DESAFIOS DO PAISAGISMO CONTEMPORNEO BRASILEIRO

Espao e Crtica Paisagismo Enquanto atividade projetual e campo disciplinar, o paisagismo tem, progressivamente, ampliado seu escopo e escala de abrangncia, na medida da complexidade das demandas da sociedade. Tradicionalmente atrelado histria dos jardins, define-se modernamente como disciplina complexa com a incluso de novas categorias de anlise e possibilidades projetuais em uma escala que no tem precedentes na histria. Para melhor avaliar esse quadro, tomamos como referncia as definies cronolgicas do que seria o paisagismo, segundo as atas oficiais da Asla (American Society of Landscape Architecture), a primeira entidade corporativa da categoria da qual se tem notcia, fundada nos EUA no incio do sculo. A primeira conceituao, datada de 1902, classifica o paisagismo como "a arte de adequar a terra para uso e deleite humanos", uma abordagem sinttica que intuitivamente inclui a profisso e o campo de pesquisa. Ao longo dos anos, em funo de processos scio-culturais, inovaes tcnicas e emergncia das questes ambientais, entre outras, o paisagismo gradativamente amplia sua rea de ao. Em 1983, a Asla classificou "a arquitetura da paisagem" como "a profisso que aplica princpios artsticos e cientficos pesquisa, ao planejamento, ao projeto e ao manejo de ambientes construdos e naturais". Seguem-se dois extensos e detalhados pargrafos de possibilidades de atuao profissional e de pesquisa que incluem variveis to distintas quanto a "seleo e alocao de recursos hdricos e do solo, para uso apropriado", ou ainda: "A produo de planos territoriais abrangentes", desde "projetos de movimento de terra, drenagem, irrigao, plantao e detalhes construtivos", at a tradicional e pequena escala do jardim residencial. Essa diversificao deu margem a uma certa "especializao" ou, pelo menos, a enfoques distintos na apreenso, planejamento e projeto da paisagem, comprometendo a viso de sntese que se ensaiava, no nosso entender, a partir dos ltimos 25 anos do sculo XIX preconizada pelo paisagista Frederic Law Olmsted. Ele atribura profisso uma dimenso inclusiva, que procurava compatibilizar o entendimento dos processos naturais no ambiente urbano e regional com as viscissitudes dos processos scio-culturais, explorando possibilidades criativas na conformao das paisagens. Contemporaneamente, essa viso de sntese parece turvar-se, na medida em que se consolidam linhas projetuais dspares, com enfoques antagnicos. REFERNCIAS NORTE-AMERICANAS Nos EUA, identificamos claramente algumas dessas tendncias: ? a orientao ambientalista preconizada por Ian McHarg no seu clssico "Design with Nature" e desenvolvida por paisagistas como John Tillman Lyle, Robert Thayer, Anne Spirn, Michael Hough, entre outros, para os quais o problema que se coloca ao paisagista contemporneo o do aprofundamento da questo ecolgica e o compromisso com uma esttica pautada na agenda ambientalista. Para esses profissionais e pesquisadores, a paisagem no deve ser vista como produto e sim como processo, em uma dinmica evolutiva no tempo e no espao. Interessa-lhes a pesquisa de tecnologias sustentveis, projetos que contemplem prticas ambientalistas regenerativas e a viso da cidade como ecossistema. ? a construo da paisagem como arte, fortemente orientada a partir das possibilidades formais, estticas e simblicas do projeto. A nfase no desenho tem expoentes expressivos como Peter Walker, Michael von Valkenburgh, Martha Schwartz. O projeto entendido como obra de arte e investigao da linguagem plstica, apoiado em um cuidadosa e cara execuo. ? a adequao do espao construdo ao usurio e sua participao no processo projetual tm orientado o trabalho de vrios paisagistas, como Lawrence Halprin e outros, que se pautam a partir

de estudos que avaliam o desempenho do espao construdo uma vez apropriado pelos usurios, como Clare Cooper Marcus e Mark Francis. CAMINHOS BRASILEIROS No Brasil, o ca minho do paisagismo completamente diverso, no contando com uma qualificao profissional claramente institucionalizada. Essa caracterstica, embora seja um entrave a aprofundamentos necessrios, a uma clara funo social e formao do profissional, pode tambm ser vista como uma peculiaridade prpria, a partir da qual deveremos encontrar nosso caminho, diverso mas no alheio queles definidos anteriormente. Um olhar histrico sobre a profisso, que apenas iniciamos, ajuda a elucidar esta situao particular. O paisagista mais conhecido que atuou no Brasil no sculo XIX, emblemtico, foi Glaziou. Sua formao como engenheiro e depois como botnico evidencia as demandas que a construo da paisagem propunha, desde as grandes obras no territrio realizadas em Versalhes, na Frana, e na Inglaterra no sculo XVII, as quais so reinterpretadas na escala da cidade durante as reformas empreendidas por Houssmann na segunda metade do sculo XIX. Tambm evidencia os vnculos culturais do nosso projeto paisagstico com modelos parisienses. No sculo atual, Burle Marx ocupa essa posio emblemtica, magna. Sua formao de artista plstico, que se atualiza com as vanguardas europias, conjuga-se com o domnio dos materiais, da construo e da botnica. Como ele, outro grande representante do paisagismo foi Waldemar Cordeiro, tambm artista plstico. As aproximaes entre arte e projeto (no s paisagstico) so evidentes e bastante conhecidas. Um terceiro nome de importncia Robert Coelho Cardozo, que trabalhou nos EUA com um dos expoentes do paisagismo moderno, Garret Eckbo. Cardozo dedicou-se tambm ao ensino, introduzindo a disciplina Arquitetura Paisagstica na recm-criada FAU-USP, no incio dos anos 50, trazendo a influncia do referencial norte-americano. Em seu escritrio, formaram-se vrios arquitetos paisagistas que lideraram desde a dcada de 60, com destaque para Miranda Magnoli e Rosa Kliass, um importante campo de investigao e atuao profissional dos arquitetos. Se a contribuio expressiva e organizada dos arquitetos para a arquitetura paisagstica recente, devemos reconhecer que o ensino da arquitetura como campo autnomo de formao o igualmente. Conceitualmente, entretanto, a discusso da paisagem inerente ao campo designado por arquitetura e urbanismo, explicando-se a convergncia oportuna que houve na introduo da disciplina na FAU-USP, juntamente com a criao da escola. A necessria articulao entre os campos da construo, da linguagem, da apropriao significativa da natureza, se d entre ns conjugando formaes diversas, por um profissional que, transcendendo os limites dos campos disciplinares como requer a paisagem, realiza sua sntese no mago de um debate da cultura nacional contempornea. No Brasil, possvel atualmente identificar abordagens projetuais comprometidas com a insero de variveis ambientais, explorando possibilidades formais a partir desse enfoque. Poderamos pinar como exemplo alguns projetos recentes que fazem uso do conhecimento dos processos ecolgicos por caminhos e resultados plsticos e funcionais muito diversos. O Parque Cidade de Toronto, em So Paulo, valoriza as possibilidades formais e ecolgicas de uma bacia de drenagem, propondo uma apreciao esttica de reas brejosas decorrentes de derivaes ambientais. No Rio de Janeiro, Fernando Chacel projetou o "Parque Gleba E", resgatando para um loteamento de alto padro uma paisagem ecologicamente sensvel e degradada, com recuperao de reas de mangue e restinga, propondo ao mesmo tempo (o que igualmente importante) um novo olhar sobre uma paisagem valorizada apenas por profissionais egressos das cincias naturais e normalmente depreciadas pelo senso comum e vistas como reas potenciais de aterro pelos especuladores imobilirios. Em sua proposta dos "jardins" de restinga, Chacel lembra conceitualmente Burle Marx, para quem essa organizao humana da natureza poderia embutir um sentido pedaggico, levando o usurio a perceber as possibilidades plsticas e a enorme diversidade da vegetao nativa brasileira. Numa abordagem sensvel de ecologia urbana, merece destaque o trabalho desenvolvido

pela Prefeitura de Santo Andr, SP, com os arquitetos paisagistas Henrique Zanetta e Raul Pereira: trata-se da recuperao de uma rea degradada e a descanalizao de um antigo crrego para a implantao de um parque central da cidade. A praa do Relgio, na Cidade Universitria da USP, de Paulo Pellegrino e Slvio Macedo, prope igualmente um sentido pedaggico. Ali, ecossistemas brasileiros tm sua reproduo em pequena escala, ilustrando a diversidade formal e ecolgica das paisagens brasileiras, tendo demandado para isso o concurso de especialistas das cincias naturais e a interveno de exigncias em relao auto-ecologia das espcies empregadas. Outros trabalhos interagem com a necessidade de preservao de conjuntos arbreos expressivos na marcha urbana e de sua apropriao pelo pblico, respeitando as condies existentes , como o trabalho de Rosa Kliass para o Parque Alfredo Volpi, no Morumbi, So Paulo. ECOLOGIA E ARTE Embora as linhas de trabalho polarizadas nos EUA entre ecologia e arte no ocorram de modo ntido e conflituoso no Brasil, essas tendncias emblemticas se notam. Ao lado das experincias mencionadas acima, e de outras que se do na escala do territrio como trabalhos na paisagem regional realizados por Maddalena R, temos tambm investigaes preciosas da linguagem do projeto adequadas s nossas condies de realizao e custeio. O trabalho de Benedito Abbud mostra uma antecipao necessria, organizando-se empresarialmente para suprir as demandas do mercado, sem perder sua fundamentao em um mtodo rigoroso e na investigao da linguagem adequada s exigncias da produo do entorno do espao edificado hoje. Note-se tambm que uma srie de projetos resgata a dimenso do ldico, no que Waldemar Cordeiro foi um pioneiro no playground do Clube Espria, SP, com destaque para trabalhos de Maria Ceclia Gorski e de duas pequenas e primorosas intervenes no Sesc Itaquera, a (Orquestra Mgica), de Rita Vaz e Cristina de Castro Mello e os "Bichos da Mata", de Marcia Beneveto. So de grande interesse tambm os diversos trabalhos realizados em Curitiba, servindo de exemplo dessa necessidade de investigao da linguagem do projeto contemporneo do espao livre urbano e sua articulao nesse ambiente. Muitas experincias de projeto discutem o espao urbano, com destaque para o trabalho do Rio Cidade, envolvendo a participao de arquitetos, designers e outros profissionais do desenho urbano. E trabalhos como a proposta de Miranda Magnoli para a ocupao de rea com vegetao remanescente na avenida Paulista, rediscutindo a implantao do edifcio em funo de critrios paisagsticos, a quadra e os percursos pela cidade. A ESTTICA DO NO-LUGAR Por outro lado, o controle do ambiente pelas grandes corporaes, que o vem pronto, imutvel, como marketing institucional, disponvel de imediato e sem riscos, valoriza um repertrio que resgata a topiaria e reduz muito o elenco de plantas tropicais. No esteio do neoliberalismo-globalizao, assistimos a um empobrecimento do repertrio de uso da vegetao nos projetos em relao ao modernismo, para o qual a arquitetura se enquadrava e se amenizava em um exterior que remetia a referncias da natureza, ainda que totalmente submetida tcnica. Esses novos jardins, que parecem prontos, sugerem uma ordem rigorosa que falta sociedade, uma economia de recursos com a execuo e manuteno de reas verdes, uma valorizao do monolito arquitetnico que se oferece cidade como sede e referncia de algo. O espao resultante dessa nova esttica ou moda aponta para um no-lugar, uma vez que hipervaloriza a ordem, o controle, a ausncia do tempo sobre as coisas; , portanto, um espao surrealista de ausncia, sem fatura humana, substituda que foi pelo controle tecnol gico; coisas muito comuns na arquitetura das ltimas dcadas. Do ponto de vista da vegetao e do paisagismo brasileiro, embora esses aspectos possam abrir desejveis e relevantes investigaes de linguagem, preocupa-nos o empobrecimento do repertrio das espcies e a padronizao estereotipada da linguagem que acaba acontecendo. Deve-se explorar sem preconceitos as possibilidades de reinveno de linguagem que sempre se abrem, com todas as tendncias mencionadas, mas, segundo entendemos, sem reduzir o elenco vegetal nossa disposio

e sem estereotipar a investigao criativa da linguagem a cada projeto. Pelo contrrio, devemos ampli-los, trazendo por exemplo as imagens da restinga, do cerrado e outras para a qualificao da paisagem urbana em suas regies. PONTO DE PARTIDA Este texto toca, apenas, timidamente, em pequena parcela da produo brasileira, no fazendo jus quantidade e qualidade da produo nacional, como fica demonstrado na coleo de trabalhos de paisagismo reunidos nesta 3a Bienal Internacional de Arquitetura e pelo expressivo nmero de pesquisas concludas e, em andamento, nos ltimos anos. Essas lembranas apenas ilustram o esboo de leitura sobre a peculiaridade do campo do paisagismo no Brasil, nos desafiando a anlises mais detalhadas destes e de outros projetos recentes da maior importncia, e apontando para a necessidade de sistematizar o conhecimento dessa produo muito mal divulgada e margem de leituras mais aprofundadas at agora. Se o campo disciplinar e projetual o mesmo globalmente, suas questes, demandas e condies de realizao so outras a cada local. O conhecimento das tendncias atuais indispensvel, mas realizado na compreenso de nossa realidade e histria, ainda mais neste momento em que se reorganizam os mercados e os quadros institucionais. Entendemos que esse acervo peculiar e rico da tradio paisagstica brasileira o nosso ponto de partida para enfrentar as questes contemporneas que se colocam para o projeto ambiental em nossa sociedade. Essa peculiaridade pode ser valorizada na procura dos caminhos e da organizao necessria para trilh-los. Uma leitura crtica e analtica pelos caminhos (e descaminhos) do paisagismo nestes trpicos Catharina Cordeiro Lima / Euler Sandeville

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