Sunteți pe pagina 1din 6

REFERAT CU TEMA : MODERNISMUL N POEZIA LUI STEPHANE MALLARME

Stphane Mallarm, de fapt cu numele real tienne Mallarm, renumit poet i critic francez, a cultivat o poezie cerebral, voit obscur, bogat n sensuri filosofice, de o rar muzicalitate i for sugestiv. Creaia sa ("Herodiada", "Dup-

amiaza unui faun", "Poezii") constituie o expresie viguroas i original a poeziei moderne. Primele scrieri ale lui Mallarm sunt inspirate din stilul lui Charles Baudelaire, mai trziu crendu-i propriul stil. El anticipeaz fuziunile dintre poezie i celelalte arte care au nceput s nfloreasc secolul urmtor. Totodat, poetul s-a situat n rndul acelor artiti care i doreau s descopere legile dup care au creat, pentru a ajunge la acele precepte al cror scop divin este infailibilitatea produciei poetice. Acestei cercetri, Mallarm i-a sacrificat ntreaga via, spune Marcel Raymond n studiul De la Baudelaire la suprarealism. Poemele sale, scrisorile rmase, cuvintele ce-l individualizeaz, ne ajut s nelegem sensul dramei mallarmene, singurtatea de ghea n care era prins. Putem astfel s ne nchipuim imaginea hiperbolic a poetului pur, a magului care nu-i poate accepta limitele i care dorete s-i extind nencetat cmpul contiinei. Poetul ajunge la concluzia c viaa e cea mai mare inamic. Cea mai mare parte dintre lucrrile sale a explorat relaia dintre coninut i forma, ntre text i aranjamente de cuvinte i spaiile de pe pagin. Pentru Mallarm e foarte important ns ca poemul s fie suficient de captivant pentru a atrage toate simurile cititorului, toat atenia acestuia, s fie ca un stupefiant ( cum spunea P. Valery), ce atrage ca o formul incantatorie. Pe msur ce Mallarm i stpnete mai bine estetica, spune Marcel Raymond, poemele lui devin mai puin personale, mai puin lirice n sensul obinuit al cuvntului;ncercarea sa de a realiza divina trecere de la fapt la ideal are drept efect diminuarea crescnd a importanei circumstanelor, a particularului, a individualului, adic a Hazardului, i situarea n prim plan, chiar dac nu n plin lumin, a elementelor generale. Poemul Evantai este unul care oglindete aceste trsturi definitorii ale poeziei lui Mallarm. La o prim vedere se poate remarca respectarea formei tradiionale englezeti a sonetului, ce surprinde un motiv tradiional, cel al evantaiului unei doamne, motiv pstrat din poezia galant a secolelor trecute. ns ceea ce se exprim n aceast form a poeziei, motivul pentru care a fost ales un obiect aproape fr valoare i felul n care acestea sunt mpletite cu o tem ideal, toate sunt cat se poate de netradiionale. Cititorului nu i se mai expune tradiionalul, ci ininteligibilul, observat chiar n limbaj. Fr punctuaie, construcia sintactic a sonetului este destul de

contorsionat, genernd aceeai polisemie ca i coninut: neavnd parc drept limbaj/nimic dect o zbatere spre ceruri/viitorul vers se desface/ din lcaul su prea preios spre deosebire de limbajul normal, cel al lui Mallarm este unul ipotetic, transcendent, care evit orice sens univoc. El nu trebuie s transmit dect o zbatere de arip, o atmosfer cu semnificaii multiple, n care nu este limitat nimic i totul nsemnnd micare. Evantaiul numit n titlu apre n strofa a doua, ns textul se ndeprteaz de la concret, pstrnd prin sfera acestui termen doar sensul de zbatere. ntr-o manier modern, poetul evit s formuleze o expresie complet cum ar fi zbatere de aripi, ci ne duce ctre o semnificaie mai general care depete sfera lui Evantai. Mai mult, duce aceast semnificaie, metaforic, spre poezie, o poezie viitoare, ideal: viitorul vers. Modernismul poetului se observ aici, unde n loc de a reprezenta un lucru, asistm la ndeprtarea de la acesta; lucrul nu se contureaz, n schimb se conturez procesul de concretizri , dup cum spune Hugo Friedrich n Structura liricii moderne. Ca tem a acestei prime strofe poate fi conturat sensul neobinuit al limbajului din poezia viitoare, limbaj care nu e altceva dect o simpl zbatere de aripi spre cer, spre trie, spre idealitate. i n strofa a doua observm dificulti de localizare sintactic, iar n momentul n care o anumit concretee pare s prind contururi fragile, este imediat eliminat. Astfel, dup ce evantaiul este numit, urmeaz imediat o formul restrictiv: dac e el sensul cuvntului fiind retras, n nedefinit, n ipotetic: Arip ncet de tot, solie/ acest evantai dac e el/ acelai prin care ndrtul/tu vreo oglind a lucit. Acelai procedeu modern a separrii cuvntului de sens se repet i n cazul termenului oglind, care a lucit prin evantai, deci nu mai e prezent. Mallarm i atribuie acestui termen un articol al nedefinirii vreo, cci n aceast oglind dislocat n absen are loc un eveniment prin care prezena e diminuat n continuare. n oglind va cobor din nou cenu nevzut. Ne putem ntreba dac aceast cenu ne duce cu gndul la prul ncrunit al femeii creia i se adreseaz. Dar, dei termenul cenu exist n limbaj, n mod obiectiv ea e nevzut, cci la Mallarm nu trebuie s ne oprim la sensul propriu al cuvintelor, ci trebuie s avem n vedere toate categoriile pe care limbajul le poate da concretului: trecut, viitor, absen, ipotez, nedefinire, aa cum

remarc Hugo Friedrich: limpede (unde din nou va cobor /izgonit n fiecare fir/ un pic de invizibil cenu/ singura ce mar mhni). Aceleai categorii apar i n finalul sonetlui: Mereu astfel s apar/ n minile tale nicicnd trndave. Se pare c eul liric i dorete ca evantaiul s rmn mereu un lucru ipotetic, o zbatere de arip n sus; s pstreze un raport misterios cu lucirea oglinzii de alt dat sau cu cenua viitoare. Dei poemul se adreseaz unui tu, acest fapt este lipsit de importan i de sentimentalisme. Modernismul poeziei disociaz de sentiment pn i mhnirea. Poezia rspndete o rcoare cald care ne deprteaz de tot ceea ce nseamn concret i uman. Faptul c lucrurile exist doar n limbaj, iar absena lor fiind mai important dect prezena, fac din poem o mrturisire despre actul poetic, ca simbol pentru aproape ntreaga oper liric a lui Mallarm. Din limbajul poetului francez dispare orice nuan mai zgomotoas sau oratoric. Clieele lexicale sunt nlocuite de cuvinte rare, procedeu care las posibilitatea fiecrui ternem s lumineze din interiorul su. Motivele care apar n poezie sunt din ce n ce mai puine, iar coninutul devine din ce n ce mai anormal. Separarea tot mai pregnant de viaa natural este o trstur definitorie a poeziei moderne, caracteristic marcant i poeziei lui Mallarm. Acesta, n poemele sale, marcheaz astfel, ndeprtarea cea mai radical de lirica de trire i confesiune i expunerea unei lirici care exclude nu numai persoana particular ci i umanitatea normal. Astfel, pentru poemul lui Mallarm nu exist o explicaie biografic, poetul emannd dintr-un centru cruia cu greu i s-ar gsi un nume. Dac l vom numi suflet, atunci trebuie s o facem sub rezerva c nu vrem s nelegem prin aceasta sentimente discernabile, ci o interioritate total, cuprinznd att fore preraionale ct i raionale. Baudelaire spunea c poezia, ca i creaie, apare n urma unui lung travaliu creator. Aceast etap se observ n poezia lui Mallarm prin exactitile formale ale versurilor. Lirica sa se supune legilor metrului, ale rimei i ale strofei. ns modernismul poetului francez reiese din contrastul dintre severitatea formelor i extinderea coninuturilor, diluarea acestora. Ca un poet ce aparine modernitii, Mallarm a optat pentru un limbaj insolid adresndu-se puinilor cititori care ar avea rbdarea pentru al descifra. El nsui, motivndu-i

limbajul ascuns, susinea ideea c limbajului trebuie s i se redea acea libertate prin care s rmn deschis fulgerelor primare ale logicii. nainte de a trece prin filtrul sensului comunicrii care l-ar nchide n nite cliee ce mpiedic poezia s se exprime ca ceva complet nou: pentru Mallarm, a face poezie nseamn a rennoi att de radical actul originar de creaie al limbii, nct exprimarea s fie mereu o exprimare a neexprimatului de pn atunci (Hugo Friedrich Structura liricii moderne). Se observ n poezia lui Mallarm o izolare total i deliberant, proces ntlnit adeseori n poezia secolului al XX-lea. Asta nseamn c el exprim o tendin adnc nrdcinat a modernitii.

BIBLIOGRAFIE: 1. Marcel Raymond: de la baudelaire la suprarealism, editura Univers, Bucureti, 1998; 2. Hugo Friedrich: structura liricii moderne, editura Univers, Bucureti, 1998;