OS RASTROS DEIXADOS PELAS CAMINHADAS DE CAMILLO SITTE

Trabalho apresentado como requisito da disciplina SAP- 5824 - O Espao da cidade I - Gnese e formao do Urbanismo Moderno ministrada pelo Prof. Dr. Carlos Roberto Monteiro de Andrade

Aluna: Elza Luli Miyasaka Orientadora: Profa. Dra. Anja Pratschke

So Carlos 2008

INDICE
RESUMO_________________i INTRODUO___________________________________01 O LIVRO_________02

A PRAA____________03 O PITORESCO_____04

CENTRO LIVRE___________________05 Desenvolvimento Histrico __________05 As O A s Bordas V e r d e das Praas__________06 Dimenses, Propores, Irregularidade e Simetria __06 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 0 7 R u a s _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 0 7

SITTE O HOMEM MODERNO _________________________08 CONSIDERAES FINAIS ______________________________10 BIBLIOGRAFIA ______________________________________11

RESUMO

Este trabalho tem como objetivo fazer uma anlise crtica do trabalho de Camillo Sitte A Construo das Cidades segundo seus Princpios Artsticos e contextualizar com algumas reflexes de autores que trabalharam sobre a sua obra. O livro de Camillo Sitte foi uma publicao para planificadores que tratava a cidade como uma obra de arte, e no como local que deveria atender somente s necessidades tcnicas, espao com diversidade de lugares, visto como uma somatria de fragmentos: [...] seus inmeros exemplos de plantas de praas, pedaos recortados de um tecido urbano mais vasto, em vez de perspectivas em vo de pssaro, ou as plantas do conjunto da cidade reunindo dados diversos. (ANDRADE, 1992 p. 4) Para Sitte, a praa o elemento mais importante da cidade, como local dos acontecimentos pblicos, ele critica a funo atual da praa, como espaos de circulao de ar e luz, uma interrupo nos blocos de moradias ou como espao para uma viso mais ampla de um edifcio monumental. (SITTE, 1992 p. 17) Outro aspecto que faz parte dos conceitos utilizados por Sitte a noo de pitoresco; sua definio vem de uma categoria esttica do final do sculo XVIII, refere-se a paisagem natural e representada distinto do sublime, valoriza a assimetria, a irregularidade, a espontaneidade e a perspectiva; caracterstico do romantismo. 1 Acredita se que o Terico estudado um homem que vive em um perodo caracterstico do mundo moderno, preocupado com as questes e problemas que acometem este momento. Todo seu pensamento resultado de reflexes para solucionar problemas dos modos de vida do perodo industrial. Tais como o movimento sanitarista higienista e a adequao da cidade industrial.

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INTRODUO

Este trabalho tem como objetivo fazer uma anlise crtica do trabalho de Camillo Sitte A Construo das Cidades segundo seus Princpios Artsticos e contextualizar com algumas reflexes de autores que trabalharam sobre a sua obra. Sitte viveu no perodo da industrializao europia, final do sculo XIX, contemporneo a grandes pensadores como Marx, Le Corbusier, Haussman, dentre outros. Franz Sitte arquiteto alemo era pai de Camillo Sitte, viveu e trabalhou boa parte de sua vida em Viena, teve influncia artstica de pintores e amigos da famlia, de formao classista. Transferiu-se para Munich, local em que se encontravam os grandes artistas alemes e austracos. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 12) [...] Los dems proyetos conocidos de Franz Sitte, y quiz como resultado de este, tambm fueron de mecenazgo y catter eclesistico. Se dice que en la mayora de ellos colaboro estrechamente com um grupo de artistas y decoradores, y que los efectos policromticos fueron sobresalientes en sus trabajos [...] (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 14) Camillo Sitte (1843-1903) Camillo fue educado en una atmosfera de arte, belleza y creatividad algo inconformista. [...] passou a infncia na igreja dos Piaristas construda pelo seu pai, fez curso de histria da arte, arqueologia, filosofia, percepo espacial e anatomia. Realizou viagens para estudar o renascimento na: Alemanha, ustria, Itlia, Frana, Grcia dentre outros. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 14) Era arquiteto formado pela Escola Imperial e Real das Rates Industriais de Viena, pensava a cidade ideal a partir de conceitos da arqueologia medieval e renascentista. (CHOAY, 2000. p.205) Em 1883 Sitte foi chamado para organizar a nova Escola Oficial de Artes Aplicadas, neste perodo, apareceram alguns ensaios sobre construo urbana. Dizem que seu interesse partiu de um mestre (Eitelgerger), seu primeiro esforo de produo sobre o assunto foi Las ideas urbanisticas de Gottfried Semper. Seu livro seria lanado aps 4 anos e causaria grande polmica. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 19) El nfasis em el plano de la psicologia nacional y del arte alemn em particular era caracterstico em Sitte. Aunque esto no aparece de forma sobresaliente em su libro sobre la construcin de la ciudad, sabemos por todos aquellos bigrafos suyos que le conocieron em la intimidad, que era profundamente alemn o tetnico en su pensamiento, y que consideraba que todo arte verdadero debia tener su base en el impulso nacional del pueblo. Sobre la cultura francesa, por ejemplo, observo que no podia entenderia, que no queria entenderla y que de ninguma manera contaba para nada. Uma vez escribi a un amigo que la filosofia de su vida de trabajo era que especialmente en el arte, todo sentimiento
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subjetivo serio, toda aspiacin espiritual elevada, solo podia y debia ser nacional. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 24)

O LIVRO
O livro A Construo das Cidades segundo seus Princpios Artstico foi uma publicao para planificadores, que tratava a cidade como uma obra de arte, e no como local que deveria atender somente s necessidades tcnicas, espao com diversidade de lugares, visto como uma somatria de fragmentos: [...] seus inmeros exemplos de plantas de praas, pedaos recortados de um tecido urbano mais vasto, em vez de perspectivas em vo de pssaro, ou as plantas do conjunto da cidade reunindo dados diversos. (ANDRADE, 1992 p. 4) Ao tratar da cidade como local de estar baseia-se na teoria Aristotlica, em que a cidade deve ser construda para tornar o homem seguro e feliz, e para que a satisfao humana seja suprida, deve utilizar os princpios da tcnica e da esttica da construo urbana. (SITTE, 1992 p. 14) Como referem os Collins, Sitte teve duas importantes influncias, de Aristteles e tambm de Vitrvio, [...] Vitrubio sobre la proyeccin de la ciudad, menciono la ancdota de Dinocrates y tomo palabra por palabra la discincin que hace Vitrubio entre los foros griegro y romano, como hicieron luego todos los demas. [...] confianza en la simetria se iniciaba [...] sobre la cuestin de prestar atencin en el trazado de planes de ciudades a la direccin de los vientos dominantes. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 63) O trabalho apresenta [...] a anlise, sob um aspecto puramente tcnico-artstico, de cidades antigas e de cidades modernas, com o intuito de por a descoberto os motivos de sua composio das primeiras, com base na harmonia e no efeito sedutor sobre os sentidos. Das segundas, na confuso e na monotonia enquanto a anlise do todo servir busca de uma sada para nos libertar do sistema moderno de blocos de edifcios e, medida do possvel, para nos resgatar da tendncia ao aniquilamento das belas cidades antigas, ao mesmo tempo permitindo o florescimento de uma produo equivalente dos mestres antigos. (SITTE, 1992 p. 15) Choay considera que Sitte publicou a primeira teoria significativa depois da Teoria de Cerd. Os Collins colocam a importncia do livro como representante da profisso do planejador. Para atingir esse objetivo, no basta a cincia de um tcnico, preciso ainda o talento de um artista. Foi assim na Antiguidade, na Idade Mdia e na Renascena, em toda parte onde as Belas-Artes tiveram um lugar de honra. (CHOAY , 2000 p. 206) Sitte analisava o carter urbano e artstico das antigas cidades europias que haviam se mantido relativamente bem desde a poca pr-industrial. As disposies das praas, ruas, edifcios e monumentos, extraiu os princpios para as bases artsticas do planejamento urbano. Tinha como objetivo assegurar uma

boa localizao dos monumentos pblicos e o ideal de beleza urbana de seu tempo. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 9)

A PRAA

Para Sitte, a praa o elemento mais importante da cidade, como local dos acontecimentos pblicos, ele critica a funo atual da praa, como espaos de circulao de ar e luz, uma interrupo nos blocos de moradias ou como espao para uma viso mais ampla de um edifcio monumental. (SITTE, 1992 p. 17) Hoje em contrapartida, designado por praa qualquer espao vazio entre quatro ruas. Talvez esta circunstncia seja suficiente em termos de higiene ou de outras consideraes tcnicas, mas, sob o ponto de vista artstico, um terreno vazio no uma praa. [...] (SITTE, 1992 p. 47) A praa do mercado, que era um segundo centro de atividade dos nossos antepassados, substitui, verdade, at nossos dias. Mas tende, cada vez mais, a ser substituda por grandes mercados igualmente fechados. E quantas outras cenas da vida pblica no desapareceram completamente? Os sacrifcios diante dos templos dos deuses, os jogos, todo tipo de representao teatral. (CHOAY , 2000 p. 206) Quando Sitte se refere ao termo ar e luz, acredita-se que esteja fazendo uma crtica direta ao movimento sanitarista, que tambm objeto do movimento daquele momento industrial; a ordem era higienizar a cidade, e uma das ideologias preconizadas era aumentar a circulao de ar e luz. Para a manuteno dos conceitos dos espaos pblicos, Sitte utiliza como exemplos, das cidades gregas, a gora, o mercado, o frum, o templo, todos estes locais eram em espaos abertos, de utilizao de grande pblico. (SITTE, 1992 p. 17) Sitte descreve o espao do frum como: [...] Edifcios pblicos ocupam maciamente seus quatro lados, e apenas na parte mais estreita ao norte sobressai, isolado, o Templo de Jpiter, ao lado do qual aparentemente se estendia, at a praa aberta, o trio do edifcio dos decuries. De resto, o frum cingido por uma colunata em dois andares, permanecendo livre o espao no centro da praa, enquanto em sua borda se erguiam numerosos monumentos, grandes e pequenos, cujos pedestais e inscries ainda hoje podemos admirar. [...](SITTE, 1992 p. 19) Choay coloca que Sitte considera 3 condies bsicas para as cidades: 1) a irregularidade dos blocos de casas alinhadas, 2) salvar o que resta das cidades antigas e 3) aproximar as criaes aos modelos antigos. (CHOAY , 2000 p. 206) clara a inteno preservacionista de Sitte, que valoriza o ambiente antigo em detrimento ao regular.

O PITORESCO
Outro aspecto que faz parte dos conceitos utilizados por Sitte a noo de pitoresco; sua definio vem de uma categoria esttica do final do sculo XVIII, refere-se a paisagem natural e representada distinto do sublime, valoriza a assimetria, a irregularidade, a espontaneidade e a perspectiva; caracterstico do romantismo. 2 O vocbulo pitoresco, usual na linguagem cotidiana em inmeras acepes tomadas por analogia de seu sentido etimolgico pitoresco, no italiano, deriva de pittura, significando prprio para ser pintado -, est vinculado a um conceito que, a despeito da aparente superficialidade, acarretou profundas transformaes no pensamento esttico ocidental. A crtica rigidez geomtrica clssica (simetria, axialidade, comodulao), ao ideal de imitao dos antigos (mimesis), a busca de coerncia formal entre as qualidades materiais e as tcnicas construtivas, de adequao s exigncias utilitrias, em suma, a concepo da arte como expresso autntica, livre do artificialismo das convenes estilsticas, liga-se de modo inequvoco assuno do pitoresco como valor artstico precpuo da arquitetura. (PINHEIRO, 2004 p. 119) Esta parece ser uma das bases conceituais que Sitte utiliza para a sua idealizao de cidade, o pitoresco, apreciado pelos fragmentos, pela proporo e pelo olhar em perspectiva. O belo para Sitte definido pelo olhar pitoresco, pela paisagem que beneficia o homem feliz e seguro, em um ambiente que guarda as propores artsticas conscientes e culturais. Sitte descreve Assim demonstramos que a construo urbana, quando concebida de modo correto, no uma mera funo burocrtica e mecnica; constitui, antes , uma obra de arte importante e expressiva, parte da mais nobre e genuna arte popular, cujo sentido tanto maior quanto maior for a falta, em nosso tempo, de uma sntese popular de todas as artes plsticas a servio de uma grande obra artstica nacional. (SITTE, 1992 p. 183) La queja fundamental de Sitte fue quiz frente a la prevalncia de los planes que llevados a cabo por topgrafos representaban solo la superfcie em planta (Grundriss, Stadtplan o Stadtanlage). El urgi al uso de un Bebauungsplan (al que llamaba Verbauungsplan), lo que significa un plano urbano concebido en trs dimensiones, contemplando la altura a que deben construirse las edificaciones em cada lugar. El Bebauungsplan fue, a la larga, la base para unas normas de edificacin ms estrictas y detalladas, especialmiente en lo que se refiere a ala zonificacin por altura a medida que los planificadores alemanes estuvieron cada vez ms interessados en el, en la dcada de 1890. (COLLINS & COLLINS, 1965 p. 28)

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O Stdtebau arroga-se portanto, o objetivo de descobrir as leis da construo do belo objeto urbano. Para Sitte, a questo definir as estruturas especficas que conferem a uma paisagem construda tridimensional suas qualidades visuais e cenestsicas. A diacronia a dimenso obrigatria da anlise: somente comparando sistematicamente conjuntos urbanos de pocas diferentes e que ser possvel fazer surgir constantes e variveis. (CHOAY, 1985 P. 292) neste conceito que provavelmente baseiam-se as crticas dos demais planificadores que o consideravam um urbanista com viso arcaica. Como descreve Giedion, considera que Sitte [...] havia perdido o contato com o seu tempo. O urbanista havia se tornado um trovador, lanando mo de caes medievais para competir com a balbrdia da indstria moderna. (GIEDION, 2004 p. 802)

CENTRO LIVRE
Desenvolvimento histrico

Sitte valoriza o centro das praas livres de elementos, justificada por Vitruvio e pela utilizao histrica do espao vazio. A localizao dos monumentos e chafarizes deve ser encontrada a partir de linhas de comunicao espontnea. Sitte explica atravs de um exerccio em que considera um vazio com pegadas sobre a neve. Os locais em que h trfego devem ser conservados, e em seus vos so os locais que podem ser ocupados pelos bonecos de neve das crianas ou os mobilirios da praa. Dessa forma, o planificador justifica a localizao com significado histrico, retirando do centro os chafarizes e monumentos dos eixos de circulao, explica os diferentes desenhos das praas em vrias cidades, devido a localizao das ruas e sua circulao. [...] A criana construtora que encarna a humanidade em sua virgindade, totalmente entregue a seu instinto de arte, associa com seu comportamento um jogo e um arranjo artstico. A estrutura que ela pe em ao permite dar fundamento natural a duas disciplinas em instaurao, uma cincia da arte como forma cultural simblica e uma psicologia da forma. Assim, o relato de Sitte antecipa uma transformao futura do antigo relato de origem tratadista e sua apropriao pelo discurso cientifico que, no mais se aquartelando no nvel da esttica, exuma, dos mais antigos stios pr-histricos, a casa e o estabelecimento dos primeiros homindeos. Ademais, apelando a um hericriana, induz uma moralizao de seu relato que pode tornar-se um operador do Stdtebau e contribuir para a articular discurso cientifico e traos utpicos. (CHOAY, 1985 P. 303)

As Bordas das Praas

A inteno de liberar o centro tem como finalidade a liberao das linhas de trfego e tambm a liberao do plano de viso, que garante um efeito artstico favorvel. (SITTE, 1992 p. 38) Este raciocnio aplicado a qualquer tipo de elemento, monumentos, edifcios, chafarizes e vegetao. As Igrejas recebem o mesmo tratamento quando localizadas prximas a uma praa, Sitte considera que o centro da praa deva ser mantido vazio. Apresenta vrias desvantagens de colocar uma igreja no centro, como utilizam os modernos; tais como: dificuldade de perceber a perspectiva, impossibilidade de criar passagens com outros edifcios, invaso do edifcio na praa, restando somente as ruas do entorno. (SITTE, 1992 p. 43) O mesmo vlido para teatros, prefeituras etc. Vive-se apegado iluso de que tudo deve ser visto por todos os lados, que o mais correto a existncia de um espao vazio e uniforme em torno da construo. Ningum parece notar que esse espao vazio montono por si s, anula qualquer variedade de efeitos. (SITTE, 1992 p. 44)

DIMENSES PROPORO IRREGULARIDADE E SIMETRIA

Em relao a forma das praas, estas podem ser divididas em largura e profundidade, a partir do edifcio principal. As praas de profundidade so vantajosas quando o edifcio tem o mesmo formato (longilneo) e quando esto no fundo. As praas de largura so mais interessantes para edifcios tambm mais dispersos e no to altos. (SITTE, 1992 p. 55) As dimenses tambm so importantes na conformao do conjunto, nem grandes nem pequenas, a boa proporo entre a dimenso da praa e a dimenso dos edifcios de primeira importncia (SITTE, 1992 p. 59) , sendo assim, 1. As praas principais das cidades grandes so maiores que as das cidades pequenas. 2. As principais praas de todas as cidades tm dimenses indubitavelmente maiores, enquanto as outra so menores, 3. a altura e largura do edifcio so proporcionais s dimenses da praa. A irregularidade das praas aumenta a naturalidade e o carter pitoresco do conjunto. A simetria, causam efeito harmnico [...] garantindo a cada edifcio o seu contrapeso e o seu equilbrio, sem que sejam tolhidos o emprego de motivos variados e a liberdade de criao. (SITTE, 1992 p. 65)

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A simetria, tambm valorizada, mas no como conceito idntico, e sim das relaes dadas pelas sensaes.

O VERDE
Quando Sitte trata sobre o verde na paisagem, separa principalmente dois elementos; a gua e o verde, que podem ser utilizados de forma decorativa ou sanitria. E explica cada um destes: O Efeito sanitrio, tem como funo, a sade, atravs da circulao do ar e respirao. Sitte defende que os jardins devem ocupar lugares fechados. (SITTE, 1992 p. 177) J o efeito decorativo, mais um elemento que ir unir-se aos edifcios e praas para tornar o ambiente mais belo. Associado gua, deve localizar-se nos locais de maior circulao. (SITTE, 1992 p. 181)

RUAS
Sitte considera que as ruas devem ser colocadas perpendiculares s linhas de viso, utilizando o entalhe de marceneiro com o objetivo de se ocultar ou tornar discreto os encaixes de madeira ou pedra. (SITTE, 1992 p. 49) O prtico com arcadas utilizado para manter coeso o fechamento de uma praa como argumento que se pode dimensionar a quantidade e dimenses das aberturas. Os portes em arco, possibilitaram o fluxo necessrio do transito, conservando coesas as suas trs fachadas principais. E as colunatas, combinadas a prticos ou muros podem servir de anteparos s praas. A irregularidade das ruas prioritrio, Sitte considera que o modelo progressista de ruas retas causa monotonia e no valoriza a beleza e a espontaneidade. Um Problema que era realmente crucial en aquel momento y que hoy encontramos divertido, es el de si las calles deban ser rectas o curvas [...] Sitte no discuti sobre este punto, sino que ms bien lo asumi axiomticamente al anunciar que uma calle con la visual interrumpida era esteticamente superior [...] capitulo que fue sacado em parte Del de Stbben, a pesar de que Stbben discrepaba bastante de Sitte Y de sus seguidores sobre este particular. (COLLINS & COLLINS, 1965. p. 33) Estas cuestiones de alineacin recta versus planeamiento informal no eran solo problemas de esttica abstrata em la proyeccin de los nuevos barrios urbanos, sino que adems fueron la consideracin fundamental a tener em cuenta em la modernizacin de las partes ms antiguas de la ciudad. [...] (COLLINS & COLLINS, 1965p. 34)

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SITTE O HOMEM MODERNO

Aps tratar das teorias defendidas por Sitte, a abordagem tratar dos embates que os pensamentos sittianos tiveram com a corrente do racionalismo moderno. A racionalidade moderna, tambm tinha como um dos seus pressupostos, a higienizao das cidades industriais, os progressistas, entendiam a cidade com classificao em funes urbana, multiplicao dos espaos verdes, criao de prottipos funcionais, racionalizao do habitat coletivo (CHOAY, 2000 p. 183) Um dos principais representantes do grupo era Le Corbusier, que trabalha a cidade e a arquitetura como uma mquina de morar, baseada na mesma lgica fabril de produo. Sitte ir criticar profundamente o desenho da cidade progressista. A rua, reta, acessvel a qualquer ponto da cidade. Esta cidade, Sitte considera fria e insensvel. A principal causa da total impossibilidade de um efeito coeso no conjunto urbano a interrupo contnua das ruas por perpendiculares muito largas, de maneira que, tanto esquerda quanto direita, nada resta alm de uma srie de blocos isolados de edifcios. [...] (SITTE, 1992 p. 96) Le Corbusier antagnico a Sitte; [...] encara o passado como uma mistura de homens desmiolados. Ele divide os homens entre os que vagueiam pelas ruas em ziguezague, como burros de carga, e os que caminham em linha reta. Afirma que o estilo Burro de Carga responsvel pelo plano de todas as cidades da Europa continental, inclusive Paris. (ADSHED, 1992, p.202) Outro aspecto fundamental para Sitte pensar a cidade como um ambiente que possui uma topografia prpria com o olhar em perspectiva, diferente dos modernistas que muitas vezes trabalham a cidade no plano, ignorando a diferenas do terreno e mesmo a presena dos ventos. Camillo Sitte nos mostrou que existem princpios de construo urbana alm dos que resultam na execuo de um plano preconcebido. Ele avana unidade por unidade, colocando cada uma delas com extremo cuidado em referncia ao que j est feito. Seu mtodo, se praticado com gosto e imaginao, produzir um efeito pictrico e se tornar uma verdadeira histria em pedra. (ADSHED, 1992, p.205) Sitte argia que los planos geomtricos no deban imponerse ni a terrenos irregulares ni a lugares donde las circunstancias histricas habian dado como resultado unos lindes irregulares, sino que las calles se deban configurar siguiendo com naturalidade aquellos trazos. [...] (COLLINS & COLLINS, 1965p. 36) O espao vazio na construo urbana moderna est colocado como um remanescente dos blocos construdos, e no como um conjunto para dar harmonia e beleza a cidade, utilizado diferente dos modelos que Sitte preconizava.

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[...] as reas construdas so distribudas como entidades fechadas de maneira regular, e o que resta entre elas so as ruas e as praas [...] toda sobra irregular transformada em praa, pois reza a norma que sob o aspecto arquitetnico, o traado das ruas deve garantir a convenincia das plantas de casas em primeiro lugar. [...](SITTE, 1992 p. 97) [...] Enquanto Camillo Sitte gosta de ver expressas todas as fraquezas da humanidade, Le Corbusier ignora tal perversidade e supe que todos os homens sejam totalmente disciplinados e idnticos. (ADSHED, 1992, p.204) Le Corbusier colocava como princpios fundamentais: o descongestionamento dos centros das cidades, o aumento da densidade, o aumento dos meios de circulao e o aumento das superfcies verdes. (CHOAY, 2000 p. 194) Le Corbusier, por sua vez, estabelece os princpios do planejamento e da previso, mas espera demasiado dos seres humanos, que devem ser treinados na rdua escola da economia e da regularidade. Ele no faz concesso s paixes e fraquezas da humanidade que, afinal, tanto acrescentam ao interesse e ao encanto da vida. (ADSHED, 1992, p.205) Sitte utilizava os dados para o planejamento cientifico, pensando no crescimento da cidade, seu zoneamento e adequao ao crescimento. Para Sitte era obvio que el crescimiento de la ciudad moderna no podia dejarse en manos de tcnicos, municipalidades, libros de patterns e o la suerte: era un trabajo creativo para un artista em particular. (COLLINS & COLLINS, 1965p. 70) [...] ele trata seu objeto a partir de dois enfoques, quantitativo e estrutural. A quantificao dos dados urbanos, sob a forma de estatstica, constitui uma garantia indispensvel de cientificidade. (CHOAY, 1985 p. 272)

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CONSIDERAES FINAIS

Acredita se que o Terico estudado um homem que vive em um perodo caracterstico do mundo moderno, preocupado com as questes e problemas que acometem este momento. Todo seu pensamento resultado de reflexes para solucionar problemas dos modos de vida do perodo industrial. Tais como o movimento sanitarista higienista e a adequao da cidade industrial. Para esta problemtica utiliza do conceito pictrico, que teve surgiu no sculo XVIII. Entende o belo pelo olhar pinturesco, visto pelos fragmentos, pela perspectiva e pelos espaos construdos com o centro vazio. Diferente da corrente racionalista progressista representada por Le Corbusier, Sitte defende que a cidade um espao de obra de arte, lugar de diversidades como entende Aristteles, local de prazer e felicidade. Sitte foi um dos primeiros a pensar a cidade como urbanista, como profisso e como cincia, aps as teorias de Cerd na Espanha. As grandes polemicas causadas pela teoria de Camillo Sitte provavelmente so decorrentes da utilizao dos conceitos antigos, por isso muitas vezes chamado de retrgrado e atrazado. Apesar disso, com a retomada de sua teoria atravs dos Collins na dcada de 60 que vrios de seus conceitos so disseminados na cidades novas. Influenciando os novos territrios que constituam novas cidades.

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BIBLIOGRAFIA

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