HISTORIA DE LA RADIODIFUSIN

ANTECEDENTES TCNICOS
La radio se empieza a gestar en la segunda mitad del siglo XIX despus de un conjunto de aportaciones de varios cientficos. Al principio, el concepto de radio era diferente; se trataba de telegrafa sin hilos (TSH). Su antecedente fue el telgrafo ptico (s.XIX), mediante la red ptica se comunicaban nicamente las autoridades, no se trataba de un lenguaje verbal, sino Morse. En 1988, Hertz consigue medir las ondas electromagnticas y se aplica el concepto de longitud de onda. Brandy, en 1981, utiliza el cohesor, aparato para captar distintas frecuencias y recibir ondas electromagnticas. Es el antecedente de los diales clsicos. En 1894, Lodge mejora la recepcin mediante el dispositivo Popoff. En 1895 desarrolla la antena para recibir ondas hertzianas. Todava no se saba que a travs de las ondas se poda enviar informacin, fue Marconi quien recoge todos los elementos anteriores, (al igual que hizo Edison en su campo), e intent darle un uso social. Estudia los escritos de Hertz, ya que proceda de una familia acomodada y tena tiempo suficiente para hacerlo. En Italia no tiene apoyo oficial pero es donde consigue sus primeros resultados. En 1895 consigue el retorno de las ondas electromagnticas. Sale de su pas y en Inglaterra, la British Post Office, organismo estatal, le ayuda. El 2 de junio de 1896 consigue transmitir a 6 Km. de distancia, y un ao despus realiza una demostracin de carcter pblico a 15 Km. de distancia. La patente definitiva se entrega el 2 de Julio de 1897, despus de que se haya conseguido llegar a lugares inaccesibles con hilos. Marconi Wireless and telegraph CO es la compaa que Marconi pone en marcha en 1897 para comercializar su invento y tiene la mayor parte de la empresa en su poder. Es el director de la parte tcnica. Para comercializar su invento primero extiende la red de telegrafa sin hilos a Europa. A principios del siglo XX mejora la tecnologa de emisin y recepcin y une mediante TSH (telegrafa sin hilos) las dos orillas del Atlntico. La conexin previa a la TSH era el Cable submarino, que una Gran Bretaa a Terranova y, por lo tanto, exista un nico sistema de comunicacin poco accesible y costoso hasta que lleg Marconi. La sociedad civil en su perodo de industrializacin necesitaba la comunicacin instantnea de la TSH. Los usos de la TSH se centraban en comunicaciones institucionales y, sobre todo, en comunicaciones de carcter comercial y econmico. Un tercer uso de la TSH es el uso social que al principio no era el entretenimiento, sino que la prensa fue su principal usuario. A finales del siglo XIX el peridico New York Herald es el primero en recibir informacin de la Copa Amrica (acontecimiento deportivo) por TSH. En la labor de comercializacin de la TSH otro de los usos ms importantes era el que hacan el ejrcito y los barcos para su seguridad.

En los primeros aos del siglo XX hubo dos actos que conmocionaron a la opinin pblica: el naufragio del Titanic (1912) y del Republic. A partir del naufragio del Titanic se oblig a los barcos de estas caractersticas a incluir un TSH, que el Titanic tena. Tuvo una repercusin enorme y todo esto contribuy a un panorama en el que la TSH se fue extendiendo. La primera dcada del siglo XX se comercializaba el invento de Marconi y se le incluyen nuevos usos sociales del invento. A travs de las conexiones de la Compaa de Marconi con la empresa de Correos britnica, ste consigue establecer emisoras y receptoras de TSH por todo el imperio britnico, lo que hace que ste llegue a poseer el monopolio del sistema. En Francia, inventores como Branly, Ferri y Ducretet tenan compaas de TSH, siendo sobre todo Ducretet el mayor competidor de Marconi por su amplio mercado en el Mediterrneo. La compaa Telefunken que se form por el Conde Von Arco, y la compaa AEG tenan su mercado de TSH en Alemania y Mar Bltico. Marconi dio libertad de uso de la patente que posea de la TSH en Italia, es decir, cualquiera de ese pas poda comercializar el invento. Marconi prohibe a las estaciones de TSH tanto en tierra como en barco comunicarse con estaciones que no fueran de su compaa. Esta era una tcnica para obtener el monopolio. Otra tcnica para conseguir el monopolio era los pleitos que pona a otras compaas como Fesse den Wireless Co o United Wireless Co ya que el propietario de la patente de la TSH en EE.UU. y Gran Bretaa era l. BPO (British Post Office) era una empresa estatal que tambin fue pleiteada por Marconi al intentar establecer su estacin de TSH. A finales de los aos `20, la compaa de Marconi est totalmente asentada con monopolios en EE.UU. e Imperio Britnico. Sin embargo, a partir de aqu, los gobiernos empezaron a darse cuenta de la necesidad de regulacin en el sistema. stos se empiezan a dar cuenta de la importancia de la TSH para las comunicaciones institucionales, del ejrcito, etc. a partir de 1910. Los estados no quieren dejar de tener poder sobre este nuevo medio. La TSH no conoce fronteras y, por lo tanto, traspasa los lmites de cualquier pas llegando a cualquier zona, pero tiene el problema de las interferencias. En esta poca cada emisora emita en la frecuencia que quera y por eso existan interferencias. Otro problema es que los estados queran asegurarse el control sobre las emisoras. Para solucionar estos problemas se crean las Conferencias radiotelegrficas, que eran reuniones entre varios pases para repartirse las frecuencias.

1. CONFERENCIAS RADIOTELEGRFICAS INTERNACIONALES La 1 Conferencia se denomin Preliminar y tuvo lugar en Berln en 1903, con nueve pases como asistentes y sus objetivos eran solucionar las interferencias y luchar contra los monopolios. No se lleg a ningn acuerdo porque ni Italia ni Gran Bretaa firmaron el acuerdo. El resultado de la conferencia fue un simple intercambio de opiniones donde la conclusin es luchar para la regulacin de la TSH. La 1 Conferencia tuvo lugar en Berln en 1906. Aqu se crean las bases de un nuevo organismo, la Unin Radio Telegrfica Internacional. Se ocupar del TSH y de la radiodifusin despus. Se trata de un organismo permanente.

Las conclusiones de esta Conferencia: No hay acuerdo en cuanto a monopolio. El reglamento de este nuevo organismo permanente. Aprobacin de una seal internacional de socorro (SOS), es decir, se cre una frmula universal de peticin de socorro.

La siguiente fue la 2 Conferencia pero 1 Conferencia Mundial, que tuvo lugar en Londres en 1912 y fue importante tanto por el nmero de asistentes (43 pases) como por sus consecuencias: Reordenacin de las frecuencias. Se establece la obligacin de llevar emisoras y receptoras de TSH en los barcos.

En los inicios de la segunda dcada del siglo XX, se produce una ruptura del monopolio porque Marconi se ve obligado, a partir de esta conferencia, a abolir su prohibicin de no comunicarse con otras compaas. A partir de esta fecha, la TSH se convierte en un fenmeno universal. Otro hecho fundamental en estos aos es el paso de la TSH a la Radiodifusin (que es un concepto mucho ms amplio porque incluye ms servicios). Si la TSH era un invento europeo, la radiodifusin (como fenmeno de comunicacin de masas) es un invento norteamericano, concretamente estadounidense. Se empieza a concebir la radio como fenmeno de entretenimiento en EE.UU. Se asignan frecuencias especficas a distintos servicios, por ejemplo, determinadas frecuencias se reservaban para partes meteorolgicos o para las seales de las horas.

2. PRIMERAS EMISIONES EXPERIMENTALES Hay un medio de comunicacin intermedio entre TSH y radiodifusin, es la radiotelefona. La diferencia entre TSH y radiotelefona es que en la primera se emiten cdigos morse y en la segunda ya se transmite la voz humana, sonidos, etc. La radiotelefona se invent en 1901 por Fesseden y aumenta las distancias y posibilidades de comunicacin. Por primera vez se transmite a travs de las ondas herzianas la voz humana. Se empiezan a gestar las bases de la radiodifusin. Avances tecnolgicos que van a permitir el desarrollo de la radiodifusin:

Lee de Forest, en 1907, invent un dispositivo electrnico llamado Triodo que amplificaba la seal del sonido. Empieza con la compaa norteamericana ATT desde 1913 y comienza a transmitir desde New York nicamente voz. Frank Conrad, ingeniero norteamericano, empieza a emitir en 1919 usando por primera vez el trmino radiodifusin (empieza a tener claro que el sonido se va a difundir a cualquier persona) y comienza a emitir adems de voz la msica. Desde

entonces se cre el fenmeno del disco solicitado (llamadas para pedir determinadas canciones en antena). Emisin de mensajes publicitarios. Su compaa, la Westinghouse (KDKA) empieza a interesarse por la radiodifusin, por su potencial econmico. Adems, la KDKA se da cuenta de que su subsistencia depende en gran medida de la venta de aparatos de recepcin de radio. Las compaas de electrnica pusieron en marcha emisoras para vender receptoras. En esta poca haba gente realmente apasionada por los avances cientficos. La Westinghouse encarga a Conrad un tipo de radiodifusin que ser tal y como la entendemos ahora. Ya empieza a haber un vnculo importante entre radio y pblico, empieza a existir la programacin. A partir de 1920 se empieza a entender la radiodifusin como la entendemos ahora. Destaca la emisora de Conrad, la KDKA. Esta emisora ya tena publicidad pero se financiaba sobre todo por la venta de receptores. El impulso final vino de la mano del ruso David Sarnoff, que desempe oficios de lo ms variados. Se coloc de operador de la compaa Marconi (que era la ms poderosa hasta que lleg la radiodifusin). En EE.UU. es la persona (Sarnoff) que recibi las emisiones de socorro del Titanic, siendo l el que va filtrando la informacin del naufragio a la prensa. Con esta situacin se empieza a dramatizar y especularizar con los medios (la radio en este caso) tal y como estamos acostumbrados hoy en da. Este caso del Titanic lo hace ser tremendamente popular y lo hace ascender de puesto en la compaa. En 1915 adivin el futuro comercial de la radio y propuso a los directivos de la compaa la creacin de las cajas de msica, que estaran en los hogares (algo inslito en la TSH). Marconi y su compaa rechazaron la oferta y no tuvo claro que el futuro de la radio era individualizarse cada vez ms. A finales de la dcada de los `10 nos encontramos con el fenmeno del nacionalismo, algo que afecta a las empresas. En EE.UU. la filial de Marconi se hace norteamericana , consiguiendo una autonoma propia por la presin del gobierno, es decir, independizan la filial constituyendo a su vez una nueva compaa (1919) denominada RCA. El director de la parte tcnica es David Sarnoff. Entre la RCA (que retoma la idea de Sarnoff de cajas de msica) y la Westinghouse con su emisora KDKA ponen en marcha la radiodifusin en EE.UU. La radio a nivel de la sociedad tuvo muy pronto un uso inslito hasta entonces, la inmediatez de comunicar en el momento que ocurre. Adems de la msica, uno de los primeros xitos de la radio fue la retransmisin en directo de los resultados de unas elecciones (1921). La TSH no desaparece con la radiodifusin sino que se mantienen sus emisoras y receptoras con fines institucionales, de socorro, etc. e incluso crean emisoras comerciales parecidas a las de la radiodifusin para vender a su vez aparatos receptores. A finales de los `20 se produjo lo denominado caos del ter, es decir, como cada uno emita por la frecuencia que quera lleg un momento en el que todo estaba colapsado. Los norteamericanos lo que hacen es vender receptores, para lo que la gente debe saber usarlos. Para ello, la RCA cre un receptor llamado Radiola en 1922 por Alfred Goldsmith, que marc un hito por su fcil manejo y su econmico precio. Durante los

aos `20, la radio y su msica se convierten en un medio de masas para EEUU., no para Europa. Tanto RCA como Westinghouse tenan sus emisoras cuando nace una compaa de telfonos y telgrafos llamada ATT, pero que tambin entra en el negocio de la radio. Su distintivo era WEAF y tena mucho xito en Nueva York. Las emisoras RCA y Westinghouse se mantienen con el dinero de la venta de receptores, pero la ATT no fabricaba ni venda receptores, por lo que su objetivo comercial era obtener ingresos de la publicidad en su programacin (as fue como comenz la frmula de radio comercial de nuestros das). Su estilo de programacin era ms desenfadado, de entretenimiento. Aqu empez la competencia entre emisoras. Avance de la radiodifusin en EE.UU:

EE.UU. es el que asigna usos sociales a la radiodifusin y el que la hace un medio de masas. En la etapa de madurez de la radio, sta tiene un gran uso social y permite a las empresas ganar mucho dinero mediante la venta de receptores. Al finalizar la etapa de difusin de la radio como medio de masas, sucede lo que podemos llamar Creacin de la Cadena radiofnica en 1926. Hasta entonces las emisoras de las distintas compaas eran independientes y cada una las estableca como quera siguiendo las normas del libre mercado y sin control del Estado. La creacin de la cadena radiofnica tiene una lgica capitalista, se optimizan beneficios, etc. Se empieza a compartir programacin gracias a la asociacin de empresas, lo que permite entre otras cosas ahorrar costes. La primera cadena radiofnica es la NBC, donde intervienen algunas de las principales compaas radiofnicas como RCA, Westinghouse y General Electric. Esta unin hace que los programas de radio sean ms elaborados. Hasta entonces no haba ninguna intervencin del Estado, pero a partir del nacimiento de la emisora de radio, con la extensin de sta como medio de masas y con la unin de empresas, se form tal caos que el gobierno tena grandes problemas para continuar con la evolucin de la radio. Este caos se denomin del ter e hizo que el gobierno tuviera que intervenir para regular el establecimiento de las frecuencias (1927). A principios de los aos `20 existan en EE.UU. ms de 500 emisoras de radio. Hay dos cuestiones previas que explican el por qu de la diferencia de establecimiento y evolucin de la radio en EE.UU. y Europa: 1) El nacionalismo europeo sinti apetencia de controlar el espectro radiofnico. En concreto, en Gran Bretaa se consider un sector de vital importancia para el control estatal. Ese control hace que los estados se mostraran reacios a ceder el control radiofnico a los ciudadanos. 2) Guerra Mundial, que dificult la implantacin de la radio en Europa. Avance de la radiodifusin en Europa:

La radio en Europa y Gran Bretaa comienza con emisiones experimentales en 1920 y las primeras emisiones de carcter regular tuvieron lugar en 1922. En Europa las frecuencias son del Estado, que es el que concede las licencias. La primera licencia la concede a la compaa de Marconi, que empieza a emitir con regularidad en 1922. La concesin de propiedad radioelctrica tena unas restricciones, es decir, cada cierto tiempo de emisin

se cortaba unos minutos por si el Estado tena que hacer algn comunicado, si no, en esos minutos no se escuchaba nada. Estaba prohibida la publicidad. Ir evolucionando la radio incluyendo nuevos contenidos y programacin, pero nunca publicidad. BBC (Noviembre 1922-1926) Desde 1922 a 1926: primera etapa de la BBC en la que sta no era una emisora de estado pero estaba sujeta a fuertes restricciones por parte del gobierno. La BBC est constituida por empresas privadas que son: la Marconi, la Western Electric, la Thomson Houston, la General Electric fabricantes todas ellas de emisoras de radio y que eran britnicas o americanas con fbricas en Inglaterra. BPO (British Post Office) era el encargado de otorgar licencias del Estado con la condicin de que la empresa fuera britnica o fabricara all. La BBC se financiaba gracias al canon que cada persona pagaba por tener un receptor, que era del 10 % del precio del aparato. El control estatal era tal que controlaba tambin los beneficios que tena cada empresa, que slo podan llegar a ser hasta el 8% de lo invertido. Si una empresa superaba este porcentaje de beneficios tena que ser invertido este capital en nueva programacin, mejoras de instalaciones La mayor parte del tiempo de programacin se dedicaba a la msica (3/4 del total) , siendo lo hablado slo del tiempo. An no haba publicidad. Francia funcion desde un principio con un modelo mixto (empresas privadas y del Estado). La BBC, a partir de 1926, se convierte en una corporacin pblica. A partir de mediados de los `20 se produce un aumento de licencias de tenencias de receptores, siendo de 2.200.000 en Gran Bretaa.

3. RADIO EN EE.UU. DESDE 1926 HASTA 1939 Si en 1926 la radio en EE.UU. ya se haba establecido como medio de masas, en este perodo lo que le queda es desarrollarse, expandirse. Entre los factores del desarrollo estn:
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Aspectos tcnicos y tecnolgicos que hacen que la radio evolucione. Entre ellos:

a) La FM (frecuencia modulada). Hasta entonces slo exista la onda media o larga, que tena interferencias. La FM la inventa un ingeniero de la compaa RCA, Armtrong, en 1932, aunque no se pone en marcha entonces. Los norteamericanos desarrollan los estudios de sonido, como los micrfonos, las mesas de mezclas, etc. Inventan tambin un disco para grabar programas en la radio denominado disco blando, no exactamente igual que el vinilo. En esta etapa an no exista la cinta magntica (de cassette) que es de la siguiente etapa.

Avances y hechos de carcter social: en el desarrollo de la radiodifusin tambin influy la enorme crisis del `29 en Norteamrica. Junto con el cine, la radio ser el medio de entretenimiento y de evasin de las clases baja y media. Desde el punto de vista jurdico se produce la reordenacin de la frecuencias en 1927. El departamento de defensa norteamericano es el encargado de hacer el documento de reordenacin de frecuencias. Adems, se crea el organismo permanente para vigilar el reordenamiento de frecuencias, denominado FCC (Federal Comunication Commission).

1926-1939 EEUU Creacin de dos cadenas de radio musicales: 1.- CBS (1928) William Paley. Solo 16 emisoras en principio. Se acenta la lucha por la audiencia mediante la publicidad. Apuesta por un estilo mas desenfadado y popular. Gran Bretaa EUROPA

Se produce el cambio de la titularidad de la BBC, que se convierte en una entidad pblica; ya no se financia mediante la venta de receptores, sino que se respalda econmicamente del Estado, adems permanecen los cnones por aparato receptor, y para aumentar los ingresos se publica una revista 2.- Mutual Broadcasting Sistem. Es una especie Radio-times, a modo de gua de comunicacin de cooperativa; elaboran o compran los programas con la programacin mensual y varias noticias. en comn y se lo van pasando de unos a otros, por (No era exclusivo de Gran Bretaa, la mayora de lo que tienen menos produccin propia. los pases europeos tambin contaban con ellas; Unin Radio, Goebiels... Se produce un enfrentamiento Prensa-Radio: La prensa se ve desplazada en la informacin y Desde la administracin se gobernaba mediante el tiene que especializarse. Consejo de Gobernadores, que contaban con una Parte de la inversin de los anunciantes de prensa enorme independencia con respecto al poder se trasladan a la radio. poltico lo que durante aos dot de prestigio y Las empresas de prensa no supieron reaccionar a veracidad a la BBC. tiempo, pero utilizaron estrategias como: - Nutrirse de las agencias de prensa, En la BBC pblica, Marconi es el responsable de presionndolas (Sobre todo American la parte tcnica, convirtindola en la mayor y Press o United Press) para que no mejor red de emisoras de Europa, producindose ofrecieran sus noticias a la radio. en este periodo un aumento estelar de la red y de la plantilla, as como de las horas de emisin. Es una analoga con lo que ocurre en los aos 40 con el cine y la televisin para que el catalogo de Adems es la primera emisora europea que crea un cine no fuera ofrecido a la televisin. En principio segundo programa de carcter regional o local. perjudica al cine ya que la Tv. comienza a producir sus propias pelculas. Cambios en el contenido de la radio para seducir a las audiencias y a la publicidad. Se sigue jugando con la inmediatez.

Ej. La llegada del aviador C.Linbergh fue

fundamental para el asentamiento del medio y de su credibilidad. Ej. Catstrofe del dirigible Hinderburg. Tipos de programacin Programas de entretenimiento: 1938: CBS. La guerra de los mundos (Orson Welles) Los oyentes confunden realidad y ficcin. El tema marciano estuvo muy presente. Se produce la ruptura de la inocencia y la confianza depositada por el pueblo norteamericano en el medio hasta ahora. Programas educativos-formativos: Opera Universidad en el aire. Hay otro hecho de carcter profesional en este perodo y es la creacin de 2 cadenas: - la CBS (Columbia Broadcasting System) en 1928, cuyo creador es William S. Paley, que apuesta por un estilo ms popular, desenfadado, basada en el entretenimiento. - La Mutual Broadcasting System. Su funcionamiento se basa en comprar programas de radio e irlos distribuyendo por otras cadenas. Tena poca produccin propia. En esta etapa tambin se produce un enfrentamiento entre la prensa y la radio. La prensa era un medio masivo previo a la radio. A partir de los aos `20, el medio que supera a la prensa es la radio, que se ubica de manera significativa en los hogares. Cada vez ms, el pblico busca la informacin en la radio, lo que hace que la prensa pierda el monopolio informativo, que deje de ser el medio ms rpido y que tenga que renovarse. Los peridicos tratan temas ms amplios, aunque la publicidad es limitada en este medio debido a la creacin de la radio, que hace que muchos anunciantes cambien de medio su publicidad. Al principio la prensa no se da cuenta de las prdidas que puede causar la disminucin de publicidad, y cuando se da cuenta es demasiado tarde. Los peridicos se nutren de las agencias de prensa para elaborar sus noticias. La prensa norteamericana presiona a las dos agencias ms importantes para que no ofrecieran sus noticias a la radio y as disminuya su rapidez. Era una constante lucha radio-prensa por la inmediatez. En esta lucha gana evidentemente la radio. Las radios crean sus propias agencias de noticias. La CBS cre la Columbia News Service y la Mutual B.S. cre la Transradio. Tratando el tema de la inmediatez de la radio, hay una serie de cambios de contenidos que se reflejan en los libros de historia de la radio. Se denominan itos y son : - Narrativamente ahora los programas se realizan mejor, ms elaborados, pretendiendo captar oyentes. - La radio sigue caminando por la lnea de lo inmediato. El acontecimiento de la llegada del aviador Charles Lindbergh, que cruz el Atlntico sin escalas, se retransmiti en directo causando un gran impacto social. Otro de los primeros acontecimientos retransmitidos en directo por radio fue la catstrofe del dirigible Hinderburg.

En este perodo se encuentran los inicios de la radio espectacularizante que conecta con las masas y que hoy en da vemos normal. Uno de los hitos de la narrativa radiofnica fue el programa de Orson Welles La guerra de los mundos (1938). Este programa se estructura de tal manera (testimonios, historias) que los oyentes piensan que lo que escuchan est ocurriendo verdaderamente. Tena un ambiente preblico, de psicosis, con una muy buena elaboracin. A partir de este programa la emisora se colaps y, cuando el pblico se enter que nada era verdad, hubo reacciones de enfado por sentirse engaados. Se produce una ruptura de la hasta entonces inocencia, de creer ciegamente lo que deca la radio (prdida de credibilidad). La radio norteamericana no slo se ocupaba del entretenimiento, sino que tambin tena programas educativos como La universidad al aire, programas culturales, de pera Programas con una metodologa que se escuchaban en los centros educativos. En Europa la radio est menos avanzada que en EE.UU. y ser Gran Bretaa el pas con ms auge. En 1926 la BBC cambia el estatuto jurdico, ste es el ao en el que comienza la 2 etapa para esta emisora que pasa de ser privada a ser de carcter estatal-pblica. Es una empresa regida por un consejo de gobernantes y como tal desecha la publicidad como frmula de financiacin. Por ello, la BBC tiene otros sistemas de financiacin que son: - La permanencia del canon por tenencia de receptores. - La edicin de su revista de radio llamada Radio-times, que compraban los radiooyentes de esta emisora porque era el nico canal de comunicacin entre la institucin y los usuarios. (Un ejemplo espaol de este modelo es la emisora privada Unin radio con su revista Ondas). En dicha revista apareca la programacin mensual, adems de artculos sobre cmo usar la radio, famosos, etc. La organizacin estaba dirigida por un Consejo de gobernadores, que eran los que tomaban las decisiones entre otras cosas. Tenan una enorme independencia con respecto al poder poltico. Esta BBC pblica surge de la anterior BBC formada entre otras empresas por la de Marconi, que es la que se hace cargo en la BBC pblica de la parte tcnica. En el perodo de 1926- 1939, se produce un aumento espectacular de las redes de estaciones en todo el Imperio britnico, aumentndose adems los horarios de emisin y la plantilla de la BBC, que se convierte en la emisora ms famosa. La BBC crea en este perodo un nuevo programa de carcter regional como segunda cadena tras tener ya una ms general. El uso de la radio es como medio de informacin objetivo, veraz y singular. Otra caracterstica de la BBC son sus programas culturales, tras convertirse la radio en un gran difusor de cultura para todas las personas que hasta entonces no podan acceder a acontecimientos culturales. La BBC tambin ofreca radio-dramas, con adaptaciones de grandes obras literarias que se narraban por radio. Adems, tena en su programacin emisiones de carcter educativo. En Francia sigue el periodo mixto con emisoras pblicas y privadas hasta el ao 1936, cuando la administracin se hace cargo de la radiodifusin. Se produce un intervencionismo del estado cada vez ms grande. Esto propici en Francia una variacin del modelo estableciendo emisoras privadas en los alrededores del pas (donde el gobierno francs no puede intervenir) como Radio Tanger, Radio Andorra, etc. dirigida a los franceses y financiadas con la publicidad. En Alemania el objetivo primordial era la extensin de la red y el establecimiento de la radio como medio de masas. Inventan un receptor de carcter pblico favoreciendo la

escucha colectiva (colegios, calles) propiciando la propaganda poltica en su perodo de dictadura. Tambin se incide en la radio alemana en programas educativos que se escuchaban de manera obligatoria en las escuelas. En 1939 el gobierno alemn prohibe la escucha de emisoras extranjeras, eliminndose las frecuencias en las que se sintonizaban stas. En la URSS haba un estricto control centralizado de la radiodifusin debido a la revolucin bolchevique. Esta radio (junto al cine) tena un gran afn de transmitir adems ideologas, educacin Al ser un pas en construccin estaba ms atrasado y el desarrollo de la radiodifusin era ms limitado. En 1922 se instala en Mosc la emisora ms potente del mundo para que la propaganda del socialismo llegara a todos los trabajadores del mundo. Desde 1923 tambin se le da prioridad a la educacin. En otros pases europeos la radio surga de empresas de carcter electrnico y a partir de los radioaficionados que construyen receptores rudimentarios para or la radio. Por ejemplo: En Espaa en los aos `20 se escuchaba mucho la BBC britnica y algunas emisoras francesas. 4. LA RADIO DURANTE LA 2 GUERRA MUNDIAL (1939- 1945) - La persuasin radiofnica. - La radio como arma de guerra. En esta etapa la radio se utiliza tanto en la esfera privada como en la pblica, jugando un papel fundamental como propaganda, como ideologa, como arma blica La Guerra Civil espaola fue el acontecimiento en el que la radio se prob como herramienta blica antes de la II Guerra Mundial. Alemania: Aqu se usa la radio (antes de que comience la contienda) como arma ideolgica, de propaganda. En primer lugar se incluye la prohibicin de escucha de emisoras extranjeras, y en segundo lugar, en cada pas conquistado la radio pasaba al poder de la radiodifusin nazi. En los puntos ms cercanos al frente se retransmita para el pas extranjero (URSS, Francia) En 1943, la radio nazi tuvo su mximo apogeo con unos 16 millones de receptores. La radio est presente en toda la poblacin, siendo la nica herramienta de comunicacin. Los boletines de informacin llegaron a emitirse en 53 idiomas. Se usaron masivamente por los nazis toda clase de tcnicas propagandsticas: - Usaban para informar mensajes cortos y repetitivos. - Tcnicas de exageracin o descontextualizacin. - Mensajes reiterativos (el mismo mensaje de diferentes formas). - Favorecan la recepcin colectiva de los mensajes porque esto anulaba la capacidad crtica del individuo. - Referencias a la mitologa alemana en la que se crea ciegamente. - Utilizacin de rencores de la humillacin alemana en la I Guerra Mundial. - Se emita la voz de Hitler por la noche, ya que era el mejor momento receptivo del da por el cansancio de los trabajadores oyentes. - Lanzaban rumores para mantener el espritu patritico.

En este perodo la gente crea ciegamente todo lo que se deca por la radio. Este medio cae en 1945 con toda Alemania en el Tercer Reich. La radiodifusin va a ser controlada por la BBC en la postguerra, concretamente por Hugh Greev, que promulga una denazificacin. Alemania no es el nico que utiliza la radio con intencin propagandstica, ya que sta tambin se da en la URSS. La propaganda de la URSS es ms general, ms despegada de los acontecimientos blicos, es ms internacionalista y con la funcin de extender la revolucin bolchevique. Los alemanes hacen una radio ms tcnica, llegando incluso a elaborar supuestos reportajes de guerra (que eran falsos) con una narrativa muy elaborada. En Gran Bretaa la BBC construy una radio modlica, desligada del poder poltico de turno. Durante los primeros aos de la guerra la BBC se mantuvo imparcial, con informacin objetiva. En 1943 los aliados ya tienen claro que ganarn la guerra y ya slo falta que Alemania se rinda. A partir de este ao la BBC cambia su poltica informativa y colabora con la propaganda pro-aliada con programas, charlas de Churchil, etc. para propiciar el rendimiento del Tercer Reich. Adems, mediante la BBC se emitan mensaje en clave.

EE.UU.:

En este perodo, pese a tener una radiodifusin comercial y de competencia, en la radio norteamericana va a haber tambin propaganda pro-aliada. La FCC va a hacer que la NBC (que era la cadena ms poderosa en esta etapa) tenga que desprenderse por presin gubernamental de una serie de lneas de comercio que posteriormente se constituirn en la ABC. Existen por tanto en este perodo cuatro cadenas importantes: la Mutual, CBS, NBC y ABC, cadenas que posteriormente montarn la televisin. La propaganda en radio exhorta a la lucha en Europa, a la lucha contra el fascismo, etc. Dentro de los programas ms importantes estaban This is war de CBS. Su labor era militar y propagandstica (convencer a los americanos para que se alistaran, por qu luchaban contra el fascismo, lucha por la democracia) Roosevelt, el presidente norteamericano, tiene el mismo papel en la CBS que Churchil en BBC, implicndose en charlas a la nacin, etc. Las ondas radiofnicas tuvieron aplicaciones militares, como por ejemplo el famoso RADAR, que era conocido por britnicos no por alemanes. Por ello, los britnicos saban cuando le atacaran los alemanes. Hasta ahora los sonidos radiofnicos se conservaban en discos blandos y sera en esta poca cuando los alemanes, concretamente Von Braunmhl, inventaron la cinta magntica (de cassette) que junto a un altavoz emitan seales en la frontera de la contienda. Los aliados no conocieron la cinta magnetofnica hasta 1944 porque los alemanes la ocultaron previamente. Los americanos y britnicos emitan en alemn para hacerse pasar por emisiones alemanas dando mensajes falsos a los soldados alemanes. Resumiendo, este es un periodo de propaganda y de la radio como arma de guerra. PERIODO DE LA GUERRA FRA (1945- 1960) Desde el punto de vista de la propaganda, la radio va a participar en la confrontacin de bloques, va a participar en las guerrillas. EE.UU.

Su modelo de radio era comercial y las cadenas norteamericanas luchaban por la audiencia. La titularidad de las cadenas que hacan propaganda era del gobierno. Al principio, en los primeros aos de Guerra Fra, las emisoras norteamericanas tenan un contenido ideolgico muy fuerte, lo que restaba espontaneidad y haca que fueran emisoras montonas y aburridas. Tuvieron bastantes crticas porque se crea que no era propio de una democracia el que las emisoras tuvieran tanta ideologa. Estas emisoras son: - La voz de Amrica (RFE), que nace justo despus de Pearl Harbour. (En Europa la primera emisora se pone en marcha en Munich en 1936). La RFE emita en todas las bandas como intento de difundir las ideas norteamericanas por todo el mundo. - Radio Free Europe, se crea en 1949 y aunque la titularidad la tiene el gobierno norteamericano en ella participan adems empresas privadas. Va dirigida a nivel europeo. - Radio Liberty, que se diriga a la URSS exclusivamente. Los norteamericanos crearon en 1943 una emisora exclusiva de las Fuerzas Armadas. - VRUL era una emisora con las mismas directrices de propaganda norteamericana pero de titularidad privada y con emisin con Nueva York. El paso de una programacin ms aburrida y montona hacia una programacin que emite y vende no propaganda sino estilos de vida, se produce en 1961. ??????????? ????????? El primer programa consta de informacin general. El segundo programa (1946) es donde se ubica la parte ms cultural como msica clsica. El tercer programa (1947) consta de temas ms regionales. La base de la programacin sovitica es la informacin, la msica clsica y folclrica y la literatura. Otra de las labores de los soviticos en sus primeros aos de radiodifusin (donde estaba prohibido escuchar emisoras de otros pases) es establecer una red de emisoras que emiten dentro de la URSS con la misma frecuencia de las emisoras extranjeras, con el propsito de interferir estas emisiones occidentales. Tanto las emisiones de Radio Mosc como otras emisoras soviticas inician un tipo de programacin diferente a partir del Acuerdo de Ginebra en 1961. Lo que hacen es mostrar mediante la radio la difusin cultural, los estilos de vida de los `60. Ofrecan msica popular, jazz, pop, clsicos rusos Programas tambin de deporte. Tras la II Guerra Mundial se producen muchos cambios en la radiodifusin: EE.UU.: Aqu nos encontramos con la supervivencia de las 3 grandes cadenas norteamericanas: ABC, CBS y NBC. Estas tres se repartan en la posguerra la radiodifusin comercial de EE.UU. El fenmeno que se empieza a producir es la aparicin de emisoras de carcter local y tambin bajo la direccin de instituciones no necesariamente con nimo de lucro (ejemplo: ayuntamientos, universidades) Con esto se da un paso ms all y es en EE.UU. donde ocurre por primera vez. El que otras instituciones se impliquen en la radio ampla los usos sociales de esta, haciendo que sea ms participativa. En 1961 empieza a proliferar la FM y se empieza a emitir en estreo. El transistor se generaliza en los comienzos de los `60 en EE.UU. producindose una miniaturizacin del receptor radiofnico. La radiodifusin pasa de ser un medio de audiencia familiar a un medio individualizado. El nuevo medio que se instaura como centro familiar ser la TV. El transistor supone

ampliar enormemente la radiodifusin, con la llegada de la radio a los coches y a las zonas rurales. Los contenidos van a cambiar en la lnea de buscar audiencias ms individualizadas y especializadas. Va a haber dos grandes cambios en programacin: habr ms informacin (dndose informacin sobre temas que antes no se daban) sectorial, especializada, y adems, se potencia enormemente la msica (se da sta con ms variedad). La industria radiofnica se fusiona, formndose una alianza entre las industrias discogrficas y las de emisoras comerciales. La relacin del radioyente con el medio (la radio) sufre otro cambio, es decir, la recepcin pasa a ser un acto de acompaamiento, el nivel de atencin cambia. La radio est tan incluida en la vida cotidiana que las encendemos como medio de compaa normalmente. Al mismo tiempo, se producen programas de reflexin. Cuando los grandes shows de la radio pasan a la TV, la radio se mantiene como medio para or msica y programas de reflexin y debate.

5. EVOLUCIN DE LA RADIO AMERICANA DE POST-GUERRA Aparecen emisoras muy especializadas, de msica sobre todo. Por otro lado, se produce la unin entre la radiodifusin y la industria cinematogrfica. En el perodo que va del `50 al `55 hay un auge de la informacin en vivo y en directo, debido a que la televisin no tiene magnetoscopio an (ste fue un invento de finales de los `50). Las noticias eran filmadas en formato cinematogrfico, lo que las limitaba tcnicamente. A medida que la televisin va siendo capaz de salir fuera, va a ser ms gil sobre todo cuando se acercan los aos `60. La televisin gana definitivamente la batalla en esta dcada con la aparicin de la cinta magnetofnica. Precisamente en esta poca de auge televisivo, la radio empieza a realizar programas de debate, reflexin y anlisis sobre la informacin, siendo uno de sus ejes principales junto con el de la msica y el entretenimiento. En Europa, en el modelo britnico, la BBC retoma su estilo objetivo e imparcial tras la guerra y comienzan una cierta diversificacin. En el `56, se pone en marcha El tercer programa, espacio cultural y elitista sobre las artes (pintura, literatura) No se deja de lado la atencin a los programas educativos, que siendo la base del saber, hacen de los famosos documentales de esta cadena. Hasta el ao `67 no se autorizan las emisoras de carcter local, y a finales de la dcada disponen de 4 programas: - Radio 1: programa generalista de informacin y de msica popular (de moda). - Radio 2: Emisin de nuevas msicas, popular y moderna. - El tercer programa: Msica clsica y cultura. - Cuarto Programa: Msica e informacin permanente. No permiten la publicidad hasta el ao `72, en la que 60 emisoras ya pueden ser financiadas por la publicidad.

HISTORIA DE LA TELEVISIN
Orgenes: La televisin se empieza a gestar durante el siglo XIX y primeras dcadas del s. XX, y no se puede adjudicar su invento a una solo persona. Hasta1925 no hay televisin propiamente dicha; desde 1925- 1935 sera la etapa de experiencias televisivas de investigadores aislados o de grandes corporaciones. A partir de 1935 hay una serie de servicios y emisiones regulares (horario fijo para las pocas personas que tenan receptor). Despus de la II Guerra Mundial se implant el modelo televisivo en todo el mundo. En los grandes pases europeos es a partir de 1945 cuando los gobiernos pueden hacerse cargo de nuevo de la televisin.

Hasta 1945 coexisten modelos de televisin diferentes, no hay uno nico. Despus de la II G.M. se instaura un modelo televisivo nico, similar al modelo radiofnico, se produce un fenmeno comunicativo similar. En los perodos de experimentacin coexisten varios modelos, por ejemplo, desde el punto de vista tecnolgico coexisten 2 grandes modelos: televisin mecnica y televisin electrnica. Respecto al uso social de la televisin, nos encontramos con un tipo de televisin en el que prima la recepcin colectiva (modelo alemn) y un modelo de recepcin individual. A su vez, existieron sistemas de televisin bidireccional (fonovisin, video-telfono), sistema que funcion en EE.UU. gracias a su ejecucin a manos de la ATT. En este perodo que va desde 1925 a 1939 nos encontramos con una serie de aportaciones que son aplicables a la televisin. Ya durante el siglo XIX se tena una concepcin de que se poda transmitir la imagen. Paul NIPKOV hace el primer sistema de televisin de forma terica en 1883. Adems inventa el famoso disco de Nipkov. Sera Von MIHALY el que asegura que a partir de 1919 efecta transmisiones mediante cable. El gran difusor e impulsor de la televisin fue el britnico BAIRD, que logr conseguir el dispositivo de televisin mecnica. La televisin electrnica sigue un camino diferente. La captacin de la imagen y la difusin de sta se hace mediante un tubo de rayos catdicos que invent BRAIN en 1898. ROSING en 1907 y ZWORYKIN en 1923 llevan la teora de BRAIN a la prctica. Las emisiones experimentales y regulares. 1925-1935 En este perodo hay una coexistencia de las dos tecnologas televisivas. Es una etapa donde una vez conseguida la difusin de imgenes comienza una lucha para ver quin la traslada ms lejos y con ms calidad (lucha tecnolgica). La televisin mecnica va avanzando y en 1929 consigue tomar imgenes con luz natural. En estos aos BAIRD comienza a trabajar para la BBC y consigue en 1926 una imagen televisiva de 30 lneas de definicin. En Gran Bretaa nos encontramos con las emisiones experimentales de la BBC con Baird, mientras Marconi empieza a trabajar investigando con televisin electrnica. En 1930 se llega a una definicin de 405 lneas. Hay un avance enorme de la tecnologa televisiva en este perodo donde no hay emisiones regulares, slo experimentales. La televisin slo poda verse en algunas organizaciones, familias pudientes, etc. Las emisiones de este perodo se dan en 3 pases: Gran Bretaa, Alemania (donde se retrasan hasta 1935 y donde hay un sistema de telecine desde el que se retransmita la seal hasta las salas de televisin) y EE.UU., donde las grandes compaas de electrnica y radiodifusin empiezan a investigar ambos sistemas, pero muy pronto abandonaron el mecnico (que tena limitaciones para su visin comercial) y se centran en el modelo electrnico. La televisin norteamericana busc muy pronto la ficcin. Entre 1935-1936, primero los alemanes se adelantan a las emisiones regulares de imagen y sonido; 2 la BBC se lanza a emitir de manera regular imgenes de televisin. Durante un tiempo, tanto alemanes como britnicos emitan en el sistema mecnico, posteriormente utilizaban ambos a la vez. No hay un receptor universal. El desarrollo final mediante cable de los alemanes completa el sistema televisivo. Los siguientes pases que se incorporan a la televisin fueron Francia,

En EE.UU. el estado no autoriza las emisiones comerciales hasta 1941. A su vez, otra caracterstica del perodo es que las emisiones se van a ir decantando por el sistema electrnico (Alemania en 1937, Gran Bretaa ms tarde). El sistema mecnico muere en estos aos, establecindose el modelo electrnico como universal. La propia guerra va a hacer que las emisiones se interrumpan en Europa. Los alemanes pierden el centro emisor. Desde el punto de vista de los contenidos se producen transformaciones en este perodo. Pronto la televisin se dot de nuevos contenidos, a partir de 1936 se emite informacin. 1936-1937 incluyen programas culturales y dramticos (el teatro ser adaptado a televisin). Este sistema se va a repetir en todas las televisiones. En este perodo no exista magnetoscopio, slo se poda grabar en soporte fotoqumico. Televisin norteamericana: informacin y entretenimiento. El deporte: las Olimpiadas de Berln fue el primer gran acontecimiento deportivo que se emiti en televisin en Alemania. Otro acontecimiento que marc la historia de la televisin fueron las guerras: el ataque japons de Pearl Harbour fue el primer acontecimiento que oblig a modificar la estructura de la informacin televisiva: por primera vez se incluyen recursos visuales en informacin (grficos, dibujos, etc.), lo que supuso un cambio tecnolgico para afrontar el nuevo reto visual. La televisin lograr con el tiempo la inmediatez (finales `60) y recursos visuales que la radio no poda ofrecer. Los distintos pases intentan poner en marcha el receptor universal (que se pudiera usar en varios pases) y en Alemania se intent poner en marcha un receptor popular a bajo precio, como el radiola. 7. CARACTERSTICAS DE LA TELEVISIN TRAS LA II GUERRA MUNDIAL 1.- El modelo televisivo que se impone en todo el mundo es simtrico al radiofnico, es decir, sern las propias compaas radiofnicas las que pongan en marcha el modelo de televisin. En Europa, el modelo pblico BBC pone tambin en marcha la televisin. 2.- Desde el punto de vista narrativo, se va a apoyar en el cine, el teatro y la radio. La ficcin se lig al principio al teatro. Los radio-show pronto tendrn su versin televisiva. El cine es un referente en cuanto a la narrativa audiovisual, es su referente en cuanto a lenguaje, tipos de planos, etc. Hay tericos que afirman que lo especfico de la televisin en los `50 era el directo, que la mayora de su programacin era en directo. La llegada del magnetoscopio se haca necesaria porque la televisin no poda conseguir la inmediatez recurriendo al soporte cinematogrfico. En 1956 se consigue el sistema de vdeo, de cinta magntica para grabar audio y vdeo, que permita transmitir y guardar rpida y gilmente las imgenes. Cintas enormes (2 pulgadas) que eran reutilizables. 3.- Hay un avance tecnolgico: mayor definicin, mayor calidad en la reproduccin, llegada del magnetoscopio y de la imagen en color (Sistema norteamericano en color NTSC es de 1953; el Secam es el sistema francs y el PAL es el alemn). 8. CARACTERSTICAS DE LA TELEVISIN AOS `40 Y `50

Extensin de la red, con mayor o menor velocidad y fecha dependiendo de cada pas. En los distintos pases europeos la extensin de la red era un hecho en los `50. Los segundos canales, tambin llamados UHF, se darn ya entrados los aos `60. Una sola cadena en las televisiones de dominio pblico, que tenan gran extensin en los pases europeos (no en Espaa). Aumento de los horarios de emisin. Las grandes corporaciones invierten en cortos de produccin de programas. En la actualidad, las televisiones se nutren en su mayora de producciones externas. En los aos `50 y `60 se autoabastecan con produccin propia. En los `60 se aument el tiempo y la calidad de los informativos. Se pas de informativos semanales a diarios, con mayor duracin y contenidos. La televisin va a estar ms en la inmediatez de la informacin. El inters por atraer a las audiencias fue la base de la televisin norteamericana. Los norteamericanos tenan ventajas respecto a nuevas tecnologas de medicin de audiencia. En Europa, el inters por los gustos de las audiencias empezara en los `60. En la poca franquista triunfan enormemente las series norteamericanas. En la televisin de los `60 hubo otro hecho que fascinaba a los pblicos, y eran los intercambios de cadenas como Eurovisin, y ligado a esto los satlites. Despertaba inters por el avance tcnico y cientfico que esto implicaba. La televisin de los `60 de las grandes corporaciones es una televisin de consumo familiar, colectivo. Tuvieron que pasar muchos aos para que el consumo televisivo se fragmente.

Pruebas experimentales de la televisin en 1948, fecha tarda en Espaa respecto al resto de pases europeos. En Espaa la televisin llega en 1956. Algunos autores dicen que llega tarda. El modelo de Espaa no se cerr hasta los `60. 1948 El modelo televisivo mundial est acentuado, siguiendo el modelo de la radio. En Espaa las primeras experiencias datan de 1948. En plena posguerra el Estado no tena posibilidad de infraestructuras. Dos compaas intentan que el rgimen franquista las coja para poner dispositivos de televisin Philips. Intentan obtener el beneplcito del Gobierno y convencer a las autoridades de que su sistema era el mejor. Ambas tienen unos objetivos comunes y estrategias diferentes: - Philips: aprovecha la Feria Internacional de muestras que se celebra en Julio del `48. Incluye una parte que acta como estudio y otras como sala de televisin. La retransmisin se haca mediante cable. Se tomaba en una sala y se visionaba en otra. Invitaba a autoridades locales y nacionales, contaban con un dispositivo de telecine, emitan pelculas documentales. Llegaron a contar con programas de una duracin limitada 12:00 12:30. En el visionado funcionaba como una pequea programacin. Tuvo un xito extraordinario y la calidad tcnica del dispositivo fue amplia. Problemas: Consigui mostrar la superioridad tecnolgica de su dispositivo. La Feria de Muestras de Barcelona est lejos de la toma de poder, no se ala con otras compaas. Soledad respecto a su alianza con el Rgimen.

RCA: los americanos montan demostraciones de televisin ante Franco en el Pardo y se alan con una distribuidora cinematogrfica: Rey Soria Films. Su estrategia era dirigirse directamente al poder y despus aliarse con esta distribuidora cinematogrfica. Las pruebas de la RCA comienzan el 8 de Agosto de 1948 con Franco. Las siguientes pruebas, de manera intermitente, se visionan en el Crculo de Bellas Artes de Madrid. La RCA adems intent retransmitir una corrida de toros desde la plaza de Vista Alegre de Madrid hasta el Crculo de Bellas Artes. La retransmisin en directo era el podero tecnolgico del momento y de esta compaa, porque la Philips an no lo haba conseguido. La red elctrica en Espaa era pauprrima, por eso las retransmisiones no eran muy buenas. Son dos intentos de compaas extranjeras por tomar el negocio de la televisin en nuestro pas. Las autoridades del pas no tuvieron inters en retomar el tema televisivo, adems de que la pobreza del pas no daba para ms. La televisin se olvida y el inters de las autoridades nacionales por este medio surge en los aos `50, en el marco del 4 gobierno de la dictadura franquista. En esta situacin se crea el Ministerio de informacin y turismo (1951), del que dependa la televisin y que estaba a cargo del ministro Gabriel Arias Salgado. A su vez se nombran a otros dos falangistas: Jess Suevos (Director General de Radiodifusin) y Jos Ramn Alonso (Director de programas de Radio Nacional). Estos de una manera autodidacta y por inters propio ponen en marcha un servicio experimental de televisin. Compran un chalet junto al coronel Luis Guijarro en el paseo de la Habana de Madrid y empiezan a experimentar con tcnicos traidos de la radio como Daniel Snchez. Compran equipos antiguos de Philips e investigan con estos dispositivos, incluso empiezan a efectuar pruebas en los aos `51 y `52. Logran un cierto xito y ya en 1953 emitan imgenes televisivas dos das a la semana en sesiones de dos horas. En esta poca no era fcil cobrar el canon porque no se saba quin tena televisin. No haba un plan que estableciera cundo empezaran las emisiones regulares. Pronto fue necesario aumentar sus instalaciones del chalet, por eso en 1955 hicieron unos estudios muy sencillos y compraron nueva infraestructura tecnolgica. A partir de este ao los tcnicos empiezan a plantearse las emisiones regulares con una programacin, etc. De la parte artstica se ocupaba Jos Luis Colina, que proceda de la radio, por lo que hubo un trasvase de contenidos radiofnicos a la televisin. Franco no tena un gran inters por la televisin en estos aos, haba un cierto recelo ante la imagen. Sin embargo, una serie de ajustes ministeriales propician que la televisin regular se creara en 1956. Realizan la previsin de comienzo de las emisiones regulares en 1957, pero ya en 1955 empieza a plantearse el funcionamiento del medio (financiacin, programacin) Adems de estas personas (administracin) haba otro grupo de personas que se preocupaban de este hecho, fueron los ingenieros de telecomunicaciones que llegaron a elaborar un plan de cmo debera ser la televisin. Cada ao haba un Congreso donde se reunan los ingenieros para hablar sobre la programacin, la televisin como medio de difusin de cultura Empieza a plantearse el tema de la financiacin. A lo primero a lo que recurre el Gobierno es a la frmula del canon por dispositivo. Por su lado, los ingenieros proponen que se permita a las empresas privadas entrar al medio para financiarlo.

Adems, stos proponen que haya una cadena privada y una pblica, ya que piensan que al igual que la radio, el medio televisivo debe ser mixto. En estas fechas, importantes directivos de la CBS llegaron a Espaa intentando que la CBS norteamericana adquiriera un canal privado en Espaa. La televisin que est prevista para 1957 sufre un cambio y se empieza a emitir el 28 de Octubre de 1956. Esto se produjo por las luchas internas en el Rgimen. En estos aos comienzan las manifestaciones para mostrar el malestar del pueblo con el Rgimen, que no consegua el despegue econmico del pas. Tambin se producen muchas huelgas en mbitos obreros y universitarios. La Falange comienza a perder poder en 1957 por una remodelacin ministerial que aparta a sta del poder sustituyndola por un grupo formado por tecncratas con orientacin al Opus Dei y con ideas contrarias a los falangistas. Sera desde los `60 cuando se inicia un despegue econmico en Espaa. Como muestra de eficacia de este grupo, se decide adelantar la emisin al 28 de Octubre, siendo esta una fecha muy significativa. Hay una cierta discrepancia en la prensa por el horario de emisin. Se retransmitan discursos, nodos La realidad demostr que el plan se adelant sin estar preparado, sin plan de financiacin, llegando a paralizarse por ello las emisiones en varias ocasiones durante 1957. Se recurre a varios sistemas de financiacin: - Comienzan los primeros programas patrocinados (1957) como La hora films, recurriendo de manera directa a la publicidad (imgenes fijas con el nombre de la marca que se mantenan durante un tiempo en pantalla. Posteriormente llegaron los spot). - El canon, que se cobraba a las personas que tenan receptor televisivo. TVE fija en 300 ptas. el canon anual para las televisiones de 17 pulgadas. Se pens en cmo recaudar ese dinero porque haba gente que importaba los aparatos de otros pases. Para saber quin tena estos dispositivos importados se pens pedir los censos o listas en los puestos de aduanas, pero esto no era muy fcil. Por lo tanto, fue imposible ejecutar el cobro del canon, que an as permaneci vigente hasta enero de 1959. Histricamente la televisin pblica nacional se financiaba en su mayora por la publicidad. En 1958 se calcula que hay 50000 televisiones repartidas entre Madrid y Barcelona. Al fracasar el canon TVE tuvo que establecer unas regulaciones para la publicidad. La propia televisin se anunciaba con el eslogan: Un escaparate para cada hogar. Se hizo una poltica econmica (previsiones de gastos, de ingresos). Las tarifas suben en funcin de los horarios, programas, etc. y se modifican tambin en funcin de la demanda y de la extensin de la red. TVE incrementa (casi duplica) sus tarifas publicitarias. Los programas patrocinados (que tenan mucho xito) podan oscilar entre 15000 y 16000 ptas. la tarifa que pagaba la marca dependiendo del horario. Las cuas podran oscilar entre 2000 y 3000 ptas. El spot publicitario fue la ltima tcnica en llegar, la ms televisiva, heredera del medio cinematogrfico. Los spot tenan tarifas de 4000 ptas. los primeros 30 segundos y 1000 ptas por cada 30 segundos adicionales. TVE tena la programacin dividida en bloques de 15 segundos y subastaba estos bloques a las empresas. En los programas patrocinados la agencia tena una gran capacidad de decisin, poda contratar actores, cambiar el guin, etc.

Otra fuente de co-financiacin en los primeros aos, sobre todo para la extensin de la red, fue el dinero que ponan los ayuntamientos y diputaciones para conseguir que la televisin llegara a sus ciudades. El modelo televisivo de nuestro pas se cierra en los `60, hasta entonces todo fueron pruebas y experiencias piloto. Este modelo se mantuvo estable hasta la llegada de las cadenas autonmicas. Las cifras no fueron favorables para la televisin de pago debido al no cumplimiento del canon. La publicidad fue fundamental para la expansin de la red. Para la expansin de sta se us un modelo radial (igual que las carreteras) financiado por ayuntamientos, diputaciones y por la publicidad. Posteriormente, la extensin de la red se hara urbana, ya que las ciudades eran el objetivo primordial de los publicistas. La red lleg a Zaragoza en 1959. A la parte central de las dos Castillas lleg tambin en 1959 y a Valencia llega en 1960. A Sevilla lleg en 1961. Una vez que la red est cerrada (la televisin ha llegado a las grandes ciudades), TVE se empieza a preocupar ms por la programacin, coincidiendo con un cambio de gobierno en el `62. A partir de este ao, se pretendi el aumento de calidad en los programas. Desde 1965 el objetivo era exportar programas de nuestra televisin. 9. IMPACTO QUE PRODUJO LA LLEGADA DE LA TELEVISIN EN ESPAA La tnica general fue el enorme impacto que produjo la televisin en la sociedad, porque sta iba a suponer satisfacer una demanda de informacin, entretenimiento, cultura, conocimiento y ocio popular. Era impresionante para los espectadores de los `60 el poder recibir informacin en sus casas. El impacto se multiplicaba por el hecho de que el aparato propagandstico del gobierno haca coincidir el estreno de la televisin en cada comunidad con grandes acontecimientos (ejemplo: el partido Madrid-Barcelona se hizo coincidir con el estreno de la televisin en Barcelona y Zaragoza). El ftbol y los toros eran unos de los espectculos televisivos ms demandados. Tambin programas de produccin propia (concursos). Un rasgo del consumo de televisin de los primeros aos era que la televisin se vea en un entorno familiar, se daba un consumo colectivo (porque el poder administrativo de la poca no permita tener muchos aparatos). Haba un problema en las zonas rurales porque el gobierno privilegiaba a las zonas urbanas. Se incentiv por ello (de forma precaria) la creacin de teleclubs que eran otra forma de consumo colectivo de televisin. La iniciativa de los teleclubs vena de los pueblos (ayuntamiento e iglesias) que habilitaban locales para que stos se pudieran establecer all. Por su parte, el gobierno daba ayudas para la adquisicin del aparato y TVE ceda la programacin. La propuesta de los teleclubs motiv la controversia porque algunos sectores polticos teman los comentarios y debate social que podan surgir en las reuniones para ver la televisin. Se pens que el visionado colectivo poda romper el control informativo y la censura que exista. Hubo una etapa muy creativa a principios de los `70 coincidiendo con la aparicin de TVE 2. La segunda cadena era un medio de expresin artstico, con programas culturales, artsticos Esta televisin artstica proviene de gente joven que sala de la Escuela oficial de cine, jvenes que nutrieron durante la dcada de los `60 a la 2 cadena y parte de la 1 cadena. Se emitan documentales, programas de folclore, los primeros programas de msica En 1963 se calculaba que haba 850.000 televisores.

En 1965 aument a 1.450.000 televisores. En 1969 volvi a aumentar hasta 3.900.000 aparatos. El consumo de la televisin va a ser inminentemente urbano, por lo que la programacin estaba condicionada. 10. DATOS QUE TENA TVE SOBRE GUSTOS Y PREFERENCIAS DE LOS ESPECTADORES Pese a que TVE era la nica televisin y estaba controlada en parte por el estado, sta tena inters por los gustos del pblico. TVE se form en los `60 como herramienta de informacin y propaganda del poder y del rgimen, algo que an hoy se mantiene ya que, aunque actualmente haya democracia, TVE sigue unas lneas cercanas al poder de turno. TVE se interes por la demanda del pblico para mejorar su programacin, para desarrollar la publicidad, y adems, la propia TVE necesita saber cules son los programas ms vistos para poner precio a los espacios publicitarios. Lo primero que hace TVE para conocer los gustos es hacer encuestas en la revista Teleradio editada por grandes corporaciones de Radio y Televisin, revista que era leda con gran inters por las personas que tenan televisin, y ofreca la programacin de TVE. Estas encuestas no eran algo cientfico porque evidentemente responda quin quera (no eran fiables). Siguiendo este modelo se hace una encuesta en 1961 a los suscriptores de la revista Tele-radio y otras revistas, de la que se sacaron los siguientes datos: - El programa de ms xito era el ftbol, seguido de los toros. - El consumo televisivo era bastante colectivo (pocos televisores an). - Otro programa de xito era uno de variedades llamado Gran parada. - Ya en el `61 gustaban los telefilmes norteamericanos como Perry Maison, Interpol - Programas teatrales como Gran teatro, los Telediarios, programas culturales como La familia por dentro o Un libro en la mano, etc. eran tambin de gran xito. Dentro de una televisin de un rgimen dictatorial empieza a establecerse un gusto por los telefilmes. Los espaoles pueden adentrarse y ver por primera vez un universo nuevo que posteriormente viviran y que observaban en los telefilmes: el sistema judicial, la democracia 1964: Haba 54.000 suscriptores en la revista y contestaron 10.000 a la encuesta donde se hace una clasificacin por gneros de la programacin. En esta encuesta se piden datos de mbito geogrfico, edad, sexo, etc. de los lectores. Se sigue confirmando el xito del ftbol y los toros pero, adems, se da una gran importancia a los programas teatrales, culturales, telefilmes como Bonanza, Rompeolas, Los intocables (que slo funcionaba en Madrid y Barcelona), etc, es decir, en los `60 se van configurando los grandes gneros televisivos. Dentro de la audiencia haba diferencias significativas: - Los telefilmes funcionaban mejor en las ciudades (pblico urbano y ms joven). - Los programas de variedades funcionaban mejor en mbitos ms rurales. La extensin de la red prim a la Espaa urbana entre otras cosas por intereses publicitarios, por lo que TVE prim adems los gustos urbanos (telefilmes). La televisin ayud a formar el imaginario de la sociedad espaola que estaba en formacin y cambio.

La primera encuesta ms rigurosa la hace el Instituto de la opinin pblica y la denomina Encuesta nacional de radio y televisin. sta no slo se hace a suscriptores sino a los espectadores en general, por lo que tiene ms fiabilidad. Entre otras cosas preguntaba por el equipamiento de electrodomsticos que tena el hogar. En las ciudades ms grandes de Espaa la mitad de los hogares tenan televisin, y en las pequeas ciudades slo tenan el 5%. En las grandes ciudades la gente opinaba que era necesario tener televisin. La radio estaba presente en el 91% de los hogares de grandes ciudades y en el 79% de las pequeas, y todos consideraban indispensable poseer un receptor de radio. Ms conclusiones de esta encuesta: - Se estaban produciendo enormes diferencias entre Espaa rural y urbana. - A mediados de los `60 el consumo de la televisin era an bajo. - Los programas ms vistos siguen siendo los mismos (ftbol, toros, telediarios, telefilmes como El santo, deportes como Estudio 1) Consecuencia: la televisin fue una forma de acercar al gran pblico las grandes obras de teatro y el cine (que tardar ms en llegar). A finales de los `60 la televisin ser un medio difusor tambin del cine. Desde 1965 a 1669 se produce un crecimiento espectacular en el mbito de ciudades pequeas, cambian los gustos, se crea un nuevo espectador al que le gustan ms los programas ms populares (concursos, variedades) En 1968 TVE realiza otra encuesta cuyos datos indican que los programas ms vistos aparte de los citados durante la dcada son: Un milln para el mejor, Estudio 1, Galas del sbado No desaparecen los telefilmes, siguen teniendo audiencia pero pasan al UHF (2 cadena). En TVE comienzan a producirse a mediados de los `60 programas de carcter documental entre los que destaca: Conozca usted Espaa, serie en la que trabajaron importantes personalidades como los hermanos Caro Baroja. Entre 1965- 66 entra en nuestro pas el documentalismo ms serio. En esta dcada (periodo 1968- 1973), son unos aos donde TVE produce unos programas de gran inters. La UHF no slo surge en Espaa, sino que a mediados de los `60 surge en muchos pases como respuesta a la necesidad de divulgacin cultural, artstica, etc. Se pretende crear con la UHF programas nuevos, diferentes y con un sello de calidad. En este perodo el UHF fue un intento de desarrollar el lenguaje de vanguardia (arte, cultura) A partir de julio de 1964 se inauguraron los estudios de TVE en Prado del Rey, unas instalaciones proyectadas para una gran cadena. Las emisiones de UHF nacen el 15 de noviembre de 1966. Pese a las buenas intenciones, el UHF no se extendi con rapidez, funcionaba slo en grandes ciudades. El UHF empez de manera precaria y hasta 1982 no tuvo una cobertura nacional. Los inicios fueron muy modestos. El UHF no tena estudios independientes sino que desde Prado del Rey se le habilita una vieja unidad mvil. A cargo del UHF se sita Salvador Pons. TVE 1 y TVE 2 funcionaban de forma independiente. Ms tarde a TVE 2 se le asign un papel complementario de TVE 1 (por ejemplo: se inicia una retransmisin en la 1 y contina en la 2, como el Tour de Francia). Puesto que nace con medios pauprrimos, los trabajadores de TVE 1 rechazan la opcin que se les da de trabajar para el UHF por sus malas condiciones. Este UHF se tuvo que nutrir de jvenes diplomados de la Escuela Oficial de cine, lo que supuso un cambio

generacional entre TVE 1 y TVE 2. Buena parte de los tcnicos que entraron a trabajar el UHF tenan conocimientos cinematogrficos mientras que TVE 1 se nutra de profesionales de la radio. Puesto que los medios eran escasos, la atencin del rgimen, sus medios censores, se centraron ms en TVE 1. Adems, por el carcter cultural del UHF se le dio una cierta libertad creativa. 11. PROGRAMAS DEL UHF Gran variedad de cine que permiti un primer acercamiento del pblico urbano de los `60 y `70. (Difusin cinematogrfica). Difusin documental de carcter nacional, con directores del pas: Fiesta (1977), Los pintores de El Prado Prctica flmica, empez el UHF a experimentar con el lenguaje cinematogrfico y su medio: La vspera de nuestro tiempo. La mezcla de documental y ficcin (Si las piedras hablaran) tuvo un gran xito llegando incluso a pasar su emisin de la 2 a la 1 cadena de TVE. Tambin haba series de ficcin como Cuentos y leyendas. Otro de los programas ms interesantes de produccin propia de gran innovacin fueron los programas dramticos como Teatro de siempre, Ficciones En estas adaptaciones trabajaron por ejemplo Pilar Mir, Jos Antonio Pramo, etc.

Para las grandes emisoras europeas, el hecho de exportar produccin nacional era un sntoma de calidad, por ello, a mediados de los `60 se hizo una ley de ayuda a la produccin propia.

12. INICIOS DEL GNERO DOCUMENTAL PARA LA TV. El documental llega a nuestra televisin a partir del ao 1966, es decir, el documental irrumpe aqu 10 aos despus del nacimiento de TVE. Nos encontramos aqu con dos figuras: - Po Caro Baroja, que era un gran escritor, cineasta - Julio Caro Baroja, que era un gran antroplogo. El documental llega a televisin gracias a estos dos personajes. La primera serie documental fue Conozca usted Espaa (1966) en TVE 1, y posteriormente, en la UHF la serie Fiesta. Estos hermanos no fueron los nicos pero s fueron los primeros que mezclaron el documental y el gnero cinematogrfico. El documental etnogrfico es aquel que intenta representar una cultura, un pueblo, a partir de los elementos ms relevantes de ste (trabajo cotidiano, ritos, fiestas) La obra de estos autores se clasifica como documental etnogrfico. Hay clasificaciones de pureza de este tipo de documentales. En el sentido mximo de pureza un documental sera una pieza cientfica bsica de los antroplogos. Los hermanos Caro Baroja llegan a la televisin a travs de dos vas: - Por un lado, ambos estn interesados en mostrar todos aspectos de los pueblos, Po de manera cinematogrfica y Julio de forma antropolgica. Este inters les lleva a formar

una productora llamada Documentales folclricos de Espaa. Julio tena facultades como retratista, por lo que el lenguaje audiovisual no era del todo ajeno a este personaje. Po Caro Baroja ha afirmado en varias ocasiones la influencia que tuvo en su productora la Escuela documentalista inglesa. Un autor clsico del documental es J. Grierson, que emocion considerablemente a Po. Otra influencia que tuvieron estos hermanos fueron el neorrealismo italiano y la figura de Vittorio de Sica (El ladrn de bicicletas). Algunos de los documentales de los hermanos cayeron en manos de Augusto Garca Violas, que era una persona muy vinculada al rgimen, a la cinematografa y era el director del NO-DO. Les encarga a los Caro Baroja una serie de documentales para el NO-DO. A partir de aqu, y gracias a las conexiones que tena Garca Violas con el Ministerio, los documentales de los Caro Baroja pasan a TVE. Posteriormente, TVE encarg la serie Conozca usted Espaa a los hermanos, cuyo director fue Salvador Pons. Fue un programa de mucho xito gracias entre otras cosas al cambio que se viva en Espaa en 1966, en el que la mayora de la gente emigraba de los pueblos a las ciudades. Se recurri a las figuras de los hermanos Caro Baroja porque haba un inters por ver y documentarse sobre los ritos que se haban perdido de la sociedad espaola. Tal fue el xito del programa que se le encomend a su director, Salvador Pons, la direccin del UHF. Otra de las razones por las que TVE lleva esta serie a la televisin era el dirigismo de la actividad poltica por parte de la cadena. En el 2 Plan de Desarrollo se registraba el deber de TVE de fomentar la exportacin y mejorar la produccin. Otros autores que trabajaban en esta serie eran Claudio Gil, Pedro Olea
Documentales dentro de la serie Conozca usted Espaa: Deportes Vascos, Pescadores Gallegos, Carta de Murcia, La Mancha, El Principado de Asturias. Estos documentales tienen mucha importancia porque mezclan lo cinematogrfico y lo documental, y son la prueba de que en estos aos se est gestando el gnero documental. Deportes vascos era el ms cientfico, el ms sobrio, rodado en 35 mm, blanco y negro, con una duracin de 30 minutos. Pescadores gallegos (1966) dura tambin media hora pero su rodaje se complet en slo una semana. La cmara era una reflex de 16 mm y el equipo tcnico constaba de cinco personas. Tambin tiene referencias cinematogrficas y el sonido est bien trabajado para dar sensacin de paisaje. Por primera vez se empieza a adaptar lo cinematogrfico a lo exclusivamente televisivo. Se incluye como novedad la narracin de testigos. Los documentales eran todos en B/N, premiaba lo paisajstico y monumental, su duracin era de 30 minutos y estaban rodados en 16 mm. En El Principado de Asturias la intervencin de los Caro Baroja fue escasa. La Mancha era el documental en el que se puede analizar perfectamente el hbrido cine-tv. Aqu los medios de produccin son muy limitados (pre-produccin de 2 das). Otra caracterstica de la serie es que se incluye un narrador (interviene por ejemplo Nati Mistral). Este tipo de producciones continuarn en UHF con diferentes programas como Fiesta.

13. LA MSICA EN TELEVISIN

En el ao 1968 Zulueta pone en marcha los videoclips en televisin. ste no es un gnero minoritario sino que tendr un gran auge en los aos `70. Se generar una industria (la discogrfica) muy poderosa, propiciando el desarrollo del ocio popular. Despus de la II Guerra Mundial las actuaciones musicales estaban presentes en las emisiones regulares de televisin. Estos show eran muy simples, rodados con 1 2 cmaras. La msica popular estaba muy presente en la televisin. El cambio de las actuaciones musicales a los videoclips no slo se da en televisin, la msica en el audiovisual (en el cine por ejemplo) se pone en marcha de manera efectiva a partir de la pelcula El cantor de jazz, aunque anteriormente hubo pruebas previas. La msica entra de hecho con el cine comercial, a partir del ao 1927. Autores como V. EGGELING, H. RICHTER o W.RUTTMAN son creadores de lo que llaman msica visual, son los antecesores del videoclip, ya que ste tiene como antecedente a la vanguardia flmica. Los autores de vanguardia como McLAREN, LEN LYE y WARHOL rompen con la narratividad clsica. La vanguardia colabora en la mezcla de la msica y lo visual y se rompe con lo clsico. O. FISCHINGER hace en los aos `20 una serie de pelculas de animacin con msica de jazz, experimentos precursores del gnero del videoclip. A medio camino entre cine comercial y la vanguardia se encuentra el videoclip. A partir del cine comercial, en EE.UU. hay una serie de grabaciones cinematogrficas (anteriores al videoclip) de actuaciones de msica popular o de jazz. Estas grabaciones se vean en el cine (aos `30 y `40). La unin entre la industria discogrfica y el cine (y posteriormente con la televisin) se produjo a finales de los aos `50. Esta unin entre msica y cine tiene como figura clave a Elvis con su pelcula del ao `57. La pelcula de los Beatles se acerca an ms a los videoclips ,por ejemplo: El submarino amarillo o Help. La pelcula de Richard Lester es autenticamente videoclipera. El videoclip tambin se gesta en una especie de mquinas recreativas de los aos `40 que se llamaban Soundies, y en ellas se poda escuchar y ver la interpretacin de determinadas canciones a cambio de una moneda. El contenido visual de estas mquinas eran imgenes montadas, era una fragmentacin sin lgica narrativa de contar historias. El decorado era muy cuidado, con caractersticas onricas, extravagantes En los `50 estas mquinas desaparecen y su contenido pasa a la televisin. Otra mquina similar a la soundies era la scopitones, sta era francesa. Uno de los primeros programas musicales fue 65 special de la BBC. Programas de gran xito en la televisin americana de los `60: Paul Whitemans Teen Club. The ed sullivan show.

En 1968 llega a Espaa el primer programa musical llamado Escala en Hi-fi. Las actuaciones que haba en los `50 eran muy simples (el cantante iba y cantaba simplemente). Pero posteriormente, y a medida que la msica se dirige ms a los jvenes, se va rompiendo la narrativa clsica y empieza a cuidarse ms el decorado, tendiendo a estilos ms exticos, onricos. Se empieza a rodar con varias cmaras y el montaje va en funcin de la msica. Haba una cierta dificultad para emitir el sonido en directo con calidad, por eso se opt por el play-back. Se centra la actuacin en lo visual, en los movimientos del cantante, etc.

Los Beatles en el `67 realizan otro programa musical donde se plantea un argumento muy surrealista que conecta con las caractersticas del videoclip. En EE.UU. otra serie muy famosa es la creada por la NBC, llamada The Monkees, donde se recrea la vida ficticia de una serie de personajes. Fue una serie peculiar porque recoga elementos musicales y de ficcin (los protagonistas eran un grupo musical ficticio). Esta serie llega a Espaa a finales de los `60 pero con menos xito. La lgica de los videoclips era cada vez ms barroca, ms surrealista. El ltimo grito de Zulueta pretenda recoger las novedades del pas en cuanto a msica, moda, cine Los programas ms vistos en nuestro pas eran los que conectaban con la cultura de ste. Se le encarga a Pedro Olea un programa que difundiera la cultura musical, de moda, etc. que era novedosa. ste a su vez lo encarga a Zulueta, que fue el que hizo El ltimo grito, programa que estuvo en antena dos temporadas y constaba de tres partes: - Reportajes: mostraba la cultura alternativa que llegaba de otros pases, la parte creativa y esttica. Los reportajes eran de deportes, moda, msica - Cinelandia: esta seccin se ocupaba de estrenos cinematogrficos no comerciales. - 33/45: seccin que haca referencia a las revoluciones de los discos y recoga los inicios del videoclip en nuestro pas. Este programa estaba rodado en blanco y negro, en 16 mm y tenan muchas limitaciones tcnicas an. Durante la dcada de los `70 y `80 se ir viendo que los programas estarn marcados por la influencia de la industria cinematogrfica. ntima armona, programa de principios de los `70 que buscaba recoger la tradicin musical clsica y aportar imgenes sugerentes y evocadoras.

14. LOS PROGRAMAS DE ARTE Estos programas tienen su sentido en el modelo televisivo de grandes corporaciones de los `60, pero desaparecern con la llegada de las privadas. Programas como: Trazos (`77-`78), La edad de oro (1983), un programa que recoga elementos artsticos y tena la voluntad de transmitir la cultura y lo artstico de la poca. 15.SERIES TELEVISIVAS Normalmente, los crticos e historiadores slo se basan para hacer su trabajo en las caractersticas meramente estticas. Es a partir de los aos `20 cuando el cine se empieza a considerar como valor artstico, esttico y cultural. En cuanto a la televisin, a sta no se le han dedicado textos ni tiempo suficiente para considerarla elemento artstico. Sin embargo, no es correcto aplicar los mismos parmetros y valores que en el cine para evaluar su nivel artstico, etc. porque en televisin hay que fijarse adems en el contexto y en otra serie de cosas. Las series televisivas conectan con la sociedad, ayudan a formar el imaginario con una serie de vinculaciones relacionadas con el pblico. Con todo esto queremos decir que los procesos de produccin televisivos no son similares a los cinematogrficos, por lo tanto, no se pueden comparar elementos diferentes con los mismos parmetros. Hay que tener en cuenta los orgenes y guiones de las series televisivas, que normalmente cambian de personajes, la trama, etc, algo que no ocurre en las pelculas cinematogrficas, no se da esa constante reestructuracin.

Al principio, nuestra televisin que empez en 1956, comenz haciendo series con limitaciones de presupuesto, tecnologa, etc, y se basaban en clsicos literarios como Oliver Twist. Es decir, al principio haba pocos guiones originales, era ms fcil recurrir a grandes obras. En los `60 se empiezan a hacer series que reflejan realidades sociales, vivencias juveniles (La vida empieza hoy). En la segunda mitad de los `60 hay un intento de hacer producciones propias y de aumentar la calidad. Series como Historias para no dormir. La primera serie espaola de gran xito fue La casa de los Martnez (1967), serie de ficcin, muy peculiar porque aparecan en ella hasta actuaciones. En 1969 se retom la idea de llevar a la pequea pantalla los clsicos populares. Son famosas adaptaciones como El conde de Montecristo. El primer gran xito de la ficcin de nuestro pas es una serie de 1971 llamada Crnicas de un pueblo, que se emiti en TVE 1. Es la primera vez que TVE recurre al mundo rural para hacer una produccin de expectacin masiva. En esta serie confluan elementos muy diversos, recogiendo el inters de la Espaa rural y urbana (en general de la poblacin rural emigrada). Se estren el 18 de julio de 1971. Cuenta las historias cotidianas de un pueblo imaginario de la Castilla profunda. Es una mezcla de drama y comedia, y tiene un carcter fuertemente costumbrista. Fue un autntico fenmeno social y cultural, sobre todo en las dos primeras temporadas. Se emita los domingos. Su director era Antonio Mercero, que se consagr con otras series como La cabina o Verano Azul. Su larga carrera como guionista y director llega hasta nuestros das con alguna de sus pelculas como Planta 4. La serie tuvo un enorme xito, con valores como la conexin entre la Espaa rural y urbana, fue un intento muy eficaz de divulgar los valores del franquismo y, en ese sentido, funcionaba muy bien. Es adems un intento de potenciar la ficcin nacional frente a las series televisivas norteamericanas. Cada captulo se intentaba que reflejara con ficcin contenidos del fuero de los espaoles. Tena una ficcin propagandstica y didctica. El pueblo imaginario de la serie era una representacin a escala ms pequea del imaginario social del franquismo, es decir, un pueblo feliz donde se poda vivir muy bien. Segn Vzquez Montalbn, esta serie fue el primer gran intento propagandstico y publicitario del Rgimen. La serie se salv gracias a que su director da un toque verdico, humano, costumbrista a los personajes. A su vez, el pblico se pudo identificar con la iconografa que estaba viendo. La serie dur hasta 1973, pero Mercero la abandona progresivamente y se unen nuevos guionistas que slo mantienen la influencia franquista, perdiendo as audiencia. Hay otro elemento presente en la serie que influy en su xito, y era el temor del pblico ante el cambio que se aproximaba, el miedo a afrontar la nueva realidad. Por ltimo, otro valor de la serie es la referencia al universo cinematogrfico de nuestro pas. En ella se pueden ver referencias al cine de los `50, a pelculas de crtica social como las de Bardem y Berlanga, y a las pelculas realistas. Los programas de ficcin de mxima audiencia tienen en comn el hecho de que se les exige que representen los valores de la sociedad a la que se dirige. La competitividad actual acenta an ms esta caracterstica. Estas series tenan una construccin muy personalista, eran series ms de autor (Mercero, Ibez Serrador). Las series de los `60, `70 y `80 son las que tienen este sello de autor. Las ms contemporneas tienen ms difusa la caracterstica del autor, la autora. Las series de los `60 y las contemporneas s comparten la caracterstica de ser un reflejo de los valores de la sociedad, del audiovisual como documental.

Hasta mediados de los `60, buena parte de la programacin de nuestra televisin es en directo, por ejemplo: Juan Guerrero Zamora fue director de ..; otro autor significativo fue Adolfo Marsill con programas como Punto y coma. En 1963 se pone en marcha otro programa significativo de la ficcin de la poca llamado Hoy dirige de Gustavo Prez Puch. Era un programa de corta duracin, a modo de cortometrajes dirigidos por Ana Mariscal, Jos M Forqu A partir de la inauguracin de los estudios de Prado del Rey los programas dramticos se multiplican en TVE y aumenta su repercusin, entre otras cosas por la invencin del vdeo. El programa ms relevante de la poca fue Estudio 1, donde se representaban obras de teatro adaptadas. Este programa mezclaba estilos muy diferentes, realizadores veteranos con los nuevos, etc. Estudio 1 fue el referente de la televisin durante toda la dcada de los `60. Se le supo dar un tono popular para ser comprendido por las masas. Otro programa de ficcin muy seguido fue el espacio llamado Novela. ste constaba de adaptaciones en general de obras de autores nacionales y extranjeros y, en menor medida, constaba tambin de guiones originales. Una de las caractersticas de este programa es que produjo una cantidad numerosa de produccin, ya que estuvo unos 19 aos en antena. En determinados momentos esta Novela se emita por la maana y por la noche. Las condiciones de produccin eran pauprrimas y su xito se deriv de adaptar grandes autores a la ficcin popular. El programa tena adems ciertos antecedentes de las ficciones radiofnicas. Ficciones de gran xito en nuestra televisin: - Se ficha a grandes autores como Narciso Ibez Serrador, que a partir del `64 aporta creatividad, guiones, etc. e intenta hacer productos que tengan gran repercusin internacional. Comenz con Estudio 3, adapt un cuento de Edgar Allan Poe llamado El ltimo reloj que es del `64 y obtuvo el premio del Festival de Montecarlo. Se contina en esta lnea con series como El asfalto o Historia de una frivolidad, series surrealistas, con un toque de denuncia social. Posteriormente estas series se incluyeron en el programa Historias para no dormir. El Rgimen y TVE queran darse a conocer internacionalmente con estas series. - Antonio Mercero: mientras diriga Crnicas de un pueblo realiz La cabina (1972) de 30 min de duracin. Con una factura tcnica ms elaborada y con presupuesto relativamente elevado (dentro de la poca), esta serie consigui numerosos premios internacionales. Qued como referente nacional del modelo televisivo para difundir por su calidad, pero que actualmente ha desaparecido. Respecto a esta televisin de calidad, quizs quedan an en las televisiones europeas vestigios de hacer producciones de calidad. Actualmente se hacen series que no son rentables pero se hacen como prototipo de calidad. Los soprano es una serie americana de los `90, de la HBO, cadena especializada de pago y, por lo tanto, pblico especializado. Tiene adems valores aadidos a la historia.