A PROBLEMTICA DO PS-MODERNISMO NA LITERATURA BRASILEIRA (Uma introduo ao debate) Italo Moriconi (UERJ) Comecemos pela poesia e nela nos

concentremos, como guia para a reflexo esttico-histrica. E comecemos tambm pela demarcao de um perodo: os anos 80 e 90 do sculo passado. Do ponto de vista cultural mais amplo, o fim do sculo XX ps-cannico, psvanguardista, ps-modernista. Na poesia brasileira, marginal e psmarginal, ps-moderno e ps-modernista. Vemos logo que o debate intelectual no perodo pautou-se por rtulos em ps, prefixo ubquo. O fim do sculo foi para l de depois. E esse vivenciar-se como pstero de si prprio engendrou uma terminologia, muitas vezes polmica, outras intrincada. Um exemplo: as expresses psmoderno e ps-modernista no so rigorosamente sinnimas, embora estritamente relacionadas. Ps-moderno diz respeito ao contexto cultural globalizado pop-miditico. J ps-modernismo termo de periodizao artstica e literria. o que vem depois do modernismo. Entre ps-modernismo e modernismo, as relaes so complexas, de continuidade e descontinuidade, permanncia e desloca-mento. O modernismo uma totalidade histrica. O psmodernismo, um conjunto aberto de traos heterogneos. DIALTICA DO MODERNISMO Entendo por modernismo uma constelao cultural cuja presena dominante na cena brasileira estende-se por espectro temporal bem amplo, abrangendo trs fases: o primeiro modernismo dos anos 20, marcado emblematicamente pela Paulicia Desvairada de Mrio de Andrade, pela Semana de Arte Moderna de 22 e pela adeso incontrastvel de Manuel Bandeira ao novo modo, no fundamental Libertinagem; em seguida o modernismo dos anos 30, em que toda uma gerao entra em cena e consolida a nova linguagem (Drummond, Murilo Mendes, Jorge de Lima, Ceclia, Vincius de Moraes, entre muitos outros); finalmente, o modernismo cannico de meados dos anos 40 at fins dos 60, momento de nosso alto modernismo (high modernism, como diz a crtica anglo-saxnica). Observa-se que o modernismo desdobrou historicamente uma dialtica que levou do impulso dessacralizao a um processo de progressiva ressublimao da linguagem artstica. Nos anos 20, o modernismo emergente era inconoclasta e vanguardista, parodstico e realista. Ao longo do processo de ressublimao esttica (a poesia como expresso elevada e modelar), as obras modernistas tornaramse clssicos no cnone literrio da lngua brasileira. Tal dialtica histrica inerente ao modernismo no exclusividade brasileira. Pode-se mesmo consider-la uma lei geral do modernismo na literatura

universal. Onde houve modernismo, ocorreu essa dialtica. A conquista do sublime literrio pela potica modernista corresponde sua progressiva pedagogizao, oficializao, da porque se usa a palavra cnone e a expresso modernismo cannico. Existe portanto um conflito, uma tenso, entre dessacraliza-o e ressacralizao, dessublimao e ressublimao, tendncias vanguardistas versus tendncias classicizantes, polarizao intrnseca ao conceito esttico-histrico de modernismo, correspondente dualidade entre a dimenso extra ou anti institucional e a dimenso institucional da arte. Por ser inerente ao conceito de modernismo, tal tenso estrutural, tem uma dimenso sincrnica. O melhor exemplo dessa sincronicidade est na poesia de Baudelaire, com seu permanente movimento entre o baixo e o elevado, o baixo (ou vulgar) sempre enunciado contra o pano de fundo de uma nostalgia ou de uma aspirao ao sublime. A poesia do francs Baudelaire assim um emblema de modernidade clssica, representando figurativamente o que ocorre historicamente, diacronicamente, em cada poesia modernista nacional integrada ao sistema literrio universal no sculo XX. E assim tambm o nosso modernismo, que v completada sua dialtica na fase cannica do alto modenismo, configurando-se enquanto totalidade, enquanto objeto bem determinado. Sim, porque por sua vez inerente ao conceito de alto modernismo a noo de que corresponde ao momento histrico de completude, de fechamento da esttica modernista. Noo que remete lgica derridiana do suplemento, sempre trazida baila pelo crtico brasileiro e mestre de todos ns em matria de ps-modernidade, Silviano Santiago. H um momento em que o modernismo j no pode mais ser completado, de modo que a repetio de traos modernistas (prefixo ps como continuao) passa a dar-se num espao fora, propcio a deslocamentos (prefixo ps como descontinuidade). Nesse sentido, a obra de Joo Cabral desde O engenheiro at A Educao pela pedra pode ser lida como representando ao mesmo tempo o apogeu e o encerramento (o fechamento num sentido de lgica esttica) da esttica modernista. E por isso, na literatura brasileira, a dcada de 70 j pode ser considerada ps-modernista, pois o campo em que nela se produz tem por horizonte o modernismo no mais enquanto projeto ainda em curso (como defende o filsofo alemo Habermas), mas enquanto totalidade bem determinada. ARQUEOLOGIA DO DEBATE Porm, somente na dcada de 80 tomou corpo entre ns o de-bate em torno de ps-moderno e ps-modernismo, como reflexo de uma onda internacional. Por seu turno, o debate internacional so-bre ps-modernidade foi motivado pela publicao de livros de impacto sobre o assunto nas reas de arquitetura e da filosofia. Destaque-se o

livro La Condition Post-Moderne, de Jean-Franois Lyo-tard, publicado em 1979, que no entanto no era uma obra de filosofia, e sim um relatrio encomendado pelo governo do Canad sobre como devia organizar-se a produo do saber cientfico no presente e no futuro imediato, tendo em vista o acmulo de transformaes na cultura e no capital que caracterizara a evoluo social ao longo do sculo XX. O livro de Lyotard permanece rigorosamente atual. O debate internacionalizado e referente a todas as reas da esttica e das cincias humanas ampliava um tema que j vinha sendo discutido por alguns crticos literrios norte-americanos, em conjugao com a discusso sociolgica sobre sociedade ps-industrial mencionem-se aqui os nomes de Leslie Fiedler e do escritor John Barth, assim como a revista acadmica de vanguarda boundary 2. No debate universitrio brasileiro, o tema do ps-moderno foi introduzido na USP pelo nmero 7 do peridico Arte em Revista (1983), em que nomes conceituados como Otlia Arantes (Filosofia) e Joo Adolfo Hansen (Literatura) apresentaram o projeto de resgate da precedncia latino-americana, atravs da releitura de textos dos anos 60 em que o crtico Mrio Pedrosa se utilizara do termo psmoderno para definir o processo criativo do artista brasileiro Hlio Oiticica. A revista publicava tambm, no mesmo nmero, tradues de trechos de alguns dos protagonistas do debate ps-moderno no cenrio internacional poca: o filsofo alemo Jrgen Habermas, o filsofo francs Jean-Franois Lyotard, assim como o terico alemo Peter Brger, autor de Teoria da Vanguarda, um dos mais influentes textos acadmicos sobre o assunto, publicado em 1974 e at hoje no traduzido no Brasil. Em 1985, a revista Novos Estudos Cebrap pu-blicou a primeira traduo brasileira de um texto do crtico literrio marxista americano Fredric Jameson sobre ps-modernismo e lgi-ca cultural do consumo. Graas ao prestgio de Jameson e da revista inglesa New Left Review entre os cientistas sociais marxistas e ps-marxistas brasileiros, o tema da ps-modernidade passou a ser cada vez mais abordado no universo da sociologia uspiana. Esse tema tambm se espraiou depois, j nos anos 90, na bibliografia brasileira da rea de Educao. No Rio de Janeiro, o Professor Domcio Proena Filho e o Escritor Jair Ferreira dos Santos publicaram em 85 e 86, respectiva-mente, pequenos opsculos de divulgao sobre o ps-modernismo, hoje esgotados, nas colees Princpios da Ed. tica o primeiro, e Primeiros Passos, da Brasiliense, no segundo caso. Mencione-se tambm o manual Moderno/Ps-moderno, do professor de Comunicao de So Paulo, que tem tido sucessivas reedies (ed. Iluminuras). Finalmente, no ano 1987, o tema foi abordado de maneira densa e sistemtica nos cursos de ps-graduao de intelectuais do porte de Eduardo Portella e Helosa Buarque de Holanda, na UFRJ, e Silviano Santiago, na poca lecionando na PUC. Foi nesse momento que eu mesmo travei meu primeiro contato com o tema, ao fazer

meu Dou-torado, onde defendi tese sobre o assunto. Silviano e Helosa foram os introdutores das abordagens de Lyotard, Jameson, e tambm do autor alemo Andreas Huyssen, em todas as reas de letras e comu-nicao da Universidade brasileira que no eram satlites da USP. Silviano publicara em 1982 o romance-dirio Em Liberdade, hoje considerado pela crtica universitria, tanto a brasileira quanto a brasilianista, marco inaugural da prosa ps-modernista brasileira. Se h um contexto ps-modernista nos anos 70 e se h elementos psmodernistas em textos de prosa ficcional brasileira publicados antes dos 80, no h dvida que no Em Liberdade encontramos um conjunto muito mais claro do que seria uma proposta ps-modernista. Antes disso, vejo com bom exemplo de prosa ps-modernista o livro A Hora da Estrela, de Clarice Lispector. Silviano tambm escreveu diversos ensaios crticos sobre o assunto, como O narrador psmoderno, includo no livro As Malhas da Letras, de 1987. Vale acrescentar que ele participara de oficinas literrias com John Barth quando ainda lecionava nos Estados Unidos, de modo que estava acompanhando o debate desde seu nascedouro. O N DA QUESTO De meus anos finais de formao (naquele tempo, doutorado ainda era final de formao), marcados pelo estudo do ps-modernismo na PUC-RJ com Silviano Santiago, retive a idia, para mim fundamental, originada da abordagem de Fredric Jameson, de que o psmodernismo como categoria de periodizao esttico-histrica, deve ser contrastado num primeiro momento com o alto modernismo em sentido estrito e no com o modernismo em sentido lato. Claro que esta foi uma nfase de leitura pessoal. Em minha tese detive-me numa dimenso mais lyotardiana, voltada para a discusso de pressupostos bsicos, em torno da idia de uma condio psmoderna da constituio do saber. S depois que passaram a me interessar questes prticas de periodizao esttico-histrica, que tento fazer da maneira menos dogmtica possvel, j que categorias esttico-histricas so basicamente recursos retricos numa guerra de discursos. portanto a partir da definio de Fredric Jameson que con-cebo o ps-modernismo como conjunto de traos estilsticos e cultu-rais que vem depois do alto modernismo, manifestando um esgota-mento, crise ou superao de aspectos importantes da modernidade esttica como um todo, na complexidade de sua dialtica histrica. Metodologicamente falando, para um trabalho crtico-histrico, tratase de analisar as relaes de continuidade e descontinuidade entre os mais representativos produtos poticos e ficcionais das geraes 70 e 90 e o cnone moderno. Na avaliao das continuidades e descontinuidades, saber distinguir a pulso alto-modernista da pulso

van-guardista. Lembrando sempre que em histria da arte o prefixo ps indica usualmente perodo ainda dominado por certa esttica totalizadora que no entanto comea a sofrer o assdio de estticas contr-rias, derivadas e desviantes em relao ao lxico dominante. Creio que assim que se pode ler ps-romantismo. A poesia marginal dos 70 retoma o modernismo herico dos anos 20 como uma reao iconoclstica ao carter escolar, disciplinarizado, do modernismo cannico. Alguns nomes-que-vo-ficando do momento 70: Ana Cristina Cesar, Cacaso, Paulo Leminski, Chico Alvim, Sebastio Uchoa Leite, Adelia Prado, Torquato Neto, Ar-mando Freitas Filho, Waly Salomo, Chacal, Leila Micolis, Roberto Piva, Hilda Hilst, Afonso Henriques Neto, Carlos Saldanha, Angela Melim, Geraldo Carneiro, Leonardo Fres, Roberto Schwarz, Silvia-no Santiago, entre outros e outras. A presena do cnone era um dado que essa gerao, inclinada a ideais e prticas contraculturais ou transgressivas, teve que enfrentar artisticamente. Os anos 70 em cultura comearam com a ressaca de 1968. Em 1969, o escritor americano John Barth nomeou o psmodernismo de literatura da exausto. Exausto diante da magnificncia auto-suficiente do cnone. Exausto tambm diante dos experimentalismos vanguardistas, que comeavam a no chocar mais ningum que tivesse um mnimo de informao esttica atualizada no contexto de um mundo ocidental globalizado em processo de profunda transformao na esfera dos valores morais e comportamentais. O que acrescentar ao edifcio da cultura nacional, numa poca de contracultura no mundo e ditadura militar no pas (e sua contrapartida, a experincia da guerrilha)? Quem precisava de mais poetas depois de Bandeira, Ceclia, Drummond, Cabral? Ele j no disse tudo, ento?, perguntava Ana Cristina Csar, referindo-se a Drummond. A poeta, expresso maior da gerao 70, ecoava a sensao que, na gerao anterior, o poeta Affonso Romano de SantAnna chamara de sensao de emparedamento. Minha gerao de poetas emparedada de um lado por Drummond e Cabral e de outro pelos concretos, bradara Affonso Romano, verbalizando o n da questo: o impasse criativo entre aqueles que no podiam fazer nada melhor que basicamente repetir o alto modernismo e aqueles outros (os concretistas) que resolveram partir para uma guerrilha de vanguarda cultural, em que a poesia era pesquisa potica e se fundia com as artes visuais e com a explorao de novas tecnologias. Mas houve tambm a entrada no cenrio da cultura pop e da MPB como fontes principais de poesia nessa poca, transcendendo e at colocando em pano de fundo a poesia estritamente literria, a poesia de livro, como a chamava Waly Salomo. Os grandes poetas brasileiros inspiradores de quem

comeava a escrever nos 70 eram Caetano e Chico e todos os demais divinos cones de nosso panteo lrico-performtico. Quanto ao concretismo, colocara-se no cenrio nacional dos anos 50 como um anti-modernismo, no momento mesmo do apogeu modernista. Ir contra os princpios da potica modernista cannica era reivindicando pelos concretistas como modernidade ainda mais moderna, mais cosmopolita. O concretismo operou uma interveno que mixou o vanguardismo construtivista-serialista bem tpico dos anos 50 a certo eruditismo alternativo, buscando impor Ezra Pound como referncia fundamental na poesia brasileira. Com base em sua leitura de Pound, ao qual veio a acrescentar-se o Mallarm dos brancos da pgina, o concretismo logrou criar uma pedagogia potica alternativa: um paideuma, para usar seu vocabulrio da poca. Um cnone, em suma. Por causa disso, o ps-modernismo potico, no seu conceito especificamente brasileiro, significa no apenas depois do alto modernismo, mas tambm um depois da proposta concretista. Em ambos os casos, esse depois vem combinando elementos de continuidade e descontinuidade em relao a essas duas estticas dominantes, o modernismo cannico e o vanguardismo concretista. PERIODIZANDO DUAS FASES Inicialmente, cabe ressaltar que mesmo como categoria de periodizao literria, ps-modernismo diz mais respeito a contexto cultural e histrico, que propriamente a traos estilsticos, embora uma estilstica ps-moderna seja possvel e na verdade constitua boa parte do debate, em cada rea artstica especfica. Do ponto de vista da marcao cronolgica do fim do sculo esttico-literrio, tenho trabalhado com as datas referenciais de 1968 e de 1984 para assinalar a existncia de duas fases no ps-modernismo brasileiro. Na distino entre elas, inspiro-me na maneira como Andreas Huyssen formulou a questo da periodizao. Para mim, historiograficamente falando, a marcao cronolgica mais importante que a terminologia. Portanto, se por decreto se quisesse mudar o rtulo de ps-modernismo para qualquer outro, isso no abalaria muito as minhas hipteses interpretativas. Considero porm importante periodizar o fim do sculo passado em funo de debates intelectuais substantivos. O debate sobre a ps-modernidade sempre me pareceu e ainda me parece estratgico, embora de l para c outros debates tenham vindo juntar-se a ele em pertinncia, como os estudos culturais, o debate sobre globalizao, a questo do pscolonial e do pensamento diasprico. Esses debates, internacionalizados nos anos 90, em geral representam desdobramentos em relao ao debate sobre o ps-moderno.

Nas reas humansticas, a vida intelectual e universitria hoje transcorre em torno de debates e isso em si um trao psmoderno. O debate uma estrutura dinmica de interlocuo ps-disciplinar, trans-disciplinar, hiper-politizada. A intensificao do carter poltico do saber humanstico outro trao ps-moderno. 1968 define o incio de um primeiro momento ps-modernista, ainda contracultural, em que se combinam elementos de vanguardismo e ps-vanguardismo. J o segundo momento, iniciado de maneira genrica nos anos 80, plenamente ps-vanguardista, pscontracultural, intelectualmente marcado pela superao acadmica de diversos aspectos do estruturalismo e do marxismo e politicamente marcado pelo fim do poder sovitico. A data de 68, se por um lado marca o ponto de chegada e de apogeu de toda uma cultura revolucionria e vanguardista tpica do sculo passado, por outro reapresenta a virada para outra coisa, uma espcie de terceira via cultural, marcada pelo ceticismo pragmtico em relao aos mitos polticos do sculo e dominada pelo fato de que a totalidade da experincia cultural e sensorial-comportamental se v invadida ou redefi-nida pela cultura pop global-local. Se tomarmos o pop como um termo referente ao que o marxismo chamaria de superestrutura, deve-se enfatizar que a estrutura no caso um capitalismo de consumo. O pop aqui definido em funo de uma certa estrutura tcnica que define a circulao de cultura a cultura que expressa essa estrutura tcnica. A estrutura tcnica simultaneamente estrutura social, estrutura psicosocial. OS ANOS 80 A data de 1984 pode servir como ponto de apoio para demarcar uma segunda fase do ps-modernismo literrio brasileiro. Sempre levando em conta a relatividade dos raciocnios de periodizao em cultura, pois caractersticas de um perodo se misturam com as de outro, alm de que a histria da evoluo das formas num gnero no coincide ponto por ponto com a de outro. Pensar as relaes entre modernismo herico, alto modernismo e ps-modernismo pode trazer resultados de periodizao diferentes caso estejamos nos referindo a poesia ou prosa, isso para no falar dos ajustes e ressalvas que precisam ser feitos quando comparamos entre si campos estticos mais distantes ainda, como literatura, msica, artes visuais, arquitetura, etc. 1984. Ano da campanha pelas eleies diretas, ano em que pela primeira vez na histria de nosso pas manifestou-se efetiva-mente cidadania majoritria e autnoma, no sentido clssico liberal da palavra. A partir da, desencadeou-se a lenta e progressiva redemocratizao do pas, num processo que comeou com a eleio

de Tancredo Neves em 85, passou pela nova Constituio do pas em 1988, pela derrubada de um presidente pelo prprio povo que o elegera (Collor, 1992) e consolidou-se finalmente ao longo dos sucessi-vos governos de Itamar Franco e Fernando Henrique, at a eleio para um governo nacional de partido nascido j nesse novo Brasil ps-diretas. Deve ter sido a mais longa transio democrtica dentre todas que se efetuaram no mundo na segunda metade do sculo passado. Das diretas em 84 posse de Lula em 2003, foi uma transio que durou 19 anos. No entanto, embora seja importante situar o contexto histricopoltico local do ps-modernismo, cabe tambm voltar ao domnio estritamente esttico, at porque a evoluo das formas poticas no pode ser entendida fora de uma cultura esttica ela prpria em constante transformao. No ps-modernismo, o esttico circundante inclui necessariamente o pop. Do ponto de vista da sensibilidade potica entre os letrados, tanto profissionais (universitrios) quanto amadores (aqueles que amam), a dcada de 80 foi de acmulo, de cultos intensos e leituras intensas de poetas estrangeiros que at ento no tinham circulado muito no Brasil. Em matria de cultos, a dcada de 80 elegeu como seus grandes objetos de devoo as obras de Ana Cristina Cesar, Adelia Prado e Manoel de Barros. Foi uma dcada de superao do cnone tradutrio dos concretistas, apesar de se ter mantido e ampli-ado a noo legada pelo concretismo da importncia da traduo de poetas estrangeiros de ponta para o desenvolvimento da cultura potica em nosso pas. A superao (incorporao/descarte) do paideu-ma (paradigma) tradutrio concretista se deu pela preferncia por poetas como, no campo anglo-saxnico, Elizabeth Bishop, John A-shbery e Sylvia Plath, em detrimento de eleitos dos concretos como Ezra Pound e e.e.cummings. No campo francs, subiu a cotao de Artaud, Prvert, Laforgue, Rimbaud, em detrimento de Mallarm. Houve tambm a volta ou permanncia triunfante de Baudelaire como referencial francs bsico, reflexo provavelmente do enorme interesse da tribo dos letrados brasileiros pela obra do crtico e filsofo judeu-alemo Walter Benjamin. Pode-se dizer que o Borges poeta hoje uma paixo presente no corao de boa parte do publico leitor de poesia no Brasil. Rilke tambm foi bastante revalorizado, a partir das tradues de Augusto de Campos. A cena pop nos 80 apresentou uma renovao instigante. Foi uma dcada nova-iorquina, com David Byrne, B-52s, Philip Glass, Laurie Anderson, The Clash. No Brasil, a MPB se transmudou em pop. At o samba se popificou, com suas levadas de empolgao, tipo Zeca Pagodinho. O acontecimento mais importante foi o surgimento do Rock Brasil. Paralamas, Cazuza e Baro Vermelho, Tits e Arnaldo Antunes e Tony Belloto. Fenmeno que atingiu dimenses mega e substituiu de vez as importaes, pois o rock nacional passou a ser

mais consumido que o rock americano. Suas letras fizeram a cabea de geraes inteiras, como antes a alta poesia lrica dos Caetanos e Chicos. Assim como a gerao ainda literria nos anos 50 e 60 viu-se poeticamente espelhada nas obras dos modernistas, principalmente Drummond, nos 60-70 tivemos geraes formadas pela poesia da MPB e nos 80 e 90 o portador do fogo foi esse pop rock brasileiro. Os anos 80 foram a dcada yuppie que enterrou os valores da contracultura e revalorizou o saber, agora empacotvel como produto de consumo cultural, pedaggico. Da colaborao entre o universo pop e o registro erudito, emergiu um revigoramento da cultura cannica, dos grandes clssicos, do prazer de ler romances, das exposies de arte europia antiga ou moderna sob a forma de grandes espetculos do saber em escala global. O comear diferente dos anos 80 deu-se mais na esfera das condies de produo e circulao do poema que na configurao de novas escritas, de novos universos ou estratgias de linguagem. De maneira anloga ao ocorrido nos demais campos da arte, tanto no plano nacional quanto internacional, foi um perodo marcado pela normalizao psvanguardista dos circuitos. Entenda-se pela expresso o desprestgio das ideologias e prticas de tipo transgressivo, em favor de uma renovada e crescente preocupao com o carter funcional e pedaggico das manifestaes artsticas. O mercado, a universidade, os museus absorveram o experimentalismo como pea do sistema e captulo esclarecido das narrativas sobre cultura. POETAS DOS ANOS 90 Os anos 80 so importantes como o contexto que explica o surgimento de uma nova e brilhante gerao de poetas nos anos 90. No arco que une e desune os anos 70 e 90, vemos uma trajetria que levou da contracultura reao cultural. Com a sada de cena do socialismo real sovitico, o neoconservadorismo e o neoliberalismo polarizaram o debate poltico. Em cultura, a onda neoconservadora, e o declnio relativo dos apelos transgressores, favoreceu a aproximao, at ento indita, entre instituies tradicionais do saber literrio, e da poesia a elas ligada, e a instituio universitria. Temos assim uma reconfigurao do campo institucional cultural brasileiro. Dia-logam mais de perto a USP, as ps-vanguardas paulistas (vivas do concretismo...), a Biblioteca Nacional, a Academia Brasileira de Letras. Poetas do Nordeste como Csar Leal, Marcus Acioly, Adriano Espnola, Ruy Espinheira Filho e muitos outros, encontraram espao de divulgao na revista Poesia Sempre, publicada pela Biblioteca Nacional. Assim tambm poetas de estilo mais tradicional como Ivo Barroso, Ivan Junqueira, Marcos Lucchesi, Bruno Tolentino, Alexei Bueno.

Um dos elementos da poesia marginal deixado de lado pela gerao 90 foi o coloquial desleixado. A gerao 70 escrevia num coloquial chegado gria de poca. A poesia de Paulo Leminski, por exemplo, toda escrita em gria jovem dos 70. Os poetas dos 90 optam por um coloquial mais nobre, livre da gria, como vemos em Paulo Henriques Britto e em Antonio Ccero, dois veteranos dos 70 que somente encontraram seu pblico nesse novo contexto dos 90. Em outros casos, ocorre mesmo a opo por linguagens mais preciosistas, como o primeiro Carlito Azevedo e uma poeta forte como Cludia Roquette-Pinto. H linguagens sofisticadamente alegricas, como em Horcio Costa, e h registros mais idiossincrticos, como nos versos de Lu Menezes ou Valdo Mota. grande a diversidade nas buscas de caminhos mais elaborados, alternativos ao coloquial cho dos 70. Predomina o poema curto, mas h vozes remando contra a corrente, como a de Alexei Bueno, que insiste no verso longo, prolfico, prolixo. Outro bom poeta da nova gerao que evolui no sentido de uma discursividade maior Rodrigo Garcia Lopes. Poetas timos revelados nos ltimos anos so o paulista Marcos Siscar e os cariocas Eucana Ferraz e Srgio Nazar David. Com seu trao anti-cabralino, como disse certa vez Ana Cristina Cesar, a poesia marginal trouxera de volta a questo do sujeito e o valor do subjetivo na poesia. Poesia: discurso da intimidade. Mas a subjetividade ps-moderna j no mais a mesma que se tinha na primeira metade do sculo XX. O sujeito ps-moderno existe na moldura da visibilidade total. A intimidade um valor que mudou de figura. Portanto, poetizar a intimidade do homem comum que foi o maior valor potico do modernismo tornou-se um projeto necessitado de reviso. No regime da visibilidade televisual total, todo mundo aparece para todo mundo, com suas caras, suas cores prprias, suas variedades, seus nmeros. O universal s existe em estado de diversificao. O homem comum de repente pode ser uma mulher? Nessa cultura, o sujeito apresenta-se a priori marcado. Marcado pela presena forte da figura autoral na esfera pblica. Na antiga civilizao do apenas impresso, tanto o poltico quanto o escritor eram entidades abstratas, que s existiam na folha de papel e podiam por isso falar em nome de um neutro que era o sujeito universal. Na civilizao televisual, quem fala aparece visualmente diante de todos. A escrita adere fala e a fala se d em presena. A fala performance. O sujeito aquela pessoa fsica, performtica, simulacral. A comunicao se d no face a face da tela, que os jornais comunicam no dia seguinte. O romancista escreve seus livros, mas vai TV discuti-los no quadro de sua prpria vida. O sujeito potico uma projeo desse novo tipo de indivduo, dessa nova definio da

intimidade, enquanto algo j no simplesmente privado. Tal a condio da marca autoral na poesia ps-modernista. Marcas de gnero: a questo das mulheres, da poesia feminina por oposio dominante masculina de todo o sempre. O sujeito humano mulher. O sujeito mulher? A marca sexual: poesia gay, poesia lsbica. Marca racial poesia negra, poesia indgena, etnopoesia. Marca ps-colonial: poesia bilnge, multilnge. Marca pessoal: a auto-referncia burlesca, o dar-se em espetculo, revelando a intimidade como ato de obscenidade potica. Na poesia brasileira do fim do sculo, o sujeito marcado por gnero de longe o mais importante nessa multiplicao de marcas. A poesia escrita por mulheres apareceu no cenrio com fora quantitativa. Citemos mais alguns nomes, alm daqueles j mencionados: Olga Savary, Cora Coralina, Neyde Archanjo, Orides Fontela, Dora Ferreira da Silva, Angela Melim, Helena Kolody, Lupe Cotrim Garaudy, Josely Vianna Baptista, Zila Mamede, Llia Coelho Frota, Dora Ribeiro, Iara Vieira e tantas outras, como as mais recentes Cla-ra Ges, Vivien Kogut, Janice Caiafa. H tambm uma poesia que recoloca a questo negra, desta vez em primeira pessoa, e no mais em terceira como no arquetpico poema modernista de Jorge de Lima Essa negra ful. Cito aqui trs nomes importantes: Ado Ventura, Salgado Maranho, Ricardo Aleixo. E fatos importantes, como a traduo de poesia ioruba por Antonio Risrio e as antologias Ebuli-o da escrivatura e SchwarzePoesie/ Poesia Negra (esta, edio bi-linge lanada na Alemanha). Em matria de poesia gay, temos os nomes de Antonio Ccero, Valdo Mota, com Roberto Piva e Glauco Mattoso fazendo o elo entre geraes. DUAS PALAVRINHAS FINAIS SOBRE PROSA DE FICO Os dois principais exemplos de uma prosa alto-modernista em nossa literatura cannica so as obras de Clarice Lispector e Guimares Rosa. Clarice oscilou entre uma maneira mais classicizante nos contos de Laos de Famlia e vrios nveis de prosa experimental ou mesmo vanguardista, como em gua Viva. Tanto em Rosa quanto em Clarice o dado alto-modernista define-se pelo carter remissivo ao infinito de suas escritas, caracterizando-se pela proliferao sgnica em Lispector e hieroglfico-neolgica em Rosa e pelas altas doses de metalinguagem em ambas as fices. Rosa recolhe em sua prosa a tradio toda da literatura brasileira, que no modernismo dos anos 30 em diante, com forte presena do regionalismo, narra basicamente a experincia de viver a transformao da sociedade predominantemente rural patriarcal em sociedade urbana burguesa. J Clarice Lispector situa-se na interface entre alto modernismo e psmodernismo. Junto com Rubem Fonseca, ela reinstaura o campo literrio brasileiro como um campo que tematiza a vida urbana,

deixando para trs o regionalismo de pano de fundo rural (nos anos 90 est se fortalecendo um novo regionalismo urbano). Considero ps-modernista toda a fico escrita dos anos 70 em diante que j parta de um campo assim definido, fonsequiano e clariceano, campo, como se pode ver, marcado por gnero. Nesse sentido ainda, Laos de Famlia, por questes de temtica e de ponto-de-vista, tambm inaugural do ps-modernismo, por representar uma virada feminista dentro de nosso cnone literrio. Sob esse aspecto, trata-se de obra revolucionria. Por outro lado, a prpria diversidade interna da obra de Clarice Lispector, assim como a lgica evolutiva posta por seu projeto sempre muito coerente, fazem com que ela termine completamente ps-modernista, naquela fase que ela mesma chamou de hora do lixo e na qual emergem obras-primas como A Hora da Estrela e Um Sopro de Vida, assim como o livro de contos A Via Crucis do Corpo. Outros nomes de autores que deveriam ser investigados como parte de um panorama ps-modernista em nossa prosa de fico so: Joo Gilberto Noll, Mrcia Denser, Sonia Coutinho, Srgio SantAnna, o j mencionado Silviano Santiago, Valencio Xavier, Bernardo de Carvalho, Rubens Figueiredo, sem qualquer pretenso de esgotar a lista, principalmente porque na segunda metade dos anos 90 e nos primeiros anos 00 o campo da fico viu aparecer uma muito promissora nova gerao de autores e autoras. Eles esto recolhidos em duas polmicas antologias da gerao 90 organizadas pelo jovem escritor paulista Nelson de Oliveira. Rio de Janeiro, fevereiro/maro de 2004. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BRGER, Peter. Theory of the Avant-Garde. Minneapolis: Univ. of Minnesota Press, 1984. [1 ed. 1974 Alemanha] COELHO, Teixeira. Moderno / Ps-Moderno. 3a ed. So Paulo: Iluminuras, 2003. HOLLANDA, Helosa Buarque de. 26 Poetas Hoje Antologia. 2a. ed. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999 [1a ed., 1976] . Ps-Modernismo e Poltica. Rio de Janeiro: Rocco, 1991. . Esses Poetas Antologia. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999. HUYSSEN, Andreas. Mapeando o ps-moderno. In HOLLANDA, 1991. JAMESON, Fredric. Ps-Modernismo A lgica cultural do capi-talismo tardio. 2a ed Trad. Maria Elisa Cevasco. S Paulo: tica, 2002.

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