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PRIMER CUATRIMESTRE. Historia del cine argentino I. En un principio, la pintura se utilizaba para retratos y momentos histricos, hasta que fue reemplazada por la fotografa. En la dcada del 80, la fotografa estaba ms ligada a la ciencia, que buscaba estudiar el movimiento de las aves. Para esto, crearon un aparato llamado rifle fotogrfico. En la ltima dcada del siglo XIX, apareci el primer empresario que busc reproducir el movimiento. Fue Edison quien solo se propona vender aparatos que utilizaran electricidad. Este tena una megaempresa dnde haba un departamento que se dedicaba a comprar patentes y as fue cmo apareci el kinetoscopio en 1894. Se trataba de un aparato que tena una cinta sin fin y era de uso individual. En la Argentina, en 1894, se trajeron los primeros kinetoscopios, pero solo se trataban de espectculos de feria. Fue trado por el empresario de origen checoslovaco, Federico Figner. El kinetoscopio fue presentado el 18 de septiembre de 1894, en una funcin especial para la prensa. Meses despus, se represent al pblico quien deba abonar $1. Fue la primera presentacin en Sudamrica. En 1896, se produjo en el pas una competencia entre empresarios. Cada uno trajo un aparato distinto. El primero, fue el empresario Enrique de Mayrena que trajo el vivomatgrafo. Que era un aparato inventado por un ingls llamado William Paul. La primera proyeccin en el pas fue con este aparato, el 6 de Julio, en Florida 344, y se proyect Las olas del muelle o La llegada del tren a la estacin. Todos eran cortos de Paul, quien haca cmara y diriga. El cinematgrafo de los Lumiere se present el 18 de Julio, trado por Francisco Pastor, el dueo del teatro Oden. Quien adquiri la cmara y una cantidad de cortos de los hermanos franceses. En esa poca, el cinematgrafo era el que mejor calidad de imagen tena mientras que el vivomatgrafo reciba muchas quejas y crticas. Al principio, las proyecciones se llevaban a cabo en salones, con gente de la alta burguesa o periodistas. En Buenos Aires y las grandes ciudades argentinas. La burguesa, principalmente la portea, quera estar a la moda y por esto se trajo urgente los aparatos de cine. Aparecieron por esa poca las primeras crticas de cine, dnde se criticaba la psima calidad del vivomatgrafo. Luego, en 1896 y 1897, comenzaron a hacerse proyecciones al aire libre, en plazas, kermeses, fiestas populares o fechas patrias. Esto ocasion la baja de espectculos teatrales, los cuales en su mayora eran espaoles o italianos. En 1898, ya existan salones acondicionados para el espectculo de cine o tomas en movimiento. El ms importante era el teatro Casino. El dueo de este teatro era Nollet. Este haba comprado en USA una mquina a la American Biograph Motorcope, la cual poda proyectar y hacer copias. Nollet la llam bigrafo y se dedic a copiar ilegalmente los cortos a los Lumiere. Fue el primero en obtener ganancias y comenz a distribuir en el interior. Nollet contrat a un productor para que recorriera las provincias e hiciera funciones en otros teatros por lo cual cobraba comisiones. En sus crticas cinematogrficas, Quiroga y Borges hablaban de bigrafo y no de cinematgrafo. La crtica periodstica era negativa, lo trataban como a un

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espectculo de clase baja, popular y circense. Fue all, en el teatro Casino donde se proyectaron las primeras tomas de vistas hechas en la Argentina, se trataba de unos ciclistas que paseaban por Palermo. La exhibicin tuvo lugar el 12 de enero de 1898. El camargrafo fue Jos Steimberg, que trabajaba para Figner. En Argentina se inventaron mquinas. Se tom como punto de partida la cmara de los Lumiere, ya que era la posea el mejor mecanismo. Por ejemplo, en esta no se vea el pasaje de fotogramas. Antes se filmaba a 16 cuadros por segundo. Lo que se haca era cambiar algn componente, y luego patentarlo. En septiembre de 1897 se patent el estereobioscopio, pero la cual era una cmara muy grande y pesada. Los primeros cortos argentinos eran copia de los extranjeros, principalmente emulaban a la produccin europea. Esta se centraba en adaptar obras literarias. Tenan mucha influencia de Mlies, quien filmaba en teatros. Distinto era el cine norteamericano, quienes a causa de la guerra de patentes, tuvieron que arreglarse sin presupuesto y esto contribuy a que crearan un lenguaje cinematogrfico propio. Sin embargo, en la Argentina se sigui con el lineamiento europeo. Los primeros cortos argentinos eran una copia del de los Lumiere, gente saliendo de las fbricas, olas rompiendo contra las rocas. Como eran efectivas, se iba a lo seguro. Las primeras producciones se vendan como vistas del territorio argentino, no como cortos. Muchos de estos primeros cortos no se conservan. Pero tambin existieron cortos de esa poca con fines cientficos que se encontraron luego y se restauraron. Pero no estaban registrados por lo que era difcil determinar la fecha de realizacin. Uno de ellos, fue un corto llamado operacin del Dr. Posadas, quien era un mdico que se jactaba de operar en pocos minutos. Si bien no tena registro alguno de fecha, como el Dr. Posadas enferm y muri de tuberculosis en el 1900, se supone que este corto tiene que ser anterior a esta fecha. La casa Lepage perteneca a un belga que se dedicaba a importar material fotogrfico y lo distribua en Latinoamrica. Cuando aparece el cinematgrafo, junto a sus socios Eugenio Py y Max Glucksman, son los primeros en traer estos aparatos al pas a fines de 1896. Py era un tcnico fotogrfico y por esto se interes en el funcionamiento del aparato de los hermanos Lumiere. Fue el primero en filmar. Py era francs y Glucksman era austriaco y se dedicaba a la parte contable. Por esto, Py fue el encargado de manejar la cmara, revelar, etc. El primer corto producido en el pas estuvo a cargo de esta casa fotogrfica, la cual tena varios cinematgrafos. Se trataba de La bandera argentina, ya que tena que ser algo autctono y en movimiento. Sin embargo, este corto se perdi. Se film en enero de 1897 y se estren en marzo de ese mismo ao. Esta casa se dedicaba a la produccin de vistas animadas, no hablaban de cine. La Casa Lepage copiaba el sistema de produccin francs de Path, Star Films y la productora de los hermanos Lumiere. Este sistema se centraba en la produccin y luego, en la distribucin y ventas. Por esto, trataban de filmar la mayor cantidad de material posible en escenarios controlados, como una terraza con telas pintadas de fondo. Todo para abaratar costos. Se trataba de reproducir situaciones reales en lugares reales, pero todo ficticio. Eran tomas de vista que retrataban la realidad, pero sin quererlo, terminaron por ser ficcin. Meses despus, al querer emular los cortos que era un xito en el extranjero,

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comenzaron a sacar la cmara. Lo primero que se film fueron los lagos de Palermo. Es el primero del que se tiene registro. Luego, siguieron hacindose cortos con esa temtica, como el puerto o la plaza de Mayo, siempre emulando a las producciones de los hermanos Lumiere. El sistema al principio fue exitoso. Luego de producir el material, se vendan la lata de pelcula. Resultaba por que no haba salas, ni impuestos, no haba competencia, los norteamericanos alquilaban las latas y se poda evadir los derechos de autor. Pero cuando se construyeron las primeras salas y surgi la guerra de patentes, este sistema dej de ser rentable. En Europa, Melies comenz a perder dinero ya que le compraban pocas pelculas y luego, hacan copias y lo estafaban. Melies no quiso cambiar, sigui con sus planos teatrales y termin por fundirse. Por su parte, los Lumiere se abrieron del negocio y liberaron la patente. En Argentina, la Casa Lepage sigui con el modelo francs hasta 1908 cuando Lepage decidi abrirse del proyecto ya que no haba hecho mucho dinero. Glucksman, cuya casa produjo los primeros documentales informativos, se contact con otros fotgrafos para intentar formar una asociacin. Lo logr en 1912, cuando se form la Sociedad General Cinematogrfica, cuyo presidente fue el espaol Julin Aljuris. El objetivo era ponerse de acuerdo en la forma de distribucin, intentar cambiar al sistema norteamericano. Por esto, a partir de 1912 se distribuy en forma ms homognea, lo que favoreci la construccin de cines en el interior. Se haban puesto de acuerdo en el precio, en el canon de la lata. A parte, Glucksman se asoci con Alsina, quien era un testaferro, con quien invirti en el primer estudio del Ro de la Plata, con energa y laboratorio propios. En Argentina, el surgimiento de las ficciones estuvo influenciado por dos tendencias o elementos. El primero de ellos fue el costumbrismo del teatro popular. Este era un teatro dirigido principalmente al pblico inmigrante. Estas producciones teatrales al principio se centraban en espectculos circenses, pero rpidamente se orientaron hacia el costumbrismo, al teatro popular, como el de los hermanos Podest, que fue uno de los primeros. Esto influy en las primeras ficciones argentinas, las cuales presentaban un costumbrismo criollo y regional. El segundo de los elementos tena que ver con temas patriticos y blicos. Esto tena que ver con la cercana del primer centenario de la Argentina. Esta poca coincidi con el desarrollo de las primeras ficciones en el pas. Entonces, los primeros cortos de ficcin fueron hacia esas dos direcciones. Borges se lamentaba que no hubiera un gnero propio argentino. Influy tanto el teatro costumbrista que hasta hoy en da el costumbrismo sigue siendo fuerte en la Argentina, la mayora de las pelculas se centran en relaciones familiares. Hay gneros como el de terror que no se desarrollaron en la Argentina. En los primeros cortos se destaca la intencin de documentar la realidad combinada con la ficcin, a veces bien y a veces mal. El pblico que asista a las proyecciones era en general, el mismo que asista a los folletines, o sea, inmigrantes y gente de la clase popular. No la nobleza, a quien no le interesaba este espectculo ya que lo consideraba un enemigo del teatro. Para darle una identidad argentina a los primeras producciones en el pas, se filmaron cortos con temtica patritica por el centenario, como la bandera, pruebas de la marina.

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Los primeros cortos que llegaron de EEUU fueron a partir de 1905. Al verlos, Py intent emularlos y le pidi a Glucksman que los copiara. Un camargrafo de Py intent el primer mediometraje con una trama argumental, El fusilamiento de Dorrego, para el cual se bas en los libros escolares. Lo film Mario Gallo en 1908, en un espacio teatral, plano general y la misma altura y ngulo de cmara. Fue un xito por lo que rpidamente hicieron Revolucin de Mayo en 1909 y Batalla en Maip en 1912. Por esos tiempos, los elementos histricos relacionados con la consolidacin de la patria eran los temas que conformaban la idiosincrasia del cine argentino. Pero tambin se consolida la mirada del cine europeo, para el cual el cine era inferior, perteneca a la clase baja y para darle importancia, deban filmarse obras de teatro de alto nivel. El cine argentino comenz a regirse por este patrn. En 1914, aparece el primer largo, es una adaptacin de Amalia. Tena seis rollos de duracin. Utilizaron actores de folletn, bsqueda de planos y montaje. El director fue Carlos Belloso y el guionista Eugenio Py, pero sin pagar los derechos de la obra literaria. En 1915, aparece Nobleza Gaucha dirigida por Humberto Cairo, Ernesto Gunche y Eduardo Martnez de la Pera. Fue el primer largo de ms de siete rollos, con ms de 55 minutos de duracin. All, se experiment con el montaje y tamaos de plano. Era una adaptacin de Martn Fierro, pero sin pagarle los derechos a la familia de Hernndez. Era una mezcla de telenovela, accin y lo gauchesco, de hecho all qued el estereotipo del gaucho en la Argentina. Fue el primer gran xito del cine argentino. En 1916, se estren Hasta despus de muerta con guin de Florencio Parravicini, quien tambin fue el actor principal. Era una adaptacin de lo que Parravicini vena haciendo en el teatro de folletn. Aparece el criollismo en esta pelcula. El criollismo era una derivacin folletinesca de lo que hicieron Sarmiento y Hernndez en sus escritos, el concepto de civilizacin y barbarie, pero que se desarrollaron en el barrio y la ciudad, no en la frontera como en las obras de dichos autores. En la pelcula, dirigida por Ernesto Gunche, se vea el costumbrismo, la tragicomedia que termina en muerte, escenas divertidas y que termina volvindose un drama. Las pelculas que se distanciaban del criollismo no eran exitosas. En 1917, se film el primer largo de animacin del mundo. Se trataba de El apstol dirigido por Quinquino Cristiani, quien era un dibujante de humor grfico. Este ya se dedicaba a hacer cortos de animacin hasta que un noticiario, llamado Noticiario Valle, le propuso financiar un largo. Pero no era una pelcula infantil, sino una stira del primer gobierno de Irigoyen. Fue un xito, pero el original se perdi al intentar pasarlo a un nuevo material. Se intentaba darle un aspecto nacional a los productos que salan del cinematgrafo. En relacin al criollismo, se busc relacionar al cine con el tango. En las proyecciones, para entretener al pblico y darle ms colorido, se contrataban bailares y artistas del tango para que hicieran un nmero mientras se cambiaban los rollos de pelcula. Esto fue un xito ya que incluso haba gente que vea un espectculo del tango por primera vez ya que le era imposible acceder a espectculos en capital por la lejana y el precio. Es as como surge un pblico para el tango. Se hace ms popular. Aparece una opera tanguera en el pas. Al principio, se grababa la msica aparte en un gramfono, pero luego pudo incluirse la msica directamente en el celuloide

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con la llegada del sonido al cine. La primera fue Tango en 1933, dirigida por Lus Moglia Barth. La continuacin fue Riachuelo en 1934, con el mismo director. Ambas usan el tpico del criollismo, del arrabal porteo. Ambas fueron protagonizadas por Lus Sandrini quien interpretaba un personaje que perteneca a la ciudad, pero que no representaba la mala vida de la ciudad. Por su parte, la primera pelcula sonora de Gardel fue filmada en Europa para la Paramont, con directores chilenos, que se llam Luces de Buenos Aires. La primera pelcula de Gardel fue muda, se llam Flor de Durazno en 1917. En Brasil, el primer corto se film en 1897, O maxixe de Victor Maio, quien us el bigrafo. Se trataba de un documental filmado en Ro de Janeiro. En 1900, film el documental completo La visita del doctor Salles a la Argentina. Las primeras proyecciones iban acompaadas de msicos que hacan samba. Esto dio lugar a fines del cine mudo, a elementos relacionados con la msica autctona en el pas. La fusin entre el cine y la samba se llam La chanchada. Era un gnero musical que se cultiv entre los 30 y los 50. El emblema de este gnero era Carmen Miranda, quien era portuguesa, petisa, usaba tacones y sombreros altos. En 1938 protagoniz Alo alo carnaval, dirigida por Umberto Mauro y en 1939, protagoniz Banana da terra, tambin con el mismo director, cuya historia transcurra en bananalandia. Ambas fueron un xito internacional. Rpidamente Carmen Miranda fue contratada por Hollywood quienes buscaban acaparar el pblico hispanoparlante.

En Mxico, haba una idea nacionalista, se buscaba relacionar al cine con mitologas nacionalistas. El cine mexicano no pudo desarrollarse durante el periodo mudo pero si logr un progreso durante el cine sonoro. Se buscaba relacionar el cine con el folklore mexicano y la revolucin mexicana. Sera una analoga del criollismo en Argentina y la chanchada en Brasil. Emilio Indio Fernndez fue el primero en incursionar en el gnero folklrico mexicano. Emilio Fernndez era un actor que trabajaba en EEUU y adems, era mariachi. En esta clase de pelculas, qued delineado el estereotipo mexicano para el exterior, todos usaban gorros de mariachi, siempre cantaban y las historias se desarrollaban en la periferia. Ms adelante, filma como director La pueblerina, estrenada en 1949, donde abandona lo folletinesco, casi no se canta, temas ms sociales, gente sometidas por un seor feudal, se aleja del estereotipo mexicano y trabaja con Gabriel Figueroa, quien fue uno de los directores de fotografa ms importantes. Quien luego se ira a trabajar a Hollywood con John Ford. Sin embargo, la pelcula de Fernndez fue un fracaso comercial. Al mismo tiempo, llega Lus Buuel, exiliado de Espaa. Buuel era amigo de Dal y Garcia Lorca. Buuel era surrealista y con la guerra civil espaola y luego la guerra mundial, debi exiliarse en Francia y luego en EEUU. Se haba peleado con Dal quien era muy influenciado por Gala, su mujer, quien le manejaba el negocio. Dal tuvo mucho xito. Cuando haba muerto Garcia Lorca, Dal dijo que estaba bien por que era comunista y homosexual. Esto lo distanci de Buuel. En EEUU, Buuel trabajaba en el MOMA, un museo estadounidense, pero debido a las crticas recibidas por Dal en un diario, se qued sin trabajo. Por esto, se exili a Mxico. Su primera pelcula fue Gran casino en 1947, donde cumpli con todos los estereotipos mexicanos. Tuvo xito y demostr que poda ser comercial si se lo propona. Luego, adapta una serie de historias periodsticas. Con Los olvidados, en 1950, se aleja del estereotipo mexicano, se acerca al neorrealismo pero con

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elementos surrealistas. En el preestreno de la pelcula, lo escupen y las mujeres lo araan ya que aseguraban que una madre no podra hacerle eso a su hijo. La pelcula estaba a punto de se sacada de cartel y l expulsado del pas. Pero la pelcula queda nominada en Cannes y luego gana en el festival. Por esto, Buuel pasa a ser exitoso y reconocido, y con su pelcula, arranca una nueva etapa del cine mexicano. Las tramas se trasladaban a la ciudad, eran personajes modernos. En 1954, filma l, una co-produccin entre Argentina y Mxico, con Arturo de Crdoba y Delia Garcs como protagonistas. En 1958, dirige Ensayo de un crimen. A partir de 1930, en Argentina se produce el primer golpe de estado del siglo 20, perpetrado por Uriburu quien derroc a Irigoyen. Las razones fueron polticas y econmicas, pero el pueblo fue quien aval este golpe, ya que sin el consenso social es imposible un golpe de estado. En esa poca, el cine qued encapsulado en el criollismo, el tango, el ser nacional y las historias que transcurran en las periferias. Aparece el elemento estereotipado. Esto debido a la represin de los gobiernos militares y de los gobiernos tteres. No se pudo desarrollar temticamente ya que no haba libertad de expresin. En cambio, si hubo un desarrollo industrial del cine, todo gracias al alza de la economa argentina que tena que ver con la miseria reinante en Europa. En el pas, se desarrollaron los estudios cinematogrficos, principalmente Argentina Sono Film y Lumiton, que incluso podan revelar en sus propios laboratorios. Aparecen directores como Moglia Barth y el Negro Ferreyra. En 1945, Argentina y Mxico eran las potencias cinematogrficas en Latinoamrica. Por esa poca comenzaron a hacerse las primeras coproducciones. Entre 1930 y 1945, aparece Pern como ministro del gobierno militar. Ya en 1945, asume como presidente. Esto da comienzo a un cine peronista. Hugo del Carril era ultraperonista y cantaba tango. Al morir Gardel, qued como el mejor cantante. Apareci en varias pelculas ya que era comn para los grandes tangueros de la poca, sin embargo, era un buen actor. Tambin protagoniz dos pelculas con Eva Duarte, quien era una estrella en ascenso. En esa poca, haba una relacin entre el cine y la radio ya que los dueos eran prcticamente los mismos y de ah el nexo entre los msicos y el cine. Eva Duarte precisamente trabajaba en teleteatros antes de saltar a la pantalla grande. En una de estas pelculas, la protagonista era Libertad Lamarque, la tanguera ms importante de le poca y Eva Duarte tena un rol secundario. Hubo una discusin entre ellas y Libertad Lamarque le peg una cachetada. Tuvo que intervenir Hugo del Carril para separarlas. Ms adelante, cuando Pern asume, Libertad Lamarque tuvo que irse al exilio. Cuando Pern estaba en el gobierno, fue Hugo del Carril el encargado de cantar la marcha peronista, de hecho fue la voz que qued inmortalizada en la versin original de esta marcha. Hugo del Carril tena muy buena relacin con Pern y Eva Duarte. Entonces, Hugo del Carril se avoc a la direccin. Nadie daba nada por l. Film Las aguas bajan turbia, en 1952, una adaptacin de varios cuentos de Quiroga. La pelcula fue un xito de crtica, tanto que recibi la nica crtica positiva de Borges. En esta pelcula se renueva el tema criollista pero desde un nuevo punto de vista, se cambia el eje. Ahora es la gente del interior la que impone un orden y ayuda a la sociedad. Se trata del tema de civilizacin y barbarie, pero desde otro eje, ahora es el punto de vista de un obrero explotado por un capataz. Adems, la pelcula cont con una buena cinematografa. En 1954, dirigi Ms all del olvido, la cul era la ms cara

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del cine argentino. Del Carril abandon todos los elementos de protesta e hizo un melodrama de poca. Fue una sorpresa el cambio. Del Carril se bas en un autor francs, de quin luego se basara Hitchcock para Vertigo, por esto ambas pelculas tienen cosas parecidas. En la dcada del 30 aparecieron los grandes estudios en Argentina, los cuales intentaron emular el sistema de los estudios de Hollywood para abaratar costos. Estos estudios argentinos eran los ms grandes de Latinoamrica, entre ellos, Argentina Sono Film. En estos estudios, haba departamentos de guiones, estudios, de distribucin, laboratorios. Entonces, comenzaron a aparecer largos hechos solo en estudios. Para abaratar los costos se buscaba abandonar los temas populares, todos lo exteriores, se abandona casi el tema de los gauchesco. Solo Pampa Brbara de Luca de Mare, trat esta temtica. Lo relacionado con el criollismo solo se dejaba para las grandes producciones picas. Se buscaba hacer pelculas que tuvieran xito en Europa por lo que se compraban derechos de novelas de ese continente. Tambin, se busc un star system nacional que emulara al estadounidense, se buscaban actores y actrices que fueran rubios o que se parecieran a los actores de EEUU. Tambin se cambi la forma de dialogar, ahora los dialoguistas deban escribir los guiones en espaol neutral y se abandon el voceo. Esto por que se supona que las pelculas transcurran en Europa. Se buscaba emular al cine equialit de Francia. Era le poca del telfono blanco que representaba cierto nivel social. Tambin haba mucamas. Eran la mayora melodramas. A fines de la dcada del 70, esta tendencia comenz a decaer. En la dcada del 40, el cine mexicano comienza a crecer. Haba mucha competencia. El cine mexicano se desarrollo mientras que el argentino decay. Debido a la guerra mundial, EEUU busc apoy en los pases latinoamericanos y fueron Mxico y Brasil quienes lo apoyaron. Argentina se mantuvo neutral. Por esto, EEUU tom medidas restrictivas respecto a la Argentina en la venta de celuloide, el cul era de produccin estadounidense. Se le venda mucho menos. Por esto, Argentina tena que comprar celuloide ms caro y tena poco, lo que restaba calidad a sus pelculas ya que por ejemplo, no se poda hacer retomas. Argentina abandon su neutralidad un da antes del final de la guerra. Entonces, apareci Pern con el movimiento de obreros del 17 de octubre. Esto no le gust a EEUU que continu con la restriccin en la venta de celuloide. Adems, en Mxico, el estado fue el primero en Latinoamrica en tener incidencia en la produccin cinematogrfica. Haba leyes proteccionistas frente a la produccin extranjera, con apoyo de EEUU. El estado obligaba a las salas a estrenar una pelcula mexicana por semana. Esto aument considerablemente la produccin mexicana. Entonces, el cine argentino estaba en crisis ya que no dispona de suficiente celuloide, no tena leyes proteccionistas y estaba frente a la industria mexicana que le acaparaba todo el mercado hispanoparlante. Por esto, en 1943, la industria cinematogrfica argentina le pidi ayuda al estado. Entonces, se cre una ley que regulaba la distribucin de cine en la Argentina, copiando la ley mexicana. Fue una ley de Pern. Los intelectuales se quedaron callados ante esta ley, ya que todos estaban de acuerdo. Se obligaba a las salas de capital a estrenar una pelcula nacional cada tres semanas, una pelcula por semana a las salas del conurbano y una pelcula cada dos semanas a las del interior. Si no cumplan, eran multadas, no cerradas.

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SEGUNDO CUATRIMESTRE. Historia del cine argentino II. El cine industrial argentino era una subvencin estatal. Se trataba de una subvencin estatal y aportes extranjeros. No haba producciones estrictamente privadas. La mayora de los aportes extranjeros provenan de Espaa. Esta ley es la que funciona hoy en da. Se produce poco debido a la crisis europea. Esto comenz en 1944, con Pern en el ministerio de trabajo. Sin embargo, las producciones nacionales, por ms que no reciban subvencin antes de esa fecha, dependan de alguna forma del estado. Por ejemplo, cuando la familia Lepage volvi a Europa y Glucksman compr la productora, se qued con el monopolio absoluto hasta 1911 de los noticiarios. Estos consistan en institucionales relacionados con presidentes, ministros, reyes y grandes industriales que hacan actos protocolares. En esa poca, en los diarios no haba fotografas ya que era muy caro, as que las personas saban cmo eran las personas mediante dibujos. Por esto, la gente iba a ver los institucionales y se encontraba por primera vez con los rostros de las personas que lo gobernaban. Glucksman aprovech esto y adems, buscaba tener contacto y complacer a la clase dirigencial. A partir de 1911, ya comenz a filmar tomas de vista del mecanismo industrial, que estaban relacionados con el gobierno. En 1911, apareci otra productora llamada Cinematografa Valle. Esta se encontraba junto a la productora de Glucksman, importaba celuloide y fabricaba mecanismos para las cmaras. Esta productora focalizaba los noticiarios en lo didctico, en cuestiones como el desarrollo escolar. Sus noticiarios tenan intencin narrativa, con encuadres, montaje, fundidos, pocas placas y se estructuraba en secuencias. De una u otra manera, el cine de esa poca dependa indirectamente del estado. Segn un relevamiento, se constat que el 80 tenan que ver con temas relacionados al gobierno. Adems, Glucksman y Valle eran dueos de salas cinematogrficas. Su negocio iba bien encaminado hasta que ocurri la crisis mundial en 1929 tras la cada de Wall Street, por lo que sus productoras se fundieron. Glucksman fue ms inteligente y se cambi de rubro y se meti en el rubro musical, con artistas como Gardel. Valle no quiso cambiar y se quedo en la ruina. Adems, sumado a esta crisis, ocurri el primer golpe de estado perpetrado por Uriburu, el cual tuvo el consenso popular. Pero debido a la crisis econmica de su gobierno, Urubiru se vio obligado a cortar la relacin del estado con la industria cinematogrfica ya que no quera que mostraran al pueblo el estado de las industrias argentinas. De estos noticiarios, no se conserva casi nada, ya que ocurrieron incendios, que quizs fueron para cobrar el seguro, donde se perdi todo el material. Agregado a que nunca hubo un criterio de conservar el material. Entonces, el estado dej de tener relacin con el cine por estos motivos y adems, por que en la dcada del 30 aparecieron los estudios. Apareci el sonido y esto propici la filmacin de ficcin en la Argentina, hubo un reflote de la industria cinematogrfica. Ya en la dcada del 40 aparece la Productora Sur y el Laboratorio Alex. Pern implanto el cine subsidiado hasta 1955 cuando ocurri el golpe de estado de Aramburu. A partir de entonces, se sucedi una crisis econmica. Con respecto al cine, en 1955 se estrenaron 43 pelculas nacionales y en 1956, solo 12. El gobierno de Aramburu proscribi al partido justicialista, el cul era mayoritario, estaba prohibido hablar de Pern y todos sus smbolos. Aramburu, industrialmente hablando, hizo retroceder todo a como era antes

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de 1944. Este golpe de estado se llam Revolucin libertadora. En 1957, el general Valle encabez un grupo de militares y peronistas que quisieron rebelarse a la dictadura de Aramburu. Pero fracasaron y fueron fusilados ese mismo da. Incluso, los militares entraron a casas del conurbano y secuestraron civiles. Los fusilaron tras acusarlos de ser cmplices. Sobre esto, Raul Walsh escribi Operacin masacre. Esta dictadura impona un estado econmico. Tenan un doble discurso. Primero, hablaban de un nacionalismo acrrimo, fomentar todo lo relacionado con la revolucin, caracteres nacionales, de ser antinorteamericano y antimarxista. Pero por otro lado, prcticamente anularon a la industria nacional ya que fomentaron la importacin. Por el lado de la industria cinematogrfica, se produca muchas menos pelculas argentinas ya que estaba abierta la importacin de pelculas extranjeras. Les facilitaban los impuestos. Entonces, era ms rentable comprar pelculas extranjeras que producirlas en el pas. En esta poca, fue el record de estrenos de pelculas no nacionales. Entre 1944 y 1955 haba una divisin de aguas entre el peronismo y la oposicin. Haba actores que estaban en una lista negra como Nini Marshall. Luca Demare hizo comentarios en contra de Pern y debi irse del pas. Borges, que tambin era abiertamente antiperonista, trabajaba en una biblioteca y luego, fue nombrado jefe de aves. La mayor parte del progresismo vea a Pern como a un dictador. Se trataba de escritores, filsofos e intelectuales. Cuando ocurri el golpe de estado de Aramburu, todos volvieron del exilio. Entre ellos, Luca Demare que film Despus del silencio en 1956. En 1957 se llam a elecciones, pero como el justicialismo estaba proscrito, gan Frondizi. En 1958, uno de los proyectos de Frondizi fue crear el INCAA. Era un periodo que se llam Desarrollismo. Fue una poca rica en lo creativo. Los nicos estudios que quedaban era Estudios San Miguel y Argentina Sono Film. El director del INCAA era el mismo que de Estudios San Miguel. El INCAA era una institucin que pretenda manejar su propio dinero y repartir subsidios. A su vez, este desarrollo coincide con el boom del cineclub a partir del desarrollo del sper 8 y 16mm, que eran artefactos de uso hogareo. Desde 1952 que se haba fundado la TV, no existan formatos que permitieran grabar programas. Todo la TV era en vivo. No se hacan exteriores ya que era muy costoso. Solo se hicieron en la renunciacin de Eva Pern. Pero luego, con la llegada de estos formatos, comenzaron a hacerse ms exteriores. Fue Yankelevich, padre, quien trajo estos aparatos y adems, era dueo de las radios. Para cubrir los exteriores, se desarrollaron aparatos de sonido directo y cmaras magnticas de 16mm. Como se abarataron tanto los costos, se pudieron pasar pelculas a 16mm y se podan ver en los hogares. Adems, estos cineclubes funcionaban como grupos polticos, principalmente de los peronistas proscriptos que se reunan de forma clandestina. El cineclub ms importante fundado en 1956 termin por convertirse en escuela de cine, fundada por Fernando Birri. Este director realiz un mediometraje documental llamado Tire di, el cul tuvo xito en el exterior. La escuela de Birri se contact con otras escuelas de cine. Este mediometraje tena un tema poltico. Birri dio un discurso en el festival de Venecia. El primer largo de Fernando Birri fue Los inundados en 1962. En 1958, el INCAA comenz a otorgar subsidios a cortos. Por esto, hasta 1961 se hicieron muchos cortos. Esto sirvi para que surgiera una nueva generacin de directores como Manuel Antn, Leonardo Favio y Rodolfo Kuhn.

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Pero a su vez, no se regul la manera de distribucin y exhibicin de estos cortos. No se pasaban en las salas y no pudieron ser vistos por el pblico, como el primero corto de Favio. En 1959 se filmaron 31 cortos y 62 en 1960. Tambin, se desarroll la TV. Aparecieron 3 canales. Esta se vio favorecida entre 1952 y 1959 durante la Revolucin Libertadora, ya que esta permita que los canales extranjeros tuvieran base en el pas para desarrollar productos para Latinoamrica. En 1958, la NBC y la BBC fundaron departamentos de produccin televisiva para lo que utilizaban mano de obra argentina. Adems, se desarrolla la publicidad gracias a que todo se grababa en 16mm ya que se abarataron los costos. Esto favoreci el desarrollo de productores independientes dedicadas exclusivamente a la publicidad. Era la edad de oro de la publicidad. Incluso, muchos directores vivan de la publicidad. En 1958, Fernando Ayala dirige El jefe, su opera prima con Favio de actor. Ayala tuvo xito. Luego, fund la productora Aries Cinematogrfica. Era una oficina que contrataba a la gente para cada pelcula y se alquilaban los equipos. Ya no como en la poca industrial del cine. Y cuando no filmaban cine, vivan de la publicidad. Fue la primera productora que funcionaba de forma moderna. Ayala se dedic a producir. Tuvo gran xito con las comedias picarescas de Olmedo y Porcel. Esta nueva generacin de directores tom contacto con la nueva ola de escritores argentinos. Se hicieron muchas adaptaciones. Antn adaptaba mucho los cuentos de Cortazar, como La cifra impar basada en el cuento Cartas a mam de dicho autor. Adems, era una generacin que coincida con la Novelle Vague, por lo que trataban de emularlos. Frondizi fue derrocado. Los militares anularon las elecciones y en los nuevos comicios, estando todava proscripto el peronismo, el radical Arturo Illia asumi la presidencia. Illia intent continuar con el desarrollismo de su antecesor. Trat de nacionalizar los combustibles lo que estaba en contra de los intereses militares, religiosos y polticos. Por esto, en 1966 fue derrocado y volvieron los militares con Ongana en el gobierno. Se profundiza la represin cultural con incidencia del clrigo. Haba clulas religiosas que buscaban imprimir una nueva Biblia. La Iglesia Catlica no poda impedirlo pero si darle poder y libertad a los sectores de ultraderecha que estaban en contra de estas nuevas clulas religiosas. Entre 1966 y 1972 fue la poca ms nefasta para el cine argentino. Claramente se notaba el control del estado, ellos eran quines decidan qu filmar y qu no. Intervinieron el INCAA y los estudios y los utilizaban para fomentar los valores ms importantes de la patria, la familia, la tradicin, la Iglesia. Todas las pelculas deban centrarse en esa temtica. Los directores deban acoplarse o irse del pas. Muchos decidieron abocarse a la publicidad. Los militares y los sacerdotes opinaban incluso sobre los guiones. Torre Nilsson se dedic a filmar pelculas de prceres y del Martn Fierro. Era pelculas muy malas pero tenan mucha produccin y eran taquilleras. Martn Fierro en 1968, El santo de la espada en 1970 y Gemes en 1971. Ayala y Olivera, como estaba de moda el folklore, hicieron una adaptacin del festival de Cosqun, Argentinsima en 1969. La cual fue taquillera. Tambin hicieron pelculas picarescas con Olmedo y Porcel. Eran guiones pobres, poca produccin y se filmaban en pocas semanas. Lo negativo fue que estas comedias picarescas quedaron como gnero y cuando desparecieron, no hubo un recambio, no hubo una nueva comedia. A Manuel Antn le encargaron hacer Don Segundo

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Sombra en 1968 y Rosas en 1970. En esta ltima, Antn tena que mostrar a Rosas como un dictador y un loco. Ambas eran malas pero si muy taquilleras. Pero tambin surgi una nueva generacin de directores. Tena que ver los cineclubes y las agrupaciones peronistas y de izquierda que all se juntaban. Estos comienzan a filmar de forma clandestina. Emularon la forma de distribucin cubana, ya que ahora el cine no solo se pasaba en las salas, tambin en fbricas, escuelas, microcines ambulantes y espacios agrarios. Estas pelculas no eran para entretener sino para conscientizar ideolgicamente. El grupo ms importante fue el Grupo Cine de Liberacin a cargo de Pino Solanas y Getino. Filman un largo llamado La hora de los hornos en 1970. Tena una estructura narrativa comparada con el cine de la novelle vague. Getino envi una copia a Francia y fue vista por los del Mayo del 68. Le gust a Godard quien dijo que era la mejor pelcula de la historia. Gracias a este xito, Ongana no pudo apresar a Solanas y Getino. Tambin comenz a dirigir en esta poca Leonardo Favio. Eran sus primeras pelculas. Crnica de un nio solo en 1965, El romance del Aniceto y la Francisca en 1967, El dependiente en 1969, Nazareno Cruz y el Lobo en 1975 y Soar soar en 1976. La filmografa de Favio se dividi en dos periodos. El primero, abarc hasta la pelcula El dependiente. Favio estaba influenciado por Orson Welles y Bresson. Estas primeras pelculas fueron un xito de crtica pero un fracaso de taquilla. Se termin por fundir y tuvo que volver a cantar. Su segundo periodo comienza con Nazareno Cruz y el Lobo y Juan Moreira en 1973. Estas dos pelculas son de las ms vistas de cine argentino. Soar soar solo estuvo dos semanas en cartel ya que coincidi con el golpe de estado y no la fue a ver nadie. Perodo 'Los 14 meses'. La Primavera Camporista' Mayo 1973-Julio 1974 Regreso de Pern. Agrupacin Montoneros. Izquierda Peronista. Saltan a la fama secuestrando a Uriburu (lo fusilan). Responsable de la "Operacin Masacre". Jefe de la Revolucin Libertadora. Organizaciones guerrilleras. Hay muchas funcionando a partir de la Revolucin Cubana, potenciado en Latinoamrica con el Che en Bolivia (cono de la Revolucin), donde es perseguido por el partido comunista boliviano. --Clulas trotskistas o Marxistas --Clulas Protoperonistas. Takuara (fuente contenido antisemita) Militares aceptan llamar a eleccin con la nica condicin de que no se presente Pern. --> Se presenta Cmpora y gana las elecciones. Regresa Pern tras la renuncia de Cmpora e Isabel Pern pasa a ser vice. Avances represivos. Juventud politizada. Nueva generacin que trata de acceder al poder. Jefatura basada en la tradicin, la familia y la propiedad. Beneplcito catlico.

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Fuerte apoyo econmico (e instructivo) latinoamericano. Los militares haban sido educados en las escuelas de las amricas con profesores ex miembros de la CIA. Antecedentes negativos. 1969. Cinema Novo, Brasil. Dir: Glauber Rocha. Obligan a los directores a exiliarse en un lapso de 24 horas, y a otros artistas como Caetano Veloso. 1972. Uruguay. Intervienen y destruyen material de la videoteca "Tercer Mundo", de Izquierda. Delinquen y meten preso a varios directores por ms de 10 aos. 1973. Chile. Golpe de Estado. Una nueva agrupacin que estaba surgiendo (de la cual sobresala Ral Ruiz) desaparece. "Palomita blanca", adaptacin de la novela de Lafurcade, se estrena en 1991 (fue filmada en 1973) Regresa Pern. Masacre de Ezeiza. Conflictos con los militares. Divisiones internas en el partido justicialista. Cmpora asume el poder. Se respira libertad. Industria. xito - en taquilla y pblico. Leonardo Favio estrena Juan Moreira (historia del gaucho 'malo', personaje ambiguo) en 1973, la pelcula ms vista hasta ese momento en la historia del pas. Cambia tras el estreno la jefatura del INCAA. Los directores Hugo del Carril y Mario Sofficci asumen. Se inaugura un ente de calificacin (que en realidad era de censura y exista un ao antes, creado por el gobierno militar). Se modifica. Constataba o fomentaba determinadas temticas. Dirigi Octavio Getino. "La tregua" de Sergio Renn (primera pelcula argentina nominada al Oscar) y "La Patagonia Rebelde" se estrenan en 1974 y son un xito inmediato. "La Tregua" se convierte en un gran xito cuando se reestrena. Aries produce "La Patagonia Rebelde". Tuvo problemas porque el ejrcito no quera saber nada con esos fusilamientos. Clima democrtico que no se vea desde hace muchos aos. La gente sale a la calle. Duplica la gente en las salas. Ingresos importantes que entran al INCAA. Las agrupaciones dejan de ser clandestinas. CINE BASE - agrupacin trotskista. Dirigida por Raymundo Gleezer. Realiza "Los traidores" en 197

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Estaban en contra de la distribucin convencional y la estrenaban gratis en fbricas. Los militares ponan muchos obstculos a la produccin. Peronistas tampoco lo vean bien. Lo permitan pero no ayudaban. "Los Traidores". Rodada los fines de semanas. Actuaban obreros (que adems podan llegar a ser tcnicos). Se filmaba en esas fbricas. Julio 1974. Fallece Pern. Todo se derrumba. Ideolgicamente. Lo nico que una las agrupaciones era Pern. Se acaba la amalgama del lder y quedan las grietas del partido. Montoneros pasan a la clandestinidad. La vicepresidenta pasa a ser presidenta (primera mujer). El secretario Lpez Rega consigue mucho poder. Fabrica una agrupacin de civiles -> La triple AAA para intimidar y asesinar a personas sospechadas de participar en operaciones guerrilleras. Entre 1974 y 1976. El poder de Isabel Pern se va debilitando. Mucha inseguridad. Trostkistas tambin pasan a la clandestinidad. Los militares no hacen el Golpe de Estado inmediatamente, esperan que el gobierno caiga solo en decadencia. Rodrigazo --> Devaluacin (1975) Del Carril y Soffici "renuncian" del INCAA. Getino recibe amenaza de la triple A. Desaparece la primavera Camporista. * Fortalecimiento de las organizaciones cinematogrficas, sindicatos de actores y de produccin independientes. * Liberacin de todos los film prohibidos hasta ese momento. -> Duplica gente en salas * Se anula la censura. * Se conform la Asociacin de Productores de Pelculas Independientes (APPI). Primera asociacin de directores jvenes independientes. Parte de esta agrupacin filma "Los Hijos de Fierro". * Se fomentan las coproducciones y las norteamericanas, subsidios con universidades y Fondo Nacional de las Artes. Durante el gobierno de Ongana, surgieron los Montoneros. Era un grupo guerrillero que quera la vuelta de Pern. La iconografa de los montoneros tena que ver con una ametralladora, una lanza y la P de Pern. Cuando regres Pern, quien exigi que se le restituyera su cargo de militar, depusieron las armas. Los jvenes montoneros, de izquierda, se hicieron polticos. Los de derecha, eran los sindicalistas. Cuando haba asumido la Revolucin Libertadora en 1956, los militares buscaron borrar todo lo que

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tuviera que ver con Pern y reconstruir la Argentina. Pero no pudieron cambiarlo todo ya que no pudieron intervenir los sindicatos. No los tocan ya que los militares negociaban con ellos. Entonces, los sindicatos siguieron en el poder an durante la dictadura militar. Estos sindicalistas que se quedaron en el pas eran ultraperonistas, seguan la idea justicialista de la casa, la familia y la Iglesia Catlica. Estos vean con odio a los jvenes ya que no queran relegar el poder. Solo Pern poda apaciguarlos, pero cuando muri, nadie pudo evitar los enfrentamientos, ya que no haba dialogo ni negociaciones. Cuando Pern muri, Isabel asumi el poder. Era muy mal vista por todos los sectores, pero despus de todo era la esposa de Pern. Para aplacar los rumores de golpe de estado, la presidente, con Lope Vega de asesor, firm un tratado con los militares para autorizar la represin ilegal, para que pudiesen perseguir a los grupos de izquierda. Lpez Rega form la AAA (Alianza anticominunista argentina) con financiacin directa del ministerio de economa. Se trataba de un grupo paramilitar secreto que entre 1973 y fines de 1974, secuestraba y mataba gente. Lpez Rega debi renunciar ante las violentas reacciones al plan econmico de su protegido, Celestino Rodrigo, y se march a Espaa como embajador. La AAA fue desactivada. Mientras tanto, los militares decidieron esperar a que la gente se hartara y dejaron que volvieran los grupos de izquierda, quienes pusieron bombas. A su vez, a algunos sectores de los grupos de izquierda les convena que volvieran los militares para jactarse ellos de ser los salvadores y los militares los villanos. Los militares lo tenan todo preparado. Iban a las escuelas de las amricas, dictadas por agentes de la CIA. Primero hicieron una prueba para ver cul era la reaccin de la gente ante un golpe de estado y fue bien recibido. El gobierno estaba en crisis. Isabel se haba tomado una licencia de tres meses. Al fin, el 24 de marzo de 1976 ocurri el golpe de estado. Los militares tomaron control de la industria cinematogrfica, intervinieron empresas estatales y privadas, pero no se atrevieron a meterse con los sindicatos. Se quedaron con propiedades de empresas o personas, era por las buenas o por la fuerza. Desaparece automticamente las pelculas de autor ya que se las censura a todas. Desaparece todas las producidas por el justicialismo. Toda la produccin se centra en pelculas de entretenimiento. Aparece una comedia Apta para Todo Pblico. Eran pelculas de Palito Ortega y Carlos Bal. Todo el folklore y el tango pasan a censurarse. En lugar de esto, se grababan discos de artistas de muy baja calidad y se hacan convenios con el INCAA para hacer pelculas de estos cantantes con los que promocionarlos. Eran pelculas tambin muy malas. A excepcin de las dirigidas por Aristarain, La playa del amor y La discoteca del amor, con Cacho Castaa y Ricardo Darn, donde el director intent hacer algo de comedia al estilo Hawks y Walsh. El problema era que entre actos, aparecan los nmeros musicales de estos psimos cantantes. Adems, Aristarain film La parte del Len, en 1978, Tiempo de revancha en 1981 y Los ltimos das de la victima en 1982. Aristarain se caracterizaba por intentar utilizar sonido directo y de filmar con una narrativa yanqui. El director se guard una copia de Tiempo de revancha por lo que despus pudo remasterizarla. Todo el cine de la dictadura estaba en mal estado. Ya a partir de 1980 se empez a permitir ms cosas debido al descontento popular debido a la crisis econmica. Se haba terminado la plata dulce, era ms barato importar y por esto, cerraron muchas empresas argentinas. Entre 1979 y 1981 es un periodo crtico para el cine argentino, se produce muy pocas pelculas, salvo las de Olmedo y Porcel, ya que era ms barato importar pelculas extranjeras. Pero cuando se importaba, se cuidaba de no traer pelculas de autor que tuvieran contenido revolucionario como Novecento de Bertolucci. Desocupacin e

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inflacin. La dictadura se debilita. Los medio se animan a criticar y aparecen autores con cierto carcter crtico a pesar de estar controlados. En 1982, lor primeros tres meses, primeras marchas de sindicatos desde el comienzo de la dictadura pero son reprimidos. Los militares buscaron recuperar terreno con las guerras contra Chile y luego con los ingleses. Con Chile, tuvo que mediar el Papa para no llegar al enfrentamiento blico. En abril se invadieron Las Malvinas y la gente que haba ido a las marchas diez antes, ahora marchaba para apoyar a los militares. Los militares contaban con que una vez invadidas las islas, podran negociar con los ingleses. Pero no contaron con que el gobierno de Margaret Tatcher tambin estaba en crisis y necesitaba recuperar popularidad y una guerra con Argentina les vino como anillo al dedo. En Chile, Raul Ruiz era un director que film ms de 50 pelculas, ms que cualquier otro director latinoamericano. Perteneca al partido de Allende. Tena un aire vanguardista pero tena pocas cosas en comn con su generacin. Trataba de no tocar temas polticos de su era. Estaba ligado a la Novelle Vague y al Neorrealismo Italiano. En 1973 film Palomita blanca. Esta era una novela importante en Chile. Con esta pelcula, se anticip al cine independiente que vendra luego de las dictaduras. Pero cuando lleg el golpe de estado, Ruiz debi huir del pas. Las latas de la pelcula quedaron en un stano. Ya en los 90, Ruiz volvi y encontr todava las latas de la pelcula. La edit y la estren. Palomita blanca era una pelcula que no tena estructura clsica, sonido directo, mucho humor, censilla forma de filmar y las escenas parecen inconexas entre si. Por esto, se dice que Palomita blanca junto a las tres primeras de Aristarain fueron las que se salieron del molde, quebraron con el gnero. En la Argentina, en los aos 90 hubo un estallido creativo por diferentes motivos. En 1989, durante el gobierno de Alfonsin, hubo propuestas econmicas y sociales que fracasaron. Por esto, se llama a elecciones anticipadas. Gan Mndez. En ese momento, haba un descontento popular con el estado y su roll frente a las empresas estatales e industriales. Nada funcionaba bien y haba paros de varios das. El mal manejo de la industria inclua a la cinematogrfica. Entonces, Mndez comenz a privatizar todo. Adems, entre 1990 y 1994 se dieron los ltimos rodajes de la vieja camada del cine industrial. Favio film Gatica y todo su equipo era de esa generacin. Cerraron los ltimos laboratorios como el de Argentina Sono Film. Fue el fin de una poca a nivel industrial y humano. Aparece una nueva generacin de directores. Haba una poca de bonanza por la dolarizacin, mucho dinero en el banco central producto de las privatizaciones. Era un periodo de prosperidad. Entonces, aparecieron las universidades del cine privadas, y a su vez, decay la educacin pblica por que se le dej de enviar dinero. Las primeras universidades de cine fueron el Cievyc y la FUC. Por esto, haba muchos estudiantes de cine y su cantidad creca ao tras ao. Por su parte, la ENERC estaba en psimas condiciones. Entonces, los estudiantes de cine vieron que gracias al uno a uno, todo lo que necesitaban para filmar, lo cual era todo importado, pas a ser barato. Era fcil hacer cortos y esto produjo mucha prctica. Aparecieron los primeros egresados los cuales buscaron trabajo en los rodajes de la vieja generacin, donde todava se le deca seor al director. La mayora de estos primeros trabajos eran de meritorios, gratis y sin viticos. A su vez, haba un auge de cine independiente y alternativo en EEUU y Europa, con Tarantino, Lynch y Nani Moretti. Y todas estas pelculas se estrenaban en salas en la Argentina.

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Adems, haba una cinefilia en el pas. Hubo un tiempo que se puso de moda el cine iran, con El sabor de la cereza. El pblico de estas pelculas era una mezcla de gente de la alta sociedad y estudiantes de cine. Tambin, fueron importantes en esa poca Buenos muchachos y Cabo de miedo de Scorsese. La primera pelcula de esta nueva generacin argentina de los noventa fue Picado fino, en 1996, de Esteban Sapir. Era una pelcula extraa. Fue filmada durante los fines de semanas. En blanco y negro. No se estren por que no estaba en 35mm. As que la proyect el director en algunos lugares. Fue una produccin argentina fuera del INCAA y con una forma de filmar que no se haba visto hasta entonces en el pas. Luego, film La antena en 2007. Por otro lado, Martn Rejman film Rapado en 1992 pero recin pudo estrenarla en 1995. Tambin fue una pelcula filmada fuera del INCAA ya que no le dieron el crdito. El director del INCAA en ese entonces era un amigo corrupto de Mndez. Rejman haba estudiado en New York y de ah trajo influencia de Jarmush, Ozu y Bresson. En Rapado aparecieron muchos exteriores por una cuestin de produccin, lentes normales, planos naturalistas, transcurra todo en un barrio de Palermo, todos los actores no profesionales, a excepcin de Mirtha Busnelli. Nunca se haba filmado as hasta entonces. En 1995, se estren la primera pelcula con financiacin de la FUC, Pizza, birra, faso de Bruno Stagnaro y Adrin Caetano. La participacin de la FUC fue con insumos y equipos de la universidad. Esta pelcula tuvo mucho eco en la prensa y tuvo cierto xito de taquilla. Burman estrena Un crisantemo estalla en cinco esquinas en 1998. Era una pelcula rara y extensa. Tambin, surgieron buenos tcnicos en esta generacin, como Marcelo Lavitman, un director de fotografa. Entonces, el INCAA al ver que surgan nuevos directores y tcnicos muy jvenes, decidi crear un nuevo concurso de una serie de cortos llamado Historias breves en 1996. Entre estos cortos estaba Rey muerto de Lucrecia Martel y uno de Burman. Precisamente, Burman fue el primero que pas del corto a largo. Esta nueva generacin de los noventa no se senta identificados por la generacin anterior, sentan rechazo ante la displicencia de esta. Al estar en universidad privadas, manejaban tecnologa y se volvieron muy exigentes con el tema de la fotografa, el guin y los sonidos. Haba una tendencia a la superacin tecnolgica. Todo cambi a fines de 2001 con el fin del uno a uno y la crisis del viejo de mierda de De la Rua. Estos directores independientes se pasaron al cine industrial. Sin embargo, las universidades siguieron creciendo ya que llegaron estudiantes del extranjero. Para ellos, era ms barato y el cine argentino era bien visto fuera del pas. Hugo Santiago estren Invasin, su opera prima, en 1969, la cual fue un fracaso. Pero con el tiempo, se volvi una pelcula de culto. Hugo Santiago era discpulo de Bresson en Pars y hasta actu en Juana de Arco. Para su primer film, les propuso a Borges y Bioy Casares que escribieran el argumento de una historia fantstica. Invasin transcurra en Aquilea. La historia tena muchos puntos en comn con el cine de Bresson y la literatura fantstica de Borges y Bioy Casares. Tambin cierta influencia de la Novelle Vague, ms que nada de Chabrol. Tena una estructura narrativa de cine moderno. Es la primera que trabaj con esta estructura moderna. Esto tiene que ver con un texto de Piglia. Este explicaba que la estructura clsica, trabajaba con dos historias, la primera y la segunda. Esta segunda historia, apareca recin al final y haca que el espectador tuviera que repensar toda la pelcula. En la estructura moderna, la segunda historia no irrumpa al final sino que haba una tensin constante entre la primera y la segunda y a veces, los conflictos no se resolvan. En Invasin la estructura moderna se ve por

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ejemplo, con que nunca se sabe quin avanza ni quin defiende. Pero si se trabaja lo que le sucede a los personajes y la tensin entre los invasores y los defensores. Los actores principales tenan una forma de actuar ms mecnica que la de los secundarios, entre los cuales estaba Lito Cruz. La pelcula tena una puesta en escena bressoniana, lo que nunca se haba hecho en el pas, salvo en Las veredas de Saturno, que tambin fue dirigida por l. Ricardo Aronovich fue el director de fotografa de la pelcula. La secuencia de la cancha de Boca se tard mucho en filmar ya que Aronovich exiga que estuviera nublado. Luego de esta pelcula, Santiago se fue a Pars. Film Los otros en 1974 y El juego de la muerte en 1979, con Catherine Deneuve. Esta ltima pelcula, fue un fracaso total y por esto, el director no volvi a filmar hasta 1986, con Las veredas de Saturno.