UNIVERSITATEA HYPERION DIN BUCURE TI Facultatea de Jurnalism

LUCRARE DE LICEN

Colectarea informa iei i modalit i de redactare

Coordonator tiin ific: Profesor Universitar Doctor Cristian Florin Popescu

Absolvent: Ionescu Cristina Gabriela

Sesiunea iulie 2011

CAPITOLUL 1

MODELUL ASSOCIATED-PRESS I REUTERS

1. Associated Press

Creatorul Associated Press este francezul Charles Havas, care n anul 1832 a nfiin at un birou de tiri. nceputurile au fost timide, serviciile biroului de pres nefiind c utate de ziare, ci de abona ii particulari: diploma ii, oamenii de afaceri, negustorii. n ciuda nceputurilor sale timide, Biroul de tiri va avea o carier str lucitoare, c tigndu- i treptat o pozitie privilegiat printre celelalte media. Havas i plaseaz coresponden ii n cteva capitale europene;ace tia i expediau depe ele prin curieri speciali sau prin po t . La nceput, informa iile circulau cu po talionul, apoi prin porumbeii c l tori, prin telegraf(1837) i prin cablu submarin Londra-Paris. Istoria Europei era tot mai tulbure i mai complicat , ceea ce conduce la o cre tere spectaculoas a interesului unui public tot mai larg pentru actualitate. Drumul inform rii era larg deschis, iar Charles Havas-care a pus activitatea sa i a colaboratorilor s i sub deviza A ti repede, a ti bine a intuit cu sagacitate toate fa etele acestei evolu ii. n anul 1835, modestul Birou de tiri devine Agen ia Havas, cu o activitate mult mai extins , iar re eaua coresponden ilor se m re te. Datorit lor, informa iile ntre Paris, Londra, Bruxelles, Roma, Viena i ora ele germane se nmul esc. Aria de strngere a informa iilor i de distribuire a tirilor se m re te, iar ziarele, pn atunci reticente devin interesate de tirile calde, numeroase i diverse furnizate de agen ie. Totodat , Havas organizeaz un serviciu de traducere rapid a ziarelor str ine. Astfel al turi de textele de opinie ncep s - i fac loc n coloanele ziarelor, tiri locale i interna ionale, domeniile privilegiate sunt politica i activitatea financiar bancar . De notat c din punct de vedere financiar ziarele pierd competi ia cu agen ia nc din acei ani. Problema cea mai dificil nu era att mpnzirea centrelor de interes cu coresponden ii, ct posibilitatea de a suporta cheltuielile cerute de montarea i exploatarea liniilor telegrafice. n aceast perioad , totodat , guvernele intuiesc serviciile enorme pe care media le pot aduce n ambele sensuri: informarea lor prompt cu ceea ce se ntmpl n lume prin intermediul agen iei i influen area publicului prin intermediul presei. n acest fel, Agen ia Havas a putut depa i eventuala concuren a ziarelor de mare tiraj n monopolizarea liniilor telegrafice cu ajutorul subsidiilor consistente din partea Guvernului francez. n prima parte a secolului, ziarele britanice i culegeau informa iile din ar prin intermediul coresponden ilor din ora ele principale. tirile de pe continent erau aduse de marinari. Telegraful, cablul submarin pe sub Canalul Mnecii, apoi cablul subatlantic montat n anul 1866, ia mai trziu telescriptorul au accelerat enorm circula ia tirilor.

n aceea i perioad , Julius Reuter care lucrase i el la Havas, deschide la Rozal Exchange din Londra un birou de informa ii comerciale cointeresnd i ziarele din capital . n anul 1858 majoritatea ziarelor londoneze erau abonate la Serviciul Reuter. n anul 1892, Western A.P organiyeay o societate nou care va deveni fabuloas : Associated Press. Associated Press de ine monopolul tirilor europene datorit acordului cu Reuter, num rul abona ilor ei ridicndu-se la 700. Associated Press devine astfel prima agen ie na ional nord-american , cu foarte pu ine birouri n str in tate la nceputul acestui secol.

2. Reuter(s)

O agen ie britanic nfiin at de Julius Reuter, fost colaborator al lui Charles Havas. Reuter ncepe s func ioneze n anul 1851 mai nti sub forma unui birou aflat la Londra care transmite cota iile bursiere ntre Londra i Paris prin cablul Calais-Dover. Cu doi ani nainte, n 1849, Julius Reuter folosise porumbei c l tori pentru a face s circule acest tip de informa ii ntre Aachen i Bruxelles. Serviciul a func ionat timp de un an, atta vreme ct leg turile prin telegraf nu erau nc puse n func iune. Treptat n calitate de agen ie de pres , Reuters i c tig un meritat prestigiu, reu ind s transmit o serie de scoop-uri dintre care cel mai spectaculos const n ntietatea transmiterii tirii asasin rii pre edintelui Abraham Lincoln n S.U.A. Treptat, folosirea telegrafului terestru i a cablurilor submarine se extinde, ceea ce i permite lui Julius Reuter s - i dezvolte afacerea n anul 1872 n Extremul Orient, iar n 1874 i n America de Sud. n anul 1883 Reuters ncepe s foloeasc telexul pentru a transmite mesajele, iar n anul 1923 radioul pentru a transmite tiri. n anul 1927 introduce teleprinterul, pentru a transmite tiri ziarelor din Londra. n anul 1925 Press Association, agen ia de pres a Marii Britanii devine ac ionar majoritar, iar n anul 1939, compania i instaleaz redac iile centrale in actualul sediu pe Fleet Street 85, n Londra. Cele dou r zboaie mondiale au nsemnat pentru Reuters o lupt mpotriva unor multiple presiuni din partea guvernului britanic pentru c agen ia s deserveasc interesele britanice. n anul 1941 devenind o companie privat al c rei nou proprietar este presa britanic na ional i local , Reuters i c tig autonomia prin simplul motiv c este format dintr-un num r de proprietari independen i. Ac ionnd pe teritoriul fostului imperiu britanic n rile de Jos ntr-o parte a Peninsulei Balcanice i

n Orientul Mijlociu, cifrele care traduc activitatea Reuters sunt impresionante. Reuters are 327.000 de clien i profesioni ti. Num rul angaja ilor este de peste 14.700 i ace tia i desf oar activitatea n 92

de ri. Reuters este n prezent cea mai mare agen ie multina ional avnd 2300 de persoane n activitatea editorial : jurnali ti, fotografi, cameramani, care i desf oar activitatea n 130 de ri. Reuters transmite peste opt milioane de cuvinte pe zi, n nou sprezece limbi.

CAPITOLUL 2 JURNALISTUL I PUBLICUL S U

1. Publicul int
Cele dou ntreb ri pe care un jurnalist trebuie s astfel: 1. Cmpul de a tept ri declan ate de instinct y Necesitatea de a subzista, satisf cut de subiecte despre resurse, salarii, cheltuieli, pre uri, impozite, pia a muncii. y y Nevoia de a lupta i gestul de a domina: crim , r zboi, aventur , competi ie, sport Juisarea: poate fi declan at de texte tratnd despre sex, bog ie, lux, confort, fericire sau nefericire, timp liber, calitatea vie ii y Necesitatea de a supravie ui: na tere, moarte, s n tate, securitate, problemele mediului, pericol, catastrofa, c s torie, familie. y Tendin a de integrare: familia, grupul, mediul social, comunitatea, regiunea, provincia, na iunea, rasa y Nevoia de autodep ire: modelele, starurile, personalit ile celebre cu care cititorul simte nevoia s se identifice y Tendin a de a fugi de sine: c l toria, emigrarea, jocul, spectacolul, fic iunea, miraculosul, misterul, aventura, drogul, sinuciderea. 2. Cmpul de a tept ri declan ate de intelect, care r spund nevoilor de a situa si de a se situa, de a descoperi, de a n elege sau de a folosi. y Nevoia de a se repera. Subiectele, situa iile, oamenii pe care cititorul i(le) cunoa te i fa de care se situeaz mai u or. y y y Nevoia de a descoperi ceva nou, ne tiut Nevoia de a n elege coeren a seriilor de fapte Nevoia de a folosi. Acestei nevoi i r spunde n general jurnalismului de serviciu i le pun sunt: pentru cine scriu? i ce sa spun?.

A adar ce-l intereseaz pe cel care mi va citi articolul? O posibil catalogare a acestui cmp, ar ar ta

3. Cmpul de a tept ri afective. Nevoia de a se proiecta, de a visa, de a se emo iona, de a se lini ti, de a se teme, de a rde. A adar, orientul de a tept ri reprezint un element esen ial de care jurnalistul trebuie s in seama n decuparea evenimentului, al turi de legile proximit ii, de tr s turile constitutive ale evenimentului sau ale faptului divers. Iat de ce, numero i ccercet tori i-au dat o aten ie deosebit .

2. Erori i capcane

Capcanele n exprimarea exact pot lua mai multe forme: cu un nveli atr g tor, unele comode, altele pitore ti. Denumirea lor exact este: eufemismul, cli eul, argoul i jargonul. Eufemismul - reprezint modul de a te exprima atenuat. Acesta poate fi ntlnit in via a de toate zilele i poate trece ca fiind un semn de polite e. De exemplu a i spune unui b trn c parc a r mas la fel de-a lungul anilor, este un semn de polite e, de ncurajare. n limbajul diploma ilor eufemismul devine chiar obligatoriu. n schimb in textul jurnalistic, acesta deformeaz adevarul, ascunde un fapt real, poleie te si atenueaz realitatea. Pornind de la informarea gre it , jurnalistul ori dore te s manipuleze publicul int ori s l dezinformeze. Este o forma de minciun . Cliseul reprezint formularea care s-a uzat in urma unei folosiri prelungite. Unele cuvinte se dovedesc a fi de nenlocuit sau pentru a ar ta c realitatea se schimb . Folosirea cli eului face ca un discurs s fie plicticos, deoarece nu transmite nimic nou. Folosit de c tre un jurnalist acesta denot incapacitatea lui de a sesiza noul, de a se exprima, o sl biciune n observarea realit ii. Cnd cli eul este transpus n exprimarea individului semnificnd cu siguran imuabilitatea opiniei sale, n proximitatea dognei, stereotipul devine cli eu, iar cli eul semnific de la caz la caz: grad de cultur sc zut, evitarea comunic rii, tic verbal, pn la slogan, cuvnt de ordine(lozinc ). Media sunt considerate pe drept cuvnt, un factor esen ial n crearea stereotipurilor. O modalitate de a le evita, apare formulat de c tre Jane T. Harrigan Dac rasa, sexul, vrsta, orientarea sexual sau condi ia fizic sau mental sunt rrelevante pentru un story, include-le ntr-un context care i arat relevan a. Altminteri, renun ! 1

Citat din Manual de jurnalism de C.F.Popescu, editura Tritonic Bucuresti

Argoul Reprezint limbajul str zii, cu o dinamic aparte prin compara ie cu limba literar . Argoul se dezvolt i exist prin metaforizare. Nu poate fi folosit n discursul propriu-zis al jurnalistului, dar poate ap rea n citat sau n dialog pentru a ar ta un personaj, pentru a-l situa social, cultural i geografic prin limbajul pe care l folose te. A adar personajul se caracterizeaz singur. n reportaj de exemplu, argoul esste un element sau un ingredient prin care se ob ine culoarea local . Jargoul Pe cte domenii exist n lume pe attea limbaje de specialitate, implicit jargouri. Exist a adar un jargou al jurnali tilor, al medicilor, al judec torilor, al jura ilor, al criticilor de film sau de art . Folosit ntre speciali ti, jargoul poate s apar n presa de specialitate, scris de c tre exper ii ntr-un anumit domeniu, pentru colegii acestora. n cazurile n care jargoul este scris n presa de popularizare sau n cea de informare general , acesta trebuie tradus corect ntr-un limbaj accesibil tuturor f r ca adev rul tiin ific s fie alterat n vreun fel. n aceast situa ie, jurnalistul devine un fel de traduc tor pentru cititorii s i i trebuie s cunoasc foarte bine limbajul de specialitate folosit. Modalit ile cele mai la ndemn pentru simplificarea jargoului sunt: compara ia, ilustrarea, explicarea cifrelor i tabelelor indispensabile. Cea mai folosit metod este abilitatea jurnalistului de a-l face pe interlocutorul specialist s se exprime ntr-un limbaj ct mai comun. Dac jurnalistul nu reu e te acest lucru, denot lipsa lui de profesionalism, incapacitatea de a domina sau chiar complicitatea cu interlocutorul. Cel mai des ntlnit limbaj de specialitate este limbajul politic. n prim faz acesta nu pare a fi un limbaj al speciali tilor n domeniu, de i acesta este modul de exprimare al unei clase bine conturate. Oamenii din domeniul politic sunt obliga i s fie buni comunicatori, s se fac n ele i i asculta i de ct mai mul i oameni pentru a putea ajunge la putere. tirile ce creeaz panic Frica este unul dintre sentimentele care ne fac s reac ion m imediat. Tocmai de aceea, tirile despre ceva care atenteaz la siguran a noastr au un impact garantat. tirile care anun catastrofe, cele care transmit amenin ri teroriste, tirile care anun epidemii, ele sunt doar cteva dintre cele care strnesc instantaneu interesul. Vrem s le citim, sunt importante. Dar mai au un efect: produc panic .

n special, tabloidele au o simpatie pentru acest gen de subiecte. n goana dup vnz ri/audien e, accentueaz ,sau chiar provoac panica. Alarmismul e un risc pe care i-l asum , fiindc , pe termen lung, nu cred c e un pariu c tig tor. Oamenii se vor s tura s le spui mereu c vor muri sau c vor suferi nu tiu ce nenorociri. La un moment dat, vor deveni imuni, nici m car nu vor mai reac iona, nefiind excluse reac ii de genul a, i azi murim?. Ce te faci atunci cnd chiar exist un risc real? S presupunem c vrem s fim responsabili cu aceste tiri. Trebuie s trecem peste dou provoc ri: s decidem dac vrem cu adev rat s le public m apoi s hot rm cum le abord m pentru a informa publicul corect. Sunt desigur anumite tiri care trebuie publicate cum ar fi: prognoza meteo, sau anumite epidemii sau boli recent ap rute. n schimb o tire despre un mesaj de amenin are terorist nu va face altceva dect s produc panic n mas . Un alt exemplu ar putea fi reprezentat de tirile despre cutremure. Dac avem un specialist care ne confirm faptul c anul acesta va avea loc cel mai mare cutremur, ns nu ne poate da detalii referitoare la timpul petrecerii acestei catastrofe naturale, am putea cadea n capcan i am putea fi tenta i s public m tirea. Dac am publica informa ia, fie am fi n c utare de senza ional, fie am avea o mare problem de documentare, ignornd c al i speciali ti (majoritatea lor), mult mai aviza i, avertizeaz c , n momentul de fa , cutremurele nu pot fi prezise cu mult timp nainte.

CAPITOLUL 3

GENURILE REDAC IONALE DE INFORMARE

1. Documentarea
Cel mai ntlnit motiv pentru care tirile e ueaz nu l reprezint neajunsurile redact rii, citatele scurtate sau structura deficitar , ci documentarea insuficient . n arta jurnalistic , cuvintele frumoase nu pot ine locul unei document ri propriu-zise. Dac materialul de baz lipse te, atunci articolul va fi lipsit de coeren i nesigur, lapidar2 n informa ii i explica ii. Un astfel de articol este numit de c tre redactorii- efi o tur n jurul blocului, adic o prezentare a celor mai evidente i mai cunoscute aspecte legate de subiect. Pentru o documentare trebuie s s ntrebi. Ce anume trebuie c utat Fiecare jurnalist trebuie s nceap cu elementele de baz :cine, ce, unde, cnd, cum i de ce, dar nu trebuie s se opreasc aici. Este nevoie nainte de toate de detalii i de exemplific ri care s ilustreze informa iile esen iale. Aceste detalii fac diferen a ntre un articol bun i unul obi nuit. Detaliile Pentru a avea o documentare de calitate, aflarea detaliilor este esen ial . nainte de a scrie un articol esen ial este sa trecem tot ce am vazut, auzit cu toate detaliile pe care ni le aducem aminte, pe o foaie de hrtie. Abia apoi, dup ce citim articolul select m faptele care au cea mai mare importan pentru articol si construim rezultatul final. Anecdotele Anecdotele3 nu ar trebui s fie lungi deoarece vor diminua impactul tirii. Deseori, cele mai bune anecdote din cadrul unei tiri sunt incidentele sau ntmpl rile rezumate la una sau dou fraze. Fundalul Acesta este un element care necesit documentarea n cazul tuturor tirilor, chiar i al celor mai scurte. Trebuie identificat cadrul, contextul i p r ilerelevante ale istoricului subiectului sau problemei. tirile fac parte dintr-un continuum i sunt rareori cu totul i cu totul inedite.
2

tii ce anume sa cau i, de unde po i ob ine informa ii, unde sau pe cine

lapidar=scurt, concis,laconic. anecdot =istorioar cu poant hazlie i final nea teptat, fapt pu in cunoscut din via a particular a unei personalit i.

Perspectiva Contextul poate fi partea vital a articolului deoarece prezint faptele su evolu ia lor dintr-o perspectiv adecvat , dar mai putin spectaculoas . Documentarea nseamn aflarea locului unde sunt sau ar putea fi ascunse informa iile. Sursele se clasific n trei categorii: surse online, surse umane si tip rite.

SURSE UMANE

Acestea sunt cele mai familiare surse unde includem: purt torii de cuvnt, politicienii i oficialii contacta i cu regularitate, ct i persoanele cu care se discut o singur dat , la locul/faptul unui incident. Regula de aur a unei document ri eficiente este: Nu v fie fric niciodat s ntreba i. n cel mai r u caz putem primi un r spuns negativ, dar adesea, ajutorul cerut este c p tat. Un jurnalist bun trebuie s : y Adune ct mai multe numere de telefon(instrumentul primar de lucru este o agend cu persoane de contact) y y y Se informeaz foarte bine asupra unui subiect Caut exper i n domeniu pentru a informa corect oamenii i trebuie s aibe mereu la el o doz de curaj i ndrazneal .

SURSE TIP RITE

Acestea se mpart n dou tipuri majore de surse: c r ile i ziarul. C r ile i cataloagele, la fel ca in cazul surselor umane, trebuie tiut ce anume e disponibil i unde se poate g si. Pentru jurnali ti c r ile sunt utile din mai multe puncte de vedere: pentru a verifica

ortografia unor cuvinte i date, pentru a ob ine informa ii generale, pentru a afla numele unor surse poten iale din anuare4 etc. i pentru a g si fapte istorice sau anecdote care s mbog easc un articol. Documentarea online Apari ia cuvntului scris a fost prima din cele trei revolu ii n ceea ce prive te stocarea, prezentarea, comunicarea informa iilor i accesul la ele. Ap rut cu mii de ani n urm , aceast prim form a fost urmat de inven ia tiparului cu sute de ani n urm , iar a treia dintre ele este n plin desf urare.

Internetul reprezint o re ea n continu cre tere de re ele de calculatoare. Internetul este folosit n dou mari domenii:

1. Comunicare y Po ta electronic sau e-mail prin care se pot transmite i primi mesaje. Jurnalistul poate ine astfel leg tura cu persoanele de contact. y Listele de discu ii care permit participarea la discu ii i schimburi de informa ii n grupuri profesioniste. y Grupuri de tiri care permit consultarea sau participarea n grupuri de tiri publice. Jurnalistul poate folosi aceste site-uri n locul ziarelor tip rite. Acesta c tig timp i bani i are acces la orice informa ie dorit . y Chat-ul care permite comunicarea online a 2 sau mai mul i utilizatori. 2. Informare prin accesul la distan y i la surse de informa ii

WORLD WIDE WEB(www.) prin care se poate accesa i naviga prin paginile de web care con in informa iile de larg circula ie i la resurse cu ajutorul instrumentelor de c utare i a hyper leg turilor inserate n documente. FTP(file transfer protocol) care permite transmiterea i primirea de informa ii la i de la distan .

2. Reguli de redactare
4

anuar=publica ie periodic anual care prezint activitatea unei institu ii, ntreprinderi etc. sau care con ine studii tiin ifice.

Orice articol are propriile elemente de acro saj, de atragere a aten iei cititorului: de la titlu, apou i gestionarea paragrafelor pn la ncadrarea n pagin i ilustra ie.

Aptitudinile de baz ale unui redactor sunt: y y y y y y y y Un sim ascu it al importan ei tirii Aten ie la detalii P strarea calmului sub tensiune Ritm rapid de lucru i acurate e n munc Abilitatea de a- i forma o imagine de ansamblu Capacitatea de a scrie bine Cultur general solid O bun cunoa tere a legisla iei cu privire la presa scris

Tratarea unui subiect Articolele despre dezastre sunt sunt foarte complexe. Informa iile de ultim or sunt cele mai importante, iar redactorul trebuie s fie foarte atent pentru a fi sigur c pune n prim plan ceea ce este esen ial. Este foarte important s g seasc i s introduc n articolul s u declara ii importante i impresionante informa ii vitale i s verifice detaliile care se pot modifica. Articolele despre evenimente n desf urare se structureaz cel mai bine n blocuri, cu informa iile de acela i tip puse laolalt . Cea mai sigur abordare este folosirea verbelor la trecut, altfel, materialul poate p rea depa it pn ajunge lumea s l citeasc . De exemplu: dup trei ore, criminalul nu fusese inc prins dect poli i tii nc nu reu esc s prind criminalul, dup trei ore. O modalitate de a men ine controlul asupra articolului de-a lungul mai multor edi ii este de a schimba intro-ul i primele paragrafe, atunci cnd apar informa ii noi, f r a schimba corpul articolului.

apoul

mpreun cu titlul, apoul este cel mai journalistic element de scriitur . apoul rezum

i atrage aten ia

cititorului asupra a ceea ce noi consider m a fi mai important. apoul este un text de sine st t tor sau cum spune Michel Voirol este un rezumat, o pregustare a ntregului articol-ceva n genul vitrinei raportate la un magazine. Ca atare el poate fi citit independent i nu are leg tur direct cu ceea ce urmeaz n textul propriu-zis. Nu trebuie s fie neap rat o sintez , un rezumat al subiectului din articol, ci trebuie s strneasc aten ia i n elesul cititorului i s faciliteze o mai bun n elegere a textului. Tipuri de apou: y y y y y y apou de prezentare apou rezumativ apou incitativ apou de contextualizare n timp i spa iu apou cu adresare direct apou de actualizare

Acro ul

Este mult mai lung dect un subtilu sau supratitlu i le poate nlocui servind i ca explca ie a titlului i ca apou. Scopul acro ului este de a surprinde, de a uimi, de a strni curiozitatea cititorului.

Titlul

Pentru a putea g si un titlu bun articolului ar trebui s : 1. Daca este vorba despre o persoan , numele trebuie men ionat pentru a atrage aten ia. 2. Subliniezi o declara ie dat de persoana despre care se vorbe te. 3. Urmezi ideea de baz . 4. Cititorii i vor aminti intotdeuna un titlu vioi, ns nu trebuie s exager m cu jocurile de cuvinte.

Deseori, titlurile trebuie s fie mai degrab positive dect negative. Titlul trebuie s con in sau s implice prezen a unui verb. Tilul nu trebuie s fie prea lung, deoarece risc s devin obositor,indistinct i f r impact visual. Totdat acesta nu trebuie s fie nici prea scurt, deoarece risc s incudc publicul cititor n eroare. Titlul nu trebuie s fie nesincer sau immoral i trebuie s nu con in neologisme sau sintagme pompoase Intertitlul

Orice text lung este obositor. Pentru a ocoli acest defect inerent putem organiza articolul pe secven e successive, marcate de un titlu aparte. Acesta reprezint , de fapt, intertitlul: un element de titrare in interiorul textului. Pentru a construe un intertitlu ct mai incitativ cu putin putem apela la cteva procedee simple: y y y y y y y Un citat preluat din subcapitol Putem descrie o imagine O formul : Musca la arat O afirma ie ocant Un rezumat Un paradox O adresare direct(procedeu publicitar)

Subtitlul i supratitlul Supratitlul aduce de regul preciz ri de context. Acesta este o propozi ie decupat din titlul principal i redat cu un alt character de liter . Subtitlul este mai lung dect titlul i aduce i alte date informative f r a nc lca regula conciziei sau a fi redundant.

3. Genurile redac ionale

TIREA tirea nseamn informa ie pur f r de care niciun ziar nu ar putea avea preten ia s existe. Elemental central al tirii l reprezint faptele i nu opiniile. R spunsurile pe care o tire le ofer vin de la ntreb rile: cine?, ce?, cand?, unde?, de ce? i cum?. F r aceste r spunsuri, tirea nu este complet . Cea mai important calitate a unei tiri este noutatea. Putem astfel compara tirea cu o inghe at : dac n-o m nnci repede, se tope te. Redactarea unei tiri prin metoda piramidei inversate Primele 30 de cuvinte sunt vitale pentru a c tiga aten ia celui care cite te. Tehnica piramidei r sturnate const n prezentarea celor mai importante informa ii n introducerea tirii, dup care urmeaz date explicative, complementare, de context i alte detalii. Cele trei p r i esen iale ale unei tiri scrise sub forma piramidei r sturnate: a) Lead-ul= introducerea sau capul tirii b) Corpul tirii= dezvolta introducerea c) Finalul= care trebuie s fie memorabil Lead-ul este nucleul informativ esen ial, care sintetizeaz principalele informa ii. El trebuie s fie att informativ ct i incitativ. Acesta trebuie s capteze aten ia cititorului i s l invite la lectur . Corpul tirii con ine date care explic i aprofundeaz introducerea, explica iile care ajut la situarea

evenimentelor n context i o serie de date secundare care intregesc imaginea faptului. Background-ul tirii i are loc tot n aceast parte a tirii. Finalul fixeaz n mintea cititorului evenimentul. Acesta trebuie s fie memorabil. O tire trebuie s fie: y y Coerent 5. Trebuie men inut aceea i linie logic , cu un con inut unitar. Concizie. Dac putem spune acela i lucru dar in mai pu ine cuvinte, nu trebuie s ezit m. Sunt indicate propozi iile i frazele scurte. Maxim de informa ie cu minim de cuvinte. y Claritate. Cititorul trebuie s nteleag imediat despre ce se vorbe te n tire. Nu trebuie s l s m loc de interpret ri. Limbajul trebuie s fie clar, simplu, pe n elesul tuturor.
5

Coerent=nchegat, armonios.

REPORTAJUL Calit ile cele mai necesare reporterului constau n capacitatea de a sesiza intuitive i instantaneu semnifica iile, precum i n abilitatea de a le regrupa, pentru a oferi cititorului ansambluri sintetice ce pot fi descifrate imediat.6

Un bun reporter vede lucruri interesante ntr-un eveniment pe care un reporter mediocru nu le vede. De ce? Pentru c mintea lui a fost att de antrenat , c ntr-o clip vede toate p r ile evenimentului, tot ce-l nconjoar i dincolo de eveniment, i descoper toate fa etele. i cnd ochiul lui i mintea lui sunt a a de antrenate c aproape natural scot la iveal interesul latent din oameni i din lucruri, destul de curios, spunem c omul are nas pentru tiri.7

Reportajul este o poveste care se spune: o poveste adev rat . Reportajul se situeaz n eveniment. l lumineaz , l pune n perspectiv i d substan informa iei brute. n presa tip rit , reportajul este i i ofer credibilitate. Mai mult ca niciodat esen ial. Reportajul vizualizeaz informa ia, o autentific

cititorul are nevoie s i se povesteasc lumea n care tr ie te(...) jurnalismul tr itului permite p r sirea potecilor b tute. El coloreaz realitatea cea mai banal . Reportajul nu este un lux. Dar n m sura n care sunt povestitori, reporterii r mn nainte de toate, jurnali ti care informeaz .8

Reportajul este o specie publicistic ce apeleaz adesea la modalit i literare de expresie care informeaz adesea asupra unor situa ii, evenimente de interes general sau ocazional, realit i geografice, etnografice, economice etc. culese de la fa a locului. Planificarea unui reportaj

Reprezint o etap precis din programul oric rei publica ii. Aceasta nu trebuie l sat doar in seama editorului i a redactorului ef sau a efilor de department, ci trebuie s includ pe toat lumea.

6 7

Jean Paul Sartre[1950;32] Fred Fuller Shedd, editor la Philadelphia Bulletin 8 Jean-Dominique Boucher[1995;9;11]

Unul din cele mai importante elemente l reprezint flexibilitatea. Atunci cnd de exemplu se ntmpl ceva important, planificarea se poate ntoarce cu susul n jos ntr-o clip . Subiectul Reportajele trebuie planificate cu aten ie la fiecare edi ie a publica iei. G sirea unei teme de interes reprezint doar nceputul. Tema i poate oferi un subiect bun de reportaj care s fac publica ia s par conectat la ultimele evenimente. Redactarea textului Pentru a fi redactat, reportajul trebuie s ndeplineasc mai multe cerin e: y y y y y y S abordeze tema dat din perspective adecvat S aib lungimea potrivit S fie scris n stilul corespunz tor S fie inteligibil9 pentru cititorii publica iei S fie lipsit de gre eli S nu con in aspect ilegale

Aceste verific ri se pot face n trei etape: prima, lectur a textului, corectura articolului i apoi paginarea. Reportajul de eveniment Importan a cea mai mare n acest tip de reportaj o au faptele, dramatismul lor. O r pire, un accident de avia ie, un atac terrorist, un act de eroism, toate pot face obiectul unui reportaj de eveniment. Nu neglij m elementele de atmosfer altfel nu ar mai fi vorba de reportaj, ns amploarea acestor detalii trebuie s fie in plan secund. Reportajul de eveniment poate fi confundat u or cu relatarea n ambele fiind obligatorie prezen a jurnalistului n mijlocul faptelor. Reportajul de atmosfer Dup cum i spune i numele, accentul n acest tip de reportaj cade pe detaliile de atmosfer . Ziua de 1 mai la mare, un concert important, o zi ntr-un orfelinat, o zi n cel mai luxos hotel din lume sau pur i simplu ce mai nseamn o zi n parc, toate pot face obiectul unui reportaj de atmosfer . n principiu el

Inteligibil=Care poate fi n eles cu ajutorul gndirii logice; clar, limpede.

face cam acela i lucru ca i reportajul de eveniment, doar c prim-planul este ocupat de atmosfer , nu de fapte. Micul reportaj Jurnalismul francez include n sfera reportajului, un eveniment de importan medie, dar spectaculos, eveniment la care jurnalistul a fost martor. Acesta con ine o introducere informativ evenimentului cu antecedentele si consecin ele lui. Le grand reportage Acesta este de fapt reportajul nsu i i se trage din jurnalul de c l torie. Pe m sur ce timpul a crescut i tehnologia a progresat, textul las tot mai mult loc imaginii. Le grand reportage poate fi declan at de un eveniment extreme de important, sau poate fi descrierea unei zone geografice, ndep rtate de publicul care le cite te. Marele reportaj este una din modalit ile prin care jurnalisul se reapropie de art sunt. ANCHETA Michel Voirol spunea c reportajul arat , ancheta demonstreaz . Subiectul reportajului este spectacolul unui eveniment, subiectul unei anchete este o problem . Ancheta este o dezv luire, ea c p tnd atributele dezbaterii, cu un subiect/tem de actualitate ce trebuie s se nscrie n sfera evenimentului. Etapele realiz rii unei anchete: 1. Formularea ntreb rii, pornind de la o problem adev rat . 2. Predocumentarea sau catalogarea informa iilor deja existente. 3. Formularea ipotezei de lucru 4. Documentarea, contactarea surselor 5. Concluzia. Ancheta trebuie s r spund ntreb rii de ce? i trebuie s se ncadreze n regulile profesionale: promptitudine, informa ie corect , complet , onest , echilibrat . Aceasta are n vedere, ca i celelalte i doar r uvoitorii vor i contextul

spune dintr-o perspectiv sau din cealalt c autorii sunt jurnali ti care tind s fie altceva dect ceea ce

procedee jurnalistice, publicul int . Deseori aceasta nu i inte te pe cei direct implica i n problem, de i ei sunt personajele principale din text. Ancheta este un gen de informare, vorbesc faptele nu opiniile. Ea reprezint unul din stlpii de sus inere ai jurnalismului i contribuie semnificativ la faptul c numim presa a patra putere n stat. EDITORIALUL Editorialul reprezint pozi ia oficial publica iei fa de un subiect de actualitate i important pentru public. Acest gen reprezint coloana vertebral a unei publica ii . Cmpurile priivlegiate ale unui editorial sunt: politica, socialul, economical, educa ia, criminalitatea, infrac ionalitatea,dar nu sunt singurele cmpuri din care se poate scrie un editorial de success. Editorialul reprezint vrful genurilor de opinie, trateaz o problem important Acesta este scris de obicei de un journalist cu experien analizeaz . INTERVIUL Interviul este un dialog ntre dou persoane: una care pune ntreb ri, iar cealalt r spunde prompt, complet si coerent. n alt ordine de idei, lucrurile sunt ceva mai complicate, deoarece interviul este o comunicare n care niciunul dintre interlocutori nu de ine controlul exclusive asupra comportamentului de comunicare al celuilalt, iar unul dintre ei poate allege sa blocheze comunicarea. Interviul se deosebe te de o simpl conversa ie prin faptul c acesta se desf oar cu un scop, ob inerea de informa ii, n conformitate cu un plan. Putem spune c un interviu este reu it n m sura n care intervievatorul controleaz evolu ia comunic rii. Acest control duce la: ob inerea de informa ii complete, corecte, nedeviate n scopuri propagandistice sau publicitare. Etapele realiz rii unui interviu: 1. Alegerea temei i a interlocutorului. Nu exist o regul n vederea ntiet ii temei sau a interlocutorului, deoarece acest lucru depinde n mare parte de context. Regulile de baz ar putea fi: alegerea persoanei potrivite pentru tem i alegerea temei potrivite pentru persoana intervievat . i de actualitate.

i doar puncteaz anumite aspect, nu

2. Predocumentarea nainte de a ie i pe cmpul de lupt este bine s fim preg ti i. nainte de a ncepe discu ia propriu-zis cu intervievatul trebuie s cunoa tem tot despre el sau despre tema aleas pentru a fi pus n discu ie. Cunoa terea temei este la fel de important deoarece ne va ajuta s punem ntreb ri pertinente i s putem reac iona atunci cnd intervievatul ncearc s ocoleasc r spunsul. 3. Planul de ntreb ri ntreb rile trebuie preg tite din timp, de aceea cel mai bine este ca ele s fie scrise i s nu ne bez m pe intui ia i inspira ia de moment. Planul de ntreb ri trebuie s fie unul flexibil i de aceea este bine s avem i ntreb ri de rezerv . Trebuie inut cont i de faptul c ntreb rile preg tite de acas sunt doar orientative i c trebuie s adapt m ntreb rile dup cursul firesc al discu iei. 4. Discu ia Una dintre regulile de aur n interviu este c jurnalistul trebuie s tie s asculte. Jurnalistul trebuie s adopte un comportament de gazd fa de interlocutorul invitat la dialog, s fie civilizat i amabil, asumndu- i rolul secundar i l snd prim-planul invitatului s u. Trebuie citat cu acurate e convorbirea sau ideea pe care intervievatul o sus ine. O declara ie care creeaz controverse, l poate face pe interlocutor s - i piard ncrederea n onestitatea jurnali tilor i va evita cel mai probabil s r spund invita iilor viitoare. Jurnalistul trebuie s -i ofere interlocutorului posibilitatea de a transmite cu pl cere informa ia. Acesta nu trebuie s fie ntrerupt la tot pasul. El trebuie l sat s vorbeasc , ceea ce nu nseamn c jurnalistul nu trebuie s controleze dialogul. ntreb rile pot fi clasificate dup : a) Stabilirea comunica rii b) Con inutul ntreb rilor c) Forma ntreb rilor d) Alte clasific ri a) ntreb rile prin care se stabile te dialogul sunt a a numitele ntreb ri de nc lzire, formulate relaxat, zmbitor i amabil. Acesta este totodat momentul potrivit pentru anun area temei interviului i momentul potrivit pentru stabilirea duratei discu iei.

Este foarte important ca intervievatul s se simt la rndul lui relaxat, neamenin at. Eventualele reticen e ale interlocutorului de a acorda interviul sau de a-l acorda pe tema propus de jurnalist vor fi pe ct posibil nl turate tot acum, invocndu-se dreptul publicului de a fi informat, interesul persoanei de a comunica. n ultim instan , refuzul de a comunica ar putea fi adev rata informa ie. b) 1. ntreb rile care vizeaz mesajul esen ial: cine?, ce?, unde?, prin ce mijloace?, de ce?, cum?, cnd?. 2. ntreb ri de control: - ntreb ri despre anumite lucruri pe care jurnalistul le cunoa te pentru a testa sinceritatea interlocutorului - n cazul n care exist martori oculari - ntreb ri care cer confirmarea sau infirmarea - ntrebarea oglind care cere o completare sau o clarificare. ntreb rile oglind se disting prin formulare. Ele repet ntotdeuna ultimele cuvinte ale interlocutorului. - ntrebarea de filtru, preluat din chestionarele sondajeor de opinie. - ntrebarea indirect : cel ntrebat poate s - i organizeze r spunsul, deoarece scopul ntreb rii nu este perceput direct - ntrebarea direct cere un r spuns exact - ntreb ri de relansare c) Forma ntreb rilor 1. ntreb ri nchise care cer un r spuns exact (cine?, ce?, cnd?, unde?, ct?), care cer un r spuns afirmativ sau negativ( da, nu, nu tiu, nu m-am gndit), ntreb ri cu dubl alegere. 2. ntreb ri deschise (cum?, ce crede i despre?)

Interviul n radio i televiziune

 Pierre Ganz i Jean-Pierre Chaupirat propun aceast clasificare a interviului n audiovizual: interviul m rturie, interviul declara ie, interviul explica ie, interviul document.10 Enun m pentru nceput dou situa ii concrete de realizare a interviului n radio i televiziune. Interviul nregistrat Interviul nregistrat seaman foarte mult cu interviul pentru presa tip rit , excep ie f cnd elementele specific: voce, sunet, imagine.

Punctele comune cu presa tip rit : 1. Preg tirea dinainte a interviului este una dintre etapele indispensabile n cazul televiziunii(apare de multe ori prospectarea11) 2. Textul ce se difuzeaz poate diferi(par ial) fa de tot ceea ce s-a filmat. 3. Materialul finit se realizeaz prin montaj. Aici pot fi eliminate replici redundant sau r spunsurile prea ample pot fi decupate n dou p r i prin insert postsincron12 . Ordinea ntreb rilor n textul difuzat poate s difere de ordinea din realitate; rolul apoului din presa tip rit este preluat n radio i n televiziune de lansare. Interviul n direct Acesta ridic o serie de dificult i n plus, mai ales n televiziune. Controlul jurnalistului asupra desf ur rii dialogului este mult mai limitat. Reac iile imprevizibile ale interlocutorului pot devia discu ia spre alte subiecte sau spre publicitate ori injurie/calomnie, n cele mai rele cazuri. O alt cauz pentru care interviul n direct ridic anumite dificult i ar putea-o reprezenta i faptul c textul poate fi l sat neterminat din cauza lipsei de timp. Se impun astfel un set de condi ii: a) interviul trebuie preg tit foarte bine i din timp

10 11

Cristian Florin Popescu n Manual de jurnalism Prospectare= inspectarea locului unde se va face nregistrarea 12 Postsincron=nregistrare a unei ntreb ri suplimentare

b)interlocutorul trebuie de asemenea preg tit. Acestuia trebuie s i se spun ct timp au la dispozi ie, cte ntreb ri vor fi i care sunt acestea.