Sunteți pe pagina 1din 9

PARCUL NICOLAE BLCESCU DIN BUCURETI Tot cu prilejul Festivalului din 1953, s-a construit n cartierul Grivia Roie

(cunoscut nainte sub numele de Bucuretii Noi) un mare teatru n aer liber, avnd o scen dotat cu toate utilajele necesare reprezentrii unor spectacole complexe (teatru, oper etc.). Amplasamentul teatrului a fost ales pe un loc viran care n parte fusese parcul unui conac boieresc. Ansamblul realizat dup proiectul arhitectului P.E. Miclescu, laureat al premiului de stat, const din cldirea propriu-zis a teatrului i reamenajrile parcului ce ocup o suprafa de circa 15 ha. Traseul aleilor este conceput ntr-un stil arhitectural rigid, cu majoritatea aleilor drepte si cu o arter inelar avnd i ea traseul unei curbe geometrice bine precizate. Plantaia urmrete ndeaproape traseul n care domin aliniamentele, n afara unor grupuri frumoase de pini ce au rmas din vechiul parc i sunt undeva pe peluz. Un element mai interesant este parterul de flori ce precede i face tren intrrii la teatru. Conceput amplu si bogat, se armonizeaz frumos cu arhitectura de proporii clasice i elemente naionale ale teatrului. Credem c pstrarea i ntrirea caracterului arhitectural al plantaiilor vor da i pe viitor o pecete personal acestei grdini de cartier. TEATRUL N AER LIBER DIN PARCUL N. BLCESCU Teatrul n aer liber din parcul Nicolae Blcescu, n raionul Grivia Roie, face parte din ansamblul de lucrri realizate n cursul anului 1953, din iniiativa Partidului Muncitoresc Romn i a Guvernului Republicii Populare Romne. Aceste lucrri mplinesc lipsa unor edificii de educaie, cultur i sport n cartiere cu o dens populaie muncitoreasc, cartiere lsate de trecutul regim burghezo-moieresc ntr-o complet stare de napoiere. Motenirea lsat de capitalism n domeniul teatrelor n aer liber o constituie aa zisele grdini de var , de cele mai multe ori improvizate pe locuri virane imprejmuite cu scnduri, ntre calcane de cldiri. Aceste grdini , n care se desfaurau spectacole de revist , erau de fapt adevarate ntreprinderi comerciale, unde nu primau nici calitatea spectacolului, nici condiiile n care el se desfaura, ci beneficiul comercial al ntreprinderii exploatatoare. Acestea exprim, de altminteri, limpede coninutul i caracterul teatrului capitalist, ale crui scene au fost astfel mijloc de difuzare a celor mai decadente manifestri ale artei i de cea mai sczut moralitate; el era doar un mijloc de dezorientare i nelare a maselor ndeprtnd din contiina lor adevrata cauz a situaiei lor mizere i mijloc de mbogire a unor capitaliti. Asemenea teatru i putea desfura activitatea n orice loc i n orice condiii. Cu totul altfel este privit teatrul n regimul socialist. n societatea socialist, teatrul, devenit instituie de stat, are rolul de a educa masele, de a le ridica nivelul lor

cultural i artistic, de a le da posibilitatea s neleag n mod profund realitatea nconjurtoare, de a le transforma n elemente active n lupta pentru construirea noii societti. De aceea, n ara noastr, n care se construiete socialismul, teatrul capt o mare nsemntate politic, artistic i cultural, creia trebuie s-i corespund, att rezolvarea ntregului organism al teatrului, ct i aspectul lui architectonic, amplasarea lui n raport cu ansamblul de construcii ce formeaz centrul populat respectiv. Cu asemenea obiective, teatrul n aer liber trebuie s devin i devine o adevarat oper de arhitectur. Prima ncercare de a realiza un astfel de teatru n Bucureti o constituie construirea, n 1945, a teatrului n aer liber din parcul I. V. Stalin. Pentru prima dat n ara noastr s-a realizat atunci un teatru de var care nu mai este un simplu schelet de scnduri, ci o construcie tratat ca un element important n cadrul unui parc care comport gruparea unui mare numr de oameni. Acest teatru ofer condiii bune de desfaurare a spectacolelor. El nu constituie, ns, o creaie arhitectural, deoarece expresia lui plastic nu depete formele rudimentare dictate de condiiile funcionale, masa lui greoaie i inform dunnd nfirii parcului. Menit s constituie un cadru de arhitectur demn de desfurarea unor importante manifestri culturale, teatrul construit n parcul Nicolae Blcescu trebuia s exprime elanul, nzuinele de pace i prietenie, bunstarea poporului nostru care construiete avntat socialismul i, n acelai timp, s oglindeasc nivelul artistic i tehnic al arhitecturii noastre. Destinat s nzestreze unul din cele mai importante cartiere muncitoreti Grivia Roie cartier legat de viaa Capitalei noastre printr-un glorios trecut de lupt, amplasarea lui a fcut obiectul unor amnunite cercetri pe teren n vederea gsirii locului celui mai potrivit tuturor cerinelor de baz: accese, posibiliti de transport, cadru, perspective etc. Pe lng acestea, construcia ar fi trebuit s dispun de o declivitate natural n care s se poat nscrie gradenele amfiteatrului, aa cum este de obicei cazul la teatrele antice. A trebuit, ns, s se renune la aceast cerin, deoarece terenurile disponibile din cuprinsul raionului, care prezentau denivelri favorabile, nu satisfceau, n schimb, alte necesiti mai imperioase. Aceasta a dus la alegerea unui spaiu liber plantat din cartierul Bucuretii Noi, care se ntinde pe o suprafa aproape plan de 17 ha, i anume parcul Nicolae Blcescu. Situat pe bulevardul de penetraie Bucuretii Noi (cu profil transversal de 40 m), parcul este deservit deocamdat de o linie de tramvai ce poate fi oricnd dublat de servicii de autobuze care s asigure teatrului legturi lesnicioase cu orice parte a raionului i cu centrul oraului. Aceast amplasare s-a impus ndeosebi prin faptul c oferea cldirii un cadru ntr-adevr favorabil. Dei parcul a suferit defriari n anii trecui i se resimt urmrile unei prelungite nengrijiri, totui, prin msuri de regenerare, prin lucrri de replantare i radical reamenajare, teatrul va redobndi cadrul verde potrivit, completare indispensabil arhitecturii sale. Astfel situat fa de ansamblul raionului i de ora, pentru amplasarea teatrului n parc mai trebuiau ndeplinite o serie de condiii practice funcionale (de acces, orientare, acustic etc.) pe de o parte, i estetice, de alt parte, unele n aparent contradicie cu celelalte.

n primul rnd era ns necesar preciyarea funciunilor pe care teatrul era destinat s le ndeplineasc, adic stabilirea temei de proiectare iniial numai sumar enunat care cerea un teatru n aer liber cu o capacitate de circa 2000 de locuri, avnd caracterul unui teatru de estrad. Adoptarea cu prea mult uurin a unei ipoteze n care scena deschis s fie redus la o simpl estrad (sau la ceea ce era orchestra teatrului antic, care nu mai este propriu-zis delimitat spre public), risca s duc la soluii confuze, cu totul cotrarii principiilor realiste ale teatrului socialist. Pe de alt parte, pn la capacitatea de 2000 de locuri, un amfiteatru n aer liber poate face fa condiiilor de audiie i vizibilitate necesare reprezentrii unor foarte variate genuri de spectacole (n special de teatru dramatic propriu-zis i muzical), suprafaa pe care se desfoar locurile spectatorilor fiind destul de redus i permind ca amnuntele dialogului i mimica actorilor s poat fi urmrit chiar din locurile extreme. Aa dar, precizndu-se intenia de a construi un teatru n aer liber n care s se poat desfura o ct mai variat gam de spectacole ale repertoriului dramatic i n bun parte i ale celui muzical, a fost ntocmit cu colaborarea a diferii specialiti, un program potrivit cruia teatrul urma s fie destinat urmtoarelor manifestri: teatru dramatic, spectacole de oper i balet, coruri, concerte, reuniuni publice, conferine. Amfiteatrul de circa 2000 de locuri [ din care circa 1800 locuri pe gradene (bnci continue) i 200 300 locuri ntr-o galerie acoperit ], dispune i de spaii anexe acoperite: foaiere, adposturi n caz de ploaie. Pentru a asigura gradenelor o bun vizibilitate s-a creat denivelarea necesar prin excavarea terenului i ridicarea lui n jurul excavaiei, cu pmntul rezultat din sptur. Ansamblul scenei a fost utilat n aa fel, nct s permit reprezentarea cu decoruri proprii a repertoriului dramatic al teatrelor cu sli nchise. Scena propriu-zis este prevzut cu spaii laterale fcnd i oficiul de magazii de decoruri accesibile din exterior depozite de rechizite i tapierie; planeul scenei este liber dedesubt, pentru a permite instalaii de trape etc., orchestra avnd amenajat un loc la un nivel inferior scenei. La ultimul nivel, o sal nchis i spaii aferente descoperite, mascate vederii publicului, vor face oficiul de foaiere pentru artiti (colectivul teatrului va putea ntruni pn la 150 170 persoane). Ansamblul este prevzut cu instalaii electrice pentru scen, precum i cu instalaiile mecanice de baz (instalaii de radioamplificare i retransmisie), instalaii sanitare cu ap rece i cald pentru artiti, grupuri sanitare, canalizare etc. Programul precizat implica n principiu construirea, pe de o parte, a unui corp de cldiri cuprinznd scena cu toate anexele ei n suprafa de circa 500 600 mp i nlime de circa 15 m, conceput ca pentru orice teatru dramatic i pe de alta, amenajarea gradenelor amfiteatrului pe panta unei excavaii de teren, ntr-o dispoziie similar cu a teatrului realizat cu civa ani nainte n parcul I. V. Stalin, cu deosebirea amintit c aici nu se putea dispune de o pant natural.

Problema amplasrii ansamblului n cadrul parcului, privit sub aspectul orientrii i circulaiei, se prezenta astfel: Pentru a permite reprezentarea de spectacole la orice or din zi, aa nct, att dimineaa, ct i dup amiaza, vederea spectatorilor s nu fie orbit de soare, orientarea cea mai prielnic era nord-sud (amfiteatrul privind spre nord). Acest lucru indica, deci, aezarea teatrului n parc cu axul lui longitudinal paralel cu bulevardul Bucuretii Noi. Pe de alt parte ns, cea mai simpl rezolvare a circulaiei interioare recomanda accesul publicului prin spatele amfiteatrului. Prima ipotez ce se impunea pentru satisfacerea ambelor cerine, era de a amplasa teatrul spre extremitatea nordic a aleii longitudinale existente (cea mai lung i mai bogat plantat din parc), n care caz se beneficia, att de perspectiva lung a acestei alei, ct i de cadrul verde ce i-l asigura aceast parte, cea mai mpdurit din tot parcul. n acest caz, teatrul urma s fie dispus cu amfiteatrul spre aleea de acces, iar scena cu anexele ei (ascunse vederii publicului), nspre limita de nord a parcului. Aceast amplasare nu era ns satisfactoare, din considerente de ordin estetic; aceast alee, care ar fi strbtut ntreg parcul n lungimea lui spre a duce la teatru, nu este totui dect un ax de compoziie secundar al parcului, iar teatrul ar fi prezentat nspre artera de acces din centrul oraului, bulevardul Bucuretii Noi, o faad lateral. De altminteri, att pentru eliberarea terenului necesar construciei, ct i pentru degajarea unor perspective din diverse puncte, ar fi fost necesar defriarea unei nsemnate poriuni din ntreaga suprafa plantat cu copaci btrni, fapt cu totul contrariu principiului de a feri la maximum plantaiile existente. Din punct de vedere al exprimrii plastice, al echilibrului de ansamblu al compoziiei, nici soluia funcional a accesului principal prin convexitatea amfiteatrului volumul important al construciei aprnd n spate, doar ca un corp dosnic nu era satisfctoare. Aceast ipotez de amplasare a fost, de aceea, prsit n favoarea amplasrii teatrului n axul principal al parcului, perpendicular pe bulevardul Bucuretii Noi, deci cu orientare est-vest. Pentru acest amplasament au pledat urmtoarele considerente: Cazurile de folosire a teatrului n orele de diminea fiind practic aproape inexistente, orientarea amfiteatrului spre rsrit era acceptabil, cci n felul acesta avea soarele n fa numai dimineaa. n ceea ce privete accesul, att dinspre bulevard, ct i din partea opus, dinspre strada Olteniei i cartierul ce se va dezvolta acolo n viitor, exista posibilitatea crerii n ambele pri ale teatrului a unor alei largi, cu partere de gazon i cu flori la mijloc, plantate astfel nct s-i asigure perspectiva verde necesar spre a-l ncadra i a-l scoate n eviden. Distana de 200 m era suficient pentru a ndeprta teatrul de zgomotele bulevardului. innd seama de caracterul local al strzii Olteniei, distana de 50 m dintre teatru i aceast strad era de asemenea suficient. n aceast parte trebuia creat o perdea de plantaie compact, concentric cu amfiteatrul, att pentru a limita vederea nafara parcului, spre cartierul de locuine vecin, ct i pentru a realiza cadrul necesar legturii dintre strad, parc i teatru. Compoziia de ansamblu putea dispune astfel de elemente eseniale pentru a putea fi echilibrat. Teatrul, amplasat n centrul de gravitaie al parcului, urma s prezinte corpul masiv al scenei n axul perspectivei principale dinspre bulevard i o

intrare secundar n partea opus acenei, intrare care prin arhitectura ei mai uoar i scund putea s se ncadreze mai bine n unghiul de vedere dinspre strada Olteniei. n privina compoziiei ansamblului s-au ivit totui o serie de probleme, de greuti, care trebuiau s-i capete o rezolvare prin studiu. Astfel, ncepnd cu nsi dispoziia de plan iniial dictat de program, trebuiau s fie rezolvate urmtoarele probleme: 1. Legarea arhitectural a celor dou pri distincte, cu caracter diferit: volumul masiv de cldire al corpului scenei i amfiteatrul cu gradenele lui. 2. Reducerea masivitii volumului de cldire necesar corpului scenei cu anexele sale (peste 500 mp suprafa util i o nlime echivalent cu a unui bloc de locuine cu subsol i patru nivele) masivitate care fcea ca acesta s fie greu de realizat n mijlocul unei grdini publice de dimensiuni nu prea mari, fr a-i distruge spaiul i a duna atmosferei linitite (un asemenea volum de cldire putnd lesne cpta un aspect brutal i apstor). 3. Nepotrivirea dintre funciunea corpului de cldire cu serviciile scenei i rolul de corp principal ce i-l d situaia lui n capul perspectivei de acces a publicului. 4. Profilul terenului care prezenta o pant mic foarte defavorabil, ce coboar cu aproape 1 m de la strad pn la amplasamentul cldirii. 5. Necesitatea concentrrii locurilor spectatorilor pe o suprafa ct mai redus pentru a putea fi meninute n limita distanei maxime de vedere, fr a sacrifica confortul precum i nscrierea amfiteatrului ntr-o form geometric simpl, care s se poat lega arhitectonic n mod ct mai armonios, cu corpul scenei. Eforturile iniiale n compunerea ansamblului au fost astfel ndreptate, nti spre a reduce pe ct posibil volumul aparent al cldirii, pentru a-l aduce la scara grdinii, apoi spre gsirea unui element comun ambelor pri ale ansamblului, care s le cuprind i s le lege organic ntre ele, s uureze masivitatea volumului nalt al scenei i s dea faadelor principale importana cuvenit. Aceste condiii au fost satisfcute prin adoptarea unei dispoziii periptere pentru ntreg ansamblul, dispoziie care-i putea crea un caracter unitar. Principalele date caracteristice ale proiectului sunt urmtoarele: Suprafaa: amfiteatru .................................1000 mp portic ....................................... 250 mp ansamblul scenei ..................... 670 mp volumul total ...........................11850 mp Cldirea din zidrie de crmid i planee de beton armat, parte fcute din elemente prefabricate, parte turnate (cu excepia planeului scenei, de o construcie mixt, cu grinzi principale de beton armat i grinzi secundare de lemn care susin pardoseala de scnduri impus de necesitile scenice) cuprinde: a) scena, adnc de circa 10 m, cu o deschidere de 12 m nspre amfiteatru i o nlime liber de 10,60 m sub planeul din prefabricate de beton armat ce o desparte de podul cu instalaii mecanice; spaiul de dedesubtul scenei permite orice instalaie de trape etc.; la acelai nivel, sub scen, este rezervat i spaiul pentru orchestr, de circa 60 mp; b) dou buzunare care degajeaz scena lateral, servind i la depozitarea decorurilor;

c) ncperi anexe care sunt prevzute, att la nivelul scenei, ct i sub aceasta, pentru mobilier, tapierii i rechizite, depozitarea materialelor electrice etc.; d) deasupra buzunarului mai scund (spre nord) al scenei este prevzut ptrunderea decorurilor i de asemenea trei ncperi pentru radio, mecanici, electricieni, cu acces direct pe scen printr-o scar metalic; e) n spatele scenei, pe ntreaga ei nlime, mprite pe patru nivele deasupra unui subsol cu instalaii, sunt amplasate cabinele pentru actori (prevzute cu instalaii de ap cald i rece), camerele pentru figurani i coriti, grupurile sanitare respective i duurile comune de etaj; toate aceste ncperi sunt direct legate cu scena printr-o scar de beton armat care are acces i din exterior; f) lng intrare se afl un vestibul care servete, de asemenea, drept camer de ateptare; alturi se afl biroul administraiei teatrului; g) un foaier pentru artiti care se gsete la ultimul etaj i are acces la dou mari terase ascunse de vederea publicului destinate odihnei i recreaiei artitilor. ntreg acest ansamblu asigur colectivului condiii bune de munc. Pentru a reduce din masivitatea volumului aparent al cldirii, prea apstor fa de dimensiunile grdinii dac ar fi fost exprimat n ntregul lui, s-a utilizat mijlocul de a-l ngropa, aa nct nivelul scenei se afl la 1,60 fa de cota trotuarului, iar cota inferioar a pardoselii amfiteatrului la 2,70 m. Adncimea amfiteatrului corespunde astfel i denivelrii necesare pantei gradenelor pentru a le asigura o bun vizibilitate, fr ca ele s se ridice cu mai mult de 1 metru pe umplutur, deasupra cotei terenului, acest lucru contravenind, att principiilor unei construcii economice, ct i, mai ales, cerinelor plastice. ntr-adevr, nspre exterior, un zid de susinere al unui rambleu mai nalt de un metru ar fi avut un aspect greoi, disproporionat fa de volumul cldirii i ar fi fost deci necorespunztor cerinelor compoziiei i expresiei plastice. Pentru a obine o vizibilitate bun, cu o denivelare minim a gradenelor, amfiteatrul a fost desprit n dou pri de un parapet jos de zidrie, ntr-o dispoziie asemntoare cu aceea, foarte judicioas, a micului teatru n aer liber din oraul Frunze (R.S.S. Kirghiz), i anume un parter cu bnci paralele cu scena i un balcon cu gradene concentrice. Faadei principale a teatrului, orientat spre aleea de acces, i corespund serviciile scenei: cabinele actorilor i coritilor, birourile administraiei, scara, etc., ncperi utilitare ce trebuiau ascunse vederii publicului (care nu are acces n aceast parte a cldirii i trebuie s o ocoleasc pentru a ajunge la amfiteatru). Dublarea acestei faade cu un portic face ca aceast faad (care n realitate nu corespunde dect unui dos de scen) s capete caracterul cuvenit recepiei publicului, acel caracter deschis i primitor, att de viu exprimat de pridvorul celei mai modeste case de ar. Acest portic se continu, att n faadele laterale, ct i n jurul amfiteatrului, ndrumnd, mprind i canaliznd circulaia publicului pn la scrile mari ce coboar la parterul amfiteatrului, de o parte i de alta a scenei, i mai departe, din porticul semicircular, la gradenele balconului. S-a urmrit s se asigure porticului, ale crui coloane susin un antablament care se continu de jur mprejurul cldirii cu cornia la nlimea de 7,50 m, o msur potrivit fa de construcia i ambiana parcului i proporii intime ce dau scara ntregului edificiu. Pentru a realiza o compoziie ct mai expresiv, acest portic a fost

mprit n spaii care servers drept foaiere i locuri de adpostire n caz de ploaie. El este ntrerupt de pavilioane de col puternic decroate, cu arcad ntre doi pilatri deasupra creia cornia se frnge n chip de fronton, accentundu-i axul, pentru a marca, n faada principal, intrrile publicului n captul porticelor laterale, iar n faadele laterale, axele scrilor de coborre n amfiteatru. n spatele amfiteatrului, colonada porticului este de asemenea ntrerupt nspre exterior de pavilionul intrrii dinspre strada Olteniei, viguros decroat, cu trei intercolonamente ntre dou plinuri masive, supranlat cu patru pinacluri ornamentali. n faada principal, corpul nalt al scenei domin ansamblul, accentund cu axul frontonului lui n vrful cruia se nal o lir simetria riguroas a compoziiei, fr a fi ns copleitor prin masa lui, datorit porticelor ce-l nconjoar. Printre obiectivele principale urmrite n proiectare a fost acela ca ntreaga compoziie s fie uor i liber exprimat, s apar cu claritate de la prima vedere. Structurat n linii generale pe baza principiilor de compoziie clasic, tinznd la mbinarea creatoare a procedeelor clasice cu formele naionale, proiectul a urmrit s exprime adncul caracter popular i democratismul ornduirii noastre sociale, pstrnd totodat i nota festiv potrivit unui edificiu n care se vor desfaura importante manifestri artistice. n msura n care i va fi atins scopul, proiectul a izbutit aceasta, nu att prin limbajul ornamentaiei i al decorului, ci mai mult prin mijloace arhitectonice, prin nlturarea oricrui procedeu arhitectural care s complice, s ngreuneze, precum i a oricrei ornamentaii de prisos. S-a cutat, astfel, ca att prin simplitate i cumptare, claritate i echilibru, ct i mai ales prin rapoartele intime realizate ntre diferitele elemente i detalii de arhitectur i decoraie, s se apropie compoziia de nsuirile de baz ale artei noastre naionale din care se desprinde acel lirism uor, voios i sntos, zmbitor i primitor, specific poporului nostru. Ordinul ntrebuinat, element de baz al arhitecturii teatrului, de proporii, compoziie i detalii originale, provine din forme clasice, n interpretarea ce li s-a dat n ara noastr. Iniial s-a prevzut ca coloanele cu fusul de seciune poligonal s fie prefabricate. Dar din cauza unor dificulti de realizare, ele au fost turnate pe loc din beton armat, cu seciune rotund, pe un piedestal aproape cubic, a crui form i decoraie sunt caracteristice arhitecturii noastre naionale. Principiul coloanei pe piedestal a fost adoptat spre a da posibilitatea folosirii unuia i aceluiai ordin n situaii diferite, pentru a pstra unitatea arhitecturii cldirii, precum i pentru a permite adaptarea proporiilor acestuia la fiecare din aceste situaii. Astfel, n faada principal care dup cum se tie este defavorizat de panta cobortoare a terenului pe lng corectrile aduse acestuia i ridicarea ntregii construcii pe dou trepte, piedestalul contribuie la inlarea i punerea n valoare a coloanelor peristilului. Piedestalul ajut de asemenea la proporionarea porticului semicircular; la colonada exterioar, cu toate c piedestalul este angajat n zidul de susinere al rambleului amfiteatrului, el conteaz totui mpreun cu coloana, n raportul dintre nlime i intercolonament, pe cnd la colonada interioar, cu intercolonament mai redus, coloana este lipsit de piedestal. La acelai portic, semicercul fiind racordat cu poriuni n linie dreapt, este de menionat coreciunea optic adus intercolonamentelor printr-o descretere progresiv

a lor, astfel nct s nu poat fi simit diferena deschiderilor dintre coloanele din partea curb i cele din poriunile drepte. Antablamentul, cu o modenatur simpl i sobr, fr ornamente clasice (nafar de denticulii obinuii n interpretarea local a arhitecturii clasice), cu friza decorat cu butoni ornamentali ce amintesc pe cei specifici arhitecturii noastre naionale, susine o nvelitoare de olane, care prin forma i culoarea ei contribuie la localizarea arhitecturii ansamblului. Alt element decorativ tradiional, important in arhitectura cldirii, este traforul, folosit pentru a ascunde ferstrele serviciilor scenei. Acesta decoreaz i uureaz peretele de fond al porticului din faada principal, ajurndu-l aproape pe toat nlimea lui. Atunci cnd printr-un dispozitiv special prevzut, traforul poate fi puternic luminat din interior, el capt un rol deosebit in expresia plastic a cldirii, prin efectul decorativ de noapte astfel obinut. n faade, sub portice, precum i n frontonul corpului scenei unde culmineaz deasupra porticelor apar motivele ornamentale n trafor de asemenea caracteristice tradiiei naionale avnd ca tem de compoziie steaua n cinci coluri. n privina ornamentaiei teatrului sunt de relevat unele lipsuri. Formelor ei bazate pe motenirea noastr artistic li se poate reproa cu toate c sunt prelucrate n compoziii originale c sunt nc prea aproape de modelele care le-au inspirat, c procesul de creaie nu a fost dus mai departe, pentru a ajunge o prelucrare mai hotrt, mai ndrznea, mai profund, n forme corespunztoare timpurilor noastre. n cursul procesului de proiectare, arhitecii, n colaborare cu artitii plastici, nu au pierdut din vedere acest fapt. Dac nu au putut da ns roadele dorite, aceasta se datoreaz n special termenului extrem de scurt al lucrrii. Expresivitatea cldirii trebuie, aadar, cutat n armonia maselor ei, n silueta ei, n unitatea compoziiei, n linitea, senintatea i oarecum monumentalitatea la care tinde clasicismul ei, eliberat de dogamtismul celor cinci ordine. Cunoaterea greutilor de care se loveau organele de execuie, a problemelor tehnice i tehnologice ce determinau adoptarea anumitor materiale, modul de a le pune n oper i deci crearea formelor de arhitectur corespunztoare, aprea cu att mai imperioas, cu ct de buna rezolvare a acestor probleme prin proiectare era condiionat i posibilitatea realizrii cldirii n termen scurt. De aceea s-a urmrit a fi prevzute n proiect materiale i procedee tehnice care s permit o execuie simpl i rapid n bune condiii. n special, n materiale de finisaje au fost fcute n proiect sacrificii n acest sens (ornamente de ipsos, n loc de piatr artificial, pardoseli de beton n loc de piatr, tencuieli simple zugrvite sau spoite etc.). Este de regretat c renunnd, pe de o parte, la unele materiale preioase i la anumite procedee de execuie corespunztoare, cldirea nu a beneficiat, n schimb, n msura dorit, de buna calitate a execuiei finisajelor. Pe ntreg parcursul proiectrii, colectivul de arhiteci proiectani a primit un ajutor preios prin sfaturile i ndrumrile continue date de organele C.S.A.C. i ale Sfatului Popular al Capitalei. Teatrul n aer liber din parcul Nicolae Blcescu reprezint o lucrare valoroas, unul din monumentele arhitecturale cu care se mndrete Capitala partiei noastre. El reprezint nc una din nenumratele construcii realizate n scopul creterii nivelului

cultural al oamenilor muncii din ara noastr. Acestei griji permanente a Partidului Muncitoresc Romn i a Guvernului Republicii Populare Romne pentru ridicarea continu a nivelului material i cultural al oamenilor muncii din ara noastr, a cutat s-i rspund prin eforturile depuse colectivul care l-a proiectat.