MiniCurso ProjetoAcusticoAmbientes Prof JoaoCandido

7o Brazilian Conference on Dynamics, Control and Their Applications
May 07-09, 2008 UNESP Campus de Presidente Prudente, SP, Brazil
Dincon2008
Projeto Acstico de Ambientes

Prof. Dr. Joo Candido Fernandes
Depto de Engenharia Mecnica, FEB, UNESP, 17033-360, Bauru, SP jcandido@feb.unesp.br
Resumo:
O objetivo do curso apresentar o projeto acstico de um ambiente (auditrios, igrejas, teatros, anfiteatros, estdios, residncias, salas de aula, ginsios, boates, etc.). O curso compreende o estudo de isolamento e tratamento acstico de ambientes bem como a indicao dos equipamentos eletroacsticos para sonorizao de ambientes. O curso oferecer aos participantes as tcnicas para reduzir o risco de perda auditiva dos empregados de uma empresa. Sero estudados mtodos de atenuao do rudo, tcnicas de dificultar a propagao do som e a correta utilizao de Equipamentos de Proteo Individual (EPI). O curso ser voltado a profissionais das reas Civil, Eltrica, Mecnica e Agronmica. Acstica, projeto, rudo, conforto,
Palavras-chave:
perda auditiva.
Introduo
O som um fenmeno vibratrio resultante de variaes da presso no ar. Essas variaes de presso se do em torno da presso atmosfrica e se propagam longitudinalmente, velocidade de 344 m/s para 20 C (fig. 2.1). Qualquer fenmeno capaz de causar ondas de presso no ar considerado uma fonte sonora. Pode ser um corpo slido em vibrao, uma exploso, um vazamento de gs a alta presso, etc. Basicamente, todo som se caracteriza por trs variveis fsicas: freqncia, intensidade e timbre. Vamos fazer um estudo mais detalhado de cada uma delas. Freqncia Freqncia (f) a nmero de oscilaes por segundo do movimento vibratrio do som. Para uma onda sonora em propagao, o nmero de ondas que passam por um determinado referencial em um intervalo de tempo. Chamando de l o comprimento de onda do som e V a velocidade de propagao da onda, pode-se escrever : V=l.f A unidade de freqncia (SI) ciclos por segundo, ou Hertz (Hz). Portanto, um som de 32 Hz tem uma onda de
10,63 m e, um som de 20.000 Hz tem um comprimento de onda de 1,7 cm. O nosso ouvido capaz de captar sons de 20 a 20.000 Hz. Os sons com menos de 20 Hz so chamados de infrasons e os sons com mais de 20.000 Hz so chamados de ultra-sons. Esta faixa de freqncias entre 20 e 20kHz definida como faixa audvel de freqncias ou banda audvel. Dentro da faixa audvel, verificamos que o ouvido percebe as freqncias de uma maneira no linear. Experincias demonstram que o ouvido humano obedece a Lei de Weber de estmulo/sensao, ou seja, as sensaes como cor, som, odor, dor, etc., variam como o logaritmo dos estmulos que as produzem. Assim, os intervalos entre os sons de 100 e 200 Hz, 200 e 400 Hz, 400 e 800 Hz parecero iguais ao nosso ouvido. Portanto, pela Lei de Weber, conclumos que o intervalo entre freqncias no se mede pela diferena de freqncias, mas pela relao entre elas. Desta maneira, se define uma oitava como sendo o intervalo entre freqncias cuja relao seja igual a 2.
200 400 800 = = = 2 1 oita va 100 200 400

Esta a razo que intervalos entre as notas D sucessivas de um teclado de piano parecem sempre iguais, constituindo o intervalo de uma oitava. Em qualquer representao grfica (figuras ou grficos) colocamos a freqncia em escala logartmica, por ser a forma que mais se aproxima da sensao do nosso ouvido (Figura 1). Atualmente, usamos como freqncia de referncia (padronizada pelo SI), o valor de 1000 Hz, ficando as oitavas com freqncia central em 500, 250, 125, 62,5, 31,25, e 2.000, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz. As freqncias audveis so divididas em 3 faixas: - Baixas freqncias ou sons graves - as 4 oitavas de menor freqncia, ou seja, 31,25 , 62,5 125 e 250 Hz. - Mdias freqncias ou sons mdios - as trs oitavas centrais, ou seja, 500, 1000 e 2000 Hz. - Altas freqncias ou sons agudos - as trs oitavas de maior freqncia, ou seja, 4.000, 8.000 e 16.000 Hz.
Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes
Figura 1 - Freqncias do piano Intensidade A intensidade do som a quantidade de energia contida no movimento vibratrio. Essa intensidade se traduz com uma maior ou menor amplitude na vibrao ou na onda sonora. Para um som de mdia intensidade essa amplitude da ordem de centsimos de milmetros. A intensidade de um som pode ser medida atravs de dois parmetros: - a energia contida no movimento vibratrio (W/cm2) - a presso do ar causado pela onda sonora (BAR = 1 dina/cm2)
Como valor de referncia para as medies, fixou-se a menor intensidade sonora audvel. Esse valor, obtido da mdia da populao, foi de: - para energia = 10 -16 W/cm2 - para presso = 2 x 10 -4 BAR Como podemos notar, do ponto de vista fsico, a energia contida num fenmeno sonoro desprezvel. A energia sonora contida num grito de "gol" de um estdio de futebol lotado, mal daria para aquecer uma xcara de caf. Se a energia da voz de toda a populao de uma cidade como Bauru fosse transformada em energia eltrica, seria o suficiente apenas para acender uma lmpada de 50 ou 60 Watts. Ao fazermos uma relao entre a intensidade sonora e a audio, novamente nos encontramos com a Lei de Weber, ou seja, conforme aumentamos a intensidade sonora o nosso
ouvido fica cada vez menos sensvel; ou ainda, precisamos aumentar a intensidade de maneira exponencial para que o ouvido "sinta" o som de maneira linear. Desta maneira, quando escutamos um aparelho de som que esteja reproduzindo 20 Watts de potncia eltrica, e aumentamos instantaneamente a sua potncia para 40 Watts, o som nos parecer mais intenso. Se quisermos agora, aumentar mais uma vez o som para que o resulte a mesma sensao de aumento, teremos que passar para 80 Watts. Portanto, usamos uma escala logartmica para a intensidade sonora, da mesma maneira que usamos para a freqncia. Para sentirmos melhor o problema, analisemos o grfico da figura 1.5., onde temos intensidades sonoras desde 10-16 W/cm2 (limiar de audibilidade), at 10-2 W/cm2 (limiar da dor).
Watts/cm2 10- 2 10- 4 10- 6 10- 8 10-10 10-12 10-14 10-16 1014 1012 10-10 108 106 104 102
Relaes
Bel
decibel
14
140
12
120
10
100
8 6
80 60
40
20
1 Limiar de audibilidade
Figura 2 Esquema da formao da escala em decibels
Nota-se que o nosso ouvido tem capacidade de escutar sons cuja diferena de intensidade seja de cem trilhes de vezes. Se quisssemos usar a escala linear de intensidade sonora, teramos que dizer, por exemplo, que o rudo da rua de uma cidade 100 milhes de vezes mais intenso que o menor som audvel. Logo se v a improbidade desses nmeros: matematicamente so impraticveis e, fisiologicamente, no refletem a sensao audvel.
Para contornar esses problemas lanamos mo da escala logartmica. Vamos usar apenas o expoente da relao (figura 2) e dizer que o rudo da rua est 8 BELs acima do limite de audibilidade (com valor de 0 BEL). O nome BEL foi dado em homenagem a Alexandre Graham Bell, pesquisador de acstica e inventor do telefone. Agora a escala ficou reduzida em excesso, pois, entre o limiar de audibilidade e o rudo da rua existem mais de 8
unidades de sons audveis. Foi criado, ento, o dcimo do BEL, ou seja, o decibel: dizemos agora que o rudo da rua est 80 dB (com o "d" minsculo e o "B" maisculo), acima do valor de referncia.
Portanto, na escala em decibels, o dobro de 70 dB 73 dB, assim como o dobro de 120 dB 123 dB. A metade de 90 dB 87 dB, assim como a metade 150 dB 147 dB. A figura 3 mostra alguns nveis de intensidade de som. importante notar que existe uma ntida diviso entre os sons que se apresentam abaixo e acima da voz humana; os sons com nveis inferiores nossa voz so naturais, confortveis e no causam perturbao; ao contrrio, os sons superiores voz humana podem ser considerados rudos, normalmente so produzidos por mquinas, so indesejveis, e causam perturbao ao homem.
Portanto, o nmero de decibels (dB) nada mais que aquele expoente da relao das intensidades fsicas, multiplicado por 10.
A intensidade sonora medida em decibels definida como Nvel de Intensidade Sonora (NIS) ou Sound Intesity Level (SIL), em ingls. Portanto devemos sempre ter em mente:
Intensidade Sonora Watts / cm 2 Nvel de Intensidade Sonora - NIS (dB)
decibels
Timbre Se ns tocarmos a mesma nota (mesma freqncia) com a mesma intensidade, em um piano e em um violino, notamos claramente a diferena. Em linguagem comum, dizemos que os seus timbres so diferentes. Portanto, o timbre nos permite reconhecer a fonte geradora do som. Tecnicamente, o timbre a forma de onda da vibrao sonora (Fig. 4).
A unidade de medida de intensidade sonora W / cm2 ou BAR. O decibel no uma unidade de medida, mas apenas uma escala. O plural de decibel decibels. O termo "decibeis" errado, em-bora tenha se tornado de uso popular.
Assim, o NIS, medido em decibels, satisfaz a construo fisiolgica do nosso ouvido. Matematicamente podemos escrever :
NIS = 10 .log
I Iref
sendo I a intensidade sonora de um som, e Iref = 10 -16 W / cm 2 . Voltando ao exemplo do aparelho de som com 20 Watts, digamos que o aparelho reproduza 60 dB de nvel de intensidade sonora no ambiente; com 40 W, o aparelho reproduzir 63 dB, e com 80 W, 66 dB. Da mesma forma, um avio jato produz perto de 140 dB de NIS; dois avies idnticos produziro 143 dB. Desta forma, se uma mquina produz 60 dB, mil mquinas idnticas produziro 90 dB. Para um operrio trabalha 8 horas/dia num ambiente com 100 dB de rudo, se ele trabalhar apenas 4 horas/dia ele estaria exposto, em mdia a 97 dB.
Anlise Espectral A anlise espectral o estudo das freqncias que compem um som complexo. Existem vrias maneiras de proceder esta anlise. Espectro (spectrum) de freqncias - O espectro de um som se refere relao entre amplitude e freqncia de um som complexo. O matemtico francs Jean Baptiste Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar este mtodo de anlise, conhecido hoje com o nome de Anlise de Fourier. Este mtodo demonstra que qualquer forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas senoidais. A freqncia destas ondas senoidais que formam o espectro guardam uma relao numrica com a freqncia mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de freqncia fundamental (f0). As demais freqncias, que forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com valores iguais a 2 f0, 3f0, 4 f0, 5 f0, so os sobretons de f0 e so conhecidas como tons harmnicos ou freqncias harmnicas, sendo registradas por f1, f2, f3, .... fn. A Figura 2.10 ilustra a Anlise de Fourier.
Figura 3 - Exemplos de Nveis de Intensidade Sonora (NIS).
Figura 4 - Forma de onda da nota de uma flauta.
Anlise Espectral A anlise espectral o estudo das freqncias que compem um som complexo. Existem vrias maneiras de proceder esta anlise. Espectro (spectrum) de freqncias O espectro de um som se refere relao entre amplitude e freqncia de um som complexo. O matemtico francs Jean Baptiste Fourier (1768 1830) foi o primeiro a aplicar este mtodo de anlise, conhecido hoje com o nome de Anlise de Fourier. Este mtodo demonstra que qualquer
forma de onda pode ser decomposta em uma soma de ondas senoidais. A freqncia destas ondas senoidais que formam o espectro guardam uma relao numrica com a freqncia mais baixa da srie que, por este motivo, chamada de freqncia fundamental (f0). As demais freqncias, que forem mltiplos inteiros da freqncia fundamental, com valores iguais a 2 f0, 3f0, 4 f0, 5 f0, so os sobretons de f0 e so conhecidas como tons harmnicos ou freqncias harmnicas, sendo registradas por f1, f2, f3, .... fn. A Figura 5 ilustra a Anlise de Fourier.
Tipo de onda (em funo do tempo)
Espectro (em funo da Freq.) Amplitude
Tom puro (senoide)
F1
Freqncia
Amplitude Onda Quadrada
F1
F2
F3
F4
F5
F6
Freq
Onda complexa
Amplitude
Freq
Figura 5 - Anlise de Fourier. Densidade Espectral de Energia (Power Spectral Density) A Densidade espectral apresenta a energia do fenmeno vibratrio em funo da freqncia. O grfico de densidade espectral mostra a energia da onda sonora para cada freqncia discreta ou banda de freqncia. A Figura 6 apresenta um diagrama de Densidade espectral de energia. A Figura 7 mostra outros exemplos de espectros e densidade espectral. Vamos analisar com ateno a figuras 7. A figura 7a mostra uma onda senoidal, portanto, um sinal puro. no item b mostrada a combinao de duas ondas senoidais: o sinal resultante peridico e o espectro de freqncias mostra a decomposio do sinal. a figura 7c mostra uma onda quadrada: trata-se de um sinal peridico e o espectro de freqncias acusa a formao de um grande nmero de harmnicas. no item d vemos um sinal no peridico: o espectro de freqncias no acusa valores especficos de freqncias, pois estes seriam em nmero infinito. Assim, apenas possvel obter-se a densidade espectral de energia. Com essas colocaes, podemos definir agora o que rudo. Trata-se de um som indesejvel, no peridico, que no possvel montar o seu espectro de freqncias, mas apenas a densidade espectral.
Energia/freqncia
freqncia
Figura 6 - Densidade espectral para um som complexo.
O Rudo A definio de rudo um tanto ambgua. De um modo geral pode ser definida como um som indesejvel. Assim vamos apresentar duas definies para o rudo :
Definio Subjetiva : Rudo toda sensao auditiva desagradvel ou insalubre.
Definio Fsica : Rudo todo fenmeno acstico no peridico, sem componentes harmnicos definidos.
classificao ou ordem de composio. Normalmente seu espectro de banda larga (de freqncias), compacto e uniforme, sendo comum aparecer uma maior predominncia de uma faixa de freqncias (graves, mdias ou agudas). O espectro de freqncias de um rudo tem um difcil interpretao, preferindo-se a densidade espectral. (Figura 8). Nas ltimas dcadas os rudos se transformaram em uma das formas de poluio que afeta a maior quantidade de pessoas. A partir de 1989 a Organizao Mundial da Sade j passou a tratar o rudo como problema de sade pblica Nos prximos captulos estudaremos, em detalhes, todos os aspectos do rudo. Os Rudos padronizados usados em ensaios Por conter um grande nmero de freqncias, alguns rudos foram padronizados, sendo usados em testes e calibrao de equipamentos eletroacsticos. Os principais so:
Fisicamente falando, o rudo um som de grande complexibilidade, resultante da superposio desarmnica de sons provenientes de vrias fontes. Seu espectro sempre ser uma confusa composio de harmnicas sem qualquer
Figura 7 - Espectro e densidade espectral de sons.
Amplitude
Rudo
freqncia Amplitude
freqncia
Figura 8 - Espectro e densidade espectral de um rudo
Rudo aleatrio o rudo cuja densidade espectral de energia prxima da distribuio de gauss.
Amplitude
Banda audvel
freqncia
Rudo branco o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as freqncias audveis. O som de um rudo branco semelhante ao de um televisor fora do ar.
Amplitude
Energia
Banda audvel
freq
Banda audvel
freq
Espectro
Densidade Espectral
Rudo Rosa o rudo cuja densidade espectral de energia constante para todas as freqncias.
Amplitude Energia
Banda audvel
freq
Banda audvel
freq
Espectro
Densidade Espectral
tero um comprimento de onda l, mostrado na Figura 2.1, e uma velocidade de propagao. A velocidade de propagao do som depende da densidade e da presso do ar e pode ser calculada pela equao :
Propriedades do Som
Princpio de Huygens-Fresnel A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, em todas as direes. Por ser uma vibrao longitudinal das molculas do ar, esse movimento oscilatrio transmitido de molcula para molcula, at chegar aos nossos ouvidos, gerando a audio. O Princpio Huygens-Fresnel se aplica a essa propagao: cada molcula de ar, ao vibrar, transmite para a vizinha a sua oscilao, se comportando como uma nova fonte sonora. A seguir so discutidas as propriedades da propagao no ar.
V = 1,4.
P D
Propagao Livre A propagao do som no ar se d a partir da fonte geradora, com a formao de ondas esfricas. Essas ondas
onde P a presso atmosfrica e D a densidade no SI. Se tomarmos P= 105 Pa e D=1,18 kg/m3, obteremos a velocidade V= 344,44 m/s. Devemos levar em considerao que a densidade do ar bastante influenciada pelo vapor d'gua (umidade). Porm, o fator que mais influi na velocidade do som a temperatura. De uma maneira aproximada, entre - 30 C e + 30 C, podemos calcular a velocidade do som no ar em funo da temperatura, pela seguinte equao :
V = 331,4 + 0.607 . t
onde a Velocidade V est em m/s e a temperatura t em Celsius. A Tabela 1 mostra a velocidade de propagao do som no ar em funo da temperatura, supondo-se uma umidade relativa de 50 %.
Tabela 1. - Velocidade do som em funo da temperatura Velocidade do som (m/s) 319 326 332 338 344 355
A Atenuao do som na propagao : diretamente proporcional freqncia, ou seja, o som agudo "morre" em poucos metros, enquanto que o som grave se pode ouvir a quilmetros de distncia. inversamente proporcional temperatura. inversamente proporcional umidade. a poluio do ar, principalmente o monxido e dixido de Carbono, so muito absorventes, atenuando bastante o som. no sofre influncia da presso atmosfrica.
Graus Celsius - 20 - 10 0 10 20 30
A Velocidade do Som na propagao : diretamente proporcional temperatura. diretamente proporcional umidade. no sofre influncia da presso atmosfrica. no varia com a freqncia.
Outro fator importante na propagao do som a atenuao. O som ao se propagar sofre uma diminuio na sua intensidade, causada por dois fatores:
Portanto, na propagao, o ar oferecendo maior resistncia transmisso de altas freqncias, causa uma distoro no espectro de freqncias. Por isso que, nos sons produzidos a grandes distncias, ns ouvimos com maior nvel os sons graves, ou seja, os sons agudos so atenuados na propagao.
Disperso das ondas: o som ao se propagar no ar livre (ondas esfricas) tem a sua rea de propagao aumentada, em funo do aumento da rea da esfera. Como a energia sonora (energia de vibrao das molculas de ar) a mesma, ocorre uma diluio dessa energia, causando uma atenuao na intensidade. A cada vez que dobramos a distncia da fonte, a rea da esfera aumenta 4 vezes, diminuindo a intensidade sonora em 4 vezes, ou 6 dB.
Propagao com obstculos Quando interpomos uma superfcie no avano de uma onda sonora, esta se divide em vrias partes: uma quantidade refletida, a outra absorvida e outra atravessa a superfcie (transmitida). A figura 9 nos d o exemplo dessas quantidades. A quantidade Si representa o som incidente; Sr o som refletido; Sd o som absorvido pela parede (e tranformado em calor) e St o som transmitido.
Perdas entrpicas : Sempre que se aumenta a presso de um gs, a sua temperatura aumenta; ao se expandir o gs, a temperatura diminui (Boyle). Numa onda sonora, onde acontecem sucessivas compresses e rarefaes, ocorrem pequenos aumentos e diminuies na temperatura do ar. Pela 2 Lei da Termodinmica, sempre que se realiza uma transformao energtica, acontece uma perda, ou seja, parte da energia se perde em forma de calor. a chamada perda entrpica. Sem a existncia desta perda, seria possvel o moto-contnuo. Assim, na propagao do som, parte da energia se transforma em calor, atenuao esta que depende da freqncia do som, da temperatura e da umidade relativa do ar. Devemos sempre lembrar que :
Reflexo Se uma onda sonora que se propaga no ar encontra uma superfcie slida como obstculo a sua propagao, esta refletida, segundo as leis da Reflexo tica. A reflexo em uma superfcie diretamente proporcional dureza do material. Paredes de concreto, mrmore, azulejos, vidro, etc. refletem quase 100 % do som incidente. Um ambiente que contenha paredes com muita reflexo sonora, sem um projeto acstico aprimorado, ter uma pssima inteligibilidade da linguagem. o que acontece, geralmente, com grandes igrejas, sales de clubes, etc.
Som Incidente
Som transmitido
Som absorvido Som refletido
Figura 8 - Esquema da diviso do som ao encontrar um obstculo
Podemos definir os seguintes coeficientes: COEFICIENTE DE ABSORO a
Absoro Absoro a propriedade de alguns materiais em no permitir que o som seja refletido por uma superfcie. IMPORTANTE : Som absorvido por uma superfcie a quantidade som dissipado (transformado em calor) mais a quantidade de som transmitido. Os materiais absorventes acsticos so de grande importncia no tratamento de ambientes. A Norma Brasileira NB 101 especifica os procedimentos para o tratamento acstico de ambientes fechados. A dissipao da energia sonora por materiais absorventes depende fundamentalmente da freqncia do som: normalmente grande para altas freqncias, caindo para valores muito pequenos para baixas freqncias. A figura 9 mostra a absoro do som em um material. t Transmisso
a=
E N E R G I A A BSO R V I D A E N E R G I A I N CI D E N T E
r
COEFICIENTE DE REFLEXO
r=
EN ERGI A R EFL ETI D A EN ERGI A IN CI D ENT E
COEFICIENTE DE TRANSMISSO
EN ERGI A TR ANSMITI D A t= EN ERGI A IN CI D ENT E

Reflexo Se uma onda sonora que se propaga no ar encontra uma superfcie slida como obstculo a sua propagao, esta refletida, segundo as leis da Reflexo tica. A reflexo em uma superfcie diretamente proporcional dureza do material. Paredes de concreto, mrmore, azulejos, vidro, etc. refletem quase 100 % do som incidente. Um ambiente que contenha paredes com muita reflexo sonora, sem um projeto acstico aprimorado, ter uma pssima inteligibilidade da linguagem. o que acontece, geralmente, com grandes igrejas, sales de clubes, etc.
Transmisso a propriedade sonora que permite que o som passe de um lado para outro de um superfcie, continuando sua propagao. Fisicamente, o fenmeno tem as seguintes caractersticas : a onda sonora ao atingir uma superfcie, faz com que ela vibre, transformando-a em uma fonte sonora. Assim, a superfcie vibrante passa a gerar som em sua outra face. Portanto, quanto mais rgida e densa (pesada) for a superfcie menor ser a energia transmitida. A tabela 3 mostra a atenuao na transmisso causada por vrios materiais. Difrao Pelo princpio de Huygens-Fresnel, podemos entender que, o som capaz de rodear obstculos ou propagar-se por todo um ambiente, atravs de uma abertura. A essa propriedade dado o nome de difrao. Os sons graves (baixa freqncia) atendem melhor esse princpio.
A figura 10 nos mostra como um som de grande comprimento de onda (som grave) contorna um obstculo. A figura 11 mostra um som de pequeno comprimento de onda (alta freqncia) gerando regies de sombra acstica ao contornar obstculos. Podemos observar que a difrao do som em um obstculo depende do valor relativo entre o tamanho H do obstculo e o comprimento de onda l do som. O mesmo ocorre com o avano do som atravs de um
orifcio: quando o comprimento de onda do som muito menor que o comprimento H do obstculo ou furo, existir sombra acstica "S". Cabe lembrar, portanto, que os sons graves (sons de baixa freqncia e de grande comprimento de onda) tem maior facilidade em propagar-se no ar, como tambm maior capacidade de contornar obstculos.
Fig. 9 - Absoro em funo da freqncia para um material poroso
A tabela 2 mostra o Coeficiente de absoro "a" para alguns materiais.
Tabela 2 Coeficientes de absoro Espess ura [cm] 10 10 1,2 0,5 0,5 1,5 Freqncia [Hz] 125 0,42 0,29 0.02 0,15 0,02 0,10 0,20 0,01 0,02 0,18 0,07 250 0,66 0,55 0,55 0,11 0,02 0,25 0,01 0,02 0,06 0,31 500 0,73 0,64 0,64 0,10 0,03 0,25 0,35 0,02 0,03 0,04 0,49 1k 0,74 0,75 0,75 0,07 0,03 0,40 0,02 0,04 0,03 0,81 2k 0,76 0,80 0,80 0,06 0,04 0,4 0,50 0,02 0,05 0,03 0,61 4k 0,79 0,85 0,85 0,07 0,04 0,75 0,03 0,07 0,02 0,54
Material L de rocha L de vidro solta Feltro Piso de tbuas de madeira sobre vigas Placas de cortia sobre concreto Carpete tipo forrao Tapete de l Concreto aparente Parede de alvenaria, no pintada Vidro Cortina de algodo com muitas dobras
Tabela 3 - Atenuao na transmisso de som Espessura (cm) Material Vidro Vidro Chapa de Ferro Concreto Concreto Gesso Gesso Tijolo Tijolo Tijolo Tijolo 0,4 a 0,5 0,7 a 0,8 0,2 5 10 5 10 6 12 25 38 Atenuao (dB) 28 31 30 31 44 42 45 45 49 54 57
Figura 10 - Som de baixa freqncia (grave) contornando um obstculo.
Figura 11 - Difrao de um som agudo.
Reverberao e Tempo de Reverberao Quando um som gerado dentro de um ambiente escutase primeiramente o som direto e, em seguida, o som refletido. No caso em que essas sensaes se sobrepem, confundindo o som direto e o refletido, teremos a impresso de uma audio mais prolongada. A esse fenmeno se d o nome de reverberao. Define-se como tempo de reverberao o tempo necessrio para que, depois de cessada a fonte, a intensidade do som se reduza de 60 dB. Se as paredes do local forem muito absorventes (pouco reflexivas), o tempo de reverberao ser muito pequeno, caso contrrio ocorrero muitas reflexes e o tempo de reverberao ser grande. Eco O eco uma conseqncia imediata da reflexo sonora. Define-se eco como a repetio de um som que chega ao ouvido por reflexo 1/15 de segundo ou mais depois do som direto. Considerando-se a velocidade do som em 345 m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve estar a uma distncia de 23 m ou mais. Refrao Recebe o nome de refrao a mudana de direo que sofre uma onda sonora quando passa de um meio de propagao para outro. Essa alterao de direo causada pela variao da velocidade de propagao que sofre a onda. O principal fator que causa a refrao do som a mudana da temperatura do ar. Ressonncia Ressonncia a coincidncia de freqncias entre estados de vibrao de dois ou mais corpos. Sabemos que todo corpo capaz de vibrar, sempre o faz em sua freqncia natural. Quando temos um corpo vibrando na freqncia natural de um segundo corpo, o primeiro induz o segundo a vibrar. Dizemos ento que eles esto em ressonncia. Por exemplo : se tomarmos um diapaso com freqncia natural de 440 Hz e o colocarmos sobre um piano, ao tocarmos a nota L4 (que vibra com 440 Hz), o diapaso passar a vibrar induzido pela vibrao da corda do piano. Mascaramento Na audio simultnea de dois sons de freqncias distintas, pode ocorrer que o som de maior intensidade supere o de menor, tornando-o inaudvel ou no inteligvel. Dizemos ento que houve um mascaramento do som de maior intensidade sobre o de menor intensidade. O efeito do mascaramento se torna maior quando a os sons tm freqncias prximas. Ondas Estacionrias um fenmeno que ocorre em recintos fechados. Consiste na superposio de duas ondas de igual freqncia
que se propagam em sentindo oposto. Ao se sobreporem, a coincidncia dos comprimentos de onda faz com que os ns e os ventres ocupem alternadamente as mesmas posies, produzindo a impresso de uma onda estacionria. Em locais fechados, o som refletido em uma parede plana e o som direto podem criar esse efeito, causando graves problemas acsticos para o ambiente. Eco pulsatrio (Flutter Echo) um caso particular das ondas estacionrias. Ocorre quando existe a sobreposio de ondas refletidas cujos caminhos percorridos se diferenciem de um nmero inteiro de comprimentos de onda. Neste caso, haver momentos de intensificao do som pelas coincidncias das fases, e outros com a anulao do som pela defasagem da onda. Para uma pessoa, esses aumentos e diminuies na intensidade sonora produzir a mesma sensao de um eco. Efeito Doppler-Fizeau Quando a fonte ou o observador se movem (com velocidade menor que a do som) observada uma diferena entre a freqncia do som emitido e recebido. Esse caracterstica que conhecida como Efeito DopplerFizeau, torna o som mais agudo quando as fontes se aproximam, e mais grave no caso de se afastarem.
Psicoacstica
A Psicoacstica estuda as sensaes auditivas para estmulos sonoros. Trata dos limiares auditivos, limiares de dor, percepo da intensidade de da freqncia do som, mascaramento, e os efeitos da audio binaural (localizao das fontes, efeito estreo, surround etc.). Lei de Weber-Fechner A Lei de Weber-Fechner faz uma relao entre a intensidade fsica de uma excitao e a intensidade subjetiva da sensao de uma pessoa. Vale para qualquer percepo sensorial, seja auditiva, visual, trmica, ttil, gustativa ou olfativa. De um modo geral, a Lei de Weber-Fechner pode ser enunciada:
Enunciado Geral: O aumento do estmulo, necessrio para produzir o incremento mnimo de sensao, proporcional ao estmulo preexistente. S = k . I / I S = k . log I Onde S a sensao, I a intensidade do estmulo e k uma constante. Aplicando-se para a acstica, o enunciado fica: ou
Para sons de mesma freqncia, a intensidade da sensao sonora cresce proporcionalmente ao logaritmo da intensidade fsica.
Ou ainda:
Sons de freqncia constante, cujas intensidades fsicas variam em progresso geomtrica, produzem sensaes cujas intensidades subjetivas variam em progresso aritmtica.
Audibilidade (loudness) Audibilidade o estudo de como nosso ouvido recebe e interpreta as flutuaes da presso sonora associadas variaes de freqncia. Esse estudo, logicamente, deve ser estatstico, pois, dentro da espcie humana, existe a diversidade individual. Assim, vrias pesquisas foram realizadas para determinar a sensibilidade mdia da audio de pessoas normais (pesquisa da NIOSH USA em 1935/36; pesquisa durante as Feiras Mundiais de Los Angeles e Nova Iorque, em 1939/40 com 500 mil pessoas; 15 pesquisas da ISO em 1964). Os resultados dessas
pesquisas e outras realizadas constituem fundamento para o estudo de qualquer sistema de anlise do ouvido. Para determinarmos a menor intensidade percebida pelo ouvido humano, vamos fazer a seguinte experincia: coloquemos um observador distncia de um metro de um alto-falante e de frente para este. Faamos o alto-falante vibrar com 1 kHz em intensidade perfeitamente audvel e, vamos atenuando o som at que o observador declare no mais estar ouvindo. Substitumos ento, o observador por um microfone calibrado para medir a intensidade do som: esta intensidade ser o limiar de audio para 1 kHz, que corresponde a 10-16 Watts/cm2, ou 0 dB. Se repetirmos a experincia para outras freqncias, vamos determinar o limiar de audi-bilidade. A maior sensibilidade do ouvido, se d entre 2000 e 5000 Hz, h uma perda de sensibilidade nos dois extremos da banda de freqncia audvel. Para 50 Hz, essa perda chega a 60 dB. A figura 12 mostra a curva mdia do limiar de audibilidade. Para determinar o limiar de dor, vamos repetir a experincia, s que iremos aumentando o nvel de intensidade sonora do som at que o nosso observador sinta uma sensao dolorosa acompanhando a audio. Isso deve ocorrer, para 1 kHz, em 120 dB e chamado de limiar da dor. Repetindo-se a experincia para outras freqncias teremos a curva do limiar da dor. O conjunto de sons audveis dado pela rea compreendida entre o limiar de audibilidade e o limiar da dor: o nosso campo de audibilidade (figura 13).
140 120 100 80 60 40 20 0
dB
50
100
500
1k
5k
10k
20k
freq
Figura 12 Os limiares de audibilidade
Figura 13 Os limiares e o campo de audibilidade
Vamos continuar com a nossa experincia: suponhamos agora que ao nosso observador oferecido um som de freqncia 1000 Hz, com 10 dB de NIS (nvel de intensidade sonora). Tambm lhe oferecido um som de freqncia f, sobre o qual o observador tem o controle de intensidade. Pede-se ao observador que varie o atenuador do som da freqncia f at que este soe com a mesma audibilidade do primeiro (1 kHz e 10 dB). Repetindo a experincia para diversas freqncias teremos a curva de igual intensidade psicolgica (igual nvel de audibilidade), ou seja, os valores do NIS em funo da freqncia para sons que para ns soam com igual intensidade. Repetindo a medida para 1 kHz e com NIS de 20, 30, 40 dB, vamos obter as curvas da figura 14. Essas curvas so denominadas curvas de Fletcher e Munson.
Estas curvas nos dizem, por exemplo, que um som de 50 dB de NIS em 1 kHz tem o mesmo nvel de audibilidade de um som de 70 dB de NIS e 80 Hz. usual dar o nome de FON unidade de nvel de audibilidade. As curvas de audibilidade (curvas loudness), so muito importantes no estudo de acstica. Por exemplo: nos aparelhos de som ns podemos utilizar a tecla "loudness" que nos d um aumento dos sons graves e agudos, proporcional s curvas, para que todas as freqncias sejam igualmente ouvidas. Nos decibelmetros (aparelhos medidores do nvel de intensidade sonora) as medies so feitas levando-se em considerao a sensibilidade do ouvido: o aparelho mede o NIS da mesma maneira que o ouvido percebe o som, equalizando de acordo com as curvas loudness.
Figura 14 - Curvas de audibilidade.
Audio Binaural Localizao da fonte sonora Uma das caractersticas principais da audio humana o sentimento da direo da propagao das ondas do som. Por causa da localizao fsica das orelhas na cabea humana, cada orelha recebe sinais diferentes: ocorrem alteraes na intensidade e no tempo de chegada do som entre cada orelha. O sistema nervoso central registra cada
sinal recebido, estabelecendo a direo da onda sonora. A Figura 15 ilustra, num plano horizontal, como uma onda sonora atinge os dois ouvidos de uma pessoa. Como a onda chega de uma posio lateral, inclinada () em relao frente da pessoa, a onda sonora atinge primeiro o ouvido esquerdo (e com mais intensidade) e depois o ouvido direito (com menor intensidade), pois o ouvido direito est l mais distante que o direito.
Onda sonora
Figura 15 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa.
Se chamarmos de d a distncia entre as orelhas ( 21 cm), podemos escrever: l = d . sen .
Considerando a velocidade do som de 344 m/s, a Tabela 3 apresenta os valores de l e o tempo de atraso do som (t) para diferentes valores do ngulo .
Tabela 4 Valores da diferena da distncia entre os ouvidos e do tempo de atraso do som para valores de (velocidade do som de 344 m/s e distncia entre ouvidos de 21 cm) ngulo (graus) l (cm) t (ms) 0 0 0 10 3,64 0,106 20 7,18 0,208 30 10,5 0,305 45 14,8 0,431 60 18,2 0,528 90 21,0 0,610
Quanto freqncia do som, quando o comprimento da onda tem valores mltiplos da distncia l a localizao fica mais difcil. Para sons graves (por terem grandes comprimentos de onda) existe maior dificuldade em identificar a direo da onda sonora. Sons de impacto (pulsos rpidos como o tique-taque de um relgio ou o som de palmas) so mais facilmente localizados com uma margem de erro de 2 a 3; sons mais longos o erro pode chegar a 10 ou 15 . Quando a fonte de som est localizada atrs do ouvinte, a sensao da intensidade um pouco reduzida (em relao a uma posio simtrica na frente do ouvinte) e a localizao da fonte se torna mais difcil. Para freqncias acima de 3
kHz a localizao se torna bastante precisa. localizada " atrs de " a ouvinte, cria o mesmo tempo praticamente e intensidade diferencia na frente como a fonte de som simtrica do ouvinte que faz localizando a fonte s mais difcil. ngulo de mxima intensidade Se fizermos uma fonte sonora girar ao redor de uma pessoa, no plano horizontal, o ponto de maior intensidade se dar para o ngulo da Figura 5.4 igual a 79. A Figura 16 ilustra a situao de mxima intensidade.
= 79
Onda sonora
Figura 16 ngulo da onda sonora de maior intensidade. efeito surround possibilita dar movimento ao som, sendo importante nos filmes de ao. Efeitos no plano vertical Em razo da posio dos ouvidos, a localizao de fontes sonoras no plano vertical bastante mais difcil que no plano horizontal. Isto porque no existem diferenas nas intensidades nem no tempo de chegada do som nos ouvidos. A percepo da localizao acontece em funo das condies acsticas do ambiente (reflexes, difraes, etc.). Vrios estudos mostram que as pessoas tm dificuldades na localizao de sons dispostos com mais de 45 nas direes de propagao. A Figura 5.6 mostra estes dados.
Efeitos estreo e surround A audio binaural permitiu que fossem criados efeitos psicoacsticos na reproduo de msicas gravadas. O efeito estreo (dois canais independentes de som) e surround (5 canais), hoje comuns em sistemas de reproduo sonora residenciais e em cinemas, usam os princpios da fsica acstica para dar a sensao espacial ao som. O efeito estreo usa duas fontes (direita e esquerda) localizadas frente do ouvinte, dando a impresso que todos os instrumentos musicais esto distribudos a sua frente. O sistema surround usa cinco fontes, sendo trs principais frente do ouvinte (centro, direita e esquerda) e duas auxiliares atrs do ouvinte (direita e esquerda). O
Figura 17 Pessoa recebendo vrias ondas sonoras no plano vertical.
O Rudo Ambiental
Os altos nveis de rudo urbano tm se transformado, nas ltimas dcadas, em uma das formas de poluio que mais tem preocupado os urbanistas e arquitetos. Os valores registrados acusam nveis de desconforto to altos que a poluio sonora urbana passou a ser considerada como a forma de poluio que atinge o maior nmero de pessoas. Assim, desde o congresso mundial sobre poluio sonora em 1989, na Sucia, o assunto passou a ser considerado como questo se sade pblica. Entretanto, a preocupao com os nveis de rudo ambiental j existia desde 1981 pois, no Congresso Mundial de Acstica, na Austrlia, as cidades de So Paulo e do Rio de Janeiro passaram a ser consideradas as de maiores nveis de rudo do mundo. Nas cidades mdias brasileiras, onde a qualidade de vida ainda preservada, o rudo j tem apresentado nveis preocupantes, fazendo com que vrias delas possuam leis que disciplinem a emisso de sons urbanos. Numa viso mais ampla, o silncio no deve ser encarado apenas como um fator determinante no conforto ambiental, mas deve ser visto como um direito do cidado. O bem-estar da populao no deve tratado apenas com projetos de isolamento acstico tecnicamente perfeitos mas, alm disso, exige uma viso crtica de todo o ambiente que vai receber a nova edificao. necessria uma discusso a nvel urbanstico.Outro conceito importante a ser discutido se refere as comunidades j assentadas ameaadas pela poluio sonora de novas obras pblicas. A transformao de uma tranqila rua em avenida, a construo de um
aeroporto ou de uma auto-estrada, ou uma via elevada, podem elevar o rudo a nveis insuportveis.
Avaliao do Rudo Ambiental O mtodo mais utilizado para avaliar o rudo em ambientes a aplicao das curvas NC (Noise Criterion) criadas por Beranek em pesquisas a partir de 1952 (ver na bibliografia os vrios trabalhos desse autor). Em 1989 o mesmo autor publicou as Curvas NCB (Balanced Noise Criterion Curves), com aplicao mais ampla. So vrias curvas representadas em um plano cartesiano que apresenta no eixo das abscissas as bandas de freqncias e, no eixo das ordenadas, os nveis de rudo. Cada curva representa o limite de rudo para uma da atividade, tendo em vista o conforto acstico em funo da comunicao humana. A Fig. 18 apresenta as curvas NCB e a Tabela 5 o limite de utilizao para vrias atividades. Por exemplo, a curva NC-10 estabelece o limite de rudo para salas de concerto, estdios de rdio ou TV; a curva NC-20 o limite para auditrios e igrejas; a curva NC-65 (a de maior nvel) o limite para qualquer trabalho humano, com prejuzo da comunicao mas sem haver o risco de dano auditivo. A Norma Brasileira NBR 10.151 adotou estas curvas como padro, estabelecendo uma tabela (Tabela 6) com limites de utilizao.
dB [ref. 20 Pa]
100 Curvas Critrio de Rudo Balanceadas Curvas NCB 90 A 80 B 70 NCB
65 60 60 55 50 50 45 40 40 35 30 30 25 20 Limiar da Audio 10 10 20 15
0 16 31.5 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 Freqncia central da banda de oitava [Hz]
Fig. 18 - Curvas Critrio de Rudo Balanceadas (NCB) (BERANEK, 1989 e BERANEK, 1989).
No Brasil, os critrios para medio e avaliao do rudo em ambientes so fixados pelas Normas Brasileiras da Associao Brasileira de Normas Tcnicas. As principais so : NBR 7731 - Guia para execuo de servios de medio de rudo areo e avaliao dos seus efeitos sobre o homem;
NBR 10151 - Avaliao do rudo em reas habitadas visando o conforto da comunidade; NBR 10152 (NB-95) - Nveis de rudo para conforto acstico. Nesta ltima norma, a fixao dos limites de rudo para cada finalidade do ambiente feita de duas formas : pelo nvel de rudo encontrado em medio normal (em dB(A)), ou com o uso das curvas NC ou NCB (Tabela 5).
Tabela 5 - Limite de utilizao para vrias atividades humanas em funo das curvas NCB, estabelecidas por Beranek. Curva Tipo de ambiente que pode conter como mximo rudo, os nveis da da curva NCB correspondente 10 10 a 15 20 25 30 25 a 40 30 a 40 30 a 40 35 a 45 40 50 45 a 55 50 a 60 55 a 70 a Estdios de gravao e de rdio (com uso de microfones distncia) Sala de concertos, de peras ou recitais (para ouvintes de baixos nveis sonoros) Grandes auditrios, grandes teatros, grandes igrejas (para mdios e grandes intensidades sonoras) Estdios de rdio, televiso, e de gravao (com uso de microfones prximos e captao direta) Pequenos auditrios, teatros, igrejas, salas de ensaio, grandes salas para reunies, encontros e conferncias (at 50 pessoas), escritrios executivos. Dormitrios, quartos de dormir, hospitais, residncias, apartamentos, hotis, motis, etc. (ambientes para o sono, relaxamento e descanso). Escritrios com privacidade, pequenas salas de conferncias, salas de aulas, livrarias, bibliotecas, etc. (ambientes de boas condies de audio). Salas de vivncia, salas de desenho e projeto, salas de residncias (ambientes de boas condies de conversao e audio de rdio e televiso). Grandes escritrios, reas de recepo, reas de venda e depsito, salas de caf, restaurantes, etc. (para condies de audio moderadamente boas). Corredores, ambientes de trabalho em laboratrios, salas de engenharia, secretarias (para condies regulares de audio). Locais de manuteno de lojas, salas de controle, salas de computadores, cozinhas, lavanderias (condies moderadas de audio). Lojas, garagens, etc. (para condies de comunicaes por voz ou telefone apenas aceitveis). Nveis acima de NCB 60 no so recomendadas para qualquer ambiente que exija comunicao humana. Para reas de trabalho onde no se exija comunicao oral ou por telefone, no havendo risco de dano auditivo.
Tabela 6 - Nveis de som para conforto, segundo a NBR 10152 LOCAIS Hospitais Apartamentos, Enfermarias, Berrios, Centros Cirrgicos Laboratrios, reas para uso pblico Servios Escolas Bibliotecas, Salas de msica, Salas de desenho Salas de aula, Laboratrios Circulao Hotis Apartamentos Restaurantes, Salas de estar Portaria, Recepo, Circulao Residncias Dormitrios Salas de estar Auditrios Salas de concerto, Teatros Salas de Conferncias, Cinemas, Salas de uso mltiplo Restaurantes Escritrios Salas de reunio Salas de gerncia, Salas de projetos e de administrao Salas de computadores Salas de mecanografia Igrejas e Templos Locais para esportes Pavilhes fechados para espetculos e ativ. esportivas dB(A) 35 -45 40 - 50 45 -55 35 -45 40 -50 45 - 55 35 45 40 50 45 55 35 45 40 50 30 - 40 35 - 45 40 - 50 30 - 40 35 - 45 45 - 65 50 - 60 40 - 50 45 - 60 Curvas NC 30 -40 35 -45 40 -50 30 - 40 35 - 45 40 - 50 30 - 40 35 - 45 40 - 50 30 - 40 35 - 45 25 - 30 30 35 35 - 45 25 - 35 30 - 40 40 - 60 45 - 55 35 - 45 40 - 55
Trabalhos cientficos relacionados com o rudo ambiental demonstram que uma pessoa s consegue relaxar totalmente durante o sono, em nveis de rudo abaixo de 39 dB(A), enquanto a Organizao Mundial de Sade estabelece 55 dB(A) como nvel mdio de rudo dirio para uma pessoa viver bem. Portanto, os ambientes localizados onde o rudo esteja acima dos nveis recomendados necessitam de um isolamento acstico. Acima de 75 dB(A), comea a acontecer o desconforto acstico, ou seja, para qualquer situao ou atividade, o rudo passa a ser um agente de desconforto. Nessas condies h uma perda da inteligibilidade da linguagem, a comunicao fica prejudicada, passando a ocorrer distraes, irritabilidade e diminuio da produtividade no trabalho. Acima de 80 dB(A), as pessoas mais sensveis podem sofrer perda de audio, o que se generaliza para nveis acima de 85 dB(A). Avaliao da Perturbao da Comunidade
A Resoluo CONAMA N. 001 - a Resoluo do Conselho Nacional do Meio Ambiente que visa controlar a poluio sonora. Fixa que so prejudiciais sade e ao sossego pblico os nveis de rudo superiores aos estabelecidos na Norma NBR 10.151; para edificaes, os limites so estabelecidos pela NBR 10.152. A Norma NBR 10.151 que fixa as condies exigveis para a avaliao da aceitabilidade do rudo em comunidades As Leis Municipais que devem ser criadas pela Cmara de Vereadores de cada municpio, compatveis com a Resoluo CONAMA N. 001. A Norma NBR 10.151 estabelece o mtodo de medio e os critrios de aceitao do rudo em comunidades.
Para a avaliao dos nveis de rudo aceitveis em comunidades, existem 3 instrumentos legais que devemos seguir:
A Acstica no Interior de Ambientes

O projeto acstico de ambientes um dos maiores desafios enfrentados por Arquitetos e Engenheiros Civis.
Isto em razo da rara literatura em lngua portuguesa e do enfoque pouco prtico das publicaes estrangeiras. A Acstica Arquitetnica, como designada essa rea da acstica, preocupa-se, especificamente, com dois aspectos: * Isolamento contra o rudo : duas so as situaes onde deve ocorrer o isola-mento contra o rudo: - o ambiente interno deve ser isolado dos rudos externos e dos rudos produzidos no prprio interior (por exemplo teatros, salas de aulas, igrejas, bibliotecas, etc.); - deseja-se que o rudo interno no perturbe os moradores prximos (por exemplo boates, clubes, sales de festas, etc.). * Controle dos sons no interior do recinto : nos locais onde importante uma comunicao sonora, o projeto acstico deve propiciar uma distribuio homognea do som, preservando a inteligibilidade da comunicao e evitando problemas acsticos comuns, como ecos, ressonncias, reverberao excessiva, etc. Isolamento Contra o Rudo Inicia-se o projeto do isolamento de um ambiente ao rudo obtendo-se dois parmetros essenciais : - o nvel de rudo externo [Lex] - o nvel de rudo interno [Lin]. Para o caso de isolamento contra rudos externos (projeto de uma ambiente silencioso), o Lex obtido pela medio do rudo externo ao recinto (normalmente toma-se o valor mximo, ou o nvel equivalente Leq), e o Lin fixado pelos
dados da NBR 10.152, que estabelece os valores mximos de rudo para locais. Quando pretende-se que o rudo gerado no interior do ambiente seja isolado do exterior, o Lex determinado pelo mximo nvel de rudo permitido para aquela regio da cidade (fixado em leis municipais, ou pela Norma NBR 10.151) e o Lin obtido pelo mximo de som que se pretende gerar no interior do recinto. O isolamento mnimo necessrio para o ambiente ser : ISOL = Lex Lin ou ISOL = Lin Lex
conforme o caso. Esse isolamento deve prevalecer em todas as superfcies que compem o ambiente : paredes, laje do teto, laje do piso, portas, janelas, visores, sistema de ventilao, etc. A atenuao de alguns materiais foram apresentadas na Tabela 3. A Tabela 7 complementa estes dados. Deve-se lembrar que quanto maior a densidade (peso por rea) do obstculo ao som, maior ser o isolamento. Assim, as paredes de tijolos macios ou de concreto e de grande espessura apresentam as maiores atenuaes; as paredes de tijolos vazados atenuam menos; as lajes macias de concreto atenuam mais que as lajes de tijolos vazados. Outro fenmeno importante o do aumento da espessura : ao se dobrar a espessura de um obstculo, a atenuao no dobra; mas se colocar-se dois obstculos idnticos o isolamento ser dobrado. Desta forma, usa-se portas com 2 chapas de madeira, ou janelas com 2 vidros separados em mais de 20 cm.
Tabela 7 - Isolamento acstico de algumas superfcies
Material Parede de tijolo macio com 45 cm de espessura Parede de 1 tijolo de espessura de 23 cm Parede de meio tijolo de espessura com 12 cm e rebocado Parede de concreto de 8 cm de espessura Parede de tijolo vazado de 6 cm de espessura e rebocado Porta de madeira macia dupla com 5 cm cada folha Janela de vidro duplos de 3 mm cada separados 20 cm Janela com placas de vidro de 6 mm de espessura Porta de madeira macia de 5 cm de espessura Janela simples com placas de vidro de 3 mm de espessura Porta comum sem vedao no batente Laje de concreto rebocada com 18 cm de espessura O mecanismo de transmisso de som atravs de paredes planas exige modelos matemticos muito complexos. Uma forma simples para o clculo da atenuao [chamado de Perda na Transmisso PT] o Mtodo do Patamar:
Atenuao (PT) 55 dB 50 dB 45 dB 40 dB 35 dB 45 dB 45 dB 30 dB 30 dB 20 dB 15 dB 50 dB
1 Calcula-se PT da parede em 500 Hz usando a equao abaixo, e traa-se uma linha com inclinao de 6 dB/oitava (ver linha 1 da figura 7.1). PT = 20 log [M.f] 47,4
onde f a freqncia (fixaremos em 500 Hz) e M a densidade de rea dada pela Tabela 8. 2 Obtm-se a altura do patamar (Tabela 7.2), e a freqncia inferior [fi] na interseo do patamar (linha 2) com a linha 1 (ver Figura 7.1). 3 A freqncia superior [fs] dada pela equao:
fs = fi . Lp onde Lp a largura do patamar dado na Tabela 7.2. 4 Acima da freqncia superior traa-se uma linha com inclinao de 10 a 18 dB/oitava (linha 3).
Tabela 8 Dados de alguns materiais
Material Alumnio Concreto Vidro Chumbo Ao Tijolo Madeira
Densidade de rea [Kg/m2 por cm de espessura] 26,6 22,8 24,7 112 76 21 5,7
Altura do Patamar [dB] 29 38 27 56 40 37 19
Largura do Patamar [Lp] 11 4,5 10 4 11 4,5 6,5
Como exemplo, vamos calcular qual seria o isolamento (PT) oferecido por uma lmina de vidro de 10 mm de espessura. 1 Clculo da Perda na Transmisso para 500 Hz (M = 24,7 kg/m2 e f = 500 Hz): PT = 20 log [24,7 . 500] 47,4 1) PT = 34,4 dB (linha
2 Altura do patamar (Tabela 19) = 27 dB (linha 2); do grfico fi = 250 Hz 3 Clculo da freqncia superior : Fs = 250 . 10 = 2500 Hz. fs
4 Linha com inclinao de 10 a 12 db/oitava (linha 3).
[dB]
70 60 50 40 30 20
PT
Linha 3
Linha 1 62 125 250 500
Linha 2 1000 2000 4000 8000
Freq.
[Hz]
Figura 19 - Perda de Transmisso (PT) em uma lmina de vidro de 10mm de espessura. sistemas de ventilao e ar condicionado : os compressores e Para de ter uma idia do isolamento acstico, a Tabela 9 as hlices usadas nesses sistemas so grandes geradores de mostra as condies de audibilidade da voz atravs de uma parede, importante para escritrios e salas de reunies. rudo. A soluo a instalao do mdulo refrigerador de ar Nenhum isolamento a sons externos teria valor se distante do difusor de entrada do ar no ambiente, existirem fontes de rudo internas ao ambiente. Assim, interligados por dutos isolados termicamente, onde estariam instalados vrios labirintos com amortecimento acstico. todos os pontos geradores de rudo, no interior do ambiente, devem ser isolados. O caso mais comum ocorre com os
Tabela 9 - Condies de audibilidade atravs de uma parede
Amortecimento do som atravs de uma parede
Condies deAudibilidade A voz normal pode ser compreendida com facilidade e de modo distinto. O som da voz percebido fracamente. A conversa pode ser ouvida, mas no nitidamente compreendida. O som da voz pode ser ouvido mas no compreendidas as palavras com facilidade. A voz normal s ser ouvida debilmente e s vezes no. O som da voz pode ser ouvido fracamente sem, no entanto ser compreendido. A conversao normal no audvel. Sons muito fortes como o canto, instrumentos de sopro, rdio tocando muito alto podem ser ouvidos fracamente e s vezes no.
Concluso
30 dB ou menos
Pobre
de 30 a 35 dB
Suave
de 30 a 40 dB
Bom Muito bom. Recomendado para paredes de edifcios de apartamentos. Excelente. Recomendado para estdios de rdio, auditrios e indstrias.
de 40 a 45 dB
45 dB ou mais
Como regra geral, todas as junes como batentes de portas e janelas, moldura de visores, difusores de ventilao, devem ser amortecidos com material isolante acstico. As portas devem ter dobradias especiais, com batente duplo revestido com material isolante. No projeto de isolamento acstico deve-se ter ateno tambm ao isolamento estrutural : trata-se das vibraes que percorrem a estrutura do prdio, fazendo as paredes vibrarem e gerando o rudo no interior do ambiente. Controle dos sons no interior do ambiente Basicamente, o som no interior de um recinto deve ter as seguintes caractersticas: - Distribuio homognea do som - O som deve chegar a todos os pontos do ambiente com o mesmo (ou quase) nvel sonoro. Por exemplo, para uma igreja ou um teatro, as pessoas posicionadas prximas a fonte sonora, bem como as pessoas no fundo do recinto, devem escutar com nveis prximos. Quando o ambiente muito grande, ou a acstica deficiente, deve-se recorrer amplificao do som. Neste caso o projeto acstico se altera, incorporando outros aspectos. Deve-se lembrar que o som sem amplificao torna o ambiente mais natural, devendo sempre ter prioridade (os teatros gregos comportavam milhares de pessoas com boa audibilidade).
- Boa relao sinal/rudo - O som gerado no interior do recinto deve permanecer com nveis acima do rudo de fundo. Da a importncia do isolamento do ambiente ao rudo externo. Embora existam muitos fatores envolvidos, pode-se afirmar que a permanncia dos nveis de som em 10 dB acima do nvel de rudo, assegura uma boa inteligibilidade sonora aos ouvintes. Novamente pode-se recorrer a amplificao sonora para solucionar os casos problemticos. - Reverberao adequada - Quando uma onda sonora se propaga no ar, ao encontrar uma barreira (uma parede dura, por exemplo), ela se reflete, como a luz em um espelho, gerando uma onda sonora refletida. Num ambiente fechado ocorrem muitas reflexes do som, fazendo com que os ouvintes escutem o som direto da fonte e os vrios sons refletidos. Isso causa um prolongamento no tempo de durao do som, dificultando a inteligibilidade da linguagem. A esse fenmeno, muito comum em grandes igrejas, chama-se reverberao. Existem algumas solues para se diminuir a reverberao: fazer um projeto arquitetnico que evite as reflexes do som; revestir as superfcies do recinto com material absorvente acstico (essa soluo deve ser encarada com cuidado por 3 razes: o material no absorve igualmente todas as freqncias - principalmente materiais de pequena espessura como a cortia - causando distores no som; no se pode aplicar esses materiais em qualquer recinto; o alto custo do revestimento).
Dirigir a absoro sonora apenas para algumas direes da propagao; Usar o pblico - o corpo humano um timo absorvente acstico - como elemento acstico.
A Norma Brasileira NB-101 estabelece as bases fundamentais para a execuo de tratamentos acsticos em recintos fechados. A Figura 20 mostra os tempos timos de reverberao para diversos ambientes.
Figura 20 Tempos de reverberao timos para recintos (NB 101)
- Campo acstico uniforme - O som em um ambiente deve ter apenas um sentido de propagao. Assim, os ouvintes devem sentir a sensao do som vindo da fonte sonora. Paredes laterais com muita reflexo, ou caixas acsticas nessas paredes, causam estranheza s pessoas que observam a fonte sonora frente e ouvem o som das laterais. Isso comum ocorrer em igrejas. O campo sonoro se torna catico na existncia de ondas sonoras contrrias propagao normal do som (do fundo para a frente), normalmente causadas por caixas acsticas colocadas no fundo do ambiente ou por uma superfcie com muita reflexo : a inteligibilidade se torna nula. Embora a acstica do ambiente dependa de inmeros parmetros, todos eles podem ser resumidos em um nico, que expressa a qualidade acstica do local : a inteligibilidade, que pode ser definida como a porcentagem de sons que um ouvinte consegue entender no ambiente. Recentes estudos mostram que a inteligibilidade depende, basicamente, do nvel de rudo interno e do campo acstico do ambiente. Finalmente, recomenda-se que a preocupao com a acstica de um ambiente deva existir desde o incio do
projeto, possibilitando uma anlise mais ampla e de forma coerente e econmica. As tentativas de se corrigir a acstica de ambientes j construdos, normalmente recaem em solues pouco eficazes e muito onerosas. Clculo do Tempo de Reverberao de Ambientes Quando necessita-se projetar um ambiente com um tempo de reverberao determinado, pode-se recorrer a alguns estudos tericos sobre o assunto. So trs os modelos matemticos usados para se prever o tempo de reverberao de um ambiente. - Modelo de Sabine
T=
0,16.V S 1.a1 + S 2.a 2 + S 3.a 3...
onde: V = volume do ambiente em m3 Si = superfcie de cada parede em m2 ai = coeficientes de absoro de cada parede T = tempo de reverberao em segundos.
- se exige clculo preciso do tempo de reverberao. - Modelo de Eyring Deve-se usar o modelo de Millington quando: - no h uniformidade na distribuio dos materiais absorventes; - as superfcies no so grandes; - nenhuma superfcie tenha grande absoro; - se conhece com exatido os coeficientes de absoro; - se exige clculo preciso do tempo de reverberao.
0,16.V T= S . ln (1 am )
onde: S = rea total das paredes do ambiente
S 1.a1 + S 2.a 2 + S 3.a 3... am = S

- Modelo de Millington
O Rudo e sua Medio

Como j vimos, podemos definir Rudo, de maneira subjetiva, como toda sensao auditiva desagradvel, ou fisicamente, como todo fenmeno acstico no peridico, sem componentes harmnicos definidos. De um modo geral, os rudos podem ser classificados em 3 tipos Rudos contnuos : so aqueles cuja variao de nvel de intensidade sonora muito pequena em funo do tempo. So rudos caractersticos de bombas de lquidos, motores eltricos, engrenagens, etc. Exemplos : chuva, geladeiras, compressores, ventiladores (Fig. 21). Rudos flutuantes : so aqueles que apresentam grandes variaes de nvel em funo do tempo. So geradores desse tipo de rudo os trabalhos manuais, afiao de ferramentas, soldagem, o trnsito de veculos, etc. So os rudos mais comuns nos sons dirios (Fig. 22). Rudos impulsivos, ou de impacto : apresentam altos nveis de intensidade sonora, num intervalo de tempo muito pequeno. So os rudos provenientes de exploses e impactos. So rudos caractersticos de rebitadeiras, impressoras automticas, britadeiras, prensas, etc. (Fig. 23).
T=
0,16.V S 1. ln(1 a1) + S 2. ln(1 a 2 ) + S 3. ln(1 a3 ) + ...
Comparao entre os trs modelos Deve-se usar o modelo de Sabine quando: - o coeficiente mdio de absoro seja alto (acima de 0,25); - os materiais absorventes estejam distribudos uniformemente; - os coeficientes de absoro no so precisos; - no se exige grande preciso nos clculos. Deve-se usar o modelo de Eyring quando: - os materiais absorventes estejam distribudos uniformemente; - se conhece com exatido os coeficientes de absoro;
dB
90 80 70 60
Rudo Contnuo
Tempo
Figura 21 Rudo do tipo contnuo
dB
90 80 70 60
Rudo Flutuante
Tempo
Figura 22 Rudo do tipo flutuante
dB
90 80 70 60
Rudo Impulsivo
Tempo
Figura 23 Rudo do tipo impacto
A medio dos nveis de som a principal atividade para avaliao dos problemas do rudo em um ambiente. Podemos fazer desde uma simples avaliao local, passando por um levantamento mais minucioso, at uma anlise de alta preciso usando analisadores de freqncia. Essas medies devem ser realizadas por medidores de nvel de presso de som (chamados erradamente de decibelmetros), que estejam de acordo com as normas internacionais. importante que o medidor no seja do tipo hobby, facilmente importado e encontrado no mercado por contrabando. Por outro lado, os mtodos de medio e anlise dos resultados devem ser escolhidos por pessoas que tenham um conhecimento sobre acstica e devem conhecer as normas nacionais e internacionais, bem como as leis em vigor.
O Medidor de Nvel de Presso Sonora (decibelmetro) A instrumentao para medio de rudo a nica que tem regulamentao internacional e a que apresenta a maior
versatilidade o opo de modelos, desde simples at complexas anlises de nveis sonoros, com diferentes graus de exatido. Os aparelhos de boa procedncia atendem os padres da IEC (International Electrotechnical Commission) e do ANSI (Americam Standards Institute). Portanto ao comprar ou usar um equipamento de medida de som, verifique se ele atende a uma dessas normas : - IEC 651 (1979) - Sound Level Meters - IEC 804 (1985) - Integrating-Averaging Sound Level Meters - ANSI S1.4 - (1983) - Specification for Sound Level Meters - ANSI S1.25 - (1991) - Specification for Personal Noise Dosimeters - ANSI S1.11 - (1986) - Specification for Oitave Filters. Em funo de sua preciso nas medies (tolerncias), os medidores so classificados pela ANSI em trs padres, e pela IEC em quatro, como mostra a tabela 10.
Tabela 10 - Padres dos medidores de rudo conforme a aplicao
Padro ANSI S1.4 0 1 2 NO EXISTE
Padro IEC 651 0 1 2 3
APLICAO Referncia padro de Laboratrio Uso em Laboratrio ou campo em condies controladas Uso geral em campo Inspees Rotineiras, tipo "varredura", para constatar se os nveis de rudo esto substancialmente acima dos limites de tolerncia. As curvas de ponderao (ou equalizao) dos medidores so usadas para que o aparelho efetue as medies do rudo de acordo com a sensibilidade do ouvido humano. Essa equalizao dada pela curva "A" que atenua os sons graves, d maior ganho para a banda de 2 a 5 kHz, e volta a atenuar levemente os sons agudos: exatamente essa a curva de sensibilidade do ouvido. Vamos comparar a curva "A" da Figura 24 com o limiar de audibilidade da Figura 12, reproduzido na Figura 24. Percebemos que a "Curva A" faz com que o medidor perceba o som como ns ouvimos. A curva de ponderao "C" quase plana e foi incorporada aos medidores caso haja necessidade de medir todo o som do ambiente (sem filtros), ou para avaliar a presena de sons de baixas freqncias. Como se v na figura 24 a grande diferena entre as Curvas "A" e "C" est na etenuao para baixas freqncias. Portanto, se durante uma medio de rudo, constatarmos uma grande diferena entre os valores medidos na escala "A" e "C", isto significa que grande parte do rudo encontra-se na faixa de baixas freqncias.
Os medidores de preciso constam, normalmente de : - microfone - atenuador - circuitos de equalizao - circuitos integradores - mostrador (digital ou analgico) graduado em dB. Obrigatoriamente os equipamentos devem conter : - 2 curvas de ponderao - os circuitos de equalizao devem fornecer ao usurio a opo de escolha para as curvas A ou C. Alguns aparelhos contm as curvas B e D - No mnimo, 2 constantes de tempo : lenta (slow) ou rpida (fast). Alguns aparelhos possuem as constantes impulso e pico. - Faixa de medida de 30 a 140 dB. - Calibrador. A figura 24 mostra as curvas de equalizao A e C normalizadas pela Norma ISO.
20 10 00
dB
C
-10 -20 -30 40 -50 20 50 100 500 1k 5k 10k 20k freq
Figura 24 - Curvas de Ponderao.
Os medidores de nvel de presso sonora usam duas constantes de tempo, aceitas internacionalmente. So os tempos correspondentes s respostas lenta (slow), de um segundo e, rpida (fast), de 0,125 segundos. O medidor apresenta em seu mostrador a mdia quadrtica (RMS = Root Mean Square) das variaes da presso do som dentro do tempo especificado pela constante de tempo. escolhida o valor RMS da presso sonora porque ela relata fielmente a energia contida na onda sonora. Como ns sabemos, a resposta do ouvido proporcional energia das variaes da presso. Alguns aparelhos, mais sofisticados, possuem a constante de tempo de 35 ms (0,035 s), correspondente operao "impulso". Essa constante existe em normas de alguns pases sendo usadas para sons de grande intensidade e tempo de durao muito pequeno. Devemos tomar as seguintes precaues com o medidor de nvel de presso sonora : - verificar a calibrao sempre que for usar o aparelho. O medidor, por ter um circuito eletrnico, muito sensvel temperatura, e o seu microfone tem alta sensibilidade umidade e presso atmosfrica; - respeitar as caractersticas do microfone, quanto a limites de temperatura, umidade, ngulo de colocao, etc.; - verificar a bateria antes de cada medio; - fazer as devidas correes, quando utilizar o cabo de extenso; - usar adequadamente o fundo de escala em dB do aparelho, para obter maior preciso; - usar corretamente as curvas de ponderao "A", "B" ou "C"; - usar de maneira adequada a constante de tempo. Precaues durante as medies
Alguns cuidados devem ser tomados quando medimos os nveis de rudo de um ambiente: Os principais so : - o medidor deve ser colocado na posio de trabalho dos operrios e na altura do ouvido dos mesmos; - deve ser evitada a interferncia do vento no microfone do medidor. Para anular esse efeito, existe um dispositivo denominado "windscreen" que evita o "sopro" sobre o microfone; - a distncia do medidor fonte de rudo deve estar de acordo com as Normas ISO 1999, ISO 1966/1 e as recomendaes ISO R 131, R 266 e R 495; - devem ser evitadas superfcies refletoras, que no sejam comuns ao ambiente. Assim, deve-se evitar que o corpo da pessoa que faz a medio no interfira nas medidas; - recomenda-se fazer pelo menos 5 medies em cada local; - o principal causador de erros nas medies de rudo o Rudo de Fundo. Trata-se do rudo do ambiente, que no faz parte do rudo daquele local. Para comprovar a sua influncia, fazemos o seguinte ensaio: medimos o nvel de rudo com a mquina em funcionamento e, em seguida, desligada. No primeiro caso estaremos medindo o rudo total (rudo da mquina + rudo de fundo), e no segundo caso apenas o rudo de fundo. Se a diferena do nvel for menor que 3 dB, indica um rudo de fundo bastante intenso, que deve ser levado em considerao nas medies. Para determinarmos o nvel de rudo gerado apenas pela fonte, medimos o nvel de rudo total Ls com a mquina funcionando e, em seguida, o nvel Ln do rudo de fundo. Em seguida subtramos (Ls - Ln) e, atravs da Tabela 11 obtemos o valor, em dB, que deve ser subtrado de Ls para obteno do nvel de rudo emitido pela fonte (mquina).
Tabela 11 Medio com rudo de fundo [dB]
Diferena entre os dois nveis de rudo [Ls Ln] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Valor a ser subtrado do nvel Ls 6,7 4,4 3,0 2,2 1,7 1,4 1,0 0,8 0,7 0,6
Alguns Mtodos de Medio do Rudo
A seguir, vamos apresentar uma srie de mtodos de avaliao do rudo em ambientes, com crescente grau de
sofisticao. No final, apresentaremos os mtodos usados no Brasil, fixados pelas Normas Brasileiras e pela Consolidao das Leis do Trabalho (CLT). 1 Percepo Subjetiva do Rudo (sem o medidor) Ns percebemos claramente quando estamos num ambiente com rudo pois o nosso aparelho auditivo tem grande sensibilidade para detectar a intensidade do som. Surge, porm, uma questo: como saber se os nveis de intensidade sonora devem ser encarados como um problema ou no? Devemos introduzir um programa de controle de rudo, ou os nveis esto abaixo dos valores prejudiciais sade? Existem duas maneiras fceis para constatarmos se os nveis de rudo esto se tornando elevados demais, sem o uso do medidor: - A primeira verificar se existe dificuldade de comunicao oral dentro do ambiente. Essa dificuldade constatada ao se tentar conversar com outras pessoas a um metro de distncia com nvel normal de voz. Caso haja dificuldade de comunicao, ou necessidade de gritar, ou falar mais prximo da outra pessoa, indicar que o nvel de rudo do ambiente est acima do nvel da voz (que pode ser tomado prximo de 70 dB). - A segunda maneira constatar se as pessoas, aps permanncia prolongada no local, sofrem uma diminuio da sensibilidade auditiva (tambm chamada de sensao de campainha nos ouvidos). A diminuio da sensibilidade auditiva e o zumbido nos ouvidos so causados por uma proteo natural que contrai os msculos do ouvido mdio, proporcionando um amortecimento nas vibraes dos trs ossculos. Essa contrao permanece por algum tempo, mesmo depois de cessado o rudo, causando uma diminuio da acuidade auditiva. Caso um desses dois testes releve resultados positivos, existe grande possibilidade dos nveis estarem acima do recomendvel. Deve-se portanto, providenciar a imediata avaliao da situao acstica do ambiente.
2 Medio de Rudos Contnuos A avaliao dos nveis de rudo contnuos feita diretamente com o medidor de nvel de presso sonora. Aproximamos o aparelho da fonte, na posio de trabalho do operrio e lemos diretamente no aparelho o nvel de rudo do local. Por ser um rudo do tipo contnuo, dever haver pouca variao nos valores marcados pelo mostrador. O medidor deve estar regulado na curva de ponderao "A" e com a constante de tempo em lenta (Slow = RMS da presso sonora em 1 segundo). 4.3. Medio de Rudos Flutuantes Existem muitos mtodos de medio para rudo flutuantes. Todos eles tm por objetivo encontrar um valor que represente de forma significativa, em decibels, as variaes de presso sonora do som. Nvel Mdio de Som Contnuo Equivalente (L eq) As variaes de nvel de um rudo flutuante podem ser representadas pelo Nvel de Som Contnuo Equivalente. Nesse mtodo de medio obtemos um nvel de rudo contnuo que possui a mesma energia acstica que os nveis flutuantes originais, durante um perodo de tempo. O princpio da mesma energia assegura a preciso do mtodo para avaliao dos efeitos do rudo sobre o aparelho auditivo, sendo adotado pela Norma ISO, e muitas normas nacionais. O Leq definido por:
Leq = 10. log 10.

0
Pa (t ) .dt Po
A figura 25 mostra o Leq graficamente.
dB
Nvel flutuante de Som Nvel de Som equivalente contnuo
90 80 70 60
Tempo
Figura 25 Nvel de som equivalente contnuo
Nesse mtodo devemos usar a constante de tempo em "lento" e a ponderao na curva "A", indicando-se por La eq . O tempo usado no mtodo pode ser escolhido conforme a indstria ou o tipo de rudo, podendo der, por exemplo, de 60 segundos, 30 minutos, 1 hora, etc. Esse mtodo muito preciso para avaliar o risco auditivo, mas necessita de um medidor que possua a escala esquivalente. Dose de Rudo O mtodo de Dose de Rudo uma variao do Nvel de Som Contnuo Equivalente, medido para toda a jornada de trabalho. Existem duas diferenas entre o Leq e a Dose de Rudo: - o medidor de Dose de Rudo, chamado de dosmetro, um pequeno aparelho que o trabalhador transporta (no bolso da camisa ou preso na cintura) durante toda a jornada de trabalho, com o microfone instalado no abafador de ouvido. - enquanto o Leq expressa o rudo em dB, o dosmetro apresenta a medida como uma porcentagem da exposio diria permitida. Caso esse limite seja fixado em 90 dB (A) (em alguns pases 85 dB(A)), calculado o Leq para 8 horas e o medidor acusa a porcentagem da exposio a que foi submetido o operrio : se 100 %, equivale que o nvel de rudo do ambiente est no limite permitido. Dessa maneira, o aparelho mede a verdadeira exposio do operrio, pois ele acompanha continuamente todos os rudos que atingiram o operrio durante a jornada, fornecendo, no final do dia, o valor mdio. Por isso, a medio do rudo atravs da dose de rudo considerada a forma mais precisa de se avaliar o risco do trabalhador.
O uso do medidor de dose de rudo requer cuidados especiais quanto a exposio a rudos de impacto.
4 Medio de Sons de Impacto Os critrios de risco auditivo devido a sons de impacto ainda no esto totalmente definidos. As Normas Internacionais ISO sugerem com aproximao para medio de sons gerados por martelos e rebitadeiras, o nvel medido em dB na curva "A", com resposta lenta, acrescido de 10 dB. Esse critrio no preciso, principalmente para impactos maiores como martelos pneumticos, britadeiras, prensas hidrulicas, etc., fazendo com que outros mtodos sejam aplicados em muitos pases. Muitas Normas Nacionais (como a ABNT) adotam a resposta rpida "fast" com a curva "A" ou "C". Algumas Normas Nacionais j esto adotando os limites de rudo de impacto em termos da constante de tempo para "impulso" (0,035 s). Os medidores de nvel de rudo mais sofisticados do mercado j possuem a escala impulso. Outra maneira de medirmos o som de impacto usar a escala "valor de pico" (peak) : trata-se no mais da medio da presso mdia quadrtica RMS em um determinado tempo, mas sim o valor mximo atingido pela presso sonora durante a medio. Ensaios mostram que o ouvido humano no pode suportar nveis de impacto superiores a 140 dB(pico). A Tabela 12 mostra os rudos medidos com diversas constantes de tempo.
Tabela 12 Diferentes formas de medio do rudo de impacto Constante de Tempo Rpida [0,125 s] Impulso [0,035 s] Pico Martelo manual 105 dB(A) 112 dB(A) 131 SPL Fonte de Rudo Matelete pneumtico 112 dB(A) 113 dB(A) 128 SPL Prensa excntrica 93 dB(A) 97 dB(A) 121 SPL
Anlise de Freqncia Quando pretendemos fazer um completo programa de controle de rudo ambiental, a anlise das freqncias desse rudo se torna de grande importncia. O conhecimento das freqncias de maior nvel sonoro do rudo vai nos facilitar o projeto de atenuao dos nveis sonoros, como por exemplo, a escolha de superfcies tratadas acusticamente, o enclausuramento de fontes de rudo, a escolha de protetores auriculares, etc. A anlise em freqncia do rudo, porm, necessita de aparelhagem bastante sofisticada, como um medidor de
grande preciso e analisador de freqncia. Existem medidores de nvel de som que possuem o analisador incorporado. A figura 26 mostra uma anlise de freqncia do rudo de um trator, medido junto ao ouvido do operador. importante lembrar que a anlise das freqncias do rudo se faz apenas em rudos contnuos e flutuantes; no se faz a anlise de freqncia de rudos de impacto.
Figura 26 Anlise de freqncia (espectro) do rudo de um trator (motor em 1800 e 1000 rpm)
5 Os Mtodos Usados no Brasil No Brasil, os critrios para avaliao dos nveis de rudo so poucos e, os existentes, no so claros, dando origem a vrias interpretaes e no detalhando alguns aspectos. 1 - Os mtodos das Normas Brasileiras A Norma Brasileira especfica para medio de rudo a NBR 7731 - "Guia para Execuo de Servios de Medio de Rudo Areo e Avaliao de seus Efeitos sobre o Homem". Ela cita que a medio do rudo depende fundamentalmente de 4 aspectos : - O tipo do problema do rudo - qual a razo do rudo ser um problema; - A categoria do rudo - se se trata de rudo contnuo, flutuante ou de impacto; - A categoria do campo acstico - a existncia de superfcies refletoras de som; - Grau de preciso - a sofisticao das medidas. A Norma cita os mtodos de medio para rudos contnuos so bem determinados; entretanto as medies dos rudos impulsivos so muito complicadas e no se acham adequadamente bem estruturadas. Quanto aos mtodos de medio propriamente ditos, a Norma cita trs: - Mtodo de levantamento acstico - um simples levantamento do campo acstico usando o medidor com a curva de ponderao em "A" ou "C". Se houver necessidade de maior preciso, consultar as Normas IEC 179.
- Mtodo de Engenharia Acstica - a medio feita por faixas de freqncia. Deve-se usar equipamentos de grande preciso de acordo com as Normas Internacionais. - Mtodo Acstico de Preciso - um mtodo de medida "to preciso quanto possvel". Deve ser feita a anlise do rudo por faixas de freqncia, utilizando-se at de laboratrios de acstica. A anlise dos resultados deve ser feita de acordo com as Normas ISO. Os Mtodos da C.L.T. Os mtodos de medio do rudo e a avaliao dos seus danos auditivos fixados pela C.L.T. so os nicos no Brasil com fora de lei. Portanto, se uma empresa for multada por atividades insalubres causadas por excesso de rudo, a fiscalizao estar fundamentada nos mtodos da C.L.T. Esses mtodos esto na Norma Regulamentadora N 15 (NR15) da Portaria 3.214 e so um pouco mais objetivas que a NBR 7731, mas ainda deixam alguns pontos vagos. Os mtodos da NR 15 so : - Os nveis de rudo contnuo ou flutuante devem ser medidos com medidor de nvel de presso sonora na curva de equalizao "A" e com resposta lenta (slow). As leituras devem ser feitas prximas ao ouvido do trabalhador. - Os rudos de impacto (so definidos como aqueles que apresentam picos de energia acstica com durao menor que 1 segundo), a medio deve ser feita em circuito "linear" ou "impacto" prximo do ouvido do trabalhador. Caso o medidor no disponha de um medidor com resposta "impacto", ser vlida a leitura feita na resposta rpida (fast) e ponderao na curva "C".
Sempre devem ser realizadas vrias medies (trabalhando-se com a mdia), com o medidor posicionado prximo ao ouvido do trabalhador. Embora a Portaria 3.214 no detalhe os mtodos de medio (principalmente no que se refere a rudos flutuantes), as suas colocaes so diretas e objetivas.
Costuma-se dividir os efeitos do rudo sobre o homem em duas partes: os que atuam sobre a sade e bem estar das pessoas e os efeitos sobre a audio. Efeitos sobre a sade e bem estar das pessoas Quando uma pessoa submetida a altos nveis de rudo, existe a reao de todo o organismo a esse estmulo. As alteraes na resposta vegetativa (involuntria ou inconsciente) so : Principais alteraes fisiolgicas reversveis so : - Dilatao das pupilas; - Hipertenso sangnea; - Mudanas gastro-intestinais; - Reao da musculatura do esqueleto; - Vaso-constrico das veias; Principais mudanas bioqumicas : - Mudanas na produo de cortisona; - Mudanas na produo de hormnio da tiride; - Mudana na produo de adrenalina; - Fracionamento dos lipdios do sangue; - Mudana na glicose sangnea; - Mudana na protena do sangue; Os efeitos cardio-vasculares so : - Aumento do nvel de presso sangnea - sistlico; - Aumento do nvel de presso sangnea - diastlico; - Hipertenso arterial. A figura 27 mostra os principais efeitos do rudo sobre o organismo.
Avaliao dos Efeitos do Rudo sobre o Homem

Nos ltimos anos, os altos nveis de rudo se transformaram em uma das formas de poluio que atinge maior nmero de pessoas. A poluio sonora no se restringe apenas regies de grande concentrao industrial, como a poluio atmosfrica; nem a estritas regies, como a poluio radiativa; nem a regies produtoras de lcool, como a poluio dos rios. O barulho est presente em qualquer comunidade, em qualquer tipo de trnsito de veculos, em qualquer processo fabril, em qualquer obra civil. O Brasil um dos lderes mundiais em nvel de rudo. Eis alguns dados : as cidades de So Paulo e Rio de Janeiro esto entre as cinco de maior nvel de rudo do mundo ; nessas cidades o rudo alcana, em mdia 90 a 95 dB, com picos de 105 dB. Apenas 5 % da populao com problemas auditivos recorre a mdicos, mas se vende mais de 30 mil aparelhos auditivos por ano.
Dilatao
Movimentos do estmago e Aumento da produo de
Aumento da produo de hormnios Aumento da freqncia
Aumento da produo de
Reao muscular Vasoconstrio dos vasos sangneos
Figura 26 - Efeitos do excesso de rudo sobre o organismo
Quanto ao bem estar das pessoas, o rudo pode ser analisado de vrias formas : Exposio ao rudo no ambiente comunitrio : - Nveis mais baixos que os ocupacionais ; - Alto grau de incmodo - fator adicional de estresse ; - Em ensaios com 1.000 pessoas as pessoas submetidas a nveis maiores que 70 dB(A), houve alto
ndice de hipertenso arterial, grupo mais suscetvel as pessoas entre 29 e 39 anos. Efeito do rudo durante o sono : - O efeitos dependem do estmulo sonoro, sua intensidade, da largura banda, durao, freqncia, como tambm da idade da pessoa.
- Como efeitos primrios ocorreram : aumento da freqncia cardaca, vasoconstrio perifrica, movimentao do corpo. - Com o aumento do nvel de rudo, notou-se que acima de 39 dB(A) h uma diminuio do sono; - Com o aumento do nvel de rudo, ao atingir 64 dB(A), 5 % das pessoas j haviam acordado, e com 97 dB(A), 50 % acordaram. - Como efeitos secundrios (no dia seguinte) ocorreram : mudana na disposio, mudana no rendimento, perda da eficincia, queda de ateno, aumento do risco de acidentes. Quanto aos efeitos sociolgicos pode-se citar : Em relao reao da comunidade : - Irritao geral e incmodo; - Perturbao na comunicao conversao, telefone, rdio, televiso; - Prejudica o repouso e o relaxamento dentro e fora da residncia; - Perturbao do sono; - Prejudica a concentrao e performance ; - Sensao de vibrao ; - Associao do medo e ansiedade; - Mudana na conduta social; Tipos de reao das pessoas : - Longo tempo de exposio no habitua ao incmodo ; - Conforme o tipo do rudo o grau do incmodo diferente ; - Conforme a sensibilidade, o grau de incmodo difere para vrios tipos de rudo ; - O incmodo para diversos tipos de rudo equalizado com o uso de Leq (nvel equivalente contnuo).
sensibilidade da audio, dependendo da suscetibilidade individual, do tempo de exposio, da intensidade do rudo. Essa queda do limiar retorna gradualmente ao normal depois de cessada a exposio. Eis alguns dados sobre o TTS : - Os rudo de alta freqncia produzem mais TTS; - A banda de 2.000 a 6.000 Hz produzem mais TTS; - Para a maioria das pessoas, os nveis acima de 60 a 80 dB(A) provocam mudana no limiar auditivo; - A recuperao dos limiares normais se d proporcional ao loga-rtmo do tempo; - A maior parte do TTS se recupera nas primeiras 2 ou 3 horas. mudana permanente do limiar auditivo : decorrente de um acmulo de exposies ao rudo. Inicia-se com zumbido, cefalia, fadiga e tontura. A seguir o indivduo tem dificuldade em escutar os sons agudos como, o tique-taque do relgio, as ltimas palavras de uma conversao, o barulho da chuva, alm de confundir os sons em ambientes ruidosos. Numa ltima fase, o dficit auditivo interfere diretamente na comunicao oral, tornando-a difcil ou praticamente impossvel. Pode aparecer tambm um zumbido permanente que piora as condies auditivas e perturba o repouso. Alguns autores afirmam que a mudana permanente do limiar auditivo o resultado de repetidas mudanas temporrias de limiar. trauma acstico : definido como uma perda sbita da audio, decorrente de uma nica exposio ao rudo muito intenso. Geralmente aparece o zumbido, podendo haver o rompimento da membrana timpnica.
Mecanismo da Perda Auditiva As perdas de audio causadas por exposio ao rudo (PAIR = Perda de Audio Induzida Por Rudo) se caracterizam por iniciarem na faixa de 3000 Hz a 5000 Hz, sendo mais aguda em 4000 Hz. Esse processo facilmente constatado atravs de um exame audiomtrico, aparecendo como uma curva em forma de "V". As figuras 27, 28, 29 e 30 mostram a evoluo da perda auditiva (linha vermelha = ouvido direito; linha azul = ouvido esquerdo).
Efeitos sobre o aparelho auditivo Os efeitos do rudo sobre o aparelho auditivo so os nicos reconhecidos pela legislao brasileira, e podem ser divididos em 3 fases : mudana temporria do limiar auditivo (TTS): um efeito a curto prazo que representa uma mudana da
dB 0 20 40 60 80 100 125 250 500 H z 1k 2k 3k 4k 6k 8k 8k
Figura 27 Incio da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo no local : 110 dB; idade : 24 anos; tempo de exposio: 3 anos
dB 0 20 40 60 80 100 1k 2k 3k 4k 125 250 500 6k Hz
Figura 28 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade: 41 anos; tempo de exposio: 12 anos
dB 0 20 40 60 80 100 125 250 500 Hz 1k 2k 3k 4k 6k 8k Hz 1k 2k 3k 4k 6k 8k
Figura 29 Aumento da PAIR Audiograma de um operador de martelete pneumtico; Rudo no local : 110 dB; idade : 24 anos; tempo de exposio: 3 anos
dB 0 20 40 60 80 100 125 250 500
Figura 30 Aumento da PAIR Audiograma de um forjador; Rudo no local : 120 dB; idade: 33 anos; tempo de exposio: 10 anos so extremamente sensveis ao rudo, enquanto outros parecem no ser atingidos pelo mesmo. Fatores que influem na perda auditiva So 4 os fatores que contribuem para a perda auditiva : Nveis de rudo confortveis e perigosos O nvel de intensidade sonora NIS; - O tempo de exposio; - A freqncia do rudo; - A susceptividade individual. Os 3 primeiros itens so conhecidos e fceis de se medir. O 4 item (susceptividade individual) bastante interessante, pois indivduos que se encontram num mesmo local ruidoso podem reagir de maneiras diferentes: alguns Os efeitos do rudo podem ser tratados de duas formas: do ponto de vista do conforto, e do ponto de vista da perda da audio. Sobre conforto, os nveis recomendados esto na Norma Brasileira NBR 10152 (ou ABNT NB-95), e podem avaliados atravs das curvas NC (Noise Criterion), ou pela medio do rudo em dB(A). Esta avaliao j foi discutida em captulo anterior.
Quanto aos problemas de sade causados pelo rudo, no existe um valor exato de nvel sonoro que, a partir do qual existe perda de audio. Como j vimos, existem pessoas mais sensveis ao rudo, enquanto outras no acusam tal problema. Em funo das ltimas pesquisas mdicas, algumas afirmaes podem ser feitas : - Pessoas expostas ao nvel de 85 dB(A), a maioria acusa TTS como tambm perda permanente de audio. Quase a totalidade demostram descon-forto acstico. - Pessoas submetidas ao nvel de 80 dB(A), entre 5 e 10 % acusou perda per-manente de audio. - Pessoas submetidas a nveis entre 78 e 80 dB(A), entre 2 e 5 % acusou perda permanente de audio. Vamos comparar esses dados com as exposies que as leis permitem para os trabalhadores. Exposies Permissveis ao Rudo A tabela 13 apresenta os critrios adotados como limite de exposio ao rudo para diversas Normas Nacionais de pases.
Para rudos contnuos ou flutuantes a NR 15 apresenta uma tabela com a mxima exposio diria permissvel, como reproduzida na tabela 14.
Devemos notar que a Portaria N 3.214 rigorosa ao atuar sobre nveis de rudo acima de 85 dB(A) (e no 90 dB(A) como outras normas), mas se torna mais menos exigente ao usar como taxa de diviso 5 dB(A).
Existe uma tendncia mundial em se adotar como incio da preveno o nvel de 80 dB(A), e uma taxa de diviso de 3 dB(A). A legislao da Comunidade Europeia para Segurana do Trabalho j estipulou esses dados, assim como a NIOSH (USA) estuda modificaes em suas normas. Para perodos de exposio a nveis diferentes deve ser efetuada a soma das seguintes fraes:
Critrios usados na Brasil A Norma Brasileira NR 7731, cita que os critrios para avaliao do risco auditivo so encontrados nas Normas Internacionais ISO R 1999, ISO R 1996 e ISO R 532, j descritos no item 5.4.1. Essa Norma porm no tem aplicao prtica na rea de Engenharia de Segurana do Trabalho. A C.L.T. bem mais objetiva que as Normas Brasileiras. Na Portaria N 3.214, de 08/06/78, na Norma Regulamentadora n 15, Anexo N 1, so estabelecidas todas as condies de insalubridade por rudo. importante lembrar que a Portaria N 3.214 pertence ao Captulo V, Ttulo II da Consolidao das Leis do Trabalho. Portanto, essa Portaria tem fora de lei, sendo obrigatrio o seu cumprimento em todo o territrio nacional. O mesmo no acontece com as Normas Brasileiras.
Cn C1 C 2 C 3 C 4 + + + +..... + T1 T2 T3 T4 Tn
onde : Cn = tempo de exposio a um nvel de rudo Tn = exposio diria permitida para aquele nvel. Se a soma das fraes ultrapassar a unidade, a exposio estar acima do limite de tolerncia. Para rudo de impacto, os nveis superiores a 140 dB(linear) medidos na resposta de impacto, ou superiores a 130 dB(C) medidos na resposta rpida (fast), oferecero risco grava e iminente.
Tabela 13 - Critrios adotados como limite de exposio ao rudo para diversas Normas Nacionais de pases. Tempo Taxa de Nvel de diviso Mximo Exposio dB(A) dB(A) (h) Alemanha Oc. 90 8 -Alemanha Or. 85 8 -85 8 3 Alemanha Japo 90 8 -Frana 90 40 3 -Blgica 90 40 5 110 Inglaterra 90 8 3 135 83 8 3 Inglaterra Itlia 90 8 5 115 90 -3 115 Itlia 85 8 3 Itlia Dinamarca 90 40 3 115 Sucia 85 40 3 115 USA - OSHA 90 8 5 115 USA - NIOSH 85 8 5 -Canad 90 8 5 115 Austrlia 90 8 3 115 85 8 3 Austrlia Holanda 80 8 -80 8 3 Holanda ---110 Espanha 85 8 3 Espanha 95 ---Turquia 70 - 90 8 3 China 85 8 3 Finlndia 85 8 3 Hungria 85 8 3 Nova Zelndia 85 8 5 Israel 85 8 3 Noruega Brasil 85 8 5 115 segundo GERGES (1988); segundo HAY (1975); segundo HAY (1982); (1995) Tempo de exposio diria ou semanal. Estabelece nvel contnuo de preveno = 85 dB(A) Estabelece nvel contnuo de preveno = 80 dB(A) OSHA : Occupational Safety and Health Administration. NIOSH : National Institute for Occupational Safety and Health. Pas Nvel de Rudo dB(A) Nvel de Rudo de impacto (dB) ----140 150 140 ---140 -140 -----
130 segundo SOBRAC
Tabela 14. - Limites de Tolerncia para rudo contnuo ou flutuante Nvel de Rudo dB(A) 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 98 100 102 104 105 106 108 110 112 114 115 Mxima Exposio Diria Permissvel 8 horas 7 horas 6 horas 5 horas 4 horas e 30 min. 4 horas 3 horas e 30 min. 3 horas 2 horas e 30 min. 2 horas e 15 min. 2 horas 1 hora e 45 min. 1 hora e 15 min 1 hora 45 minutos 35 minutos 30 minutos 25 minutos 20 minutos 15 minutos 10 minutos 8 minutos 7 minutos
O Controle do Rudo
Controle do Rudo so medidas que devemos tomar, no sentido de atenuar o efeito do rudo sobre as pessoas. Controle no significa supresso da causa, mas sim, uma manipulao do efeito. importante lembrar que no existem solues mgicas que indiquem quais as medidas que iro solucionar um problema de excesso de barulho. Ns devemos utilizar os nossos conhecimentos sobre acstica, alm de um conhecimento detalhado do processo industrial. Antes de uma anlise mais detalhada do problema, devemos observar alguns dados de ordem geral, para termos uma idia mais precisa sobre a dimenso da questo e, ao mesmo tempo, provocarmos reflexes quanto a solues. Eis alguns fatores que devem ser observados: - Avaliao da exposio individual; - Caractersticas do campo acstico; - Condies de comunicao oral; - Tipo de rudo; - Tipo de exposio;
- Nmero de empregados expostos; - Caractersticas do local; - Rudo de fundo. De um modo geral, o controle do rudo pode ser executado tomando-se as seguintes medidas: - Controle do rudo na fonte; - Controle do rudo no meio de propagao; - Controle do rudo no receptor. A fonte a prpria causa do rudo. O meio o elemento transmissor do rudo, que pode ser o ar, o solo ou a estrutura do prdio. O receptor o operrio. importante esclarecermos a hierarquizao dos 3 elementos envolvidos no fenmeno : em primeiro lugar o controle na fonte, depois o controle no meio e, por ltimo o controle no operrio.
Controle do Rudo na Fonte

O rudo na fonte pode ser causado por fatores: - mecnicos;
- pneumticos; - exploses e imploses; - hidrulicos; - magnticos. As causas mecnicas dos rudos so devido choques, atritos ou vibraes. Portanto, devemos observar nas fontes causadoras de rudo, a possvel substituio do elemento nessas condies, ou ento, a diminuio da intensidade desses choques, atritos ou vibraes. Como exemplo, colocamos alguns processos de alto nvel de rudo e seu equivalente menos ruidoso: - rebitagem pneumtica - solda - equipamentos pneumticos - equipamentos eltricos ou mecnicos - trabalho de metal a frio - trabalho de metal a quente - trabalho por jato de ar - trabalho mecnico - queda de materiais - transporte contnuo. Os rudos pneumticos ocorrem pela turbulncia do ar dentro do duto, e por vibraes da tubulao. Geralmente esses rudos so causados por variaes da seco do duto ou por sua rugosidade superficial interna. O maior rudo causado por fontes pneumticas reside no escape do gs sob presso. As solues podem ser : - Diminuio da turbulncia pela diminuio da seco dos dutos; - Cmaras atenuadoras; - Cmaras de expanso de gases; - Desvios para atenuao de vrias freqncias; - Cmaras com material absorvente - Projetos de bicos de jatos de gs com atenuadores de presso. As causas hidrulicas so semelhantes s pneumticas. Devemos lembrar que, em tubulaes hidrulicas, podem ocorrer bolhas e o fenmeno da cavitao, que so grandes causadores de rudo. A soluo para o rudo em sistemas hidrulicos a eliminao de grandes variaes de presso. As exploses e imploses se referem a mudana sbita de presso da gs contido numa cmara. Para mquinas que trabalham a exploso, dada a prpria natureza da mquina, controlar a exploso significa mudar a essncia da mquina. Nesses casos procuramos controlar o rudo na trajetria. As causas magnticas so devidas a vibrao das bobinas eltricas. Devemos sempre ter em mente que os choques, atritos e vibraes so causas de rudos em mquinas. Eis alguns exemplos que mostram isso : - Enrijecimento de serras circulares;
- Substituio de engrenagens metlicas por plstico; - Reduo da rea vibrante; - Balanceamento; - Diminuio da rotao de exaustores. Outro fator importante que no devemos esquecer a manuteno . Eis algumas sugestes : - Boa lubrificao onde h atrito; - Motores a exploso bem regulados; - Abafadores e silenciadores de conservados; - Motores bem balanceados.
motores
Controle do Rudo no Meio de Propagao

Quando no possvel o controle do rudo na fonte, ou a reduo obtida foi insuficiente, ento devemos passar a considerar medidas que visem controlar o rudo na sua trajetria de propagao. Podemos conseguir isso de duas maneiras: - Evitando que o som se propague a partir da fonte; - Evitando que o som chegue ao receptor. Isolar a fonte significa construir barreiras que separem a mquina do meio que a rodeia, evitando que o som se propague. Isolar o receptor significa construir barreiras o meio do operrio. Em qualquer uma das opes teremos vantagens e desvantagens : o isolamento da fonte teremos a dificuldade de evitarmos a propagao do som, pois a energia acstica maior em torno da fonte; enquanto teremos a vantagem do rudo no se propagar por todo o ambiente, mantendo o local salubre. O isolamento do receptor tem a facilidade de isolarmos o som, pois ao chegar ao receptor sua intensidade ser pequena, mas teremos a desvantagem da propagao do som por todo o ambiente. O som utiliza duas vias de propagao : - o ar - a estrutura. Reduo da Propagao do som pelo ar. S podemos controlar a transmisso do som pelo ar atravs de obstculos sua propagao. Antes porm, cabe lembrar que os sons de baixa freqncia se transmitem mais facilmente pelo ar que os sons de alta freqncia. Assim, quando possvel, devemos transformar os rudos para a faixa mais aguda do espectro, fazendo com que percam sua intensidade numa distncia menor. O isolamento do som na fonte ou no receptor pode ser feito por paredes, que obedecem os princpios de propagao descritos no Captulo 2 desta apostila. A figura 2.1 mostra as quantidades de energia acstica que so refletidas, absorvidas ou transmitidas, definindo os seus coeficientes. As tabelas 2.3, 2.4, e 2.5 mostram os coeficientes de absoro de vrios materiais: Isolamento da fonte
O isolamento da fonte tem como vantagem a no propagao do som por todo o ambiente. Existem 3 maneiras de isolar a fonte de rudo : - Executando a operao ruidosa distncia, e fazendo a proteo individual apenas se necessrio; - Executando a operao ruidosa fora do turno de trabalho e protegendo os operrios envolvidos; - Isolando acusticamente a mquina. A terceira hiptese a mais usada e pode ser muito eficiente se bem projetada. No enclausuramento da fonte, como conhecida, devemos usar uma caixa que cobre a mquina, isolando-a acusticamente do meio externo. A construo do enclausuramento deve ser de material isolante e, se possvel, internamente com material absorvente. As tabelas 2.3, 2.4 e 2.5 mostram o coeficiente de absoro de alguns materiais, e as tabelas 2.6 e 2.7 apresentam a transmisso do som atravs de alguns materiais. Mudana das condies acsticas do local Alterando as condies de propagao do som, podemos diminuir o rudo de um local. Para tal precisamos estudar a situao em que se encontra a fonte de rudo e as condies de reflexo, absoro ou difrao do som no local. Isolamento do Receptor Caso a opo seja o isolamento do receptor, isso pode ser feito atravs de paineis ou paredes. O isolamento do receptor s possvel para os operrios que no trabalhem diretamente na mquina. bastante usado para separar o pessoal da administrao, escritrios, controle de qualidade, almoxarifado, etc. A tabela 9 mostra as condies de audibilidade do som atravs de uma parede. Quando isolamos o pessoal em salas e escritrios, no podemos nos esquecer das portas e janelas, que geralmente so os pontos mais vulnerveis do isolamento. A vedao das janela se faz com dois vidros, de espessuras diferentes e, separados por alguns centmetros. Quanto as portas, h a necessidade de se projetar portas e batentes especialmente com vedao acstica. Reduo da Propagao do Rudo pela Estrutura O som pode se propagar no s pelo ar, mas tambm pela estrutura do prdio, alcanando grandes distncias. Isso ocorre quando a mquina em funcionamento, gera uma vibrao no solo, que se propaga, fazendo toda a estrutura vibrar e, gerando o rudo. Mesmo existindo a atenuao do rudo areo, o som alcanar o ambiente via estrutura.
Antes da aplicao de aparelhos de proteo individual, existem algumas medidas que podem diminuir os efeitos do rudo sobre os operrios. Eis algumas : - Rotao de turnos : a diminuio do tempo de exposio diminui o risco de perda auditiva. Essa rotao de difcil aplicao na prtica e cria srios problemas produtividade. - Cabines de repouso : so cabines a prova de som, onde o trabalhador exposto a altos nveis de rudo pode descansar por alguns minutos. Na Europa, muitas empresas tm implantado essas cabines. Normalmente o tempo de repouso de 5 minutos para cada 55 minutos de trabalho. O pesquisador de doenas do trabalho Dr. W. Dixon Ward descobriu que o problema de expor uma pessoa ao rudo intenso e depois deix-la repousar, faz com que o tempo de recuperao da sensibilidade auditiva seja cada vez maior. Assim, fica em dvida a eficincia das cabines de repouso ou os ciclos de exposio/repouso, bem como a rotao de turnos. Os Protetores Individuais O ltimo dos recursos a ser considerado num problema de reduo dos efeitos do rudo so os protetores individuais. Podem ser de 4 tipos : - de insero (tampes) - supra-auriculares - circum-auriculares (conchas) - elmos (capacetes). Os protetores de insero so dispositivos colocados dentro do canal auditivo, podendo ser descartveis ou nodescartveis. Os descartveis podem ser de material fibroso, ou de cera, ou de espuma. Os no-descartveis, de borracha, devem ser esterilizados todos os dias. Os de espuma (moldvel), so descartveis, perdendo sua eficincia na primeira lavagem. Os protetores supra-auriculares so provisrios, e usados em visitas e inspees. So bastante incmodos e proporcionam pequena proteo contra o rudo. Os protetores circum-auriculares, tambm conhecidos como conchas, so semelhantes aos fones de ouvido, recobrem totalmente o pavilho auditivo, assentando-se no osso temporal. Fornecem uma boa proteo ao rudo, ao mesmo tempo permitindo uma boa movimentao do operrio e reduzindo as precaues higinicas ao mnimo. Os protetores de elmo (capacetes) so pouco usados. Eles cobrem hermeticamente a cabea, se constituindo numa tentativa de solucionar os problemas de rudo, proteo dos olhos, respirador e capacete. Tiram a liberdade de movimentao do operrio, alm de causar ressonncias internas que podem aumentar os problemas de rudo. Atualmente, os protetores mais usados so os de insero (pugs ou tampes) e os circum-auriculares (conchas). Comparao entre os protetores auditivos A tabela 15 nos mostra uma comparao entre as conchas e os tampes. importante lembrar que :
Controle do Rudo no Receptor

Quando todas as medidas de controle de rudo falharam, devemos considerar a proteo individual. Devemos sempre lembrar que recorremos ao controle individual somente em casos extremos e nunca como primeira ou nica medida.
- os protetores tipo concha so mais eficientes que os tampes; - ambos os tipos so mais eficientes a altas freqncias, sendo praticamente nula a sua proteo para sons graves; - a utilizao de protetores auriculares em uma empresa deve ser precedida de um programa de treinamento e conscientizao dos funcionrios; - os protetores de insero (tampes) so de difcil adaptao, podendo gerar infeces e irritaes na canal auditivo; - a atenuao citada pelas indstrias de protetores, se refere ensaios realizados em laboratrio, dificilmente alcanada no ambiente industrial. Devemos sempre lembrar que os protetores individuais diminuem o contato do trabalhador com o meio ambiente. Isso tem srios desdobramentos, como : - Aumento dos acidentes de trabalho; - No comunicao com os outros funcionrios; - Aumento da tenso e irritao; - Queda da produtividade. Portanto os protetores individuais devem ser considerados apenas como ltima soluo, ou numa situao de emergncia.
Tabela 15 - Comparao entre conchas e tampes Conchas Eliminam ajustes complexos de colocao. Podem ser colocados perfeitamente por qualquer pessoa So grandes e no podem ser levados facilmente nos bolsos das roupas. No podem ser guardados junto com as ferramentas. Podem ser observadas as grandes distncias, permitindo tomar providncias para a comunicao oral. Interferem com culos pessoais ou EPIs. Podem ajustar-se mesmo quando se usam luvas Podem acarretar problemas de espao em locais pequenos e confinados. Podem produzir contgio somente quando usados coletivamente. Podem ser confortveis em ambientes frios, mas muito desagradveis em ambientes quentes. Sua limpeza deve ser feita em locais apropriados. Podem ser usados por qualquer pessoa, de ouvidos sos ou enfermos. O custo inicial grande, mas sua vida til longa. Tampes Devem ser adequados a cada dimetro e longitude do canal auditivo externo So fceis de carregar. Mas so fceis de esquecer ou perder. No so vistos ou notados facilmente e criam dificuldade na comunicao oral. No dificultam o uso de culos ou EPIs. Devem-se tirar as luvas para poder coloc-lo. No produzem problemas por limitao de espao. Podem infectar ou lesar ouvidos sos. No so afetados pela temperatura ambiente. Devem ser esterilizados freqentemente. Podem ser inseridos apenas em ouvidos sos. O custo inicial baixo, mas sua vida til curta.
Programa de Reduo do Rudo Ambiental e Proteo Auditiva

Este captulo tem como objetivo ser um guia tcnico de anlise dos problemas de rudo em um ambiente de trabalho, e as principais formas de combat-los. evidente que um programa de controle de rudo ambiental no tem regras fixas aplicveis a todos os casos, mas podemos ordenar algumas medidas de carter geral, bastante teis ao Engenheiro que pretenda atacar o problema do rudo. Como o risco de perda auditiva a principal conseqncia do rudo e, juridicamente, o principal problema, o tcnico deve, antes de mais nada, ter em mos os audiogramas dos operrios, referentes data de admisso. Se a empresa tiver os valores audiomtricos dos seus funcionrios a cada 6 meses, ainda melhor. O importante que o Engenheiro tenha um histrico da sensibilidade auditiva dos empregados.
Guia para Deteco do Problema

O diagrama de blocos apresentado na Figura 31 nos d uma maneira de determinar a existncia do problema do rudo e, portanto, a conseqente necessidade de aplicarmos um programa de reduo do barulho e de proteo auditiva. As etapas a serem seguidas so as seguintes (acompanhar a numerao com o diagrama): Devemos suspeitar que os nveis de rudo possam estar se tornando um problema, em duas situaes : quando ocorrer dificuldades de comunicao oral e/ou quando sentirmos a perda da sensibilidade auditiva ao sairmos do local ruidoso (sensao de zumbido nos ouvidos). Esses dois fatos acusam que os nveis de barulho devem estar acima de 75 dB e, portanto, atingindo a faixa perigosa.
2 3
Caso se confirme alguma das situaes acima, devemos tomar as providncias para uma avaliao mais precisa do ambiente. Para confirmarmos esses nveis, devemos passar para uma avaliao primria. Com o uso do medidor de nvel de som (decibelmetro) na curva de ponderao "A" e na resposta "lenta" (slow), devemos andar pelo ambiente, nos aproximando de cada operador de mquina e fazendo a leitura do nvel de rudo na altura do seu ouvido. Com isso,
teremos uma idia dos nveis, dos locais crticos, do tipo de rudo, nmero de operrios expostos, etc. Cabe aqui lembrar da necessidade de termos um aparelho de boa preciso, e com calibrao recente (se possvel antes das medies). A Tabela 16 mostra uma avaliao primria realizada numa usina de acar e lcool.
4 5
6
Se os nveis medidos nessa avaliao no ultrapassaram os 75 dB(A), o rudo no deve ser encarado como um problema. Se os nveis esto acima dos 75 dB(A), j estamos na faixa de desconforto que, segundo a Norma NBR 10152, tornar o local imprprio para o trabalho, gerando irritao, improdutividade, e at, perda de auditiva nos operrios mais sensveis. Se os nveis atingem valores acima de 85 dB(A), o problema mais srio, pois, com certeza, os operrios submetidos a esses nveis (8 horas dirias) esto sujeitos perda auditiva. Devem ser feitas novas avaliaes de 6 em 6 meses, ou quando houver mudana ou implantao de novas mquinas, implantao de sistemas hidrulicos ou pneumticos, ou alteraes no arranjo fsico da indstria. Recomenda-se que qualquer empresa que possua nveis de rudo acima de 75 dB(A), implante um programa de reduo de rudo e proteo auditiva. Essa recomendao se torna uma exigncia de lei quando os nveis ultrapassam os 85 dB(A). Tabela 16 - Avaliao primria do rudo em uma usina de acar e lcool.
7 11
Local
Turbinas Turbinas Caldeiras Turbo-gerador 1 Compressores Fabricao Destilaria Destilaria Destilaria Filtros Dosagem Carregamento Hilo 2 Hilo 3 Hilo 3 Moenda 2 Moenda 3 Moenda 2 Hilo 1 Hilo 1 Turbo-gerador 2 Moenda 1 Moenda 1 Moenda 1 Fabricao Caldeiras Caldeiras
Descrio
Nvel de Rudo dB(A)

98,2 102,1 92,0 90,0 92,0 93,0 96,1 96,1 98,2 93,5 92,5 89,0 96,0 96,0 105,0 96,1 93,2 92,0 95,0 105,0 98,2 92,0 92,1 90,0 94,0 88,0 88,0
Tempo de Exposio
12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00 12:00
Tempo admissvel (NR 15)

01:15 00:45 03:00 04:00 03:00 02:40 01:45 01:45 01:45 02:40 03:00 04:30 01:45 01:45 00:30 01:45 02:40 03:00 02:00 00:30 01:15 03:00 03:00 04:00 02:15 05:00 05:00
Base da turbina Instrumentos Limpeza de fuligem Sala 3 --Turbina 2 - Trreo Piso inferior 1 Piso Centrifugao Filtros rotativos Dosagem de cal Tortas de filtros Sob o guincho rea de limpeza Descarregamento Base da moenda Base da moenda Piso superior Sob o guincho rea de limpeza Sala Base da turbina Piso Superior Base Moinho de sementes Linha 2 Laje da caldeira 8
Dificuldade de Comunicao ou Zumbido no ouvido
Necessidade de providncias 2
Avaliao Primria 3
Nveis abaixo de 75 dB(A) 4
Nveis acima de 75 dB(A) 5
Nveis acima de 85 dB(A) 6
No existem problemas com rudo 7
Irritao Reduo da eficincia Possvel perda auditiva
Problemas auditivos 8 9
Nova avaliao em 6 meses, ou em qualquer alterao na indstria 10
Executar um programa de reduo do rudo ambiental e de proteo auditiva

Figura 31 - Diagrama para deteco do problema do rudo
11
Programa de Reduo do Rudo
Iniciamos um programa de reduo dos nveis de rudo, fazendo uma medio mais precisa e dentro dos padres das Normas. O diagrama da figura 11.2 nos mostra as principais etapas.
12 13
Avaliao da Exposio ao Rudo - a medio, com preciso, dos nveis de rudo dos postos de trabalho dos operrios. Deve-se avaliar o som direto da mquina prxima ao trabalhador e o rudo do ambiente (rudo de fundo). importante lembrar do preciso do equipamento e da sua calibrao antes das medies. Situao audiomtrica dos operrios - Numa empresa onde existe nveis de rudo elevados, a sade auditiva de seus trabalhadores deve ser acompanhada por profissionais da rea de otorringolaringologia (mdico ou fonoaudilogo).
14 15 16 17
Nveis de Rudo nos postos de Trabalho - Devem ser efetuadas 5 medies em cada local de trabalho (ver NR 15) e obtida a mdia. importante lembrar da regulagem do medidor de acordo com o tipo de rudo, das precaues durante a medio e dos cuidados com o medidor.
Tipo de Rudo - as medies devem ser feitas de acordo com o tipo do rudo. Para rudos contnuos, usamos o medidor na curva "A" e resposta "lenta"; para rudos flutuantes, usamos um dos mtodos que represente as variaes de nvel. Os rudos de impacto devem ser medidos conforme as regras da NR 15. Rudo de Fundo - A avaliao do rudo de fundo durante as medies tambm importante na determinao das fontes de rudo.
Antecedentes Audiomtricos - A anamnese (histrico clnico) e os resultados audiomtricos dos operrios (principalmente o audiograma de admisso) so preciosas informaes sobre a audio e a sensibilidade auditiva de cada trabalhador. O Engenheiro de Segurana deve trabalhar em conjunto com a fonoaudiloga (ou mdico de trabalho) da empresa, no sentido de detectar essas situaes.
18 19 20
Novas audiometrias - Se o Programa de Reduo do Rudo e Proteo Auditiva estiver sendo implantado (ou seja, a empresa nunca se preocupou com a sade audiolgica de seus empregados), importante que se obtenha os audiogramas de todos os trabalhadores e inicie-se avaliaes peridicas (de 6 em 6 meses) Mapeamento - a traagem dos mapas de rudo uma das melhores maneiras de definirmos a forma de controle. Um mapa de rudo uma planta em que so mostradas as instalaes e traada sobre ela as curvas que unem todos os pontos de mesmo nvel de rudo. importante identificar no mapa o local de trabalho de cada operrio. Medidas de Controle - So as providncias que o Engenheiro de Segurana deve tomar, tendo em mos o levantamento dos nveis de rudo e da situao audiolgica dos empregados.
Programa de Reduo do Rudo 11
Avaliao da Exposio ao Rudo
Situao Audiolgica 12 dos Operrios 13
Nveis de Rudo nos Postos de Trabalho 14
Tipo de Rudo 15
Rudo de Fundo 16 17
Antecedentes Audiomtricos
Novas Audiometrias 18
Mapeamento
19
Medidas de Controle 20
Figura 11.2. - Diagrama do Programa de Reduo do Rudo e Proteo Auditiva.
Controle do Rudo
Depois da medio do rudo e do mapeamento, podemos passar para as medidas de controle. Vejamos no diagrama de blocos.
Medidas de Controle
20
Controle do Rudo
21
Providncias Sociais
22
na fonte 23
no meio 24
no receptor 25
refgio de rudo 26
rotatividade de funo 27
educao 28
superviso e treinamento 29
Monitoramento
30
Figura 11.3. - Diagrama das Medidas de Controle
21 22 23 24 25 26 27 28
Controle do Rudo - a atenuao dos efeitos do rudo sobre as pessoas. O Engenheiro de Segurana deve estar consciente que de sua responsabilidade os efeitos do rudo sobre os trabalhadores. Providncias Sociais - So alteraes realizadas no pessoal que ajudam a minimizar os efeitos do rudo. Controle na Fonte - a supresso da causa do rudo. A supresso da fonte do rudo a verdadeira e a mais indicada maneira de controlar o rudo. Controle no meio - Trata-se da interrupo da propagao do som.
Controle no Receptor - uma medida para ser usada apenas em casos extremos, ou em pequenos intervalos de tempo. Nunca como primeira soluo ou de forma definitiva. Refgio de Rudo - Em algumas operaes descontnuas (por exemplo, inspees) podem ser utilizadas as cabines de repouso, onde os operadores podem descansar por alguns minutos. Deve-se lembrar que a reduo pela metade no tempo de exposio, reduz em apenas 3 dB a dose de rudo. Rotatividade de Funo - Para sistemas produtivos que possibilitam essa rotao de turnos ou de funes, essa prtica pode diminuir levemente a dose de rudo. Educao - Assim como qualquer programa de segurana do trabalho, a educao o Programa de Reduo do Rudo e Conservao Auditiva deve ser aceito em todos os nveis da empresa, desde os operrios at a gerncia. As tcnicas de educao possibilitam esse engajamento de todos num objetivo comum. Podem ser usados posters,
vdeos, palestras, folhetos, exposio de materiais, exerccios prticos, etc. Outro fator importante para a credibilidade do programa a transparncia de informaes : os trabalhadores devem (ou tm o direito de) saber os nveis de rudo a que esto submetidos, bem como os resultados dos exames audiolgicos. Superviso e Treinamento - Uma pessoa deve ser o responsvel pela execuo do Programa (pode ser o Engenheiro de Segurana, ou o Mdico do Trabalho ou algum funcionrio da CIPA ou do Setor de Recursos Humanos). Os trabalhos tcnicos (como medio do rudo, audiometrias, etc) devem ser delegados s pessoas especializadas ou contratado pessoal externo empresa. Todas as pessoas envolvidas no Programa devem receber treinamento apropriado dentro de sua rea de atuao.
29
Monitoramento - Uma vez implantado, o Programa continua indefinidamente, sempre atento a alteraes nos nveis de rudo ou nos audiogramas dos trabalhadores. Os nveis de rudo devem ser medidos periodicamente ou em qualquer alterao no arranjo fsico da empresa. A sensibilidade auditiva dos operrios deve ser avaliada de 6 em 6 meses.
30
Referncias:
ALEXANDRY, F. G. - "O problema do rudo industrial e seu controle" - Fundacentro- Ministrio do Trabalho - So Paulo, 1982. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS ABNT - Norma NB 95 - Rudos aceitveis - 1966. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS ABNT - Norma NBR 7731 - Medio do rudo - 1983. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS ABNT - Norma NBR 10151 - Avaliao do rudo em reas habitadas visando o conforto da comunidade - 1987. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS ABNT - Norma NBR 10152 - Nveis de rudo para conforto acstico (NB 95) - 1990. BERANEK, L.L. - "Acustica" - Editorial Hispano Americana S.A. 2 Edio - Buenos Aires - 1969. BERANEK, L.L. Balanced Noise-criterion (NCB) Curves. Journal of the Acoustical Society of America, v. 86 ( 2 ), p. 650 - 664, 1989a. BERANEK, L.L. Application of NCB Noise Criterion Curves. Noise. Control Enginnering Journal, v. 33 (2), p. 45-56, 1989b. BERANEK, L.L.; BLASIER, W.E.; FIGWER, J.J. Preferred noise criteria (PNC) curves and their application to rooms. Journal of Acoustical Society of America, v. 50, p. 1223-1228, 1971. BRASIL - Lei n 6515, portaria n 3214 - NR 15 Atividades Insalubres. BRUEL & KJAER - "Architectural Acoustics" - Dinamarca, 1978. BRUEL & KJAER - "Acoustic Noise Measurements" Dinanarca - 1979.
BURK, W - "Manual de Medidas Acusticas para el Control del ruido" - Editorial Blume, Barcelona, 1966. CARVALHO, B.A. - "Acustica Aplicada Arquitetura" Biblioteca Tcnica Freitas Bastos, Rio de Janeiro, 1967. CHEMELLO, A. e LUSSATTO, D. Acstica. Editora e Distribuidora Sagra S.A. DE MARCO, C.S. - "Elementos de Acstica Arquitetnica" - Livraria Nobel S.A. - So Paulo, 1982. FERNANDES, J.C. - "O Rudo Ambiental : Seus Efeitos e seu Controle" - Apostila do Departamento de Engenharia Mecnica da UNESP - Cmpus de Bauru, 1994. FORMER-JOHNSON, T.N.O. Acstica . Livraria Nobel, 1968. GERGES, S.N.Y. - "Curso Intensivo sobre Controle de rudo industrial" - Apostila da Universidade Federal de Santa Catarina, 1988. GERGES, S.H.Y. - "Rudo : Fundamentos e Controle" Departamento de Engenharia Mecnica da Universidade Federal de Santa Catarina - 1 Edio, Florianpolis, 1992. HAY, B. Occupational Noise Exposure. Acoustics, vol. 8, p. 299 - 313, 1975. Applied
HAY, B. Maximum permissible noise levels at the worlplace in the EEC, Spain, Portugal and Turkey. Applied Acoustics, v. 15, p. 61 -69, 1982 JOSSE, R. - "La acustica em la contruccion" - Editorial Gustavo Gili S.A. - Barcelona, 1975. KURTZE, J.P. -"Fisica y Tecnica de la lucha contra el ruido" - Ediciones URMO - Barcelona, 1963. LACERDA, A.P. - "Audiologia Clnica" - Editora Guanabara Koogan, 1988. MiAMA, J.P. - "Compendio Pratico de Acustica" Editorial Labor S.A. - Barcelona, 1969.
NEPOMUCENO, L.A. Elementos de Acstica Fsica e Psicoacstica. Ed. Edgard Blucher Ltda, 1994. ROSSI, M. - "Acoustics and Electroacoustics" - Artech House Inc, Norwood, 1988. SANTOS, T.M.M. & RUSSO, I.C.P. - "A Prtica da Audiologia Clnica" - Cortez Editora, So Paulo, 1986. SOBRAC. Recomendaes da Organizao Mundial da Sade sobre Rudo Industrial. Revista de Acstica e Vibraes, n 16, dezembro, p. 52-57, 1995.

MiniCurso ProjetoAcusticoAmbientes Prof JoaoCandido

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

MiniCurso ProjetoAcusticoAmbientes Prof JoaoCandido

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

7o Brazilian Conference on Dynamics, Control and Their Applications

May 07-09, 2008 UNESP Campus de Presidente Prudente, SP, Brazil

Projeto Acstico de Ambientes

200 400 800 = = = 2 1 oita va 100 200 400

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 2 Esquema da formao da escala em decibels

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Intensidade Sonora Watts / cm 2 Nvel de Intensidade Sonora - NIS (dB)

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 3 - Exemplos de Nveis de Intensidade Sonora (NIS).

Figura 4 - Forma de onda da nota de uma flauta.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Tipo de onda (em funo do tempo)

Espectro (em funo da Freq.) Amplitude

Tom puro (senoide)

Amplitude Onda Quadrada

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 6 - Densidade espectral para um som complexo.

Definio Subjetiva : Rudo toda sensao auditiva desagradvel ou insalubre.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 7 - Espectro e densidade espectral de sons.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 8 - Espectro e densidade espectral de um rudo

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Som absorvido Som refletido

Figura 8 - Esquema da diviso do som ao encontrar um obstculo

Podemos definir os seguintes coeficientes: COEFICIENTE DE ABSORO a

EN ERGI A R EFL ETI D A EN ERGI A IN CI D ENT E

EN ERGI A TR ANSMITI D A t= EN ERGI A IN CI D ENT E

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Fig. 9 - Absoro em funo da freqncia para um material poroso

A tabela 2 mostra o Coeficiente de absoro "a" para alguns materiais.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 10 - Som de baixa freqncia (grave) contornando um obstculo.

Figura 11 - Difrao de um som agudo.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

140 120 100 80 60 40 20 0

Figura 12 Os limiares de audibilidade

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 13 Os limiares e o campo de audibilidade

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 14 - Curvas de audibilidade.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 15 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa.

Se chamarmos de d a distncia entre as orelhas ( 21 cm), podemos escrever: l = d . sen .

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Figura 17 Pessoa recebendo vrias ondas sonoras no plano vertical.

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

A Acstica no Interior de Ambientes

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Tabela 7 - Isolamento acstico de algumas superfcies

Projeto Acstico de Ambientes Joo Candido Fernandes

Tabela 8 Dados de alguns materiais

Material Alumnio Concreto Vidro Chumbo Ao Tijolo Madeira

Altura do Patamar [dB] 29 38 27 56 40 37 19

Largura do Patamar [Lp] 11 4,5 10 4 11 4,5 6,5

4 Linha com inclinao de 10 a 12 db/oitava (linha 3).