IN DULCELE STIL CLASIC - NICHITA STANESCU - REFERAT

Generalitati Poezia IN DULCELE STIL CLASIC face parte din volumul " n dulcele stil clasic ", c ruia i-a dat i titlul, si care a fost publicat in anul publicat n 1970. Poezia " In dulcele stil clasic " este o modaliate prin care Nichita Stanescu parodiaza fara ironie stilul clasic al poeziei traditionale fiind totodata o poezie "liric galant - sintez ntre elegantul stil trubaduresc i lamenta iile amoroase din timpul lui Ienachi Vacarescu supus de Nichita St nescu unui tratament de regenerare-caricaturizare (Al. tef nescu) Spre deosebire de viziunea sentimentului de iubire din poezi; "Leoaic tn ra, iubirea", unde dragostea este devoratoare, agresiv buivcrsanl, n poezia "n dulcele stil clasic", iubirea esle caricaturizat persiflat , minimalizat dup modelul liricii siropoase a poe ilor V c re ti "Dintr-un bolovan coboar pasul t u de domni oar . Dintr-o frunz verde, pal pasul t u de domni oar . Dintr-o nserare-n sear pasul t u de domni oar . Dinlr-o pas re amar pasul t u de domni oar . O secund , o secund eu 1-am fost z rii n und . El avea ro cat fund . Inima ncet mifund . Mai r mi cu mersul t u parc pe timpanul meu blestemat i semizeu c ci mi pare foarte ru. Stau ntins i lung i zic. Domni oar , mai nimic pe sub soarele pitic aurit i mozaic. Pasul trece eu r mn." Tema poeziei este erotic , dar iubirea nu mai este o "leoaic tn r ", o energie ce poate reordona universul, ci este aici un simplu pretext liric, o iubire ntmpl toare, nesemnificativ . Ideea poetic exprim nep sarea, indiferen a jovial a oului liric pentru iubirea efemer conven ional . i

Structura poeziei. Poezia este alc tuit din patru catrene i un vers liber, ce se constituie ntr-o concluzie referitoare la efemeritatca timpului n rela ie direct cu sentimentul de iubire ("Pasul trece, cu r mn"). Prima strof ilustreaz ideea conform c reia iubirea suav este o galanterie a naturii, care a n scut-o din mineral ("Dintr-un bolovan coboar "), ori din vegetal ("Dintr-o frunz verde, pal "), sentimentul fiind exprimat printr-o metafor care sugereaz efemeritatea acestui sentiment uman: "pasul t u de domni oar ". Aici viziunea despre iubire este aceea de sentiment trec tor, poetul nu mai este un "centrum mundi" capabil s reordoneze lumea dup legi proprii, ca n "Leoaic tn r , iubirea". Strofa a doua - plasarea iubirii ntr-o "nserare-n sear ", sentimentul fiind perceput superficial i efemer ca un "pas de domni oar ", care trece la fel de repede cum a venit, "dintr-o pas re amar ". Versul "Pasul t u de domni oar ", care este o metafor pentru a exprima sentimentul de dragoste, este aproape un lait-motiv, fiind repetat de patru ori n primele dou strofe. Strofa a treia

- se simte rasuflarea unui sentiment superficial, care dureaz pu in, numai "o secund , o secund ", din care cauz poetul are un ton persiflant, "inima ncet mi-afund ". Ca i n "Leoaic tn ra, iubirea", sentimentul are conola ii cromatice, "el avea ro cat fund ", n cealalt poezie iubirea fiind o "leoaic ar mie". Strofa a patra - poetul se afla in ipostaza unui suflet mpov rat parc de un blestem ("blestemat i semizeu"), deoarece el nregistreaz ("parc pe timpanul meu") trecerea iubirii care nu mai este un sentiment profund ("mai r mi cu mersul t u") i de aceea nu simte emo ie i nici bucurie, "c ci mi este foarte r u", cu trimitere discret c tre st rile de chinuri i le inuri provocate de dragostea din poeziile V c re tilor. Ultima strofa - este o grava meditatie pe tema scurgerii ireversbile si inutile a timpului, dublata de sanctionarea nimicirii omenesti: Stau intins si lung si zic/ Domnisoara, mai nimic/ pe sub soarele pitic/ aurit si mozaic . Finalul poeziei inregistreaza resemnat trecerea timpului, raportata la aparentul imobilism al fiintei: Pasul trece, eu raman". Trecerea pasului a imbolnavit fiinta de o boala demiurgica": eul devine semizeu datorita sansei intalnirii, dar ramane blestemat, condamnat la a numi nenumitul, ideea (platoniciana) de frumusete. intalnirea ce se dovedise seducatoare e un accident al semnificatiilor": pasul, semn nonsalant al gratiei, il atinge fulgurant pe seducatorul sedus. Eliberarea de vraja aproape erotica a pasului de domnisoara" este iminenta. Drama separarii se indulceste" prin invocatia incantatorie: Mai ramai cu mersul tau / parca pe timpanul meu". Procedee artistice: Sunt de natura conven ionala, sugestiv pentru o parodie a liricii galante, n care poetul se lamenteaz i se v ic re te. Nichila St nescu confer ns modernitate stilului, prin metafora sugestiv a iubirii ("pasul l u de domni oar "), prin epitetele inedite ("frunz verde, pal ", "ro cat fund ") i prin ritmul i muzicalitatea extraordinara a poeziei.

Scrie un eseu n care s demonstrezi c o poezie studiat apar innd neomodernismului constituie o poetic a existen ei i a cunoa terii.
Poezia n dulcele stil clasic de Nichita St nescu a fost publicat n 1970, fiind a ezat n fruntea volumului omonim pentru care este art poetic . Volumul apar ine celei de-a doua etape de crea ie a poetului, cnd rafinarea expresiei pare a fi un scop n sine, iar poetul se manifest ca un constructor n interiorul limbajului. IPOTEZ Poezia n dulcele stil clasic de Nichita St nescu constituie o poetic a existen ei i a cunoa terii. ENUN AREA ARGUMENTELOR. n dulcele stil clasic dep e te cadrul unei arte poetice deoarece autorul surprinde clipa unic de revela ie a Absolutului, dar i dubleaz semnifica ia, poezia avnd simultan dou chei de lectur : poezie erotic i art poetic . Pentru poet, iubirea i crea ia apar in, n egal m sur , planului existen ei i pla-nului cunoa terii. Elemente neomoderniste sunt, n textul poetic ales: ambiguitatea planurilor i a limbajului, reprezen-tarea abstrac iilor n form concret , insolitul imaginilor artistice, subtilitatea metaforei, noile sonorit i i semnifica ii ob inute prin plasarea unor cli ee verbale din poezia nainta ilor n noi contexte. DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR (exemplificare/ ilustrare) Ipostaza dublat a eului liric, ndr gostitul i Creatorul, sus ine transferul dintre concret i abstract, punnd n discu ie rela ia dintre con tiin i exis-ten . Lirismul subiectiv este redat la nivelul expre-siei prin m rcile subiectivit ii: alternarea persoanei I i a Ii-a a adjectivului posesiv meu - t u, pronumele personal la persoana I, singular, eu. Titlul poeziei i al volumului sugereaz progra-matic, prin sintagma stil clasid, inten ia de revenire la tiparele formale cunoscute, pe care poetul le pri veste cu duio ie ironic (atitudine postmodernist ). Antepunerea epitetului dulce" aminte te de poezia pa opti tilor i de aceea eminescian (celebra formul dulce minune"). Este privirea melancolic a poetului care, la 1970, este pus n fa a unei lumi schimbate, pe care trebuie s nve e s-o exprime n poezia sa. Fiind n acela i timp poezie erotic - poveste de dragoste" improvizat - i art poetic , prin prezentarea ntlnirii dintre Poet i Inspira ie, tema poeziei apare dublat . Iubirea este o cale de cunoa tere, de atingere a clipei unice de revela ie a absolutului. Poezia con-stituie descrierea" st rii de extaz produs creatorului de clipa revela iei. Poezia pare a avea compozi ie clasic , prin cele cinci catrene monorimice, cu ritm trohaic, fapt con-trazis de prezen a versului final, izolat, cu valoare conclusiv i caracter gnomic: Pasul trece eu r mn". Strofele sunt dispuse n patru secven e poetice: - prima secven (prima i a doua strof ) red apari ia domni oare?I inspira iei; - a doua secven (strofa a treia) surprinde tr irea clipei de revela ie; - a treia secven (strofa a patra) con ine invocarea idealului" poetic/ erotic; - a patra secven (strofa a cincea i versul final) red revenirea la starea contemplativ , meditativ . Prima secven poetic se afl n opozi ie cu urm toarele, prin trecerea de la planul obiectiv, al domni oarei - inspira ie, la cel subiectiv, al eului creator.

n prima secven a poetic , laitmotivul pasul t u de domni oar " realizeaz dispunerea gradat a imaginarului poetic. Termenul domni oar aminte te de limbajul din poezia gra ios-romantic a secolului al XlX-lea. Echivalen a semantic domni oar " - poezie face trimitere la muza epocii clasice, surprins aici prin elementul lipsit de corporalitate, pasuT. Singurul verb al secven ei, coboar , red prin sens ideea desprinderii succesive a ideii poetice de planul obiectiv, iar prin timpul prezent, ac iunea n derulare. Cele patru substantive la singular, unele nso ite de determinan i, sunt reprezent ri ale abstrac- iilor (ipostazelor sentimentale) n forma concret a elementelor cadrului natural: bolovan", frunz verde, pal ", nserare-n sear ", pas re amar ". Aceste me-tafore sugereaz sursele poeziei: duritatea regnului mineral, dintr-un bolovan", efemeritatea vie ii/ regnul vegetal, frunz verde, pal . Momentul zilei desemnat de sintagma insolit nserare-n sear sugereaz ne-cunoa terea, misterul, momentul preg titor al reve-la iei, pre-crea ia ca etap . Metafora ocant prin asocierea unor termeni incompatibili, pas re amar , conoteaz mai degrab starea de suferin a poetului - pas re (ca la romantici) dect un atribut al inspi-ra iei. A doua secven surprinde momentul propriu-zis al crea iei. Efemeritatea clipei de revela ie este sugerat prin repeti ia o secund , o secund ". Eul creator se manifest contemplativ eu l-am fost z rit n und i afectiv inima ncet mi-afund ". Crea ia presupune reflectarea ideii artistice n con tiin a i fantezia poetului (motivul undei - oglind ). El poate transfigura realitatea, atribuindu-i valoarea estetic sugerat de metafora ro cat fund ". Se poate vorbi de o raportare a poetului Nichita St nescu la poezia clasic , prin reinterpretarea mitului na terii poeziei prin mimesis i prin revalorizarea formei verbale de secol XIX a diatezei pasive l-am fost z rit. A treia secven red drama artistului, imposi-bilitatea ancor rii n starea de gra ie, desprinderea operei de artist, prin invoca ia elegiac a muzei: Mai r mi cu mersul t u/ parc pe timpanul meu". Poetul este redus la condi ia de victim a propriei iluzii, iar corespondentul s u n plan simbolic este timpanul, organ al percep iei cntecului poetic, prin care nu poate participa n totalitate la misterul trecerii prin lume a poeziei. Se contureaz un portret al ndr gos-titului" de iubita - poezie: blestemat i semizeu". Poetul deplnge ineficienta sim urilor omene ti, blestemat la imposibilitatea de a re ine superba urm a artei. Con tient de dualitatea propriei existen e (efemer i peren), semizeu", are dimensiunea nefericirii sale. Condamnat la solitudine, el percepe via a ca o stare de boal ": C ci mi este foarte r u". Ultima secven poetic devine o medita ie pe tema trecerii timpului, dublat de sanc ionarea ne-putin ei omene ti. Mesajul-sentin al strofei este acela c , n afara clipei de inspira ie a iubirii/ a crea iei poetice, existen a poetului nu- i are sensul: ... i zic,/ domni oar , mai nimic". Se confirm diferen a dintre starea poetului lipsit de puterea de crea ie: Stau ntins i lung i zid i starea realului golit de esen , pl smuit din materiale artificiale i redus la dimen-siuni meschine: pe sub soarele pitic, aurit i mozaid. Falsa str lucire a lumii nu satisface setea de absolut a creatorului, care tnje te ca un ndr gostit. Versul final are, ca n Glossa eminescian , valoare gnomic : Pasul trece, eu r mn". Conclusiv, versul exprim opozi ia dintre triste ea poetului i trecerea urmei poeziei. Formularea lapidar ntre ine ambiguitatea semnifica iei. Poetul apare ca un simplu instrument ce vibreaz la atingerea dureroas , dar bine-cuvntat a inspira iei sau, rasturnnd sensul ntregii poezii, se plaseaz orgolios sub semnul eternit ii, ca un Creator pentru caVe manifestarea n act nu este dect o succesiune a clipelor de revela ie. Nivelul fonetic; elemente de prozodie sonoritatea trist , elegiac , a versurilor se realizeaz prin monorima care sus ine sacadarea discursului poetic ca ntr-un bocet sau descntec; reluarea refrenului dup fiecare vers al primei secven e poetice confer tonalitatea grav a medita iei pe tema crea iei. Acela i rol l

are alitera ia Mai r mi cu mersul t u/ parc pe timpanul meu" i formularea lapidar a sentin ei finale. Nivelul morfosintactic revalorizarea formei verbale l-am fost z rit; timpul prezent al unicului verb din prima secven poetic red ac iunea n derulare - coboar - i sus ine impresia de epic; reducerea frecven ei verbului este compensat prin plasarea substantivului n pozi ii-cheie; cele patru substantive la singular sunt reprezent ri ale abstrac iilor n forma concret ; adverbul parc sus ine sugestia i ambiguitatea limbajului poetic (nu denume te, ci sugereaz ); conjunc ia c ci, specializat n exprimarea raporturilor de tip cauzal, sus ine retorismul exprim rii; prepozi iile cu sugestie spa ial exprim raportarea fa de lume i de crea ie a eului liric n ipostaza de creator: dintr-un/ dintr-o, n, pe sub, pe. Nivelul lexico-semantic - multiplicarea sensurilor conotative ale cuvintelor; - asocierea unor termeni incompatibili: pas re amar ", soare aurit; - sintagma insolit nserare-n sear "; - ambiguitatea limbajului; r sturnarea firescului; ermetismul expresiei; - re eaua de semnifica ii a textului poetic. Nivelul stilistic - subtilitatea metaforei; - epitetul neobi nuit: soarele pitic, aurit i mozaic"; - inovarea enumera iei - includerea n enumera ia prin i (semnificnd plasarea pe aceea i pozi ie) a unor p r i de vorbire diferite: Stau ntins i lung i zid. CONCLUZIA Poezia n dulcele stil clasic de Nichita St nescu constituie o poetic a existen ei i a cunoa terii. Ea dep e te cadrul unei arte poetice, deoarece pentru poetul neomodemist iubirea i crea ia apar in, n egal m sur , planului existen ei i planului cunoa terii. Raportul poetului cu lumea i crea ia este prezentat ntr-un text al c rui retorism formal ascunde o alt concep ie despre art dect a clasicilor. Folosind unele cli ee ale poeziei anacreontice sau romantice, Nichita St nescu le plaseaz n contexte noi i le confer noi sensuri. Pentru poet, iubirea i crea ia sunt ngem -nate, tot astfel cum el nsu i apar ine simultan planului existen ei (condi ia uman ) i planului cunoa terii (condi ia de creator). De unde i ambiguitatea sau ambivalen a semnifica iei textului poetic.