Universidad de La Serena Facultad de Humanidades Departamento de Artes y Letras

Artculo Literario
Diego Dubl Urrutia: Primer Clsico Chileno de la Poesa

Juan Zumarn Rojas

ABRIL DE 2009

Diego Dubl Urrutia 1877 - 1967 El primer clsico chileno de la poesa En cada instancia histrica, se da en el plano de la produccin potica, la coexistencia de grupos o tendencias con diversos grados de importancia y en distintas etapas de evolucin segn la afinidad con el lector y con la constante auto-superacin. Mientras un autor o un grupo de autores constituyen el grupo dominante, el que es reconocido como el ms importante en el momento y cuyos integrantes han adquirido la categora de maestros de las nuevas generaciones, se da el grupo que recin se inicia en la vida literaria y que representa las tendencias poticas emergentes. A esto Villegas le llama grupo potico definitorio1. La condicin de principiante, de novato o de reinvencin permite caracterizar ms precisamente al conjunto, por cuanto la historia literaria muestra generalmente un proceso de individualizacin en los poetas ms importantes con el correr de los aos. La primera instancia til para lo sucesivo se centra en el que se ha denominado generacin del 900, que algunos identifican con el modernismo. En el plano de la poesa sus principales representantes y que dan tnica de aspectos relevantes de la instancia histrica son Diego Dubl Urrutia, Carlos Pezoa Vliz y Manuel Magallanes Moure. Este perodo corresponde a autores nacidos hacia 1880. Diego Dubl Urrutia en 1877; Manuel Magallanes Moure en 1878, y Carlos Pezoa Vliz en 1879. Su momento de aparicin son los primeros aos de este siglo, en especial hacia 1905 y 1910, variando su vigencia en el transcurso del siglo anterior. Carlos Pezoa Vliz muere en 1908, y su libro Alma Chilena no aparece sino hasta 1911. Diego Dubl Urrutia publica desde 1898, y su obra fundamental Del Mar a la Montaa en 1903, pero deja de escribir hacia 1910 y no vuelve a publicar sino hasta 1953 (Fontana Cndida), cuando era considerado ya una reliquia de la poesa chilena y, por lo tanto, de otro grupo potico definitorio. Slo Magallanes Moure se mantiene activo y escribe cuando otros grupos poticos han impulsado modalidades diferentes, con influencias modernistas. No obstante, la ausencia de obras nuevas o reediciones de los autores del 900, con excepcin de Jorge Gonzlez Bastas y Jernimo Lagos Lisboa2 la revela prcticamente agotada Una particularidad notable y muy importante del grupo es la aparicin de un hablante lrico con fuerte inclinacin a la consciencia social, pero sin asumir una actitud de real rebelda. Un denunciante que se hace solidario en las ideas, pero nunca en los actos. Un yo potico ideal que, en cierto modo, representa muy bien la situacin de los grupos intelectuales de la clase media chilena de la poca, que haban adquirido una clara consciencia de la necesidad de cambio o, por lo menos, de cuestionar el desarrollo general del pas, como mostrar posteriormente Carlos Mondaca Corts, que tambin pertenece al grupo del 900 en su Elega Civil3. Muy importante resulta destacar que se advierte la incorporacin de sectores espaciales campesinos y, limitadamente, de la ciudad en sus aspectos de pobreza y miseria. En algunos poemas de Dubl Urrutia se encuentra un hablante que protesta frente a la situacin inhumana de los mineros, pero l en s no pertenece a ese mundo. Lo ve desde afuera y se lamenta del sufrimiento de los otros en un tipo de empata que funciona, de alguna manera, como hilo conductor de su queja, y plantea la necesidad de que alguien se encargue de dar a conocer o denunciar esta situacin quiz con ms propiedad que l, a pesar de que ste lo est haciendo. Por esto le corresponde, precisamente, a Dubl Urrutia ser el primer poeta que crea un hablante con sentido de responsabilidad social y que proclama la necesidad de una poesa denunciante, inusual en el gnero lrico de Chile del entonces, pero que se esbozaba y desarrollaba en lo narrativo. En el poema Las minas, fechado en Coronel en 1899 e incorporado al volumen La

voz de la raza, configura un yo potico que, consciente de los infortunios sociales y la lamentable condicin de los mineros, afirma que la poesa debe dar a conocer las desgracias y sufrimientos humanos y alertar a lectores u oyentes, cuya finalidad ser rescatar al hombre de su propia miseria: Aquel que suea bajo la luz del sol, ignora las lgrimas del triste que en las tinieblas llora. De ah que alguna mano caritativa y sana tenga que abrir los ojos a la miseria humana; mostrar sus pobres ropas a los dems mortales, desenterrar del tiempo la clave de sus males, romper la venda de oro que cubre tantos ojos y echar simientes nuevas en ruinas y rastrojos. (Del Mar a la Montaa, Las Minas p.171) El hablante apunta a un personaje ideal, siempre ficticio, a modo de voz y sentir general de la poblacin que habr de adquirir la responsabilidad moral de hacer consciente a los otros del drama humano. Consecuente con esta misin se dirige a un oyente ficticio y con tono declamativo le contrasta su descanso y alegre andar con el sufrimiento de los que trabajan en las profundidades, identificando una de las principales estructuras de Dubl: Y t, viajero amable, que en los serenos das de la estacin del trigo, piadosamente guas la paz de tu consciencia piensa en los tristes das en que por all mismo, ceudos y callados bajaban al abismo los que hoy, acaso, duermen, ahogados con sus penas, en el rincn ms hondo del infeliz venero, sin que a turbarlos lleguen, ni el son de las cadenas, ni el eco de las anclas, ni el paso del viajero. (Del Mar a la Montaa, Las Minas p.172) La configuracin de este hablante y del motivo de las minas pueden explicarse con fundamentos sobre la base de la influencia de Zola4 en la literatura de fines de siglo. Lo sorpresivo para el caso es que este motivo perteneca predominantemente a la narrativa y en esa forma expresiva aparece un ao despus Sub-Terra (1904) de Baldomero Lillo. La originalidad, en primera instancia, es el recurrir a la lrica en momentos en que este gnero corra por otros senderos, y que bien hubiese podido teirse con matices directos del modernismo dariano. Sin embargo, se desarroll paralelamente. El poema tiene, adems, otras dimensiones que hacen valorarlo dentro del contexto de su tiempo, como se ver ms adelante. Dubl Urrutia cant desde sus primeros libros el tema de la naturaleza surea, pero sta es vista y comprendida predominantemente como un recuerdo de la infancia, una evocacin histrica de la niez que se reflejar con mayor resplandor en los aos en que Dubl sirvi de diplomtico a la patria5. No obstante, an dentro de esta modalidad el acierto de Dubl fue incorporar el paisaje real y poetizarlo: Salve, clara maana, castas horas, cielos ebrios de azul!... Grrulos, cantan los pjaros dolientes, mugidoras, las vacas maternales agigantan

el silencio del valle Merma, al raso, la sombra del espino, paso a paso. () Y por el viento rondador trados me llegan de campias y de alcores, separados a veces, ora unidos en frescas armonas, los olores de la mojada tierra, del manzano silvestre; de la paja del verano que ya dora las eras; de la vieja y alta alameda que, sin fin, se aleja, y del pasto, que es lecho del villano y alegra del buey y de la oveja (Del Mar a la Montaa La Heredad perdida, fragmento. P 176) Las imgenes claras y el lenguaje sencillo comunican una experiencia vivida, un yo potico presencial. En Las minas, Dubl supera esta visin personal del espacio familiar y lo proyecta a una virtualidad arquetpica al establecer dos sectores de mundo antagnicos, portadores del bien y del mal, con rasgos ms mitificantes que naturalistas. Con respecto a esto, el mundo se conforma sobre la base del esquema de la verticalidad, en el cual los que estn arriba poseen los bienes, la luz, la virtud, mientras los que laboran en el fondo o abajo se aproximan a los animales y carecen de toda luz. Esta dualidad bsica del mito, sin embargo, se invierte en su valoracin tica, por cuanto el hablante mira con simpata a los residentes del mundo infernal: Pero ni el sol, ni el aire, ni las heladas brumas de los meses de invierno, ni el mar con sus espumas blanqusimas sonren para los pobladores de aquellas tierras hartas de brisas y de flores; hombres descoloridos, y adolescentes, viejos antes de tiempo, viven en aquel mundo, lejos de toda luz, en lo hondo de las obscuras minas, a rastras, y araando sin fe, con sus felinas uas, la virgen roca donde el carbn se encierra, rasgando, tristemente, los senos insalubres de esta fecunda madre que se llama la Tierra, madre con tantos hijos y con tan pocas ubres! (Del Mar a la Montaa, p.169) En suma, la posicin del hablante es una de intermediario entre los explotados y la clase explotadora. Parece no pertenecer a una ni a otra, pero s tiene suficiente perspectiva e independencia para juzgar a esta ltima, inclinndose simpticamente por la primera. Aunque este paradigma se repita constantemente en su poesa y es, igualmente, muy fcil de reconocer. No obstante, no es posible afirmar que Dubl Urrutia sea un poeta comprometido ni que su poesa sea exclusivamente social; por el contrario, las circunstancias personales, los temas y el tono de la totalidad llevan a sorprenderse del poema anterior pues, perteneciente a una familia casi aristocrtica, vinculada con la oficialidad del ejrcito, su actitud en el poema comentado emana como marginada de su propia clase social Otro aspecto del autor es el espacio potico diferenciador como campo, y se hace notar a tal punto que es posible conocer el campo chileno desde esta perspectiva enaltecedora de la

naturaleza. La descripcin de la naturaleza, sin embargo, es tambin desde fuera, es decir, no se la concibe de modo realista, y ms representa una visin literaria que real. Nuevamente, la mayor influencia en este aspecto es Zola. Las composiciones inspiradas en los campos chilenos sobresalen por el ambiente y se muestran como ms espontneas y menos elegantes, letras rsticas pero alcanzables, comunes pero ntimamente ligada a la idiosincrasia del chileno. El poeta describe con brevedad, precisin y colorido. Se presenta como un poeta local debido a su relacin afectiva con la tierra y el paisaje que describe, por lo que se habla del nacimiento del criollismo regionalista. Aunque muere a los noventa aos, slo bastaron dos libros, escritos antes de cumplir los veinticinco, para que su poesa, rescatadora de una identidad nacional, marcara un hito de trascendencia durante el siglo XX6. Veinte Aos y Del Mar a la Montaa expresan una escritura original ntima, en su sencillez y objetividades del lenguaje. Da un tratamiento temtico de los paisajes, costumbres, tradiciones y gentes modestas. Es por esto que Alone (Hernn Daz Arrieta) lo llama padre del criollismo en alta esfera, indicando que una escuela naca al comps de sus cantos: nada menos que el criollismo. Ciertamente, ms que una tendencia nacionalista o criollista, en Dubl Urrutia existe no slo un intenso y permanente evocar de su territorio natal La Araucana o zona de Fronteras sino tambin un acercamiento a la toma de consciencia, como se ha dicho antes. De algn modo Dubl se transforma en testigo consciente que deja constancia potica de hechos, situaciones y sucesos que presenci en su infancia y adolescencia7. Este espacio potico diferenciador, es una naturaleza siempre presente en su obra e identificadora de especies botnicas autctonas y de una variada avifauna de loicas y torcazas. No era usual en la poesa chilena este bello tratamiento descriptivo de revelar lo originario de una tierra. La palabra culn o la palabra liuto aroman y germinan con frecuencia en sus versos8. Mariano Latorre, el criollista de los criollistas en la literatura chilena, reconocer que Diego Dubl es un adelantado en esta materia: Dubl fue el primero de todos. Lo recuerdo bien. De l provienen profundas orientaciones de nuestra literatura: el costumbrismo y, por qu no, el criollismo: Baldomero Lillo, Federico Gana, Fernando Santivn, yo mismo. Dubl dio realidad y objetividad al campo, habl del indio, de los trabajadores, describi ambientes, la tierra del sur, los ros. Diferenci los rboles de la selva: robles, coihues, avellanos, canelos. Escribi: tenca, diuca, loica. Por entonces en poesa como en novela se deca: rbol, ave, simplemente9. Es decir, en su obra no presentaba una siembra sino una cosecha10 Conjuntamente con esta pintura, es preciso sealar otro carcter precursor suyo: el humor. Lo cmico se hace presente en su poema La procesin de San Pedro y bendicin del mar en Talcahuano: Solemnes, revestidos, con antiparras y dando miraditas, a los balcones van cantando el breviario con voces charras, entre nubes de incienso y aclamaciones. pero el Santo no sale qu le ha pasao? -grita la turbamulta- y opina un viejo: Es que fuma o Peiro y habr bajao para comprar un cigarro, que el viaje es lejo. chilla una vieja entonces: perro judo, lmpiate esos hocicos como dios manda! no vis que no son brutos el hijo mo ni los hombres de carne que atraen landa? (Del Mar a la Montaa Procesin de San Pedro, p. 215)

Esta innovacin no opaca ni resta profundidad temtica al texto, ni tampoco lo transforma en un poema birul, sino muy por el contrario, lo impulsa, le otorga vitalidad y lo hace atractivo. En su medida, es la excelente cuota de conservacin que lo mantiene hasta el presente. Durante todo el proceso de su escritura no se aparta de su estilo versificador. Del medido y rtmico heptaslabo puede pasar a los endecaslabos llegando a un nivel superior conversacional y dialgico, que no le resta naturalidad ni lo vuelve empalagoso. Al comienzo decamos que algunos autores identificaban a la generacin del 900 con el modernismo. Dir al respecto el mismo Dubl Urrutia: No entiendo una palabra del modernismo donde impera la mana de disfrazar el sentido de las frases con un sinsentido simbolista que no consigue sino dejar a los autores sin lectores. Esta siutiquera actual enterr a don Alonso de Ercilla, el gigante que meci la cuna de Chile, lo mismo que conden a ese otro poeta insigne, don Pedro de Oa. De los poetas actuales admiro a Pablo Neruda porque fue capaz de volar desde Parral al universo, con el vuelo de sus rimas11. Jos Santos Chocano, le deca en 1903 desde Lima: "Usted es el poeta de Chile".12 Para Alone (Hernn Daz Arrieta), "es la figura ms erguida y mejor destacada en el umbral del siglo... Dubl, innovador sin exageraciones, juvenil y maduro, se mantiene en el lmite justo y hasta ahora su acento nos llega vibrante". El ao 1903 public Del mar a la montaa, versos que le consagraron como poeta chileno de primera clase, admirado, celebrado, recitado. Haba en sus estrofas una msica de acento nuevo, una fantasa nacional que pintaba con belleza costumbres y paisajes criollos Una escuela naca al comps de sus cantos, nada menos que el criollismo.13 Manuel Rojas, ha sealado que Del mar a la montaa fue "una gran obra potica, una obra potica de gran atraccin, pues mezcl a la poesa las leyendas y fiestas religiosas de la gente martima de Chile, casi una poesa costumbrista de gran vuelo, con toques de humor y de sentimentalismo popular muy refinado... Sus ltimas poesas lo muestran como un poeta subjetivo, un poco vago, con inclinaciones no muy claras hacia algo espiritual".14 Para Antonio de Undurraga, es "el primer poeta nuestro que afinca su voz en un aire autctono, vernculo, tpicamente chileno. En este sentido, fue el verdico precursor de Carlos Pezoa Vliz, aunque la precedencia casi slo se mida en meses"15 Miguel de Unamuno dijo al respecto De cuantos libros chilenos de versos conozco, y no son pocos, es ste el que ms poesa contiene16 y, a su vez, Rubn Daro agrega: Chile tiene en Usted el poeta que le faltaba.17 Bernardo Cruz: "Tiene momentos de bella intuicin, toca a veces la orla de la poesa pura, pero su constante, es ms bien la estrofa consciente, elaborada y ms pictrica que emocional. Su mayor mrito es haber cantado a Chile, a sus bosques y a sus lagos, a su cordillera y a sus mares. Su defecto ms sensible: las cadas, prosaicas, la extensin de sus poemas y por ello la dilucin del motivo esencial en circunstancias adventicias18 En consecuencia, no es posible afirmar que Diego Dubl Urrutia es un poeta olvidado o caduco. Sus contemporneos lo destacaron como el que anticip toda una corriente literaria influy en los poetas sucesores, ya sea en la descripcin del paisaje, el lenguaje sencillo, la denuncia mediante la consciencia social o el humor como elemento de preservacin. No sin motivos, recibi el Premio Nacional de Literatura en 1958, cincuenta y cinco aos despus de haber escrito Del Mar a la Montaa.

REFERENCIAS DEL ARTCULO

1. Juan Villegas Morales, Estudios sobre poesa Chilena, Editorial Nascimento, Santiago, 1980. Despus de revisar las teoras generacionales literarias de Cedomil Goic, Juan Jos Arrom, por asuntos de claridad y compresin, se ignoran para considerar el planteamiento de Villegas. 2. Jorge Gonzlez Bastas publica Vera Rstica en 1933 y Del venero nativo en 1937. Jernimo Lagos Lisboa publica Tiempo Ausente en 1937 y Pequea Lumbre, en 1945. 3. Carlos Mondaca no estuvo de acuerdo con el rgimen dictatorial del Presidente Ibez, y durante largo tiempo, circul clandestinamente un poema que titul La Elega Civil, que posteriormente fue comentada en las pginas de El Mercurio, sobre todo por el crtico literario Norberto Pinilla, en 1926. 4. mile Zola (1840 1902). Escritor francs. Figura principal del naturalismo, quiso aplicar el rigor cientfico a la descripcin de los hechos humanos y sociales. Atrado por las teoras socialistas, evolucion hacia una visin mesinica del futuro humano (Los Cuatro Evangelios 1899 - 1903). 5. Diego Dubl Urrutia fue diplomtico en 18 pases durante 23 aos, a partir de 1904, gracias a los buenos vnculos que tena con el gobierno de Germn Riesco (1901-1906). 6. Segn Jaime Quezada, en el prlogo de Del Mar a la Montaa, 1997. 7. Su primer libro de poesa, Veinte Aos, fue escrito an en la adolescencia y dedicado a su madre, Teodorinda Urrutia Anguita. 8. Mayoritariamente cita especies botnicas con sus nombres mapuches. 9. Hans Ehrmann, Diego Dubl Urrutia, en El Mercurio, Santiago, 19 de Noviembre, 1961. 10. Braulio Arenas, Un glorioso centenario: Diego Dubl Urrutia, en El Cronista. Santiago: Empresa Periodstica La Nacin, 3 de Julio 1977. 11. Ver Diego Dubl Urrutia: el que llam a los rboles por su nombre, en El Mercurio. Santiago: Talleres El Mercurio, 1900- . v., (25 jun. 1981). 12. -18. Datos recogidos desde la internet. Sitio exacto: http://www.memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=diegodubleurrutia(1877-1967) O en: www.memoriachilena.cl > Literatura > Autores > Pgina 4 > Diego Dubl Urrutia.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA

Diego Dubl Urrutia, Del Mar a la Montaa, Editorial Universitaria, Santiago de Chile, 1998, pp. 11 22, 168 173, 215 222. Adriana Peirano Mattei, Diego Dubl Urrutia. El Hombre y la Obra, memoria, Santiago, Chile, Universidad de Chile, 1959, pp 28 -67. Juan Villegas Morales, Estudios sobre Poesa Chilena, Editorial Nascimento, Santiago de Chile, 1980, pp.28, 34 51. Julio Malts Corts, Antologa de la Poesa Universal, Industrias Grficas Mrmol S.L., Barcelona, Espaa, 2004, pp. 183. El Pequeo Larousse Ilustrado, Ediciones Larousse, Decimotercera edicin, Colombia, 2007, pp. 1802. Ral Silva Castro, Historia Crtica de la Novela Chilena, Ediciones Cultura Hispnica, Madrid, Espaa, 1960, pp. 23,185, 203, 403 409. Hernn Daz Arrieta (Alone), Las cien mejores poesas chilenas, Zig-Zag, Santiago, Chile, 1938, pp. 16 23. Enciclopedia Enseanza Bsica, Publicaciones Lo Castillo S.A., Tomo 1- Lengua y Literatura, Santiago, Chile, 1996, p.258. Arenas, Braulio. Un glorioso centenario: Diego Dubl Urrutia, El Cronista, 3 de Julio, 1977. Corts, Hugo Rolando. Poemas de la memoria, El Mercurio, Valparaso, 22 de Julio, 1992. Hans Ehrmann, Diego Dubl Urrutia, en El Mercurio, Santiago, 19 de Noviembre, 1961. Diego Dubl Urrutia, La Prensa, Curic, 3 de septiembre, 1996.

Diego Dubl Urrutia: el que llam a los rboles por su nombre, El Mercurio, Santiago, 25 de junio, 1981. Valentino, Juan. "Para m, nada pido...", El Sur, 16 de diciembre, 1997. Von dem Bussche, Gastn. Nuestro primer clsico potico, El Mercurio, Santiago, 17 de abril, 1999 .