Decires, Revista del Centro de Enseanza para Extranjeros. ISSN 1405-9134, vol. 12, nm.

15, segundo semestre, 2010, pp. 5-26.

Melecio Galvn: el dibujo como certidumbre

Maricela Gonzlez Cruz-Manjarrez* Resumen: El sentido del dibujo para Melecio Galvn.** Su valoracin por parte de la crtica como uno de los mejores dibujantes del siglo XX en Mxico. Historiografa y trabajos sobre el artista. Trayectoria, obras destacadas, planteamientos de un arte independiente y crtico dentro de la grfica, especialmente en La Semana de Bellas Artes. Anlisis estilstico y conceptual de su dibujo. El eclecticismo, la contracultura y lo gtico en su obra. Marco poltico y cultural relevante en sus 17 aos de produccin, especialmente el papel de los Grupos de los aos setenta y el grupo Mira. La actualidad de sus planteamientos humanistas y neofigurativos. Palabras clave: Melecio Galvn, dibujo, grfica, siglo XX. Abstract: The sense of design to Melecio Galvn. Its evaluation by critics as one of the best artists of the twentieth century in Mexico. Historiography and work on the artist. Career, major works, approaches and independent art critic within the graph, especially in the Fine Arts Week. Stylistic and conceptual analysis of your drawing. Eclecticism, the counterculture and the Gothic in his work. The cultural policy framework and relevant in its 17 years of production, especially the role of groups of the seventies and the group Mira. News of his humanistic approach and a current figuration. Key words: Melecio Galvn, drawing, graph, twentieth cenury. Resum: Le sens de la conception la Melecio Galvn. Son valuation par les critiques comme l'un des meilleurs artistes du XXe sicle au Mexique. Historiographie et les travaux sur l'artiste. Carrire, les grands travaux, des approches et critique d'art indpendant dans le graphique, en particulier dans la Semaine des beaux-arts. Stylistique et l'analyse conceptuelle de votre dessin. L'clectisme, la contre-culture et le gothique dans son travail. Le cadre de la politique culturelle et pertinente dans ses 17 annes de production, en particulier le rle des groupes de la soixante-dix et Mira groupe. Nouvelles figuration humaniste et leurs approches. Mots-cls: Melecio Galvn, dessin, graphique, vingtime sicle.
* Filsofa y doctora en Historia del Arte por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), autora de diversos artculos y libros relacionados con el arte y la fotografa. ** Las imgenes reproducidas en el texto fueron proporcionadas por el Archivo de Melecio Galvn. Para informes sobre el archivo: Amaranta Galvn Jimnez, promotora y custodia. amaranta@prodigy.net.mx

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Para Alberto Hjar

AproximAciones
Melecio Galvn es uno de los mejores dibujantes del siglo XX en Mxico,1 pero tambin ha sido uno de los artistas menos difundidos. Luego de su asesinato en 19822 se publicaron algunos artculos sobre l (destacando los cinco que escribi, en 1984, Fernando Cant Jauckens3), de igual forma, sus compaeros del grupo Mira4 coordinaron varios homenajes y exposiciones. En 1992 Lelia Driben public el libro Melecio Galvn, el artista secreto,5 donde parte de algunos ejes conceptuales sobre lo monstruoso, la deformacin y lo grotesco, para analizar las 43 representaciones del Cuaderno de apuntes, de 1979-1980 y sobre todo, para centrarse en el estudio de las 15 obras que integran la serie titulada Militarismo y represin, ejecutada en 1980-1981. Esta serie es considerada por varios autores como el trabajo ms consistente y mejor logrado de Melecio Galvn. (Fig. 1) En 1995, durante el XVIII Coloquio Internacional de Historia del Arte del Instituto de Investigaciones Estticas (IIE), titulado Arte y violencia, Arnulfo Aquino en la conferencia titulada Melecio, 1945-1982: un sentimiento y una visin de la violencia, aport datos de primera mano en un texto emotivo sobre su amigo. (Fig. 2) Un acercamiento distinto a su obra se dio en 2002, dentro de la serie de televisin Garbanzo de a libra serie que por desgracia fue eliminada de los proyectos del canal 22, en ella se transmiti el video de Ariel Garca, Melecio en sus tintas. Las imgenes en accin dieron vida a los dibujos de Galvn, propiciando una visin ms fresca y gil de su obra. Las relaciones y las asociaciones establecidas dentro de esta lectura de imgenes en movimiento, mostraron otras posibilidades de interpretacin y evidenciaron cmo la obra resisiti la prueba, adecundose perfectamente a los medios audiovisuales. (Fig. 3)
1 Opinin tambin expresada por diversos autores vinculados a la filsofa, la crtica de arte, la plstica, el periodismo y la historia, entre ellos: Alberto Hjar, Teresa del Conde, Carlos Blas Galindo, Lelia Driben, Ida Rodguez Prampolini, Alberto Castro Leero, Fernando Cant Jauckens, Antonio Saborit. 2 Su muerte hasta la fecha no se ha esclarecido, aunque hay evidencias de que fue torturado y de que fue vctima de un grupo de judiciales quienes finalmente lo mataron y colgaron; su cuerpo apareci en Chalco, estado de Mxico, el 29 de mayo de 1982. Para mayores datos vese Cant Jauckens, Alcoholismo, agona y el misterio de su muerte, en Averiguaciones sobre Melecio Galvn nmeros IV y V, suplemento "Sbado" del diario Unomsuno, 1984. 3 Los artculos aparecieron durante el ao de 1984 en el suplemento "Sbado" del Unomsuno. 4 Grupo integrado adems de Melecio Galvn, por Eduardo Garduo, Arnulfo Aquino, Rebeca Hidalgo, Jorge Prez Vega, Sal Martnez, Silvia Paz Paredes, Salvador Peleo. 5 Publicado por el Instituto de Investigaciones Estticas, de la UNAM.

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Figura 1. Dibujos del Cuaderno de apuntes, nmeros VII y XXVIII, tinta sobre papel, 1979-1980. Los 44 dibujos del Cuaderno sirvieron como un ejercicio preparatorio para la serie Militarismo y represin; los realiz alentado por la convocatoria lanzada por la revista Proceso para un concurso con el tema sobre la violencia de las dictaduras en Latinoamrica, aunque Melecio Galvn nunca concibi a las ilustraciones para participar en el concurso. En los dibujos se incluyen elementos alusivos a la crisis del sistema capitalista, a partir de la denuncia de la crueldad y el terror, adoptados como prcticas habituales de los aparatos represores.

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Figura 2. Autorretrato de Melecio Galvn, plumn sobre cartulina, 1968. Al retratarse, juega con las posibilidades de la mirada del artista, un ojo es proyectado hacia afuera, comunicndose con el exterior, mientras el otro se dirige a s mismo, en un acto de interiorizacin. Galvn era reservado y tmido, pero sus autorretratos revelan una introspeccin y un buen conocimiento de s mismo. Caricatura de Melecio Galvn realizada por Heraclio, quien fue su amigo desde 1973, tambin ilustrador dentro del suplemento La Semana de Bellas Arte, ambos expusieron obra grfica en la muestra titulada ExpresinIlustracin, en junio de 1977 en la Escuela de Diseo y Artesanas del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA).

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Figura 3. Cartel realizado para su exposicin en la librera Gandhi y detalles de las secuencias. Dibujo, sin fecha, con reminiscencias de M. C. Escher, realizado a partir de una fotografa familiar (Melecio Galvn nio es cargado por su padre) y ejemplos de la serie de ilustraciones de Cien aos de soledad, gouache sobre papel, 1971. Melecio Galvn expuso en la librera Gandhi tras su regreso de California, Estados Unidos, donde le impactaron diversas prcticas de la contracultura que provocaron una apertura conceptual y esttica en su trabajo. Esto se advierte en su exposicin de mayo y junio de 1972. Entre las obras destaca su segunda serie de dibujos que ilustran la novela Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, en ella se advierten cambios como el fuerte colorido y un manejo ms flexible de la imagen con influencia de la psicodelia, del pop art, del cmic y del op art.

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En enero de 2010 termin la investigacin titulada Ficcin y trastorno en el espacio significativo de Melecio Galvn,6 donde analic algunas de las categoras estticas y de los planteamientos polticos ms relevantes del artista; en este artculo retomo varias ideas de dicha investigacin. (Fig. 4)

Figura 4. Imagen y semejanza, de la serie Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980. Esta obra, a travs del manejo de la irona, rene varios aspectos de su propuesta neofigurativa: la ficcin, lo monstruoso, la ambigedad, el dinamismo, la dualidad y la construccin de un discurso visual con metforas que descubren la deshumanizacin y el absurdo. Imagen y semejanza adems, efecta una crtica a la sociedad, a los rituales del arte asociados al poder y al mercantilismo, funciona tambn como un juego retrico al representar a una figura armada, semihumana (con caractersticas de primate), que custodia una pintura de gran formato que, a manera de espejo, plasma la propia condicin alterada y anormal del sujeto, quien ajeno a la monstruosidad, la atesora como un valioso objeto. La irona se expresa en el doble juego establecido en la relacin del vigilante-espectador de la pintura, con el espectador-lector de la propia ilustracin de Melecio Galvn y con la introduccin de una paradoja, si consideramos que la propia representacin de la pintura que aparece en Imagen y semejanza muestra el tipo de dibujo caracterstico de Melecio Galvn, que en este segundo nivel de lectura adquerira de esta forma un carcter de contrarrplica.

6 Que correspondi a tesis que present para obtener el grado de Doctora en Historia del Arte, en la Facultad de Filosofa y Letras de la UNAM, la cual que fue dirigida por la Doctora Elisa Garca Barragn Martnez.

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Aunque estos trabajos sobre Melecio Galvn permiten entenderlo desde varias vertientes, el conocimiento directo de su trabajo es por supuesto, la fuente ms firme para apreciar su extraordinaria capacidad como dibujante. Gracias al esfuerzo de su hija Amaranta Galvn por difundir la obra del artista, desde el ao 2004 y hasta el 2008, se present la exposicin Melecio Galvn. Retrospectiva 1945-1982, que circul en distintos estados de la Repblica Mexicana (Oaxaca, Mxico, Quertaro, Zacatecas). Al confrontar de manera concreta las obras, advert de inmediato su calidad y result impactante observar cmo se expresan en las obras las categoras de violencia, fantasa, ficcin y trastorno y cmo se fusionan con un dibujo de trazo impecable, cuyo tratamiento de las lneas demuestra una maestra lograda en aos de experiencia. Amaranta Galvn custodia el archivo del artista, integrado por alrededor de 1 050 piezas, de las cuales poco ms del 70 por ciento por ciento corresponden a dibujos e ilustraciones, la mayora realizadas con tinta china negra aplicada en fondos blancos, aunque tambin se encuentran dibujos realizados con tintas de color, con lpiz, carboncillo y sanguina. (Fig. 5)

Figura 5. Exposicin Melecio Galvn. Retrospectiva 1945-1982, cuando se present en el Museo de la Ciudad de Quertaro, 2006-2007 y algunas de las obras mostradas: Sin ttulo, anilina sobre cartulina, 1967; Catedral, de la serie Nios, tinta sobre papel, 1975, ilustracin realizada para los libros del Centro de Estudios de Medios y procedimientos Avanzados de la Educacin (CEMPAE), de la Secretara de Educacin Pblica (SEP) y parte I de la serie de tres, de Las Amarantas, tinta sobre cartoncillo ilustracin, 1977.

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UnA trAyectoriA mUtilAdA, Un Ambiente sUbversivo

Durante 17 aos, Melecio Galvn desarroll una lnea artstica interrumpida con su muerte a los 37 aos de edad, cuando su trabajo mostraba una mayor solidez en su discurso. Desde nio destac como dibujante cuando se someta al lado de sus hermanos, a concursos organizados por su padre a fin de entretenerlos. Melecio casi siempre ganaba las competencias. El mbito familiar giraba en torno al medio obrero adscrito a la fbrica de papel de San Rafael y a una austera vida comunitaria. Su apego a esta poblacin rural del estado de Mxico perme su vida y a pesar de sus constantes andanzas por la capital, nunca renunci a sus races. (Fig 6) Lleg a estudiar a la Escuela Nacional de Artes Plsticas (ENAP)

Figura 6. Melecio Galvn con su padre en los alrededores de la volcana (el Iztacchuatl), cerca de San Rafael y en otra foto, durante la inauguracin de una de las exhibiciones de sus obras, en la galera Contemporneos, con Antonio Souza.

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(Academia de San Carlos) y en este nuevo ambiente urbano, a pesar de lo reservado de su carcter, pronto llam la atencin entre compaeros y maestros por su destreza como dibujante. Como estudiante en esta institucin (de 1965 a 1968), vivi los cambios y las pugnas artsticas del momento; se integr y form parte activa del Grupo 65.7 En sus aos como estudiante irregular en San Carlos, estuvo al tanto de certmenes artsticos como el cuestionado Saln Esso,8 as como de la Confrontacin 66, que reuni en el Palacio de Bellas Artes a tendencias ligadas al geometrismo, la abstraccin lrica y al neoexpresionismo. Tambin se adhiri al Taller Libre de la ENAP,9 que propiciaba una figuracin que rompa con representaciones asociadas a una Escuela Mexicana de Pintura que para estos aos resultaba ser, en numerosos casos, poco propositiva. En el Taller se alentaban tendencias cercanas a la abstraccin y al geometrismo. Melecio Galvn pas por diversas influencias, destacando la de Leonardo da Vinci, Miguel ngel, Alberto Durero, Pablo Picasso, M. C. Escher. Tambin asumi un punto intermedio en el arte, al vincular, dentro de la neofiguracin, diversas propuestas (la abstraccin, el expresionismo, el realismo), adoptando un sentido de bsqueda. En los primeros aos de su trayectoria, varias de sus obras mostraron proximidades con las de Jos Luis Cuevas o de Arnold Belkin y en otras ocasiones, estuvo en deuda con Francis Bacon. De 1965 a 1971 el tratamiento plstico empleado por el artista se define por la neofiguracin. Con una tcnica refinada, manej de manera reiterada las transparencias y los deslucidos, las figuras se presentaban en forma grotesca y su desproporcin corporal acentuaba la carga expresiva a travs de la gestualidad. En estos aos en su trabajo predomin la figura al desnudo y se present al cuerpo como signo, posiblemente con un afn de intensificar su sentido crtico frente a la deshumanizacin.10 De igual forma, en su obra altern la pintura y el dibujo, pero es notorio que desde sus inicios en el medio artstico, defini un estilo propio.

7 Este grupo constituido tambin por Arnulfo Aquino, Jorge Prez Vega, Arturo Pastrana, Sal Martnez, Rebeca Hidalgo, Sebastin (Enrique Carbajal), Hersa (Jos de Jess Hernndez Surez, entre otros, se caracteriz por introducir una nueva dinmica en la escuela, por organizar exposiciones vanguardistas, por invitar a conferencistas de diversas tendencias artsticas, por cuestionar duramente a maestros tradicionales, as como por poner en crisis el contenido de los planes de estudio y al realismo prevaleciente, asumido por ellos como una manifestacin plstica anquilosada y hermtica. 8 De 1965, realizado en el Museo de Arte Moderno. 9 Formado por Francisco Radillo, Manuel Suasnvar, Arturo Pastrana, entre otros. Este Taller luego se denomin Taller Experimental y no tuvo valor curricular dentro de la Escuela. 10 Respecto a la gestualidad entendida como sntoma ver, por ejemplo, el captulo Gesto ritualizado y expresin en el arte, Gombrich, E. H. (1982) La imagen y el ojo. Nuevos estudios sobre la psicologa de la representacin pictrica, Madrid: Alianza Editorial, pp. 61-74.

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Poco a poco fue delimitando su inters, finalmente, centrado en el dibujo. Luego de una breve incursin en galeras de arte, de 1968 a1971,11 decidi romper tanto con el mbito acadmico, como con el medio comercial y opt por un arte alternativo, asumindose como un productor de imgenes ajeno a los circuitos mercantiles y a los rituales dominantes en el arte. Desde inicios de la dcada de los aos setenta y hasta principios de los ochenta, afirm una posicin marginal repecto al arte oficial y consagratorio. Se dedic de lleno a la ilustracin y se sum a la propuesta colectiva de los Grupos, orientada a una produccin independiente que busc inscribirse y consolidar una cultura de izquierda menos rgida y dogmtica que la sostenida, por ejemplo, por el Partido Comunista Mexicano. Los Grupos artsticos de los aos setenta (y Melecio Galvn desde Mira), se caracterizaron por una produccin heterognea que recurri a nuevos medios,12 al empleo novedoso de materiales y a formas de comunicacin poco convencionales en el arte.13 Los integrantes de los Grupos en febrero de 1978 constituyeron formalmente el Frente Mexicano de Grupos Trabajadores de la Cultura (FMGTC), el cual funcion como un espacio que aglutin a diversos grupos artsticos, culturales y tericos. Dentro del FMGTC la esttica y la poltica se articularon y plasmaron en prcticas propositivas concretas. El Frente surgi en un mbito social que se expresaba a travs de nuevas formas en la produccin, distribucin, difusin, anlisis y valoracin cultural, entre ellas: las experiencias de autogobierno (como es el caso de la Escuela de Diseo y Artesanas del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), de la Facultad de Arquitectura de la UNAM o de la Preparatoria Activa), en otras formas de asumir al arte (en el Curso Vivo de Arte y especialmente en las propias directrices de los grupos de artistas en los setenta: Mira, Germinal, Tepito Arte Ac, Proceso Pentgono, Taller de Arte e Ideologa, Suma, entre otros), en organizaciones, cooperativas, crculos de estudio, grupos de produccin literaria, con resultados especficos desde diversos foros y productos multidisciplinarios (es el caso, entre otros, del Taller de Cine Octubre, del Grupo Caligrama de Monterrey, del Centro Regional de Ejercicios Culturales de Veracruz, del TACO de la Perra Brava, de la Cooperativa Chucho el Roto, de la edicin de los Cuadernos Filosficos). En el trabajo artstico alternativo y crtico de esos aos, y hasta la fecha, as como en las mtiples experiencias del Frente, una figura fundamental ha sido la de Alberto Hjar, maestro, filsofo, investigador, promotor cultural y crtico de arte, quien ha aportado durante dcadas, slidas bases tericas para historiar el arte de una

11 Destacando su adscripcin a la galera Contemporneos de Antonio Souza. 12 En el caso de Melecio Galvn, el artista se vale de un medio tradicional, el dibujo, que es trabajado y difundido de manera actual. 13 Vase al respecto: Hjar, Cristina. (2009) 7 grupos de artistas visuales de los 70. Ruptura artstica y compromiso colectivo, Mxico: Cenidiap-Universidad Autnoma Metropolitana Xochimilco.

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manera distinta, para fundar y entender desde una perspectiva diferente a la cultura nacional; sus planteamientos se definen a partir de la necesidad de construir una nueva esttica dentro del marxismo en Latinoamrica. De igual forma, el maestro Hjar ha contribuido con diversas experiencias y aportaciones solidarias, a enlazar esta esttica de izquierda, con variadas propuestas organizativas relacionadas con polticas culturales independientes, con prcticas fundacionales donde la significacin esttica e ideolgica militante corre pareja con una lucha colectiva, nacionalista, internacionalista y antimperialista, la cual no se puede desligar de su propia historia personal, de su tendencia de vida y de prctica transformadora,14 la cual se extendi hasta el FMGT, un ejemplo, es el cuestionamiento en el Frente, de postulados idealistas vinculados a la creacin artstica. El FMGTC funcion hasta 1983, muchos de sus integrantes, ms que como creadores, se asumieron como productores y trabajadores culturales y artsticos,15 de ah que para evaluar el trabajo de estos artistas y del propio Melecio Galvn, resulta fundamental abordar el sentido su produccin desde la opcin que ellos mismos eligieron, fuera de la normatividad, de la crtica de arte tradicional y de la ideologa capitalista. Recurrieron a obras y acciones artsticas que buscaban una comunicacin directa con la gente. Sus parmetros se revelan a partir del reconocimiento de la situacin social del arte, sobre la base de que era necesario realizar un arte desacralizado, antiautoritario, politizado, provocador y autogestivo, por eso, pusieron en juego la relacin entre la expresividad y la novedad de sus propuestas, con su capacidad para dialogar con los grupos sociales. (Fig. 7) Prcticas neodadastas, referencias al pop art, al op art, al cinetismo, obras prximas al arte conceptual, a la neofiguracin, al geometrismo, al gestualismo, se expresaron en peridicos murales, en mantas, en fotografas colgando de tendederos, en diversas prcticas ldicas, en instalaciones, ensamblados y collages. Todo esto se nutri tambin de las experiencias del movimiento del 68 y se desarroll a partir de reflexiones y de debates donde se confrontaban los discursos oficiales y los aparatos
14 Segn sus propias palabras, expresadas con la modestia que lo caracteriza, cuando recibi la Medalla al Mrito Acadmico otorgada por la Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico en noviembre de 2010. Entre sus mltiples obras, vase en concreto para este artculo: Hjar Serrano, Alberto. (2007) Frentes, Coaliciones y Talleres; (2007) Grupos visuales en Mxico en el siglo XX, Mxico: Juan Pablos; (2002) Arte y Utopa en Amrica Latina, Mxico: Conaculta, INBA; (2002) Semitica del Imperialismo, Mxico: Lnea de izquierda; (2001) Introduccin al neoliberalismo, Mxico: Editorial taca. 15 Esta actitud del artista como productor de imgenes y como comunicador, ms que como creador y bohemio, se foment tambin, incluso, en la ENAP, con la modificacin de los planes de estudio de 1971 y de 1973, al proponerse una divisin en las ramas de artes plsticas y artes visuales, lo que ocasion visiones opuestas respecto a la profesionalizacin de la carrera, al ejercicio mismo dentro de los talleres y a la forma especfica de considerar a las obras destacando su recepcin y la insercin del arte (entendido como lenguaje), en la comunicacin social.

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Figura 7. Portada: Grupos pictricos en Mxico, en La Semana de Bellas Artes, 22 de marzo de 1978, nmero 16; Portada del Catlogo de la exposicin: Arte. Luchas populares en Mxico 1968-1978, realizada en el Museo Universitario de Ciencias y Arte, UNAM, Mxico, 1978 y dentro de ste, fotografa de la realizacin del mural colectivo del Taller de Investigacin Plstica en Guanaucareo, Michoacn, en 1979 (p. 33) y foto de la participacin del Taller de Arte e Ideologa, apoyando la manifestacin de la tendencia Democrtica del SUTERM, 15 de noviembre de 1975 (p. 27).

de poder estatales y privados, con las realidades populares y culturales latinoamericanas, en un clima que valoraba los alcances y las limitaciones de las revoluciones cubana y vietnamita respecto al imperialismo norteamericano y al rgimen sovitico, que cuestionaba las dictaduras de Sudamrica, as como en un ambiente que se percataba de la proyeccin adquirida por los movimientos guerrilleros, nacionalistas, anticolonialistas y libertarios. La expresin artstica de Galvn se vali del dibujo, donde hizo alarde de un virtuosismo poco comn, adems, el tratamiento lineal y figurativo del mismo fue poco ortodoxo y complaciente. Melecio Galvn no neg las aportaciones acadmicas, las formalistas, vanguardistas y neo-realistas, pero se mantuvo a distancia respecto a una actitud dogmtica. En l, como en muchos de los artistas de su generacin, el eclecticismo fue una constante. (Fig. 8) El dibujo de Galvn, integrado a los trabajos colectivos producidos desde el grupo Mira o desplegado desde su propia trinchera, que fue la de la ilustracin para suplementos y publicaciones culturales,16 dio cuenta de cmo la imaginacin y la innovacin expresiva no se contraponen con la necesidad de plasmar inquietudes polticas, artsticas y culturales. Melecio mostr cun dctil y flexible puede llegar a ser una representacin lineal cuando es asumida como un vehculo capaz de trasladar al papel sus propias percepciones, sentimientos o ideas, por ejemplo, sobre los aparatos de poder, sobre la violencia y la intolerancia. El dibujo, as, cobra la dimensin de una certidumbre y de
16 Especialmente desde La Semana de Bellas Artes, semanario cultural creado por Gustavo Sinz desde la Direccin de Literatura del INBA. En este espacio se destac la calidad de la ilustracin y la literatura. En l tambin colaboraron Ramn Marn, Miguel, Jos y Alberto Castro Leero, Rafael Hernndez Herrera, Efran Marn Bautista, Arnoldo Fajardo, entre otros. Melecio trabaj para este semanario de 1977 a 1981.

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Figura 8. Retrato de Miguel de Cervantes Saavedra, tinta sobre papel, sin fecha; retrato de Anastasio Somoza, para el artculo Poesa nicaragense, en La Semana de Bellas Artes, 4 de octubre de 1979, nmero 44, p. 12; retrato de James Dean, para el artculo Primer acercamiento a la poesa norteamericana moderna, en La Semana de Bellas Artes, 3 de octubre de 1979, nmero 96; Sin ttulo, tinta china y anilinas sobre cartulina, sin fecha.

una conviccin en dcadas tan convulsivas y de una vida cultural tan intensa, como lo fueron las de los aos sesenta y setenta en Mxico, esto queda claro al revisar las ilustraciones que hizo para La Semana de Bellas Artes, cuya diversidad temtica corre pareja a la infinidad de recursos expresivos: en algunas ilustraciones incorpora el lenguaje escrito con caligrafa o con letras aisaladas, en otras enfatiza o slo insina el movimiento, algunas son sintticas, otras complejas, pero en todas ellas permanece una lnea depurada y una claridad en la transmisin de la idea que se ilustra. Las lneas son presentadas con trazos dinmicos, con lneas esquemticas, jugando con la direccin, el tono o el grosor, con trazos finos y detallados, con secuencias visuales. Para tener una idea de la diversidad de artculos que ilustr, baste con citar los retratos que dej en este suplemento cultural, entre ellos estn los de Eduardo Mata, Agust Bartra, George Edwards, Thiago de Mello, Alejo Carpentier, Sor Juana Ins de la Cruz, Adolfo Hitler, James Dean, Malcolm Lowry, Rosario Castellanos, Augusto Csar Sandino, Ho Chi Min, Agustn Yez, Joao Guimaraes Rosa, Rubn Daro o Anastasio Somoza. (Fig. 9)

el dibUjo como certidUmbre

Al considerar que el dibujo fue para l una certidumbre, otorgo a este trmino el sentido de certeza o evidencia, lo que no significa llegar al extremo de asumirlo como dogma o verdad, estos son conceptos que, incluso, la propia juventud de esa poca cuestionaba constantemente, sobre todo por padecer el principio de autoridad y de censura que se ejercan en todos los mbitos (desde la rigidez educativa y la intransigencia en los sistemas tericos, hasta la tensin o la dureza expresada en la familia, en la sociedad y en la estructura del estado). La certidumbre del dibujo aparece como una conviccin a la vez que es un testimonio,

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Figura 9. Ilustracin de Melecio Galvn includa en el Catlogo de la exposicin Expresin-Ilustracin, donde mostr su obra junto con Heraclio, Escuela de Diseo y Artesanas, EDA-INBA, junio de 1977; Mano muerta, ilustracin para un poema de W. S. Merwin, en un artculo sobre Poesa norteamericana, La Semana de Bellas Artes, 3 de octubre de 1979, nmero 96; retrato de Joao Guimares Rosa, artculo Panorama de la literatura brasilea, La Semana de Bellas Artes, 6 de diciembre de 1978, nmero 53, p. 10; Arturo Ui en escena, artculo de Toms Espinoza, en La Semana de Bellas Artes, 15 de noviembre de 1978, nmero 50, p. 12: retrato de Alejo Carpentier en la portada del 20 de febrero de 1979, del nmero 65, de La Semana de Bellas Artes; retrato de Francisco Toledo, sin fecha, tinta sobre papel.

porque a travs del dibujo Melecio afirm situaciones sociales que le interesaba destacar. El dibujo resulta ser para Galvn el instrumento idneo para lograr una expresin artstica y comunicativa. Es la herramienta artstica ms simple, econmica y fcil de ejecutar en cualquier espacio, adems de un medio apto para la reproduccin. Recurre a la ilustracin grfica para crear imgenes, para mostrar expresiones plsticas, para presentar informaciones y recreaciones visuales cargadas de mltiples significados. La ilustracin ha sido explicada como una categora tanto esttica como epistemolgica, incluso, se ha considerado que debido a su importancia se tendran que redefinir actualmente nuestros sistemas de clasificacin artstica.17 Para Me17 Vase, por ejemplo, el anlisis que realiza Juan Martnez Moro. (2004) La ilustracin como categora. Una teora unificada sobre arte y conocimiento. Gijn: Ediciones Trea.

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lecio Galvn la actividad de ilustrar, entonces, no slo representa la posibilidad de producir imgenes para enriquecer un texto a travs de diversos recursos visuales, sino que tambin y fundamentalmente, es el medio para pronunciarse y para comunicar sus ideas, a travs de imgenes o figuras vinculadas con la realidad, por eso, en la ilustracin que realiza de 1977 a 1982, encontramos una serie de formas retricas entre las que estn la metfora, la alegora, la narracin, el smbolo, la fantasa, la paradoja, la sntesis y la abstraccin. (Fig. 10)

Figura 10. Obra de Melecio Galvn que form parte de un homenaje que realiz el Grupo Mira al poeta y guerrillero salvadoreo Roque Dalton, 1981; La risa y la enajenacin, ilustracin para un artculo sobre Ziller, La Semana de Bellas Artes, noviembre de 1978; dibujos del Cuaderno de apuntes, nmeros XI y XXVI, tinta sobre papel, 1979-1980; Sin ttulo, anilina sobre papel, 1967; Zapata, 1977, secuencia realizada para el Boletn de la Comisin de los Estados Unidos Mexicanos para la UNESCO (tomado del Catlogo de la exposicin Arte, luchas populares en Mxico, 1978.

En varios de sus dibujos, intencionalmente introduce referentes iconogrficos o despliega lneas expresivas que remiten a artistas como Alberto Durero, Julio Ruelas, Gustavo Dor, Miguel ngel o Leonardo da Vinci, porque su dibujo tambin busca asociar la tradicin plstica anclada en la Historia del arte, con las posibilidades de comunicacin contemporneas, como lo es la ilustracin inscrita en medios de comunicacin masivos y la ilustracin viculada al lenguaje de las historietas o del cmic.18 (Fig. 11) Durante los aos setenta, a partir de nuevas tcnicas de reproduccin, se producen nuevos efectos visuales y nuevas significaciones. Melecio Galvn participa de este afn por enriquecer y modernizar al dibujo, por insertarlo en un marco amplio, donde la representacin realista, los postulados humanistas desde la neo18 El lenguaje visual de las historietas fue abordado por varios artistas desde fines de los aos sesenta como Ren Rebetez y Felipe Ehrenberg con los Psicogramas (1968), Alejandro Jodorowsky con sus Fbulas Pnicas (1969), o en el Comix-arte ejecutado por Zalathiel Vargas en los aos setenta, as como por el cmic que fue abordado en obras o en referencias visuales por algunos de los miembros de los Grupos en los aos setenta, cuando las obras de autores como Marshal Mc Luhan, Umberto Eco, Armand Mattelart,Ral Cremoux o Ftima Fernndez Christlieb eran lecturas obligadas.

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Figura 11. Apocalipsis, de la serie de Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980-1981, donde retoma en la parte superior derecha una escena del grabado de Gustavo Dor, La gente de Israel atravesando el Jordn que pertenece a una de sus ilustraciones de la Biblia (1843). Paloma de la misma serie, en la parte inferior del lado derecho, recrea una xilografa realizada por Alberto Durero con la representacin de San Crsitbal y con la fecha 1528.

figuracin y las propias formas iconogrficas, se someten a pruebas de resistencia ideolgica y tcnica, ya que en funcin de un nuevo discurso artstico y social, se resquebrajan antiguas nociones, se desarticulan estructuras y otrorgan nuevos cauces a las representaciones, llevando al lmite su percepcin y su sentido. Un ejemplo de esto se manifiesta en su participacin al interior del Grupo Mira,19 cuando sus integrantes realizan el en 1977 el Comunicado Grfico nmero 1, que rene en un armazn, varios mdulos combinables realizados con copias heliogrficas20 de gran formato. En el Comunicado acoplaron dibujos, fotocopias, grabados, fotografas, ilustraciones de historietas populares, marcas o logotipos comerciales y los combinaron con textos, cifras, estadsticas y otros recursos grficos. La calidad plstica y comunicativa fue excepcional y el Comunicadio Grfico (que trat a profundidad los problemas bsicos de la ciudad de Mxico), fue uno de los mejores ejemplos de los trabajos realizados por los Grupos en los aos setenta. La bsqueda por fusionar diversos medios expresivos fue una tendencia generalizada en los aos setenta y ochenta. Las neogrficas fueron empleadas por artistas como Felipe Ehrenberg, Carlos Olachea, Jess Martnez, Carlos Aguirre, Jos Luis Serrano y por grupos como Mira, Suma, El Colectivo, Proceso Pentgono. El trmino de neogrfica se utiliz en la dcada de los ochenta y alude a la mezcla de tcnicas tradicionales como el grabado, la litografa, la mixografa, con tcnicas modernas como con las fotocopias, la mimeografa, soportes de plstico. Las hibridizaciones dan como resultado nuevas formas expresivas y tcnicas.21 Las
19 El Grupo Mira funcion de 1977 a 1981, en 1982, ao en que fallece Galvn el grupo se desintegr. 20 Estas copias se emplean comnmente para reproducir planos arquitectnicos. 21 Este trmino de neogrfica se populariz con el libro de Raquel Tibol. (1987) Grficas y neogrficas en Mxico, Mxico: Juan Pablos.

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obras de Melecio Galvn son representativas de su tiempo, comparten esa visin informal, eclctica, fragmentaria y asistemtica predominante en la dcada de los setenta. Tambin participa con su generacin, de una actitud comn en la cual prevalecen la esperanza y la accin, as como una la necesidad de mantenerse al da y de romper esquemas, que se expresa en un nivel tanto artstico como poltico. El dibujo es para Melecio Galvn una certeza y una certidumbre porque a travs de l proclama la posibilidad de cambiar la realidad, de establecer un dilogo, de opinar, de transmitir sus ideas y sus anhelos, as como de afirmar el lugar del artista como un productor vinculado a la sociedad. (Fig. 12)

Figura 12. Uno de los juegos originales del Comunicado Grfico nmero 1, de Mira, presentado en la exposicin: La era de la discrepancia. Arte y cultura visuales, Mxico, 1968-1997, en el Museo Universitario de Ciencias y Artes, de febrero a septiembre del 2007, donde se pudieron apreciar las 48 partes 24 constitutivas de este Comunicado, armadas como un peridico mural. Tres ejemplos de los 48 mdulos de 60x60 cm del Comunicado Grfico nmero 1, de 1977. El Comunicado se desarroll en torno al tema de la ciudad de Mxico. Era una especie de peridico mural que ensamblaba mdulos consistentes en copias heliogrficas que incluan diversos recursos grficos. Poda ser apreciado en orden consecutivo, organizado por bloques temticos y su discurso visual tambin funcionaba aislando y relacionando determinados mdulos, lo que recuerda la novela Rayuela de Julio Cortzar de 1963, porque en ella, adems de incorporarse diversos estilos literarios, sus 155 captulos podan ser ledos de manera consecutiva, alternada o azarosa.

lA ActUAlidAd de melecio GAlvn

El sustento plstico de Melecio Galvn est basado en una figuracin cuyas caractersticas se pueden remitir como actitud, a los planteamientos conceptuales del muralismo, a la bsqueda social y nacionalista de la Escuela Mexicana de Pintura y del Taller de Grfica Popular, en el sentido de desplegar un arte pblico, una lnea antimperialista, una ideologa de izquierda y un compromiso que reivindica lo popular, rechazando la comercializacin artstica y la posiciones elitistas en el arte. Tambin est vinculado estilsticamente con las diversas variantes que adopta el neofigurativismo (tales como el interiorismo, el trabajo del grupo Nueva Presencia, el neoexpresionismo o el neohumanismo). De manera menos

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directa, pero con un peso significativo, se asocia con algunas corrientes artsticas y culturales anteriores y con algunas contemporneas a su propia produccin, tales como el op art, el pop art, con formas de comunicacin visual propias de la cultura masiva y con variantes de la contracultura como pueden ser: la psicodelia, lo grotesco, lo necroflico, la ciencia ficcin, la produccin underground (clandestina o subterrnea), el diseo grfico y el cmic. En este sentido, por ejemplo, muchos de sus dibujos de los ltimos aos, especialmente los de la serie de Militarismo y represin, parecen anunciar el mbito contracultural de lo gtico, ya que presentan asociaciones con la necrofilia, con el nihilismo y con una postura escptica respecto a los valores sociales. En esta serie tambin incluyen elementos alusivos a la crisis del sistema a partir de la denuncia de la crueldad y la violencia como prcticas habituales de los aparatos represores. (Fig. 13) Lo gtico como

Figura 13. Reflejo y Cabeza, ambas de la serie Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980-1981.

una manifestacin perifrica y marginal en las sociedades industriales, en el caso de Melecio Galvn, se muestra como un indicio permeado de matices contestatarios vinculados a la izquierda. Las categoras estticas que despliega en esta serie lo acercan a lo gtico porque muestra hasta el extremo de la redundancia, los propios excesos y transgresiones del ejercicio del poder, la anormalidad de una racionalidad que deviene en horror y corrupcin. Lo gtico ha sido definido por Mario Pratz22 como el lado negativo y oscuro del romanticismo. Otros autores lo consideran una esttica que libera lo emotivo, el terror y lo morboso desde problemticas asociadas a la identidad, la sexualidad, al poder y al imperialismo.23
22 Mario Pratz, (1999) La carne, la muerte y el diablo en la literatura romntica, Barcelona: El Acantilado. 23 Fred Botting, Gothic, Routledge, (1996) [en lnea]. Londres, 2 de diciembre de 2010, en: http://www.filo.uba.ar/contenidos/carreras/letras/catedras/litinglesa/sitio/gotico.pdf

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En ciertos trabajos de Melecio Galvn lo gtico aparece de manera oblicua, pero su carcter es inconfundible. Si bien su obra no es reductible a lo gtico, sta tendencia ocupa un lugar relevante en su produccin, en ella la transgresin y el trastorno se presentan como un cuestionamiento al capitalismo autoritario y a sus prcticas fascistas. Un ejemplo de las representaciones que lo vinculan a lo gtico, lo encontramos en la aparicin (en ocasiones slo insinuada, en otras presentada abiertamente) de estructuras seas y de tejidos musculares que forman parte del cuerpo de los sujetos, o en la relacin de estos con soportes mecnicos y elementos blicos incrustados o confundidos con los individuos. Estos elementos (orgnicos y mecnicos) intencionalmente aluden a la violencia, a la mutilacin, a una deconstruccin de la realidad a travs de la ficcin, que est asociada al desenmascaramiento. (Fig. 14)

Figura 14. Festn y Perfil y reflejo, de la serie Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980-1981. Dibujo del Cuaderno de apuntes, nmero XL, 1979-1980 y Rostro o Descomposicin, de la serie Militarismo y represin. El trastorno es presentado en estas obras como una deconstruccin, como una transformacin de la corporeidad y como una prdida de identidad de los sujetos. Se asocia a lo gtico, a la transgresin de la normalidad y establece un paralelismo respecto a la irracionalidad y a la decadencia social; de igual forma, en las obras se realiza una crtica respecto al ejercicio del poder y a sus valores dominantes.

Melecio Galvn, a travs del neofigurativismo y de un lenguaje actual, pero sobre todo por el peso adjudicado a la fantasa y a la ficcin (como forma de subvertir y cuestionar el orden social dominante) pudo eludir los estereotipos plsticos y el anquilosamiento ideolgico que revelaba en muchos casos el realismo practicado por algunos integrantes del muralismo y de la Escuela Mexicana de Pintura, de igual forma se mantuvo lejos de reduccionismos y de falsas oposiciones como las que prevalecan al confrontar las tendencias de la neofiguracin-abstraccin-lirismo-geometrismo. En su obra, la fantasa y la ficcin, como recursos para representar la brutalidad de una sociedad en crisis, dieron lugar a un realismo de otro carcter, propiciaron un figurativismo ms flexible que sin negar los principios sociopolticos del muralismo, lleg a ser tan incisivo que devino en un exceso ideolgico, en el amaneramiento de la lnea o en una proposicin tan abrumadora como elocuente. Esto que de manera descontextualizada parecera caer

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en la exageracin, es totalmente coherente con su momento histrico y puede ser explicado al insertar su discurso visual dentro de esta etapa de radicalismo ideolgico, de resistencias y de enfrentamientos desiguales con el Estado, de fuertes movilizaciones sociales, as como de renovadoras y combativas propuestas culturales en las percepciones, las convicciones, las formas de conciencia, las actitudes y las propuestas artsticas. La obra de Melecio Galvn resulta de gran actualidad, precisamente ahora que nuestra realidad parece reproducir cotidianamente, en la calle, en los hogares, restaurantes, comercios, en noticieros radiofnicos y televisivos, en diarios y revistas, las escenas que el artista plasm en sus dibujos, por la frecuencia y reiteracin de escenas perturbadoras asociadas a la necrofilia, a la crueldad, a lo sombro y a la fatalidad. Su discurso, ms que una fascinacin o una atraccin morbosa hacia la muerte y a la perversin, muestra la dureza y la crueldad social, establece analogas, por ejemplo, entre la frialdad y dureza de las instituciones sometidas al poder, con la frialdad y la rigidez de los cadveres o entre el engranaje social como un sistema de dominio, con las actitudes maquinales y bestiales de sus representantes, donde lo monstruoso patentiza el trastorno. En las obras asociadas a la violencia, la muerte, en ltima instancia, acta como un elemento constante, elocuente y simblico que expresa tanto el colapso de un sistema, como la transgresin de los lmites de una humanidad perturbada y agotada. (Fig. 15)

Figura 15. Sin ttulo, tinta sobre papel, c. 1979 y Mutantes, de la serie Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980-1981.

Su planteamiento tico-poltico se enlaza con lo gtico por su insistencia obsesiva por mostrar el contraste y la inevitable dicotoma entre el bien y el mal, por destacar los valores extremos asociados a la pureza y la luz, frente a sus opuestos: la oscuridad y la decadencia. En sus ltimas obras tambin expresa una tensin entre su visin analtica de la sociedad, presentada en forma distanciada y pun-

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tual en sus dibujos, frente a un sustento emotivo cuyo trasfondo revela una aproximacin a la realidad fundamentada en sentimientos de impotencia, melancola, angustia y marginalidad. (Fig. 16) De ah la relevancia adquirida por las categoras de ficcin y trastorno en su obra y en su discurso, donde la rebelda, a

Figura 16. Mutantes, de la serie Militarismo y represin, tinta sobre papel, 1980-1981. Dibujo nmero I, del Cuaderno de apuntes, 1979-1980.

fin de cuentas, se presenta como la opcin para construir una potica artstica, comn a la dialctica de una poca (de mediados de los aos sesenta a inicios de los ochenta), en la cual el arte, la poltica y la experimentacin se asumieron como un todo donde, ms que aparecer como una moda, se presentaron como un ejercicio necesario, como una manera de ser artstica que proyect alternativas en la cultura y el arte, cuyo humanismo crtico mantiene su validez hasta el presente. (Fig. 17)***

Figura 17. Calavera de Melecio Galvn (homenaje a Posada), sin fecha. Detalle con su nombre, que forma parte del retrato de Alejo Carpentier, 1979. Autorretrato tinta sobre papel, 1967.

***Agradezco a Amaranta Galvn, por permitir la reproduccin de los dibujos de su padre, Melecio Galvn, para este artculo. Algunas fotografas de los dibujos de Melecio Galvn corresponden a Armando Arias, Amaranta Galvn, Eduardo Garduo y Maricela Gonzlez, quien realiz la reprografa de La Semana de Bellas Artes, as como de fotografas, diarios y de documentos (caricatura y cartel), pertenecientes al archivo de Melecio Galvn.