Modernidade verde.

jardins de burle marx

DOURADO, Guilherme Mazza. So Paulo: Senac, 2009. 386p., 18 x 25 cm ISBN: 8573598573 ISBN-13: 9788573598575

Vladimir Bartalini

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a herana de uma modernidade

Passados 15 anos da morte de Roberto Burle Marx e 100 anos de seu nascimento, entre as homenagens que a data propicia, vem a pblico Modernidade verde: Jardins de Burle Marx, de Guilherme Mazza Dourado. No que a feitura do livro tivesse esse objetivo, mas seu lanamento, neste momento, muito oportuno. Na verdade, ele provm da dissertao de mestrado, apresentada pelo autor em 2000, com tratamento to cuidado de texto e de imagens que j fazia supor o futuro livro. De fato, logo em seguida comearam os trmites para a publicao. Os nove anos transcorridos do a medida dos entraves do meio editorial no Brasil, mesmo quando se lida com um assunto e com a obra de um paisagista cujo interesse est longe de ser esgotado, e ainda que se alegue a imensa desproporo entre as publicaes sobre Burle Marx e aquelas dedicadas a outros paisagistas brasileiros. Vale lembrar que durante muito tempo, mais precisamente por 20 anos, The tropical gardens of Burle Marx, de Pietro Maria Bardi, com excelentes fotografias de Marcel Gautherot (Colibris Editora Ltda., Amsterd Rio de Janeiro, 1964), era tudo com que as bibliotecas especializadas no Brasil podiam contar sobre o conjunto da obra do artista, alm de o texto vir escrito em ingls, alemo e italiano, sem uma nica linha em portugus (diante disso, ressalta o mrito da Publicao n. 1 do Museu da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, de 1971, uma brochura dedicada a Burle Marx, com dois textos de sua autoria e uma bibliografia dominada por artigos em revistas de arquitetura e em jornais). S em 1984 a Nobel lanou o estudo de Flvio Motta (com fotografias do mesmo Gautherot) intitulado Roberto Burle Marx e a nova viso da paisagem, ensaio que apontava para as possibilidades de emancipao da natureza explorada da ex-colnia tropical, em direo a uma paisagem urbana humanizada, presentes na obra do paisagista. A partir de ento, a intervalos bem menores, outras publicaes em portugus se sucederam, seja na forma de compilao de textos seus (Roberto Burle Marx. Arte e paisagem, Nobel, 1987, com segunda edio pela Studio Nobel, em 2004), biografia ilustrada (Roberto Burle Marx, um retrato, por

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Laurence Fleming, Editora ndex, 1996), seja na organizao de textos sobre Burle Marx (Nos jardins de Burle Marx, por Jacques Leenhardt, traduo de Prola de Carvalho, Perspectiva, 1996). Alm dessas, j se pode contar, hoje, com vrias publicaes integralmente dedicadas a Burle Marx, ou que lhe reservam um captulo especial, editadas no exterior. Todas fazem referncia, com acentos variados, aos mltiplos dons e interesses de Burle Marx: paisagismo, pintura, tapearia, joalheria, msica, botnica, culinria. Difcil mesmo no relacion-los; os procedimentos analticos, geralmente, no do conta do fazer artstico, menos ainda no caso de um artista que se manifestava (e com que propriedade!) mediante recursos to diversos. Guilherme Mazza Dourado, em Modernidade verde, no deixa de referir-se s viagens botnicas empreendidas por Burle Marx (com a transcrio de excertos de suas observaes, nos quais se fundem curiosidade cientfica e fruio esttica), nem a seus desenhos e pinturas, mas no cede facilidade das transposies imediatas. Se as formaes naturais impressionaram fortemente o excursionista, ele as artializava (para usar a palavra que Alain Roger toma emprestado de Charles Lalo, o qual, por sua vez, encontrou-a em Montaigne) em seus jardins, de modo a no dilu-los na natureza. Do mesmo modo, as cores e as formas que povoam suas pinturas e jardins e certas tcnicas e estratgias comuns de sua utilizao no autorizam inferir uma comunicao direta entre os dois meios de expresso. De fato, entre os anos 30 e 50, informa o autor, (...) quando Burle Marx passava a selecionar um repertrio vegetal de cores intensas e brilhantes, experimentando harmonias cada vez mais contrastantes no paisagismo, sua pintura transitava nas cores e matizes rebaixados, no jogo sutil de associaes cromticas que se libertava paulatinamente da representao realista. Arquiteto de formao, o autor, diante dos mltiplos interesses e da vasta produo de Burle Marx, concentra-se no paisagismo in situ, nos jardins realizados no Brasil, dos anos 30 aos meados da dcada de 1960, espao e tempo em que sua linguagem se desenvolveu e ganhou expresso mxima, tecendo a flora e a luz tropicais, as formas e as cores, em dilogo com os movimentos estticos que lhe eram contemporneos. Sua obra paisagstica, caracteristicamente brasileira e, ao mesmo tempo, universal, alcanou, ento, reconhecimento amplo, dentro e fora do pas. comum tratar personagens da estatura de Burle Marx como gnios autoengendrados, nascidos do nada. No esse o caso de Modernidade verde. Mazza Dourado situa Burle Marx em seu tempo, imerso em uma brasilidade em gestao nas artes plsticas, na arquitetura, na msica, na literatura, na poesia e tambm no paisagismo, pelas experincias de Flvio de Carvalho e Mina Klabin Warchavchik. Na primeira parte do livro, intitulada Descoberta da natureza, o autor recua mesmo ao sculo 19 para dar os crditos ao naturalista alemo Ludwig Riedel pela divulgao de plantas ornamentais nativas e sua utilizao em espaos pblicos no Rio de Janeiro, e ao botnico e paisagista francs Auguste Glaziou, que tambm as empregou no perodo em que foi responsvel pelos espaos ajardinados da capital do Imprio e, depois, da Repblica. Ambos permaneceram no Brasil em torno de quatro dcadas transcorridas sucessivamente o primeiro, de 1820 a 1861; o segundo, de 1858 a 1897 , tempo suficiente para semear e cultivar idias que, se no chegaram a ser ento hegemnicas, nutriram nosso modernismo. No custa lembrar que, quando Burle Marx nasceu, fazia apenas 12 anos que Glaziou deixara o Brasil. Pode-se dizer que respiraram o mesmo ar.

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Na segunda parte, Esttica tropical, so apontadas marcas histricas das sintaxes jardinsticas, cuja contribuio est, em diferentes medidas, presente e reconhecvel em Burle Marx: os canteiros clssicos que culminaram nas ricas texturas, desenhos e cores dos parterres franceses do sculo 17, a absoro das formas da paisagem pelos ingleses no 18, a valorizao do informal por William Robinson e o colorismo de Gertrud Jekyll durante a segunda metade do 19 e comeo do 20. Ainda que por meio de pinceladas rpidas, essas remisses de Mazza Dourado ajudam a contextualizar, de um modo mais abrangente, o fenmeno Burle Marx. O leitor assim preparado para apreciar e aproveitar melhor os projetos da fase mineira e os das serras fluminenses que compem esse captulo. Trata-se de jardins particulares, residenciais ou no, que se tornaram antolgicos pelas relaes estabelecidas entre jardim e paisagem, pelos ensaios bem-sucedidos com formas, texturas e cores, pela pesquisa e princpios que embasaram a escolha da vegetao. A informao no chega apenas pelos registros fotogrficos alguns, emprestados de acervos, so da poca da execuo dos projetos; outros foram tomados em anos mais recentes , mas enriquecida por desenhos tcnicos ou de apresentao, com a relao dos vegetais empregados e, sobretudo, pelas descries de Mazza Dourado. No coisa comum. No geral, tudo se resume em capturar o olhar, objetivo facilitado pela prpria qualidade dos jardins e das fotografias e em apontar as espcies vegetais que ali comparecem, ou a comentrios que se aplicam ao conjunto da obra do paisagista. O autor, ao contrrio, detm-se nos casos, relata as condies que envolveram os projetos e d sentido listagem vegetal ao referir-se ao papel que cada planta ou grupo de plantas desempenha no espao idealizado por Burle Marx. Essa estratgia de conduzir pela palavra, e no s pela viso, decisiva no momento de abordar os projetos de paisagismo do Grande Hotel e do Golfe Clube da Pampulha, noexecutados. Com base nas informaes dos desenhos tcnicos do acervo Burle Marx & Companhia, Mazza Dourado literalmente percorre os jardins inexistentes, proporcionando-nos uma experincia singular. Ainda nessa seo do livro exposta a polmica instaurada no meio arquitetnico internacional, nos anos 40 e 50, entre racionalistas e organicistas. A meno s ganhar pleno sentido no captulo seguinte, Criando lugares, no concernente aos projetos de espaos pblicos de uso comum ou associados a empreendimentos estatais. De um lado, os defensores de uma linguagem universal, assptica, apoiada na mquina e nas conquistas da tcnica; de outro, os que faziam valer os contextos especficos e atentavam para as formas e funcionamento dos organismos. Sabe-se dos efeitos, benficos at, desse embate na arquitetura brasileira, mas seu rebatimento no paisagismo pouco comentado. No entanto, ao discorrerem sobre o tratamento que convinha a um jardim pblico e a um privado, vrios tratadistas do sculo 18 explicitavam as oposies formais, tidas como necessrias, entre um e outro. No se pretende, aqui, levar a comparao ao p da letra, mesmo porque o que alimentava as posies favorveis clareza absoluta, ao formalismo, geometria e simetria nos jardins pblicos, naquela poca, no eram propriamente, ou to somente, as expectativas de superao do atraso e da ignorncia e de conquista da liberdade depositadas no avano da

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cincia e das tcnicas, mas, antes, a busca da ordem, mediante o efeito disciplinador da geometria, alm dos preconceitos, com doses de paternalismo, no jeito de lidar com o grande pblico. Desse modo, aos jardins das cidades convm a simplicidade e a simetria, dizia Watelet, e mesmo Hirschfeld, que admitia a variedade e a irregularidade em algumas partes dos jardins pblicos de uma certa dimenso, considerava que as custosas obras de arte, as decoraes elegantes e as plantas raras que exigem cuidados no convm a este tipo de jardim, acrescentando: todavia, possvel neles dispor obras aptas a produzir impresses teis sobre a multido. A diversidade requintada de ambientes, a sutileza, a arte, a poesia, eram reservadas aos proprietrios dos grandes jardins privados e aos seus convivas. A superao dessa dicotomia o que mais chama a ateno nos projetos de espaos pblicos, do Recife ao Rio de Janeiro, compilados na ltima seo do livro. Neles, independentemente das formas provirem de mquinas ou de organismos, e mais do que a associao magistral entre jardim, arte e arquitetura, desponta o princpio de dedicar ao que pblico o mesmo entusiasmo, sensibilidade e refinamento dispensados aos jardins privados, tudo isso em plena vigncia das idias modernistas. O apreo ao espao pblico est longe de ser estranho cidade do modernismo, como no o foi para a cidade tradicional. Disso sobram provas nas declaraes, nas Cartas e tambm nas realizaes que muitas cidades, algumas das nossas, inclusive, ostentam. O surpreendente essa ateno voltada aos jardins pblicos , que a cidade oitocentista conheceu, mas que o modernismo renegou. Nisso pode estar uma chave de interpretao do prprio ttulo do livro: Modernidade verde: Jardins de Burle Marx. A modernidade vem ali qualificada; trata-se de uma certa modernidade. Mas o verde ainda no distintivo suficiente, pois foi cor que no faltou nem no papel, nem, efetivamente, nas proposies e realizaes modernas, em todos os lugares. Os jardins, ao contrrio, foram banidos. Jean-Pierre Le Dantec aponta algumas das razes: a suposta incompatibilidade entre o mundo industrial, democrtico e urbano, e a tradio rural e aristocrtica qual a arte dos jardins esteve comumente associada; a estandardizao, a internacionalizao, a velocidade, enfim, o modo de vida, caractersticos da era industrial versus a singularidade do stio, a durao do tempo, os cuidados constantes incorporados nos jardins. Alm disso, para atender s questes de salubridade e do lazer de massa, tratadas em termos de necessidades da sociedade urbano-industrial, as reas ou espaos verdes, em suma, o verde genrico, era o que bastava. Os jardins de Burle Marx se inscrevem em outra agenda, criando lugares (e lugares democrticos), no simplesmente reas verdes. Estudioso e defensor da ecologia das paisagens, militante de polticas abrangentes de preservao de nossos recursos paisagsticos, Burle Marx no descurou da arte e das mincias que os lugares requerem. O assunto tem relevncia atual, o que justifica, afora as homenagens devidas ao centenrio do paisagista e, as qualidades intrnsecas do livro de Mazza Dourado, mais essa publicao sobre Burle Marx. Quando se faz a crtica espetaculosidade, ao desperdcio, ao suprfluo, tentador colocar os jardins no mesmo balaio das excentricidades que s consomem recursos materiais e

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humanos e no do nada em troca. As conscincias mais preocupadas com nosso futuro comum, e no tanto com as chamadas necessidades do esprito, iro se apegar causa ambientalista. Outros, que ainda vem algum sentido no paisagismo, mas no se sentem vontade para associ-lo arte, ape-lhe o epteto til e medem seu valor pelos servios prestados, enquanto outros encontram uma sada nas vantagens ao mesmo tempo ecolgicas e econmicas do jardim selvagem (wild garden), nele presumidos os baixos custos de manuteno. Ocorre que, nas condies de hoje, mesmo o jardim selvagem no dispensa o monitoramento para ser preservado; portanto, tambm exige cuidados. Tampouco seu conceito, originalmente radical, escapa do glamour dos produtos de grife. No podemos nos evadir do cuidar, do tratar, do manter. Se a modernidade, e com ela a industrializao, encerrava a promessa de livrar-nos do jugo de lidar com a terra e de substituir, por fim, todo trabalho humano pelo trabalho das mquinas, no nos liberou da necessidade de manter as mquinas. E no saber das mquinas, nem como mant-las, nem como conservar as coisas que elas produzem, consumindo-as e descartando-as compulsiva e automaticamente, aprofunda o fosso de nossa alienao. Tudo precisa ser cultivado como se cultivam as amizades, as habilidades, o cio e at os vcios e os entretenimentos (alis, entreter tambm manter, conservar) pois a obra humana, deixada ao abandono, retorna Terra, ao fundo escuro, noite, no dizer de Dardel, e volta a ser pedra, madeira e metal. A herana dos jardins de Burle Marx (e de tudo o que venha a merecer o nome de jardim) no deveria ser vista como um fardo ou um anacronismo. Eles so lugares privilegiados onde esto condensadas as representaes de nossa experincia com a Terra, que transformamos em nosso mundo. Faz sentido manter e transmitir essa herana, cultiv-la, se acreditarmos que nem tudo se reduz a produzir tnis mais baratos.

Vladimir Bartalini Arquiteto, com graduao, mestrado e dourado pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP), na qual tambm professor na graduao e ps-graduao. FAUUSP Rua do Lago, 876. Cidade Universitria 05508-900 So Paulo,SP (11) 3091-4544/4646 aup@usp.br

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