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Ttulo: Despus de lo real Autor: Josep Mara Catal y Josetxo Cerdn (eds) Editorial: Archivos de la Fimoteca, IVAC, Valencia Ao de publicacin: 2008

Combinado dos lneas aparentemente contradictorias, los ensayos originales y traducciones que se recogen en este monogrfico de Archivos de la Filmoteca dedicado al documental ofrecen sugerentes enfoques tericos para repensar esta forma cinematogrfica ms all de la onto-tica baziniana y prestando atencin a las relaciones entre documentalista, sujeto y espectador y las formas de conocimiento de la realidad social.
Por Elena Oroz | 07 Oct 08
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Con el ttulo Despus de lo real, la revista Archivos de la Filmoteca public el pasado mes de febrero un doble nmero dedicado al documental cuya coordinacin ha corrido a cargo de Josep Mara Catal y Josetxo Cerdn, responsables o partcipes, entre otros, de dos de los volmenes ms significativos de teora e historia de la no ficcin producidos en nuestro pas: Imagen, memoria y fascinacin. Notas sobre el documental en Espaa (junto con Mirito Torreiro y publicado por Ocho y Medio y el Festival de Mlaga) y Documental y Vanguardia, de nuevo en colaboracin con el festival malagueo y con Torreiro como co-editor. Si me remito a estas publicaciones anteriores es para subrayar la intencin que parece presidir todas ellas: llenar un vaco editorial en torno a esta forma cinematogrfica en nuestro pas, proponer una mirada histrica y sentar unas bases tericas que permitan pensar el documental como fenmeno complejo, superando ciertos tpicos que lo han acechado y que, hoy en da, se muestran insuficientes y estriles -lo que no quiere decir que sean fcilmente eludibles- como conceptos para abordar el documental: el realismo en clave de indexicalidad y la objetividad. Mientras que el primer libro sigue conservando su vigencia como estudio histrico coherente, necesario y riguroso del documental en Espaa -antes de l, tan slo exista una publicacin en la que Joaquim Romaguera dejaba testimonio de la olvidada produccin documental espaola (1)-, el segundo ofrece un abanico de lneas reflexivas ms fructferas al abordar las concomitancias entre dos formas aparentemente opuestas (el documental como discurso donde se privilegia la representacin de terceros y la vanguardia ms preocupada por los aspectos subjetivos o estrictamente materiales del hecho cinematogrfico), pero unidos ya de entrada en tanto que cinematografas marginales y excntricas a la hegemona de la ficcin. As en Documental y Vanguardia, encontramos un interesante abanico de propuestas que analizan sus sinergias a travs de corrientes como el cine ensayo, el cine familiar, el documental social, el fake o el feminismo, aspectos que se recuperan en Despus de lo real. No obstante, antes de detenerme en sus contenidos, convendra otra segunda digresin contextualizadora, ya que uno de los aspectos ms llamativos, para bien y para mal, de Despus de lo real es su carcter pionero dentro de la revista acadmica Archivos de la Filmoteca, puesto que constituye el primer monogrfico que de forma ntegra sta dedica al estudio de la no ficcin tras un primer especial coordinado por Antonio Weinrichter (2) donde se abordaban ciertos desvos documentales y, en concreto, el cine de apropiacin con colaboraciones tan estimables por su claridad conceptual y taxonmica como la de William C. Wees. De este modo y diez aos despus, parece que cierta urgencia subyace en este doble volumen que recoge algunos de los aspectos que han protagonizado el debate en torno al documental fuera de nuestras fronteras y que rene a muchos de los tericos ms prestigiosos y lcidos del panorama internacional como Catherine Russell (de quien se traduce la introduccin a su libro Experimental Ethnograhy), Bill Nichols, Carl Plantinga, Michael Chanan o el recientemente fallecido Paul Arthur, entre otros. Y en este punto, quizs no est de ms aadir otro prrafo para recordar que, si bien sus nombres son familiares para los estudiosos del documental, tan slo se encuentra disponible en castellano la obra de Bill Nichols La representacin de la realidad, quedando pendientes de traduccin textos tan significativos como su Blurred Boundaries. Questions of Meaning in Contemporary Culture (3) en el que revisa y amplia sus propias propuestas aadiendo la modalidad performativa o Introduction to Documentary especialmente reseable por su carcter didctico, sistemtico y, de nuevo, revisionista (aqu aade adems la modalidad potica); la citada obra de Russell que propone nuevos parmetros tericos que anen experimentacin formal y representacin social a partir de su relectura del cine experimental bajo el prisma de la etnografa y el feminismo o volmenes clsicos como el de Plantinga (Rethoric and Representation in Nonfiction Film) donde se propone el documental como discurso de lo real. De este modo, Despus de lo real

En este nmero
O Quam Tristis El eco de la presencia. El cine de Robert Fenz Fotografa espaola en los aos 50 y 60. Parte II: Momentos decisivos Rebobinando. Balance histrico de la entrada del vdeo en el Estado espaol 49 FICXixn. Declaracin de guerra DocLisboa 2011. xito de pblico, talento local 26 Festival de Mar del Plata. El refugio del cine ZINEBI 53. Oportunidades perdidas 18 lAlternativa de Barcelona. Visiones desesperanzadas Rencontres de Montral 2011. Situar en el mapa un buen festival DOC NYC. En busca del documental comercial Alain Cavalier. Una vida filmada Pere Portabella. El arte de leer entre lneas Photographic Memory This is not a film Contactos _no contis con los dedos: El cine de Adolpho Arrietta

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se sita en una encrucijada valorativa: por un lado, permite leer por primera vez en castellano a muchos de sus autores y supone, por tanto, una llamada de atencin por parte de sus editores sobre sus propuestas tericas ms all de las inevitables citas y notas a pie de pgina; y por otro, puede que para quienes, ante nuestra miseria editorial, ya haban ledo algunas de estas obras de referencia en su idioma original, la aportacin particular de cada uno de ellos a esta obra colectiva no parezca del todo reveladora o novedosa. An con todo, muchas de las reflexiones aqu expuestas (en torno a la tica, lo multimedia, el discurso poscolonial, o el sonido y su relacin con el realismo) siguen siendo cuestiones poco o nada exploradas en nuestro pas. As, frente al carcter panormico y en cierta forma unitario que prevaleca en los dos volmenes anteriormente sealados, en Despus de lo real encontramos una serie de artculos que sealan aproximaciones o puntos de inters en ningn caso un nico enfoque, de ah que su contenido pueda parecer deslabazado- para estudiar el complejo panorama audiovisual contemporneo (por volumen de produccin, posibilidad de difusin y rpidas mutaciones tecnolgicas). Y es precisamente a causa de y frente a esta complejidad que en la presente publicacin se observan dos lneas de fuerza que, si bien a primera vista pueden parecerlo, no son contradictorias o excluyentes entre s, en todo caso sintomticas del giro epistemolgico de la posmodernidad, como bien delimitan Catal y Cerdn en una amplia introduccin donde dialogan con el conjunto de textos aqu recogidos. En primer lugar, nos encontramos aquellos tericos que reclaman la especificidad del documental en un momento donde las hibridaciones algunas demasiado manidas como las fronteras, siempre ledas en trminos negativos, entre el documental y la ficcin- han llevado a tantos otros no a superar cuestiones clave, sino a escamotearlas a travs de aproximaciones reduccionistas. Y, en segundo lugar, nos encontramos con discursos imbricados o que responden a fenmenos propios de la posmodernidad. Aqu, se podra situar el cineasta argentino Andrs Di Tella que, al reflexionar a modo de diario de rodaje sobre su prctica cinematogrfica, aboga por acercamiento especulativo y subjetivo a la realidad, sin por ello olvidar la epistefilia como rasgo inherente al documental; el discurso poscolonial de la cineasta y terica feminista vietnamita Trinh T. Minh Ha que denuncia las pretensiones totalizadoras del conocimiento objetivo por parte de documental como prolongacin del discurso cientfico y positivista (en tanto que unvoco, excluyente y, ciertamente, (auto)reificador en su relacin de dependencia, derivacin o apropiacin del Otro); y, aproximaciones que abordan, a partir de filmes paradigmticos como El proyecto de la bruja de Blair (Daniel Myrick y Eduardo Snchez, 1999), el documental atendiendo a aspectos paratextuales, pero cada vez ms presentes en nuestra realidad multimedia, donde las pantallas no slo se empequeecen sino que interactan entre s. De este modo, todos los ensayos aqu reunidos responden a la premisa planteada por su ttulo: pensar y repensar el documental en este tiempo despus de lo real donde la imagen digital, como ya expres Josep Mara Catal en un artculo en Cahiers du Cinema Espaa (Marzo, 2008), nos ha hecho ms realistas. Es decir, en un momento en que la definicin, especificidad o particularidad del documental (como prctica cinematogrfica y objeto de estudio) ya no puede estar supeditada al mecanismo de reproduccin (a la onto-tica de Bazin tal y como apuntan sus editores), si no que debe atender a otras variables que han marcado su desarrollo como la relacin triangular entre mundo histrico, espectador y cineasta. De ah que, tanto Nichols como Plantinga aborden las tensiones entre estos polos para llamar la atencin sobre la responsabilidad del documentalista a la hora de representar de forma veraz y honesta los sujetos sociales (la materia prima del documentalista) puesto que su vida precede y se extiende al rodaje. Y que Chanan reflexione, por su parte, sobre el inusitado vigor del documental en la ltima dcada y su vuelta a la pantalla cinematogrfica explorando los posibles motivos de este auge (reduccin de costes de produccin y hasto de los espectadores frente a ficciones redundantes o la televisin espectculo) para finalmente concluir que, quizs el documental, es uno de los pocos discursos audiovisuales que siguen representado la nocin de espacio pblico, como lugar de reflexin, conocimiento y, quizs, intervencin en el mundo actual. Y desde el otro lado, lo que los otros textos cuestionan (especialmente las traducciones de Trinh T. Minh Ha y Catherine Russell) no es tanto la posibilidad de representacin y de conocimiento de lo real, sino la forma en que este conocimiento se haba producido y se haba pensado a s mismo, denunciando sus limitaciones y efectos opresivos sobre el Otro conocido. Por ltimo, no me gustara concluir esta resea sin mencionar uno de los mejores artculos del presente volumen y que lleva la firma de la cineasta Michelle Citron (directora de Daughter Rita, 1979, y autora del libro Home Movies and Other Necessary Fictions), ya que recoge de forma absolutamente original otra de las ideas que contiene el monogrfico y preside su tercera parte titulada Teorizar desde la praxis. Es decir, la necesidad, hecha realidad por parte algunos cineastas, de superar otro de los binarismos ms arraigados en nuestra cultura como es la divisin entre teora y prctica cinematogrfica. Citron combina su vivencia personal con el rigor terico y una estructura textual compleja plagada de imgenes cinematogrficas y ausencias evocativas para interrogarse sobre cmo representar un hecho traumtico. Un texto cuyos silencios son suficientemente reveladores de las grietas cognitivas que debe asumir el documentalista actual: no en vano, su ttulo es Narrar

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lo inenarrable: cmo hablamos cuando fallan las palabras. En definitiva, cabe prestar atencin a este volumen por las sugerentes ideas y enfoques extrapolables que propone para seguir pensando y repensando el documental y, a travs, en contra y desde de l, nuestro espacio pblico ms inmediato y nuestra posicin en l. --(1) Joaquim Romaguera i Rami, Historia del cine documental de largometraje en el Estado espaol, Certamen Internacional de Cine Documental de Bilbao, Bilbao, 1988. (2) Antonio Weinrichter, Subjetividad, impostura, apropiacin: en la zona donde el documental pierde su honesto nombre, (Archivos de la filmoteca, n 30, 1998). (3) Una traduccin al castellano de uno de los ensayos ms significativos de este libro Performing Documentary se encuentra en el libro de Berta Shichel (ed.) Post-Vrit, . En el mismo volumen se encuentra otro texto fundamental sobre la modalidad performativa, como es el artculo de Stella Bruzzi El documental performativo. Barker, Dineen, Broomfield, extrado de su libro New Documentary: A critical introduction, Routledge, Londres, 1999.

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