Sunteți pe pagina 1din 28

Teoria culorilor

Sintez de informaii grupate de profesor asociat diplomat arhitect Dan Stefan Vladimir GEORGESCU la Catedra de Studiul Formei, Arhitectur i Design din Universitatea de arhitectur i urbanism Ion Mincu Bucuresti

Culorile dau spiritului o dispoziie sau alta, dup cum calitatea cerului d fiecrei zile destinul ei Andrei Pleu Culorile la romni

Acest eseu constituie o ncercare de grupare, sintetizare i analizare a unor informaii, teorii i principii ale teoriei culorilor cu aplicabilitate n domeniile arhitecturii, aarhitecturii de interior ia decoraiei, a creerii de produse noi i a designului. Fr a avea pretenia de a fi complet sau de a epuiza tema, a fost conceput ca un sprijin att pentru studeni, ct i pentru profesioniti. Pentru a-i face lumea mai bine perceptibil, deci mai accesibil, umanitatea a creat o multitudine de sisteme cromatice. ntr-o legtur strns cu tradiiile culturale i filozofice specifice culorile au fost ordonate, pentru a nelege amestecul dintre ele, sau pentru a le identifica i a le caracteriza diferenele, sau penru a le sesiza perceperea, simbolistica i efectele psihosociale Nu poate exista un singur sistem cromatic, ci o istorie a sistemelor cromatice, care rmne permanent deschis . Iat la nceput cteva considerente i spicuiri din diferite sisteme cromatice care eventual ar putea fi adaptabile activitii arhitectural-decorative i plastice, urmate de o incursiune n diferite culturi i tradiii.

Cte culori sunt? Prerile sunt mprite. n decursul istoriei teoreticienii, pictorii sau filozofii au avut diferite teorii. Astfel n antichitate, n Europa, Aristotel considera c este nevoie de apte culori pentru a parcurge de la o extremitate la alta spaiul dintre alb i negru n tratatul su Percepia sensurilor i a obiectelor. El nu numete ntotdeauna cu acelai nume treptele scrii sale de culori- gri-ul putnd fi ntre albastru i negru i suprimnd galbenul la cealalalt extrem - dar exist ntotdeauna apte culori. Robert Grosseteste, premierul cancelar al universitii de la Oxford, la nceputul secolului al XIII-lea, reia acest numr de apte culori n tratatul su De colore dnd o nou dimensiune problemei culorilor. l traduce pe Aristotel i elaboreaz o imagine a lumii care va putea fi denumit grandioas interpretare metafizic a luminii. El stabilete o diferen ntre culorile incolore (negru, gri i alb) i culorile veritabile (toate celelalte). Pe la 1510, Leonardo Da Vinci stabileste o scar linear de ase culori (colori semplici ) giallo, verde, azzurro e rosso (galben, verde, albastru i rou Atunci cnd Da Vinci a nceput s se preocupe de culori el a avut la dispoziie sistemul propus de compatriotul su Leon Battista Alberti n anul 1435, cu patru culori veritabile : Giallo, verde, blu e rosso, repartizate pe suprafaa de baz a unui dublu con cu capetele necolorate. Au mai existat o mulime de sisteme i teorii ale culorilor. Vom observa c de la nceput considerm albul ca o nonculoare, ca un fel de suport, liant. Pentru Kandinsky Albul sun precum linitea care ar putea fi subit neleas. Este un neant care este tnr sau mai exact neantul dinaintea nceputurilor, dinaintea naterii. n arhitectur, albul iradiant al caselor rnesti se absoarbe, vara ca i iarna, n mediul nconjurtor, transpunnd ca un fluid spaiul interior n cel exterior i legndu-ne astfel cu mediul ambiant.

Dar s relum puin cteva noiuni de baz . Ceea ce numim noi culoare este n realitate aciunea conjugat a mai multor parametri: 1. lumina i sursa de lumin utilizat pentru observarea subiectului Lumina este partea vizibil a unui vast grup de radiaii care se deplaseaz n vid cu 300 000km/s

Iat corespondena aproximativ ntre culori i lungimile de und: 0,400 m 0,430 m 0,470 m 0,530 m 0,580 m 0,600 m 0,650 m Violet Indigo Albastru Verde Galben Portocaliu Rou

Pentru sursele de lumin vom enumera cteva dup temperatura de culoare exprimat n grade Kelvin, tiind c cele cu valori inferioare valorii de 5500K au tendina de a nglbeni i la polul opus cele cu o temperatur de culoare superioar valorii de 5500K au tendina de a albstri. Iat cteva surse : o lamp incandescent normal 2500K o lamp halogen 3400K o lumina medie a zilei de la 5500K la 6800K o lumina solar direct 4874K o ecran monitor 7000K o televiziune 9000K 2. 3. 4. geometria observaiei, cu variabilele precum unghiul de iluminare i de observaie subiectul n sine i caracteristicile sale fizice ochiul observatorului, cu calitile i defectele fiecrei persoane

Test pentru stabilirea caracteristicilor ochiului observatorului

Un tricromat normal vede

8
Un protanop vede

15

26 nimic 3 6
Un deuteranop vede

17 45 17 45

3 2
5.

i-n final scoaa cerebral a observatorului, a carei capacitate de discernmnt a culorilor evolueaz n funcie de vrst i de experiena acumulat.

Sinteza aditiv

Este principiul de compunere a culorilor prin adiionarea de lumini. Dac ntr-o camer obscur(deci neagr) luminai un perete alb cu un spot rosu i un spot verde poriunea unde cele dou fascicole se suprapun, urma luminoas va fi galben : este rezultatul sintezei aditive a luminii roii i a celei verzi. Televiziunea, ecranul monitoarelor de calculator, razele luminoase urmeaz acest principiu. De notat c n sinteza aditiv, amestecul a dou culori d ntotdeauna o culoare mai luminoas. Sinteza aditiv este proprie obiectelor emitoare de lumin. n sinteza aditiv sunt: o trei culori primare : rou, verde i albastru. o Trei culori secundare : cyan, magenta i galben

o o o

ase culori teriare : oranj, verde citron, smarald, albastru deschis, violet, zmeur Amestecul celor trei culori primare d culoarea alb Negru reprezint absena culorii

Sinteza sustractiv

Este vorba de principiul care consist n a sustrage lumina. Atunci cnd amestecai dou culori cu pensula , culoarea obinut este rezultatul sintezei sustractive. Acuarela , imprimarea hrtiei utilizeaz acest principiu. n sinteza sustractiv nvm c cele trei culori primare ar fi : rou, galben i albastru. Ele sunt puin diferite de cele utilizate n mod curent de fabricanii de cerneluri, vopsele i alte produse grafice care sunt cyan un albastru descis, magenta- un rou roz i galben. Deci vom avea: o Trei culori primare : cyan, magenta i galben o Trei culori secundare : rou, verde i albastru o Culorile teriare sunt la fel ca la sinteza aditiv o Albul reprezint lipsa culori

Percepia culorilor
Contrar celor la care ne ateptm, ochiul nostru nu vede aceeai culoare ntotdeauna n acelai fel. Mediul nconjurtor are o influen asupra viziunii noastre. Percepia culorilor este ntotdeauna denaturat, pentru c atunci cnd privim un obiect, ochiul are tendina de a msura, de a nelege, de a evalua culoarea lui n funcie de spaiul nconjurtor. Totul este o problem de contrast. Contrast de luminozitate Contrastul de luminozitate este probabil cel mai perturbant element n citirea culorilor. Ochiul nostru se adapteaz la intensitatea luminoas medie. ntr-un spaiu foarte luminos, pupila se nchide pentru a regla fluxul de lumin receptat. n penumbr, pupila se deschide mai mult. Consecina imediat: aceeai culoare va fi perceput mai ntunecat pe un fundal luminos dect pe un fundal inchis.

Ptratul central pare a fi un gri mai nchis la dreapta dect cel din stnga

Contrast de saturare

Este un alt factor care joac un rol asupra percepiei noastre a culorilor. Printr-o aciune de opoziie evalum vivacitatea unei culori n funcie de context. Aceai culoare pare mai palid dac este nconjurat de culori susinute dect dac este izolat pe un fundal fad, neutru.

Ptratul central pare un verde mai viu n dreapta dect cel din stnga.

Contrastul de culoare Tot ca o aciune de opoziie, estimm o culoare n funcie de culoarea ce o ncojoar. Un acelai galben poate prea rece dac este nconjurat de culori calde i vice versa. Acest efect este cu att mai sensibil cu ct culoarea este mai saturat.

V-ul din stnga pare albastru pentru c este nconjurat de verde, dar la dreapta mai degrab verde nconjurat fiind de albastru. Contrast simultan Jucndu-se cu percepia noastr a culorilor, acest fenomen face s intervin culorile complementare. Dac privim o culoare, ochiul nostru cere n mod simultan culoarea sa complementar. ntradevr, dou culori complementare se vor ntri reciproc.

Caroiajul rou se evideneaz mai puternic la dreapta (pe cyan, complementara lui ), dect n exemplul din stnga. Tot acest fenomen de contrast simultan explic i faptul c un gri, un alb sau un negru ne pot prea uor colorate n culorile complementare ale celor cu care se nvecineaz. Dungile gri din exemplul din stnga par a fi reci, albstrii, pentru c sunt nconjurate de dungi roii (calde). Culoarea gri pare a avea o tent complementar:cyan. La dreata, aceleai dungi gri par roiatice, de data aceasta ele fiind nconjurate de dungi albastre (reci ). Mediul nconjurtor S ne amintim ca in final culoarea nu este o caracteristic proprie a unui obiect. Ea depinde de calitatea luminii cu care este luminat. Obiectul nu va reaciona la fel la lumina soarelui i la cea a unui neon.

Cum se clasific culorile? Ce nseamn culoare saturat? Cercul cromatic i vocabularul culorii
Culoare primar : O culoare primar este unic ea nu poate fi creat prin amestecul altor culori. Amestecnd culorile primare ntre ele, se obin toate celelalte culori. Cele trei culori primare sunt rou, galben i albastru. n tipografie, fotografie sau arte plastice se folosesc magenta care este un rosu mai roz, galben i cyan - un fel de albastru, pentru c ele se amestec cel mai bine permind obinerea culorilor secundare cele mai echilibrate. Amestecul celor trei culori primare dau negru.

Culoare secundar : Se obine o culoare secundar amestecnd dou culori primare ntre ele. Rou (magenta) i galben dau portocaliu (oranj), galben i albastru (cyan) dau verde i rou (magenta ) i albastru (cyan) dau violet.

Culori intermediare : Amestecnd o culoare primar cu o culoare secundar vom obine o culoare intermediar, de exemplu : galben-portocaliu.

Culori complementare : Culorile aflate pe partea opus a cercului cromatic se numesc culori complementare. De exemplu, culoarea complementar roului este verdele - obinut prin amestecul celorlalte culori primare, galben i albastru (cyan). Culoarea complementar albastrului este portocaliul (oranj) - obinut din amestecul dintre rou (magenta) i galben. Culoarea complementar galbenului este violetul obinut prin amestecul dintre rou (magenta) i albastru (cyan). ] Culori calde : Culorile de la galben la rou-violet, de pe cercul cromatic:galben, portocaliu-glbui, portocaliu, portocaliu-rocat, rou, rou-violaceu, sunt considerate culori calde. n acelai timp, din cauza fenomenului de interaciune a culorilor, o tent precum rou-violaceu poate prea mai cald, dac este n preajma unei culori reci, precum verde, sau mai rece, dac este nvecinat cu o culoare cald, precum portocaliu. Culori reci : Culorile de la albastru-violet la galben-verzui, de pe cercul cromatic:albastru-violet, albastru, albastruverzui, verde, galben-verzui sunt considerate culori reci. n acelai timp, din aceeai cauz a interaciunii culorilor, o tent precum galben-verzui poate prea mai rece dac este n vecintatea unei culori calde, precum rou, sau mai cald dac se afl n vecintatea unei culori reci, precum albastru. Culori pale sau clare : Tentele de culoare care conin mai mult sau mai puin alb sunt tente pale sau clare.

Culori sobre sau mohorte : Tentele de culoare care conin mai mult sau mai puin negru sunt tente sobre sau mohorte Culori saturate sau luminoase : Tentele pure neconinnd nici alb, nici negru, nici culori complementare. n acelai timp, aceast definiie poate fi nuanat, ceea ce lrgete paleta tentelor saturate. De exemplu: paleta de albastru saturat nu se limiteaz doar la albastru pur; nuane de albastru coninnd alb sau negru pot fi nc considerate ca saturate. La polul opus, portocaliul coninnd negru, chiar i n cantitate infim, este nesaturat pentru c devine maroniu. Culori nesaturate sau stinse cu gri (grizonate) : Tentele coninnd mai mult sau mai puin gri sau culorile lor complementare. Teoreticienii culorilor folosesc de asemenea termenul de culori terne pentru a denumi aceast gam de culori. Acest termen nu are nici o conotaie peiorativ. Armonia : n plastic vom folosi termenul de armonie atunci cnd culorile creaz o combinaie plcut privirii. n filozofie i estetic, armonia este un model care de regul poate fi exprimat matematic i care leag prile unui ntreg. ( Dabney Townsennd Introducere n estetic )

Sisteme cromatice
Cercul cromatic
Constituie unul dintre cele mai folosite siteme cromatice, azi, bazndu-se pe disponerea culorilor, n funcie de cele tri culori de baz : galben, rou i albastru. Se creaz un sistem de relaii de armonie cromatic de tipul relaiior ntre trei elemente (triunghi echilateral dar posibile i triunghiuri isoscele ) i relaii de

patru elemente (ptrat sau dreptunghi ) Toate culorile se pot folosi cu intensitatea lor maxim. Respectarea sau nerespectarea efectelor secundare care iau natere la alipirea a dou culori, este

evident . Pentru sporirea contrastului i/sau creerii efecrului de perspectiv sau aplatizarea se poate realiza prin introducerea sau nu a linilor de separaie ntre zonele colorate cu linii albe sau negre Culorile(sau non-culorile) : alb i negru sunt principalele chei pentru relizarea contrastului de ntuneric-lumin. De aici i

importana scrii de griuri, alipirea cmpurilor albe de cele negre sau gri

i introducerea unor tonuri colorate n diferite tonuri poate spori senzaia Rou-portocaliu i verde-albstrui sunt polii contrastului cald-rece al culorilor, tonurile intermediare devin pe rnd calde

sau reci, de fiecare dat cnd sunt contrast cu tonuri calde sau reci. Culorile complementare creaz sensaii spaiale de prin plan sau arierplan, att ca tonuri saturate ct i ca tonuri

intermediare.

Sistemul cromatic RGB

Xavier Hubaut profesor la Universitatea liber din Bruxelles, departamentul matematic reia ideea i afirm n 2003: Ne gndim n primul rnd la cele apte culori ale curcubeului, dar de ce apte? Poate pentru c apte este un numr magic: exist apte minuni ale omenirii, cele apte coline ale Romei, sfenicul cu apte brae, cele apte zile ale sptmnii, cele apte note muzicale i cele apte pcate capitale. Deci vom avea : galben, rou, cyan, albastru, magenta ,verde i negru. Cu toate acestea n practic, lucrurile sunt mai simple. Se utilizeaz trei culori numite fundamentale.

Vom face cunostiin i cu vocabularul sistemului Munsell pe lng cel al cercului cromatic. n acest sistem, culorile sunt dispuse spaial pe trei dimensiuni de tip arboricol.

Axul vertical constituie o scar de tonuri neutre de gri, negrul fiind dispus la baza axaei iar albul n vrf. Culorile sunt dispuse pe un cerc cromatic cu centrul n ax. Axele orizontale, de lungimi variabile, reprezent gradele de saturaie ale fiecrei culori. Sistemul Munsell, recunoscut n ntreaga lume, descrie fiecare culoare dup trei atribute: tenta, claritatea i saturaia. Aceste termene permit celor care se intereseaz de culori s foloseasc acelai limbaj.

Tenta : Tenta este calitatea care distinge o culoare de alta. Este ceea ce difereneaz galbenul de albastru, de exemplu.

Claritatea : Claritatea se refer la poziia relativ a unei culori n raport cu scara vertical de griuri. Claritatea permite in a califica o tent pal sau tern, luminoas sau mohort

Saturarea : Saturarea este gradul de ndeprtare orizontal ntre o tent i griul neutru de aceeai claritate pe scara de griuri. Este aceea care permite de a califica o culoare saturat ori nesaturat, sau mai luminoas, sau mai atenuat . Adugnd gri se obine tenta mai puin saturat sau nesaturat. Se poate modifica saturarea tentei adugnd complementara ei. Cele apte contraste ale culorii Cele apte contraste ale culorii, aa cum au fost desrise de Johannes Itten, pictor i teoretician al culorii n a sa Art de la couleur stau la baza aproape a tuturor efectelor de culoare utilizate n arhitectura de interior i design.. Iat cteva transpuneri ale acestor noiuni n decoraiuni:

10

Contrastul culorii pure n sine Opoziia ntre culorile saturate difereniate net. Acest contrast este mai puternic atunci cnd opune trei culori primare. Contrastul semi-obscur Opoziia ntre o culoare pal i una tern, o culoare clar i una sumbr. n acest palet monocromatic, utilizarea acestui contrast d profunzime ansamblului. Dimpotriv, ntro palet compus din diferite culori, absena acestui contrast sau utilizarea tentelor de aceeai claritate ajut s se nrudeasc ntre ele tente diferite. Contrastul cald-rece Opoziia ntre o culoare cald i o culoare rece. Acest contrast are ca efect s fac s par tentele calde mai calde atunci cnd sunt plasate lng tente reci i viceversa. Acest contrast, care ajut s echilibrm o schem de culori, este prezent n mai multe palete.

Contrastul complementarelor Opoziia dintre culorile diametral opuse pe cercul cromatic. Utilizarea acestui contrast contribuie n mod fundamental i natural la echilibrarea unei compoziii cromatice Contrastul simultan Opoziia dintre dou culori care nu sunt chiar complementare. n acest caz, culorile par a se mpinge i s vibreze pentru c ochiul caut s le apropie de complementarele lor. Folosirea acestui contrast face compoziia cromatic mai vie i mai interesant. Contrastul calitii Opoziia dintre o culoare saturat i o culoare nesaturat, sau o culoare luminoas i o culoare atenuat ( la care s-a adugat gri sau culoarea ei complementar). Acest contrast exist doar dac culoarea nesaturat predomin evident. Contrastul cantitativ Opoziia dintre puin i mult, mic i mare. Suprafaa consacrat fiecrei culori influeneaz impactul lor n compoziie. Pentru a crea o compoziie echilibrat, nu este suficient s acordm suprafee egale fiecrei culori, va trebui s inem cont de claritatea i saturaia fiecrei tente. Cu ct o tent este mai clar, cu att impactul ei va fi mai puternic i-i vom acorda mai puin spaiu. Cu ct o culoare este mai saturat sau luminoas, cu att efectul ei va fi ami puternic.

Psihologia culorilor
Strile sufletesti sunt, pentru noi romnii, nainte de toate, stri de culoare i trebuiesc exprimate n consecin: spunem negru de suprare, rou de furie, galben de spaim, vnt de ciud,verde de necaz i spunnd astfel, nu indicm att reacii fiziologice, ct unele intime, cu mult mai semnificative i-n plus, investite cu darul de strni spontan n auditoriu o anumit atitudine sentimental. Andrei Pleu

11

Efectele psihologice ale culorii galben Galbenul este luminos, vesel i stimulant. Se asociaz acest culoare cu intelectul i ca expresie a gndirii, pentru c galbenul mrete concentrarea, memoria, judecata i luarea decizilor. Este deasemenea o culoare care favorizeaz asimilarea ideilor noi i a capacitii de a nelege diferite puncte de vedere. n plus se pare c galbenul ajut oamenii s fie mai organizai i s adopte o atitudine optimist, binefaceri apreciate la mai multe spaii.

Efectele psihologice ale culorii albastru Albastru este nainte de toate o culoare relaxant. Ea favorizeaz destinderea psihic i mental i produce un sentiment de securitate i ncredere. n terapia prin culoare, se foloseste albastru pentru grbirea vindecrii, atenuarea durerii i chiar scderea presiunii arteriale. Oamenii care poart des haine albastre deschis sunt creativi, sensibili i au imaginaie. Ei au nevoie de un ambient linistitor. Cei care poart haine albastre nchis au reputaia de a fi persoane inteligente i independente, dotate cu un mare sim al responsabilitii. Aceste persoanecaut linitea i iubesc s se nconjoare cu afeciune i tandree. Albastru intunecat este binevenit n dormitoare pentru c favorizeazun somn profund i linistit. Atenie totui s nu-l folosii n ncperi de zi, pentru c vei putea suferii de aspectul puin stimulator a acestei culori n favoarea efectului sedativ. Efectele psihologice ale culorii rou Corpul nostru reacioneaz la impulsurile diferitelor unde de lumin, n funcie de nivelul lor de vibraie. Rou emite undele cele mai lungi i nivelul de vibraie este mai puin ridicat. Se spune c stimuleaz btile inimii i amelioreaz circulaia sangvin fortificnd organismul mrind globulele roii din snge. Culorile influeneaz deasemenea emoiile i starea noastr psihologic. Rou, de exemplu, este foarte viguros i-l vom asocia unui nivel de energie i stimulare foarte ridicat. Are efecte antidepresive, siguran, determinare amiciie,cldur i senzualitate. n acelai timp, unele nuane de rou utilizate n exces pot irita, chiar produce furie. ncercai s folosii tonuri sobre de crmiziu sau, dac dorii un rou aprins, fcei-o cu msur pentru a nu devenii dominant. Cei care se mbrac n rou au tendina de a fi ambiioi, excitabili i energici. De obicei sunt productivi, curajoi i extravertii, caliti care-i fac buni leaderi. Efectul stimulativ al roului l fac predestinat spaiilor n care micarea i activitate sunt intense, cum ar fi holurile de intrare, scrile, slile de sport i buctriile. Amintii-v totui c nu este nevoie pentru a beneficia de efectele culorii rou de a colora un perete ntreg. Dac avei dubii despre impactul culorii rou, folosii-o ca o culoare intermediar sau ca accent.

12

Efectele psihologice ale culorii violet Atribuie violetului proprieti antiseptice. n unele sli de operaii, se folosesc razele ultraviolete pentru purificarea aerului. n psihiatrie, violetul este adesea folosit n tratamentul bolnavilor suferind de fric i obsesii din cauza efectului su calmant. Dup psihologii culorilor, violetul contribuie la echilibrarea spiritului. n plus el este legat de sensurile artistice i muzicale, de marile idealuri, de intuiie i spiritualitate. Favorizeaz creativitatea, sensibilitatea i compasiunea. n decorare, se folosete uneori violetul pentru a crea atmosfera teatral, care reflect personalitatea cretiv a locuitorilor spaiului. Mai multor artiti le place s aib accente de violet n atelierul lor. Aceast culoare convune deasemenea locurilor destinate meditaiei sau rugciunii.

Efectele psihologice ale culorii oranj (portocaliu) Din punct de vedere psihologic, dup cromozerapeui, oranjul este considerat ntritor al sistemului imunitar i favorznd gigestia. Oranj este culoarevesel prin excelen. Ea elibereaz emoiile, favorizeaz stima de sine i capacitatea de a ierta. Aceast culoare stimulant combate depresia i readuce buna dispoziie. Tonurile mai pale, precum piersiciu, ajut la refacerea energiei nervoase. Aceia care poart frecvent haine de culoare oranj sunt oameni de aciune, competeni i mai curnd nerbdtori. Ei sunt independeni, motivai, competitivi i bine organizai. Sunt deasemenea persoane creative i practice, care au mult energie i incapabili uneori s stea locului. Oranj combin proprietile roului i ale galbenului. Acest culoare vesel cu personalitatea puternic place persoanelor active i care se simt bine n pielea lor. Se pare c dansatorii sunt adesea atrai de acest culoare. Pentru aceia pentru care oranj pare prea tare, unele tente de argil, piersic sau lut vor convenii mai mult,pstrnd calitile proprii culori oranj. Efectele psihologice ale culorii verde Verde este simbolul vieii i al armoniei. Este o culoare care reconforteaz, destinde i de care este bine s ne nconjurm. Cnd ne gndim la verde , ne imaginm pduri, arbori, iarb. Natura ne ofer o multitudine de tente de verde : salvie,oliv, mr, lichen, jad, smarald. Prin legtura sa att de apropiat de natur, verdele pare s ne ajute s ne apropiem unii fa de alii. n afara aportului de sentiment de pace a spiritului, verdele pare a ajuta la echilibrarea unor funciuni psihologice, mai ales acelea ale inimii, a plmnilor i ai sistemului circulator. Dup unele studii, favorizeaz deasemenea o respiraie lent i profund. Cromoterapeuii utilizeaz lumina verde pentru tratarea diferitelor afeciuni. A purta haine verzi arat o personalitate prudent, nclinat mai degrab observaiei dect aciunii dar i un spirit umanist i care iubeste s serveasc. Oamni care se mbrac n verde sunt sensibili i remarc detalii care scap adesea altora. n decoraii, unele nuane de verde mprospteaz, precum verdele ment. Verdele mr are o latur mai stimulativ ca verdele sticl i msliniu care dau o tent de calm decorului. Mulumit tuturor calitilor sale, verdele, prin nuanele sale convine aproape n toate camerlele.

13

Efectele psihologice ale culorii negru Culoarea negru are caracteristici paradoxale : aduce un sentiment de protecie, de confort. La fel ca i o senzaie de mister. Este asociat lintii, infinitii i forei vitale feminine. n acelai timp trebuie utilizat cu moderaie, pentru c poate deveni o frn a evoluiei noastre spre schimbare. S purtm haine negre la anumite ocazii denot c suntei stpni pe dumneavoastr i comunic o imagine autoritar ; aceasta sugereaz n egal msur c suntei o persoan disciplinat, avei o mare voin, avnd idei bine stpnite. Cei care aleg s poarte foarte frecvent negru au o personalitate puin contestatar. Negru folosit cu moderaie n decoraii, poate fi inspiranti chiar pune n valoare efectele altor culor peste care este suprapus.Este bine totui s abuzm de a folosi negru cci va putea deveni dificil trirea cotidean ntr-un asemenea spaiu : un perete ntreg sau un tavan pot da sentimentul de apsare sau strivire, crend senzaia de micorare a spaiului.

Culoarea n Feng Shui

(extras dup lucrarea Feng Shui a autorului Reyneri di Lagnasco)

Dup Feng Shui culorile sunt o mare surs de ajutor pentru ameliorarea sectoarelor propriei viei, pentru c sunt forme de energie i vibraia lor poate modifica radical percepia spaiului ; dac se coloreaz un spaiu n albastru, ea va prea mai rcoroas, atunci cnd acelai spaiu va prea mai cald n culoarea galben. Culorile se folosesc pentru a mri efectul pe care dorim s-l obinem. Urmrind destinaia unui spaiu, se poate alege dominanta coloristic susinut i de alte culori proprii ale elementelor diferite. Alb : pentru chinezi este culoarea doliului deci nu este prea des folosit. n occident, n schimb ea reprezint puritatea, inocena, candoarea i deschiderea. Utilizarea excesiv a albului n decorare poate semnifica o claritate de opinii. Albastru : reprezint spiritualitatea, consideraia, loaialitatea, n afaceri ea sublineaz fiabilitatea i cinstea. Gri : n timpul zilelor gri viaa nu este prea uoar ; este o culoare asociat fricii i depresiei. Negru : este culoarea puternic, reprezint banii, d putere, dar trebuie folosit cu moderaie. Verde : acioneaz ca echilibrant al organismului uman ; reprezint echilibrul, armonia i pacea . Galben : asociat pmntului, este culoarea unirii, care stimuleaz energia mental i reprezint nelepciunea, fiind legat i de rbdare i toleran. Oranj : culoare creativ, ea reprezint bucuria, solidaritatea, energie att mental ct i fizic ;urmnd tonalitile ea se apropie de elementele foc i pmnt. Maro : provine din pmnt i reprezint faptul de a fi previzibil, stabil, solid practi i bine ancorat. Purpuriu : considerat de chinezi o culoare foarte favorabil, aparine filozofilor, vistorilor, scriitorilor i vizionarilor i se leag de idei elevate, de cinste, de adevr i de dragoste. Roz : reprezint dragostea i sentimentele i are efecte terapeutice mpotriva turbrii ; atunci cnd suntem furioi trebuie s ne gndim la rozi ne vom calma imediat.Este o culoare salutar cci ea amintete bucuria, fericirea i dragoste romantic. Aparine elementului foc sau pmnt, n funcie de intensitate. Rou : culoarea vieii amintete cresterea, fericirea, bucuria, pasiunea i virtutea. Constituie o mare sfer de energie i reprezint dragostea pasional. La chinezi soiile se mbrac n rou pentru c aceast culoare aduce noroc i noroc n dragoste.

14

Simbolistica culorilor
Fiecare culoare vehiculeaz imagini i simboluri care variaz n funcie de culturi, perioade istorice i circumstane. Albastru C este aerian sau marin, albastru evoc spaii vaste, calme i linititoare. Acest culoare simbolizeaz pacea, ndemnnd la evadare i vis. Albastru este de foarte mult timp culoarea oreferat a occidentalilor. n timp ea a cumulat o multitudine de conotaii simbolice care sunt uneori schimbate , alte ori cristalizate. n evul mediu, lapis lazuli, pigmentul albastru prin excelen pentru iluminiti, era att de preios nct costa la fel de scump ca i aurul, dac nu mai mult. Este motivul pentru care albastru a fost mult timp rezervat mantiei Fecioarei. n grecia i Roma antica, albastru, culoarea cerului era culoarea lui Zeus i al lui Jupiter. Albastru are mari caliti : este calm, linititor,pacifist. O ncpere de culoare albastru nchis poate chiar avea un efect sedativ.Dar albastru are i o latur mai dinamic, pentru c favorizeaz creativitetea i inspiraia. Igien, prospeime i curenie sunt indisociabile culorii albastru. Cei din publicitate ne-o demonstreaz mereu. Drapelul Naiunilor Unite, ctile albastre sunt exemple ale simbolului de pace al albastrului. Chiar i unele expresii au conotaii simbolice ca de exemple snge albastru Galben Nimic nu lumineaz mai mult un decor ca galbenul, culoarea soarelui, aluminii, averii...n decaraie, galbenul este aliatul dumneavoastr cel mai mare de fiecare cnd se pune problema de a face mai luminos un spaiu slab vitrat sau orientat spre nord. n decursul timpurilor i a culturilor, galbenul a fost asociat mprailor chinei, la renaterea primvratic a srbtorilor patelui, la generozitatea cmpului de gru i al altor cereale, la filozofia budist i a altor imagini. Galbenul atrage atenia. Se folosete n semnalizarea pericolelor, a atenionrii n circulaie. n publicitate, galbenul sevete adesea pentru a atrage atenia,( companile de taxi new-york-eze i nu numai), crile de telefon sau anuare (pagini aurii sau pagini galbene) Dar uneori galbenul poate semnala i aspecte negative, cartonaele galbene din football, dar i pavilionul galben arborat de navele aflate n carantin

15

Oranj (portocaliu) Oranj este denumirea dat acestei culori doar de la venirea portocalelor n Europa. Termenul apare pentru prima dat n englez ntr-un poem datat 1044, dar termenul trece fr a fi folosit n mod curent dect cteva secole mai trziu, pe la 1750, cnd fructul a devenit mai accesibil n europa. Se asociaz toamnei i foilor ei colorate, a focului, pmntului i ceramicii. Dar cu toate aceste oranj nu are conotaii simbolice att de puternice ca i vecinii sipe spectrul culorilor, galben i rou. Trece totui ca o culoare vesel, o culoare apasiunii i stimulant dar n mai mic msur ca galbenul i roul. Dac oranjul nu areuit s aib conotaii simbolice,el a reuit s ocupe un loc foarte important n domeniile unde securitatea depinde de o bun vizibilitate. Culoare prin excelen vizibil , oranjul se folosete pentru veste de salvare, balize i brci de salvare.

Rou Este culoarea care are cel mai mare impact asupra funciilor noastre fiziologice. Ea excit sensul i activitate circulaiei sangvine. Este mai mult ca sigur motivul pentru care este asocat pasiunii, senzualitii ia dorinei. Rou este adesea considerat culoarea culorilor. Ca dovad n anumite limbi rou este sinonim cu colorat, n altele rou este sinonim cu frumos. n limbajele n care sunt puine termene pentru culori, au fost create termene precum clar i obscur, dar daco singur culoare a fost nominalizat aceasta este rou. Rou este vesel, multe produse pentru copii au culoarea roie. Roul este exprimarea exuberanei, a vitezei a aciunii. Nu ntmpltor att de multe maini sport se fac roii. Rou, culoare care atrage atenia este folosit pentru a semnaliza interdicii, servicii de sntate (crucea sau semiluna roie). n mod paradoxal n evul mediu era folosit pentru uniformele miltare, ca un simbol al puterii dar i ca s ascund culoarea sngelui din timpul luptei. A fost abandonat aceast practic datorit uurinei de a inti armatele adverse. Verde n evul mediu verde era considerat o culoare purttoare de ghinion, a se vedea chiar o culoare malefic legat de diavol. Verdele simboliza superstiia i trebuia evitat purtarea de haine verzi. n cultura occidental, de-a lungul timpurilor, se poate constata c s-a renunat la asocierea cu rul ; mai degrab a devenit un simbol al destinului, al hazardului, al norocului i al nenorocului. n unele mprejurri verdele este pereceput ca o culoare care trateaz ceea ce este efemer, instabil, fie c este vorba de dragoste, speran tineree sau jocul. S ne amintimde mesele de joc, care ncepnd din secolul al XVII-lea cel puin sunt verzi, mesele de biliard, mesele de ping-pong, terenurile de fotbal. Instabilitatea, norocul victoria sau nfrngerea se mbrac n verde n ceea ce priveste virtuile verdelui, s menionm c este o culoare care are efect pozitiv asupra sistemului nevros ; ajut la crearea unui sentiment de destindere, este antistres. Verdele creaz o ambian asiguratoare, un sentiment de confort i de legtur cu natura. Iat cteva expresii asociate culorii verde : a se da und verde a se permite ; a rmne verde a rmne tnr. Etc

16

Violet Nscut din unirea dintre rou i albastru, dou culori cu personaliti total opuse, violetul i celelalte nuane din gama sa, precum mov i purpuriu, sugereaz mai degrab misterul, bogia idelicateea dect provocarea i maleficul. Aceste culori posed un fel de dubl personalitate care le-a atribuit dintotdeauna reacii foarte diverse. Istoria culorilor este marcat de aceea a purpuriului, acest pigment derivat dintr-o molusc care, n lumea antic, servea la colorarea mbrcminilor celor mai preioase i era rezervat n mod exclusiv imprailor. n lumea religioas, se asociaz violetul cu misterul Pasiunii lui Hristos. n snul imperiului britanic, movul a fost mult timp una dintre puinele culori, alturi de gri, negru i alb permise n perioadele de semidoliu. Motiv pentru care i s-au atribuit i conotaii malefice i chiar sentimente de aversiune. n anii 60, familia de nuane de violet au devenit deosebit de populare, neconvenionale, provocante i au fost adoptate de o generaie care-i cuta libertatea.

Negru Att n decoraie ct i-n mod, negru este considerat prin excelen o culoare a eleganei, a modernitii. S ne amintim de inutele de gal :smoking, sau rochii de sear nsoite de bijuterii i obiecte de pre. De foarte mult timp s-a asociat culoarea negru hainelor ecleziastice; ele evocnd demnitatea, puterea, fiind simbolul autoritii : judectori, avocai, n unele culturi chiar poliiti. Dar se asociaz i cu laturi negative precum doliul, austeritatea. Expresii legate de culoarea negru : negru de suprare , oaie neagr, bani negri, lucru la negru etc

Iluminarea
Tadao Ando interiorul Meditation Chapel - Paris sediul general UNESCO

Iat cteva interaciuni ale diferitelor tipuri de iluminri asupra culorilor Iluminatul i culoarea Dup cum probabil a-i observat , tipul de iluminat schimb aparena culorilor. Iluminarea influeneaz claritatea culorilor, de exemplu perii par mai ntunecai seara, la un iluminat incandescent, dect atunci cnd sunt luminai de soare. Tipul de iluminat acioneaz deasemeni i asupra saturaiei culorilor, spre exemplu o culoare va prea mai saturat sub lumina natural din sud. nfine tipul de iluminare are influen asupra tentei n sine. A-i constatat cu siguran singuri acest licru cumprnd ceva ntr-un magazin iluminat fluorescent, diferena de culoare ale aceluiai produs la lumina zilei (fenomen numit metamerism).

17

Compensare efectelor produse de diferite tipuri de iluminat Iluminatul artificial Iluminatul artificial interacioneaz diferit cu culorile. De fapt este culoarea luminii care influeneaz aceea a obiectelor i a pereilor. Este important s inem cont de aceste interaciuni nainte de a le compensa sau de a alege soluia cea mai bun. Iluminatul halogen Iluminat fluorescent Iluminat cu vapori de mercur(stradal) Iluminat incandescent Lumin aproape alb ( cea mai apropiatp de cea natural de la ora prnzului) Lumin albstrie unele tuburi fluorescente reproduc un spectru mai apropiat de cel al luminii de zi Lumin galben distorsoneaz puternic culorile dar este mult folosit pentru celelalte caliti randament , vizibilitate ,eficien Lumin glbuie

Iluminatul natural Despre lumina zilei, ea variaz n funcie de doi factori. Poziia determin orientare originii luminii,n timp ce poziia soarelui n funcie de or a zilei i anotimp care determin intensitatea. Lumina de sud Lumina provenind din sud este cea mai puternic. n general culorile expise la acest lumin par mai saturate. Culorile calde, culorile pale i culorile saturate sunt nviorate crend un efect tonic. Culorile ntunecate i culorile nesaturate absorb mai mult lumin i pot echilibra efectele luminii n ncperile pre nsorite. Culorile reci cu condiia s nu fie prea palide, ndilcesc efectul luminii. Culorile foarte pale par aproape albe n lumina vie a sudului. Pentru a compensa acest efect ve-i alege un sau dou nuane mai nchise din gama aceleai culori. Lumina de nord Lumina venind din nord este cea mai difuz. Culorile calde pot ajuta la crearea unei ambiane mai clduroase a ncperilor orientate spre nord. Culorile calde, culorile pale i culorile saturate reflect lumina i pot compensa lipsa, mai ales dac folosit pe planul opus ferestrelor

18

Culorile ntunecate i tentele nesaturate absorb mai mult lumin, dac se folosesc este de preferat s fie pe pereii cu ferestre unde vor avea mai puin efect asupra luminii. n general, culorile expuse la aceast lumin indirect par mult mai ntunecate sau mult mai nesaturate . Pentru a compensa acest efect, alege-i ona sau mai multe tente mai saturate din aceeai gam de culori. Pentru alegerea final a culorilor nainte de a ne hotr, este bine s facem o comparare a unor eantioane de culoare n contextul planei sau al ncperilor, la lumina la care va fi iluminat spaiul sau plana, pentru a fi siguri de efectele pe care scontm s le obinem sunt cele dorite.

Configurarea spaiului cu ajutorul culorii


Iluzia spaial Pentru a da efectul de spaialitate (mai mare) se vor folosi culori pale sau reci. Culorile pale par a fi mai uoare i mai distante ca i culorile ntunecate. Culorile reci, precum albastru, verde sau lila, par ntotdeauna mai ndeprtate dect cele calde. Acest efect binecunoscut poate face ca un spaiu s par mai aerat sau mai mare. Iluzia de spaialitate se realizeaz prin contrastu cald-rece, clar-obscur i contrastul cantitativ. n acelai timp pentru a masca planuri total neinteresante i neplastice precu calcanele se po folosi plasica monumental sau tehnicile de fals perspectiv ( trompe lil)

ferestrele reale sunt cu un ancadrament rou, iar verticala roie este delimitarea calcanului

19

Efectul de intimitate Dac dorii s relizai o ambian mai cald, alegei o culoare cald sau mai nchis. Tonurile de oranj, maro sau rou nclzesc atmosfera , tonurile intunecate dau intimitatea spaiului. Tavanele nlimea prea mare poate fi atenuat cu culori ntunecate, mai calde sau mai nesaturate ca cele ale pereilor. Invers pentru a atenua nivelul sczut al tavanelor(planurilor) joase vom folosi culori mai pale, reci sau mai saturate dect cele de pe planurile verticale. Sfaturi coloristice o Pentru reducerea proporilor unei ncperi Culorile calde sunt culori de prim plan. Atunci cnd intrm ntr-o camer, ele par a se apropia. ntr-o ncpere prea mare i prea nalt, alegei culorile calde. o Mrirea proporilor unei ncperi Culorile reci sunt culori de fundal. Ele creaz un efect de spaialitate i pun accesoriile i tonurile calde bine n eviden. O ncpere mic colorat ntr-o culoare clar va prea mai spaioas. o Tratarea tavanelor Un tavan colorat n culori ntunecate va avea ca efect senzaia de coborre. Un tavan colorat n culori clare va da senzaia de nlare.

20

Detaliile arhitecturale sau ornamente Aceste elemente dac sunt prezente sau dac le vom include n arhitectura spaiilor constituie bogii i vor trebui s fie puse n valoare prin culori n aa fel nct s asigurm un contrast clar-obscur i o subliniere a detaliilor.

poart pstrat doar ca element decorativ fr gard

Michael Graves Miramar Resort Hotel Egipt

Culorile n spaiile publice mobiler urban i spaii expoziionale

exemple din Tokyo Roppongi hills

21

spaii expoziional - arhitectur efemer

Culori n proiectare , machete i prezentri Pentru sublinierea sau accentuarea unor elemente arhitecturale se pot folosi sisteme de colorare att n tonuri pale ct i saturate Culori n proiectare , machete i prezentri Pentru sublinierea sau accentuarea unor elemente arhitecturale se pot folosi sisteme de colorare att n tonuri pale ct i saturate

Moshe Safdie &ass Khalsa Heritage Memorial Complex-India (n construcie 2004)

22

Culorile i percepia lor n peisagistic i grdinrit

n proiectarea i relizarea de proiecte de peisagistice saude gradini nu se poate neglija

Simbolistica coloristic a florilor i plantelor

Galben Luminos i stimulant, culoarea galben simbolizeaz veselia i bucuria de via. Atrage imediat privirea. Culoare specific primverii, galbenul lumineaz i d impresia de avansare, contrar culorii albastru care ndeprteaz. Asocierea galbenului, auriu, crem i verde-auriu inund grdina de o lumin insorit. Asociat cu albastru, galben i red vitalitatea. Formeaz un contrast suptil i foarte armonios cu purpuriu sau un roz albstrui. n plus, culoarea galben aduce ntotdeauna o strlucire locurilor umbroase.

23

Rou Culoare cald prin excelen, culoarea rou poate fi primitoare, dar deasemenea i provocaatoare, a se vedea chiar agresiv! Mai mult chiar dect culoarea galben, culoarea roie a plantelor fie ele flori sau frunze, capteaz atenia; surprinde i invit la aciune mai mult dect la repaos. Culoare complementar culorii verde omniprezent frunzelor, culoarea rou vibreaz n mod intens i domin toate culorile nvrcinate. Folosirea culorii roie n peisagistic i grdinrit ar trebui s fie limitat; ea ar putea s nsufleeasc o plantaie, s creeze un accent izolat sqau s reducspaii prea vaste. Asociat culorii albe, i pierde puin din strlucire i accentueaz puritatea albului. n tente deschise, rou devine roz i se asociaz deosebit de bine cu albastru. Cu ajutorul unei att de mari varieti de plante roii i roz existente, vor fi foarte uor de conceput aranjamente superbe n degradeuri de la rou la roz sau chiar de diferite nuane de roz punctate cu accente albastre i albe.

Albastru Proaspt i linitit, culoarea albastru mbie la calm i relaxare. ntradevr, culoarea albastr a plantelor evoc marile spaii, cerul i marea. O multitudine de flori albastre mpinge limitele i d senzaia de spaialitate. Folosirea judicioas a plantelor albastre n spaiul micilor grdini sau pateuri odeste poate ridica valoarea peisagistic a acestora mrindu-le aparent spaiul. Asociat cu plante argintii, pestriate,aurii sau cu cte un accent de galben sau oranj, culoarea albastr a plantelor devine mai stimulant i iese n eviden. n natur plantele cu flori albastre sunt mai degrab rare; sunt mult mai dese cele n nuanele de albastru-violaceu sau albastru-lavand.

Oranj Culoare cald derivat din rou i galben, culoarea oranj mparte i caracteristicile celor dou, cu toate c ntr-o msur mai mic. Bogat, expansiv i vesel, culoarea oranj are virtui stimulative. Tent tomnatic prin excelen, oranj mpreun cu frunzele flamboaiante ne inund de cldur i lumin ntr-o ultim suflare dinintea sezonului mort al iernii.n nuanele sale mai ntunecate de nuane ruginii, de nuane de argile sau de maorouri, ea ne d senzaia de asigurare i confort. Culoarea oranj formeaz o asociere mult mai cald n compania galbenului i a roului. Oranj va produce un efect de ridicare a valorii tuturo nuanelor de albastru.

Verde n natur verdele este o culoare care domin, fiind culoarea vieii nsi i a renaterii primvara.Fiind culoarea cea mai odihnitoare pentru ochi, mpreun cu efectul calmant i echilibrant pentru sistemul nervos, ea simbolizeaz i securitatea i stabilitatea. Frunzele plantelor cu multitudinea lor de nuane : verde argintiu, verde auriu, verde pal, verde inchis, albstrui etc. Din aceast cauz se pot face aranjamente de plante doar pentru a sublinia aceast diversitate i chiar accentua doar cu frunziuri precum la gradinile orientale. Faptul c alternana culorilor frunzelor n funcie de anotimpuri i chiar schimbarea nuanelor de verde n galben, rou, rubiniu asociat cu culoarea trunchiurilor de copaci i arbuti pot constitui teme de cromatic peisagistic.

24

Violet Nascut din amestecula doua culori complect opuse pe plan simbolic (rou i albastru) violetul este o culoare delicat, evocnd sentimente profunde, interiorizoare i splendoare. Ca i albastru, culoarea violet provoac un efecte de ndeprtare a spaiilor. Se asociaz adesea cu balbensau cu nuane de gri-argintiu, roz-albstrui. Combinarea cu rou creaz undecor de farmec discret, iar posibile accente galbene vor fi nvluit cu cldur.

Alb Natura ofer o multitudine de flori albe n toate anotimpurile. Simbiloznd puritatea, culoarea alb exprim elegana i rafinamentul.Percepia pe care o avem este ns foarte mult dependent de culorile cu care se nvewcineaz. Att de cald n prezena auriului sau apurpuriului, albul i pierde aproape tot interesul n prezena gri-ului. Un pachet compact de flori albe va constitui elementul despritor cel mai bun dintre dou zone cu flori de culori prea saturate. Folosite n zone umbroase, floreile albe rsar cel mai bine n eviden n splendoarea lor.

Culorile i percepia lor n muzic

25

Culorile i percepia lor n diferite culturi


Tradiia chinez Conform tradiiei chineze, omul i lumea fac obiectul unei stiine globale care cuprinde att macrocosmosul ct i diferitele microcosmosuri izolate. Pentru cinezi, nu exist lege ci doar modele i aceast distincie este fundamental dac dorim s le nelegem cultura. Ideea occidental a separrii spiritului de materie este deci, pentru ei, de neneles. Universul nu este dect un sistem de comportament i cel spiritual nu se difereneaz de cel material. Corespondenele sunt eseniale gndirii chineze i cum ele sunt foarte numeroase, ele trebuie s fie clasate, catalogate. Aceasta conduce la legturi strnse ale domeniilor pe care gndirea occidental le consider separate riguros: ordinea cosmic i ordinea social; filozofia i medicina; geografia i alimentaia; arta i anotimpurile. Intr-o stiin care se determin n funcie de corespondene, analogia dezvluie o importan capital; tradiia chinez prefer contrastele n locul contrariilor, cultiv alternana (reversibilitatea conceptelor), corelarea (referine ncruciate ntre ele) i schimbul hierogamic al atributelor ntre om i divinitate.n acest context, culorile fac parte din sistemul de corespondene, pornind de la cele Cinci elemente i atribuiile lor. Rou : focul, care tinde n sus, corespunde sudului de pe roza vnturilor i coincide cu sezonul cald, vara. Negru: apa, care tinde n jos, este nordul; sezonul lui este iarne, caracterizat de lipsa apei, care se aseamn deci cu abisul lumii Verde: lemnul, este estul i legat de primvar; culoarea lui acoper toat lumea vegetal. Alb: metalul este vestul, sezonul su este toamna. Culoarea poate uneori prinde uneori tente azurii. n sistemul cromatic chinez, albul i negrul aparin cercului culorilor, n contradicie cu sistemul occidental. Galben: n canonul celor Cinci Elemente, Pmntul umple mereu funciunea de suport i punct de sprijin, deci acela de origine i aliment. Plantele rsar din el, focul iese; metalele nfloresc n minele sale; apele nesc din izvoarele sale. Dup tradiie, Pmntul este Centrul; savoarea sa este zahrul i mirosul lui l parfumeaz. Din aceast corespondan vine definiia omului ca ras galben, adic locuitor al Pmntului. Tradiia clasic chinez atribuie o funcie important servitorilor sau operatorilor, ntru ct ei influeneaz elementele pe care le pun n relaii. Operatorul generaiei este cheng, acela care domin este kev.Cheng, operatorul, este un anabolizant i caracteristica lui este continuitatea. Datorit acestui operator, fiecare element este n acelai timp generator al celui care urmeaz i nrudit cu cel precedent ( deci, n acelai timp mama sau tat al urmtorului, fiu sau fic a precedentului), n sistemul de corespondene, fiecare animal sau fiecare culoare sau fiecare sezon genereaz urmtorul i pstreaz esena celui dinainte transmind-o. De exemplu, animalele cu carapace precum broasca estoas, care corespunznd Nordului, negrului i Apei, genereaz animale cu solzi precum dragonul, deasemenea de culoare verde pentru c corespunde lemnului i Estului. Animalele cu solzi genereaz la rndul lor animalele cu pene, precum pasrea, care au mperit Sdul i culoarea roie.Acestea din urm genereaz animalele cu blan, precum tigrul sau calul, acestea corespunznd Vestului, albului i metalului. Sau nc: Apa face s creasc lemnul, Lemnul produce Focul; Focul(cenua) mbogete Pmntul. mpotriva lui cheng, keveste un catabolizant i caracteristica sa este epurarea. Conform acestui principiu, fiecare element domin pe altul : Pmntul usuc Apa ; Apa stinge Focul; Focul topete metalul; Metalul taie Lemnul. n acelai timp, succesiunea nu va fi continu ca pentru principiul generrii, ci alternativ. Acest mod de reprezentare face evident asimetria implicit n gndirea chinez.acesta prefernd stabilitii structurale principiul micrii. Pentru a nelege sistemul cromatic tradiional chinez, mai lipsete doar un element esenial: conceptul de tsing, care se folosete pentru caracterizarea unei stri particulare de culoare sau, pentru a spune mai corect de dou culori, verde i albastru. n chinez se folosete un singur cuvnt - tsing pentru a indica verdele i albastrul. Paralel cu acest cuvnt, mai exist alte dou, lou care indic verde i lan care indic albastru. Asta nu nseamn c cultura chinez are dificulti n a distinge ntre ele verdele i albastru, cum ar putea s dea de neles termenul tsing. Acest cuvnt implic dimpotriv ceva mult mai rafinat, din moment ce este vorba de un anumi verde i un anumit albastru, la un anumit sezon al anului, sub un anumit cer. Tsing este verdele-i-albastrul care se gsete la epoca apariiei frunzelor, este un albastruverzui care se refer la Pomi, deci la ESTi Primvara. Caracteristica tsing ului face parte din sistemul care pune n relaie elementele i punctele cardinale, animalele, prile corpului uman, etc. Tsing sugereaz ideea puritii i a uurinei, denot tot ce este mic, clar, ascuit n opoziie cu lou i lan carereprezentnd aspecte statice ale verdelui i albastrului. Tsing este micarea, atunci cnd ceilali doi termeni indic simpla ierarhizare geometric a culorilor. Albastrul i verdele au n ele o dualitate sunt ambivalente, dar nu ambigue.

26

Cele cinci culori contribuie la organizarea Lumii i la inserarea ei n armonia cosmic. Sistemul Lumii sugereaz ideia unei combinaii de fore sau influene i acelai mecanism acelai joc se regsete deasemenea n lumea fizic ca i n cea social. Raporturile ntre cele cinci culori pot fi reprezentate diferit, dup alegerea succesiunii lor, ceea ce genereaz o figur de pentagon convex sau de pentagon stelat. Exist n vocabularul chinez termeni pentru a indica tonuri intermediare? Acelea care exist par a scoate n eviden o srcire istoric a percepiei lumii obiective, n favoare unei concentrri n jurul celor cinci culori fundamentale. Lui tsing i corespunde deasemenea, pe partea verdelui, galbenul. Aceast dubl coresponden poate fi descifrat sub un alt aspect, ca experien a lumii fizice; ea se alipete deci la lina dubl de sodiu , situat n sectorul galben-rou (oranj) a cercului cromatic. Sodiul posed un spectru cromatic foarte simplu; fr a fi monocrome, el este caracterizat de dou linii foarte apropiate (589 i 589,6nm), att de apropiate una de cealalalt c ele sunt aproape suprapuse i c par a mprii n dou acelai cmp colorat. Echivalena tsing-ului(albastru-verde) i a sodiului (galben) indic ca stare intermediar starea de mijloc locul unde schimbarea se produce. Dubla linie a acestuia i dubla valen a lui unific i separ n acelai timp, devenind cuplu motor. Cele patru elemente Apa, Aer, Foc i Lemn- constutund i caracteriznd fiecare anotimp. Fiecare dintre ele este puternic pe durata anotimpilui lui, mai slb n anotimpurile limitrofe i redus la minim n anotimpul opus. Pmntul rmne constant pe tot parcursul ciclului de patru anotimpuri. Defectul su este de a surmonta ineria fiecrui element atunci cnd acesta se gsete n punctul su minimal. De exemplu : Lemnul(Arborele) este foarte slab, toamna i c trebuie s se fortifice pentru a putea ajunge la apogeu n primvara urmtoare, n timp ce generatoarea sa Apa_ nu va putea s-l ajute aflndu-se ea nsi n faz ascendent spre maximul su, Pmntul se ncarc i se ncarc s-l susin pn la solstiiul de iarn. Pmntul are datoria s menin sistemul Lumii, s triumfe ineria mecanicii cosmice de aceea galbenul, n simbolistica chinez este deasemenea culoarea imperiului de mijloc Bibliografie : J.Needham-Science and Civilisation in China, Collin A. Ronan The shorter Science amd Civilisation in China, Tradiia cakras Conceptul de cakra vine de la cuvntul sanscrit nsemnnd roat sau disc, care apare n literatura n jurul anilor 2000 ic; acelai cuvnt desemneaz i floarea de lotus. n religia hindus, apele cosmice, cnd sunt gata de a da natere lumii produc nflorirea florii de lotus n aur pur, dotat cu o sut de petale strlucind ca un soare. Aceast floare reprezint poarta, deschiderea, originea universului. Ca la flori, cakras pot fi deschise sau nchise, nflorite sau ofilite n coresponden cu contiina interioar a omului. n tantrism (budism medieval), unde se amestec ideile budiste i ideile hinduse, cakras determin structura unei fiziologie i anatomie mistic.n lucrarea sa despre yoga, Mircea Eliade arat c semniuficaia fundamental a sistemului cakras poate fi descoperit n dubla lor funcie magic i concret. Pe de o parte, practiceanul realizeaz o cosmologie a propriului corp, ridicnd nivelul divinului; pe de alt parte, cu abolirea cosmosului n sine, el realizeaz contrariul. Cele apte cakras acoper cele apte centrii nervoi fundamentali : perinee (nchiderea ntre anus i organele sexuale), sacrum, plexul solar, inima, gtul,fruntea i cretetul capului. De o importan total particular se gsesc cele dou centre extreme, cel mai de jos (mouladhara) care aici poart numrul 1 i cel mai de sus(sahasrara) care poart numrul 7. Mouladhara ul are o putere divin misterioas permindu-i individului cu ajutorul tehnicilor yoga s-i ridice cakras nainte de a ajunge la iluminarea cea mai de sus (sahasrara). ncepem deci n lumea spaio-temporal a corpului (materie) pentru a termina n lumea spiritual a cunoaterii i a contiinei. Este deasemenea parcursul zeiei Koundalini, a crei nsoitori cakras sunt. Kundalini nconjoar de trei ture i jumtate n jurul primului cakras, nainte de a investi la fiecare trezire cakras-ul urmtor, pn la palierul suprem. Sistemul cakras include cele trei gounas( caliti sauatribute) din care este fcut cosmosul (prakriti) : acestea sunt tamas (materia, masa, ineria) ; radjas (energia, miscarea) i sattvah (spiritul, inteligena, contiina). Aceste trei caliti se gsesc n fiecare cakras, n proporii diferite : natura gouna-ului predominant determin locul cakras-ului n registrul inferior, mediu sau superior.

27

Figura mic rotund din mijloc care evoc simbolul tai chi din tradiia chinez materializeaz grafic raporturile posibile ntre cele trei gounas (radjas = R ;tamas = T ; sattvah = S). Ele indic cum se pot forma i amesteca cele apte culori ale scrii cakras pornind de la cele trei culori fundamentale, se vede c materia(tamas) i energia(radjas) se combin n micare(oranj) ; energia i spiritul(sattvah) permit relaiile (verde) ; materia i spiritul conduc la lumina de percepie (indigo) i toate se regsesc n iluminare (violet). n cakras, corpul subiectului practicant este parcurs de un flux de energie. Acelai flux parcurge cosmosul, zeii i corpurile suptile. Se formeaz o reea de canale (nadi) tuburi, vene sau nervi)- care leag ntre ele diferiii cakras, centrele vitale ale anatomiei mistice. Numrul de nadi este nemsurabil. Canalele i centrele se unesc, ntre altele, la concordane astrale, divine, elementare i minerale, de aa natur s poat dezvlui o vast palet de corespondene ntre ccei apte cakras, elementele, fluxul de energie, prile corpului uman, anotimpurile, geometria, pietrele preioase i culorile. Ni se va permite o oarecare libertate n ordonarea culorilor i-n reprezentri. Pe de-o parte, tradiia hindus nu ne d nici o exegez unitar ; pe de alt parte, pentru un spirit educat n fel occidental, este practic imposibil de sezisat sistemul cakras n integralitatea complexitii lui. Fiecare cakras este caracterizat de o floare de lotus colorat de un numr de petale determinat, fiecare din ei fiind afectat de o liter. Primul cakras este un moulhadara( sprijinul) care i are locul n regiunea perinee. Din acest loc cu multiple senzaii, care este deasemenea i acela al dorinei fizice, se nasc majoritatea relaiilor. Este reprezentat de o floare de lotus roie cu patru petale. I se poate atribui deasemeni un element suplimentar care este pmntul. Cel de al doilea cakras svadhisthana are sediul n regiunea sacral i mbrac forma unei flori rou-oranj cu ase petale. Cuvntul hindus semnific suav, agreabil i trimite napoi la senzaii sexuale. Elementul corespondent este apa. Manipoura (piatra preioas sclipitoare) ocup plexul solar ; el se manifest sub forma unei flori de lotus galbene cu zece petale . Focul este elementul acestui cel de-al trei-lea cakras. Cel de-al patru-lea anahata ( neateptatul) are domeniul inimii ;floarea sa cu doisprezece petale este verde, iar elementul aerul. Vishoudha (purificarea) este numele celui de al cincelea cakras ; domeniul su este gtul, n vecintatea laringelui, floarea sa cu aisprezece petale este de culoare azur ; elementul corespondant este argila. Cel de al aselea cakras aina (percepia) este n frunte. El este reprezentat de floarea de lotus indigo cu dou petale, iar elementul su este lumina. La registrul suprem, cel de al apte-lea i ultimul cakras sahasrara este simbolizat de o floare violet (sau alb) cu o mie de petale. Fiecare petal este dotat cu cte o liter combinat (20x50) a alfabetului sanscrit ; corespondena fiind gndirea sau constiina. n centrul fiecrei din aceste apte flori de lotus figureaz, n afara altor simboluri diferite pentru fiecare cakras, acela al triunghiului care reprezint uniunea dintre Shakti , Shiva i unde atinge Koundalini. Aici se realizeaz cea mai nalt faz a operei tantrice, cu semnificaie sexual i care unul din fundamentele tehnicilor erotice reinerea seminei.

28