Acordes

1. 2. 3. 4. 5. 6. Sobre las notas Formacin de escalas Las escalas en el mstil Escalas pentatnicas Acordes Acordes de sptima

Tcnicamente se define un acorde como una triada de notas que cumplen una relacin entre ellas, es decir tres notas separadas por unos intervalos determinados. En principio esto es correcto, pero las triadas se pueden extender con otras notas que ayudan a dar cuerpo y sonoridad al acorde, o como se suele decir, hacen que el acorde suene ms gordo , o que pueden cambiar la sensacin que provoca su sonido. Es el caso de los acordes de sptima, de novena, de onceava, de quinta, de sexta, sustituidos, etc. A la hora de formar las triadas tenemos que tener muy claro si es una triada mayor (acorde mayor) o triada menor (acorde menor). Me voy a referir en esta primera parte con el nombre de triada porque luego nos ser ms fcil aadir notas. Por tanto, de momento para nosotros un acorde ser una triada. Anteriormente habamos visto cmo formar una escala mayor o menor a partir de su tnica, su nota fundamental. Esas escalas son las que usaremos para formar las triadas.

Formacin de acordes bsicos

- Triadas mayores Una triada mayor est compuesta por la Tnica, su Tercera Mayor y su Quinta Justa. Esto lo escribiremos del siguiente modo para simplificar: 1-

3-5 (en ocasiones veremos tambin 1-3M-5J), que no es otra cosa que escribir los grados de la escala que forman parte de la triada. Y qu significa eso de Tercera Mayor ? Pues simplemente recalca que es la nota que est a 2 tonos de la tnica (recordemos que la segunda se obtena sumando un tono a la tnica y la tercera sumando otro tono a la segunda). Con la Quinta Justa ocurre lo mismo; es la nota que est a 3 tonos y medio de la tnica. Dicho de otro modo, la Tercera Mayor y la Quinta Justa son las notas tercera y quinta de la escala de la nota que define la escala. Veamos un ejemplo con el acorde de F mayor, cuya escala (al ser acorde mayor usamos laescala mayor) era la siguiente: F G A Bb C D E

Localizamos las notas que nos interesan:

y y y

Tnica: F Tercera mayor: A Quinta justa: C

Por tanto, la triada mayor de F est compuesta por las notas F-A-C. Otro ejemplo, la triada mayor de A (A-B-C#-D-E-F#-G#); la tnica es A, la tercera mayor es C# y la quinta justa es E; por tanto la triada mayor de A se compone de A-C#-E. - Triadas menores Para formarlas podemos proceder de dos formas. La primera de ellas es partiendo de la escala mayor, y para ello tomaremos la Tnica, laTercera menor (aqu ya no lleva el apellido Mayor sino el de Menor y significa que la tercera mayor la bajaremos medio tono, es decir tomamos la nota que est a un tono y medio de la tnica) y la Quinta Justa, es decir, 1-b3-5 (o tambin 1-3m-5J).

En el mismo ejemplo de la triada de F visto antes, formaramos la triada de F menor con la tnica (F), la tercera menor (Ab, A bemol) y la quinta justa (C); por tanto, la triada de F menor est compuesta por F-Ab-C. Como vemos es similar al acorde mayor de F pero bajando la tercera medio tono. La segunda forma de crear la triada menor es a partir de la escala menor, que para F es: F G Ab Bb C Db Eb

Hacerlo empleando la escala menor para formar triadas menores conlleva que los grados que vamos a utilizar son los mismos que utilizamos en la creacin de la triada mayor a partir de la escala mayor, es decir 1-3-5, que ahora sobre la escala menor son F-Ab-C, el mismo resultado que antes. De este modo slo tenemos que recordar que usaremos los grados 1-3-5 en cualquier caso, siempre que utilicemos la escala mayor (para formar acordes mayores) o menor (para formar acordes menores). Dicho de otro modo, tomando las notas 1-3-5 de la escala mayor obtenemos un acorde mayor, y tomando las notas 13-5 de la escala menor obtenemos un acorde menor Por sencillez tal vez sea ms cmodo referirnos siempre a la escala mayor, y referenciar a ella todos los acordes. As, la triada mayor se compone de 1-35 y la triada menor de 1-b3-5, ambos sobre la escala mayor. En este punto ya podemos definir lo que distingue una triada (y por extensin un acorde cualquiera) mayor de una menor, y no es otra cosa que la tercera, que en el caso de una triada mayor es Tercera Mayor (a 2 tonos de la tnica) y en el caso de una triada menor se baja medio tono (a tono y medio de la tnica). Es la nica diferencia entre ellas. - Triadas aumentadas

Una triada aumentada es una triada mayor con la quinta aumentada, es decir subida medio tono. Se puede expresar por tanto, referida a la escala mayor, como 1-3-#5. Por ejemplo, la triada de C aumentada est compuesta por las notas C, E y G#. Se puede escribir como C+ o ms comnmente Caug (o Caum en castellano).

- Triadas disminuidas Una triada disminuida es una triada menor con la quinta disminuida, es decir, una triada menor con la quinta bajada medio tono; referida a la escala mayor podemos expresarla como 1-b3-b5. La triada disminuida de C est compuesta por: C-Eb-Gb, y se puede escribir como C- o ms comnmente Cdim (o Cdism en castellano).

Tanto las triadas mayores como las menores se denominan consonantes. Las aumentadas y disminuidas se denominan disonantes. En resumen:
y y y y

Triada Triada Triada Triada

mayor: 1-3-5 menor: 1-b3-5 aumentada: 1-3-#5 disminuida: 1-b3-b5

Escalas armonizadas de acordes

Veamos ahora cmo se utilizan los acordes dentro de una tonalidad. Si recordamos lo que decamos a la hora de escribir la escala de notas correspondiente a una tonalidad, veamos que de las 12 notas que componen la octava slo utilizbamos 7, aquellas cuya sonoridad cae dentro de la tonalidad que estamos tocando. Bien, pues con los acordes ocurre lo mismo: no todos los acordes nos sirven ni suenan bien dentro de la tonalidad en la que nos movemos.

Aqu ya tenemos parte del trabajo hecho, ya que la forma de armonizar la escala de acordes es la misma que para las notas. As, para la tonalidad de F mayor, los acordes que podemos tocar son los correspondientes a las notas que componen la escala mayor de F. Sin embargo, aunque estemos tocando en una tonalidad mayor, no todos los acordes sern mayores. Algunos de ellos sern menores y otros sern de un nuevo tipo que veremos ms adelante: disminuidos.

Escala mayor armonizada

Como decamos los acordes que pertenecen a una cierta tonalidad son los correspondientes a las notas que componen la escala de la nota que define la tonalidad. Si estamos en tonalidad de G mayor, los acordes que podemos tocar son los que corresponden a las notas de la escala mayor de G. Sin embargo, por cuestiones de sonoridad no todos son mayores. Veamos antes cmo nos vamos a referir a cada grado de la escala armonizada de acordes. Cuando hablbamos de escalas de notas, nos referamos a cada grado como Primer grado , Segundo grado , etc. Ahora haremos lo mismo, pero adems empezaremos a referirnos a los grados mediante nmeros romanos, de modo que si vemos un nmero romano en maysculas entenderemos que se trata de un grado que tiene asociado un acorde mayor, y si el nmero romano est en minsculas, el acorde asociado ser menor. Para entenderlo mejor supongamos una cancin que est en una tonalidad mayor. Entonces, sus grados sern del siguiente modo:
Grado Primero Segundo Tercero Cuarto Quinto Sexto Sptimo Representacin Carcter I Mayor ii Menor iii Menor IV Mayor V Mayor vi Menor o vii Disminuido

[No nos meteremos en analizar por qu cada grado es mayor, menor o disminuido; por otro lado, ya se explic en otro artculo publicado en este mismo blog por Jose referente a losModos] Como vemos, los grados primero, cuarto y quinto son mayores, los grados segundo, tercero y sexto son menores (les aadiremos una m minscula) y el sptimo es un acorde disminuido, que se representa con un pequeo cero al final o bien aadiendo la coletilla dim (dism en castellano). El acorde disminuido es una triada disminuida (1-3b-5b). [En la mayora de las ocasiones no se suele usar en esta forma de triada sino como acorde de sptima, como veremos ms adelante. Esto se debe a que estos acordes tienen una sonoridad muy peculiar, muy disonante, y al introducir la sptima jugamos con 4 notas en lugar de las tres de la triada, y eso aumenta el efecto y dota de mayor rango sonoro al acorde.]

Los grados que llevan asociados acordes mayores (I, IV y V) reciben el nombre de grados tonales, porque son los que definen la tonalidad. Son los principales grados de la escala armonizada, y es muy recomendable usarlos al principio de una cancin para que la tonalidad quede bien definida.

Como particularidad de los acordes disminuidos, diremos que son acordes que se forman mediante superposicin de terceras menores. Si recordamos, una tercera menor era la nota que estaba a una distancia de tono y medio (o tres semitonos) de la tnica. Por tanto, si escogemos notas que distan entre si un tono y medio obtenemos un acorde disminuido. Por ejemplo, en tonalidad de C mayor la triada Bo (sptimo grado de la tonalidad) est compuesto por las notas B-D-F. Adems, estos acordes son simtricos (los veremos ms adelante cuando profundicemos en estos acordes incluyendo la sptima).

Veamos la escala armonizada de acorde para los casos de la tonalidad de C mayor y de D mayor:
I C D ii iii IV Dm Em F Em Fm# G V G A vi viio Am Bo Bm C#o

Parmonos un momento en el ya conocido sexto grado. Habamos visto que a partir del sexto grado de la escala mayor podamos deducir visualmente la escala menor asociada a ese sexto grado (la escala menor de A a partir de la escala mayor de C, por ejemplo). Bien, pues las ventajas del sexto grado o relativo menor (apodo que ahora ganar an ms sentido si cabe) continan con los acordes. Recordando lo que decamos, sabemos que la escala mayor y laescala menor asociada a su sexto grado tienen las mismas notas. Partiendo de aqu, podemos sustituir cualquier acorde por su relativo menor, es decir podemos sustituir un acorde por otro que est en relacin de sexta con l; es por eso por lo que tantas veces vemos, por ejemplo, un C mayor que en otra frase o comps aparece sustituido por un Am. El acorde relativo menor o sexto grado tiene una sonoridad muy parecida al acorde mayor al que sustituye, y le da un toque ms triste propio de la tonalidad menor.

Escala menor armonizada

Tomemos la escala mayor armonizada de acordes y comencemos a enumerar los grados por el relativo menor o sexto grado del mismo modo que hicimos con las escalas de notas. Obtendremos as la escala menor armonizada. Para ello vayamos por pasos, y reescribamos la escala mayor armonizada a partir del sexto grado: vi viio I ii iii IV V

Ahora renombremos de forma que empecemos en el primer grado,

conservando el carcter que tenga -mayor, menor, disminuido- (al vi lo llamaremos i, al viio lo llamaremos iio, al I lo llamaremos III, ): i iio III iv v VI VII

Esta es la escala menor armonizada. Como vemos, el primer, cuarto y quinto grado son menores (la tnica es menor, lo cual se corresponde con una escala menor), el tercer, sexto y sptimo grado son mayores y ahora el segundo grado es el acorde disminuido. [Hemos procedido igual que al obtener la escala menor de notas a partir de la escala mayor. Se puede ver una explicacin ms completa de por qu el carcter de cada acorde en el artculo referente a los Modos publicado por Jose.] Veamos cmo quedaran las escalas armonizadas para C menor y G menor:
i iio III iv v VI VII Cm Do Eb Fm Gm Ab Bb Gm Ao Bb Cm Dm Eb F

Para la tonalidad de Cm, el acorde Do est compuesto por las notas D-F-Ab, y para la tonalidad de Gm el acorde Ao est formado por las notas A-C-Eb (en ambos casos calculamos terceras menores sumando un tono y medio a las notas). Ahora ya sabemos qu acordes bsicos podemos incluir en una tonalidad, sea mayor o menor. En otro artculo veremos cmo ampliar el repertorio de acordes que podemos usar, o como enriquecerlos.