CONSERVACIN Y USO DE LOS TEATROS ROMANOS: EL CASO DEL TEATRO ROMANO DE MLAGA

Romn Fernndez-Baca Casares Antonio Tejedor Cabrera

Arquitectos. Universidad de Sevilla

RESUMEN: Los teatros de la Antigedad sufren las contradicciones inherentes a su condicin de mxima visibilidad pblica y turstica: frente a la necesidad de conservar y hacer perdurar sus valores materiales e inmateriales, que son los que justican la mxima proteccin cultural, el riesgo que ocasionan las visitas masivas, el desgaste por el uso y la alteracin de los valores materiales e inmateriales, simblicos y formales, va en aumento. Presentar los sitios patrimoniales al gran pblico exige esfuerzos coherentes con la preservacin material de los bienes pero, tambin, esfuerzos no menos exigentes e imaginativos de los responsables de su gestin para no distorsionar los signicados que las comunidades, los pueblos y las naciones les otorgan. Se esbozan aqu las relaciones entre intervencin, valorizacin y uso, a modo de reexin general acerca de la conictiva asociacin que se produce entre la conservacin-restauracin de los sitios patrimoniales y el turismo cultural. Como desarrollo prctico de las ideas apuntadas, se recogen las propuestas realizadas por los autores para el teatro romano de Mlaga, por encargo de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, un yacimiento arqueolgico en proceso de recuperacin sobre el que se estudian las condiciones que hacen compatibles la conservacin con la visita y la restauracin con la celebracin de espectculos casi dos milenios despus de su construccin. PALABRAS CLAVE: Teatro romano, centro de visitantes, conservacin, restauracin, valorizacin, interpretacin, uso, metodologa arqueolgica, sitio patrimonial, turismo cultural.

CONSERVACIN Y USO DE LOS TEATROS ROMANOS: EL CASO DEL TEATRO ROMANO DE MLAGA ABSTRACT: Nowadays, the theatres of the Antiquity undergo the contradictions that occur due to their highest public and tourist visibility: besides the need of preservation -to make last both their material and immaterial values, which deserves the highest cultural protection-, the risks caused by visits en masse and the wearing down and alteration of their values, both symbolic and formal, is increased. To display the patrimonial sites to the public demands coherent efforts for the material preservation, as well as imaginative efforts from the people in charge of the management in order to avoid the distortion of the meaning that communities, towns and nations grant to them. The relations between intervention, valuation and use are outlined here as a general reection about the conicting association that takes place between the conservation-restoration of the patrimonial sites and the cultural tourism. As a practical development of the pointed ideas, this paper includes the proposals made by the authors, at the request of the Consejera de Cultura of the Junta de Andaluca, about the Roman Theatre of Malaga. This archaeological site is in process of recovery and analysis, and it is necessary to make compatible the use for shows with its preservation, almost two thousand years after being built up. KEY WORDS: Roman theatre, Centre of Visitors, Preservation, Restoration, Valuation, Interpretation, Use, Archaeological Methodology, Patrimonial Site, Cultural Tourism.

En el mbito del patrimonio histrico, partimos de una premisa que ha llegado a ser para nosotros una conviccin: toda intervencin en un sitio histrico lleva asociada su presentacin y valorizacin. Dicho de otro modo, el conjunto de acciones de carcter cientco-tcnico que

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se organizan por medio de un proyecto patrimonial slo son coherentes y adquieren pleno sentido si han sido formuladas para una accin comunicativa que devuelve a la sociedad lo que, por denicin, le pertenece. Y ello es vlido con independencia del grado de intervencin sobre la materialidad del bien que se proponga, en todo el gradiente de modos de intervenir que van desde el control medioambiental lo que conocemos como conservacin preventiva hasta, en el otro extremo escalar, la restauracin integral. El gran reto al que se enfrentan hoy los grandes sitios patrimoniales es compatibilizar todo el proceso de intervencin, desde la investigacin arqueolgica hasta la planicacin de la gestin, pasando por el proyecto arquitectnico y paisajstico, con la fruicin del conjunto o del sitio por parte del pblico. Cmo ser una intervencin destinada a preservar la materialidad del sitio patrimonial? Creemos que los criterios son los de la restauracin arquitectnica, disciplina con dos siglos de especializacin destinada a la intervencin en los monumentos desde la comprensin histrica y contempornea del espacio construido. De forma muy resumida podemos decir que aplicamos tres criterios generales de sostenibilidad patrimonial: 1. Reconogscibilidad: estamos obligados a diferenciar con nitidez la autenticidad del objeto y el espacio contraponiendo un objeto-espacio distinto. Se trata de rechazar el falso histrico, tal como lo rechaz Camillo Boito hace ms de ciento veinte aos. 2. Reversibilidad: que podemos entender como facilidad de desmontado, de recuperacin de una imagen precedente. En la medida en que la intervencin es ms estructural y extensiva se hace menos reversible, lo que nos lleva al criterio de hacer prevalecer actuaciones mnimas y locales.

3. Compatibilidad: de los sistemas constructivos nuevos con los antiguos, pero tambin de colores y texturas en la visin de conjunto del monumento o el sitio. Compatibilidad adems en la continuidad de los usos antiguos y respetuosa con todas las huellas que el tiempo ha dejado en la obra. El instrumento de intervencin para la presentacin y valorizacin de un sitio es el proyecto patrimonial. Ahora bien, si como sabemos, la interpretacin est sujeta a la exibilidad y la provisionalidad del discurso, tambin el proyecto debe aceptar su contingencia. La supuesta objetividad de las decisiones tcnicocientcas debe ser sustituida por el acuerdo, tutelado por las administraciones responsables, de los tcnicos y los gestores. La contingencia del proyecto apunta al hecho de que se hace patrimonio (con minscula) y no a que haya Patrimonio (con mayscula). El proyecto debe buscar el mejor conocimiento que podemos tener en el momento concreto que nos ha tocado vivir, aquello que ahora es racional creer pero que ser sustituido en el futuro por otros parmetros ms convenientes. Por ello, la intervencin patrimonial debe aceptar que es en s misma una construccin cultural. Cuando un bien cultural es restaurado y presentado pblicamente puede convertirse fcilmente en objeto de deseo para el visitante-turista. El bien restaurado ejerce un efecto llamada de naturaleza cultural que es tanto mayor cuanto ms accesible se presenta y ms comprensible resulta su mensaje. Sin embargo, el uso turstico no suele ser el uso natural del sitio. Normalmente ste ha perdido con el tiempo su funcin primordial. Por ello, es preciso diferenciar con claridad, sin ms dilaciones, entre el uso turstico y el uso espacial que tuvo en su origen el sitio y que puede haber conservado o recuperado en pocas recientes. El uso turstico est destinado a comunicar al gran pblico los valores del sitio o del mo-

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1 SOL-MORALES, I. (1998): 30-35.

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numento. Por su parte, el uso espacial es de naturaleza arquitectnica, paisajstica, productiva, ritual, etc. Puede haberse modicado a la largo de sus etapas vitales, y puede tener sentido recuperarlo adaptado a las circunstancias contemporneas. Para preparar los sitios y los monumentos como lugar de visita hablamos de las condiciones de musealizacin, en el sentido del uso que permite que el bien se presente a s mismo del mismo modo que se hace con una obra de arte en el interior de un museo o al aire libre. Para recuperar el uso original o incorporar nuevos usos compatibles con las cualidades del sitio, hablamos de restauracin o de rehabilitacin en el sentido de la funcin que, al ser devuelta al sitio, permite que ste sea habitado de nuevo, reutilizado. Como tcnicos de la conservacin y la restauracin, encontrar el equilibrio entre el sitio reutilizado y el modelo restaurador que queremos aplicar es, sin duda, la cuestin ms compleja con la que nos enfrentamos. Especialmente en la coyuntura actual del turismo cultural masivo que demanda un consumo a gran velocidad de los productos patrimoniales, consumo que en algunos pases ha generado autnticos parques temticos sobre la base de los restos arqueolgicos y las arquitecturas antiguas. Por ello, es importante reivindicar que el turismo cultural se asocie a la autenticidad del espacio arqueolgico-arquitectnico, frente al parque temtico que es una simulacin espacial deliberada e hiperrealista. Y tambin que los modos de percepcin y de consumo del parque temtico sean aplicados con enormes cautelas a los grandes monumentos y sitios. La cuestin del uso entra de lleno en la vigente disputa entre musealizar los restos arquitectnicos o dotarles de todo su sentido a travs de la recuperacin de su funcin ori-

ginal. Si la musealizacin puede ser entendida1 como un fenmeno esttico de desaparicin de los objetos que, aparentemente reales, se inscriben en el recinto imaginario de la cultura moderna mediante el ardid de la suspensin de sus caractersticas materiales previas por otras de orden esttico, podemos aceptar que el sitio patrimonial como espacio emblemtico de la ciudad y del paisaje pase a percibirse como ruina y, a continuacin, como simple imagen. Una imagen destinada a dar soporte a la historia del arte, a la experiencia esttica, a la identidad local, para alcanzar valores universales y diacrnicos, los del patrimonio considerado como ruina, como obra de arte o como documento histrico. El sitio patrimonial musealizado entra as con facilidad en el sistema de consumo de la industria del turismo y el ocio cultural y, como consecuencia, la imagen o las imgenes proyectadas escapan al control de la autoridad que posee el conocimiento especializado (las universidades y las academias de Bellas Artes, en Espaa) o de la institucin Museo, que hasta hace pocas dcadas eran las nicas legitimadoras de valores histricos y artsticos. El poder de las imgenes, acrecentado por las nuevas tecnologas, deviene ms real que la realidad misma, lo que facilita su manipulacin y hasta su falseamiento. La musealizacin, es decir, la presentacin del patrimonio histrico, conlleva as un arduo ejercicio de interpretacin no exento de riesgos. Por consiguiente, la interpretacin de la obra de arte, del sitio histrico, del paisaje histrico, debe ser exible y provisional puesto que necesita ser reconsiderada a corto plazo en funcin de los valores que se le apliquen. La interpretacin patrimonial es contingente y muy vulnerable a los cambios culturales. El lugar en el que se realiza, y desde que se produce el desarrollo de la cultura de masas,

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es el centro de visitantes o centro de interpretacin, y pocas veces se realiza en el propio yacimiento o monumento a travs del conocimiento directo y nico del mismo, ya que son cada vez son ms necesarios nuevos servicios de atencin al pblico y nuevos procedimientos de comprensin y acercamiento a la complejidad del hecho histrico y esttico. Pues bien, el sitio puesto en uso no parece tan vulnerable a los riesgos de la musealizacin, que ha menudo deviene en museicacin, la vertiente ms esttica y fosilizada de la presentacin de los bienes patrimoniales. La funcin, utilitas vitruviana, da sentido a lo construido, aun siendo ruina, y cierra el crculo de su comprensin comn y plena como paisaje y arquitectura. El uso alienta la alianza de lo necesario y lo posible con lo que tiene sentido (signicado) y es quizs el camino ms corto para conseguir la identicacin del visitante con el sitio histrico como patrimonio compartido. El uso es tambin una especie de garanta de atencin continuada al monumento. Facilita el mantenimiento y establece una pauta de conservacin bien denida, no tan voluble como los gustos propios del conservador o la demanda de visitantes. Y adems, podemos servirnos de esas viejas necesidades para resolver otras cuestiones contemporneas no menos importantes como son las que se derivan de la insercin urbana y paisajstica del sitio, de la relacin con la calle, con el espacio urbano, con el pulso de la vida cotidiana. Si tiene sentido formular un ideal razonable para el turismo cultural en los sitios patrimoniales, es porque debe reivindicar lo abierto frente a lo denitivo, lo incierto frente a lo repetido. El proyecto patrimonial debe lidiar con la complejidad y la contingencia de nuestras sociedades. Debe hacer visible el sistema de construccin del espacio histrico habitado para, asumiendo las exigencias de nuestro contexto cultural y tecnolgico, producir heterogeneidad, variaciones, formas de

organizacin del espacio cultural adaptadas a las singularidades de las comunidades. Para ello, necesita sustituir la acumulacin de datos del documentalista por la seleccin de los datos ms pertinentes del proyectista, preferir la presentacin en lugar de la representacin, abandonar la pura descripcin para acoger una re-descripcin, como interpretacin, de la realidad patrimonial.

EL TEATRO ROMANO DE MLAGA, UNA EXPERIENCIA DE PUESTA EN VALOR Y USO

La excepcional conuencia de arquitecturas pblicas tan relevantes como el Palacio de la Aduana, la Alcazaba, el Museo Picasso y los restos, cada vez ms visibles, del teatro romano en un entorno de gran atractivo paisajstico y urbano constituyen una oportunidad histrica de extraordinarias repercusiones culturales para la vida malaguea. Realizada en lo esencial la recuperacin arqueolgica del monumento entre 1995 y 2003 (Fig. 1), se trata ahora de establecer las bases para una plena integracin del teatro romano en las dinmicas que sustancian la vida urbana contempornea, desde el pleno respeto a los valores intrnsecos de la restos romanos que deben ser incorporados al porvenir de la ciudad. Las intervenciones que aqu se esbozan se apoyan en un programa de accin cultural destinado al uso compatible y sostenible del teatro romano de Mlaga. Apuntan ya a un tratamiento de los lugares que continan sin resolver desde el punto de vista de la conguracin orgnica del conjunto o que presentan problemas de cotas en los bordes del yacimiento en relacin con las vas urbanas. Son intervenciones que quisieran invitar al paseante, al turista, al malagueo, a entrar en al rea arqueolgica, a descubrir los valores histricos del lugar, a disfrutar de un conjunto articulado con la ciudad, con el eje cultural urbano

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1. El teatro romano de Mlaga en octubre de 2003. Foto: Jess Granada

2 El equipo interdisciplinar del teatro romano de Mlaga est formado por tcnicos de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca y responsables de los distintos proyectos, con el asesoramiento de Romn Fernndez-Baca, arquitecto y director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. Coordinacin del proyecto de Investigacin Arqueolgica: Manuel Corrales y Arturo Prez Plaza, arquelogos. Proyecto de Conservacin: Jos Ramn Cruz del Campo, arquitecto. Proyecto de Presentacin y Uso: Antonio Tejedor, arquitecto. Mercedes Linares, arquitecta colaboradora.

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que conforman el teatro, el acceso trasero del Museo Picasso, la Alcazaba y el Palacio de la Aduana. El teatro romano de Mlaga se ubica a los pies de la colina de la Alcazaba (Fig. 2). Para su construccin, a principios del siglo I d.C., se aprovech la ladera como apoyo de la cavea o gradero, estando en uso hasta nales del siglo III d.C. para despus ser abandonado y convertido en cantera de materiales de construccin. No fue exhumado hasta nales

de los aos ochenta del siglo XX una vez realizada la demolicin de la Casa de la Cultura que se haba construido sobre l en la dcada de los 50. La primera etapa de investigacin arqueolgica sistemtica, siguiendo la Carta de Segesta y la Declaracin de Verona en cuanto al posible uso de los lugares clsicos de espectculos, permiti entre 1989 y 2003 la recuperacin de los restos y la realizacin de pequeas intervenciones de anastilosis y consolidacin arquitectnica2.

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2. El teatro romano de Mlaga en la ladera de la Alcazaba. Foto: Jess Granada

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Como ya hemos sealado, la conservacin y restauracin de un bien patrimonial est indisolublemente unida a lo que denominamos presentacin pblica y social de la obra de arte. Se interviene para dar a conocer, para devolver a la sociedad los valores intrnsecos del monumento contextualizados en su especial coyuntura histrica y contempornea. Por esta razn, los trabajos de investigacin arqueolgica y de conservacin arquitectnica en el teatro romano de Mlaga han venido acompaados desde

el principio de un conjunto de medidas destinado a mejorar las condiciones de presentacin de monumento y resolver problemas urgentes de acondicionamiento del contorno del monumento (limpieza de escombros, replantaciones y adecentamiento de las medianeras de los edicios colindantes con el recinto arqueolgico). Otras medidas han estado orientadas a mostrar a los ciudadanos el avance de las excavaciones y de las obras de conservacin, sustituyendo cerramientos opacos por verjas y facilitando el

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acceso del pblico a los lugares ms adecuados para una visita que fuera compatible con la marcha de los trabajos. Para este ltimo n se construy un mirador sobre el aditus sur (Figs. 3, 4 y 5) ofreciendo un perl de mnimo impacto sobre el conjunto de la cavea. Tambin se reorganizaron los restos de sillares y piezas procedentes de las excavaciones en un incipiente jardn arqueolgico en la ladera de la Alcazaba (Fig. 6).

CONSERVACIN Y PROYECTO
La consideracin del teatro romano como un yacimiento, el tratamiento de una materialidad histrica en relativo buen estado, la realizacin de un proyecto de mnima intervencin pero consciente de solucionar los problemas de conservacin, de lectura social, de valorizacin y de adecuacin al espacio urbano, se convertan en los objetivos generales de la accin que queramos desarrollar. El extraordinario valor del teatro y su carcter monumental de expresin antigua, se converta tambin en un valor a potenciar desde el proyecto de conservacin y valorizacin. De ah que todas las iniciativas quisieran ser armnicas para adecuarse al carcter del teatro exhumado, y tambin ser conscientes del paisaje cultural donde se inserta. La nueva arquitectura, ms all de la estricta conservacin, es discernible adems de neutra sin renunciar a su contemporaneidad. Este compromiso entre conservacin y mnima intervencin es deseable en este tipo de obras cargadas de signicacin. Los nuevos elementos incorporados con gran sensibilidad indican la dialctica manera de expresar la simultaneidad entre semejanza y diferencia3. El proyecto de conservacin ha pretendido respetar y reforzar los valores de lo encontrado.

3. El mirador sobre el aditus sur. Foto: Jess Granada

3 FERNNDEZ-BACA CASARES, R. (2004): 25.

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Claro est que en los debates previos a los trabajos concluimos que el teatro debera ser entendido como yacimiento. An cuando se haban desarrollado amplias campaas de excavacin y por tanto de investigacin histrico-arqueolgica fundamentales para el conocimiento del bien, la anastilosis y la conservacin, todava quedan lagunas que los arquelogos quieren seguir investigando. Esto ha implicado que el proyecto en su conjunto tena que ser consciente de esta particularidad, no hipotecando determinadas zonas o lugares del mismo. El proyecto de investigacin histrico-arqueolgica ha sido determinante. La prueba de ello se ha constatado en el proceso integral del trabajo en el lugar. A travs de l ha sido

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4. El mirador del aditus sur. Foto: Antonio Tejedor

posible la anastilosis en un amplio porcentaje de elementos que han podido ser restituidos con certeza a sus lugares de origen. Ello no slo ha permitido obtener una amplia restitucin comprobada sino acrecentar la autenticidad del objeto. Sin los rigurosos trabajos de investigacin arqueolgica hubiera sido imposible acometer adecuadamente una obra de tanta importancia y complejidad. Esto nos lleva a extrapolar esta consideracin a otras casusticas parecidas y complejas. La necesidad de contar con rigurosos estudios previos se considera hoy indispensable, pues de no ser as se pueden cometer errores irreversibles en bienes de gran signicacin. De la misma manera y quizs desde otra percepcin disciplinar, el papel urbano y social del teatro romano para la ciudad de Mlaga, deba ser objeto de operaciones de conservacin y valorizacin tanto para su manteni-

miento y conservacin como para poder ser entendido como estructura arquitectnica por la comunidad. Existi en el inicio cierto debate en relacin a limitar las actividades de conservacin, incluso restringir al mximo la lectura social y valorizacin de este edicio. La conservacin de todo bien cultural en mal estado y fragilidad constructiva, requiere los tratamientos oportunos, que garanticen su transmisin a otras generaciones. La idea de que conservar equivale a no tocar es errnea. Pensar en dejar lo encontrado sin tratamientos de conservacin, o esperar a obtener ms informacin cuando el objeto exhumado est a la intemperie es un riesgo que este tipo de bienes por su valor no pueden sufrir. Si hoy es imprescindible la exigencia de trabajos de investigacin arqueolgica, resulta paradjico contemplar determinados ejemplos

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5. Detalle del mirador del aditus sur. Foto: Antonio Tejedor

4 FERNNDEZ-BACA CASARES, R. (2004): 22-25.

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que despus de rigurosos estudios de investigacin histrico-arqueolgica consideran el proyecto de conservacin-restauracin como una accin menor de carcter complementario, a veces resuelta a la manera de un bricolage con soluciones ciertamente pintorescas. De ah que en el panorama en el que nos movemos actualmente, la relacin entre disciplinas debe partir de reconocer las funciones y cualicaciones de cada uno para el desarrollo de una relacin transdisciplinar de inmersin conjunta donde discutir y concertar la generalidad y los puntos de desacuerdo, pero de reconocimiento tambin de los campos especcos de trabajo. La excavacin del teatro romano de Mlaga puso de maniesto la importancia de la

materialidad como elemento determinante de su autenticidad. Como en casi todos los bienes de carcter arqueolgico su expresin fundamental se produce a travs de su materia (piedra, mrmol, morteros...). Por ello, parte de las dicultades de conservacin de este tipo de bienes culturales se concreta en dar soluciones de permanencia y tratamiento al material de construccin... Y esto implica necesariamente saber detectar y diagnosticar alteraciones, las causas que los producen, los mecanismos de alteracin y las medidas y tratamientos compatibles en el marco del proyecto crtico4. A la conservacin material y anastilosis previamente realizadas, se aada el intento de incorporar determinados elementos que completaran la lectura arquitectnica y social del

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6. Jardn arqueolgico. Foto: Jess Granada

objeto. La restauracin lolgica de determinadas hiladas de la cauea, realizada en la primera fase de intervencin mediante grandes sillares de travertino apoyados y aparejados en coherencia con la construccin del propio teatro, recompona visualmente el gradero y permita entender en su conjunto uno de los elementos determinantes del funcionamiento del espacio escnico. El travertino adecuado en tonalidad, se inserta y se diferencia convenientemente del gradero original y del aadido hace aos por Pons Sorolla. Tambin pareci fundamental para la lectura del conjunto teatral, recuperar el nivel de pulpitum en una segunda fase. El diseo de un plano de madera soportado por una estructura restitua el nivel de representacin de actores. La madera, cuidada en su tonalidad, se debera

insertar cromticamente en el conjunto edilicio. Lo cierto es que este plano devuelve la idea de conjunto y de relacin del teatro con el medio urbano. Ms all de las iniciativas de completar la lectura del objeto, el proyecto tendra que hacer posible su insercin en el medio urbano y la visita a un lugar privilegiado. El proyecto de valorizacin que luego explicaremos convenientemente ha buscado su sentido en establecer el itinerario de la visita cultural y potenciar el extraordinario valor paisajstico y urbano del objeto, insertado en el gran vaco de la ladera de la Alcazaba-Gibralfaro, mediante la articulacin adecuada entre objeto y lugar. Ha generado diferentes hitos que permiten el recorrido y la contemplacin del lugar y teatro. Ha diseado una ligera construccin, como

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unidad de recepcin de visitantes (todava no ejecutada). Se han plantado diversas especies arbreas y se han tratado medianeras, todo ello buscando una deseable armona entre la construccin histrica, la nueva arquitectura y el lugar. Este proyecto inacabado, donde todava est por ejecutar la solucin espacial que relacione el teatro y la calle Alcazabilla, donde existen determinados cortes de la cauea aun no resueltos con visin de conjunto, debe de seguir la traza iniciada para culminar una operacin que entendemos excepcional. El tiempo nos dir si nalmente puede llevarse a buen trmino esta actuacin tan determinante para Mlaga y el Patrimonio Cultural de Andaluca. A partir de ahora, el teatro romano de Mlaga es objeto de dos acciones principales de valorizacin y puesta en uso, bien diferenciadas tanto por las actividades que se les asocian en cada caso como por la distinta incidencia que cada una tiene sobre el sitio en funcin de la intensidad y la extensin temporal del uso: Primera accin: MUSEALIZACIN. El sitio arqueolgico como lugar visitable. Segunda accin: REPRESENTACIN. El sitio arqueolgico como lugar escnico.

Es un objetivo central para nosotros favorecer la presentacin de los restos y su puesta en uso a travs de procesos que integren la metodologa de investigacin arqueolgica y el proyecto arquitectnico. Con la conciencia de que un entorno tan sensible como ste, de extraordinarios valores histricos y paisajsticos, requiere la integracin de lo antiguo y lo contemporneo con el objetivo de potenciar y mejorar la fruicin del conjunto. La alianza entre las necesidades de conservacin y las necesidades de fruicin, entre lo antiguo y lo nuevo, es la base del programa de

valorizacin y puesta en uso. Se trata de garantizar la integracin del teatro romano como espacio musealizado en el contexto contemporneo de la ciudad, de restituir la identidad del monumento en un conjunto arqueolgico nuevo, de insertar nuevos signicados en el interior de una estraticacin de diversas pocas arquitectnicas. A las exigencias de conservacin del monumento (que se encuentran ya satisfechas en lo esencial) se suman ahora otro tipo de exigencias, como son las del uso y el disfrute pblico del monumento, que precisan de una atencin especial y de respuestas sistemticas y rigurosas. En efecto, conjugar las exigencias de conservacin con las de fruicin implica superar las contradicciones inherentes a modelos de intervencin esquizofrnicos, en los que primero se actuaba para aislar y proteger el bien arqueolgico y arquitectnico, controlando el ambiente del que suelen proceder los factores de degradacin, y a continuacin se trataba de reinsertar el sitio en el devenir histrico de la utilidad, abrindolo a un contexto inmediato profundamente modicado respecto del original. El teatro romano de Mlaga es un recurso cultural de primera la, que posee un valor de uso. Releer el lugar estraticado para hacerlo contemporneo sin prdida de signicado supone, por el contrario, aadir nuevos valores. Se trata, por tanto, de insertar el teatro en un sistema integrado de servicios culturales, apoyado en el Museo Picasso (Fig. 7) y en el futuro Museo de Mlaga, y potenciar el eje cultural que discurre desde la Fundacin Casa Natal de Picasso y la Plaza de la Marina para favorecer su presencia en la ciudad como lugar cultural por excelencia. Una funcionalidad cultural que permita la celebracin del acontecimiento urbano tanto como la expresin de lo cotidiano, de la vida urbana con la que se establece una conexin fsica, funcional y emocional.

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7. El Museo Picasso visto desde el teatro romano. Foto: Antonio Tejedor

La conguracin del teatro romano con y sin espectadores es bsica para esta nalidad: permitir el uso cultural continuado ligado al valor documental y material del monumento.

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MUSEALIZACIN DEL TEATRO ROMANO DE MLAGA: EL SITIO COMO LUGAR VISITABLE DE LA CIUDAD
Como lugar visitable debe cumplir con la condicin de mxima visibilidad y permeabilidad con la ciudad. Los objetivos son: reintregar el yacimiento en la ciudad como factor de identidad cultural y restituir la ruina al espacio urbano reforzando al mismo tiempo el sistema musestico-arqueolgico y la vocacin del lugar como sistema teatral. Esta accin se concreta en:

Mejorar la accesibilidad del teatro desde los espacios urbanos circundantes (en especial desde el vrtice norte del Palacio de la Aduana). Recualicar el espacio urbano circundante. Poner en valor el yacimiento mediante la musealizacin de los restos. Integrar el espacio escnico y el espacio musealizado mediante recorridos que hagan compatible ambos usos en la visita al sitio arqueolgico.

Estos objetivos pueden ser alcanzados mediante una estrategia proyectual que se apoya en tres condiciones: a. Visibilidad (de las partes del yacimiento desde el espacio urbano). b. Permeabilidad (de recorridos).

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8. Simulacin del acceso al centro de visitantes. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

c. Multiplicidad (de usos del suelo arqueolgico y del cielo-ambiente o paisaje). La integracin con el sistema de espacios pblicos circundantes supone repensar el carcter de estos espacios en relacin con la cualidad especca de los accesos al conjunto y la naturaleza de los ujos que se prev que los atraviesen. Establecer una cultura del lugar no como espacio fosilizado sino abierto a los ujos urbanos, a nuevas energas, como puerta de acceso a la ciudad desde la visin de la Mlaga romana. La ligazn peatonal y la plena visibilidad del conjunto mediante la eliminacin de las verjas de cierre. El teatro como espacio permeable a la vida contempornea, que participa de la vida colectiva. La intervencin se ocupa del sector delimitado en la actualidad como recinto arqueolgico, separado del espacio urbano mediante una valla. Sin embargo, en coherencia con los objetivos del programa, se presentan propues-

tas que afectan a la redenicin del entorno urbano, en especial de las reas de acceso por el suroeste y la fachada a la calle Alcazabilla. En relacin con las condiciones de accesibilidad y los recorridos, hemos identicado los ujos y recorridos segn seis tipos de usuarios: Cotidianos (habitantes) Visitantes de paso (turistas) Especialistas (profesionales, investigadores) Artistas Pblico de espectculos Personal tcnico y de servicios El acceso principal al conjunto se realiza por calle Alcazabilla a travs del nuevo centro de visitantes (Fig. 8). Desde aqu se inicia la visita. El otro acceso situado al sur (que hemos denominado en la planimetra acceso aditus sur), en el vrtice del Palacio de la Aduana, se asocia al uso del teatro como lugar de espect-

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9. Alzado del centro de visitantes hacia el teatro. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

culos (Fig. 9). La separacin de ambos permite disponer de autonoma horaria para la visita al Centro si hubiera espectculos previstos. Otros dos accesos son los asociados a los extremos del recorrido urbano abierto por la ladera (Fig. 10), situados en la calle Cilla y en el acceso actual a la Alcazaba. Al contar con cancelas, estos accesos podrn permanecer

abiertos durante toda la jornada, cumpliendo as la nalidad de integracin plena del recinto arqueolgico en el espacio pblico urbano, aunque con horario de apertura-cierre. Se distinguen con claridad de otros recorridos mediante el procedimiento de construir ste en madera, como pavimento otante sobre una estructura soporte separada del suelo, pudien-

10. Alzado del centro de visitantes hacia la ladera. Arquit. Antonio TejedorMercedes Linares

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11. La antigua Casa de la Cultura sobre los restos del teatro romano

do discurrir las redes de alumbrado, riego y otras necesarias por debajo de l, ocultas a la vista. Por ltimo, habr dos accesos de personal destinados a facilitar las tareas de mantenimiento y de apoyo escnico de los eventos culturales. Un aspecto especco del proyecto de recorridos es su valor ldico-cultural. Es un tema novedoso y estimulante el proyecto de musealizacin al aire libre de las zonas arqueolgicas y los monumentos, que se sita en los mrgenes de la disciplina arquitectnica y arqueolgica. Ante el peso creciente de los aspectos didcticos, comunicativos y de ocio, el proyecto de musealizacin es algo ms que un proyecto arquitectnico o restaurador; en l participan especialistas que aportan puntos de vista y prioridades complementarias desde la aproximacin interdisciplinar que nos interesa construir.

Precisan de una disposicin adecuada en los recorridos de los visitantes.

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Desde la demolicin de la Casa de la Cultura (Fig. 11), la exhumacin del teatro ha sido lenta y rigurosa, compartida en parte por los ciudadanos gracias a la eliminacin de las barreras visuales. Pero es todava comprendida como una herida, como un gran vaco asociado a un compartimento histrico estraticado, no integrado en la vida cotidiana de la ciudad. El gran reto que afrontamos en el teatro romano de Mlaga es la reintegracin del yacimiento arqueolgico a su contexto urbano. Los restos constituyen por s mismos el objeto a musealizar. Sin embargo, no podemos olvidar los objetos que se encuentran dispersos por el recinto arqueolgico que no han podido ser devueltos a su posicin original y que:

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12. Eje cultural urbano de Mlaga

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Deben estar ordenados segn la lgica del discurso expositivo. Y contar con sealizacin o identicacin adecuada. Se trata de piezas de gran tamao que no pueden incorporarse al interior del centro de visitantes: sillares con inscripciones o epigrafas y piezas arquitectnicas singulares (fragmentos de cornisas, basas, capiteles, etc.). El recorrido pblico urbano se refuerza, como hemos dicho, con un pavimento de tablas de madera de iroko, como supercie otante bajo la que discurren las infraestructuras (riego, alumbrado, instalaciones de apoyo escnico, etc.). El alumbrado monumental del lugar se encuentra ya en gran parte ejecutado. Ser objeto de anlisis la posibilidad de introducir piezas escultricas contemporneas como modo de intensicar la comunicacin entre lo viejo y lo nuevo. Hemos propuesto invitar a un grupo de artistas plsticos a aportar piezas para el entorno del teatro romano de Mlaga. Por ltimo, se realiza la musealizacin en el centro de recepcin de visitantes. Es ste un pequeo edicio, de apenas 170 m2 de supercie, destinado a acoger al visitante e introducirle en el conocimiento de los valores del sitio. El proyecto de construccin del centro va asociado a otros no menos importantes como son el proyecto museolgico de contenidos, que orienta el discurso interpretativo, y el proyecto museogrco, que formaliza la exposicin de las piezas arqueolgicas originales que estn disponibles y dene cules son los recursos expositivos complementarios. Estos proyectos tienen como reto principal la elaboracin de un discurso interpretativo amplio, capaz de relacionar la estratigrafa histrica de lugar del teatro (desde los fenicios) con la modernidad ms avanzada que representa Picasso. Las ideas manejadas para la formalizacin del nuevo centro se pueden resumir en un

argumento que es primordial para nosotros: como yacimiento arqueolgico por conservar, investigar y potenciar, el teatro es una estratigrafa en la que emergen elementos construidos que deben ser reconocidos por el visitante mediante la adecuada interpretacin. Por esta razn, el proyecto incide en potenciar la visibilidad y las relaciones espaciales de los restos con su entorno inmediato proponiendo recorridos y puntos de vista preferentes. El anlisis del entorno (Fig. 12), desde la trasera del Museo Picasso hasta la muralla de la Alcazaba, y el paisaje vertical que conforman el teatro y la Alcazaba han sido esenciales para incorporar plenamente la dimensin paisajstica del conjunto a la ordenacin de los recorridos y ha determinado la eleccin de la ubicacin nal del centro de recepcin de visitantes. Es decir, ha sido el anlisis paisajstico, visual y en seccin, el que nos ha permitido establecer la ubicacin del nuevo edicio en un extremo del recinto, junto a la medianera de la calle Alcazabilla. La pieza exenta, leve y abstracta que conforma el centro de visitantes ocupa una posicin lateral que no interere en la visin de ninguna parte del teatro, a la vez que matiza la relacin de ste con las edicaciones de mayor volumen de la calle Alcazabilla (Fig. 13), en especial con el medianero cine Albniz. El centro de visitantes se congura tambin como puerta de acceso al recinto, como reclamo y punto de atraccin para el visitante, que puede organizar su itinerario a partir de este punto. Dispuesto ortogonalmente a la calle Alcazabilla, el edicio persigue el mximo respeto del yacimiento arqueolgico sobre el que incide de manera mnima. La disposicin de un reducido nmero de apoyos as lo permite, otorgando a la estructura una gran luz en sus dos prticos principales. La apariencia de levedad y autonoma de la caja que parece sobrevolar el nivel arqueolgico se refuerza con el uso del vidrio serigraado (Fig. 14) y de la

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13. Simulacin de una vista del centro de visitantes desde la calle Alcazabilla. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

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14. Lex Flavia Malacitana. Museo Arqueolgico Nacional

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15. Vista del centro de visitantes desde el teatro. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

Las piezas musealizadas se complementan con otros recursos expositivos y mediticos como: Maquetas. Proyecciones de video. Visita a lugares de trabajo y de depsito de materiales arqueolgicos. El centro de visitantes (Fig. 15) vendr a resolver dos necesidades fundamentales del in-

Elementos escultricos pequeos. Fragmentos de placas y lpidas. Relieves ornamentales. Mscaras y apliques. Lucernas. Inscripciones o epigrafas.

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madera que le proporcionan una cierta imagen de provisionalidad y reversibilidad. En el interior se presentarn las piezas de pequeo formato que precisan condiciones especiales de conservacin (humedad y temperatura controladas) y que por su valor deben estar expuestas con los medios de seguridad adecuados. En general, se trata de piezas procedentes de las campaas de excavacin en el propio teatro, como:

Enlucidos pictricos. Instrumentos musicales (ctaras, tibias, cmbalos, crtalos, conchas marinas, etc.) Monedas y pequeos objetos de vidrio, hueso, bronce, etc.

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16. Vista del teatro desde el interior del centro de visitantes. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

mueble como bien pblico: presentar los restos arqueolgicos restaurados del teatro en el seno de un discurso interpretativo asequible al pblico no especializado y disponer de un espacio polivalente de soporte para la labor investigadora que debe proseguir, un espacio que, ocasionalmente, pueda servir de apoyo a las representaciones que se realicen en el teatro romano de Mlaga (Fig. 16) si se dan las condiciones funcionales y conservativas adecuadas.

REPRESENTAR EN EL TEATRO ROMANO DE MLAGA: EL SITIO COMO LUGAR ESCNICO DE LA CIUDAD

Aunque con una historia corta y discontinua, sabemos que en el teatro romano de Mlaga se realizaron algunas representaciones teatrales entre los aos 1959 y 1984, recuperando el uso escnico original perdido haca siglos5. Se trata ahora de potenciar la funcio-

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nalidad del espacio escnico para estimular la celebracin de eventos culturales. Para ello es necesario integrar las necesidades tcnico-funcionales con las cualidades histricas y ambientales del conjunto as como armonizar las soluciones arquitectnicas minorando el impacto sobre el yacimiento (Fig. 17). El programa de puesta en uso del teatro romano de Mlaga persigue la compatibilidad de los usos museolgicos con los escnicos, y la de stos con las necesidades de conservacin del monumento, condicin ineludible para el funcionamiento pleno del edicio antiguo. Como espacio destinado al espectculo, el teatro deber cumplir todas las normas de seguridad y accesibilidad que son de aplicacin a los edicios destinados a este tipo de actividad. Para ello, se ha previsto disponer las estructuras suplementarias que garanticen la correcta disposicin del pblico en la cavea, con barandillas, escaleras y asientos adecuados. Estas estructuras sern ligeras para facilitar los

5 ngeles Rubio Argelles organiza en 1959 el Festival de Teatro Grecolatino que ofrecer cada ao distintas representaciones que ganaban en espacio hasta la incorporacin de parte de la orchestra exhumada en 1962. Durante los aos sesenta y setenta, el pequeo escenario del teatro romano se convierte en plataforma de libertad contra la Espaa franquista, que la censura en numerosas ocasiones. En 1982 el Ayuntamiento de Mlaga organiza el I Festival Municipal de Teatro y, un ao ms tarde, la XXV edicin del Festival de Teatro Grecolatino queda incluida dentro del Primer Festival Internacional de Teatro de Mlaga. Pero en 1984 el festival y las representaciones sobre el escenario del teatro romano llegaban a su n.

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17. Esquema de intervenciones para la adecuacin a la visita. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

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procesos de montaje y desmontaje durante el perodo, ms o menos extenso, de uso como espacio escnico. En la orchestra la solucin a adoptar para la ubicacin de espectadores est pendiente de conocer la opcin que adopte el proyecto de restauracin, si bien es previsible que slo sea necesario colocar asientos para espectadores. Es preciso cubrir todos los servicios necesarios para el pblico: compra de entrada, aseos en nmero suciente para el aforo mximo estimado, bar-cafetera para los descansos y entreactos, etc. Bajo la tarima del escenario se debern disponer las instalaciones necesarias para el despliegue de los medios escnicos reversibles: sonido, luz, etc. Sobre la tarima, las estructuras suplementarias para soportar los escenarios, el fondo de escena, atrezos, etc. con posibilidad de automatizacin y telecontrol informatizado. Se dispondrn espacios de apoyo acstico-luminotcnico en tres puntos sobre la cavea. Los actores y los artistas deben contar con espacios apropiados para vestuario y descanso. Los lugares de almacenamiento de materiales y equipos deben ser seguros y disponer de fcil acceso a la escena (Fig. 18). Optimizar estas instalaciones junto con las del pblico es una de las claves del proyecto funcional del teatro romano de Mlaga. Sobre la temporalidad del uso escnico, es deseable que los espectculos se concentren por la noche y en poca estival, debido a que ello reduce las necesidades de proteccin solar o frente a la lluvia de los espectadores a la vez que facilita el control de los efectos luminotcnicos en el escenario. Se puede someter a anlisis la posible disposicin de una vela, a modo de cobertura retrctil, tensada por postes en el permetro de la cavea, siguiendo disposiciones similares a las que existieron en los grandes edicios teatrales de poca romana y, probablemente, tambin en el de Mlaga, aunque no se han hallado vestigios materiales. Para ello es preciso sopesar la intensidad del uso diurno y

las necesidades de proteccin solar estival de los espectadores. Esta estructura de postes podra ser utilizada tambin para la suspensin de los equipos de iluminacin y sonido. Hemos propuesto la creacin de un Festival Internacional del teatro romano de Mlaga, asociado a cualquier tipo de manifestacin cultural, a una o a varias de ellas: teatro clsico, pera, danza, msica clsica, amenco, cine, etc. Los benecios de contar con una organizacin nica de los eventos culturales y que se desarrollen en un periodo de tiempo concreto (por ejemplo un mes) son claros, tanto para la facilidad de conservacin y mantenimiento del monumento como para la fuerza y proyeccin exterior de los eventos. Estructuras jas y mviles de madera debieron existir en el entorno del teatro original al no disponer el teatro romano de Mlaga de espacios vacos bajo la cavea o asociados al ambulacrum que permitieran disponer de tabernae para el pblico y de lugares de culto (aulae). El proyecto se soporta tambin en esta hiptesis para construir estructuras ms o menos permanentes que alberguen los servicios de apoyo al visitante y de apoyo al espectculo. Obviamente, la propuesta parte de la hiptesis de que no se realizan grandes espectculos que requieran movimiento de escenarios que conlleven complejos sistemas motorizados, gras telescpicas, etc. Las propuestas arquitectnicas persiguen: La incorporacin plena del espacio patrimonial al espacio urbano pblico, incorporando un recorrido complementario de la calle Alcazabilla, a media ladera. Este recorrido estar abierto al pblico en horario diurno por determinar (segn temporada de verano y de invierno). La dotacin de la infraestructura y espacio necesarios para la organizacin de las visitas y la interpretacin del conjunto por parte de los visitantes, sean turistas, expertos, nios o pblico en general. Una

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18. Esquema de intervenciones para la adecuacin a la representacin. Arquit. Antonio Tejedor-Mercedes Linares

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de las consideraciones asumidas desde el inicio como un compromiso del proyecto arquitectnico es facilitar el mayor acceso posible a las distintas partes del edicio a los disminuidos fsicos. Para ello se disponen rampas con las pendientes adecuadas y otras protecciones fsicas. El uso del monumento como espacio escnico carga de sentido el conjunto de intervenciones que nuestro equipo viene desarrollando desde 2002. Facilita la lectura patrimonial del monumento por el usuario y permite la fruicin plena del mismo en sintona con su origen, estructura y esencia.

El equilibrio de lo construido con el espacio ajardinado ser otro de los valores a introducir en el conjunto del teatro romano de Mlaga: el teatro como un vaco urbano hipercualicado cultural y funcionalmente. La integracin del teatro en el sistema de espacios libres urbanos conlleva un efecto simtrico sobre la ciudad: el espacio pblico de calle Alcazabilla se cualica mediante la prdida de su condicin estrictamente lineal, de calle, para ramicarse por la trasera del Museo Picasso, en los antiguos jardines de Ibn Gabirol, y por el propio teatro romano en el nuevo jardn arqueolgico a los pies de la Alcazaba.

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