24.

Paz Egua

Lis:

CABEZA GRIEGA.

126
de la seora Cdrolina Rossel! de Barroso.

Qpia del yeso. Oleo sobre papel pegado en tela. 48 x 33.5 cm -Qleccin

25.

Paz Egua Qpia del yeso

Lis:

MANO CON MANZANA

126 de la seora Cdrolina Rossel! de Barroso.

Oleo sobre papel pegado en tela. 34 x 25 cm -Qleccin

26.

Paz Egua

Lis:

VIRGEN CONTEMPLANDO

AL NI\O,

1894.

128

Copia de Carlo Dolci 11616-1686) Oleo sobre tabla. 29.5 x 23.5 cm -Coleccin u'ela seora Mara Cristina Rossell de Montero

27.

Susana EIguero (1855-1922): RETRATO DEL SE~ORDON HILARlO ELGUERO. Copiadeunafotografa Oleosobre 60x 48.5 -Coleccin del seor Hilario GaraPimentel Braniff. tela. cm Jos y

130

28.

Susana EIguero: UN NI~O DORMIDOy UN GATO CopiadeLenPelTault (1832-l~8) Oleosobre 81x 65cm -Coleccin del doctor tela. IgnacioBernal.

131

29.

Julia Escalante {1854-1900): AUTORRETRATO Oleosobre 93x 70cm -Coleccin dela seora tela. Julia Escalante Dond de

93

30.

Julia Escalante: ESTABLOCONBORREGOS Oleosobre 32x 23cm-Qleccin particular tela.

136

SE 31. J ulia Escalante: GARIELLA (SIC)INMVIL, CONLA MIRADAPERDIDA QUEDABA DURANTEHORAS ENTERAS LA SOMBRA LA HIGUERA(A. LAMARTINE). 1879. A DE Oleosobre 59.2 455 cm-Coleccin particular. tela. x 32. Julia Escalante: LA MADRE DE DIOS CON SANTA JULIA y SAN JOAQUN Oleosobre tela 143 127 -Cnleccin delarquitecto x cm Andrs Escalante Legarreta. 135

33.

Julia Escalante: LECHERO. Oleosobre 169 75cm -Coleccin deldoctorManuel tela. x Escalante Julia Escalante: MEDITACIN. Oleosobre 73x 97cm -Qleccin dela seora tela Isabel Escalante Gmez de Urquiza Julia Escalante: PAISAJECONLA IGLESIADESAN JUAN DETACUBAYA Oleosobre 31x 41cm-Coleccin dela seora tela. Isabel Escalante GmelUrquiza. de

73

34.

137

35.

137

36. Sofa Gmez del Cam~ (siglos XIX-XX): EL SAUCE

CopiadejosMarajimnez (sigloXIX). Oleosobre 63x 485 cm- Coleccin tela. particular

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52. Eulalia Lucio:

CATALOGO
NATURALEZAMUERTA(OBJETOS COCINA),1888. DE 53 Oleosobre 85x 104 -CJJlecndeldoctor tela, cm Tirso HernndeL 160

53.

Eulalia Lucio: CUADRITO DECOMEDOR. 1884. Oleosobre 29x 40cm -Coleccin deldoctor tela. Tirso HemndeL

54.

Eulalia

Lucio:

OBJETOS DE CAZA. del ingeniero Rafael Hernndel HernndeL

157

Estudio. Oleo sobre tabla 16x 21 cm -Coleccin

55.

Eulalia Lucio: OBJETOSDECAZA.1888. Oleosobre 84.5 105 -Jleccin delingeniero tela. x cm Ralael Hernndez Hemnde"

157

56.

Eulalia

Lucio:

UNA COCINA.

161

wpia deEdouard Pingret (1788-1875). Oleosobre 62x 49cm -wleccin particular. tela. 154

57.

Eulalia Lucio: UNA COCINA. CopiadeEdouard Pingret (1788.18751. Oleosobre 62x 49cm -Coleccin paniculat tela.

58.

Eulalia Lucio: UNA GALLINA. Oleosobre 56x 76cm-Obsequio delgeneral divisinTirso Hemnde tela. de al mayor licenciado y Manuel Cossio O. Gabucio.

159

59.

Mara Guadalupe

de Moncada y Berrio (1772-1840): MU]ERCON UN PANDERO.

41

wpia. Oleosobre 71x 525 cm-wleccin delMuseo SanCarlos, tela. de INBA. 169

60.

Josefa Ortiz de Montellano

(siglo XIX):

LA SIBILA CUMANA, 185?

Cl>pia Domenichino de 11581-1641), fragmento. Oleosobre 48x 38cm -Cl>leccinparticular. tela. 61. Mara de Jess Ortiz de Montellano (siglo XIX): HERODAS(SIC)CONLA CABEZA DEL
170

BAUTISTA rnpia deGuidoReni(1575.1642). Oleosobre tela.102 78cm -rnleccin particular. x 33

62.

Luz Osorio (1860-1935): LAPAPANTECA. Oleosobre tela.140 94cm -Coleccin del seor x Luis Obregn lttina.

63.

Luz Osorio: UNA VIRGENCRISnANA. 1880. Oleosobre 144 83cm -Coleccin particular tela. x

64.

Otilia

Rodrguez

( 1876-1959): BUSTO DE NIO

175

wpia delyeso Oleosobre 49.5 35cm -wleccin del seor tela. x Rafael Ortega Rodrguez.

.Fotografa en color.

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79.

CATALOGO
Josefa Sanromn: FRUTEROCONFRUTAS,1848. Oleosobre 58x 46cm-wleccin del seor tela Alberto RincnGallardo PiCOL
192

80.

Josefa Sanromn: INTERIOR DEUN CONVENTO.1848. Oleosobre 98x 77cm-Coleccin particular tela

196

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Josefa Sanromn: NATURALEZAMUERTACONQUINQU, 1849. Oleosobre 62.5 49cm-Cnleccin del ingeniero RincnGallardo PicOL tela. x Jos y

192

82.

Josefa Sanromn: RETRATO DEJOSEFA SANROMAN. Copiadelretrato le hilo Pelegrn que Clav((1811-1880), 1853 Oleosobre tela.112 85cm -Coleccin delseor x AlbertoRincnGallardo Picot.

190

83.

Josefa Sanromn:

RETRATO DEJULlANASANROMAN, 1851,

91

>piadePelegrin Clav (1811-1880} Olesobre tela 103 81cm ->leccin particulaL x 84. Josefa Sanromn: RETRATO DE MARA DEJESSHAGHENBECK.1863. Oleosobre tela.106 80cm ->leccin particular x 187

85.

Josefa Sanromn: RETRATO DEL SEOR CARLOSHAGHENBECK Oleosobre tela.105 79.5 -Coleccin del seor x cm AlbertoRincnGallardo Picot. Josefa Sanromn: RETRATO DEL SEOR DON MIGUEL CORTINA CHAvEZ, 1853.

188

86.

43

Oleosobre tela.107 86.5 x cm-: U>leccin particular

87. Juliana Sanromn (sigloXIX): DOLOROSA, 1849.

>pia de Federico de Madrazo 11815-1894). Oleo sobre tela. 110x 84 cm ->leccin particular.

195

88.

J uliana Sanromn: INTERIOR DEUN CONVENTO DIEGUINOS. DE Oleosobre 98x 77cm -Coleccin particular. tela. Juliana Sanromn: JARRNCONFLORES,1848. Oleosobre 58x 46cm -Coleccin del seor tela. AlbertoRincnGallardo PicoL Dolores Soto (1869-1964): BODECdN CONFLORES pAJAROS, y 1898, Oleosobre 44x 1i\.5cm -Jleccin particular tela

197

89.

194

90.

204

91.

Dolores Soto: CUPIDOS OJpiadelyeso Oleosobre 72x 127 -OJleccin particular. tela cm

32

92.

Dolores Soto: EL AJusco. 1895. Oleosobre 107.5 1475cm -Cnleccin particular tela. x

81

93.

Dolores Soto: LA FBRICA PAPELPEA POBREEN TLALPAN DE Oleosobre 545x 78.5 ->leccin deldoctorRoberto tela cm IslasCarmona.

205

.Fotografa en color.

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106.

CATALOGO
Carlota Camacho: PAISAJE. Tinta. 19.5 14cm -Coleccin del Museo SanCarlos, x de INBA.
103

107.

Otilia

Rodrguez:

MUJER CON ANAFRE. del profesor Francisco Ortega RodrgueL

181

Carbn. 45. 5 x 42.5 cm -Coleccin

108.

Dolores

Soto:

BOCETO.

Cuaderno de trabajo. 23 x 15 cm -Coleccin parliculaL

LIBROS
109. PornsAs MEXlCANAS. Antologa formada la JuntadeSeoras la Cl>misin por de Literariaparala Exposicin Chicago. de MxicoOficina tipogrfica la Secretaria Fomento, de de 189~. x 25cm-Cl>lecrin dela seora ~4 MariaTeresa DiegoFemndeL

DOCUMENTOS
110. Artculo El Album de la Mujer. Sumario nmero tomoX dela publicacin. del 25. dedicado la pintoraDolores a SotO. -Coleccin panicular.

III.

Boleta de calificaciones. PerteneciOtilia Rtxlriguez corresponde aode~xctiva dela Escuela Bellas a y al2o de Artes. Firmancomo jurados. Salom Jos Pina,Jos MaraVelasco FlixParra. y Fecha. deoctubre lm. -Coleccin del profesor 20 de Francisco Ortega Rodriguez.

112.

Boleta de calificaciones. PeneneciOtilia Rodriguez corresponde aodedibujodiurnodel yeso la Escuela Bellas a y al2o de de Artes, Firman como jurados' Santiago Rebull,Jos Salom Pinay Leandro Izaguirre, Fecha: deoctubre l~, -wleccin del 27 de profesor Francisco Onega Rodrguez,

113.

Boleta de calificaciones. PerteneciDolores y co!Tfjponde la Escuela a Soto a Nacional Bellas de Artfj. -Coleccin particular

114.

Diploma. El presidente la Repblica. de PorfirioDiaz.concede medalla EulaliaLuciopor suparticipacin una a en Exposicin Parfs. de 1889. Fecha. deagosto 1891. 30 de -Coleccin deldoctorTirso Hernndez.

115.

Carta de la Escuela de Bellas Artes. Seinvita a MaraCaedo paniciparen la Exposicin II demayo 1898. a del de Firmada Ramn Lascurin. por S. [l)leccindela seora MaraTeresa DiegoFemndez.

116.

Carta. Se invita a Dolores Soto a participar en la Exposicin CAJlombinade Chicago de 1893.-CAJleccin particular.

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232
126. Medalla. Plata. 4.5cmdimetro

CATALOGO

Otorgada Otilia Rodrguel suparticipacin el concurso a por en superior yeso del efectuado la Escuela en Nacional deBellas Artes. -Coleccin delseor Rafael Ortega Rodrguel.

FOTOGRAFIA
127. Otilia Rodrguez.

Acompaada Sstenes de Ortega. Francisco Goitia.DiegoRivera. Jos MariaVelasco. Salom Jos Pina,Antonio Huerta. Sofa Gmez Qmpoy unaalumnadela Escuela del Naciona) Bellas de Arte, Sepia11.5 17cm -Coleccin delprofesor x Francisco Ortega RodrgueL

OBJETOSDIYERSOS
128. Costurero. Trabajofrancs mediados sigloXIX de del Madera laqueada incruslaciones bronce. con de PerteneciAngela a IcaIJI Iturbe. e 25.5 profundidad; cm altura;35cm largo -Coleccin dellicenciado cm ]6 Salvador Pina]e lcaIJI. de

129.

Reloj Longines. Plata. Otorgado Otilia Rodrguel el presidente la Repblica, a por de PorfirioDaz, defebrero l!Hj4. su el5 de por participacin el concurso dibujosuperior yeso en de del efectuado la Escuela en Nacional Bellas de Artes. Coleccin seor del Rafael Ortega RodrgueL

APNDICE: Las obras que aparecenen esteapndice no estnincluidas en la exposicin. Sin embargo, dada su importancia en la historia de las pintoras mexicanas del siglo XIX, se pens en darlas a conocer al menos en fotografa. I. Mara Josefa Lpez <lePeralta de Villar Villamil de Romero de Terreros (Siglo XIX): LA NIA DOA MARA JOSEFA ROMERO TERREROS DE Oleo tela sobre -Fotografa facilitada laseora por Columba Romero TerrerosSuinaga de de

2. Mara Josefa Rodrguez de Pedroso y de la Cotera, marquesa de Villahermosa de Alfaro ( 1765-1828): RETRATO MARA OSEFLPEZ PERALT DEVILLARVILLAMILy RODRGUEZ DE J A DE A DE VELASCO. TERCERA CONDESA REGLA DE Miniatura -Fotografa proporcionada seora porla Columba Romero Terreros Suinaga de de 3. Mara Josefa Rodrguez de Pedroso y de la Cotera, marquesa de Villahermosa de Alfaro RETRATO PEDRO DE ROMERO TERREROS, DE TERCER CONDE REGLA, DE Miniatura -Fotografa proporcionada seoca porla Columba Romero TerrerosSuina.. de de

234
4. Josefa Sanromn (Siglo XIX):

CATLOGO
INTERIOR DEL ESTUDIO UNA ARTISTA. DE Oleosobre -Coleccin delseor tela AntonioHaghenbeck.

5.

Josefa Sanromn:

GABINETEDECOSTURA.

Oleosobre -wleccin delseor tela AntonioHaghenbeck

6.

Josefa Sanromn:

LA CONVALECENCIA.

Oleosobre -Cnlf(cin delseor tela AntonioHaghenbf(k

7. Juliana Sanromn (Siglo XIX): SALA MSICA DE Oleo tela sobre -Coleccin seor del Antonio Hagbenbeck.

En

la pgina

233

JOSEFA (Apf'NDICE

SANROMAN No6 )

(SIGLO

XIX),

LA

CONVALECENCIA,

Folograras

proporcionadas

por la seora Columba

Romero

de Terreros

de Suinaga

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PATRONATO DEL MUSEODE SAN CARLOS,A. C.

Lic. Miguel Alemn Valdst Presidente,Sr. Anbal de Iturbide Vicepresdente, Sr. Alvaro Gonzlez Mariscal Secretario, Ing. Nathn Weinberg Tesorero. Patronos: Sr. Francisco Agundis Pasquel, Sr. Gabriel Alarcn hijo, Dr. Donato Alarcn Segovia, Lic. Agustn Barrios Gmez, Sr. Jernimo Bertrn Cusin, Gral. Ignacio M. Beteta, Lic. Octaviario Campos Salas, Dr. Jaime Constantiner, Sr. Justo Fernndez,Arq. Pablo Funtanet hijo, Sr. Samuel Goldsmith, Lic. Eduardo Hale, Lic. Licio Lagos, Sr. Octaviano Longoria, Arq. Hctor Mestre, Sr. Nazario S. Ortiz Garza, Sr. Bruno Pagliait, Arq. Mario Pani, Ing. Bernardo Quintanat, Sr. Leobardo Reynoso, Lic. Gaspar Rivera Torres, Lic. Humberto Romero P., Sr. Elas Sourasky, Sr. Francisco Trouyet, Sr. Alfredo Umansky, Sr. Othn Vlezt, Sr. Isaac Weinbergt

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Lic. Lorenzo Hernndez y Sra. Dr. Tirso Hernndez y Sra. Sra. Luz Mara de la Hidalga de Escalante Lic. Luis de la Hidalga Enrquez Sra. Esperanzade la Hidalga de Guerin Lic. Augusto Isla Estrada Dr. Roberto Islas Carmona Sra. Carmen Jan de Rincn Gallardo Sr. Angel Jan y Sra. Sra. Mara Teresa L. de Jan Rvda. Pilar Laguna Srita. Amelia Lara Tamburrino Sra. Luz de Lourdes Lanz Duret de Suinaga Dra. Patricia Longega Escobio Sra. Betsy Mac Donald de Alvarez Lic. Adolfo Martnez Gmez del Campo y Sra. Sra. Gloria Mayora de Franco Sr. Jos Mayora Souza Sr. Fernando Mena Rul Sra. Brbara Meyer Sr. Carlos Michaus Sr. Luis Obregn Zetina Sra. Laura Silvia Ortega Martnez Sra. Mara Teresa Ortega Martnez Sra. Mara Luisa Ortega de Martnez Profr. Francisco Ortega Rodrguez Sr. Rafael Ortega Rodrguez Arq. Luis Ortiz Macedo Sra. Guadalupe Ortiz de Montellano de Elguero Sra. Carmen Ortiz de Montellano de Flores Lic. Salvador de Pinal e Icaza Sr. Alberto Rincn Gallardo Picot y Sra. Ing. Jos Rincn Gallardo y Picot y Sra. Sra. Graciela Romanda de Cant Sra. Columba Romero de Terreros de Suinaga Sra. Carolina Rossell de Barroso Sra. Mara Cristina Rossell de Montero Mtro. Jos Sol Sra. Luz de Lourdes Suinaga de Fernndez Sra. Virginia Wiechers de Graue Sra. Carlota Zetina Osorio de Barbar Sra. Carmen Zuckermann de Elizondo Sra. Graciela Zuckermann de Riojas Mtro. Toms Zurin Ugarte CasaHogar de la Joven

CentroNacionaldeConservacin ObrasArtsticas, de INBA Museo Bellas de ArtesdeToluca,Gobiernodel Estado Mxico de MuseoNacionaldeHistoria, INAH Oficina deRegistro Obras,lNBA de

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24

COLABORADORES:
Investigacin, localizacin y seleccin de piezai Leonor Cortina

Coordinacin

de la exposicin:

Pilar de la Fuente de Irezabal

Diseo grfico: Chac...

Tipografa

e impresin:

EUEVIR EDITORES, A. DE C. V S.