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Arquitectura + Arte
Muestra A+A: desdibujando lmites Licencia para disear: software
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CPAU
Consejo Presidente Arq. Carlos F. del Franco Arq. Emilio J. Rivoira Arq. Emilio M. Gmez Luengo Arq. Roque Frangella Arq. Margarita M. Charrire Arq. Carlos A. Marchetto Arq. Agustn Garca Puga Arq. Carlos A. Berdichevsky Arq. Ricardo Blinder Arq. Valeria Ins del Puerto Arq. Ariel Carlos Pradelli Arq. Edgardo Minond Vocales Suplentes Arq. Graciela B. Runge Arq. Mariano Martn Orlando Vocales Titulares Protesorero Tesorero Prosecretario Secretario Vicepresidente 2 Vicepresidente 1
Esteban Lpez
Lic. Julieta M. Stramschak D.M. Federico Carrasco Asesor Legal Servicios al Matriculado
Directora de Biblioteca
Arquitectura + Arte
para ser casualidad. La historia muestra que el programa de los grandes monumentos arquitectnicos destinados a acoger una actividad humana, siempre tuvo en mayor o menor medida un fin implcito o explcito: poner la esttica de avanzada al servicio del cliente. La cuestin formal nunca est ausente en la encomienda profesional, y forma parte indisoluble y central de la misma toda vez que se nos elige. Arte tectnico, Art technic, Archi arte, Architect: demasiadas coincidencias lingsticas
Hoy, el problema es saber discriminar entre un repertorio formal producido por una ins-
piracin puramente estilstica, y el que deviene de la profundizacin en la cultura, en las saber poner al servicio del usuario el justo equilibrio de los factores.
particularidades del uso, la tecnologa, o el contexto. Eso es arquitectura en su propia ley: Y entonces, solo arquitecto a secas, con la condicin de artista que est implcita, nosotros: demuele la racionalidad permitiendo una experiencia fascinante - y que no hay que ser muy erudito para disfrutarla. Compartimos el gusto, con lo que percibimos sabor, pero tambin apreciamos lo bello: Compartimos la emocin, una alteracin de nimo que transporta a otra dimensin, y
dividual inexplicable.
es bueno, quines Dicen?) y unas pocas a hacer de lo que nos apasiona una eleccin inCompartimos los territorios visuales: la vista, sentido con el que se percibe la luz, los colores, Necesitamos de la inspiracin o de la constancia? Constancia. Pero cuando llega la inspira-
tener buen o mal gusto, y que muchas veces se reduce a una posicin social (Dicen que
el aspecto de las cosas, y que tambin incluye la mirada, que es solo dirigir la vista.
cin te das cuenta de que la constancia es una verdadera mierda. Lo que hay que hacer es provocar la inspiracin y para hacerlo hay que ser muy constante. Roberto Bolaos, 2003.
fundamento del arte. Y las nuevas relaciones entre arte, ciencia y tecnologa comienzan a
ya no tiene una perspectiva nica y excluyente, y ha sido sustituida por la libertad como
Necesitamos de un espacio, espacio con arte o arte con espacio? Actualmente, la belleza
Qu es entonces lo que tanto arquitectos como artistas quieren que nos quede como critor Roberto Bolaos respecto a sus lectores: Primero, que cada uno es dueo de su
gesto en el rostro a los que vemos una obra suya? Seguramente responderan como el espropio rostro, y que no tengo nada que ver con el estado en que quede ese rostro. Y sel, que no cerrara puertas, a alguien cercano que abra puertas y ventanas y que luego desaparezca, pues yo me dara por satisfecho.
gundo, que si por casualidad cada lector ha podido ver en mis libros a alguien cercano a
Comit de Seleccin de las obras para la muestra A+A: Arquitectura + Arte, desdibujando lmites. Ya en el ruedo, ni jurados ni curadores, simplemente seleccionadores, nos dimos a la inmensa tarea de evaluar la impresionante respuesta a la convocatoria del CPAU con ms de cuatro-
seleccionar todo.
Ponernos de acuerdo en qu
respondieron a la convocat
Felicitamos y agradecemos
plementar su profesin, como por placer o inters personal. Por ello, se realiz en complementan y enriquecen la profesin. Las obras sern expuestas durante los
Cuando elegimos este dibujo de Juan Reartes para encabezar la cin no nos mova cierta nostalgia.
tring y a la maquina; de la t
21 Fortunato, Adrin - M
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a conmigo a.
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s y reflexiones
uede tener como resultado algo inclasificable: una instalacin que trabaja con el
Un plano de obra, puede ser considerado Arte? Aqu, arquitectos y artistas escriben
inares
son. En un segundo nivel, ms all del primero, que tiene que ver Eisenman y la Coop Himmelblau. Y un tercero, ms profundo y
arquitectura
con los procesos, mtodos y criterios, estaran Frank Gehry, Peter disciplinar, plantea cmo cada propuesta en las artes o el pensamiento, lleva a buscar en la tradicin arquitectnica sus propias Moore, entre otros.(1) respuestas. En esta lnea estaran por ejemplo Tadao Ando, Charls
Clorindo Testa, Ciudad cuadriculada, 2008, Acrlico sobre tela,1,50 x 1,50. Casa Pontoporia, 2007, Buenos A
Pero hay otro tipo de relacin que tiene que ver con la simulta-
neidad de la actividad creadora. Es decir, cuando dos disciplinas de influencias sino de interaccin.
se nutren simultneamente en sus procesos, no ya en un grado Picasso, Cy Towmbly, Chillida, entre muchsimos artistas, ejercitaron ms de una disciplina. La pintura y la escultura, la escultura y tectura y el arte? el grabado, etc. Es posible pensar del mismo modo entre la arqui-
te ha encontrado en la escultura
principios idealistas. As los artistas/arquitectos desarrollaban las diversas disciplinas guiados por los mismos principios. La idea de su pensamiento cubista. No es abstraccin ni formalismo, la material del edificio.(J. C. Argan) (2) espacio continuo de Le Corbusier, estaba en estrecha relacin con construccin ideal del espacio se convierte en la construccin
En varias entrevistas Clorindo Testa manifiesta que para l arquitectura y pintura estn unidas de manera natural y que el meca-
dades de una disciplina a otra y de sujeto a sujeto. Los problemas de forma, metodologa o procedimientos e ideolo-
como cualquier rama del arte. Las respuestas pueden ser lugares sibilita la interaccin y en un mismo espacio ambas disciplinas pueden nutrirse mutuamente.
iciones (4)
todo resulta un ejemplo estupendo que combina arquitectura, arte, vegetacin, cielo, agua, gente, trnsito. Qu felicidad!!! A veces siento que slo se trata de querer ver.
Cuando Delacroix pint en 1830 La libertad guiando al pueblo muerte en las calles. La bandera cortada le otorga a la obra acaso no baj la cmara? Lo hizo intencionalmente, y mostr la
la de sus tos en Constitucin en la calle Garay. No creo que las mejores pginas de las revistas de interiores puedan igualar la descripcin que hace Jos Mrmol de la habitacin de Amalia.
en la formacin acadmica, pero tambin creo en los dones. Te doy estos ejemplos: Papini se refiere muy bien acerca de la vocacin en ticas, pero realiz los mejores jardines del siglo XX. su libro sobre la vida de Miguel ngel. Burle Marx estudi artes plsAlberto Churba estudio danza, pero como diseador es desco-
Bueno, para agregar a la lista, podramos mencionar Casa toSabas que Casa Tomada es el primer cuento publicado suyo y quien lo public fue Borges, que adems le pidi a su hermana Norah que lo ilustrase? Cmo me gusta la obra de Norah Borges! me parecen de las mejores pinturas que he visto: Patio, cielo encauzado el patio es el declive por el cual se derrama el cielo en la casa mada, de Julio Cortzar, no?
llante. Balenciaga y Henry Moore, tambin mximos artistas del siglo XX, con tela el primero, y en piedra o metal el segundo, son artistas que nutrieron el siglo.
on la sombra de la higuera o la
Qu me p ods deci r de la ob ra de P iranesi, arquitecto y arti sta Mir, entramos en un terreno con otra complejidad, Aldo Pelled e excep ci n ?
grini tienen un texto terico sobre el arte destructivo, y Marguenesi, un tema apasionante! Ah, si! Un tema inagotable!
rite Yourcenar tiene un texto bellsimo y fundamental sobre PiraNo cres que es posible bucear en la arquitectura y el cine?
a as su natural aspereza.... Qu
no?
Carlos Gallardo para Mauricio Wainrot; hace poco volv a ver en el San Martn Carmina Burana. Qu joya!; Las ambientaciones de Bergman; la arquitectura que le gusta a Woody Allen; los opuesDesayuno en Tiffany`s. ataque de nervios.
Vienen del patio donde el aljibe es una torre inversa entre dos cielos La premonicin en altamar, Luna de enfrente (1925)
tos departamentos de Audrey Hepburn y de George Peppard en Almodvar! El tico de Carmen Maura en Mujeres al borde un Las casas de Kika, de Carne Trmula, de La Flor de mi secreto. la cresta de la ola arremete con empapelados, telas, vestuarios, esAlmodvar me parece esencial, tan osado, con el minimalismo en
Ya hablamos bastante de literatura. Qu se puede decir del arte Soy muy respetuoso de quienes hacen una carrera, sea cual fuere - bellas artes, letras, cine, teatro- pero no necesariamente son los en relacin con la plstica y la arquitectura?
Rafael, Leonardo, y por supuesto Miguel ngel. Muchos arquitecque la palabra diseo, tan cara a la arquitectura, significa diy la arquitectura en la terminologa corriente.
pacio, al que podramos llamar de naturaleza arquitectnica, es el que recibe al espectador. La obra debe acoger al espectador. Tiene que tener una espacialidad. John Berger en El tamao de una bolsa dice que una pintura
tos decoraban sus propias obras de arquitectura. Hay que pensar bujo en italiano. Es decir, hay un parentesco directo entre el arte
llega a ser un cuadro, cuando consigue ser un lugar. Berger vinY evidentemente esto tiene mucho que ver con la arquitectura. Pero adems de las similitudes deberamos marcar las diferen-
No crees que hay arquitectura de museos que parecen competir No, francamente no lo creo. La buena arquitectura, que conlleva en con el arte que exhiben?
Otro ejemplo de lo mismo chos cuadros. El movimie devaluacin del arte Conclusin
cias. La arquitectura necesita de mucha gente para plasmarla. El arte en cambio, es un acto individual. La arquitectura es fundareconfortar el espritu del hombre. mental para la vida del hombre. El arte es un gasto de dinero para Los arquitectos hacen algo visible y palpable con vuelo creativo, que puede hacerte emocionar, como una poesa. La arquitectura te emociona por su significado, no por lo que es. En este
cultura, como el Guggenheim de Nueva York o el Guggenheim de Bilbao no deben competir, como si fuesen personas en pugna. Despus podemos analizar la calidad del arte que albergan. Re-
cuerdo haber visto en el Guggenheim de Nueva York una retrospectiva de Modigliani que me emocion hasta las lgrimas. Y en olvidables en medio de la omnipresente arquitectura. el de Bilbao hay expuestas unas serie de instalaciones totalmente
Bruno Latour deca solamos disponer de dos tipos de represencosas naturales -donde el trmino representacin significaba
taciones y dos tipos de foros: aquel encargado de representar las exactitud, precisin y referencia- y aquel otro encargado de repre-
sentar a los miembros de la sociedad -y aqu el trmino representacin significaba confianza, eleccin y obediencia. Una forma simple de caracterizar nuestros tiempos consiste en afirmar que acerca a la nocin clave de portavoz .(1)
que no sabemos o hemos olvidado como re-presentarlos. La desciudadana de los actores implicados en las mismas parecen dos tipos de registros y dispositivos diferentes, casi antagnicos. En m7red, uno de nuestros ejes es la representacin de la comde representacin, sino por una dimensin ordinaria de la
ormalizadas en el Renacimiento
los dos significados de representar han convergido en uno que se Portavoces de todo tipo pueblan nuestras controversias urbanas, CEAMSE, donde poltica, tcnica, ciencia y urbanismo se encuentran enredados; aqu los portavoces representan ecosistemas,
plejidad urbana y territorial. No optamos por una nueva forma misma, como el mural de Quinquela Martn, en un intento de
componer descripciones mltiples y simultneas de actores y sitoda una red socio-tcnica esta siendo puesta en pblico, y su construccin, puesta en marcha y cajanegrizada. (2)
agua, suelo, electores, infraestructuras, leyes, etc. No hay ya aquecin y conformacin urbana.
enden representar.
n proceso de retroalimentacin
Es extrao que el arte local, con toda la potencia de su reflexividad, produccin y distribucin de la electricidad: la complejidad de los procedimientos artsticos no se conecta con la de los procesos de ecologa urbana, y al mismo tiempo el arte parece haber perdido algo de la sorpresa por esos increbles procesos colectivos.
En m7red tratamos de construir hiptesis y desarrollar imaginaciociudad? Cmo describir las redes de servicios? Qu diferencias especficas hay entre el mapa y el territorio? Es posible hacer pblica las tcnicas de representacin de lo urbano que tenemos? la representacin de situaciones tcnicas? Cun democrticas son Estas preguntas determinan una parte importante del campo de entorno a los cuales se organiza. 1. Visualizar trabajo del grupo. Les proponemos aqu una serie de asuntos nes a partir de preguntas del tipo Por dnde circula el agua en la
Arquitectura de la informac
scripcin, la propiciacin y la
organizacin de enormes ca
Tambin es paradjico que la potencia de la arquitectura y el urbanismo, como mediadora y articuladora de de grupos y organizaciones, leyes y proyectos, no pueda en Buenos Aires hacer pblica esa misma interaccin intensa si no es a travs del
eparadas de la construccin de
posicionamiento a priori de los planes estratgicos y las construcciones; pero, no es la ciudad en s misma una construccin colectiva, donde la arquitectura y el urbanismo son slo una parte? Es posible representar ese proyecto colectivo que tiene tantos proyectistas como habitantes? Notas de trabajo
resultado de un nico proceso. (3) La ciudad es una red de sisteformacin, cuyo cruce y conexin no est dado de antemano.
arquitectura.
Cmo disponer y cruzar esta informacin, cmo representar los procesos urbanos complejos? La importancia pblica de estos procesos es una pieza clave para un proceso urbano. 2. (g)localizar
Dentro del edificio de neutra arquitectura acadmica dra de Marcelo T. de Alvear entre Callao y Riobamba, que alberg durante aos tarias de la Nacin (OSN), que se encuentra en la cua-
de estos conocimientos es s
cancias de la distribucin de
La urbanizacin, no solo produce una extensin de la ciudad, sino tambin enmaraamiento de sistemas complejos. El alcance de esta extensin y complejizacin hacen que la idea de plan urbano pase a un segundo plano; es casi una transformacin geolgica rales y artificiales no nos permite pensarlos como cosas separadramtica del territorio. La interaccin entre los fenmenos natu-
mismo;
nueve de ancho, que representa la inusual escena de la construccin de un desage las figuras del mismo balancean entre la mera descripcin y la alegora, una suerte de instruccin pblica Benito
Qu protocolo requieren los nuevos experimentos colectivos? Bruno Latour, Darmsdadt (Alemania), 30 de marzo de 2001 -
de informacin se traslada a
Modelo de un mapa de actores de la cuenca Matanza-Riachuelo. Proyecto Ensamblea Matanza-Riachuelo (comienza en el ao 2008 www.ensamblea.net), en desarrollo actualmente. Este modelo esta en un proceso de discusin con diversas organizaciones civiles de la cuenca. Fue expuesto en diciembre de 2009 en GarageLab. http://garagelab.tumblr.com/post/358497051/m7red. Por actores entendemos cualquier agente o agregado de agentes que operen sobre el escenario. El mapa es una puesta en pblico, esto implica: 1- construir un mapa que tambin sea un espacio de representacin (poltico, tcnico y ambiental); 2- desarrollar y promover el uso de herramientas de edicin colectiva; 3- reunir estratgicamente informacin hoy dispersa (voluntaria e involuntariamente). Trabajamos sobre la base del proyecto OfCon, desarrollado junto con Leo Solaas, como tecnologa, que diseamos como miembros del colectivo Het Blauwe Huis, assosiation for the Brain, Amsterdam, The Nederlands, durante el ao 2006.
ro la digitalizacin no garantiza
Hctor Medici, 4 Estaciones / Alberto Rebecchi, Mueble con pretensiones de estilo atrapado por recortes / Justo Solsona, Recortes / Miguel Jurado, Homenaje a la silla Rietvel.
miento de Buenos Aires, el peso de lo racional y lo irracional al momento de proyectar y la arquitectura como obra de arte.
diez arquitectos-artistas.
Las opiniones fueron muy diversas y las visiones absolutamente singulares. Qued al descubierto la mirada siempre sensible y atenta del arquitecto- artista que observa con atencin todo sentido a su profesin.
Artistas plsticos se diferencien entre s, en base a una consigna comn de responder en un metro cbico como espacio bsico y neutro.
nario, una hoja nica continua recorriendo su contenedor, escribiendo una historia nica de stos nuestros primeros doscientos aos.
hasta materializarla.
En estas conversaciones se pudo reconocer un gran compromiso con la profesin a travs de la reflexin sobre el espritu del tiempo, del lugar, los temas sociales y ecolgicos.
hierros, un hbitat con sus edificios verdes y torres Roberto Frangella, con sus lecturas sociales toma el lugar de los desposedos y
s Metropolitanas
dos modos. Por un lado, desde una visin Ex post que remite a la produccin de estadsticas, cartas, anlisis, etc. Y por otro, pectiva y al proyecto metropolitano. desde una visin Ex ante e In itinere que remite a la pros-
3 Puertos
2H30 de Francfort
1H30 de Rotterdam
30 Mn de Bruxelles
Lo que parece estar en juego es hacer de la metrpolis algo ms sus actores. Se trata de hacer de ella un contrato social, un proyecto compartido. Y en el camino de construirlo, se deben seque la suma de acciones/proyectos individuales de cada uno de
del proyecto. Segundo, identificar la finalidad del proyecto. En tercer lugar, elaborar las acciones para asegurar su puesta en marcha y, finalmente, la evaluacin de las acciones y de la puesta en marcha.
entre tcnica y poltica. En los aos setenta, se fue desplazando la gestin, desde las oficinas centralizadas a la articulacin institucional. Pero en los inicios del siglo XXI, en un nuevo punto de nuevos y viejos problemas. de inflexin, las agendas pblicas registran una amplia gama
poltica, en el marco de la
n su alcance?.
tropolitanas.
Una creciente segregacin y fragmentacin social y espacial requera de soluciones urgentes. En efecto, no se trata de lograr un organismo metropolitano de amplio alcance. Los problemas mulada y, al mismo tiempo, sean capaces de plantear respues-
requieren de aproximaciones que recuperen la experiencia acutas innovadoras. Como afirmaba Tony Daz en un nmero anteque est sucediendo pero, la construccin de soluciones, hoy de modelos.
rior de esta revista: Podemos (y debemos) conocer y analizar lo sabemos que es parte de la prctica social y cotidiana ms que
trpolis. En primer lugar, la inadecuacin de las Instituciones de gobierno respecto de los lmites y la realidad del rea metropolitana. En segundo lugar, la multiplicidad y complejidad de actores, de procesos de decisin y de visiones. En tercer lugar, el permanente riesgo de segmentacin excesiva. Y en cuarto rias escalas.
xin.
e la presentacin de Lemonier?
superacin de la vida, una ciudad de encuentros, de intercambios, pero tambin y por qu no, una ciudad de conflictos. Consideraciones final es d el Semi nari o
aclarado que el anteproyecto, proyecto y direccin de dicha obra Flores - Arq. Santiago Grillo Ciocchini - Arq. Adriana Prez Moralejo. - Sr. Santiago Cabaleiro - Sr. Gabriel Gonzlez - Sr. Rafael Rodrguez. fue realizada por: Arq. Carlos Alberto Blanco - Arq. Paulo Gastn
hiperinstitucionalizacin de la
de las administraciones
tropolitana sobre las derivas de la poltica? Por qu la regin Qu rol le cabe a la reforma urbana y a la accin pblica?
Metropolitana no est ubicada en la agenda pblica como tal? Cules son los nuevos y los viejos problemas? Los panelistas revisaron, desde diferentes perspectivas, estas cuestiones.
como son y la de los hacedores que tratan de examinar como hacer que las cosas sucedan. Si bien es difcil sintetizar lo que trales que se presentaron. se dijo y los debates, se pueden listar algunas de las ideas cen-
ones.
e M a yo
Lindemboim volvi la mirada a los procesos marco de la economa. Converti recordo la naturaleza de las intervenciones en el politana proponiendo una nueva perspectiva, pues ya no se medio urbano. Prez, examin el problema de la gestin metrotrata de reclamar un organismo metropolitano sino de indagar en torno de los modos de hacer la poltica pblica. Reboratti puso el foco en esa ciudad progresiva, la de los barrios en perdos pero nos enfrentan a otras representaciones sobre la ciudad. Isabel Lpez record, desde el drama del habitar de los bana, en consonancia con Kelly Olmos que marc el rol del ms pobres, los principios del movimiento de la reforma ur-
ta la importancia de considerar
relevancia de identificar y
de plantear nuevos instrumentos conceptuales y operativos nes territoriales y sociales de nueva generacin.
a de conjugar lo viejo y lo
los inicios del siglo XXI? Cmo enfrentar un crecimiento en archipilago, la imposibilidad de integrar una sociedad fragmentada y la dificultad de imaginar proyectos de futuro en este
contexto? Es ese terreno problemtico, tal como sintetiz en el de construir visiones integrales sino de reconocer las aristas de cierre Margarita Charriere, no slo vuelven sobre la necesidad
Abba, Artemio Pedro. 1a ed. Buenos Aires: Caf de las ciudades, 2010.
de Chile, 2008.
recomendados
in que por su aporte a las disciplinas que nos renen, merecen quedar en la
biblio@cpau.org; 5239 9423. Tambin cuenta con ms servicios de Si usted no es matriculado activo o vitalicio, puede acceder aboanual por $100 que le permite acceder todo el ao. En todos los casos es indispensable presentar el carn profesional o Documento Nacional de Identidad. Los esperamos.
Local y global
La gestin de las ciudades en la era de la informacin. Borja, Jordi; Castells, Manuel. 4a ed. Buenos Aires: Taurus, 1999. Analiza la economa global, la gestin local y regional y las polticas urbanas a partir de los datos y experiencias de ciudades y reas metropolitanas combinando la teora de las ciudades con la prctica del urbanismo con propuestas concretas.
REVISTAS NOVEDADES
Barzn
Buenos Aires (AR). Publicacin de origen nacional, que pretende servir de vehculo para una exploracin diferente del mundo, transmitir ideas, imgenes y formas del mundo contemporneo.
Vivienda
Buenos Aires (AR). Publicacin nacional que recopila artculos y editoriales sobre la industria de la construccin, ejemplos arquitectnicos, etc. Contiene tambin una gua de proveedores e ndices de los costos de la construccin.
y a las tareas de proyecto y direccin del profesional. Aqu les hacemos llegar 10
proyecto y direccin,
Brndeles informacin clara, ordenada y completa sobre los distintos roles que puede asumir el arquitecto, sus responsabilidades y los honorarios que cobrar por su
menta su ansiedad.
si est en condiciones de
4 6 8 10
Evale a su comitente
As como el cliente seguramente evala la personalidad y dems capacidades del arquitecto y analiza si puede depositar su confianza en l, evale a su posible comitente.
del cliente.
s tcnicas y de gestin
Propuesta
Evale la viabilidad de los objetivos del comitente. Sea claro en su respuesta, an cuando esto implique la prdida del encargo. Contrato
adrar su propuesta
ofesionales
ntre honorarios y
cumentaciones que
ase al entendimiento,
y especficamente hacia su comitente. Estas recomendaciones estn basadas en el Documento C05: Las
para disear
Lo que sucede es que el programa me permitir generar todos los solo paso y lo mejor es que no hay que hacer un curso de 3 meses bujo manual podr generar sus imgenes. Pero no es mgico, los
para entenderlo. En unos minutos alguien con cierta prctica de dimejores resultados aparecern luego de unas cuantas horas de dedicacin y lectura de tutoriales. Quienes lo desarrollaron hicieron que sea un programa "inferente", esto es que interpreta lo que uno est intentando hacer y lo acompaa en el proceso. Por ejemplo, si rn en principio que se desea colocarlos a esa distancia. dibujamos un escaln puesto a 18 cm del otro, los siguientes inferiProcedimientos complejos tienen una forma simple de ejecutarse,
mas, y la licencia de uso de los mismos. Aqu les presentamos dos programas y sus
ch up
renderizacin pueden dar resulta-
probado y conocido varios. A primera vista me impresion un estaba frente a algo importante.
Introduccin
aplicacin de diferentes materiales y colores a estudios de asolealos atajos del teclado, que permiten ganar velocidad.
desde cambios del ngulo del objetivo hasta animaciones, desde la miento a cualquier hora, da y latitud. Tambin es muy intuitivo en La comunidad de usuarios instala en Internet miles de componenmviles, muebles. En el Google Earth, se incorporan da a da edificios dibujados con este programa. Buenos Aires ya tiene muchos ejemplos que pueden ser tomados para representar entornos en 3D. Soy fantico sketchapero y pido perdn si mis opiniones estn teidas del entusiasmo que me da este programa. Incluso aparece usuarios saben a que me refiero. Sin embargo cuando lo cuento entre colegas y amigos veo que sucede lo mismo que pasaba cuando la mquina reemplaz al tablero. Existe una gran resis-
poco rstico y elemental, pero cuando lo prob... wow!! sent que A mediados de la dcada del 90 y con 20 aos de usuario de paralelas y rotrings, de lpices y gomas de borrar, entend que haba llegado un cambio, el dibujo con computadora. Y ese cambio
s de larga trayectoria.
de esto, la PC lo haba democratizado. Pareca increble y pensando sus tableros y lmparas de dibujo. Antecedentes
tencia a probarlo entre quienes utilizan programas complejos o chos lo critican sin conocerlo ni explorarlo.
Cuando los estudiantes empezaron a traer sus proyectos dibujanuevos procedimientos. dos "a mquina" decid inmediatamente conocer y aprender los
entre los que continan con un dibujo totalmente manual. Y muEn la FADU UBA dicto la materia Representacin Arquitectnica
lneas trazadas hasta ese momento me haban aportado una experiencia que ya no sera necesaria. El dibujo de arquitectura hecho de esa forma pasara a sumarse a esos oficios que fueron quedando en desuso, relojero, deshollinador, supernumerario o
desde 1990. En el curso 2010, incorpor definitivamente el conocimiento de este programa en forma regular. El ao pasado hice la ros premios de concursos no construidos de las dcadas del 70 y experiencia con mis alumnos de dibujar con SketchUp, los prime80. Con la ayuda del libro de concursos de Roli Schere, los estuyectos que nunca se haban visualizado de esta forma http://boscoboinik-ra.blogspot.com/
colchonero. Con una precisin hasta entonces desconocida empezamos a generar dibujos con un agregado indito, el "undo" (deshacer). Una lnea en tinta poda tardar segundos en ser trazada, hacer, ahora se iniciaba una poca de impunidad.
pero borrarla, minutos. Antes haba que pensar muy bien antes de Sin embargo los programas clonaban la forma manual de dibujar plaban con lapiceras que se desplazaban a toda velocidad sobre el papel.
Existe la versin paga de SketchUp, que incluye mas herramientas y documentaciones en escala, agregando rtulos y referencias. El Style Builder est pensado para una aplicacin que da origen al
nos, en planta, cortes y vistas. Como los primeros plotter que dibuja-
tilo manual propio del diseador. Cuando se aplica uno de estos es-
Renderizado foto realstico. Comparacin de dibujos. Impresin virtual, puede exportar archivos a alta calidad en formato png, tiff, jpg permitiendo visualizacin del trabajo sin problemas.
chos sobre un software original otorga al co-contratante el derecho de uso por un tiempo determinado y a su vez establece
encuentran protegidas po
ctoria profesional.
con modeladores grficos tipo 3DSMax, MAYA, PRO/E, etc. manejar y utilizar las herramientas.
las reglas segn las cuales este software deber ser utilizado. Al ese producto de acuerdo a reglas establecidas por su autor. Al comprar una licencia original se adquiere el derecho a utilizar
Paletas de herramientas personalizables, permitiendo organizar, Sistema de respaldo en tiempo real, permite reducir de gran
enajenarla y de reproduci
de disponer de ella, de pu
trato de licencia es la nica va legal por la cual el titular otorga este consentimiento.
Cuntas versiones de GstarCAD existen? Cul es la diferencia Existen 2 versiones: Standard y Profesional.La Profesional permite la creacin y edicin de slidos en 3D, la Standard, es recomendada para quienes trabajan nicamente en 2D. entre ellas?
palde. Hay distintos tipos de contratos de licencias y cada productora de software tendr su propio rgimen de licenciamiento. Sin embargo, pueden identificarse 3 grandes grupos:
tractivo y competitivo.
Si, el formato de los archivos de GstarCAD es el formato DWG, por lo tanto cuando se abre un archivo de AutoCAD, no hay conversin del mismo, por lo que no hay prdida alguna
toso packaging. Dentro de stas se encuentran manuales, medios nico elemento legal que autoriza su uso. de instalacin tales como DVDs y la licencia de uso del software, 2. El software puede estar preinstalado en el disco rgido al
de informacin. Es completamente compatible con AutoCAD, exactamente iguales a los comandos de AutoCAD. Esto significa que se puede trabajar en GstarCAD de forma inmediata,
adquirir la PC. En este caso se deber exigir al comercio la entrega de toda la documentacin original que respalde esas instalaciones.
En consecuencia, no resu
timaciones y requerimien
para usuarios que no necesariamente incluyen la entrega fsica de paquetes de software, sino slo la licencia de uso de varias copias.
nto Autodesk
Por lo tanto, todo aquello que signifique una reproduccin del sus derechos y constituye un delito. Esta ley especifica que la pena ser aquella aplicable al delito de estafa, de 1 mes a 6 aos de prisin.
rente del de otras productoras de software y son de aplicacin los puntos anteriores. Los programas de Autodesk no suelen provecargados de Internet a modo de evaluacin por un perodo vido de la PC. erse preinstalados en la PC; sin embargo, a veces pueden ser desbreve. Vencido el plazo, el software de evaluacin debe ser remoCada producto cuenta con una identificacin, el nmero de
Licenciamiento de Autodesk
Confirmando una larga posicin jurisprudencial y doctrinaria, el software fue incluido dentro del alcance de esta ley en virpiedad Intelectual se infringe si se verifica cualquiera de las siguientes conductas: Copia o distribucin sin haber adquirido las licencias tud del Decreto 165/94 y segn lo establecido en la Ley de Pro-
serie, dato que el cliente utiliza para obtener la autorizacin de uso al aceptar el contrato de licencia usualmente al realizar la instalacin. Normalmente una licencia de uso de un producto de Autodesk est vinculado con una nica PC; sin embargo se
no.
PAU y a Estructural
y siendo presidenta del CPAU Mara Teresa Egozcue, se presentaron al Consejo dos
or de la profesin. Y la Encuesta
surge que sobre un listado de 7 especialidades, en primer lugar figuraba la demanda de capacitacin en Diseo y en el 4 aparece la demanda de capacitacin en Desarrollo Inmobiliario; mientras demanda en Diseo retrocede al puesto 10, y la de Desarrollo vinculados al ejercicio profesional y la cuestin del gnero. y la Encuesta Estructural lo refleja.
que en la encuesta de este ao, con 15 opciones de capacitacin, la Inmobiliario avanza al 3. Igualmente sorprenden los resultados Algo se est transformando en las expectativas de los arquitectos, Hoy, nuestro Consejo responde ofreciendo a los matriculados nuevos y diversos cursos y seminarios de capacitacin.
El Indice CPAU de Expectativas present un ajuste en la tendencia alcista iniciada a comienzos del ao pasado. El registro del mes de mayo fue de 5,9, por debajo de la medicin del mes anterior (6,5). Sin embargo, con este resultado el ndice contina dentro del rea de optimismo moderado. El contexto econmico, tanto en el plano local como internacional se ha tornado muy incierto, razn por la cual es
de esperar que la serie desacelere su ritmo de recuperacin y se mantenga dentro de esta zona por el momento. Al analizar la evolucin desagregada del ndice segn sus diferentes categoras de encuestados se observan cadas en todos los grupos excepto en Profesionales Independientes, que se mantuvo sin cambios en relacin al mes anterior. Las cadas fueron de 1,2 en Estudios, 1,0 en Inmobiliarias y 0,1 en Constructoras. Con estos resultados todas las series se mantienen en optimismo moderado, aunque en el caso de los Estudios muy cerca de retornar a pesimis-
ura
SCA-CPAU
Carlos del Franco, uno de los fundadores de esta iniciativa, relat a los presentes las
decir, poner a la SCA en la escena de quienes tienen la facultad de premiar mediante su colegio de jurados, elegido democrticamente por el voto de los socios.
dad.
obras de colegas elegidas sin un procedimiento de legitimacin, 3. El Arq. Jorge Barroso seal que dar premios es una forma de
marcar el correcto camino valorando la innovacin y la creatividad. Por eso, hoy y aqu debemos apostar a una arquitectura en sintona con la ciudad, sustentable, recuperable y socialmente accesible. A poco de andar en aquel 1988 propusimos al CPAU que se uniera al evento para distinguir, difundir y fomentar las tareas profesioambas instituciones en octubre del 88. nales de los arquitectos, segn indica el convenio firmado por
que se plantearon:
cuada, una sensible insercin urbana y otros mritos no hacen buena arquitectura.
por s solos buena arquitectura, sin una bella forma no hay una
s.