Sunteți pe pagina 1din 5

Futurismul

Leonte tefan, ITA anul III, ianuarie 2012

Futurismul este un curent artistic ct i literar aprut n Italia ca reacie fata de conservatorismul artei tradiionale. Evolund n paralel i n strnsa legtura cu

cubismul, care-i propune s nregistreze diferete fatee ale aceluiai obiect, futurismul vrea s nglobeze n acelai spaiu, diferitele aspecte ale momentelor micrii unui obiect. Spre deosebire de modul de reprezentare cubist , futurismul introduce factorul timp, tabloul cuprinznd traiectoria spaial a obiectului sau a fiinei dinamice. Descompunerea micrii se traduce n imagine printr-o translaie a formelor care se imprima n lucrare. Se ajunge la multiplicarea volumelor astfel nct fiecare indic schimbarea n timp i spatiu a volumului concret. n Dinamismul unui cael n les (1912) de Giacomo Balla, micarea este sugerat prin intermediul multiplicrii labelor cinelui, a picioarelor femeii i a lesei. n primul manifest al futurismului publicat de F. T. Marinetti n ziarul parizian Le Figaro , la 20 februarie 1909, se scrie tranant : Noi afirmm ca frumuseea lumii s-a mbogatit cu o nou frumusee : frumuseea vitezei. Un automobil de curse cu caroseria lui impodobit cu evi groase, Giacomo Balla, Dinamismul unui cine n les, 1912 asemnatori unor serpi cu respiratie exploziv, un automobil urlnd, care pare ca gonete pe mitralii, e mai frumos dect Victoria de la Samothrake. Futurismul se declara inca de pe acum impotriva oricarei institutii a trecutului sau prezentului : muzee, academii de arta, morala sau politica, etc. Dup demolarea acestor institutii i sisteme invechite ei sperau sa creeze premisele producerii unei noi renasteri bazate pe adevarurile civilizatiei masinii, pe concretul universului spiritual al acestei epoci. Fascinatia fata de tehnologie a futuristilor apare astfel sub forma unui gest violent indreptat impotriva valorilor culturii traditionale. Pe plan social ncearc prin intermediul unor profetii orgolioase sa schimbe fata lumii : Vrem s cntm mulimile agitate de munc, placeri i revolt ; freamtul multicolor i polifonic al revoluiilor n capitalele moderne ; vibraia nocturn a arsenalelor i atelierele din spatele lunilor violent electrice ; cile ferate care devor serpii nvaluii n fum ; fabricile atrnate de nori prin firul fumului lor ; podurile care sar ca nite gimnati deasupra coturilor diabolice ale rurilor nsorite ; vasele cu aburi care adulmec orizontul ; Jacques-Henri Lartigue,1913 locomotivele care pufaie pe sine, ca nite cai uriasi din otel, cu lungi tuburi n loc de huri, i alunecarea n zbor a aeroplanelor ale cror motoare au sunetul unui steag ce flutur i aplauzele mulimilor entuziaste. Cei cinci semnatari ai manifestului tehnic al picturii futuriste (10 aprilie, 1910) fac parte aproximativ din aceeasi generatie. n acest manifest putem citi: n realitate totul se mica, totul curge, totul se tranforma cu repeziciune. Data fiind persistenta imaginii pe retina obiectele n micare se multiplica, se deformeaz, urmand unul altuia ca vibratii precipitate n spatiul care l parcurg. n acest fel un cal care alearga nu are patru picioare, ci douazeci, iar micarea lor este triunghiular. 1 Carra este nascut n 1881, Boccioni n 1882, Severini n 1883, Russolo n 1885. Cu toii sunt intr-o anumit acceptiune a cuvantului autodidacti. Nici unul nu a urmat n mod constant cursurile universitare. Punctul de plecare al futuristilor este practica neoimpresionista, care le induce gustul pentru culorile fundamentale. Ei se ncadrez astfel n tendinta colorista atat de persistenta n perioada care precede razboiul. De la cubisti ei preiau, totusi diviziunea formelor,
1 Arbore Grigore Futurismul , ed. Meridiane, Bucureti 1975

dar n loc sa evidentieze planurile obiectelor, Umberto Boccioni i prefera suprafetele curbate, mai apte sa sugereze lansarea unui obiect n spatiu. Acest pictor, care avea sa dispara n timpul razboiului, era sufletul micarii. El propune o sintez remarcabil ntre culoarea i tehnica neoimpresionistilorpe de o parte i analiza cubista, pe de alta parte, sintez dominat de expresia micarii. Giacomo Balla, la nceputurile sale, este i mai obsedat de redare micrii i se inspir din analizele fotografice ale lui Murey i Muybridge. El ajunge apoi, la micari mai teoretice, care l conduc la realizari apropiate de abstracia geometrica; de acceea nu este surpinzator faptul ca s-a ndreptat, dup dizolvarea grupului, spre aceasta forma de expresie artistica. Carlo Carra, la nceput puternic marcat de de tendinele anarhiste, evolueaz spre forme apropiate de cele ale cubitilor i practic n special colajul. Gino Severini este, mai mult dect toti ceilalti, apropiat de neimpresionism, ale carui procedee se regasesc n lucrarile sale aproape toata viata. Este este totodata cel mai parizian dintre membrii grupului, deoarece locuiete n capitala Franei ncepnd din anul 1906. Cel mai adesea el transpune viaa orasului n forme apropiate de cele ale cubismului moderat. Tot n Frana un artist important realizeaza o sinteza cubo-futurist. Este vorba de Marcel Duchamp i de lucrarea sa celebr Nud coborand scrile, nr 2 din anul 1912. Carlo Carra, colaj, 1914 n demersul sau creativ pare sa porneasc i el de la conceptul de cronofotografie , alegnd momentele eseniale ale micrii ca mai apoi sa le trateze pe fiecare n parte conform reprezentrii cubiste. n 1912 Boccioni public manifestul sculpturii futuriste i realizeaz lucrrile Desfurarea unei sticle n spaiu(1912) i Formele unice ale continuitii n spaiu(1913). Curentul futurist se mai face remarcat i prin faptul ca reuseste prin intermediul comunicaiilor radio i prin pres sa-i rspndeasc ideiile. Urmnd calea sintezei formelor n micare caiva pictori futuriti ajung sa realizeze i compoziii abstracte incadrandu-se astfel i n tendina non-figurativ a perioadei.

Eadweard Muybridge, Nud coborand scrile,1887

Sunt de remarcat pe lng propunerile pictorilor, graficienilor sau sculptorilor , o serie de contribuii n domeniul arhitecturii i al urbanisticii, fcndu-se ndraznete proiectele pentru oraul viitorului (Antonio SantElia, Mario Chiatonne). Grupul futurist, foarte sudat, n pofida dispersrii membrilor si Severini lucreaza la Paris, Balla la Roma, Boccioni, Carra i Russolo la Milano- se dizolv n timpul razboiului, dup moartea pe front a lui Boccioni, n anul 1916, survenit aproape n acelasi timp cu cea a arhitectului SantElia.

Bibliografie
Arbore Grigore Futurismul , ed. Meridiane, Bucureti, 1975 Chatelet Albert Istoria artei, ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 2006 Jacek Debicki Istoria artei : Pictur ; Sculptur ; Arhitectur, ed. RAO, Bucureti, 2000