UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO _______________________________________________________________ FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS POSGRADO EN ESTUDIOS LATINOAMERICANOS

COLECTIVOS POTICOS EMERGENTES EN NICARAGUA, 1990-2006

TESIS
QUE PARA OBTENER EL GRADO ACADMICO DE: DOCTOR EN ESTUDIOS LATINOAMERICANOS PRESENTA: MTRO. JOS JAIME CHAVOLLA MC EWEN

TUTORA PRINCIPAL: DRA. GLORIA PATRICIA CABRERA LPEZ

MXICO, D.F., 2009

COLECTIVOS POTICOS EMERGENTES EN NICARAGUA, 1990-2006.

NDICE
RECONOCIMIENTOS IMPORTANTES ----------------------------------------------------------7 INTRODUCCIN ---------------------------------------------------------------------------------------9 i. Palabras iniciales y argumentos principales ------------------------------------------9 ii. El trazo de este estudio y algunas consideraciones metodolgicas extras ----------------------------------------------------------------------------------17 I. A MANERA DEL ESTADO DEL ARTE. LA HISTORIOGRAFA DE LA LITERATURA Y LA CRTICA LITERARIA NICARAGENSE ---------------------------25 1. Intervenciones del estudioso y la sociologa reflexiva ---------------------------25 2. Generacin versus Campo. Utilidad imaginaria o fundamentada ------------26 3. La preferencia terica --------------------------------------------------------------------37 4. Especificidades sobre el campo literario --------------------------------------------41 II. QU SOS NICARAGUA? ---------------------------------------------------------------------51 1. Generalidades sociolgicas sobre Nicaragua -------------------------------------51 2. La repblica potica. Tierra de poetas y puetas ----------------------------------61 3. El gobierno en la cultura nicaragense ---------------------------------------------82 3.1. Antecedentes del Instituto Nicaragense de Cultura. El Ministerio de Cultura --------------------------------------------------------------------85 3.1.1. Los talleres de poesa y el debate poltico-cultural --------88 3.2. La ptica cultural neoliberal y el Instituto Nicaragense de Cultura ------------------------------------------------------------------------94 3.2.1. Estructura del INC y fundamentos legales ------------------95 3.2.2. Objetivos, estrategias y logros del INC -----------------------99

3.3. La otra opcin oficial. El Banco Central de Nicaragua -------------108 4. Los canales de difusin. El suplemento, la revista, el libro e Internet -----114 4.1. Poesa va papel -------------------------------------------------------------114 4.1.1. Los suplementos culturales mayores -----------------------116 4.1.1.1. Aperturas a emergentes y otras evoluciones recientes ---------------------------------------------------118 4.1.2. Las revistas literarias --------------------------------------------122 4.1.3. El libro de poesa en Nicaragua ------------------------------124 4.2. Poesa va virtual. Las presencias virtuales, contenidos y alcances ---------------------------------------------------------------------129 III. GRANADA FOREVER. LOS ESPACIOS CONSAGRADOS Y SUS

EVOLUCIONES -------------------------------------------------------------------------------------141 1. Una breve historia de los espacios de consolidacin acelerada ------------141 1.1. La Vanguardia surgimiento, composicin y personalidad colectiva ---------------------------------------------------------------------142 1.1.1. El vanguardismo proyecciones -----------------------------145 1.2. La Cofrada del Taller de San Lucas y los Tres Ernestos -------151 1.3. El Crculo de letras Nuevos Horizontes ------------------------------154 1.4. Frente Ventana ---------------------------------------------------------------156 1.5. Los poetas comprometidos ------------------------------------------------160 1.6. La comunidad de Solentiname -------------------------------------------163 2. Espacios actuales de consagracin ------------------------------------------------165 2.1. El Centro Nicaragense de Escritores ---------------------------------165 2.1.1. El Da Nacional del Escritor Nicaragense ----------------169 2.2. La Asociacin Nicaragense de Escritoras ---------------------------172 2.2.1. Estructura, operatividad y logros -----------------------------175

2.3. El Festival Internacional de Poesa de Granada ---------------------181 2.3.1. El modelo turstico-cultural del Festival ---------------------190 2.3.2. Deficiencias del Festival y crticas ---------------------------196 IV. LOS ESPACIOS EMERGENTES. ALGUNOS DE LOS ESFUERZOS

COLECTIVOS POR TRAZAR Y ABRIR LAS PUERTAS AL CAMPO ---------------205 1. La concepcin nicaragense sobre lo postmoderno ---------------------------205 1.1. Lo postmoderno en la poesa nicaragense --------------------------220 2. Casos capitalinos y casi capitalinos ------------------------------------------------230 2.1. 400 Elefantes -----------------------------------------------------------------231 2.1.1. Quemando al maestro ------------------------------------------237 2.2. Literatosis y marcaacme.com ---------------------------------------------252 2.2.1. La forsfera de marcaacme.com ---------------------------262 2.3. Grupo Contracara-Horizonte de Palabras -----------------------------273 2.4. El Encuentro de Escritores Jvenes y el Festival de Anti-Poesa -----------------------------------------------------------------281 3. Los otros. Casos distantes de Managua ------------------------------------------291 3.1. Tarantella ----------------------------------------------------------------------291 3.2. Macuta --------------------------------------------------------------------------301 3.3. Asociacin de Escritores y Poetas Caribeos ------------------------314 V. ALGUNOS CONTRASTES REGIONALES ----------------------------------------------329 1. Honduras. El pas poesible ---------------------------------------------------------332 2. Guatemala y la poesa como herramienta social -------------------------------349 3. Costa Rica. Apuntes para una integracin literaria nicaragensecostarricense -----------------------------------------------------------------------367 SNTESIS Y REFLEXIONES FINALES -------------------------------------------------------389 FUENTES CITADAS -------------------------------------------------------------------------------413

AGRADECIMIENTOS IMPORTANTES

La presentacin de esta tesis en el Programa de Posgrado en Estudios Latinoamericanos de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico fue posible por la Direccin General de Estudios de Posgrado y su Programa de Movilidad Internacional, que aportaron lo materialmente necesario para garantizar el xito de este proyecto. Con mucha estima y admiracin, tambin agradezco a la Dra. Patricia Cabrera Lpez, mi tutora principal, su entusiasmo, crticas y atencin constante durante la elaboracin de esta tesis; a mis co-tutores, la Dra. Margarita Len y el Dr. Adalberto Santana, su ayuda en la redaccin y la motivacin para continuar en este proceso; y al Dr. Leonel Delgado, su asesora durante una estancia de investigacin en el Instituto de Historia de Nicaragua y Centroamrica de la Universidad Centroamericana en Managua. Asimismo, agradezco enormemente a todos los poetas, periodistas, acadmicos y trabajadores de la cultura que me asistieron durante mis visitas a Centroamrica para realizar este trabajo. Aparte de la gran cantidad de personas involucradas en la realizacin de esta tesis, debo reconocer la extraordinaria confianza y sabios consejos por parte de Juan Ley, Jenny Cooper y de toda su familia; as como del Gran Dago, de la pequea Martha, del Espritu del Desierto y de todos mis amigos y amigas. Finalmente, de forma especial, estoy alegremente endeudado con mis padres, Jaime Chavolla y Sharon Mc Ewen, as como con mi hermana y hermanos, por su inagotable inspiracin y constante apoyo para siempre seguir adelante.

JC

INTRODUCCIN.

i. Palabras iniciales y argumentos principales. Esta tesis se enfoca a los esfuerzos de las promociones emergentes en el escenario de la poesa nicaragense de 1990 a 2006. Trata sobre aquellos poetas con una inquietud de amanecer1, que fundaron organizaciones y crearon estrategias para tener el reconocimiento de los dems en la esfera literaria de Nicaragua. El objetivo de esta investigacin es contextualmente describir y reflexionar sobre estos fenmenos de emergencia, as como las transformaciones de algunos proyectos cultural-literarios que promueven voces, figuras, ideologas y estrategias nuevas en la poesa nacional. Aunque el hecho de que las trayectorias profesionales de estos actores apenas van comenzando (como criterio a considerar en un estudio de la literatura nicaragense) pareciera indicar un tema poco relevante, esto no es as. De igual manera, la presencia de algunas opiniones (a discutirse en el Captulo I) de que el estatus de la poesa como gnero va en descenso en este pas centroamericano2, tampoco le resta actualidad ni importancia

La frase es original de Alfonso Reyes al referirse a los jvenes escritores mexicanos de su poca que buscaban participar en el escenario literario nacional [A vuelta de correo y Carta a Hctor Prez Martnez, en Sheridan, pp.278-300 y 410-417, nota tomada de Cabrera, 2006: 359]. La investigadora Patricia Cabrera luego retoma esta idea para entretejer una historia sobre los caminos hacia la legitimacin de escritores mexicanos emergentes entre 1962 y 1987 [Cabrera, 2006]. Esto es, en contraste con la narrativa y el ensayo. Estas formas literarias han logrado consolidarse significativamente desde la dcada de los ochentas. Por ejemplo, Erick Aguirre, en Subversin de la memoria [Managua, CNE, 2005], argumenta que hay tomas de posiciones ideolgicas y sociopolticas bien definidas en la actual narrativa nicaragense, que desde los tiempos del auge del testimonio (dcada de los setentas) ha experimentado un desarrollo considerable. Otro estudio hecho sobre este tema es el artculo de Misha Kokotovic [2003], que si bien difiere en varios puntos resaltados en el libro de Aguirre (hay que considerar tambin que no est focalizado al caso nicaragense), s identifica puntos comunes en la narrativa actual, como la crisis de soberana individual ante una realidad mercantilizada, as como la necesidad sentida por los autores en desacreditar las versiones oficiales del progreso centroamericano (observacin gracias a Erick Blandn).
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a este estudio. Por el contrario, la reflexin sobre estos esfuerzos durante el periodo determinado resulta sustancial en varios sentidos. Amn del reconocimiento a la tradicin potica (lase poesa y poetas) que entrelaza las diferentes historias sociopolticas y culturales de Nicaragua, los aos estudiados corresponden a una etapa importante; en varias formas bien delimitada y poco estudiada. Poltica y econmicamente coincide con un intermedio neoliberal (gobiernos de Violeta Barrios de Chamorro, 1990-1996; de Arnoldo Alemn, 1997-2001, y de Enrique Bolaos, 2002-2006). Esto es, un periodo que se ubica entre administraciones marcadamente izquierdistas (del Frente Sandinista de Liberacin Nacional liderado por Daniel Ortega, de 1979-1990, y reinstalada en 2007). Social e ideolgicamente, el fracaso de la agenda de los revolucionarios sandinistas en los aos ochenta obstaculizado, en parte, por la agresin estadounidense del entonces presidente republicano Ronald Reagan (1981-1989)-, impact en las percepciones sociales de muchos nicaragenses, las cuales tuvieron expresiones peculiares en la esfera literaria. stos y otros factores por discutir permiten reconocer el escenario en donde se da la consolidacin inicial simblica y material- de un nmero considerable de poetas reunidos en diferentes proyectos para enfrentar y aprovechar las diversas condiciones que viven. La perspectiva utilizada aqu para abordar estos casos es contextualizarlos en una radiografa de las generalidades del campo literario, en trminos de Bourdieu, por el momento, lase como los factores involucrados en la forma de hacer y promover literatura-. Este marco nos ayuda a entender y a evaluar los procesos nicaragenses de presentacin, de insercin y de respuesta en y ante una realidad de intenso cambio histrico: etapa post-dictatorial (dinasta somocista: 1936-1979); etapa posblica (guerrilla urbana e insurreccin: 1977-1979; etapa de guerra contra-revolucionaria: 1980-1990); y etapas de recuperacin lenta de desastres nacionales (terremoto: 1972; huracn Mitch: 1989). Se agregan a esta complejidad, las arraigadas estructuras coloniales an presentes y las jerarquas socio-polticas y culturales vigentes, en uno de los pases econmicamente ms pobres y empobrecidos [Santana, 1993: 170-1] del continente americano. Aunque las realidades culturales, sociales y lingsticas de Nicaragua son mltiples y variadas, la imagen centralizada de una patria potica o una tierra de poetas es de las ms promovidas tanto en el interior como al exterior del pas. Esta construccin social fue iniciada durante las dcadas de los 1920 y 30 por los

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vanguardistas de la pequea ciudad tradicionalista de Granada, cercana a la capital de Managua. El pilar central de esta imagen es la figura y parte de la obra del cosmopolita y prestigioso poeta Rubn Daro (1867-1916). Posteriormente se reforz con los logros poticos de algunos de los vanguardistas como Pablo Antonio Cuadra (1912-2002) y Jos Coronel Urtecho (1906-1994), as como con los de las promociones siguientes: Ernesto Cardenal (1925) y Carlos Martnez Rivas (19241998), entre otros. Las referencias constantes de sus historias, obras e influencias en los discursos de desarrollo nacional han servido para difundir una identidad social vinculada a la poesa. La frase local de que el que no es poeta, que lo compruebe, ilustra con creces esta idea. Adems, aunque el quehacer literario es considerado por la crtica local como la nica actividad nacional inquebrantable a travs del siglo XX [Montoya, 2000: 8], hay indicadores de que esta tendencia contina en el nuevo milenio. Recientes declaraciones en Nicaragua, hechas por poetas y otras figuras culturales y pblicas destacadas, se han referido a la existencia de dos nuevos grupos de poetas en el escenario nacional: los que constituyen la llamada generacin del 90 y la del 20003. Estos poetas emergentes se acompaan de una multiplicidad de propuestas cultural-literarias e ideolgicas, mayormente distinguibles a travs del diseo de espacios propios para interactuar con los previamente consolidados. La aparicin de estos nuevos actores slo puede entenderse a la luz de las condiciones socio-histricas y culturales de Nicaragua, mismas que influyen en todas las fases de su historia literaria en el siglo XX. Como bien se sabe, los procesos nacionalistas, dictatoriales, de resistencia y de reconstruccin inspiraron una parte importante de las producciones culturales del siglo XX, que han sido y continan siendo ampliamente estudiadas. No obstante, la problemtica

especificada aqu, relacionada con una temporalidad post-sandinista, evidencia diferencias socio-polticas, econmicas y culturales que deben considerarse. En comparacin con su historia socio-poltica de la segunda mitad del siglo XX, Nicaragua aparenta mayor estabilidad durante el periodo transecular. Esto se
Cfr., Gioconda Belli, en su prlogo a Retrato de poeta con joven errante, de Francisco Ruiz Udiel y Ulises Jurez Polanco [2005: 17]; Jos Mara Mantero, Ensayo. Poesa pos-sandinista, [2000: 9]; Norbert-Bertrand Barbe, Retratos de poetas del siglo XXI [2005].
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refleja por lo menos en una gran parte de la academia latinoamericana- en una disminucin notable de estudios sobre su situacin post-revolucionaria4. Es posible que esta desviacin de inters responda a una forma eventualista5 de hacer historia. Esta manera de mirar hacia coyunturas crticas frecuentemente obedece a intereses ms llamativas, como dictaduras violentas e insurgencias armadas, que a otros (aparentemente) menos inestables o voltiles. Al mismo tiempo y en cuanto a la literatura, debido a que sta jug un rol intenso en la historia nicaragense reciente, la ausencia de estudios actualizados puede llevarnos equivocadamente a suponer que hay un estatismo cultural (literario) paralelo. Sin embargo, el acercamiento detenido a la realidad nicaragense desde 1990 revela una revitalizacin importante de la produccin y de la crtica literaria. Lamentablemente, estas actividades de evaluacin y de reconfiguracin simblica en el escenario cultural-literario (por cuestiones de subdesarrollo cultural institucional y regional), pocas veces logra su merecido reconocimiento externo. Ante estas consideraciones, es necesario recordar que la cultura es un proceso continuo influido tanto por la historia como por los procesos de globalizacin-mundializacin actuales6. De esta forma, las preguntas que debieran hacerse para entender la actualidad de la poesa nicaragense necesitan apuntar al tema de cmo lo potico se inserta e interacta en dichos procesos. Para el observador externo, la historia de la poesa nicaragense puede explicarse tomando en cuenta factores como una geografa limitada y limitante, una comunidad cuantitativamente localizada, y una estructura social e histricamente
Aunque s hay reportes estrictamente econmicos sobre Nicaragua, hay pocas obras histricas y literarias actualizadas. Incluso, el inventario de 2002 de la Direccin General de Bibliotecas de la UNAM incluye obras (de poesa y narrativa) de tan slo 25 autores nicaragenses, en su mayora publicadas durante la dcada de los ochenta. Resalta que adems de que casi la mitad de estos literatos ya son fallecidos, esta lista an no cuenta con los nombres de la llamada generacin de los 90 [cfr. Ruiz Gusils, 2002]. Esta deficiencia coincide con la disminucin de investigacin, crtica y difusin internacional sobre Nicaragua desde los ceses oficiales de conflictos nacionales (la insurreccin sandinista y la contra-revolucin). Donde se concede extremada importancia al hecho de registrar los actos que se hallan agrupados en una escena de corta duracin relativamente corta, en la que se juntan todas las fuerzas crticas del momento, [Bloch, Introduccin a la historia, 54].
6 Entendido, en este caso, en el sentido que le da Nstor Garca Canclini, en su libro La globalizacin imaginada [2002], donde lo describe no slo como un fenmeno de prdida de soberana de Estadosnacin y predominancia de valores desterritorializados (vinculados con el neoliberalismo), sino como una condicin potencialmente aprovechable para que entidades productoras y sus productos participen en el ambiente/mercado mundial. Complementario a esto, estn los conceptos de mundializacin y de modernidad-mundo de Renato Ortiz, especficos a fenmenos culturales en un contexto globalizado. 5 4

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arraigada. Pero la comprensin de su desarrollo exige mayor atencin, ya que el objeto presenta varias complejidades. El investigador Werner Mackenbach, es una de las voces que con mayor fuerza seala que Nicaragua y Centroamrica toda, estn constituidas por una heterogeneidad cultural, social, lingstica, histrica y poltico-econmica7. Es una regin con realidades mltiples y simultneas que se complementan y que compiten entre ellas en varios niveles de la experiencia humana. Es decir, es algo similar a lo que ocurre con el trmino de Latinoamrica, la generalizacin de esta regin bajo la etiqueta geogrfica de Centroamrica oculta para muchos, la existencia de una heterogeneidad histrica y actual. A la vez, los intereses nacionalistas presentes en los discursos culturales, por ejemplo- de cada pas tambin contribuyen a una percepcin de homogeneidad que ignora su propia diversidad geogrfica, socio-cultural, poltica y econmica. Es necesario entonces, actualizar nuestras percepciones y nuestro

conocimiento sobre Latinoamrica, haciendo una descripcin y crtica de los procesos que se dan en la dolorosa cintura de Amrica. Especficamente, en reconocimiento a la complejidad mencionada, esta tesis pretende estudiar el escenario actual de la poesa de Nicaragua y sus actores emergentes en una etapa determinada. Como una aclaracin para los ya familiarizados con la historia literaria y la historia de la literatura nicaragense, aqu se propone un cierto distanciamiento de los paradigmas tradicionales ms recurridos para entender estos procesos (como los de sucesin generacional y de armona intergeneracional, a discutirse en el siguiente captulo). La realizacin de este trabajo ha revelado que la complicidad con estos paradigmas bloquea la comprensin de puntos de mayor inters para la sociologa literaria. As, se plantean las siguientes hiptesis o consideraciones: (1) El escenario literario nicaragense actualmente contempla la aparicin de varios esfuerzos colectivos nuevos desde 1990. Estos grupos emergentes se ven forzados a reconocer su condicin simblica diferenciada a travs de la competencia por el reconocimiento de otros actores. (2) Estas condiciones diferenciadas incluyen aspectos socio-culturales, polticoeconmicos, militares y hasta religiosos de los poetas. Dependiendo de las
Mayormente a travs del programa de investigacin permanente desde 1998, en el Centro de Investigacin en Identidad y Cultura Latinoamericanas-Universidad de Costa Rica, Hacia una historia de las literaturas centroamericanas.
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