O TEATRO DIGITAL Abstract This article aims at introducing the Digital Theater as a by-product of the Thea ter itself

through live broadcasting by TV and recording broadcasting by analogi cal or digital media. Keywords Theater, Digital Theater, TV, Satelite Theaters, Spectacle, Broadcasting.

Introduo O Teatro Digital uma conjugao de esforos entre os recursos do teatro e da televiso n a concepo de uma linguagem indita tanto teatral como televisiva, o que faria expand ir o consumo do teatro atravs da tecnologia e arte contidas no modo de operar e v er tv. A combinao de ambas as artes (ambos os recursos) geraria um novo produto e, como conseqncia, um novo mercado para as corporaes teatro e televiso. A criao deste pr duto propiciaria o surgimento de funes tcnicas (e de apoio). A idia surgiu atravs de meus estudos em cenografia e espao teatral no contato que t ive com a obra de Jo Mielziner, mais especificamente com o seu trabalho, Shapes of our theatres (As configuraes de nossos teatros), no captulo Os Teatros Satlites. O termo Teatro Satlite, da obra de Jo Mielziner, famoso arquiteto norte-americano , construtor de teatros, serviu para denominar a sua proposta de multiplicar as platias do Teatro atravs de um derivado, ou um subproduto do evento teatral. O(s) teatro(s) satlite(s) viria(m) a ser um ou mais recintos independentes, com aspect o de cinema. Atravs deles, poderamos assistir ao vivo a uma pea cuja obra estivess e sendo produzida em um verdadeiro teatro com atores e pblico. Chamo de Teatro Di gital arte, ou ao produto resultante desta nova linguagem de apresentaes de espetcu los teatrais. A concepo de Mielziner baseou-se em produes de grande sucesso em seu pas, onde as pl atias freqentemente acodem aos teatros, fazendo com que se prolonguem as temporada s e os espetculos vo, pouco a pouco, perdendo o rendimento das apresentaes iniciais. Sua proposta deve-se ao fato de que, em geral, o teatro da iniciativa privada sofre ora por escassez, ora por abundncia. Se a crtica for desfavorvel, as casas de espetculos sero apenas parcialmente ocupadas, e os altos custos operacionais obri gariam os produtores a cancelar algumas apresentaes. Quando ocorre o inverso, a gr ande presena de pblico encoraja a produo para uma longa permanncia em cartaz. Contudo , o sucesso prolongado, que poderia trazer um bom retorno aos produtores, autore s e atores traz consigo alguns inconvenientes. O ator, por exemplo, pelo ritmo c ontnuo a que submetido, j no apresenta a mesma fora da estria. As longas temporadas s prejudiciais evoluo do artista. Assim sendo, Mielziner prope estudos para construes de teatros que evitariam os efeitos adversos de uma longa temporada. Partiu da i dia de que deveria ser preservado o intimismo entre ator e espectadores, inerente arte teatral, e que este at pudesse ser reforado pela construo de auditrios mais com pactos. Surgem ento duas questes a serem resolvidas: como ampliar a capacidade de acomodao do pblico, e, alm disso, tornar mais intimistas e acessveis as representaes d teatro ao vivo para aqueles que no podem pagar. E ainda, como evitar as longas e desestimulantes temporadas, porm necessrias para a sobrevivncia financeira das co mpanhias. As produes de grande xito decorrente de crticas favorveis aps a estria, ou, da venda a tecipada de ingressos que viessem a garantir longas temporadas, deveriam ser apr esentadas em um complexo de teatros, por exemplo; o Teatro A e o Teatro B. O tea tro A apresentaria o espetculo ao vivo em uma sala aconchegante e com uma acstica que dispensasse amplificao. J o teatro B, em outra sala, no necessariamente adjacent e ao teatro A, poderia estar na mesma cidade, ou em reas metropolitanas distintas , todavia, conectado atravs de um circuito de TV a cabo. O circuito fechado do te atro B para TV ao vivo, teria a configurao controlada pela dimenso de uma tela giga nte. . Ali o som certamente seria amplificado. Sabemos que h uma disparidade entre o teatro ao vivo e representaes em circuito fec hado. Analogamente, h tambm uma disparidade entre os filmes na sala de cinema e aq

ueles a que assistimos em casa em Vdeo ou DVD, assim tambm, a emoo do espectador dif ere quando assiste a uma partida de futebol no estdio ou pela TV. Contudo, no h de se negar o grande sucesso desses veculos de comunicao e, por conseqncia, o grande mer cado gerado por essas mdias. Aqui est a origem da idia de nosso estudo. Todavia, como se ver a seguir, a propost a deste projeto no est baseada apenas nas grandes produes, mas, sobretudo nas pequen as. Tambm, no se quer, nem se est abolindo a forma de teatro ao vivo, e sim, aprese ntando um subproduto a ser consumido por milhares de pessoas que atualmente no po dem freqentar o teatro, quer por dificuldade de locomoo a certos centros urbanos, q uer pelo custo dos ingressos. No vamos propor a pesquisa para a construo de teatro s satlites, mas sim a de como operar tecnicamente a coleta de imagens produzidas pelo evento teatral, no s para transmisses ao vivo e a cabo do teatro digital, mas tambm, e, sobretudo, para a gravao em outras mdias como o vdeo cassete e o DVD. Tal conceito de apresentaes ao vivo requer um gerenciamento imaginativo de produto res e inovaes por parte dos tcnicos.

Justificativa A arte teatral efmera, tem a durao do momento em que o fenmeno se realiza. A histria do teatro, mesmo a contempornea, vem sendo registrada atravs das criticas contidas em algumas reportagens e de fotografias que apenas nos passam indcios do que for a o evento. Esses meios, convenhamos, do-nos uma vaga idia do teatro acontecido, a o passo que, a gravao contnua de imagens e sons captados por cmeras e microfones po der registrar o fenmeno artstico na ntegra por meio de um novo produto. Alm de poder ser comercializado, tornar-se- um documento histrico e um utenslio didtico e de entr etenimento como o so o cinema e a televiso. Como se v, a comercializao do teatro digital em mdias populares, por certo, reverter em ganhos no apenas financeiros para elencos e produtores. Em nosso pas, por exemplo, quantas pessoas em localidades distantes no foram priva das de desfrutar da arte de Paulo Autran, ou de outros tantos artistas que to bem a sabem. Quantos de ns, brasileiros, conhecemos a arte de estrelas estrangeiras da TV ou d o cinema atravs de vdeo ou DVD. E nos contentamos com isso. Como eu ficaria satisf eito se a pea que perdi, por uma ou outra razo, pudesse ser assistida ao menos num DVD. O teatro uma arte artesanal e por isso, salvo rarssimas excees, padecem produtores, autores, atores, diretores e tcnicos. O mundo industrial massacra o artesanal pe lo alto custo que este ltimo envolve, no podendo, portanto, principalmente pela fa lta de recursos, atender demanda potencial de consumo de que a arte teatral nece ssita. Quanto eu no pagaria para rever a primeira pea a que assisti, O burgus fida lgo, de Molire, com Paulo Autran. O que seria do espetculo futebol se dependesse apenas daqueles que o assistem nas arquibancadas! Este apenas um exemplo da multiplicao de platias e da renda que del a poderia ser auferida. A pura e simples gravao do teatro no a soluo. A soluo est em como resolver com uma agem artstica essa gravao. Quanto de material necessrio, o tipo de roteiro tcnico, co mo fragmentar as imagens para que se prenda a ateno do espectador; a colocao de cmera s, os dispositivos de iluminao, o nmero de tcnicos necessrios e das novas funes a sere criadas, etc, etc... Este o objetivo da nossa pesquisa. Quando na TV assistimos a uma reportagem que focaliza uma pea de teatro, e um tre cho desta pea nos apresentado no vdeo, apesar das imagens retratarem uma realidade , carecem de um efeito esttico que nos emocione, e s servem mesmo a ttulo de report agem. Todavia, queremos, dentro de nossa pesquisa, trazer para a telinha caseira uma realidade esttica amparada por um roteiro tcnico de cortes, de planos, de uma direo televisiva alm da teatral. Buscamos uma nova linguagem e, conseqentemente, no vas funes para elaborar solues tcnicas e artsticas que resolvam o maior problema do te atro: a falta de recursos por no conseguir nem saber como multiplicar as suas pla tias. Ao contrrio de Mielziner, em nossa pesquisa, no estamos preocupados com as grandes produes teatrais, embora, estejamos certos de que iro encampar a mesma idia, o mesm o plano. O interesse maior est voltado para as pequenas e mdias produes, para que ta

mbm possam tornar-se grandes. As pequenas produes, ao contrrio do que imaginou Jo Mielziner, podero ser as mais be neficiadas, ainda mais no mercado brasileiro, vez que seus poucos investimentos quase sempre no projetam longas temporadas face aos custos de locao de teatros, pub licidade, salrios, etc... Porm, o espetculo gravado em videocassetes ou Dvds poderia, sem grandes investimen tos, ter vida longa se comercializado em bancas de jornal, lojas de discos e vdeo locadoras. Diante da manuteno de seus custos, as pequenas produes demandam muita obra artesanal por curtas temporadas. Digamos que a temporada de uma obra teatral exija de 30 a 40 apresentaes. Esta obra se esvai, como gua entre os dedos, ficando apenas na me mria daqueles que a fizeram e dos poucos que a consumiram. Todavia, uma nica dessa s apresentaes registrada por qualquer dessas mdias poderia converter-se em produto vendvel reservando direitos queles que da obra, direta ou indiretamente, participa ram, alm de trazer ao mercado do entretenimento uma nova opo de produto, e, conseqen temente, gerar novos empregos na sua industrializao. Esse reforo financeiro geraria investimentos em outras produes teatrais fazendo com que com que o teatro de que hoje dispomos ganhasse flego para crescer. Muitos espectadores potenciais de teat ro, e os muitos que ainda no adentraram uma sala de teatro, seriam cativados pela arte e pelo fcil acesso ao Teatro Digital e, certamente, poderiam ser novos espe ctadores do teatro ao vivo. O ator de teatro, ou a maioria deles, vive ou viveria mingua se dependesse unica mente de seu trabalho teatral. Hoje, no Brasil, os atores de sucesso so os que tm uma longa carreira de palco e necessitaram do tempo para provar as suas qualidad es, ou, aqueles que o provaram fazendo carreira na televiso e que a prpria mdia tel evisiva revela e, de certa forma, patrocina, veiculando sua imagem e propalando seus espetculos. Alguns deles, por serem dolos da tv, levam seu pblico que, no raro, tem mais a inteno de admir-los em carne e osso do que propriamente desfrutar da su a arte. A maioria dos atores, contudo, conta apenas com o momento do seu espetcul o para se promover. A diversificada oferta de espetculos teatrais faz com que a p rpria crtica, muitas vezes no d conta de analisar espetculos que poderiam ter nota de z, ou nove, ou oito. So Paulo, a cidade onde moro, no carece de salas de teatro, a lis, h uma grande diversidade delas, no s no que diz respeito s configuraes, como tamb no que concerne aos gneros teatrais que costumam desenvolver. Todavia, o teatro paulistano, de modo geral, carece de pblico. O cidado urbano das grandes cidades, por mais dispositivos que lhe ofeream para aumentar sua velocidade na resoluo dos p roblemas do dia a dia, haver sempre de se preocupar com o tempo. O tempo do espec tador no o mesmo da dramaturgia. Haver de administr-lo na sua locomoo sala, ao assi tir pea e no retorno ao lar, vez por outra enfrentando os dissabores dos previsvei s engarrafamentos, estacionamentos, etc. O tempo do espectador precioso e, diant e de tanta oferta, ele talvez no se arriscasse a assistir a espetculos pouco divul gados. A gerao do Teatro Digital requer que obstculos sejam superados. O nosso problema v ai alm do tcnico, chega no artstico. A tecnologia de como fazer j a possumos, mas nec essrio encontrar uma forma esttica de como apresentar esta nova linguagem. A Questo Pretende-se nesta questo obter dois elementos: a) Provar que a multiplicao de platias em espetculos teatrais ao vivo possvel e, como passo a seguir, descobrir ou inventar um modo inicial de como sistematizar essa operao em busca de uma esttica para a linguagem do Teatro Digital. b) Obtida a obra teatral e registrada pela captao de som e imagem, por uma mdi a adequada, hoje, DVD (disco vdeo digital), a obra resultante poderia ser distrib uda aos lares, bibliotecas, e escolas, ou a quem queira consumi-la. Concluso Este trabalho tem por objetivo lanar uma semente para a criao de um novo produto, d e mais um recurso para a sobrevivncia de companhias teatrais, bem como para o reg istro de seus eventos. No tenho dvidas de que o adubo de que o teatro precisa cham a-se inovao. Pois precisamente isto que o Teatro Digital ir proporcionar. O evento

teatral que desvanecia a cada momento em que se processava poder perenizar seus i nstantes, que, registrados, sero reciclados e convertidos nesse seu subproduto ar tstico que gerar riqueza atravs dos direitos autorais queles que o produziro. Por out ro lado, ganhar tambm o pblico ao obter uma obra a baixo custo que lhe propiciar laz er e conforto. A criao de novos empregos estar assegurada nos setores da indstria e dos servios. O advento da alta tecnologia tem proporcionado uma srie de equipamentos eletrnicos e digitais a baixo custo. Torna-se cada vez mais comum vermos msicos a vender na s praas os seus CDs, produzidos em pequenos estdios, coisa impensvel h pouco tempo. Vivemos a era da diversidade e da desmassificao dos meios de comunicao, graas reduo custos para instalao de equipamentos de alta tecnologia. No demorar muito o dia em q ue o espectador poder obter na portaria do teatro uma cpia, em disco digital, ou md ia outra que seja, da pea a que assistiu para ter para si, ou, para presentear al gum. Ou, que os atores de uma companhia teatral vendam em praa pblica o espetculo po r eles realizado. Bibliografia BARBA, Eugene e SARVARESE Nicola. A Arte Secreta do Ator Dicionrio de Antropologi a Teatral. So Paulo-Campinas: Hucitec e Unicamp, 1989. BERTHOLD, Margot. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva, 2000, p.470-2. BONSIO, Valter. Televiso Manual de Produo e Direo. Belo Horizonte: Leitura, 2002. CARLSON, Marvin. Histria Mundial do Teatro. So Paulo: Perspectiva, 2000. CARVALHO, nio. Histria e Formao do Ator. So Paulo|: tica, 1989. GIL, Jos. Fernando Pessoa ou A Metafsica das Sensaes. Lisboa: Relgio dgua, s/d. KUSNET, Eugnio. Ator e Mtodo.Rio de Janeiro: Instituto Nacional de Artes Cnicas, 19 85. PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspectiva, 2001. Rdio, Televiso e Radar, in Enciclopdia Prtica Jackson, V. 12. So Paulo: W. M. Jackson , Inc. , 1956. TOFFLER, Alvin. O Choque do Futuro. Rio: Artenova, 1973. ________ . Criando uma nova Civilizao.Rio: Record, 1994 Luciano Fraga Mar. 2004