SEMINARIO LITERATURA FANTSTICA

Prof.: Andreas Kurz

CUESTIONARIO

1) Explica algunas races histricas de la literatura fantstica.

2)

Cmo se aplica el concepto freudiano de lo unheimlich al Hombre de la arena de Hoffmann?

3) Segn tu opinin, qu amenaza se relaciona con el Horla? 4) Explica, en rasgos muy generales, la teora de lo fantstico de Todorov. 5) Detecta los rasgos fantsticos de La autopista del Sur de Cortzar. 6) Trata de diferenciar (con ejemplos) lo fantstica borgiano y lo cortazariano. 7) Explica los rasgos generales de lo neo fantstico de Alazraki. 8) La mueca reina (Fuentes) podra ser un cuento neofantstico?

Por favor: respuestas concisas y breves, unas 100 150 palabras para cada tema.

Pueden sustituir el cuestionario con un pequeo ensayo de 8 cuartillas sobre un tema libre dentro del canon (muy reducido) de autores que hemos visto. Entrega electrnica: 5 de diciembre

Mara Fernanda Villegas Cerda

1)

Se puede estudiar la literatura fantstica a partir de la novela gtica que surge en Inglaterra en el siglo XVIII. Algunos ejemplos son El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole y de Ann Radcliffe Los misterios de Udolfo (1794) y El italiano (1797). En esta etapa temprana de la literatura fantstica europea tiene cabida el trmino Doppelgnger que se puede traducir en el doble que camina (trmino freudiano). Miedo a no ser el nico. Otros ttulos contemporneos son El monje (1796) de M. G. Lewis que es la primera novela gtica literariamente aceptada por la crtica. Ms bien perteneciente a la ciencia ficcin pero, desde luego, con ciertos filtros de universos narrativos que no concuerdan con el puesto en la novela, est el clsico Frankenstein (1818) de Mary Shelly o Melmoth, el errabundo (1820) de Charles Maturin. De igual manera, son rescatados ciertos elementos caractersticos del romanticismo como el humor y la distancia irnica en tanto la actitud cnica de decir locuras y estar consciente de ello.

2)

El trmino freudiano Unheimlich refiere a lo siniestro, lo oculto, lo temido. Das Heim se traduce del alemn como Hogar, el hogar. La negacin del hogar implica la filtracin de la incertidumbre en nuestra zona de confort. Todo lo que es nuestro hogar es lo que nos ofrece cierta seguridad: nuestros sistemas de valores, de doctrinas, de certezas; todo lo que hemos construido en orden de establecer cierta tranquilidad existencial. El Unheimlich es el terror que genera ese cuestionamiento a la zona de confort: esa duda respecto a un episodio cotidiano sucedi o lo he soado?, esa desagradable sensacin de angustia cuando vemos en un ser amado (que tenemos por conocido en todo aspecto) una actitud desfavorable, violenta, simplemente extraa, no natural en ella o l. Se trata de la filtracin de lo no conocido en donde nos escondemos de lo no conocido. El hombre de arena de Hoffman aborda este asunto en tanto que el elemento fantstico o desconocido viene del mismo protagonista. El conflicto que presenta Nataniel y el lector es el efecto del Unheimlich se trata de un peligro prximo y real o es parte de la alterada imaginacin de un joven con muchos problemas emocionales? Lo desconocido, lo siniestro viene de lo ms seguro y confortable: de si mismo. Resulta difcil determinar qu sucede con el protagonista de El Horla. Puede decirse que existen ciertos elementos en comn con Nataniel de El hombre de arena. La incertidumbre que respecta a la cordura de ambos personajes es lo que ofrece un panorama fantstico en tanto a la duda a la que hace alusin Todorov. El protagonista del relato experimenta ese terrible miedo tan explotado en la literatura fantstica y en general estoy loca? esta experiencia tan vivida podra ser un delirio? este sueo realmente no puede daarme?

3)

Finalmente la mxima amenaza, tanto en el relato como en la realidad creo yo, es el uno; el miedo a s mismo frente a una situacin extraordinaria. El ser humano puede saberse conocido en una situacin limite, y an as. Todas las situaciones lmite son diferentes.
4)

Sobre los gneros literarios en general, Todorov sostiene que la regla tiene que mantenerse en varios textos para poder llamarles obras fantsticas. La obra se analiza por enfoques. Ejemplifica con Piel de zapa de Balzac y algunos de los ngulos desde donde se pueden tomar enfoques de anlisis: gnero fantstico, contemporneo, novela, narrativa, etctera. Tambin propone la interrogante sobre lo acertado que puede ser establecer una discusin de gneros literarios sin haber estudiado (o al menos ledo) todas las obras de tal o cual categora (sobra decir que eso es imposible). La pregunta es vlida en tanto a la metodologa del anlisis. el gnero se determina por la cantidad de obras que encajan en ciertos rasgos distintivos? No, la teora es pertinente por coherencia lgica. No por la cantidad de observacionesmtodo cientfico. El relato fantstico parte de una narracin irreal sin justificacin alguna. El principal rasgo distintivo que atribuye lo fantstico a Autopista al sur de Cortazar radica en el uso del tiempo. Se describe un embotellamiento en la autopista hacia Pars cuyas variaciones climticas sugieren el transcurso de un ao, quizs de varios aos. La presencia de calor infernal para despus dar paso a la cruda nieve no coincide con el universo narrativo tan apegado al mundo en que vivimos. Lo fantstico se filtra a travs de estas situaciones tan espaciadas y quizs en esa armona tan perfecta que arma este grupo de personas, esa escala de la sociedad idnea.

5)

6)

De entrada, Alazraki, entre otras cosas, rompe con ciertos aspectos del canon terico respecto a la literatura fantstica, especialmente a autores como Todorov y Lovecraft en tanto que el primero afirma que el cuento fantstico slo requiere de un elemento que choque con el universo narrativo planteado para llamarse fantstico, y el segundo que asegura que la verdadera literatura fantstico debe inspirar horror y de ninguna forma es risible. Cortzar escribe relatos fantsticos y risibles. Alazraki posiciona a Cortzar y a Borges en lo neofantstico en tanto marcan un aspecto ms cotidiano de lo desconocido. Ya no son las situaciones en las que como lectores vamos encaminados a pensar que un cobrador es el infame hombre de arena, a que en una tumba se escondan los mayores horrores infrahumanos, o que la conducta extraa y taciturna de nuestro hermano se deba a un terrible vino infernal que le ha hecho una cosa abominable y sin forma (Vinnum Sabbathi: Machen, A.). No son rupturas un tanto ms comunes o al menos haciendo a un lado el aspecto del miedo porque realmente no es un rasgo distintivo de la literatura fantstica, aunque sea muy identificable.