INTRODUCCION PERCEPCION DEL COLOR .

El color es producto de las longitudes de onda que son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto. Cuando observamos un color, en ocasiones, nos percatamos de que su tono vara, en funcin de la iluminacin y de los objetos que rodean a ste. La iluminacin cambia el color debido a que el color est en la luz. Nuestra retina es sensibilizada por esas longitudes de onda y ese estmulo es posteriormente comunicado al crtex, la parte del cerebro que nos permite distinguir un color de otro.

EVOLUCION HISTORICA DE LA TEORIA DEL COLOR El hombre, siempre ha sido consciente del color, el azul del cielo, el rojo de las flores o la sangre. Sin embargo, la explicacin fsica de este fenmeno, no se ha conocido hasta el S XIX. En el pensamiento clsico, varios filsofos, como Platn, Aristteles y Pitgoras, discutieron acerca de la causa del color. Aristteles, propuso que los colores bsicos eran los de estos elementos; Tierra, fuego, agua y cielo. El resto de tonos, los consideraba como variaciones de stos por combinaciones de luz y oscuridad. Tambin escribi que el negro, mezclado con la luz solar y la luz del fuego produca el rojoprpura. Leonardo Da Vinci, al igual que Aristteles, consider que el color era una propiedad intrnseca de los objetos. En su "Tratado de Pintura", escribi: "El principal de los colores bsicos es el blanco, a pesar de que los filsofos, no acepten el blanco ni el negro como colores, porque el blanco es el que nos permite recibir todos los dems colores y el negro, nos priva de ellos. Sin embargo, como los pintores no podemos prescindir de ellos, debemos colocarlos junto con el resto de colores". De este modo Leonardo, clasific los colores del siguiente modo; el principal color era el blanco, seguido del amarillo, verde, azul, rojo y negro como 6 color. En su precitado "Tratado de pintura", propugn "Debemos establecer el blanco para que haya luz, sin la que ninguno de los colores puede ser observado, amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego, y negro para la oscuridad". Leonardo, observ que el verde era producto de la mezcla de azul y amarillo, sin embargo, no estableci ningn criterio cientfico para la clasificacin de los colores.

En 1665, Sir Isaac Newton, descubri, que la luz del Sol, poda ser dividida en varios colores hacindola pasar a travs de diferentes prismas. Esto produce un espectro, que va desde el rojo, pasando por naranja, amarillo, verde y azul hasta el violeta. Esto constituy una base cientfica, suficiente para rechazar la teora del color de Aristteles an vigente en aquella poca. Newton, atribuy el fenmeno del color a pequeos corpsculos y diminutas partculas, flotando por el espacio e interfiriendo la luz. Newton, demostr su teora, colocando un prisma en una habitacin oscura. Dej penetrar un haz de luz a travs de un agujero en la pared. Cuando el rayo, pas a travs del prisma, se gener el espectro de color. De este modo demostr que la luz es la fuente de todos los colores. Redireccionando el espectro de color hacia otro 2 prisma, se produjo luz blanca. De este modo demostr que la luz blanca es un componente de todos los colores del espectro. Tras sucesivas experiencias, Newton, teoriz que el color de un objeto, era producto de la reflexin selectiva de los rayos de luz. Cuando la luz alcanza un objeto, algunos rayos son absorbidos y por lo tanto perdidos y otros son reflejados, produciendo, as, el color observado. 1

Uno de los aspectos ms importantes del legado de Newton, fue la organizacin del color en un crculo. Su crculo tena 7 colores principales que relacion con otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja (Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La), Violeta, (Si). La teora de los tres colores primarios (Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta un siglo ms tarde, cuando el francs Jean C. Le Bon, public el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Esta teora ha sido desde entonces el punto de partida de los ulteriores trabajos relacionados con el color. Sin luz no hay color. La oscuridad absoluta carece de color. Solamente podemos ver el color real de un objeto cuando est iluminado por luz natural exclusivamente. Todo en la naturaleza, est compuesto por elementos qumicos. Estos elementos y sus posteriores combinaciones, estn caracterizados por diversos grados de absorcin y reflexin de luz. En funcin de los elementos contenidos en los diferentes objetos, cada uno de ellos tiene su diferente y distintivo color. Todas las longitudes de onda y colores, estn presentes en la luz natural, pero no todas ellas estn presentes en la luz artificial. Todos hemos percibido en alguna ocasin, como ciertos colores, por ejemplo de los automviles varan por la noche, bajo un determinado tipo de iluminacin artificial. A principios de 1800 Sir Thomas Young, descubri que cada color del espectro de luz, tena una longitud de onda diferente. Demostr, por ejemplo, que la longitud de onda del rojo era mayor que la del violeta. Las averiguaciones de Young en la materia, llevaron al descubrimiento posterior de la luz no visible, el ultravioleta, el infrarrojo y los rayos X. En 1861, J. Maxwell realiza una proyeccin policroma superponiendo tres haces luminosos: rojo, verde y azul. As nace la primera teora del color La teora tricromtica. EL COLOR COMO LUZ Entendemos por color una sensacin que percibimos gracias a la existencia y naturaleza de la luz y a la disposicin de nuestros rganos visuales. Desde el punto de vista fsico, el color es luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal. Cuando decimos que vemos el color de un objeto nos referimos a la impresin de los rayos de luz que refleja el objeto. La luz que nosotros percibimos como blanca luz natural es, de hecho, una combinacin de luz de diferentes longitudes de onda. La luz es una pequea parte visible de aquello que es conocido como el espectro electromagntico, el cual esta compuesto por los diferentes tipos de radiacin, desde las ondas de radio hasta los rayos gama. Si nosotros hacemos pasar un rayo de luz a travs de un prisma, cuando el rayo sale del mismo, se descompone en diferentes colores que nosotros percibimos como rojos, verdes y azules. Claro ejemplo de esto es el efecto que conocemos como arco iris, que se produce cuando la luz pasa a travs de las gotas de agua de la lluvia que hacen el efecto de un prisma y descompone la luz en lo que nosotros percibimos como los siete colores del arco iris; aunque en realidad son rojo, verde, azul y sus mezclas intermedias. (Ver figura 1) Cada uno de dichos colores y rayos tiene una longitud de onda diferente, inicindose con los 400 nanmetros de los azules ms oscuros hasta los 700 nanmetros de los rojos. Fuera del espectro visible y por debajo de los 400 nanmetros, est la luz ultravioleta y por encima de los setecientos nanmetros est la radiacin infrarroja.

La luz puede llegar a nuestros ojos directamente desde una fuente de luz como puede ser el sol o una lmpara elctrica, despus de ser reflejada por cualquier superficie. Cuando la luz se refleja o rebota en una superficie coloreada, algunos de los rayos con determinadas longitudes de onda correspondientes a algunos colores son absorbidos, mientras que otros son reflejados. La combinacin de los diferentes rayos de diferentes longitudes de onda que son reflejadas da a este objeto su color. (Ver figura 2) EL COLOR COMO PIGMENTO El pigmento es una propiedad que tiene un objeto de absorber parte de las radiaciones, excepto la que corresponde a su propio color. La mayora de los colores que experimentamos normalmente son mezclas de longitudes de onda que provienen de la absorcin parcial de la luz blanca. Casi todos los objetos deben su color a los filtros, pigmentos o pinturas, que absorben determinadas longitudes de onda de la luz blanca y reflejan o transmiten las dems; estas longitudes de onda reflejadas o transmitidas son las que producen la sensacin de color, que se conoce como color pigmento. ( Ver Figura 3) DESARROLLO CARACTERISTICA DEL COLOR MATIZ O TINTE El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la caracterstica que nos permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinnimo de color. VALOR O TONO El blanco y el negro, son los valores de luz ms alto y ms bajo respectivamente. El valor de color se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El blanco tiene el grado ms alto de reflexin de la luz, mientras que el negro es el que tiene el grado ms bajo de reflexin de la luz. En el espectro de color, los tonos claros tienen un grado de reflexin de la luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su posicin respectiva en la escala blanconegro. Cuando el color se aclara con blanco, el tono resultante se llama degradado. El valor de color, es la segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno claro.

INTENSIDAD DE COLOR O CROMO Es la tercera dimensin del color. Es la cualidad que diferencia un color intenso de uno plido. Cada uno de los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados con otros. COLORES PRIMARIOS Se llaman as, puesto que no pueden ser obtenidos por mezcla de otros colores, stos son: Rojo amarillo Azul. (Ver figura 4) COLORES SECUNDARIOS Son obtenidos mezclando idnticas cantidades de los colores primarios adyacentes; Naranja verde violeta.

(Ver figura 5) COLORES INTERMEDIOS Cuando los colores primarios, se mezclan en proporciones diferentes a 1:1, aparecen los colores intermedios, tales como verde manzana, azul turquesa etc.

COLORES COMPLEMENTARIOS Los colores que aparecen opuestos, uno de otro en l circulo cromtico, se llaman colores complementarios. (amarillovioleta), (azulnaranja), (rojoverde). Un color complementario, es habitualmente empleado para reducir la cromaticidad (intensidad) de su complementario. Cuando 2 colores complementarios se mezclan, producen un tono grisceo. (Ver Figura 6) COLORES ANALOGOS Los colores que estn prximos en el crculo cromtico. Con diversos grados de tonalidad, luminosidad y saturacin, en cualquier posicin de proximidad en el crculo cromtico. (Ver figura 7) CRCULO CROMTICO Es una circunferencia dividida en 12 partes iguales. Cada sector circular est coloreado a partir de tres primarios y sus correspondientes secundarios, entre dos colores primarios se sitan tres secundarios. Al girar el crculo a gran velocidad percibiremos el color blanco. (Ver figura 8) .CONTRASTE SIMULTNEO Sucede cuando dos colores se sitan juntos; puede ser de tono, brillo, saturacin o la combinacin de todos los anteriores. CONTRASTE SIMULTANEO DE BRILLO Un color claro sobre fondo oscuro, parece ms luminoso de lo que realmente es; y un color oscuro sobre fondo claro, parece ms oscuro. El color claro parece adems ms grande, mientras que el oscuro parece ms pequeo en el segundo caso. (Ver figura 9) CONTRASTE SIMULTANEO DE SATURACION Cuando se utilizan dos superficies del mismo color, pero distinta saturacin. El rojo aparece como saturado sobre rosa y como insaturado sobre bermelln. (Ver figura 10) 4

CONTRASTE DE TONO Cuando colocamos un color sobre otro y este pierde su tono inicial. Si colocamos un color violeta sobre un azul parecer rojizo, pero si lo colocamos sobre un magenta contrastar como azul. (Ver figura 11) CONTRASTE SUCESIVO Se produce cuando el ojo se ha adaptado al brillo y al color de una imagen, sta influenciar en lo que vemos inmediatamente despus, tanto en brillo como en color, en sentido complementario (color inverso) del que acabamos de ver. (Ver figura 12) CONTRASTE DE COMPLEMENTARIOS Dos complementarios se oponen producindose un aumento de la intensidad en cada uno de ellos. Cuando esta intensidad es muy fuerte se produce una vibracin que resulta molesta a la vista, esto queda patente cuando observamos dos colores complementarios de igual intensidad, generndose una sensacin de movimiento en la imagen. Este recurso, muy utilizado en pintura, es tambin empleado en el diseo publicitario (carteles, ropa, etc.). (Ver figura 13) ESQUEMA MONOCROMATICO Uno de los medios ms simples de obtener tonalidad es usando un solo color. Esto nos obliga a depender nicamente de las diferencias de valor de intensidad para construir nuestra composicin. La unidad de color automticamente crea una tonalidad armnica. Podemos, por supuesto, hacer lo mismo con valores neutrales. Este esquema puede variarse al aadir contrastes subordinados a la unidad bsica. Podemos agregar a nuestro tema dominante otro color neutral. En un esquema neutral, podemos agregar una o dos notas de matiz subordinado. Tales esquemas no tienen mucha variedad, pero pueden ser muy efectivos. COLORES FROS Y CLIDOS Los colores se clasifican, en cuanto a comunicacin de sensaciones, en dos grandes grupos: fros y clidos. COLORES FRIOS Comunican alejamiento, serenidad y en algn caso tristeza; va del verde y el azul el violeta. (Ver figura 14) COLORES CLIDOS Expresan luminosidad, alegra y dinamismo; van desde el amarillo hasta el rojo, pasando por los naranjas.

(Ver figura 15) LA ENTONACIN Es la ordenacin de los colores de manera que lleguen a comunicar aquello que deseamos . LAS GAMAS CROMTICAS. Es la gradacin de colores que mantienen entre s una relacin de proximidad en el "crculo cromtico". COMPOSICIONES ARMNICAS CROMTICAS. Son aquellas que se basan en la utilizacin de colores afines, o de gamas de colores afines; utilizadas para expresar una sensacin. En estas composiciones debe existir una unidad dominante, rota por algn elemento que suponga variedad. SIMBOLISMO DEL COLOR. El color es portador de intensa expresin y produce experiencias esencialmente emocionales, ejerce sobre la persona que lo observa una triple accin. PODER DE IMPRESIONAR Llama la atencin del espectador. PODER DE EXPRESIN Expresa un significado y provoca una emocin. PODER DE CONSTRUCCIN Adquiere valor de smbolo, capaz por tanto comunicar por s mismo una idea. Es esta ltima accin, combinada con las otras dos, la que utilizaremos en este ltimo apartado: el color como smbolo, como transmisor de ideas. de La simbologa del color depende del contexto cultural y de la poca histrica. No slo vara el "nombre" de los colores segn las culturas, sino su propio significado (luto occidente negro; luto en oriente blanco). ROJO Fuego, guerra, calor, sensualidad, etc. AZUL Cielo, espiritualidad, fro, etc. BLANCO Pureza, Divinidad, etc. VIOLETA y MORADO Tristeza, melancola, etc. En un mundo en el que la comunicacin se basa en el empleo de los smbolos (formas y colores), ms que en el de palabras, el color posee un gran valor para uso comercial. AMARILLO Qumica, precaucin. 6

ROJO Sensualidad, prohibicin. NARANJA Usado en restaurantes, facilita la digestin. ROSA Tranquiliza. VERDE Ecologa, serena, facilita la concentracin. Figura 1 PRISMA

Figura 2 COLORES LUZ

Figura 3 COLORES PIGMENTO

Figura 4 COLORES PRIMARIOS

Figura 5 COLORES TERCIARIOS

Figura 6 COLORES COMPLEMENTARIOS

Figura 7 COLORES ANALOGOS

Figura 8 CIRCULO CROMATICO

Figura 9

CONTRASTE SIMULTANEO DE BRILLO

Figura 10 CONTRASTE SIMULTANEO DE SATURACION

Figura 11

CONTRASTE SIMULTANEO DE TONO Figura 12 CONTRASTE SUCESIVO

10

Figura 13 CONTRASTE COMPLEMENTARIO

Figura 14 COLORES FRIOS

Figura 15 COLORES CALIDOS

11

CONCLUSION Es necesario resaltar la importancia del color en la organizacin formal. Cada color tiene un valor simblico diferente a los dems, por esto es necesario saber cuando usar uno u otro de acuerdo con el significado que queramos lograr en una composicin. Tambin es muy importante el manejo de los diferentes tipos de contrastes que se puede utilizar con diferentes colores ya que estos afectan la apariencia del tamao, la profundidad y hasta la forma de ciertas figuras. En conclusin podemos decir que los pigmentos son materiales claves en el diseo.

12