FBIO LUCAS JIA

AS ANTECEDENTES HISTRICAS DA LYRA CARLOS GOMES DE ALEGRE/ES E DA LYRA 21 DE ABRIL DE CARANGOLA/MG: A INFLUNCIA DA BANDA DE MSICA NA CONSTRUO DE UMA IDENTIDADE MUSICAL REGIONAL

Trabalho de concluso de curso apresentado Universidade Vale do Rio Verde como parte das exigncias do Programa de Licenciatura em Msica para a obteno do ttulo de Licenciado em msica com habilitao em flauta doce. Orientador: Prof. Robson Bessa Costa

Trs Coraes - MG 2011

AS ANTECEDENTES HISTRICAS DA LYRA CARLOS GOMES DE ALEGRE/ES E DA LYRA 21 DE ABRIL DE CARANGOLA/MG: A INFLUENCIA DA BANDA DE MSICA NA CONSTRUO DE UMA IDENTIDADE MUSICAL REGIONAL Fbio Lucas Jia1 (corujamusic@hotmail Unincor) Prof. Robson Bessa Costa2 (prof.robson.bessa@unincor.edu.br - Unincor)

Resumo: O seguinte trabalho relata os resultados da pesquisa histrica e musicolgica realizada nos arquivos histricos, jornais, livros e nos arquivos de partituras oriundos de duas tradicionais bandas de msica em atividade e suas antecedentes do final do sculo XIX ao incio do sculo XX na regio da fronteira entre os estados de Minas Gerais e o Esprito Santo. Busca ainda traar um perfil da construo da identidade musical da sociedade com base nas principais atividades artsticas praticadas pelos principais conjuntos instrumentais da poca. Palavras-chave: Banda de Msica, Identidade Musical, Fronteira entre Minas Gerais e Espirito Santo.

Abstract: The following paper reports the results of historical and musicological research performed in the historical archives, newspapers, books and files of sheet music from two bands of traditional music in their background activity and of the late nineteenth to early twentieth century in the border region between the states of Minas Gerais and Espirito Santo. It also seeks to draw a profile of the construction of musical identity of society based on the main artistic activities practiced by the major instrumental ensembles of the time. Key-words: Banda Music, musical identity, borders between of the Minas Gerais and Esprito Santo.

Maestro da Lyra Carlos Gomes de Alegre ES e graduando em msica pela Unincor, Tres Coraes, MG. 2 Orientador, professor da Universidade Vale do Rio Verde Unincor, Trs Coraes, MG.

Sumrio
Introduo..................................................................................1 Digite o ttulo do captulo (nvel 2).............................................................................2
Digite o ttulo do captulo (nvel 3)....................................................................3

Digite o ttulo do captulo (nvel 1)................................................4 Digite o ttulo do captulo (nvel 2).............................................................................5
Digite o ttulo do captulo (nvel 3)....................................................................6

Introduo Examinar as bandas de msica resgatar uma parte da nossa histria, que foi e continuar sendo a principal referencia de identidade musical para a maioria dos municpios do interior brasileiro. Como h poucos estudos na musicologia brasileira com esse corte regional e temporal, pensamos ser interessante levantar algumas discusses acerca s prticas composicionais e de difuso da msica na regio da fronteira entre os estados de Minas Gerais e Esprito Santo no final do sculo XIX ao incio do sculo XX com base numa pesquisa histrica e musicolgica sobre duas tradicionais bandas de msica em funcionamento at os dias de hoje, que sem dvida so as mais antigas e presentes entidade mantenedora da cultura musical regional. A banda de msica alm de estar em praticamente todos os municpios da regio, em alguns casos conta com arquivo de partituras que revela uma conjuntura que envolve a msica, os msicos e a sociedade da poca. Historicamente, sabe-se que a regio da Zona da Mata Mineira foi uma das ltimas a merecer a ateno do governo da Capitania de Minas Gerais no sentido de proceder sua explorao e sua ocupao, pelo fato de no ser uma regio mineradora. E conseqentemente a regio da divisa com o Sul do Esprito Santo, que se encontrava geograficamente em meio rea proibida, tambm fora povoada na mesma poca. A partir da segunda metade do sculo XVIII, com a acentuada decadncia do ouro, os mineiros entregaram-se a outras atividades, buscando novos meios de subsistncia como a criao de gado, a agricultura de cereais, da cana-de-acar, de fumo etc., que mais tarde, conservando o nvel anterior de crescimento demogrfico, facilitou o deslocamento populacional para as reas Proibidas, denominao dada parte leste de Minas Gerais, que, por no produzir ouro, ou para no servir de rota de para contrabando ficou proibida de ser ocupada por ordem da Coroa. Dessa forma, por influencia da Zona da Mata, os municpios do estado do Esprito Santo com que fazia divisa, tambm iniciaram sua ocupao colonizadora tardiamente, se comparada

com as terras centrais de Minas Gerais ou o litoral do prprio estado. Apenas no decorrer do sculo XIX, quando a posse da terra no se constitui somente pelo sistema de sesmaria, ao contrrio, o seu acesso facilitado pela sua suspenso, que se verifica um forte impulso populacional na Zona da Mata, motivado principalmente pela expanso do caf. Considerando os aspectos histricos supracitados, podemos considerar que a construo da identidade musical da regio se inicia num perodo histrico intensamente transformador: as primeiras dcadas do sculo XX. Nesse perodo o mundo, e conseqentemente o nosso pas assistiram a uma exploso de transformaes e novas experincias estticas, tecnolgicas e sociais. Fatores como o desenvolvimento da industrializao fazia nascer, principalmente nos grandes centros urbanos, uma sociedade moderna com um pensamento ideolgico progressista com uma forte necessidade de afirmao cultural e poltica. Pretendemos atingir esse objetivo apresentando alguns dos fatos e notcias importantes para a sociedade e para a cultura musical que envolve as bandas antecessoras, desde os primeiros registros, at a data da fundao das Bandas de Msica em funcionamento at os dias de hoje.

A Banda de Msica no Brasil A banda de msica a principal e mais antiga instituio responsvel pela produo e difuso da musica no Brasil. E, apesar disso, a menos estudada. Apesar de apresentar uma larga diversificao de compositores e de gneros, muitas das vezes suas msicas desaparecem junto com seus arquivos de partituras. Segundo Binder (2006, pag. 14), na historiografia musical brasileira predomina uma classificao que discrimina as bandas em civis e militares. A predominncia desta abordagem, que pode ser descrita como funcionalista, dificulta a compreenso de outros aspectos importantes sobre esta prtica musical e as sociedades nas quais estes grupos atuaram. O estudo das formaes instrumentais um dos aspectos que tal abordagem ajuda a ocultar. Alm disso, ou por causa disso, comum colocar-se sob um mesmo guarda-chuva desde conjuntos de charameleiros setecentistas at bandas militares republicanas. Bandas militares muitas vezes tomavam parte das festas oficiais da monarquia lusobrasileira, tanto em honra famlia real e imperial - aniversrios, noivados, casamentos, batizados etc quanto por razes de Estado - aclamaes, vitrias militares e celebraes cvico-polticas em geral. Esta exposio freqente teria favorecido a divulgao deste tipo caracterstico de conjunto instrumental - a banda de msica - como um importante elemento simblico na representao monrquica (BINDER, 2006 pag. 10).

As Bandas Militares tiveram grande influncia na divulgao do modelo do conjunto no Brasil. Alguns estudos apontam a existncia de bandas militares nos modelos modernos3 antes de 1808. No apenas em referncia ao Rio de Janeiro que existem indcios da presena de bandas de msica antes de 1808. No final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, Recife, Olinda e Joo Pessoa, ento denominada Paraba, possuam conjuntos com instrumentao muito similar ao prescrito no decreto portugus de 1802, como se deduz desta passagem de Pereira da Costa:
As bandas de msica militar entre ns datam de fins do sculo XVIII, pelas que foram criadas nos regimentos milicianos do Recife e Olinda por ato do governador D. Toms Jos de Melo, a cujo exemplo foi criada tambm uma no tero auxiliar de Goiana, em 1789, mantida pela respectiva oficialidade, e mediante consentimento daquele governador. Das bandas marciais de ento, nada encontramos sobre a sua particular organizao; mas da de uma de um regimento de linha da guarnio da vizinha cidade da Paraba, em 1809, constante de dois pfaros, um dos quais, Manuel de Vasconcelos Quaresma, era o mestre, duas clarinetas,duas trompas, um fagote e um zabumba, bem podemos fazer uma idia das nossas [as pernambucanas] (COSTA, 2004, pag. 121, v. 7, apud. BINDER, 2006, pag. 28).

A partir do sculo XVIII a banda de msica j assumia dimenses histricas devido seu forte vnculo s instituies religiosas como as irmandades de Santa Ceclia que contavam com muitos msicos filiados em diversas regies do Brasil. Os msicos, que tinham seu ofcio reconhecido pelas irmandades, podiam ainda desempenhar suas atividades fora do mbito da igreja o que contribuiu para o enriquecimento social e artstico da classe na poca. No inventrio das obras do arquivo musical de Florncio Jos Ferreira Coutinho4, feito em 1821, constava entre as Grades p.r Florencio J.e Ferr.- possivelmente composies de sua autoria - duas entradas de marchas: uma indicada apenas como Marcha, outra como 35 Marchas Militares. Essas marchas no deveriam ser muito diferentes da que hoje est preservada no Museu da Inconfidncia, at o momento, a mais antiga obra brasileira de msica para banda que se conhece. Mary Angela Biason publicou uma transcrio da obra, situando-a no final do sculo XVIII. A autoria foi atribuda a Francisco Gomes da Rocha pois, alm dele ter sido msico militar, a caligrafia no manuscrito seria sua. A instrumentao da Marcha utiliza duas flautas, duas trompas e baixo instrumental, possivelmente executado por um fagote, o que a caracterizaria o conjunto como banda de harmonia5. Estudos apontam que na poca do Brasil-Colnia com o uso dos teros ou ternos, os primeiros conjuntos, incluindo sopros e percusso, usados nos primeiros agrupamentos
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Modelo europeu adotado nas bandas de Portugal na poca.

Mestre de Msica e Timbaleiro do Regimento de Cavalaria de linha de Ouro Preto. 5 O que hoje chamamos de banda de msica era denominado por banda de harmonia e nela esto representados nove msicos portando os seguintes instrumentos: uma flauta, dois obos ou clarinetes, um clarim, duas trompas, um fagote, um bumbo e uma caixa surda (BINDER, 2006 pag. 21).

administrativos, nas cerimnias oficiais e religiosas. Incluam as charamelas, serpentes, um tipo de corneta e a sesso de bateria. Da o nome tero, por conter os trs naipes que hoje se conhecem como madeiras, metais e percusso. Segundo (FERREIRA, 2007 pag. 11) at os meados do sculo XVIII, os jesutas do Rio de Janeiro, mantinham uma espcie de conservatrio para negrinhos na fazenda de Santa Cruz. Essa instituio foi muito bem sucedida, chegando a possuir grupos de cantores to bons que surpreenderam D. Joo VI, Marcos Portugal e Neukomin. Segundo Francisco Curt Lange, as primeiras bandas de msica da capitania das Gerais datam do sculo XVIII e foram solicitadas pelas irmandades, confrarias e ordens terceira, sendo, portanto a princpio ligadas ao servio religioso da sociedade mineradora. Mas, foi somente aps o perodo do auge da explorao aurfera que as bandas ocuparam locais das orquestras nos servios religiosos. Mantidos nas cidades ou principalmente em unidades militares, esses conjuntos foram por mais de dois sculos os sonorizadores dos eventos da Colnia, ao lado dos cantadores de feira e dos coros religiosos, at que, em 1808, chega ao Brasil a Famlia Real. Ora, a presena das tropas de Napoleo em Portugal fez com que se procurasse salvar no s a nobreza e bens materiais, mas tambm o que de melhor havia em humanidades. Assim, veio com a comitiva oficial a Banda da Armada Real, um conjunto ao que consta de competncia reconhecida em toda a Europa, fazendo uso de instrumentos recentes, como a prpria clarineta, o oficleide e o hlicon, na funo de baixo. Grandes mudanas na organizao das irmandades e das prprias bandas de msica na entrada do sculo XIX, quando confusa formao de msicos nas milcias e nas igrejas deramse solues modernas, inspiradas nos modelos europeus. A chegada de D. Joo com a corte portuguesa, em 1808, propiciou mudanas qualitativas de grande repercusso em todo o Brasil. A principal e que causou maior impacto foi o decreto assinado pelo Imperador na data de 23 de maro de 1810 que mandava criar em cada regimento militar uma banda com aproximadamente 16 executantes.
Formadas a partir do sculo XIX em alguns regimentos de Primeira Linha, em substituio a confusa formao de msicos tocadores de charamelas 6, caixas e trombetas vindos dos primeiros sculos de colonizao, as bandas militares tiveram organizao e vida precrias at a chegada do prncipe D. Joo com a corte portuguesa em 1808 (TINHORO, 1998:139).

Aps o decreto, por volta de 1814 comearam a espalhar-se nos quartis o ensino e a prtica de instrumentos mais atualizados em substituio s antigas bandas, ou trios e quartetos,
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Instrumento de sopro, de madeira e com palheta simples considerado o antecessor do clarinete.

de tocadores de charamelas, pfanos, trombetas, caixas e timbales. Por influencia de Portugal, o modelo portugus vigoraria no Brasil e est indicado na portaria de 16 de dezembro de 1815, que recomendou a composio da msica de cada regimento de infantaria e batalho de caadores: um mestre, um 1 clarinete; uma requinta; dois 2 clarinetes; 2 trompas; 1 clarim; 1 fagote; 1 trombo ou serpento; 1 bombo e 1 caixa de rufo. A msica nos regimentos militares claramente aparecida em bases orgnicas, na metrpole, em 1814, forneceria o modelo para a formao de bandas civis. Daria, inclusive, preponderncia ao 1 clarinete, aquele que teria habilitao de mestre. Outros fatores contriburam para a popularizao das bandas civis pelo Brasil. Segundo (GARCIA, 2006 pag.76), o grande contingente de imigrantes, que veio para o Brasil a partir do sculo XIX, ocasionou um aumento significativo no nmero de bandas musicais, to comuns em pases europeus, alm da ampliao considervel de solenidades em decorrncia da presena da corte imperial Portuguesa no Brasil. O repertrio das bandas passou a incluir alm dos tradicionais hinos e marchas, alguns trechos de msica clssica, dobrados, polcas e arranjos de peras de Donizetti, Bellili, Carlos Gomes, Meyebeer, Puccini, Rossini, dentre outros. No coreto para apresentao de msica aos domingos e feriados, seguindo o modelo das bandas de cunho militar, e alimentada pela tradio das bandas de fazenda, tambm surgem pequenas formaes musicais cujos componentes eram msicos amadores locais. As bandas musicais passam a atuar em vrios locais e sua funo poderia ser a mais diversa possvel. Apresentavase tanto na rua em solenidades e comemoraes pblicas, como em bailes da elite ou no carnaval. A banda de msica, tal como hoje a conhecemos, produto do sculo XIX. Ela s alcanou o padro moderno na Europa na primeira metade do sculo XX, quando aperfeioamentos substanciais foram introduzidos nas flautas e nos clarinetes. Esses aperfeioamentos se devem principalmente ao flautista alemo Theobald Bohm (1794-1881) e ao belga Adolf Sax (1814-1894), criador do saxofone em 1840. O grande compositor Antonio Carlos Gomes aps assistir a uma famosa pera de Verdi, aps ter seu primeiro contato com um spartito de Il Trovatore, em 1853, ainda em Campinas, meses aps a estria, se inspirou a compor a Parada e Dobrado sobre motivo de Il Trovatore para banda. Esta partitura foi em 1976 recuperada, revisada e reescrita por Luiz Aguiar. A obra interessantssima, em que o jovem Carlos Gomes, ento com 17 anos, compe para os instrumentos que dispunha na Banda em que seu pai era o regente. Um tema, de autoria do prprio Carlos Gomes, d incio Parada (Desfile) e em seguida surge o tema do Dobrado (cabaleta Di tale amor que sucede belssima ria Tacea la notte placida). Solos

alternados de trompete e clarineta. Estranhamente esta Parada e Dobrado termina em compasso ternrio, quase uma valsa. As Bandas de Msica so modelos de organizao social da msica, que tm importantssimo lugar no panorama musical brasileiro. Nelas um grande nmero de msicas do patrimnio mundial, a exemplo dos trechos de pera, puderam estar disponveis ao ouvinte comum das cidades do interior. Os seus mestres compositores geraram, em dcadas consecutivas, um grande repertrio, no qual todos os conhecimentos da cincia musical esto presentes, alm de estabelecerem um estilo de marcha brasileira de grande importncia: o dobrado. O Dobrado o gnero musical preferido e mais identificado com a Banda de Msica. A banda de msica, como conhecemos hoje, surgiu no Sculo XIX no Brasil e, desde ento, tem tido importante papel, no apenas do ponto de vista musical, mas tambm de insero social de seus participantes e de preservao da memria cultural do povo, especialmente no interior do pas. Alm de promover entretenimento populao de cidades, vilas e vilarejos, as Bandas funcionam como verdadeiros Conservatrios, sendo responsveis pela formao da maioria dos msicos das bandas militares e naipes de sopro de orquestras sinfnicas (ANDRADE,1988, p.56). Uma banda de msica compe-se prioritariamente de instrumentos de metais, de palhetas e de percusso em sua formao mais tradicional. No repertrio tradicional de bandas, seja de composies originais ou de arranjos, os instrumentos tendem a exercer uma mesma funo e de maneira bastante estratificada. Desse modo, instrumentos como a flauta, a clarineta, o sax alto e os trompetes geralmente fazem as melodias. Os trompetes tambm so reservados para momentos de maior brilho como nos fortes ou nos tutti. O trombone pode tanto reforar a melodia quanto fazer contracantos junto com o sax tenor, o que pode tambm ser realizado pelo bombardino. J a tuba limita-se marcao dos tempos, especialmente os tempos fortes, e seu carter percussivo ocasionalmente incorpora simples passagens escalares ou arpejadas que acontecem, na maioria das vezes, entre os graus da tnica e da dominante. O naipe de percusso, ou bateria como chamado nas bandas de retreta, compe-se de bombo, surdo, caixa e pratos, sendo que cada um destes desempenha as funes especficas de marcao, repique e brilho nos clmax, respectivamente. O conjunto da bateria, no repertrio de banda brasileiro, quase nunca tem suas partes cavadas. Geralmente, os compositores anotam somente bateria nas grades e os msicos tocam de ouvido. A Banda de Msica na Regio da fronteira: Os Primeiros Registros

A banda de msica sem dvida a mais antiga expresso da arte musical de que se tem notcia na regio da fronteira entre o Sul Capixaba e a Zona da Mata Mineira. Nas fontes pesquisadas datam de 1882 os primeiros registros da existncia de uma banda no municpio de Alegre ES com o nome de Aurora Alegrense.
A dcada de 1880 iniciou-se com a fundao da primeira banda que se tem noticia. Tinha o sugestivo nome de Aurora Alegrense e era regida pelo maestro Antonio Avelino de Gouva. As festas religiosas, principalmente a da padroeira, atraiam o povo da redondeza e at dos povoados vizinhos. A agricultura prosperava, destacando-se a produo do caf, seguida de milho, arroz e feijo. O comrcio, feito em lombo de burro, florescia. A animao era geral e tudo fazia crer em um belo futuro. (FERRAZ, 1986,p.33).

J no lado de Minas Gerais, em Carangola, datam de 1888 os primeiros registros das atividades de uma banda de msica com o nome de Unio dos Operrios.
O sentimento republicano se manifestava nesta cidade de uma forma indita. Apesar do dia se encontrar muito chuvoso, um prstimo saiu da residncia do mdico Dr. Manoel Vieira, situada Rua da Cerveja, organizado pelo jornalista Leopoldo Pinto e os Srs. Avelino Guimares e Manoel Ernesto Lima Deslandes. Precedido pela Banda de Msica Unio dos Operrios e levando frente um quadro alegrico a Tiradentes, o cortejo percorreu as principais ruas da cidade, dirigindo-se depois para o prdio da Cmara Municipal. O salo de reunies se apresentava decorado com escudos contendo nomes dos republicanos Quintino Bocaiva, Lopes Trovo, Saldanha Marinho, Ubaldino do Amaral e Jos do Patrocnio. Ao centro se achava um rico docel de onde pendiam bandeiras nacionais sem o escudo de armas do Imprio, apenas tricolores com um crculo de 19 estrelas no centro do losango (CARELLI, 1936,p.221).

Buscamos documentar as prticas das bandas de msica desde os primeiros registros at a data da fundao das bandas que se mantiveram em funcionamento at os dias atuais. Como contamos com poucos registros materiais, e ainda por se tratar de uma tradio popular na qual uma histria pode circular e se transformar durante dcadas, alguns documentrios de pessoas envolvidas por laos familiares podem registrar uma parte importante da memria das bandas de msica. o caso da fundao de duas bandas em Alegre, uma com o nome de grupo musical Lira Polymnia em 1905, e outra que pouco depois surgiria a Lyra do Encantado, essa ainda sem uma possvel data de fundao, que no possuem nenhuma prova material de suas atividades musicais, mas ainda sobrevivem na memria dos antigos msicos da corporao. Em Carangola, em 1905 nascia mais uma banda de msica no Externato Mineiro. Mas dessa vez o conjunto era formado somente por alunos daquela escola.
Em comemorao ao aniversrio do professor Adolfo Ladislau Pereira, proprietrio e diretor do Externato Mineiro, sito rua da Cerveja (atual Dr. Xenofonte Mercadante n. 67), era inaugurada a pequena Banda de Musica, composta de alunos daquele estabelecimento. Falou na ocasio o Sr. Brenno Alves da Motta, que comparou o professor Landislau a outros ilustres educadores brasileiros como o

Baro de Macaubas e Joaquim Ablio. Aps algumas apresentaes da banda, a festa terminou s 18:00h.7

Por estar presente nos principais acontecimentos da poca a figura da banda de msica a mais importante parte do universo das representaes culturais locais e assim organiza os smbolos no ambiente dessa sociedade musical durante o perodo que compreende as primeiras dcadas do sculo XX. Para melhor compreender as questes referentes s prticas dessas bandas, necessrio levar em considerao algumas questes pertinentes ao contexto da poca, pois neste perodo, as sociedades musicais tiveram que cada vez mais que se incorporar no cenrio urbano das vrias cidades brasileiras. Em Carangola, por exemplo, como cita CARELLI ( 1936, pag. 200), alguns eventos contavam com a presena de vrias bandas de msica de diversas cidades da regio:
Afim de participar da recepo ao Preseidente do Estado de Minas Gerais Dr. Francisco Antonio Salles, chegava a esta cidade pelo trem misto em carro especial a Banda de Musica Sete de Setembrode Miracema RJ. A corporao era constituda de 20 figuras, sendo dirigida pelo Sr. Joo Paes e regida pelo maestro Francisco Duchesne. Com o mesmo objetivo, j se encontrava em Carangola a Banda de Msica Unio dos Operrios, a Banda Divinense do distrito de Divino e a Banda de Msica da cidade de Manhuau, especialmente enviada pelo Agente Executivo daquela cidade o coronel Francisco Dolabela. Com a comitiva presidencial estava previsto a vinda de duas Bandas de Musica da cidade de Palma MG, a Lyra de Ouro e a Quatorze de Maio.8

Ao contemplar o recorte temporal, e partindo do estudo das prticas dessas bandas tambm pretendemos apreender algumas questes sobre a fase de modernizao de carter nacionalista que se deu no pas. Cabe ressaltar que essa poca foi marcada tanto pela modernizao tcnica de grande parte das cidades brasileiras, quanto pelas mltiplas construes simblicas ligadas ao novo viver, cuja apropriao de alguns smbolos modernizadores influenciou a sociedade de todo o pas durante esta poca abordada ( CARVALHO, 1990 pag.32). relevante ressaltar que neste perodo os republicanos buscavam cada vez mais a criao de uma identidade para a nao brasileira e as bandas tiveram o papel fundamental nessa construo. Desta forma, acreditamos que existe uma conexo entre as prticas dessas sociedades musicais e o uso de smbolos no processo de formao de uma identidade musical regional.
A busca por uma identidade coletiva para o pas, de uma base para a construo da nao, seria a tarefa que iria perseguir a gerao intelectual da Primeira Repblica (1889-1930) (CARVALHO, 1990 pag.32). Assim, ao tentar interagir com o
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Jornal O Progressista. Carangola, 27 de junho de 1905, pag. 01. Jornal O Progressista, Carangola, 4 de abril de 1904, pag. 02.

contexto modernizador, as bandas de msica tiveram que conviver com todas essas mudanas de maneira que foram reinventando suas tradies.

Digamos que as maiores transformaes sofridas pelas bandas nas principais cidades do Brasil, seja de carter tcnico musical ou de adaptao conjuntura da poca, sem dvida se deram durante o perodo da primeira repblica. E em meio a este perodo apareceram as primeiras bandas na regio da fronteira entre o Sul do Esprito Santo e a Zona da Mata Mineira.

A Lyra Alegrense e a Lyra Mineira, alicerces da cultura musical A primeira dcada do sculo XX talvez seja a poca em que a banda de msica despontaria como o principal conjunto instrumental nos municpios em foco na pesquisa. Segundo (BRAVO, 1998 pag.63),em 1905 existiam trs bandas de msica neste municpio (Alegre ES). A Lira do Encantado, regida pelo maestro Jovino Viana, o Grupo Musical Lira Polinia, regido pelo maestro Joaquim Lino da Silveira e a Flores da Aparecida, no povoado de Sobreira, regida por Jos Paulino Sobreira. Em Carangola, tambm em 1905, reunia-se a assemblia geral da Sociedade Lyra Mineira, entidade mantenedora da Banda de Msica Local. Na ocasio nenhum dos eleitos para compor a Diretoria aceitaram assumir os cargos e em face a isso o Sr. Manoel Teixeira Leite, aougueiro portugus proprietrio do Aougue Triunfo e Probidade e proprietrio do instrumental resolveu assumir a direo. Mas fez questo de convidar o Dr. Olimpio Teixeira e o Sr. Francisco Lomba, para o auxiliarem o que ambos aceitaram. Na ocasio, foi dada posse no cargo de regente ao novo maestro Sr. Sebastio Mineiro, recm-chegado de Cataguases MG. (CARELLI, 1936 pag. 452). A Lyra Mineira seria a banda que se manteria por mais tempo em atividade no municpio de Carangola e por contar com um maestro arranjador, como a sua contempornea capixaba a Lyra Alegrense, nos possibilita comparar o repertrio e as demais prticas das duas principais bandas da regio. A Lyra Alegrense foi fundada em 1912 e desde ento regida pelo Maestro e MestreCapela SaintClar Pinheiro. Quanto da Lyra Mineira s temos notcias nas fontes pesquisadas de reunies e da primeira apresentao depois da chegada do Maestro e tambm Mestre-Capela Sebastio Mineiro em 1905 em Carangola. Como podemos observar a banda Lyra Mineira j existia antes desta data.

A presena desses competentes maestros arranjadores e compositores marcam uma mudana no cenrio musical da poca e estreitam a relao entre os maestros de banda de msica e os mestres-capela da Igreja. SaintClair Pinheiro dirigiu o coro da Igreja Matriz de Alegre durante toda sua vida. Comps inmeras peas para Coro e em meio a suas obras podemos destacar sua Ave Maria que crticos locais e regionais classificam como sua obra prima. Infelizmente ainda no encontramos nenhuma composio ou mesmo um arranjo feito pelo maestro Sebastio Mineiro. O nico registro de sua atividade de compositor foi encontrada na a notcia dada no jornal local sobre sua morte em 26 de novembro de 1954:
Falecia aos 88 anos o maestro Sebastio Mineiro. Nascido em Catguases MG em 20 de janeiro de 1866, veio de Cataguases em 1905 para reger a Banda de Msica Lyra Mineira de Carangola, atendendo a um convite do proprietrio da corporao Sr. Manoel Teixeira Leite. Regeu por algum tempo a Orquestra do Cine Teatro So Joo na poca do cinema mudo, e participou como msico da Orquestra Santa Ceclia da Matriz de Santa Luzia. Comps vrias peas para banda de msica e no fim de sua existncia trabalhava numa composo de rquiem, em homenagem s famlias de trs moas e um rapaz, que haviam falecido num acidente de carro (jeep) em setembro do ano interior9.

O Repertrio na primeira dcada do sculo XX Nos arquivos de partituras pesquisados na Lyra Carlos Gomes de Alegre e na Lira 21 de Abril de Carangola encontramos partituras oriundas de algumas bandas antecedentes. Em Alegre, por exemplo, encontramos peas com carimbos e inscries de antigas bandas do municpio e regio. Uma outra caracterstica comum nos arquivos das bandas regionais a falta da existncia das grades para maestro. Quase sempre encontramos somente as partituras extradas para os instrumentos. Em meio a pesquisa encontrei em Varre-Sai RJ uma parte de 1 trompete de um dobrado que completava as partes que existiam no arquivo de Alegre ES. Segundo as fontes pesquisadas as bandas da poca dispunham de um repertrio bastante sofisticado. Em Carangola no dia 18 de fevereiro de 1907 a Banda de Msica Santa Ceclia10, sob a regncia do maestro Sebastio Mineiro, realizava uma retreta no coreto de madeira, mandado construir entre duas frondosas arvores existentes no pequeno lago defronte o Hotel Sabido ( hoje praa Dr. Jonas Farias de Castro). A construo do coreto se deveu ao proprietrio
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Fonte: Jornal Folha da Mata, Carangola 26-11-1954, pag.01. Assim tambm era chamada a Lyra Mineira por seu nome completo ser Lyra Mineira Santa Ceclia
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do estabelecimento Sr. Francisco Jos Moreira Sabido. A banda executou trechos da pera O Rigoleto e outras peas (CARELLI, 1936 pag. 199). Como podemos observar, as bandas foram uma constante no interior dos estados brasileiros no inicio do sculo XX, em cidades que experimentavam o alvorecer da burguesia, e em sociedades que comeavam a desfrutar do prazer das artes. Cada banda tinha sua realidade social na medida em que eram formadas por grupos geralmente da mesma classe social, profissional ou racial. Podiam at se posicionar politicamente, participando tanto de manifestaes republicanas quanto monarquistas, podendo apoiar vrios ideais. Segundo (GARCIA, 2006 pag.77), era muito comum que as bandas lanassem mo de um repertrio mais erudito atravs de transcries adaptadas para suas variadas formaes [...] Compositores importantes ligados pera, ou mesmo de msica sacra, como Aubert, Bellini, Bizet, Donizetti, Mercadante, Meyebeer, Mozart, Pacini, Rossini, Verdi, Puccini, e os brasileiros Francisco Manuel da Silva, Carlos Gomes, Henrique Alves de Mesquita e o padre Jos Maurcio compuseram para estas formaes. Eram comuns potpourris e fantasias de temas eruditos ou no, inclusive de operetas e musicais tirados do teatro de revista to apreciados na poca. No Jornal O Alegrense, que atualmente o jornal mais antigo em circulao no estado de Esprito Santo, na edio de 10 de setembro de 1916, a Lyra Alegrense sob a regncia do maestro SaintClair Pinheiro convidava para uma retreta:
A festejada Lyra Alegrense deleitar hoje o pblico desta Villa, com o seguinte programma: 1 Parte Saudades de Goyana (dobrado), Treze de Maio (dobrado) e Quanto de uma Saudade (valsa). 2 parte Vencedor (Passo Dopio), Esqueceste-me? (valsa), O Diabo Caiu nAgua (tango) e Lousa Mysteriosa (ouverture).

Como podemos observar no Programma no meio dos dobrados tradicionais sempre estavam trechos de adaptaes de rias, duetos ou tercetos opersticos.

A dcada de 1920 e a poca urea das bandas na regio A banda de msica na regio vivia seu perodo ureo na dcada de 20. Era espantosa a quantidade de conjuntos que viriam a existir nessa poca. No ano de 1920, em Alegre ES, era fundada a Sociedade Musical Euterpe Santo Antnio, segundo aos populares, por uma ciso da Lyra Alegrense. Com essa ciso o maestro SaintClair Pinheiro viria dedicar-se totalmente ao Coro da Igreja Matriz de N.S. da Penha. Alguns anos depois, em 1924, foi fundada pelo proco local Pe. Julio Billot a banda de msica 15 de Agosto que ensaiava na sacristia da Igreja e tinha como maestro o Mestre-

Capela SaintClair Pinheiro. Ainda na mesma poca, com o poderio econmico do caf que era a principal atividade do municpio, podia-se encontrar bandas em praticamente em todos os distritos quase sempre apadrinhadas pelos Coronis do Caf.

Lyra Alegrense 07 de setembro de 1920

Mais uma ciso d origem a mais uma banda no municpio de Alegre. Dessa vez foi da Euterpe Santo Antnio que se originou a Unio Musical Nova Aurora que dessa vez teve como regente o talentoso mastro Carolino Haussman Filho. Em Carangola possvel notar o aparecimento de vrias bandas no distrito, mas, a Lyra Mineira continua sendo a principal banda de msica na poca. As Jazz Bands que no tocavam Jazz Segundo Alberto Ikeda (1987, pag. 8) o nome jazz foi generalizado a partir de 1915, e aps 1920, consagrou-se em todo os EUA e depois no mundo todo, a "era do Jazz", um perodo em que os Estados Unidos passam a ser apontados em nossos noticirios como grande pas industrial, comercial e cultural. Assim o Brasil em busca de progresso, luta contra o fim da herana colonial e sintoniza-se com os EUA, recebendo o jazz como smbolo da modernidade, de novos tempos, o que na verdade significava o processo de dominao econmica e cultural dos americanos no mundo.

Como confirmam alguns historiadores a influencia norte-americana j era evidente antes da febre do jazz, j eram conhecidos e praticados no Brasil o cake-walke desde incio do sculo XX e logo os outros gneros como o rag-time, o one-step, o two-step e o foxtrot chegaram, todos com base rtmica acentuada e propicia para a dana. Mas o interesse pelo estilo jazz aumentou de forma gradativamente com a chegada do rdio no Brasil em 1922. Porem, a partir de meados de 1919 j encontramos notcia da excurso do pianista euro-americano Harry Kosarin, exibindo a Harry Kosarin Jazz-band e trazendo uma bateria americana como novidade na formao instrumental. Em 1922, a companhia francesa de revistas Bataclan visita o Rio de Janeiro, trazendo a vedete Mistinguett, Little Esther e a Gordon Stretton Jazz-band, inundando o teatro de revista brasileiro com outras posturas estticas. Como podemos observar a chegada do rdio foi um dos principais fatores que provocaram o interesse pelo Jazz. No dia 20 de novembro de 1927, em Carangola, atravs do jornal local O Carangola o Bazar Ren anunciava ter recebido um variado estoque de gramofones e victrolas. Para isso convidava o povo em geral, a vir escutar a radiola e um aparelho de recepo radiofnica, que transmitia (recebia) irradiaes de emissoras de Buenos Aires, rio de Janeiro e Nova York (CARELLI, 1936 pag. 514). A partir dos meados da dcada de 20 se tornaram comuns os bailes animados pelos chamados Jazz Bands ou simplesmente de Jazz. Esse termo passou a ser usado para dar nome aos conjuntos de baile da poca. Na verdade seu repertrio era composto de sambas, valsas, foxtrots, e ainda outros ritmos regionais. Em 1927, na cidade de Alegre ES acontecia a fundao da primeira Jazz Band: Os Capixabas. Esse conjunto era formado pela seguinte instrumentao:flauta, clarinete, sax-alto, sax-tenor, trompete, trombone, tuba, banjo, violo e bateria.

Jazz-Band Os Capixabas - 1929

 notvel, na maioria das publicaes peridicas locais, o desaparecimento das bandas de msica no perodo entre os meados da dcada de 20 e 30. Os bailes animados pelas Jazz Bands nos Clubes e Sales acabaram substituindo as retretas feitas pelas bandas de msica nas praas.
Hoje, tera feira de Carnaval, a cidade demonstrava a mesma animao e alegria dos dias anteriores. A sociedade local se concentrou nos bailes do Clube Carangola abrilhantado por duas orquestras: o Jazz Uirapuru e o Jazz do Corpo dos Fuzileiros Navais do Rio de Janeiro. O tema da decorao interna do clube foi Floresta Amazonica. Os destaques foram os blocos das Peles Vermelhas, das Andaluzas e dos Espanhis. No Carnaval de rua, desfilaram os ranchos carnavalescos Paz e Unio do Alberto Surunganga e Democratas conduzido por Simplcio11.

Em Carangola, os principais acontecimentos sociais da cidade aconteciam no Clube Carangola. O Jazz da cidade era o Jazz Uirapuru que infelizmente no conseguimos encontrar muitos dados a seu respeito. At os bailes de Carnaval era por conta das Jazz Bands. Em Alegre a fase urea dos Jazz Bands termina no final da dcada de 30 tendo como ltimo conjunto no estilo o OK-Jazz que fora fundado em 1935. Em Carangola acontece o mesmo, aps o final da dcada de 30 notvel o reaparecimento das bandas de msica. Nas publicaes percebemos a Lyra Mineira novamente abrilhantando eventos importantes na cidade. A Lyra Mineira, segundo as fontes encontradas, existiu at por volta do final da dcada de 30 e que sua sucessora foi a banda de msica Santa Ceclia.
Eram solenemente iniciadas as atividades da Banda de Msica Santa Ceclia pertencente Parquia de Santa Luzia do Carangola. s 18:00h. o instrumental recm-adquirido foi benzido pelo padre Fernando Mestre CMF diante do altar de Santa Luzia. A compra desses instrumentos foi possvel graas s doaes dos Srs. Antonio Marques, Jos do Nascimento e Dr. Francisco Duque de Mesquita. A direo da banda foi entregue ao Sr. Virglio Domingos Ferreira, sendo a regncia a cargo do Sr. Antonio Silva e a sub-regencia ao Sr. Agripino Teixeira12.

No foi encontrado registos de bandas em Carangola do inicio da dcada de 40 at o final da dcada de 50 quando fundada a Lira 21 de Abril.

A Criao da Lyra Carlos Gomes de Alegre e da Lira 21 de Abril de Carangola

11 12

Fonte: Gazeta de Carangola, 01 de maro de 1938 pag. 04. Fonte: Jornal da Lavoura, Carangola, 15 de julho de 1934 pag. 04.

Entendemos a importncia das bandas que sucederam todo esse processo de evoluo, e se comportam como as herdeiras da cultura regional de banda de msica. Preservar esse fenmeno artstico cuidar da memria e da identidade musical do povo em sua volta. Em Alegre, no dia 29 de maio de 1938 era fundada a Lyra Carlos Gomes a banda mais antiga do municpio em atividade. Sua criao, ou reformulao melhor dizendo, no se deu por ciso de bandas anteriores. Seu conjunto fundamental foi composto por treze msicos vindos da sua antecessora Euterpe Santo Antonio. Pensando pelo lado que o instrumental, o arquivo e a maioria dos msicos vieram da Euterpe era como somente uma troca e nomes. Em Carangola, a representante histrica das bandas s seria fundada em 6 de abril de 1959. Em reunio realizada hoje em sua sede social, a Sociedade Beneficente 21de Abril, sobre a presidncia dos Srs. Antonio Augusto de Albuquerque e Jos Rodrigues de Oliveira (Copa) criava um Departamento Musical, com o objetivo de organizar uma corporao musical com a denominao de Banda de Msica Lira 21 de Abril(CARELLI, 1936 pag. 203).

Consideraes Finais Para se manter em cena as Banda de Msica Lyra Carlos Gomes e Lira 21 de Abril tiveram e ainda tm que se renovar continuamente. Precisam preparar novos instrumentistas, contando com pessoas que saibam transmitir seus conhecimentos musicais, e manter uma ala jovem que aprenda com os veteranos as tradies, os costumes e a histria das corporaes. A tradio uma forma de resistir perda da identidade, garantindo a existncia do grupo, mantendo seus valores e sua qualidade de vida. A banda funciona como clula de civismo, de companheirismo, formando cidados e desenvolvendo suas aptides artsticas, em proveito da corporao que os acolhe e da comunidade onde atuam. A hierarquia muito respeitada, os veteranos tm uma aura de sagrado, mantendo a tradio pela transmisso, atravs de geraes, do patrimnio cultural do grupo, cultuado pela memria individual e coletiva. Hoje em dia, fala-se muito de projetos sociais, com o objetivo de resolver os problemas comuns a muitos e fazer chegar o bem-estar a um nmero maior de pessoas. Porm, poucos reconhecem que as bandas de msica executam esse tipo de trabalho desde que surgiram. Elas oferecem recreao sadia, despertam vocaes, desenvolvem cidados na prtica do convvio social e promovem uma vivncia do sentido de comunidade, quase de famlia.

O espao social da banda de msica promove a integrao entre os jovens, a afetividade, as amizades e o crescimento pessoal, constituindo fator determinante para que os pais e a comunidade tenham interesse e o valorizem como um ambiente saudvel, capaz de manter os jovens longe da violncia urbana. Constitui um grande equvoco pensar que as bandas de msica tradicionais morreram. Elas esto bem vivas, pode at ser que no to fortes quanto em outros tempos, mas tm ainda um lugar carinhoso no corao daqueles que apreciam a cadncia, a alegria e a fora que o som de uma corporao musical emana, por onde quer que passe. Uma banda muito mais do que aquilo que o pblico v e ouve. sinnimo de orgulho, de garbo, de disciplina, de esprito de grupo e de tantas outras qualidades. Quando uma corporao musical se apresenta est exteriorizando uma pequena parcela da sua essncia, do seu trabalho, porque somente aquele que dela ou foi integrante pode avaliar o caminho percorrido at chegar ao som caracterstico e nico da banda, reconhecido em qualquer parte do mundo. Alm da prtica musical, as bandas tm a funo de educar socialmente o indivduo, por meio da convivncia. E, por ser uma instituio na qual a participao espontnea e gratuita, caracteriza-se principalmente pela boa vontade em servir. A construo de um sentimento de pertencimento garante a permanncia da memria das Bandas de Msica da regio. Esse mesmo sentimento de pertencimento deve ser somente uma mera inteno, e sim uma conseqncia prtica, legitimando, por meio de um procedimento legal, a salvaguarda desse patrimnio e apoiando sua continuidade de modo sustentvel.

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