Biografa Heiner Mller (9 enero de 1929 30 de diciembre de 1995) fue un dramaturgo y escritor alemn. Mller naci en Eppendorf, Sajonia.

. En el ao 1947, se afili al Partido Socialista Unificado de Alemania (Sozialistische Einheitspartei Deutschlands, SED) y pocos aos mas tarde en 1954, sivi a la Asociacio de Escritores Alemanes (Deutscher Schriftsteller-Verband, DSV). En esa misma deada (1950), se convirti en uno de los damaturgos ms importantes de la Repblica Democrtica Alemana, lo que provoca que en 1959 se adjudique el premio Heinrich Mann 1959. Luego una ascendente carrera en Alemania, sus relaciones con el rgimen germano-oriental sufre una ruptura, debido al estreno de su drama que lleva por ttulo Die Umsiedlerin (La colona), el cual sufri la severa censura por el gobierno de aquel entonces tras el estreno y unica presentacin 1961. Al poco tiempo de este inconveniente que tuvo que enfrentar con el gobierno, Mller sufri la expulsin de la Asociacin de Escritores ese mismo ao. El gobierno germano oriental tomo la decisin de mantener las obras de Mller bajo cautela durante los aos siguientes, impidiendo el estreno de Der Bau (Obra de construccin) en 1965 y censurando Mauser a comienzo de los setenta. Luego de sufrir este veto por parte del rgimen, Mller comenz a trabajar con compaas de teatro de Alemania Occidental durante los aos setenta y ochenta, dirigiendo el estreno de algunos de sus trabajos ms conocidos en Mnich (Germania Tod in Berlin (Germania, Muerte en Berln), 1978), Essen (Die Hamletmaschine (Hamletmachine), 1979) y Bochum (Der Auftrag (La misin), 1982). Superponiendo estas dificultades y gracias a la creciente fama mundial que estaba obtenido en aquel entonces, Mller logra obtener nuevamente una aceptacin en la Alemania Oriental. Es as como en 1984, Mller fue admitido en la Academia de las Artes de la RDA y dos aos antes forma parte de la Academia de las Artes de Berln Oeste. Pese a esta aceptacin y reconocimiento, Mller no consigue la restitucin en la Asociacin de Escritores de Alemania Oriental hasta 1988, poco antes de la desaparicin de la RDA. En 1995 Mller fallece en Berln, luego de haber obtenido el reconocimiento como uno de los mayores autores alemanes y el dramaturgo alemn ms importante desde Bertolt Brecht.

Contexto Heiner Mller fue un hombre al que claramente sucesos como la Segunda Guerra Mundial, el estalinismo, la guerra fra y el Muro de Berln, influyeron de manera vital en su forma de vida, ya que, se vio sumergido en una Alemania dividida de postguerra. Con la dificultad de construir una sociedad socialista en su mitad oriental a partir de un pueblo profundamente corrompido por doce aos de totalitarismo nacionalsocialista, un partido comunista estalinizado, diezmado por la persecucin nazi, una situacin internacional de guerra fra y competencia destructiva entre bloques militares, llevaron a Mller a trasgredir en sus obras elementos como el espacio, quiebres lineales, el tiempo, la accin, personajes, etc. Como respuesta a la imposibilidad de capturar la realidad, que desde su punto de visin era catica y quebrantada. Son sus propias palabras las que definen a la Alemania de aquel entonces como: La RDA un parto difcil con cesrea a travs de clases, familias, individuos, llevando a hombros la PESADILLA DE GENERACIONES MUERTAS, su suelo la utopa, con una poblacin que slo puede hallar su identidad nacional en el contexto internacional, inevitablemente incluida en un estructura imperial que garantiza su presencia y tie su futuro. La primera necesidad es la crtica de las necesidades, como se echa de ver en la frontera. Heiner Mller en ms de una ocasin se defini como un poltico y artista. Es as como declara que: "ha sufrido una paulatina descomposicin por parte del Estado, del partido que sofoc el discurso revolucionario sustituyndolo por el Estatal. Es as como Mller aparece como un defensor de los ideales y postulados socialistas, pero que tambin a su vez, sostendr sus diferencias con el partido, las cuales fueron muy marcadas y en contra del poder gubernamental. El trabajo de Heiner Mller era considerado como arte revolucionario en la era de la contrarrevolucin.

Heiner Mller en el teatro. Henri Mller, es considerado un heredero del trabajo teatral realizado por Bertold Brecht. Podemos ver como Mller en sus textos utiliza elementos Brechtianos, adems cuestion desde su escritura, los fundamentos aristotlicos, al considerar que el teatro ya no deba ser un simple mausoleo de la literatura, ligado a un modelo representacional o de identificacin, puesto que de ello se tendra que encargar otros medios de comunicacin. Por otro lado el teatro deba implicar a la gente en procesos de participacin y cuestionamiento cmo me habra comportado en tal u otra situacin? En definitiva un teatro que estimule al espectador a no recibir de forma pasiva las interpretaciones y soluciones de una ptica lineal, sino que por el contrario, conflictos que permitan la produccin de sus propias ideas y fantasas. El arte debe ser un proceso inconcluso en el que todos los implicados deben asumir el papel activo de coproductores dentro de estructuras de representacin capaces de mostrar el transcurso de dichos procesos. Mller se centro en hacer de sus textos un material fragmentado, cuyas unidades permitieran al espectador una experiencia real, de manera que, dificultase el acceso intelectual inmediato al espectador y se viera en la obligacin a reflexionar, mas tarde, acerca de lo observado y con un anlisis ms profundo. Cuando escribo experimento siempre la necesidad de cargar sobre la gente tantas cosas que al principio no sepan qu deben acarrear []. Ahora en menester presentar simultneamente tantos puntos como sea posible, de modo que la gente se vea obligada a elegir. Es decir, quiz ya en absoluto no puedan elegir, pero tienen que decidir qu es lo primero con que van a cargar. De esta manera, la escritura teatral de Mller se enmarca en la escritura fragmentada como una nueva forma de dar cuenta la realidad, evidenciando que el sentido de la obra misma (haciendo refencia a lo dramtico) ha dejado de tener un sentido coherente con la realidad.

ANTECEDENTE DE DRAMATURGOS: LA RUPTURA Los primeros atisbos de ruptura lineal clsica en el teatro, las podemos apreciar a finales del siglo XIX, con Ibsen, Strindberg, Jarry, Maeterlinck y Pirandello. En este perodo podemos apreciar que se observaron los primeros indicios de reestructuracin formal con la introduccin de varias lneas de accin, cambios de espacio, teatro dentro del teatro, la ruptura del dilogo con la introduccin de soliloquios y la bsqueda de un quiebre en la identificacin del pblico con la escena a travs del distanciamiento del lenguaje racional Por otro lado, se evocaron en los textos personajes cuya identidad y unicidad es perturbada por la irracionalidad, por sufrimientos y angustias que no solo las produce el presente sino tambin el pasado. Aparecen temas como la muerte, la decadencia de la sociedad en el hasto de lo cotidiano, la constante bsqueda de reconciliacin del sujeto consigo mismo. Existe tambin una nueva etapa generacional que aplica este nuevo estilo de dramaturgia en sus obras en los cuales se encuentran: Antonin Artaud, Bertolt Brecht y Samuel Beckett. Estos dramaturgos y tericos insertan rupturas decisivas con respecto a la escritura dramtica, que dieron origen a nuevas formas de expresin, por lo hbrido y la deconstruccin de lo formal. Hemos de decir, entonces, que Artaud es el primer creador en proponer un teatro fuera de las normas aristotlicas. A partir de su propuesta del teatro de la crueldad, plante una eliminacin total del texto dramtico, ya que para l las palabras no eran suficientes para poner en evidencia la esencia real del ser humano. En vez de asistir a textos que se consideran definitivos y sagrados importa ante todo romper la sujecin del teatro al texto y recobrar la nocin de una especie de lenguaje unido a medio camino entre el gesto y el pensamiento Antonin Artaud De tal manera, estableci, como piedra angular en sus creaciones teatrales, un nuevo lenguaje, que iba ms all de las palabras y del

desarrollo de espacio y la accin para proponer un teatro a partir del lenguaje visual, los gritos, los movimientos, los gestos, los sonidos y las onomatopeyas. Esto lo integra con el fin de involucrar al espectador en un rito mstico que rememora los primeros rituales teatrales que dieron base al teatro occidental y, que segn Artaud, se deban eliminar para volver a crear el teatro, ya que todo lo que se haba hecho previamente. En esta misma directriz encontramos a Samuel Beckett, que tambin denunci la imposibilidad del lenguaje para representar lo absurdo de la vida y de la condicin humana. Crey que, ante la lgica de los hechos, la obra dramtica deba callar, recurrir al silencio. Este autor no busc una aproximacin verosmil a la realidad, sino a la creacin ms bien de una realidad independiente de la obra dramtica a partir de una ruptura radical de la accin. En sus obras, no se desarrolla ninguna situacin que el espectador pueda seguir bajo la idea de una linealidad y progreso. Rompe con la accin para ratificar que el ser humano, ante la catstrofe de la vida, est arrojado a un vaciamiento de s mismo, a la nada. Por lo tanto, sus personajes no evolucionan en el sentido aristotlico, es decir, no resuelven ningn conflicto. Por el contrario, se afirman sobre l para anunciar que ni las acciones, ni las palabras, alcanzan a llenar el vaco que los sumerge. Siguiendo esta lnea de generacional encontramos Bertolt Brecht, quien gener rupturas fundamentales al teatro aristotlico. Influenciado fuertemente por las teoras marxistas, con un sentido poltico muy definido, elimino en sus textos la bsqueda de una identificacin del pblico con la escena, pues consideraba que el espectador, al comprometerse afectivamente con la narracin y los personajes, se olvidaba de s mismo, se engaaba y, por ende, engaaba a su sociedad al no generar una reflexin crtica de lo que suceda en el escenario. Fundamentalmente el espectador no deba sentir compasin ni temor, sino que deba estar lo suficientemente distanciado de la representacin para cuestionar el comportamiento de los personajes. De tal manera, Brecht tom los elementos de Aristteles, no para suprimirlos, sino para cambiarlos de eje y construir una nueva arquitectura del teatro. Integra el distanciamiento o extraamiento (como denomin a su nueva tcnica), tcnica que consiste en hacer saltos a la narracin, dejando al desnudo el artfico del espectculo. Insert a la vez prlogos donde los personajes hablaban en tercera persona, dejando espacio para que el actor instalara un mensaje cargado a lo poltico. Introdujo saltos de tiempo, actos musicales, textos aclaratorios que se dirigan directamente al pblico y las pancartas para indicar los espacios donde se desarrollaba la accin. Sus personajes no fueron cargados de emotividad sino de un nivel de racionalidad que permita que el espectador no sintiera compasin por ellos, sino que reflexionaran sobre el lugar que ocupaban en la sociedad. Para ello, inaugur una nueva relacin del actor con el personaje y el

texto. Por medio de su tcnica de distanciamiento, dej claro que el actor no deba encarnar al personaje y desaparecerse detrs de sus caracteres y fisionoma, ya que esto lo llevaba a un despojamiento de s mismo. Propuso, por el contrario, dejar al actor desnudo de estos recursos de interpretacin stanislavskianos en medio del escenario para que se presentara ante el pblico como l mismo. A pesar de las diferencias que los especifican, el teatro que realizan estos autores cuestiona profundamente los principios dramatrgicos aristotlicos, que hasta aquel entonces haban funcionado con base en los principios racionales de accin, personaje y dilogo. No obstante, Heiner Mller es el autor, que como ya he mencionado, lleva al lmite estos principios, elaborando una esttica que vendra a definirse por la ruptura no solo de elementos como el personaje, el dilogo y la accin; sino la unidad y la lgica lineal y progresiva que determina Aristteles para el teatro en su Potica.

HEINER MLLER: DRAMATURGIA DE LA FRAGMENTACIN Heiner Mller desarroll, la fragmentacin que pondra en cuestin desde la aplicacin de diversos estilos la pretensin de unidad en el sistema teatral, componiendo sus obras como piezas visibles, constituidas de autonoma y con unidad en s mismas. Temas como la reforma agraria socialista (Los campesinos), la revolucin sovitica de octubre, (Diez das que estremecieron al mundo), la vida de trabajo, de construccin bajo el socialismo (La rectificacin, La colonia, El recolador, La construccin), la transformacin de la derrota de Alemania del Este en un estado comunista (El hundesalarios), el fascismo cotidiano de las relaciones humanas (El matadero), el fracaso de la Revolucin (Muerte de Germania en Berln), la violencia de las ideologas del marxismo y el nacionalismo (Germania 3) y la exaltacin del sujeto en su capacidad de desgarramiento respecto a las diferentes formas que condicionan su libertad (Cuarteto, Mquina Hamlet) fueron el contenido escnico de las piezas teatrales de Heiner Mller, que llevaron a este autor a comprender que la complejidad de la historia es una suma de particularidades solo parcialmente representables, que no permiten abordarse desde una perspectiva de unidad, ni bajo la idea de seguir imitando la realidad tal como lo pretenda la teora aristotlica. La historia se desacelera para el individuo, subjetivamente. Pero objetivamente se acelera, y cada vez hay menos tiempo para

intervenir, para cambiar algo. A eso se debe tambin que en la realidad no sea ya el tiempo de una dramaturgia discursiva [lineal y progresiva] de una exposicin tranquila de estados de las cosas. Mller expres en su dramaturgia que para dar cuenta de la realidad del siglo XX, enmarcada en guerras, destruccin, incertidumbres y vertiginosos cambios polticos y sociales, era necesario pensar la creacin teatral desde una rbita del caos y la fragmentariedad, ya que, lo fragmentario, para l, era lo que ms corresponda con la realidad histrica.