03/2012

TC HA K OV Eug SKI ne Ongu in e

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4_ 513 _ 15 _ 22 23 _ 26 _ Le compositeur lire avant le spectacle Largument La production En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 9 (20h) et dimanche 11 mars (16h) Dure 3h (avec entracte) OPRA EN 3 ACTES ET 7 TABLEAUX Musique de Piotr Ilicth Tchakovski Livret de Konstantin Shilovski daprs le roman ponyme dAlexandre Pouchkine (1831) Cration le 29 mars 1879 au petit thtre du Collge imprial de musique (Thtre Maly) Moscou par une troupe dtudiants. Cration publique : 24 avril 1881 au Bolcho de Moscou Direction musicale Dominique Rouits Mise en scne Eric Prez Assistant la mise en scne Damien Lefevre Scnographie Ruth Gross Costumes Jean-Michel Angays / Stphane Laverne AVEC Ekaterina Godovanets Tatiana Karine Motyka Olga Hermine Huguenel Madame Larina Batrice Burley Filipievna Svetislav Stojanovic Lenski Serguei Stilmachenko Eugne Onguine Jean-Claude Saragosse Prince Gremine Eric Demarteau Zaretski / Le capitaine Eric Vignau Monsieur Triquet Churs Opra Eclat ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY Opra chant en franais Coproduction de lOpra de Fribourg, de lOpra de Massy, du festival de Saint-Cr et de Opra Eclat

LE COMPOSITEUR
PIOTR ILITCH TCHAKOVSKI (1840-1893)
Ses dates : 7 mai 1840 - 6 novembre 1893 Sa vie de compositeur : Compositeur prolifique, excellent mlodiste,Tchakovski a laiss une uvre clectique dont le langage se rapproche plus de ses contemporains europens qu' des compositeurs russes de l'poque (Rimski-Korsakov ou Moussorgski). Il a en effet crit et russi dans tous les genres et a donn au ballet, genre qui fut considr comme infrieur, ses titres de noblesse. Outre ses uvres scniques (une dizaine d'opras et trois ballets), ses six Symphonies et sa musique de chambre, il a compos un grand nombre de mlodies lyriques trs poignantes. Jeune compositeur, Tchakovski se tient l'cart du mouvement national militant des " Cinq ", mme si le style russe est trs prsent dans son uvre . Mais sa musique est avant tout sentimentale, avec un dsir passionn de traduire le tragique et les passions humaines avec une sensibilit quasi-pathologique. Son influence a t profonde auprs de compositeurs tels qu'Arenski, Rachmaninov et Mahler. Tchakovski fut assurment le meilleur symphoniste russe de sa gnration, et son don mlodique fut unique. Ses opras : - Le Vovode (1869, Moscou) - Ondine (jamais reprsent) - LOpritchnik (1874, Saint-Ptersbourg) - Vakoula le forgeron (1876, Saint-Ptersbourg) - Eugne Onguine (1879, Moscou) - La Pucelle dOrlans (1881, Saint-Ptersbourg) - Mazeppa (1884, Moscou) - Tcherevitchki (1887, Moscou) - Lenchanteresse (1887, Saint-Ptersbourg) - La Dame de Pique (1890, Saint-Ptersbourg) - Iolanta (1892, Saint-Ptersbourg)

Tchakovski en 1863

Maison de Tchakovski Klin (Russie), devenue muse.

 LIRE AVANT LE SPECTACLE

PISTES DETUDES
- Eugne Onguine : la cration - Alexandre Pouchkine (1799-1837) - Que sest-il pass en 1879 ? - Article Diapason, n598

Eugne Onguine : la cration

Extrait de la prsentation dEugne Onguine (Mardi 30 septembre et jeudi 2 octobre 2003) par lOrchestre symphonique de Montral
Tout en nous plongeant dans la vie quotidienne russe du dbut du XIXe sicle, Eugne Onguine nous transporte au cur de situations rsolument modernes : amour, trahison, dsenchantement, solitude. Merveilleusement lyrique, la musique de Tchakovski se dploie au fil de tableaux intimistes saisissants qui s'entendent comme autant de dcors sonores o voluent les thmes propres aux hros. Eugne Onguine, le cinquime des dix opras achevs de Tchakovski, transpose en scnes lyriques l'un des ouvrages les plus populaires de la littrature russe, le roman en vers ponyme (1833) d'Alexandre Pouchkine. Remanie par Tchakovski lui-mme et son ami Constantin Chilovski (tous deux signataires du livret), l'action se situe dans la campagne russe, puis Saint-Ptersbourg, au cours des annes 1820. Tatiana, jeune fille rveuse et grande lectrice de romans, dclare sa passion Onguine qui la repousse. Plusieurs annes plus tard, le froid dandy aux allures mondaines (Tchakovski) la retrouve et s'prend d'elle. Mais il est trop tard. Si Tatiana est toujours prise, son honneur lui dfend de quitter son mari, le vieux prince Grmine. Dsespr, Onguine demeure seul face au vide de son existence. On a souvent voqu la rsonance biographique de cet opra qui a occup Tchakovski en 1877 et 1878. Sa gense concide en effet avec le mariage malheureux qui l'unira brivement Antonina Milyukova. Mais si plus d'un commentateur a plaqu sur Onguine l'homosexualit de Tchakovski, plusieurs maintiennent que le compositeur s'est galement totalement impliqu dans les personnages de Tatiana et de Lenski, le fianc romantique et passionn de l'insouciante Olga (sur de Tatiana). Une chose est certaine, le roman de Pouchkine correspondait en tous point l'idal opratique tchakovskien : un drame intime, fort, reposant sur des situations que j'ai vcues ou contemples, qui me bouleversent . Peu importe que mon opra soit peu scnique ou manque d'action. Je suis amoureux de l'image de Tatiana, je suis merveill par les vers de Pouchkine , crit Tchakovski son frre Modest. Ainsi, tout en respectant la structure par numros traditionnels les scnes, les airs, les ensembles et les choeurs sont distincts , Tchakovski cre une uvre intimiste et raliste o il n'y a ni reine, ni rois, ni meutes, ni batailles, ni marches triomphales . En bref : un ouvrage dbarrass des effets de thtre qui animent certaines scnes lyriques de son poque. Mentionnons enfin que, craignant de voir et d'entendre son uvre dnature par des vieux chanteurs des thtres impriaux qui n'hsitent pas jouer les jeunes filles de seize ans et les adolescents imberbes , Tchakovski demande ce qu'Eugne Onguine soit cr par une troupe d'tudiants du Conservatoire. Ce qui fut fait Moscou, au thtre Maly sous la direction de Nikola Rubinstein, le 29 mars 1879. Si jamais il y eut une musique crite avec un enthousiasme sincre, avec un amour du sujet et des personnages, cest bien la musique dOnguine. Si lauditeur peroit ne serait-ce quune infime part de ce que je ressentais en composant cet opra, je ne demanderai rien de plus. P.I. Tchakovski

Alexandre Pouchkine (1799-1837)

La jeunesse, lexil et ses premires grandes uvres . Issu dune noble famille russe, il est un lecteur prcoce des classiques anglais et franais. Il fait ses tudes St-Ptersbourg. Cest la priode heureuse des amitis, il rdige de nombreux pomes. Bien que libral, il n'est ni rvolutionnaire ni engag politiquement, contrairement nombre de ses amis. Ses pomes, jugs sditieux le condamnent l'exil en 1820. Sa vie est consacre aux conqutes amoureuses, aux ftes et aux duels. Son inimiti avec le gouverneur dOdessa le conduit un nouvel exil dans la proprit familiale. Isol, il s'ennuie. La mort du tsar le dcide aller plaider sa cause ; il renonce au dernier moment, vitant ainsi dtre ml la tentative de rvolution des Dcembristes. Durant cet exil, il rdige ses premires grandes uvres, dont Eugne Onguine et Boris Godounov. Eugne Onguine Eugne Onguine est un roman en vers qui comporte huit chapitres, plus le brouillon d'un chapitre x et celui d'un Voyage d'Onguine dans le Sud . Pouchkine avait vingt-quatre ans lorsqu'il entreprit de rivaliser en russe et sur un sujet russe avec les popes humoristiques de Byron, Don Juan (1819-1824) et surtout Beppo (1817). Il venait d'acqurir la gloire avec une pope burlesque intgrant pass pique et folklore russe, Rouslane et Ludmila (1822). La Russie entire adorait ce jeune prodige qui lui rvlait elle-mme sa jeunesse et son romantisme inn. Pourtant, bien des gards, Eugne Onguine n'est pas un pome romantique. Son hrone, Tatiana, n'a rien des figures victimes ou rivales du destin. Mais le livre marque indniablement une tape vers la maturit du pote. Le retour en grce et la maturit La rvolte mte, Nicolas Ier, le fait revenir Moscou, lui offre son pardon et lui propose dtre Censeur des arts . Il na pas le choix, il accepte. On contrle toutefois ses dplacements et son activit littraire. Il pouse Natalia Nikolaevna Gontcharova en 1831 puis dmnage St-Ptersbourg. Pouchkine dploie une intense activit de journaliste, notamment dans le cadre de la revue littraire Le Contemporain. Une disparition dramatique Ses dernires annes sont marques par des soucis familiaux et des problmes financiers. Il se dtourne de l'criture. Il a quatre enfants, sa femme est dispendieuse, ses activits toujours contrles ; il mendie l'assistance financire du tsar. Son pouse tombe sous le charme d'un officier alsacien, le baron Georges-Charles de Heeckeren d'Anths. Le duel est invitable. Le 27 janvier 1837, le pote reoit une balle et meurt, deux jours plus tard. Dj considr comme un grand crivain, les circonstances dramatiques de sa disparition transforment Pouchkine en vritable lgende.

Duel entre Onguine (1er plan) et Lenski (au fond), aquarelle dIlya Repin, 1899 Muse Pouchkine - Saint-Ptersbourg
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Que sest-il pass en 1879 ?

En Russie Dveloppement systmatique du terrorisme par certains membres de Zemlia i Volia : assassinat du gouverneur gnral de Kharkov, le prince Kropotkine le 9 fvrier. Attentat manqu de Soloviev contre l'empereur de Russie le 2 avril. 19 novembre : chec dun attentat contre le train imprial prs de Moscou. Naissance le 21 dcembre : Joseph Staline, homme d'tat sovitique. Eclairage lectrique Saint-Petersbourg

Naissances 14 mars : naissance dAlbert Einstein 9 juillet : naissance du compositeur Ottorino Respighi

Progrs techniques Locomotive lctrique pour les transports urbains Berlin 21 octobre : Edison invente la lampe incandescence

Littrature Dbats passionns propos du fminisme dIbsen dans Maison de poupe (Norvge). Parution de Nana dEmile Zola

Saint-Ptersbourg, les quais de la Neva, 1900

(Agence Chusseau-Flaviens)

Nana, Edouard Manet

Albert Einstein ( 1879- 1955)

DIAPASON, n598 - Janvier 2012

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LARGUMENT
PERSONNAGES
- Madame Larine, propritaire terrienne mezzo-soprano - Tatiana, sa fille - soprano - Olga, sur de Tatiana - contralto - Filipievna, vieille gouvernante - mezzo-soprano - Eugne Onguine - baryton - Vladimir Lenski, son ami, fianc dOlga - tnor - Prince Grmine, gnral la retraite - basse - Capitaine - basse - Zaretski - basse - M. Triquet, un franais - tnor - M. Guillot, valet dOnguine - muet - Paysans, invits, officiers, servants - chur

PREMIER TABLEAU Dans la proprit de Mme Larine, une veuve noble et peu fortune.Cest la fin de lt. Dans le jardin, devant la maison, Mme Larine, aide de la vieille nourrice Filipievna, fait des confitures en plein-air. lintrieur de la maison, ses deux filles chantent un duo (texte tir dune posie antrieure de Pouchkine) qui rappelle Mme Larine des souvenirs de jeunesse ; elle voque avec la nourrice un amour quelle eut alors et le mariage de convenance quil lui avait fallu accepter. Un chur se fait entendre, prcdant lentre dun groupe de paysans ; ce sont les moissonneurs qui, pour clbrer la rcolte engrange, sont venus prsenter la matresse une gerbe dcore. Tatiana et Olga, les deux filles de Mme Larine, sortent pour assister la petite fte : leurs commentaires sont rvlateurs de la diffrence de leurs caractres : Tatiana se perd dans une songerie tandis que sa sur Olga, beaucoup plus raliste, na cure de soupirs et de rveries romantiques et a tout simplement envie de chanter et de danser. Les paysans se retirent et Tatiana, interroge sur sa pleur, avoue quelle est trs mue par le roman sentimental quelle est en train de lire. Sa mre doucement la met en garde : un roman est fort loign de la ralit. Des visiteurs sannoncent et tout le monde saffaire pour les recevoir. Cest le fianc dOlga, Lenski, un pote de dix-neuf ans, et son nouvel ami, Eugne Onguine, jeune dandy de Saint-Ptersbourg, blas et fatigu de la vie, qui est venu sinstaller la campagne dans une proprit quil a hrite dun oncle. Onguine, dans un apart, exprime Lenski sa surprise : comment lui, un pote, peut-il prfrer Olga, la moins intressante des deux surs ? Lenski lui rappelle quils sont tous deux, quoique amis proches, profondment diffrents par leurs tempraments. De son ct, Tatiana contemple Onguine et voit en lui le hros tantattendu de ses rves. Pourtant, il se montre froid et lointain son gard et, pendant que Lenski se rpand en protestations damour enflammes auprs dOlga, il entretient avec condescendance sa sur de lennui quil a de vivre la campagne. La nourrice devine le sentiment naissant de la jeune Tatiana envers le nouveau venu. DEUXIME TABLEAU La chambre de Tatiana, o la nourrice aide cette dernire se prparer pour la nuit. Tatiana est trouble et demande la vieille femme de la distraire avec des rcits du pass. Mais lattention de la jeune fille bientt svade. La nourrice sinquite de savoir si elle est malade. Tatiana confesse quelle est amoureuse. Elle renvoie ensuite la nourrice et, reste seule, au lieu de se coucher, passe la nuit entire crire Onguine une longue lettre damour. Quand le soleil se lve, la nourrice revient pour rveiller Tatiana et stonne de la voir debout. Pleine de crainte et dincertitude, Tatiana persuade la vieille femme tonne denvoyer son petit-fils porter une lettre Onguine. TROISIME TABLEAU Dans le jardin de Mme Larine, de jeunes servantes cueillent des mres tout en chantant pour ne pas tre tentes de les manger. Tatiana accourt, trs agite : Onguine vient darriver. Trs inquite, elle regrette maintenant de lui avoir crit. Ses craintes se confirment quand Onguine parat et sadresse elle avec correction. Selon les rgles de la biensance la plus stricte, il la remercie de lui avoir crit cur ouvert mais, hlas, il ne saurait tre question de mariage entre eux : il ne peut avoir pour elle que des sentiments fraternels. Il termine en lui conseillant dobserver lavenir plus de discrtion, plus de contrle delle-mme, dans sa conduite.

Acte 1
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PREMIER TABLEAU Lhiver est arriv, et en ce 12 janvier, on clbre la fte de Tatiana. Un orchestre militaire survient limproviste, ce qui transforme la runion en bal la surprise et la joi de toute lassistance. Onguine valse avec Tatiana, ce qui provoque des commentaires. Il surprend des propos peu flatteurs sur son compte, changs par un groupe de dames, et regrette vivement dtre venu la rception. Cest Lenski qui ly a entran et il dcide de prendre sa revanche en comblant Olga de ses attentions. Lenski, stupfait, voit son meilleur ami accaparer sa fiance et, tout en valsant, lui faire, semble-t-il, une cour empresse. Une diversion se produit quand un vieux Franais, Monsieur Triquet, survient pour chanter quelques couplets en lhonneur de lhrone, fort embarrasse, de la fte. Puis le capitaine de la compagnie, dont linitiative a amen le bal, annonce un cotillon. De nouveau, Onguine est le partenaire dOlga ; la danse finie, il interpelle Lenski sur un ton sarcastique. Une vive discussion sensuit entre les deux hommes, dgnre en altercation, et attire sur eux lattention gnrale. Lenski provoque Onguine en duel. Celui-ci, en son for intrieur, regrette ce quil a caus, mais Lenski continuant linsulter, il doit pour obir aux conventions et relever le dfi. Lenski insulte Olga et Onguine, et ce dernier finit par se jeter sur lui ; il faut sparer les deux hommes. Dans le tumulte, Lenski dit adieu Olga. SECOND TABLEAU Au voisinage dun moulin eau, le lendemain matin, au lever du soleil, Lenski et son second Zaretsky attendent larriv dOnguine et de son second. Zaretsky simpatiente. Lenski monologue sur sa jeunesse vanouie et linexorabilit du sort. Il pressent que lissue du duel lui sera fatale et accepte davance la mort. Il pense Olga et la voit pleurant sur sa tombe. Onguine arrive avec son valet franais Guillot quil prsente comme son tmoin, au mcontentement de Zaretsky. Pendant que les seconds scartent pour mettre au point les conditions du duel, les deux adversaires se livrent chacun de leur ct des penses identiques : il suffirait dun pas lun vers lautre pour quils se rconcilient et mettent fin leur absurde querelle. Mais leur fiert a t atteinte, les convenances doivent tre respectes. Inexorable, le duel a lieu et cest Lenski qui tombe, mort, devant Onguine horrifi.

Acte 2
PREMIER TABLEAU Saint-Ptersbourg, quatre ans aprs. Onguine, bourrel de remords, a voyag au loin pour chercher oublier la mort de son ami. Tatiana est marie : lors dun sjour Moscou, elle sest laisse convaincre et a accept la main du vieux prince Grmine, un illustre gnral. Onguine, rcemment de retour, se tient lcart. Ce tourbillon mondain lui fait trouver son existence encore plus vide, plus inutile. Une dame entre, lointaine, au port dimpratrice. Onguine croit bien reconnatreTatiana, mais il ne peut en croire ses yeux. Le prince Grmine confirme quil sagit bien de la jeune Tatiana Larine, depuis deux ans sa femme. Elle na cess de prodiguer au vieil homme la chaleur rayonnante de sa prsence, de son affection, de sa jeunesse. Il prsente Onguine Tatiana, qui la reconnu de loin ; elle russit ne rien trahir de lmoi quelle a de le revoir. Les Grmine prennent cong et Onguine saperoit quil est perdument amoureux de Tatiana. SECOND TABLEAU Quelques jours plus tard, chez les Grmine. Tatiana entre, seule. Elle tient la main une des brlantes missives quOnguine ne cesse de lui envoyer depuis quils se sont revus. Elle confesse quelle est mue et bouleverse. Onguine entre et se jette ses genoux ; mais elle lui rappelle lheure jadis o froidement il rejeta loffre de son coeur. Elle se demande si son changement dattitude nest pas d sa propre lvation dans la socit. Mais Onguine proteste passionnment de la sincrit de son amour et parvient len persuader. Elle finit par reconnatre quelle laime encore. Tous deux se lamentent sur un bonheur qui fut un instant si proche et qui est maintenant perdu. Imptueusement Onguine lui propose de fuir avec lui, mais elle dclare quelle conservera sa foi son mari. Rsistant ses supplications et ses propres sentiments, elle finit par le quitter, sur un adieu dfinitif.Onguine reste seul, dsespr.

Acte 3

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Eric Perez
Ayant une double formation de comdien et de chanteur, Eric Perez a commenc par interprter sur scne des rles tels que Panatellas dans La Prichole, Figg dans La Veuve Joyeuse, Dd de Christin au sein de la compagnie Opra Eclat. En 1995, il interprte le rle de Puck dans la production de La Grande Duchesse de Gerolstein au Thtre Silvia Monfort et aux Bouffes Parisiens. Durant les hivers 1998 et 1999, il participe la cration et aux tournes de La Belle Hlne dans le rle de Calchas, ces spectacles tant mis en scne par Olivier Desbordes. Aprs avoir explor ces diffrents aspects du rpertoire lger, Eric Perez dcide de changer de direction et dunivers. Il aborde le thtre musical et le rpertoire de la chanson franaise, il interprte les pomes dAragon, Ferr, Caussimon, Queneau, Vian, Prvert, Gainsbourg. Il participe la cration dun spectacle de Jean Gillibert autour de la chanson franaise la Vieille Grille. En 2000, pour la cration en France du Lac dArgent, il joue le rle principal de Sverin sur un texte de Kaiser et une musique de Kurt Weil, dans une mise en scne dOlivier Desbordes, au Festival de Saint-Cr et en tourne avec Opra Eclat. Ce spectacle sera repris en 2003 au Centre dramatique de Bourgogne Dijon et au thtre Silvia Monfort Paris avec Francine Berg et Michel Fau. En 2001, il monte un spectacle sur les premires annes de la carrire de Lo Ferr qui sintitule Graine dAnanar en compagnie du pianiste Roger Pouly. Il reprend ce spectacle en 2006 au Festival de Saint-Cr et en tourne. Paralllement sa carrire de comdien-chanteur, il se consacre depuis 2001 la mise en scne. Il est assistant dOlivier Desbordes sur plusieurs opras, notamment pour Le Brave Soldat Schweik de Kurka cre en 2004, ou Falstaff cre en 2005. Il signe sa premire mise en scne en 2003 avec Le Tour dcrou de Britten Chalon-sur-Sane et lOpra de Dijon. Il monte ensuite LOpra de Quatsous avec Olivier Desbordes Saint-Cr et au thtre Silvia Monfort. En 2005, il met en scne Les Dialogues des Carmlites de Poulenc lauditorium pour le duodijon. Ses mises en scnes sont, en 2007, Les Caprices de Marianne dHenri Sauguet et Le Vaisseau fantme de Wagner au duodijon. Aprs Fortunio de Messager lOpra de Fribourg, il met en scne Macbeth de Verdi lOpra de Dijon en mars 2008. En novembre 2008, il met en scne Ada de Verdi lOpra de Dijon. Sa dernire mise en scne est Eugne Onguine, co-produit avec lOpra de Fribourg (Suisse), le spectacle sera jou au festival 2011 de Saint Cr.

NOTE DE MISE EN SCNE Un grand pome. Un grand dsastre. Un dcor comme un hiver russe, les passions colorent la neige dun voile imaginaire, la neige comme une page blanche qui permet de projeter son meLa neige qui au printemps de la vie va fondre et emporter les chimres Une jeunesse dangereuse pour elle- mme, linexprience, limmaturit conduit au fiasco. Les adultes, englus dans une nostalgie paralysante, sont incapables dtre des guides, sont incapables dempcher la catastrophe. Un naufrage de vies peine commences. Un amour tu dans loeuf, bien avant quil ne spanouisse, bien avant quil napparaisse. Une certaine fascination de la mort, du vide, lattrait du prcipice. Une certaine prdestination au malheur, la douleur. Un grand ennui, lomniprsence et lomnipotence de lennui qui entrane un touffement physique et moral. Un orgueil dvastateur qui cause les checs et empche toute communication relle. Lorgueil qui crase le germe de sentiments dj illusoires. Une illusion de lamour. Une illusion de grandeur et de courage. Un dgot de soi qui conduit au mpris des autres. Une jeunesse absurde, un duel absurde. Un pote tu. Un amour pitin,un grand gchis, un grand pome. Eric Perez

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LA DIRECTION MUSICALE : Dominique Rouits

Tout en tudiant le piano, le clavecin, lorgue, lcriture et lorchestration, Dominique Rouits suit un cursus de mathmatiques. Une rencontre dcisive avec Yehudi Menuhinva le conduire lEcole Normale de Musique de Paris o il travaille avec Pierre Dervaux. En 1977, il obtient, premier nomm, sa Licence de direction dorchestre. Il dirige pendant vingt ans lOrchestre de Chambre Franais, une longue priode durant laquelle se forge son exprience : aux cts de Marc Soustrot lOrchestre des Pays de la Loire, Jean-Claude Casadesus lOrchestre Philharmonique de Lille, Pierre Boulez lEnsemble Intercontemporain. Puis, il est tour tour directeur de latelier lyrique du Maine et directeur de lorchestre dAntenne 2 pour Kiosque musique. Dominique Rouits est galement trs concern par lenseignement. De 1986 1992, il est charg du cycle de perfectionnement au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. De 1988 1998, il enseigne la direction dorchestre au Festival Bartok en Hongrie o il travaille avec Kurtag, Etvs et Ligeti. Il enseigne lEcole Normale de Musique de Paris o il succde Pierre Dervaux en 1981. Dominique Rouits mne galement une carrire internationale. Sa baguette le conduit en Bulgarie, Hongrie, Angleterre, Allemagne, Italie, Mexique... o il aime interprter son rpertoire de prdilection : Beethoven, Tchakovski mais aussi et surtout la musique franaise avec Berlioz, Debussy, Ravel... Cette saison, il dirige deux opras : Manon et Norma avec lOrchestre de lOpra de Massy et de nombreux concerts en Essonne. Il vient de clbrer les vingt annes d'existence de l'Orchestre lors d'un concert de musique franaise, ponctu de la Symphonie fantastique de Berlioz.

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LES COSTUMES, LES DCORS ET LES LUMIRES

COSTUMES : Jean-Michel Angays
Jean-Michel Angays commence sa carrire dix-neuf ans, en travaillant avec Marith et Franois Girbaud. Sa rencontre avec Thierry Mugler lamne participer la ralisation des collections de 1990 1995. Ses premires interventions dans le monde du spectacle, Jean-Michel Angays les a faites pour des ateliers de costumes comme Mine Vergez, Vronse et MC93 Bobigny. En 1996, il monte sa propre socit et ralise des costumes pour le thtre, la danse avec par exemple le spectacle Lumire de Maurice Bjart, le cirque, le cinma et des revues, comme le Moulin Rouge ou le Paradis Latin. Sa rencontre avec Stphane Laverne dans les ateliers de Thierry Mugler et leur collaboration depuis de nombreuses annes ont entran la cration en 2002, de leur atelier de costumes : Fbg 22-11. Leur collaboration les amne dans le domaine de lopra avec La Traviata aux Arnes de Vrone, Le Vaisseau Fantme de Wagner, mis en scne par ric Perez Dijon en 2002, 2005 et 2007. Ils travaillent galement dans le domaine du cinma avec, par exemple, Arthur I et 2 de Luc Besson, du thtre et du spectacle vivant avec, notamment, Le Soldat Rose de Louis Chdid au printemps 2008. Ils travaillent galement pour la publicit et la danse avec Standards de Stphanie Aubin au Mange de Reims en 2004, Le Voyage dhiver de Schubert au CNBM en 2006, Allegro Macabre de Francesca Lattuada au Grand Ballet de Genve en 2006, Le Tournoi de Chauvency dAnne Azma-Francesca Lattuada lArsenal de Metz en 2007. Pour la saison suivante, il prpare Les Contes dHoffmann, mis en scne par Olivier Desbordes ainsi que Ada pour lOpra de Dijon et La Flte enchante mis en scne par ric Perez.

COSTUMES : Stphane Laverne

Trois annes dtudes de stylisme-modlisme Bruxelles permettent Stphane Laverne de travailler tant lunivers du spectacle que celui de la mode. 19 ans, il cre son premier atelier, en collaboration avec Marie-Claire Billault : LAtelier YO. Immdiatement, ils signent leurs premires ralisations pour lAtelier Lyrique de Tourcoing, La Clmence de Titus de Gluck, pour lAtelier Lyrique du Rhin, Don Juan de Mozart, Buffon au Jardin des plantes, Les Savants et la Rvolution la Cit des sciences pour la compagnie Alain Germain. Paralllement et durant dix annes, il mne une collaboration rgulire pour les collections prt-porter et couture de Thierry Mugler, dont le mythique dfil des 20 ans au Cirque dhiver, en 1995. Depuis 1992, avec Dominique Louis, costumire attitre de Daniel Mesguish, il travaille la ralisation des costumes de trs nombreuses productions : La Vie Parisienne la Comdie Franaise, Mithridate au Vieux Colombier, Antoine et Cloptre ainsi que Le Prince de Hambourg au Thtre de lAthne. Pour le cinma et la tlvision, il collabore galement la ralisation de films et tlfilms dont parmi les plus rcents Arthur de Luc Besson, Incontrlable de Raffy Shart... Cest galement au monde de lopra que Stphane Laverne consacre une part de son temps : Nixon in China (mise en scne Peter Sellars), Guillaume Tell Weimar. La rencontre avec Jean-Michel Angays, chez Thierry Mugler et leur collaboration depuis de nombreuses annes a entran la cration, en 2002, de leur atelier de costumes : Fbg 22-11. Depuis, ils ont particip la cration de Nuits de folie, revue des Folies Bergre (2002), Le Tour dcrou, LOpra de QuatSous, La Traviata pour les Arnes de Vrone, Les Dialogues des Carmlites, Les Contes dHoffmann et Ada mis en scne par ric Perez pour lOpra de Dijon.

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SCNOGRAPHIE : Ruth Gross

Elle a tudi lart et la scnographie la Kunstakademie de Dusseldorf. Elle y enseigne la scnographie et se perfectionne en assistant Alfred Kirchner, Christof Nel et Herbert Wernicke / Joachim Janner dans diverses productions (Festival de Salzbourg, Ruhrtriennale, opras de Francfort-sur-le-Main, Zurich, Opra Bastille, Nuremberg, Bochum et la Freie Volksbhne de Berlin). En 2003, elle ralise la scnographie pour Armide (Gluck) et les costumes pour Un re in ascolto (Luciano Berio) Lucerne. La mme anne, le magazine Opernwelt la nomme costumire de lanne. Pour Andreas Baesler, elle a cre les costumes de Lisola disabitata (Haydn) et la scnographie de Teufels Komdiant (Jutta Schubert). Elle conoit les costumes pour Der Graf von Luxemburg (Franz Lhar, 2010) et Der Bettelstudent (Karl Milloecker, 2005 et 2007). En 2009, au Theater Dortmund pour la comdie musicale Le Baiser de lafemme araigne. Autre succs, les dcors et costumes de Pippi Langstrumpf (Astrid Lindgren) au Theater Mnster. 2009 est sa premire collaboration avec Olivier Desbordes pour la mise en scne de Lucia di Lammermoor lOpra de Dijon, quelle renouvelle en 2010 pour L'Elixir dAmour de Donizetti. Toujours en 2010, au Thatre des Capucins (Luxembourg), elle cre la dcoration de scne pour Kafkas Bureau de Jutta Schubert. EugneOnguine est sa premire scnographie lOpra de Fribourg.

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LA DISTRIBUTION
TATIANA [SOPRANO] Ekaterina Godovanets
Diplme de lAcadmie Musicale du Conservatoire Tchakovski et du CNSM de Paris, elle a dbut la musique 5 ans. En 2002, elle intgre lEcole Normale de Musique de Paris ; elle y obtient les diplmes dArt Lyrique et de Concertiste. Elle chante en rcital avec Jean- Phlippe Lafont au Palais de la Dcouverte Paris, puis se produit dans le Pome de lAmour et de la Mer avec lOrchestre Philharmonique de Laroslavl, le Stabat Mater de Rossini, les Lieder eines Fahrenden gesellen, ainsi que dans le Requiem de Schumann lOpra de Massy. Elle donne des rcitals dairs dopra au Chteau dEsclimont, de Sceaux et de Bourgogne. En 2005, elle remporte le Grand Prix de la Mlodie Franaise Toulouse et en 2006, le Troisime Prix de Chant. Elle a chant aux Concerts de midi avec le Vlaamse Opera (Anvers, Gand), dans le Requiem for the victims of Fascism de Lopez-Graa au Teatro Sao Carlos (Lisbonne, Porto), Cos fan tutte et Die Walkre au Sao Carlos. Elle a donn un rcital dairs dopra avec lOrchestre Symphonique de la Capella acadmique dEtat de SaintPtersbourg ainsi qu la Philarmonie de Zurich et de Berlin, a enregistr le disque La Nuit . Avec lorchestre dEtat de Russie en 2009, elle est Tatiana dEugne Onguine. Elle sest produite avec le Bolchoi dans la symphonie de Malher Rsurrection. En 2010, elle a chant le Requiem de Schumann et sest produite dans Der Zwerg de A.Zemlinsky. titre dans La Prichole dOffenbach, Jezibaba dans Ru salka de Dvok, Orlovsky dans Die Flerdermaus de Johann Strauss, la Duchess of Dene dans Me and my Girl, comdie musicale de Douglas Furber, la 1re et 3me servante dans Elektra de Richard Strauss Strasbourg et au Festival d'Opra de Las Palmas, Mercds (Festival Musiques au Coeur et P. Cardin). Elle se produit sous la direction de T. Ban, G. Carella, M. Carulli, T. Guschlbauer, K. Karabits, D. Klajner, J- L. Koenig, M. Valds, M. Zambelli et de S. Braunschweig, R. Doucet, PE.Fourny, M. Keller, G. Lavaudant, M. A. Marelli, M. Pontiggia, V. Simeonova.

MADAME LARINA [MEZZO-SOPRANO] Hermine Huguenel

Aprs ses tudes de chant, elle se perfectionne lOpra de Paris, participe de nombreuses Master-Class et parfait sa formation thtrale avec Michel Fau et Eric Perez. Ses qualits vocales lui permettent daborder un large rpertoire de lopra (Ruggiero dans lAlcina (Handel), Orphe dans Orphe et Eurydice (Gluck), Miss Flora dans The Medium (Menotti), Dorabella dans Cos fan tutte, Adalgisa dans Norma, Arsace dans Semiramide, Azucena dans Il Trovatore, Charlotte dans Werther, Dalila dans Samson et Dalila, le rle-titre de La Grande Duchesse de Grolstein (Offenbach), Mre Marie dans Dialogues des Carmlites, Mercedes dans Carmen et Hermia dans Les caprices de Marianne de Sauguet. En 2007, la presse salue son interprtation de Siebel dans Faust (Gounod) et en 2008, son rle de Rosine dans Le Barbier de Sville (Festival de SaintCr). Elle impose son autorit avec le rle de La Principessa dans Suor Angelica et la Zita dans Gianni Schicchi (Puccini) en 2010 Torre del Lago. Au Festival Puccini 2010, elle est Suzuki dans Madama Butterfly. On a pu lentendre dans la Missa Sapientae (Lotti), le Dixit Dominus (Vivaldi), la Nelsonmesse (Haydn), la Messe n4 (Schubert), le Requiem (Bruckner), les Vpres solennelles d'un confesseur (Mozart) et dans les Requiem (Verdi, Mozart). Comme musicienne, elle est sollicite pour la cration d'oeuvres contemporaines.

OLGA [MEZZO-SOPRANO] Karine Motyka

Ne St-Etienne, elle y tudie le piano, puis la philosophie et les langues Tbingen et le chant au Conservatoire de Strasbourg. Elle se produit dans le Requiem de Verdi, la 9me Symphonie de Beethoven, les Chants Bibliques de Dvorak, Marie-Madeleine de Massenet, le Requiem de Mozart, des Cantates de J.S. Bach, des Lieder. Lors de galas, elle chante Marguerite (Damnation), Dorabella, Cherubino, Sesto, Mignon, Charlotte, La Grande Duchesse de Grolstein. A l'opra, elle dbute l'Opra National du Rhin dans Olga puis rejoint la troupe de plusieurs thtres allemands. Ainsi, elle interprte le rle titre dans la Cenerentola de Rossini, Hensel, Ottavia et Virt dans Incoronazzione Di Poppea de Monteverdi, Duchessa Federica dans Luisa Miller de Verdi, Hodel dans Le Violon sur le Toit, comdie musicale de Joseph Stein, le rle

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LENSKI [TNOR] Svetislav Stojanovic

Tnor lyrique, il tudie le chant au Conservatoire suprieur de musique de Wrzburg (Allemagne). Il fait ses dbuts lOpra de Heidelberg en 2005/2006 puis se produit aux Opras de Lbeck (Don Ottavio dans Don Giovanni), de Trves, Plauen/Zwickau et Chemnitz ainsi qu lOpra ddimbourg (Luigi Nono dans Al gran sole carico d'amore), Belgrade ainsi quau Nimus Festival en Serbie. Depuis 2000, il a particip de nombreux concours de chant ; il est ainsi 2e prix du concours Petar Konjovic Belgrade, 1er prix des concours Nikola Cvejic Ruma et Concours national de chant Belgrade. En 2009, au Thtre de Trves, il est acclam par la critique et le public ; il y chante Edgardo dans Lucia di Lammermoor de Donizetti. Pour la saison 2009/2010, il rejoint la troupe de ce thtre pour y incarner Faust dans lopra du mme nom de Gounod ainsi que Camille dans la Veuve joyeuse de Lhar. En 2010, il paratra dans Gegen die Wand de Ludger Vollmer l'Opra de Stuttgart ainsi quau Festival de Saint-Cr o il chantera Rodolphe dans la version franaise de La Bohme. Svetislav Stojanovic sillustre notamment dans les rpertoires allemand, italien et fran ais. Il est galement un soliste trs apprci dans des rcitals et concerts de musique classique.

EUGNE ONGUINE [BARYTON] Serguei Stilmachenko

De nationalit Canadienne, il commence ses tudes dans sa ville natale, au conservatoire de Kharkov, en Ukraine. Il poursuit sa formation au Canada et aux Etats-Unis, puis se perfectionne en France, o il intgre lAtelier Lyrique de lOpra National de Paris en 2001. Sa carrire lamne se produire sur les grandes scnes internationales : il se produit plus de 150 fois sur la scne de lOpra National de Paris, mais aussi, lOpra Real de Madrid, lOpra Comique, lOpra de Montral, lOpra National de Toulouse et Strasbourg, Limoges, Vancouver, Kharkov. Ces diffrentes apparitions lont conduit travailler sous la direction de prestigieux chefs dorchestre, notamment Alexandre Vedernikov, Kent Nagano, James Conlon, Jiri Belohlavek, Marcello Viotti, Pinchas Steinberg, Stphane Deneuve, Bruno Campanella, Jesus Lopez-Cobos..., et avec de clbres metteurs en scne tels que Robert Carsen, Jrme Savary, Colline Serreau, Francesca Zambello, Laurent Pelly... Son rpertoire contient de nombreux rles. Il se distingue dans Rigoletto de Verdi, Figaro du Barbier de Sville, Ford de Falstaff, Onguine, Eletsky de La Dame de Pique, Marcello et Schaunard de La Bohme, Tarquinius dans Le Viol de Lucrce, Peter dans Hansel et Gretel, et Malatesta dans Don Pasquale.

FILIPIEVNA [MEZZO-SOPRANO] Batrice Burley

Aprs des tudes de mdecine, piano, chant choral et orgue Reims, Batrice Burley se consacre au chant et plus particulirement la physiologie de la voix et la thrapie par les vibrations vocales. Elle dbute sur scne en 1992 au festival de Saint-Cr dans le rle titre de LItalienne Alger (Rossini), prestation salue par la critique. Depuis elle a particip de nombreuses productions lyriques et concerts tant en France qu ltranger (Espagne, Suisse, USA, Slovnie, Portugal) : Carmen, Cenerentola, Grande Duchesse de Gerolstein, Medium de Menotti, Candide, West Side Story, Falstaff, Nabucco, Rigoletto, Vaisseau Fantme, Faust, Lucia di Lammermoor, Requiem de Verdi, Rhapsodie pour contralto de Brahms, Elias, Stabat Mater (Rossini, Pergolse), sous la baguette de C. Schnitzler, D. Trottein, X. Bilger, C.Gibault, B. Ttu, F. Chaslin, J. Suhubiette, A. Allemandi, G. Grazioli, L.Genre, J- P. Dubor. Elle a galement fait de nombreux rcitals avec le pianiste Fabrice Boulange et vient de participer la tourne Opra-Eclat dans Berlin annes 20.

PRINCE GRMINE [BASSE] Jean-Claude Saragosse

Aprs des tudes de musicologie la facult de Toulouse, Jean-Claude Sarragosse est diplm du CNIPAL de Marseille. Il obtient ensuite un premier prix l'unanimit au Conservatoire Suprieur de Paris dans la classe de W. Christie. Membre des Arts Florissants pendant plus de cinq ans, il participe de nombreux concerts et opras comme Atys, Mde, Castor et Pollux, Les Indes Galantes ainsi qu' plusieurs tournes internationales au Brsil, aux USA, en Chine, en Australie ou au Canada. Mozartien, il interprte galement Figaro et Bartolo des Noces de Figaro, (Desbordes/Suhubiette), Papageno de La Flte Enchantee, Osmin de L'Enlvement au Srail (Desbordes/Suhubiette), Don Alphonso du Cosi fan tutte (Fau/Verdier), Colas de Bastien et Bastienne(Fau/Durous), Mazetto du Don Juan (Desbordes/Suhubiette). Il interprte galement Martino de L'occatione fa il ladro de Rossini (Jemmet/Spinosi), Pistola du Falstaff et le Docteur Granvil de Traviata de Verdi (Desbordes/Trottein), Zuniga de Carmen de Bizet (Desbordes/Trottein), le Comte Des Grieux de Manon de Massenet (Desbordes/Trottein), Palivec et le Lieutenant Lukas dans Le Brave Soldat Schweik de Kurka (Desbordes/Perez/Trottein), sans oublier Offenbach avec Agamemnon de La Belle Hlne, Le Gnral
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Boum de La Grande Duchesse de Gerolstein, Bobinet de La vie Parisienne, Pipertrunk du Roi Carotte, Panatella de La Prichole et les quatre diables des Contes d'Hoffmann, le tout mis en scne par O.Desbordes et dirigpar D.Trottein.

ZARETSKI / LE CAPITAINE [BASSE] Eric Demarteau

Eric Demarteau tudie le chant au CNSM de Paris et lAtelier Lyrique de lOpra de Lyon, auprs dAnna-Maria Bondi, Gary Magby puis Christiane Patard. Il sjourne Londres pour se perfectionner auprs de Vera Rosza et explore les domaines du lied et de la mlodie avec Rudolf Pierney, Ruben Lifchitz et Grard Souzay. Il travaille le rpertoire baroque avec Emmanuelle Ham et William Christie, avec lequel il partira en tourne europenne dans Thse de Lully. Paralllement il se consacre au rcital : Ravel, Ibert, Duparc et loratorio Requiem de Mozart pour le Festival de Saint-Cr, Dettingen Te Deum de Haendel, Requiem de Verdi. Eric Demarteau chante en Angleterre de nombreux rles du rpertoire de basse chantante, Colline (La Bohme, Puccini), Le Roi (Aida, Verdi), Basilio (Il Barbiere di Siviglia, Rossini)... On a pu lentendre dans Le Premier Cercle de Gilbert Amy lOpra National de Lyon, sous la direction de Michel Plasson (Troisime Zek), dans Alcinade de Haendel lOpra National de Paris, sous la direction de William Christie (Deuxime Homme), dans Livietta e Tracollode de Pergolse lOpra National de Lyon (Tracollo), sous la direction de Paolo Longo, dans Lenfant et les sortilges de Ravel lOpra de Rennes (Le Fauteuil), sous la direction de Jean-Marc Cochereau, dans La Colombede Gounod lOpra National de Lyon (Matre Jean), sous la direction de Jacques Chalmeau. Eric Demarteau a incarn la scne de nombreux rles, Les Quatre diables des Contes dHoffmann, Don Giovanni, Leporello, Masetto, Figaro... Il a particip a de nombreux festivals et tournes nationales : Festival de Loches en Touraine, Festival de Gattires (Nice), Festival de La Crypte de Fourvire (Lyon) Festival de Saint-Cr, y incarnant les rles du Fauteuil (Lenfant et les sortilges-Ravel), de Leporello (Don Giovanni-Mozart), de Buonafede (Il mondo della Luna-Haydn), de Geronimo (Il matrimonio segreto-Cimarosa), de Zaccaria (Nabucco-Verdi), de Tiger Brown (Lopra de quatresousWeill) et de Monterone (Rigoletto-Verdi). Eric Demarteau apparatra plusieurs fois sur la scne de lOpra de Dijon, interprtant notamment le Deuxime jeune homme (Le Lac dargent-Weill), Norton (La cambiale di matrimonio-Rossini), le Marquis dObigny (TraviataVerdi). Cette saison, il interprte Zaretski (Eugne Onguine-Tchakovski) et la Dugne (Les Caprices de Marianne-Sauguet).

MONSIEUR TRIQUET [TNOR] Eric Vignau

Au Studio Versailles Opra, Eric Vignau acquiert une solide formation baroque sous la direction de Jean-Claude Malgoire, Rachel Yakar, Marc Minkowski tout en participant de 1990 1994 de nombreuses productions de len semble Les Arts Florissants (dir. William Christie). Par la suite les ensembles. Les Musiciens du Louvre, A Sei Voci, ou plus rcemment. La Symphonie du Marais (dir. Hugo Reyne) font appel lui. Soliste doratorio, il chante le Requiem de Mozart, sous la direction de Serge Baudo (1994), le Stabat Mater de Dvorak, le Te Deum et la Messe en Fa mineur de Bruckner, sous la direction dErwin List (1995), le Messie de Haendel, dirig par Daniel Leininger (1998), mais aussi Srnade de Britten avec lensemble instrumental de Belfort (1995), ou encore le Berliner Requiem de K. Weill et le Magnificat de Bach au Festival de Saint- Cr, sous la direction de Jol Suhubiette (1999). Eric Vignau est depuis une quinzaine dannes frquemment engag par la compagnie Opra Eclat et le Festival de Saint-Cr ; cest au sein de cette troupe quil interprte un grand nombre de rles dans les rpertoires les plus varis : Mnlas, Gardefeu, Fritz, Prince Paul... dans les oprettes de Jacques Offenbach, ainsi que : Don Ottavio, Don Bazile, Pedrillo, Monostatos dans les opras de Mozart, Guillot de Morfontaine dans Manon de Massenet, Don Jos de ladaptation arabo-andalouse de Carmen de G. Bizet, ou le Baron Laur et lagent de loterie dans Le Lac dArgent de K. Weill... Pour le Grand Thtre de Dijon, Olivier Desbordes lui confie les rles de Spalanzani dans Les Contes d Hoffmann, C. de Coutanon dans La Veuve Joyeuse de F. Lehar, Don Ottavio dans la reprise du Don Giovanni de Mozart et la reprise du rle de Prince Paul dans La Grande Duchesse de Gerolstein dOffenbach. Actuellement, il joue pour lOpra clat, Manillon dans la reprise de La Belle de Cadix de Francis Lopez, Mnlas dans La Belle Hlne dOffenbach, dans Berlin Annes 20 de Marcellus Schiffer, Eric&Ric (avec Eric Perez et le trio jazz Triphase).

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. A savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: En gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian Illustration : Sophie Chaussade dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le chur des gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux) cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret placer la voix justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chnateurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune oeuvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS D ORCHESTRE

LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle. le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au MoyenAge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

LES CORDES 1/ Les cordes frottes

Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques oeuvres pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces

La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle. avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano

Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories. Les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Eugne Onguine de Pouchkine selon Tchakovski
par JAMES LYON (matre de confrence) - en partenariat avec UTL
Mardi 6 mars 2012 _ 19h lauditorium Lorsque Tchakovski entreprend, en 1877, la composition de ses scnes lyriques daprs le roman (1831/34) dAlexandre Pouchkine, il traverse une grave crise. Son mariage malheureux et une tentative de suicide altrent srieusement sa capacit crer un ouvrage dans lequel lamour tient la premire place. Il se remettra la tche tout en voyageant en Suisse et en Italie. La premire naura finalement lieu quen 1881, Moscou, au Thtre Bolcho. Dans une rponse quelques dtracteurs, le compositeur affirmera : Peu importe que mon opra soit peu scnique et manque daction. Je suis amoureux de limage de Tatiana, je suis merveill par les vers de Pouchkine. Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26
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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com RETROUVEZ TOUTE LACTUALITE DE lACTION CULTURELLE SUR NOTRE BLOG : education-operamassy.blogspot.com

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