IDENTIDAD, JAZZ ARGENTINO, Y VAN...

Por Berenice Corti

Extracto de la Ponencia Identidad, Jazz Argentino y Nuevos lenguajes, presentada en las 2 Jornadas de Investigacin de Arte y Disciplinas Proyectuales de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata (septiembre 2006). El objeto de la ponencia fue desarrollar los avances de la tesina Un acercamiento semitico al discurso jazzstico en Argentina a partir de tres proyectos locales contemporneos, Facultad de Ciencias Sociales (UBA).

Sin la pretensin de agotar todas las posibilidades o completar los estudios en torno a lo que se ha dado en llamar jazz argentino equvocamente para algunos, o categora dinmica en construccin, segn nuestra hiptesis-, este trabajo se aboca a explorar aquello que se ha dicho y dice de la msica -paralelamente a la produccin de la obra -, y, por otra parte, cul es la pertinencia del concepto de identidad en su generacin/produccin. Tambin se propondr identificar algunos de los elementos que intervienen en el proceso de produccin de sentido en msicas que, a priori, podran ser sus exponentes, y se preguntar sobre su supuesto carcter novedoso. Nuestra investigacin se completar con el anlisis de obras de tres proyectos jazzsticos locales contrastadas con entrevistas ya realizadas a sus autores, lo que formar parte de un prximo artculo. El punto de partida: Discursos sobre el Discurso Coincidieron en tiempo y espacio la ltima crisis en nuestro pas con la aparicin de una nueva categora que empez a circular en el periodismo especializado: la que se conoci como jazz argentino. En efecto, a mediados del 2001 el periodista Csar Pradines public en el diario La Nacin la nota Cmo sobrevive el jazz nacional, que lleva como subttulo la frase contra la crisis econmica, siguen surgiendo propuestas musicales que denotan una escena cargada de vitalidad. All se da cuenta de las peripecias a las que se ven sometidos los msicos argentinos, a la vez que desarrollan una nueva creatividad. El baterista y compositor Norberto Minichillo, consultado por el periodista, declar all que no slo la escena se ve renovada, sino que hay nuevos compositores, lo cual es muy interesante, pues fue lo que falt en Buenos Aires (La Nacin, Junio 16, 2001). Tambin se registr el fenmeno desde ms all de las fronteras: el diario ABC de Espaa public un artculo de Eduardo Hojman en donde se mencionan a los agnicos, felices, melanclicos y poco fciles sonidos del jazz argentino (que) se desarrollan tenazmente en (los) suelos infrtiles de la crisis, y el autor se interroga si la razn para ello no residira en que es tan difcil vivir en Argentina como tocar jazz1 (ABC, 15 de septiembre, 2001). Un poco ms ac en el tiempo, en una edicin especial correspondiente a noviembre de 2003, la Revista Noticias titul un informe como Circuito de jazz argentino, en donde explica los orgenes y caractersticas de esta movida2.
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El artculo fue tambin recogido por el sitio web Jazzhouse.org de la Asociacin de Periodistas de Jazz (JJA) con sede en Chicago, Estados Unidos. 2 Vale la pena reproducir el prrafo en forma casi completa: Con la crisis de fines de 2001 (...) la movida volvi a tomar curso. Pero esta vez (...) el jazz tena mayor convocatoria y ms creacin y produccin local, (...) la nueva camada de msicos dej de imitar a los grandes exponentes del gnero. Comenz a incorporar un toque personal y a definir estilos con una marca ms local. A su vez, el pblico, sin la posibilidad de ver a las figuras extranjeras, empez a mirar hacia adentro y registr que en el pas haba una movida interesante. Lo que a fines de los 90 comenzaba a gestarse, ahora ya tena entidad propia (...) Hoy, Adrin Iaies hace tangos interpretados a partir de un lenguaje jazzstico, el Quinteto Urbano incorpora folclore, Escalandrum juega con los ritmos latinos y Javier Malosetti lo fusiona con rock. Por eso, la gente que va a un show, y que no entiende particularmente del gnero, se encuentra con sonidos ms familiares. Todo apunta a un

Desde un punto de vista historiogrfico, Sergio Pujol menciona en su fundante obra Jazz al Sur, a un relevo generacional a cargo de nuevos improvisadores argentinos que combinan material original y standards3, y se pregunta cules son esos acentos y giros que remiten a una determinada cultura sin exigir una desercin del jazz ni obligar a mezclar aquello que quiz nunca pueda ni deba mezclarse del todo (Pujol, p. 258). Pero el hecho es que ya en 1999 el grupo Quinteto Urbano, integrado por jvenes pero reconocidos msicos del circuito porteo, titularon a su primer trabajo discogrfico Jazz contemporneo argentino, lo que podra reconocerse como toda una declaracin de principios en cuanto a de qu msica se trataba. El combo, de instrumentacin clsica de quinteto de jazz (trompeta, saxo, piano, contrabajo y batera) present una placa de composiciones originales fruto de un ao de conciertos semanales ininterrumpidos. La cuestin estaba planteada, y pronto comenzaran a surgir algunos debates al respecto. En una mesa redonda organizada por el sitio web JazzClubArgentina.com para la 2 edicin del Festival Buenos Aires Jazz y otras Msicas (2003) (http:// www.jazzclub.wordpress..com), el ttulo disparador Identidad del jazz argentino gener polmica. El escritor y periodista Diego Fischerman se pregunt que sera, en principio, el jazz argentino y si existe algo que se pueda llamar de esa manera y que tenga sentido, y que sea deseable llamar as. Y agreg que si se considera al jazz como un ncleo duro de principios artsticos (...) lo suficientemente internacionales, resulta una paradoja que este lenguaje pueda tener identidad nacional. Y que, en todo caso lo que sera interesante es preguntarse sobre la personalidad, sobre la posibilidad en el jazz, si es que todava la hay, de generar lenguajes nuevos individuales. Tambin mencion las necesidades del mercado global, que exigen que un guitarrista etope deba tener algo de ritmos etopes en su msica y que parezca etope adems de serlo; y con los argentinos, aunque nos duela, tal vez suceda lo mismo. El guitarrista y compositor Guillermo Bazzolla hizo hincapi en tratar el tema desde el punto de vista del msico, para quien el jazz es una manera de procesar las ideas musicales, (que) est suficientemente internacionalizada para que en cualquier lugar del planeta se produzcan cosas completamente originales, lo que tiene ms que ver con quines lo hacen que por su nacionalidad en s. Si yo quiero hacer mi msica de acuerdo a mis ideas, el hecho de que estn influidas por un msico (de cualquier nacionalidad) no me va a restar originalidad o argentinidad, agreg. Jorge Freytag, productor y conductor del programa radial especializado Radiomontaje4, puso el acento en la creatividad, en tanto son pocos los msicos argentinos de jazz que se vuelcan directamente a la bsqueda de esos ritmos populares porque muchos lo hacen por el lado de la fusin con resultados no muy claros o concretos. Se tiende a pensar en la identidad nicamente como buscar en la rtmica argentina, agreg, y no hay que olvidarse que el jazz es un hbrido desde sus orgenes. Por lo tanto, buscar la identidad a algo que recibe tantas influencias no sera lo importante, y s analizar si el jazz argentino es creativo. Precis entonces Fischerman sobre la calidad de los msicos argentinos que saben tocar, y por lo tanto trabajan bien el material, no tienen repuestas ingenuas porque no se hacen preguntas ingenuas, no inventan la plvora, no salen a imitar mal lo que ya
movimiento con identidad propia que genera, por ende, mayor identificacin (la cursiva es nuestra)." (Noticias, Ed. Extra Nov. 2003). 3 Se denomina standards a los temas que forman parte del repertorio jazzstico reconocido por artistas y pblico, en donde ingresan como producto de mltiples relecturas realizadas tanto en el campo de la produccin como en el del reconocimiento del discurso musical. 4 Programa que se emite por FM La Tribu desde el 2000. En sus emisiones y conciertos pasaron algunos de los ms importantes msicos de la nueva generacin de jazz.

otros hicieron bien antes. Ah entonces empieza a haber una msica que tiene una cierta personalidad, cierta identidad, no identidad nacional, identidad. Y el saxofonista Rodrigo Domnguez5 confes sentirse parte de un movimiento, ms all de la gente que est haciendo cosas que estn buenas y creativas, que est creciendo con el impulso de una nueva generacin. Ese movimiento tendra una identidad que es ms que la suma de las partes, es la gente que lo est haciendo, y que no tiene que ver con los elementos musicales que se utilizan, pero que tiene una manera comn de sentir determinadas cosas, como el ritmo. Los ya citados Pradines y Pujol coinciden tambin en esta idea de nueva generacin/ movimiento de msicos de jazz en sendos artculos publicados especialmente para el III Festival Buenos Aires Jazz y Otras Msicas (Pugliese, Mayo 2004). Y, extendindose un poco ms all sobre la existencia de un jazz argentino, Pujol argumenta que la pregunta no puede resolverse con un mero inventario de argentinismos incorporados al discurso musical, ya que no garantizan la existencia de un nuevo estilo: en todo caso, estamos ante un abanico de estrategias sonoras ms o menos novedosas y msicos argentinos que se preguntan, a la hora de tocar, qu cosas los vinculan y qu cosas los diferencian de msicos de otros lugares (http:// www.revistatodavia.com.ar). Recapitulando el abanico de opiniones sobre la existencia de un jazz argentino, s se podra precisar la aparicin, con el nuevo siglo, de los siguientes elementos: - Un contexto econmico que, an en la crisis, termin favoreciendo la produccin local. - Un contexto artstico internacional con lenguajes globales que propician la diversidad. - La aparicin de una nueva generacin formada en el lenguaje jazzstico no slo en la escucha de discos y en las prcticas de la jam session6 -es decir, tocando-, sino tambin a travs de una educacin musical sistematizada y especfica de nivel terciario, nacional y extranjera7. Un solo mundo, voces mltiples El jazz es una msica internacional. Ha trascendido las fronteras de su pas de origen y los lmites de estilo que cada poca defini. En su origen y desarrollo lleva el germen de su evolucin: la libertad de hacer propios nuevos materiales sonoros para decir cosas nuevas que siguen siendo jazz. Joachim Berendt, autor de una de las obras ms reconocidas sobre su historia, identifica los siguientes elementos como los fundamentales para reconocer esta msica de otras: formacin de sonido y fraseo personal; la improvisacin; la composicin y arreglos que incluyen la improvisacin como desarrollo necesario de las ideas compositivas; una voz popular que se expresa, en el caso norteamericano, a travs el blues y los gospel y spirituals; y el ritmo y el swing (Berendt, pp. 262-329). Estos elementos se han mantenido, con variantes, en cien aos de historia estilstica del jazz. Hay una poderosa corriente que fluye desde Nueva Orlens hasta llegar a nuestra msica contempornea dice Berendt. Y, en los setentas, esa corriente se

Integrante y compositor del Quinteto Urbano y el Rodrigo Domnguez Tro. Tambin particip en Arida Conta, Ernesto Jodos Sexteto, Pepi Taveira Cuarteto, entre otras agrupaciones. 6 Sesin improvisatoria colectiva que se organiza en clubes de jazz. 7 Desde 1986 existe la Escuela de Msica Popular de Avellaneda con carreras de instrumentistas de jazz, y dirigida por msicos del circuito. Desde 1989, la Escuela Popular de Msica dependiente del Sindicato del sector, con la Carrera de Msico Intrprete con contenidos de jazz y profesores del rea. Tambin muchos msicos argentinos obtuvieron becas en la Berklee College of Music de Boston, famosa por su mtodo de enseanza jazzstica. Ms tarde se abri una subsidiaria de esta institucin en Buenos Aires, donde dictan clase los egresados argentinos de la institucin norteamericana.

expres en las primeras experiencias de integracin de msicas ajenas a la tradicin jazzstica, lo que se conoci como fusin8. El musiclogo chileno especialista en jazz Alvaro Menanteau propone reposicionar este trmino desde una perspectiva local y perifrica, porque la prctica de la fusin en Latinoamrica trasciende la definicin norteamericana de sntesis del jazz en combinacin con cualquier otra msica popular. Para Menanteau tal resignificacin se justifica en los altos niveles de autonoma estilstica alcanzados por algunas msicas latinoamericanas como la bossa nova, Piazzolla, Jaime Roos, Nueva Trova, etc. (http:// www.purojazz.com). Sin embargo, en Argentina se sigue reconociendo a la fusin como la utopa integradora que desde el jazz aborda otras msicas, aunque muchas veces se limite a una integracin de materiales. En efecto, la suma de una instrumentacin y armona jazzsticas ms ritmos folklricos (o al revs, o al mismo tiempo, como piezas intercambiables) no garantiza la riqueza y creatividad de una propuesta esttica, ni mucho menos la gestacin de una identidad musical (adelantaramos en este momento, lo que intentaremos demostrar ms adelante). Como dice Berendt en relacin a una de las vertientes en donde desemboc la fusin con el rock, una y dos dcadas ms tarde, aquella que abraz a las msicas del mundo y que con pocos aos de diferencia se adopt en la Argentina9-: quien intercambia no fusiona, sin profundidad se navega apenas en la superficialidad (Berendt, pp. 111-112). Pero, a la vez, el auge de la world music que atraviesa al mercado discogrfico internacional -tanto en sus versiones de revalorizacin de lo tradicional como de incorporaciones al pop, al rock y tambin al jazz- nos habla de un espritu de poca: la globalizacin es hegemona pero tambin reconocimiento (justo o no) de lo diverso y particular. Dice Nstor Garca Canclini: entiendo por hibridacin procesos socioculturales en los que estructuras o prcticas discretas, que existan en forma separada, se combinan para generar nuevas estructuras, objetos y prcticas (la cursiva es nuestra). All estaran incluidas todas las vertientes de las fusin en la msica. Y propone el estudio de los procesos de produccin de esas hibridaciones, desplazando hacia all el objeto de estudio de las categoras identitarias ancladas en la abstraccin de rasgos como localizacin, lengua, conductas estereotipadas y tradiciones (Garca Canclini, p.11). Como primer medida, entonces, reubiquemos las comillas en el ttulo de este trabajo: preguntmonos entonces sobre la Identidad, sea cual fuere, del jazz argentino. Un abordaje terico posible Si la identidad no puede definirse por la utilizacin de tal o cual elemento musical, o la adscripcin a determinado lugar o nacin, no habr nada por decir de la dimensin simblica del decir, del nombrar al jazz hecho por determinados msicos como jazz argentino? No intervendra acaso en la constitucin de la identidad la propia visin del s mismo? Sobradas polmicas giran al respecto, y abunda bibliografa sobre el abordaje de la msica popular, pero algunos autores10 sealan la necesidad (que comparto) de proponer
Miles Davis fue su precursor con trabajos como Bitches Brew (1970), en donde incorpor elementos rtmicos e instrumentacin del rock a su msica. 9 En propuestas como la de Pino Marone, Buenos Aires Jazz Fusin, Lito Epumer, El Ghetto con el rock-, o Quique Sinesi, Minichillo, el Mono Hurtado, los Fattoruso, etc., en relacin a la msica latinoamericana, entre otros. 10 Pablo Alabarces, investigador del rock nacional, seala que es imposible analizar (la msica popular)... por fuera de una mirada de totalidad, que reponga el mapa de lo cultural en una sociedad determinada (Alabarces, p. 20); tambin, en una nota de la Revista Ciencias Sociales
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estudios transdisciplinarios vistos los vacos terico metodolgicos que impiden acercarse a los procesos de significacin cultural que intervienen en el discurso musical, adems de los especficos del lenguaje. Nos interesa, entonces, aportar elementos que sirvan para andar este camino. En un trabajo anterior optamos por acercarnos a la msica como discurso, en tanto todo fenmeno social -y/o cultural, agregaramos- es, en una de sus dimensiones constitutivas, un proceso de produccin de sentido (Vern, p. 125). All trabajamos sobre el sentido de la llamada y respuesta en el jazz, y desarrollamos la idea de que apunta a interpelar simblica y narrativamente al otro y a s mismo sobre su lugar en el mundo y su existencia, en suma, su identidad (http://www.jazzclub.wordpress.com). Cada momento jazzstico verdadero (...) brota de una contienda en que el artista desafa a todo el resto; cada arranque o improvisacin solista representa (...) una definicin de su identidad; como individuo, como miembro de la colectividad y como un eslabn en la cadena de la tradicin (...) el hombre de jazz debe perder su identidad al propio tiempo que la encuentra (Frith, S., p. 200). Lo que nos interesa, entonces, no es la identidad producida o qu identidad se produce, sino el hecho de que en la semiosis (el proceso de produccin y reconocimiento del sentido) se produce identidad. Pero como el discurso producido tambin (y en primer trmino) es musical, se impone el anlisis de las obras, para describir las huellas de las condiciones productivas en los discursos, ya sean las de su generacin o las que dan cuenta de sus efectos (Vern, p. 127). Jean-Jacques Nattiez propone una semiologa que aborda la msica en tanto forma simblica lo que designa (su) capacidad (...) de dar lugar a una red compleja e infinita de interpretantes11 (Nattiez, p. 37). El acercamiento a la obra se realiza a travs del anlisis del nivel neutro: las configuraciones inmanentes de la obra organizadas en estructuras o cuasi estructuras, reflejadas en la partitura (Nattiez, p. 15). Pero de ms estara decir que en la msica popular y especialmente en el jazz que asigna a la improvisacin el carcter de fuente creativa ms importante-, la partitura es un punto de partida, una obra germen, una condicin de produccin de la obra definitiva -pero a la vez efmera, por contraposicin a la obra acadmica-, que es aquello que suena. En el jazz la obra nunca puede ser la partitura, puesto que sta recoge con mayor o menor desarrollo o arreglos- el tema en donde se basa la improvisacin del intrprete/ compositor. Lo improvisado queda unido a quien lo improvis (Berendt, p. 273), en tiempo y lugar, constituyendo cada versin en una obra nica12. La transcripcin recurso que Nattiez propone para el caso de las msicas improvisatorias-, no parecera, en relacin al jazz, la mejor estrategia para la aprehensin de la obra. Existe en el jazz el uso de transcripcin de solos con fines pedaggicos, para que el jazzista pueda adaptar provechosamente un acercamiento similar (...) estudiando la obra (Baker, p. 2). Pero, si la pretensin fuera llevar al papel la obra completa, hacerlo presentara limitaciones tales como que no existe notacin
editada por la facultad homnima de la UBA, se propone incorporar una mirada esttica en la propia investigacin social (lo que) ampla de modo radical sus posibilidades. 11 La semiosis ilimitada en Vern. Como ste, Nattiez abreva en las teoras de la triparticin del signo enunciadas por Charles Peirce, 12 Si transcribiramos el tema Giant Steps de John Coltrane por l mismo, y luego el de Kenny Garret realizado en un disco homenaje al primero, tendramos dos obras diferentes. Lo mismo sucedera si tomramos la grabacin original y la de un imitador.

para el tono, las inflexiones, o el sentido del swing. Como dice el prlogo de un clebre libro de transcripciones de solos de Charlie Parker: slo un mnimo de articulaciones han sido incluidas en este libro. Sentimos que el jazz (...) es a menudo mejor imitado escuchando una y otra vez (...). Despus de todo, quin objetara escuchar? De eso se trata la msica (Aebersold13, p. iv). Desde la escucha entonces emplearemos el mtodo de anlisis de configuraciones y sus materiales, textura, ritmo, forma y sentido, de utilizacin en la apreciacin musical. 5. A modo de hiptesis (y conclusin parcial) En el mapa de agrupaciones de la nueva generacin del jazz local seleccionamos tres que en sus composiciones presentan la utilizacin de materiales de otras msicas ajenas al jazz. El Quinteto Urbano, que incorpora elementos del tango y el folklore; Escalandrum, del folklore y la msica acadmica; y a Pepi Taveira, que incursiona tambin en el folklore y las msicas afro. Los tres casos se reconocen a s mismos como grupos de jazz en tanto la improvisacin es fundamental en el desarrollo de la msica y tambin por sonoridad e instrumentacin-. Algunas hiptesis: 1) El esquema de llamada y respuesta se reproduce no slo en lo formal y gestual sino tambin en la composicin, en lo que se suele llamar ideas musicales. 2) La idea musical girara en torno a la confrontacin de lenguajes, una puesta en juego, una interpelacin mutua ms que un dilogo. 3) De all el proceso de perseguir una sntesis, que trascendera el concepto conocido como fusin. 4) La novedad del resultado no depende de los materiales utilizados, sino de la posibilidad de alcanzar esa sntesis. 5) Los materiales que se utilizan forman parte de las condiciones de produccin de los discursos de cada artista. 6) Los procesos de significacin de los discursos tendran que ver con relecturas de materiales de otras msicas para reverlos a la luz de la impronta jazzstica. 7) Lo que da identidad es esta operacin discursiva: somos los que hacemos esto, en contraposicin a la tradicin del jazz local que reinterpreta repertorio norteamericano. Cmo fusiona la hibridacin estructuras o prcticas sociales discretas para generar nuevas estructuras y nuevas prcticas?, dice Garca Canclini. A veces ocurre de modo no planeado (...) pero a menudo la hibridacin surge de la creatividad individual y colectiva, no slo en las artes... como producto de estrategias de reconversin simblica (Garca Canclini, p. 10). La identidad de s mismo es identidad cultural, propone Simon Frith (Frith, p. 213), La cualidad de argentino asociada al jazz local podra referir entonces a la percepcin sobre un s mismo (y de los otros) que construye un discurso de poltica identitaria: somos quienes hacemos jazz con nuestros propios materiales (ya provengan de la tradicin popular o no), quienes se buscan a s mismos haciendo jazz en un aqu y ahora, lo que no producira ni un estilo ni lenguaje vernculos, sino ms bien una msica que se hace como desde los tiempos de Congo Square: complejizando, cuestionando y liberando el sentido de lo popular en el arte.

Aebersold es el autor de la coleccin ms importante de grabaciones de secciones rtmicas destinadas a la prctica improvisatoria de estudiantes.

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