ISNTITUTO DE ENSINO SUPERIO DO AMAPA CURSO DE LETRAS LICENCIATURA ELENIZE DOS REIS CRUZ

LITERATURA BRASILEIRA

MACAP AP 2011

ELENIZE DOS REIS CRUZ

LITERATURA BRASILEIRA

Trabalho apresentado a disciplina literatura Brasileira, como requisito

avaliativo do curso de letras licenciatura do instituto de ensino superior do amapa IESAP, sob orientao do

professor(a)lucineia.

MACAP-AP

BOSI, Alfredo. Historia Concisa da Literatura Brasileira. so Paulo: Cultrise.2003. O barroco: espirito e estilo seja qual for a interpretao que se de ao barroco, e sempre til refletir sobre a sua situao de estilo ps-renascentista e, nos pases germnicos, ps reformista.p.29 A Renascena, fruto maduro da cultura em centros italianos desde o principio do sculo XV, foi assumido configuraes especiais a medida que penetrava em naes ainda marcadas por uma poderosa presena do espirito medieval.9(...)p.29 (...) ora, estilo barroco se enraizou com mais vigor e resistiu mais tempo nas esferas da Europa neolatina que sofreram o impacto vigoroso dos novos estados mercantis. (...)p.29 (...) instrutivo observa que o barroco-jesutico no tem ntidas fronteiras especiais, mais ideolgicas. (...)p.29 (...) A atmosfera do barroco est saturada pela experincia do renascimento e herda as suas formas de elocuo maduras e crepusculares: o classicismo e o maneirismo. No entanto a vida social outra; retrica em que se traduzem as relaes quotidianas. (...) p.30 (...) mais o esfriamento da antiga euforia no destri os andaimes de uma

linguagem construda desde Giotto e Petrarca; ao contrario, so os puros esquemas que restam e sustentam, no raro solitariamente, a vontade-de-estilo dos artistas. O cdigo sobreleva a mensagem: triunfa o maneirismo.(...)p.30 (...) Quanto atitude formalista, resume-se em atribuir a priori um valor ao que se tomar por objeto preferencial, os esquemas, herdados pela tradio clssica e apenas transfigurados por fora de um complexo ideolgico(...)p.30 (...) A paisagem e os objetos afetam-no pela multiplicidade dos seus aspectos mais aparentes, logo cambiantes, com os quais a imaginao esttica vai compondo a obra em funo de analogia sensoriais. (...)p.30 (...) O labirinto dos significantes remete quase sempre a conceitos comuns que interessam ao poeta no pelo seu peso conteudssimo, mais pelo fato de estarem ocultos(...)p.31 (...) Baltasar Grecin define a agudeza como explendida concordncia, correlao harmoniosa entre dois ou trs extremos expressos em um nico ato de entendimento(...)p.31

(...) A potica da novidade tanto no plano das ideias ( conceptismo ) como no das palavras ( cultismo ) desagua no efeito retorico-psicologico e na explorao do bizarro(...)p.31 (...) O rebuscamento e o abstrato sem dvida o lado estril do Barroco e o seo estilolar-se em barroquinho(...)p.32 (...) E na concepo estrita de retorica pela retorica Benedetto croce esconjurou o Barroco definindo-o forma pratica e no esttica do esprito (isto e da vontade e no da intuio) e, como tal, varieta del brutto (...) p.32 (...) O primeiro passo para o deslinde da morfologia barroca foi dado pelo historiador de arte Heinrich woelfflin, cujo texto renaissante und Barock (1888) abril uma nova problemtica que ainda hoje preocupa os estudiosos da forma. (...)p.32 (...) pictrico inclui pitoresco e colorido ; profundo implica desdobramento de planos e de massas; aberto denota perspectivas mltiplas do observador; uno subordina, por sua vez, os vrios aspectos a um sentido; clareza relativa sugere a possibilidade de formas de expresso esfumadas, ambguas, no finitas.p.32,33 (...) Todos esses caracteres quaram bem a um estilo voltado para a aluso (e no para a copia)(...)p.33 O Barroco no Brasil No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os sculos XVII e XVIII: Gregorio de matos, Botelho de Oliveira, Frei Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do barroquismo ibrico e italiano. P.34 Na segunda metade do sculo XVIII, porm, o ciclo do ouro j daria um substrato material arquitetura, escultura, e vida musical, de sorte que parece lcito falar de um Barroco Brasileiro (...)p.34 Autores e obras A Prosopia de Bento Teixeira Na esteira o cames pico e das epopeias menores dos fins do sculo XVI, o poema em oitavas heroicas prosopopeia, de Bento Teixeira, publicando em 1601, pode ser considerado um primeiro e canhestro exemplo de maneirismo nas letras da colnia(...) p.36 Gregrio de matos (...) Gregrio de matos era um homem de boa formao humanstica, doutor inutroque jure pela universiae de coimbra: mazelas e azares tangeram-no e Lisboa para Bahia quando j se abeirava dos cinqnt anos ; mas entre ns no perdeu,

antes espicaou o vezo de satirizar os desafetos pessoas e polticos, motivo de sua deportao para a angola de onde voltou, um ano antes de morrer, indo parar em Recife que foi a sua ultima morada.p.37 Botelho de oliveira Mais nada ilustra to cabalmente a presena do gongorismo entre nos do que a obra de Manuel Botelho de Oliveira (1636-1711), tambm baiano e bacharel em Direito pela Universidade de Coimbra. Deu a publico em 1705 a coleo dos seus poemas sob o titulo de musica do parsano(...)p.40 Menores O mesmo se d com a Descrio da cidade (Bahia,1704-), autor tambm de uma epopeia sacra, Eustquidos (1769)(...)p.43 (...) outro camoniano, Diogo Grasson Tinoco, provavelmente paulista, autor de um poema sobre o descobrimento das esmeraldas, s conhecido em virtude da meno que lhe faz Cludio Manuel da Costa no poema Vila Rica(...)p.43 (...) Pernambuco invadido pelos holandeses, conheceu tambm o seu pico, Frei Manuel Calado, autor de valoroso lucideno e templo da liberdade (1648), em louvor de Joao Fernandes Vieira, o heri portugus da resistncia.p.43 Prosa Alegrica Curioso exemplo de prosa narrativa barroca deparamos no compendio narrativo do peregrino da amrica, de Nuno Marques pereira (Bahia, 1652-Lisboa, 1728).Trata-se de uma longa alegoria dialogada, muito prxima do estilo dos moralistas espanhis e portugueses(...)p.46