ETE Curso Tcnico em Regncia (Ourinhos SP) Prof.

Marcelo Mello Apostila - Estruturao Musical e Harmonia 2 (2010)

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7.

AMBIGIDADES

O sistema tonal s se revela completamente quando se consideram suas ambigidades inerentes, onde as tenses e relaxamentos se confundem entre si:

7.1.

Maior / menor

Pode-se usar os elementos de uma escala menor numa tonalidade de seu homnimo maior, ou vice versa. Isso chamado em msica popular de acorde de emprstimo modal (AEM). Exemplo:

|: C7M

B 7M AEM

C7M

Fm7 AEM

C7M

E 7M AEM

Dm7( 5) :| AEM

Em msica erudita, fala-se de Tnicas mediantes ou medinticas:

7.2.

Dominante substituta

Baseia-se na resoluo inversa do trtono para a aceitao de um novo acorde de dominante:

7.3.

Acordes diminutos

Da mesma forma, uma ttrade diminuta (formada por dois trtonos sobrepostos) teria assim quatro usos possveis, o que credencia novas dominantes equivalentes:

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Assim:

(Vlido tambm para os homnimos maiores) 7.4. Modos eclesisticos

As escalas modais da Idade Mdia j foram citadas no captulo 4.2. Aps um perodo de centenas de anos de explorao quase que exclusiva das possibilidades da msica tonal, a partir do sculo XIX o uso de escalas outras que no as tradicionais escalas maiores e menores, especialmente os modos eclesiticos tpicos do canto gregoriano, tornou-se um recurso composicional cada vez mais comum. No caso destes ltimos, necessrio frisar que, embora as escalas sejam as mesmas utilizadas durante a Idade Mdia, seu uso moderno foi bastante modificado historicamente, aponto de tornar sem sentido muitas das diferenciaes em vigor naquela poca (ex,. modo hipodrico, hipofrgio etc.) As escalas usadas nas prticas do canto gregoriano (e os acordes formados nelas) podem tambm ser usadas dentro de um contexto harmonicamente funcional (ou seja, tonal), seja por se adequar a gneros musicais especficos, seja como recurso para adicionar um colorido especial composio. Diversos gneros e estilos musicais usam escalas modais: msica flamenca, baio, blues, jazz etc. Nesse caso, para acentuar o carter modal inerente escala (e ao campo harmnico) usada, so recomendadas prticas que evitem as caractersticas que marcam a harmonia tonal : No-resoluo do trtono; Acordes diatnicos, pertencentes aos graus da escala; nfase nas notas e acordes caractersticos de cada escala (sublinhados abaixo); Os modos eclesisticos, portanto, so correspondentes s mesmas notas da escala maior, mas com resoluo em outras notas que no o primeiro grau da escala maior, o que confere um colorido especial s melodias com estas escalas. No exemplo abaixo, derivado da escala de DO, esto os nomes de cada modo, indicando os graus da escala maior que sero considerados as tnicas de cada modo :

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MODO JNIO (GRAU I DA ESCALA MAIOR) DO RE MI FA SOL LA

SI

DO DO DO DO RE RE RE RE RE RE MI MI FA MI FA MI FA MI FA SOL SOL SOL LA LA SI

MODO DRICO (GRAU II DA ESCALA MAIOR) RE MI FA SOL LA SI MODO FRGIO (GRAU III DA ESCALA MAIOR) MI FA SOL LA SI MODO LDIO (GRAU IV DA ESCALA MAIOR) FA SOL LA SI

MODO MIXOLDIO (GRAU V DA ESCALA MAIOR) SOL LA SI DO MODO ELEO (GRAU VI DA ESCALA MAIOR) LA SI MODO LCRIO (GRAU VII DA ESCALA MAIOR) SI DO DO

Assim, os diferentes modos criados a partir de uma mesma tnica (ex. DO), seguindo as mesma diferenas de altura de cada modo, sero: DO JNIO (grau I da escala de DO maior) DO RE MI FA SOL DO DRICO (grau II da escala de SI maior) DO RE MI FA SOL LA SI DO

LA

SI

DO

DO FRGIO (grau III da escala de LA maior) DO RE MI FA SOL LA SI SI DO DO

DO LDIO (grau IV da escala de SOL maior) DO RE MI FA# SOL LA DO MIXOLDIO (grau V da escala de FA maior) DO RE MI FA SOL LA SI

DO

DO ELIO (grau VI da escala de MI maior) DO RE MI FA SOL LA SI DO

DO LCRIO (grau VII da escala de RE maior) DO RE MI FA SOL LA SI DO

7.5.

Modos da escala menor

Seguindo o exemplo da relao entre as escalas modais medievais e a escala tonal maior, algumas prticas musicais, principalmente o jazz, desenvolveram a apropriao das escalas menores como escalas modais, adotando para cada modo nomes derivados das escalas modais tradicionais:

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GRAUS I) II ) III ) IV ) V) VI ) VII ) I) II ) III ) IV ) V) VI ) VII )

MODOS

ESCALA

MENOR HARMNICA Menor Harmnica 1 2 3 4 5 6 7 Lcrio nat6 1 2 3 4 5 6 7 Jnio Aumentado 1 2 3 4 #5 6 7 Drico #4 Frgio Dominante Ldio #2 Super Lcrio 7 1 2 3 #4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 #2 3 #4 5 6 7 1 2 3 3 5 6 7

MENOR MELDICA Menor Meldica 1 2 3 4 5 6 7 Drico 2 Ldio Aumentado Ldio Dominante Mixoldio 6 Lcrio nat2 Super Lcrio 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 #4 #5 6 7 1 2 3 #4 5 6 1 2 3 4 5 1 2 1 2 3 4 3 3 5 5 6 6 6 7 7 7 7

(Fonte: Lus MORENO, LIES BSICAS) Embora a nfase no estudo de modos em msica popular, especialmente em guitarra e contrabaixo, se caracterizar geralmente por uma equivalncia confusa entre a forma ou a digitao da escala e seu significado harmnico, muitos casos interessantes podem advir destas iniciativas. Um importante caso de ambigidade ocorre numa enarmonia do modo conhecido como super-lcrio. A tera maior que aparece (uma enarmonia para quarta diminuta) permite a formao de um acorde maior como stima e quinta diminuta, como acorde fundamental da escala, o assim chamado acorde alterado, largamente utilizado em improvisos de jazz e MPB, com funo de dominante, tanto de centros tonais maiores quanto menores. Ex.

7.6.

Modulao

Modulao tradicionalmente conhecida como a mudana de tonalidade dentro do discurso musical. Visto que muitas das ambigidades e funes secundrias at aqui tambm implicam numa mudana de tonalidade, a modulao deve ser associada tambm, primeiro, com algum sentido formal dentro do discurso musical (comeo de outro trecho, segundo tema da sonata etc.), e, segundo (conseqncias formal lgica) com uma cadncia. Em harmonia tradicional as modulaes so conseguidas usando um acorde (ou vrios) de

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ligao entre as duas tonalidades, de trs maneiras: diatnica (com acordes comuns aos campos harmnicos das duas tonalidades), enarmnica (usando as possibilidades de ambigidade dos acordes diminutos) e cromtica (alterando uma ou mais notas de um acorde da escala de forma a se tornar um acorde de outra escala).

8.

NOTAS DE TENSO

Uma tenso uma nota que adiciona colorido e tenso harmnica a um acorde sem confundir o qualidade do acorde. Podem ser aplicadas tenses harmonia verticalmente e horizontalmente. Isto significa que em uma determinada estrutura de acordes podemos acrescentar as tenses ao resto ou em lugar das notas bsicos que compem o acorde. Este pensamento vertical: as notas do acorde e mais qualquer outra tenso estaro soando simultaneamente. O pensamento horizontal orientado basicamente para a escala musical. Tambm pode-se insinuar outras escalas e harmonias atravs da superposio e aproximao cromtica da estrutura.

Maj 7 - 9,#11, 13 Maj 7 (#5) -9, #11 Maj 7 (b5) -9, 13 13

Min 7 - 9, 11, 13 Min 7 5 -9, 11, 13 Min (Ma7) - 9, 11, #11, Dim7 - 9, 11, 13, n7

Dom7 - 9, n9, #9, #11, 13, n13 7#5 -9, #11 7( 5) -9, 13 7sus4 - 9, 9, 13, 13 10, 10 Dom7 - 9, n9, #9, #11, 13, n13

Maj 7 - 9,#11, 13

Min 7 - 9, 11, 13

Cifra em ingls: Maj = Maior/ Min = menor / Dim = diminuto / Dom = dominante Esta tambm uma orientao diferente da teoria musical tradicional, de acordes bsicos da escala, que utiliza as tenses disponveis nas escalas diatnicas primrias. Algumas de nossas tenses, sonoramente coloridas, violam regras tradicionais ou seriam consideradas "no-diatnicas" em alguns casos. Assim, algumas das tenses que usaremos aqui seriam consideradas "erradas" ou "indisponveis" em colocaes mais acadmicas, pelo menos nas aplicaes mais primrias. A listagem das tenses para acordes particulares reflete a maneira com que estas tenses so usadas na tradio da harmonizao do jazz e da msica popular desenvolvida em geral. Lembre-se, estes sons so um ponto de incio, e ajudam a adquirir bons resultados musicalmente. necessrio escutar as canes e arranjos destes gneros e entender a histria do uso destes elementos. Sempre deixe seus ouvidos terem o julgamento final. No tenha medo de experimentar!

9.

Harmonizao, Rearmonizao, Arranjo, Composio

Se harmonia tenso e relaxamento, a harmonizao a explicitao das tenses e relaxamentos implcitos num trecho musical. Isso deve nortear a harmonizao mais que quaisquer outros fatores: notas da melodia X notas do acorde; progresses de acordes ou funes especficas (ex. tnica-subdominante-dominante, por exemplo); problemas instrumentais (ex. tessitura das vozes ou dos instrumentos, dissociao de grupos instrumentais cordas X sopros etc.) ou composicionais (ex. nfase em notas ou linhas meldicas especficas, repeties etc.) Assim, em primeiro lugar temos as funes harmnicas, os nveis de tenso, encontrveis por dicas da melodia e dos acordes, mas de certa maneira independentes deles. Essas funes podem ser representadas por acordes diferentes da escala Cada acorde desse pode, por sua vez, ser enriquecido com notas dissonantes, com acordes de funes secundrias, ou com homnimos ambguos (emprstimo modal, acorde diminuto etc.) As funes e os acordes so inter-relacionados. Os acordes no so meras representaes das funes; eles tambm so capazes de transform-las. Assim, os acordes podem ser enriquecidos com notas dissonantes, e as funes podem se sofisticar com a incluso de mais acordes, mas elas tambm podem ser mudadas, dependendo do acorde utilizado.

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