Sunteți pe pagina 1din 5

ARHITECTURA SPATIULUI INTERIOR

Zaha Hadid

Nascut n Bagdad n 1950, Zaha Hadid a studiat architectura la Architectural Association din 1972, unde i-a fost decernat Diploma Prize n 1977. A devint apoi membru al Office for Metropolitan Architecture; a nceput s predea la AA alturi de Rem Koolhaas i Elia Zenghelis; mai trziu i-a nfiinat propriul atelier de arhitectur la AA pn n 1987. Preocuprile sale academice au continuat pn n prezent cu perioade de vizite profesorale la Columbia i Harvard Universities i cu o serie de cursuri de Master i conferine la diverse ntruniri din ntreaga lume. n 1994 l nlocuiete la catedr pe Kenzo Tange la Graduate School of Design, Harvard University. Proiectele sale au fost premiate i recunoscute n ntreaga lume ncepnd cu anul 1983, atunci cnd i-a facut intrarea cu The Peak Club, Hong Kong, care a fost urmat de ctigarea premiilor nti la concursul din Kufurstendamm, Berlin (1986); pentru un Art and Media Centre n Dusseldorf (1989); i pentru Cardiff Bay Opera House n 1994. n paralel cu munca sa teoretic i academic, Hadid ncepe s practice arhitectura din 1979 realiznd un proiect de design pentru un apartment n Eaton Place, Londra. Acest proiect a fost premiat cu Architectural Design Gold Medal n 1982. Munca sa continu cu un proiect de interior i de mobilier pentru Bitar, London (1985), i design-ul ctorva cladiri din Japonia; inclusiv dou proiecte n Tokio (1988),o Folly n Osaka (1990). n 1990 Hadid termin un Pavilion Expoziional pentru Arte Vizuale n Gronningen, i n 1992 creaz instalaiile pentru expoziia The Great Utopia de la Guggenheim Museum, New York. ntre anii 1988-89 Hadid primete nsrcinarea de a proiecta pentru Vitra Fire Station n Weil am Rhein, la care s-au adaugat adposturile din Hamburg, Bordeaux i Cologne. Picturile i desenele lui Hadid i-au fcut apariia pe plan internaional ncepnd cu o mare expoziie la AA n 1983. Alte vernisaje au avut loc la Guggenheim Museum, New York (1978); la GA Gallery, Tokio (1985); la Museum of Modern Art ,New York (1988); The Graduate School of Design, Harvard University (1994), i The Waiting Room la Grand Central Station New York (1995). Deasemenea, lucrrile lui Zaha Hadid fac parte din coleciile permanente ale Museum of Modern Art, New York, i Deutsches Architektur Museum n Frankfurt.

ARHITECTURA LUI ZAHA HADID EXPRESIE A GNDIRII DISCURSIVE

Sfidarea gravitii, fragmentar i revoluionarsunt cteva din atributele folosite n a descrie desenele arhitecturale ale lui Zaha Hadid. Irakiana ,devenit londonez, a generat contiunue controverse cu proiectele ei ce definesc un nivel al disputei ntre arhitectura Modernist i cea Postmodernist. Hadid s-a transformat dintr-o student necunoscut ntr-o nou div a arhitecturii, conform unui titlu sugerat de Architectural Digest US n ianuarie 1966. Opera ei a fost acceptat ca fiind o contribuie semnificativ la nnoirea arhitecturii, iar stilul ei a devenit acum un model pentru ali arhiteci. Aceste caracteristici ar putea servi la ncadrarea ei n definiia creativitii lui Howard Gardner: Individualitatea creativ este o entitate care de regul soluioneaz probleme, modeleaz produse sau d natere unor noi interpretri ntr-un anume domeniu, ntr-un mod iniial considerat revoluionar, dar n cele din urma fiind acceptat ntr-o arie cultural distinct (Gardner, 1993). Multe teme pe care Gardner le abordez n Creativ Minds sunt relevante ntr-o discuie despre cariera lui Hadid. Examinndu-i creativitatea n domeniul vizual/spaial, voi ncerca s descifrez dac modelul inteligenei multiple al lui Gardner este relevant pentru perioada i domeniul arhitecturii n cazul Zaha Hadid. Propun c n aceast analiz sa-i nlesnim lui Zaha Hadid libertatea de a explora teme care reflect o minte copilreasc. O tem major a desenelor lui Hadid exprim faptul c o cladire poate pluti i, aadar, sfida gravitatea. Aceast atitudine este reprezentativ pentru schiele unui copil nainte ca cineva s-i insufle conceptul gravitii. Ideea de a sfida gravitatea nu provine din dorina de a zbura, ci din refuzul de a respecta nite legi i convenii i de a crea un spaiu nou; n consecin, nseamn a rspunde la ntrebarea unui copil ntr-o manier adult. Hadid se ncadreaz n caracterul copilros al geniilor i din alte puncte de vedere, spun unii critici. Ea are tendina de a adopta o atitudine arogant fa de clieni i public n general, noul ei stil de a desena neajutndu-i deloc pe privitori s-i interpreteze ideile. Un alt aspect care a departajat-o pe Zaha Hadid de studenii din prima linie de la AA este motenirea cultural oriental, non-vestic. Hadid afirm: Cred c faptul c eram o strin n Londra n anii 70, a fost o experient interesant pentru c era imediatdup revoluia din 1968 i oamenii erau mult mai deschii n gndire. Nu asociau oricrei idei posibilitatea de a face bani. Aceast noiune de dislocare fiind dislocat, a constituit o experiena eliberant. Dar, cu timpul, pentru c eram femeie, i de alt naionalitate, am nceput s generez multe contoverse printre oamenii de acolo. Cu ct deveneau mai suspicioi n privina mea, cu att m izolam mai mult. (Hadid, 1995) Aceast atitudine tipic britanic fa de cei considerai excentrici a continuat s afecteze cariera lui Hadid. Ctigarea seleciei la competiia pentru Cardiff Opera Bay Centre a fost reevalut dupe contestarea vehement a ideei ei de construcie. Suportul britanic pentru creaiile sale ajungea pn la momentul produciei i aici se oprea pentru c industria sau finanele i retrgeau sprijinul. Totui suportul a venit din direcii neateptate. Oameni la care nu m ateptam, n special cei tineri, veneau i mi spuneau Dac aceast construcie nu se poate nate, atunci ce se poate nate ?- Am avut de asemenea reacii pozitive din strintate. Respingerea proiectelor lui Hadid scoate la iveal un aspect interesant al definiiei creativitii lui Gardner, care a specificat c opera de art trebuie s aparin unei anumite culturi. Dar cine definete acceptarea unei idei n cadrul unei culturi i care este definiia limitelor unei culturi? Oare definete cultura

britanic ce difer de cultura german ,spre exemplu, care este mult mai tolerant opinia profesional asupra arhitecturii lui Hadid ? Mario Botta comenta referindu-se la Hadid: Ea unific modrnitatea arhitecturii hipertehnologice ntr-un mod spectaculos, care reprezint numitorul comun al ultimelor evenimente de pe arhipelagul asiatic. Excentricitatea lui Hadid conduce la o caracteristic ce o detaeaz de ceilali arhiteci, chiar ea afirmnd: Pentru c sunt de provenien non-european, am un sistem de gndire diferit, ordinea mea interioar este alta. Deconstructivismul i teoriile structuraliste se bazeaz pe aa numitele idei raionale ale unei singure soluii. Eu nu aparin acestei tradiii, ci a uneia care are alte prioriti. Acestea sunt: emoiile, intuiia; dar intuitiv nu nseamn instinctiv. Intuiia este mariajul ntre raiune i experien. Dup ce a primit premiul AA n 1977, Hadid a nceput s lucreze cu unul dintre mentorii ei, Rem Koolhaas, la OMA (Office of Modern Architecture). Aceast colaborare a devenit n scurt timp mult prea restrictiv pentru Hadid; cu toate acestea ea i Koolhaas au ramas prieteni apropiai. El putea s-i neleag munca i ideile pe care ncerca s le exprime, iar ea, evident, i-a respectat opiniile. Afirmarea decisiv a lui Zaha Hadid a fost n 1983 cnd a ctigat locul nti la competiia A Peak Project. Proiectul ei a fost la nceput eliminat, dar a doua evaluare l-a ridicat din teancul de schie respinse. Proiectul consta n desenarea unui club sportiv multifuncional n Hong Kong, iar schia reprezenta un zgrie-nori orizontal care se ntindea pe diagonal, de-a lungul pantei. Proiectul nu a fost pus niciodat n aplicare din motive logistice, odat cu revenirea Hong Kong-ului n proprietatea Chinei. Acest eveniment a proiectat imginea lui Hadid ca a unui arhitect proiectant ale crui proiecte nu au fost niciodat construite. Hadid a spat n trecut pentru a-i dezvolta o nou abordare a arhitecturii, studiind picturile suprematitilor rui care nfloriser n anii ce au precedat revoluia bolevic. Pe lng aceasta, a studiat i textele teoretice referitoare la deconstructivism ale filosofului francez Jaques Derrida. Ruii suprematiti concepeau spaii enigmatice cu forme abstracte, dinamizate de noiunea forei, ca i cum conceptele energiei materiei hiperspaiului ar disloca vechile cuburi statice euclidiene pe ale cror concepte spaiale, arhitectura se bazase mult timp pn atunci. Hadid a mpins acest concept mai departe prin crearea a trei forme dimensionale. Ideea cheie, ce avea n vedere posibilitatea punerii n aplicare a tuturor proiectelor ce urmau, inclusiv cel din Cardiff, era fragmentarea, sfrmarea formelor convenionale moderne n bucele excentrice, apoi reasamblarea lor n noi feluri. Problema pus, care a condus la acest nou limbaj vizual este ce s-ar ntmpla dac am drma formele geometrice pure ale modernismului clasic ce au devenit din ce n ce mai constante? Ce am putea nva? Aceste ntrebri au fost adresate proiectului Vitra Fire Station al lui Hadid din Weil am Rhein, Germania. Proiectul a fost construit n 1991-1993, la 10 ani dup lansarea lui Hadid cu A Peak Project, susinnd aadar ipoteza lui Gardner a ciclului de 10 ani n creativitate. Cldirea pare ca fiind n procesul de a se sfrma i de a zbura n toate direciile. Mai mult ca o sculptur locuibil, proiectul mbin un tip de emoie visceral care nu este necunoscut structurilor dramatice largi dar de neimaginat pn atunci n construcii att de mici. Acest stil fragmentar se adreseaz nevoilor habitanilor cldirii, mai mult dect formele modernismului clasic au reuit vreodat. Acesta permite ca o mulime de caracteristici diferite s fie croite dup nevoile clientului. O cldire poate conine o vedere puternic, sentimente luminoase i aerate, spaii izolate fonic i trasee clare, n sinteza intersectrii imaginilor statice cu activitile, esena unui ora plin de via. Un singur element al lui Gardner pe care nu l-am regasit n creaia lui Zaha Hadid, a fost evidenierea negocierii faustiene. ntr-un interviu pentru

Global Architecture, ea explic faptul c nu este ca ceilali arhiteci care sunt recunoscui prin a fi obsedai de meseria lor. Dac devi prea ocupat, exist lucruri n via asupra importanei crora tu trebuie s decizi. Prietenii mei ar spune c n ciuda faptului c sunt agitat cu proiectele, totui ncerc s-mi fac timp s m ntlnesc cu ei Aceasta este problema arhitecilor, sunt mult prea serioi n ceea ce i privete, nu se pot simi bine, purtndu-se frivol sau fiind doar simple fiine umane. O trstur pe care Hadid a desprins-o din arhitectura tradiional este stilul ei de a-i reprezenta ideile arhitecturale. Picturile ei sunt frecvent greit interpretate de ctre oamenii care cred c lucrrile trebuiesc luate ad-literam. Ele nu reprezint o interpretare, ci o concepie a volumului sau a spaiului. Deasemenea Hadid folosete culoarea ca pe o metod de a pune n eviden scheme de iluminare, dar oamenii din nou presupun c acelea vor fi culorile aplicate pe suprafeele pereilor i podelei. Picturile seamn cu nite colaje nrmate pe perspective multiple, amestecate. Destul de interesant, un articol i asociaz lucrrile cu activitatea lui Enstein, unul dintre subiectele lui Gardner:Zaha a devenit faimoas prin tablourile ei magistrale, n care nfieaz cldiri i orae n urzeala i setea timpului i spaiului einsteinian. Lucrrile ei au revoluionat arta arhitecturii pentru c a eclipsat rivalitatea ntre Modernism i Postmodernism, crend o nou fizic vizual. Schia A Peak Project a marcat o alternan n sentimente de la certitudini ale trecutului i pietilor morale ale Modernismului industrial, la aventura complexitii aflat ntre ordine i haos. Pasional dar i dozat n abstractizri, proiectul a fost de asemenea de o inteligen arogant. Gardner mai pune n discuie rolul experilor n domeniu, definind creativitatea. Poate pare a fi prea devreme n a o declara pe Zaha Hadid un geniu n arhitectur, dar totui lucrrile ei au fcut fa unui scurt test al timpului. Acesta este un examen dificil n epoca noastr, a frnturilor sonore i a capriciilor. Creaia ei de limbaj fizic vizual s-a intercalat cu asocieri sinestezice ciudate. n timp ce proiectele ei ctigau la diferite competiii, muli birocrai au ncercat s stea n calea punerilor n aplicare. Prinul de Wales, fiind un critic al ei vehement i membru al unui cerc privat, comenta adesea asupra acestui tip de arogan absurd arhitectural, pe care publicul a nvat cu greu s l deprecieze, referindu-se la proiectul Cardiff Opera Bay Center. Pe de alt parte, lucrrile ei rmn populare i respectate de muli profesioniti i academicieni. nsetai de alternative ale gentileei sentimentale ale istoriei, arhitecii sunt atrai de dezinvoltura provocatoarei viziuni futuriste i de doza de optimism degajat de Zaha. Zaha Hadid intr n canoanele modelului de creativitate al lui Howard Gardner din multe puncte de vedere. Ea a experimentat izolarea, s-a afirmat timp de aproximativ 10 ani, a obinut sprijin moral i intelectual n tot acest timp, a fost acceptat ca fiind revoluionar n domeniul su i dispune de caliti de nepreuit. Cu toate acestea, nu cred c se ncadreaz n profilul care concluzioneaz Creating Minds. Eu unul nu am detectat la Zaha negocierea faustiana sau manifestri semnificative de copil. Gardner se rezum la faptul c o creativitate debordant conine o miestrie detaliat, adesea precoce a domeniului n practic i o form a perceperii, o varietate a intuiiei care este n mod prosper asociat cu contiina uman ntr-un moment imediat apropiat al vieii. Totui el menioneaz i c aceasta pare a fi o caracteristic definitorie a modului modern de a gndi. Eu a ncheia prin a afirma c aceast metod este valabil pentru oamenii pe care Gardner i-a studiat, nfindu-ne un model, o matri de la care s pornim n a evalua creativitatea; dar poate c acesta nu este cel mai bun mod de a o cunoate pe Zaha Hadid.

Bibliografie:
-Gardner,

Howard. (1993). Creating Minds New York: Harper

Collins Publishing

-Hadid, Zaha M. (1995). [Interview with Yoshio Futagawa]. Global Architecture 03, 12-20 -Popham, Peter. (1996) A Model Architect: Zaha Hadid's Radical Plan for the Cardiff Opera House has Brought her International Fame. Why, then, has it been Rejected? The Independent (London). 2/11/96 -Dietsch, Deborah. (1987). Beyond Modernism. Architectural Record 6,120

IONESCU SIMONA Grupa 44 A