Salome MKHEIDZE TD 4

Diderot, Le Fils puni. Esquisse

Le dveloppement des Salons dans la deuxime moiti du XVIIIe sicle donne naissance la critique dart. On peut en considrer Diderot comme un pionnier. Il aborde lart par les cimes de lesthtique. L'esthtique (du grec aisthsis, sensation ) est la partie de la philosophie qui a pour objet l'essence et la perception du beau. Elle tudie le jugement et les motions esthtiques, ainsi que les diffrentes formes de lart. Grce ses connaissances techniques Diderot a enrichi progressivement la teneur de ces comptes-rendus. Au Salon de 1765, Greuze prsente l'esquisse de ces deux tableaux, Le fils ingrat ou La maldiction paternelle et Le fils puni. Diderot qui a particulirement apprci ces uvres en fait le commentaire qui tmoigne des quelques diffrences entre les esquisses et les morceaux achevs. Ainsi, aprs avoir trait de lesquisse prcdente, Le fils ingrat, Diderot sattarde tout particulirement sur cette esquisse. Fort de son exprience en tant critique dart avec les trois prcdents Salons, 1759, 1761 et 1763, le Salon de 1765, semble tre le prlude dimmenses digressions permettant Diderot dchapper la monotonie du livret et au cadre troit des cloisons du Louvre ; Pour bien comprendre le texte, il faut le lire en corrlation avec Le Fils ingrat. Donc il sagit de deux esquisses de Greuze, quapprcie particulirement notre auteur, annonant peut-tre le got moderne pour linachev. Lesquisse est riche de potentialits smantiques infinies: " Les esquisses ont couramment un feu que le tableau na pas. Cest le moment de chaleur de lartiste, la verve pure [...] ". Lesquisse reprsente la scne o le fils retourne auprs des siens, au moment de la mort du pre. Cest apparemment le dpart du fils qui a provoqu la misre et la ruine de la famille : Tout a bien chang dans la maison. C'tait la demeure de l'indigence. C'est celle de la douleur et de la misre. Lintroduction se comporte la description dtaille de limage : du meuble et des personnages, que nous voyons galement aprs lintroduction. ( Le lit est mauvais et sans matelas jusqu' la phrase Et puis, voici le mme chien, qui est incertain s'il reconnatra cet clop pour le fils de la maison, ou s'il le prendra pour un gueux). Diderot montre ltat physique des personnages, les positions dans lesquels ils se retrouvent, leurs gestes, leurs expressions des visages. Dabord cest la description du vieillard: lclairage venant de la fentre est port seulement sur son visage. Puis, cote de lui, sa fille ane, assise dans le vieux confessionnal de cuire, destin dans chaque mnage au pre de famille. Ce fait nous rappelle labsence de lhomme dans la famille. Ses gestes tmoignent la tragdie : La fille ane, assise dans le vieux confessionnal de cuir, a le corps renvers en arrire, dans l'attitude du dsespoir, une main porte sa tempe, et l'autre leve et tenant encore le crucifix qu'elle a fait baiser son pre . (Un dtail qui se rvle de ce qui est dj pass pour que le spectateur puisse mieux imaginer la situation). Mais pour moi, la chose la plus remarquable dans le style de lcriture de Diderot cest quil interprte la position des personnages, les fait parler et vivifie leur position immobile propre au dessin afin de crer une scne vivante avec un vritable mouvement des personnages. Tout dabord ca se

Voit le mieux dans la description de la cadette, qui est penche sur son dfunt pre et semble chercher ses derniers regards scrie Mon pre, mon pre ! Est-ce que vous ne m'entendez plus ? . On a galement interprt les gestes dun autre enfant, qui a les bras en l'air et les doigts carts . Ce geste vraiment expressif signifie que lenfant vient de se rendre compte de la mort. On a dj dit et donc lobsession de Diderot est de rendre les objets prsents. Son style vise la " reconstruction de lobjet " (J.-P. Seguin, Diderot, Le Discours et les choses, Paris, Klincksieck, 1972), il cherche projeter les objets dans le texte. Alors, pour porter lattention sur lobjet, le lecteur doit se faire oublier : il semble disparaitre devant le tableau, et cela grce une tactique trs sre: La disparition des indices personnels renvoyant Diderot. On note lomniprsence de " Il " qui renvoie au personnage du mauvais fils: Il s'avance. Le voil sur le pas de la porte. Cette phrase est une phrase cl, on peut dire quelle annonce le dbut du spectacle. En effet il y a beaucoup de mots qui se rfrent au mouvement, mais cela ne concerne que le fils. Avec tout ca Diderot donne une certaine importance ce personnage. Dans la phrase suivante on voit que le fils ingrat est puni pour ses actes : II a perdu la jambe dont il a repouss sa mre ; et il est perclus du bras dont il a menac son pre. Les gestes de la mre sont galement interprts, Diderot donne la vie, fait parler la mre. Par ses gestes elle lui montre la scne avec rprobation, le rendant responsable pour tous. Ses paroles renforcent le drame se la scne. Tiens, vois, regarde ; voil ltat o tu las mis. , le discours de la mre est froid et svre, cherchant intentionnellement blesser au plus profond de son tre cette enfant qui la autrefois malmen. La raction du fils nous montre que la mre, avec la scne quil a vue, a russi en fait le blesser au plus profond : Le fils ingrat parat constern ; la tte lui tombe en devant il se frappe le front avec le poing . La phrase exclamative suivante relve du sentiment et de la raction sincres de lauteur : Quelle leon pour les pres et pour les enfants ! On a dj mentionn que Diderot fait une description dtaill du meuble et du dcor, et il y a un but pour ca. Le dcor et le meuble relve de lintimit de la chambre (lit, chaise, tabouret, cierge bnit, bassinoire, fiole, livre), mais il laisse une grande place au symbolique. Diderot donne des significations tous ces choses. Dans la fin de lintroduction, Diderot crit que le chien peut tre ne va pas reconnaitre le fils puni. Le chien, qui est en gnrale le symbole de la fidlit, dans la peinture accompagne souvent des familles pour montrer son bonheur. Donc dans ce tableau-la, le fils puni peut tre refus par le chien. Puis Diderot fait un critique de tableau, en reprochant la posture de la mre : Elle a d porter une de ses mains sur ses yeux, et de l'autre montrer l'enfant ingrat le cadavre de son pre . Dici on voit quil a observe le tableau vraiment scrupuleusement, puis il a rflchi sur des dtailles. Il a apporte une petite correction. Sa critique me parait logique. Diderot dsigne le tableau par des adjectives : sublime, chef duvre, il apprcie particulirement le tableau. Il apprcie que les attitudes figes et thtrales accentuent le drame familial et lvent lvnement dun malheur prive au sublime de la tragdie. Et alors il est comprhensif quil ne justifie pas lattitude du public vers ce tableau. En effet, les acheteurs qui bnficient de suffisamment de moyen pour financer lachat dune toile sont exclusivement les bourgeois et les nobles autrement dit, des personnes appartenant a un monde qui compatit la misre du peuple seulement pour faire preuve de politesse, mais jamais ils ne dsireront possder une toile reprsentant la classe moyenne ; cela ne

serait absolument pas convenable dans le salon dune personne de haut rang. Diderot illustre parfaitement ce phnomne, et le dnonce avec mpris. Il prend en exemple les deux uvres acheves de Greuze le Paralytique et le Rcompense de la bonne ducation donne qui ont t amenes la cours, admires par tous, mais personne na daign les acheter, et elles sont encore dans latelier du peintre. Pourquoi ? Parce que ces toiles reprsentent la condition misrable du peuple. Ainsi, le march de lart reste ferm Greuze. Et cest en cette injustice que Diderot se rvolte, ne trouvant pas les mots pour exprimer convenablement et avec justesse son sentiment Mais je me tais ; lhumeur ma gagne ; et je me sens tout dispos me faire quelques affaire srieuse. Il faut alors se demander quelle t lapproche de Diderot pour analyser cette esquisse. En premier lieu, il fait une description de celle-ci linstar des autres uvres, mais se substitue par la suite au peintre au nom de la vrit et de lesthtique, puis justifie la non popularit de Greuze dans le monde de la bourgeoisie, pour enfin poser le problme de la vritable esthtique.