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Minificcin Contempornea
Dr. Lauro Zavala
Agosto 13 y 14 de 2007
Objetivo General
Estudiar la minificcin literaria, especialmente durante la segunda mitad del siglo XX
Objetivos Especficos
-- Considerar las principales tendencias de la minificcin -- Estudiar las herramientas pertinentes para su anlisis -- Participar en la discusin sobre las fronteras entre minicuento, minificcin moderna y minificcin posmoderna -- Mostrar las formas de expresin extraliteraria de extrema brevedad
Definicin General -----------------------------La minificcin es un gnero literario posmoderno, cuya extensin no rebasa las 250 palabras --------------------------------La Ficcin Posmoderna consiste en una YUXTAPOSICIN de Componentes de Ficcin Clsica (definida como tradicional) y Componentes de Ficcin Moderna (definida como experimental)
4. Fractalidad: La unidad es un concepto moderno Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear 5. Fugacidad: Son literatura? (Mecanismos de Canonizacin): -- Concursos (n. 1980, El Cuento de E. Valads) -- Revistas: Manitico Textual -- Tesis (El hereje rebelde, OB) (CP, JC) (Koch 1987) -- Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple) -- Congresos (n. 1998) -- Edn. anotada (DA) / Libros de texto (Arg, Esp) 6. Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992): Interpretacin vs. Intervencin
25 escritores mexicanos
ATM: Arreola, Torri, Monterroso AGS: Avils, Garrido, Samperio 1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico) 1917: Las vsperas (Alfonso Reyes) 1923: Letras minsculas (Genaro Estrada) 1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves) 1929: Los hombres que dispers la danza (Andrs Henestrosa) 1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico) 1951: guila o sol? (Octavio Paz) 1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso) 1959: Bestiario (Juan Jos Arreola) 1962: La feria (Juan Jos Arreola) 1969: La oveja negra (Augusto Monterroso) 1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)
Subgneros de la Minificcin
a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento (clsico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrnica, artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no ms de 3 minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante), metaficcin ultracorta, narrativa infantil mnima, narrativa altica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca mnima (cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico y dentico) b) Gneros artsticos de extensin mnima (en la frontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama, soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, tautograma, etc.)
La minificcin en Hispanoamrica
Antecedentes literarios: Por qu el boom? Posibles razones: -- Relectura irnica de la tradicin literaria y extraliteraria -- Relectura irnica de los bestiarios surgidos durante la Colonia -- Relectura irnica de la literatura universal y mitos preliterarios -- Relectura irnica de las vanguardias de entreguerras -- Relectura irnica de la narrativa intimista del medio siglo -- Relectura irnica de la novela del boom en la dcada de 1960
Serializacin Narrativa
La relacin entre el todo y las partes est determinada por las estrategias de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis gneros especficos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria, minificciones integradas, ciclos de minificcin, bestiarios fantsticos y cuentos dispersos. Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.
Teora de la Ficcin
Ficcin: Toda Verdad Contextualizada ----Garanta de Autonoma Esttica Filosofa Constructivista Ficcional (verdadero) vs Ficticio (falso) Extrapolable ms all de la narrativa
-- Rebasar contexto original del formalismo ruso -- Evitar sesgo irnico del formalismo estadounidense (ambigedad / falacia intencional / modelos) -- Evitar reduccionismo de estructuralismo francs (anlisis estructural del relato) -- Evitar esquematismo de narratologa holandesa -- Evitar indeterminacin metodolgica del post-estructuralismo (deconstruccin y otras hiperbolizaciones de la intentio lectoris) -- Un modelo formalista, preciso pero flexible
Clsico
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Moderno
--------------------Descriptivo (PP a PG) Anafrico (implica lo anterior)
Posmoderno
------------------Simultaneidad de planos Catafrico y anafrico
Inicio
Tiempo
PV Subjetivo Monlogo Interior Espacializacin Fragmentacin del Tiempo Anamrfico Expresionismo Surrealismo
Espacio
Narrador
PV Distintos, Parciales Auto-irnico o Paradjicos o Inexistente Voz Irnica Intencin irnica irrelevante Conflicto Interior Funcin Alegrica Intertextual Pardico, Metaficcional Hibridaciones genricas o extraliterarias Ultracorto (Minificcin)
Personajes
Gnero
Lenguaje
Literal Tradicional
Estilizado Alusivo
Ldico Auto-consciente
Intertexto Final
Implcito
Explcito
Carnavalesco
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Cine Clsico
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Cine Moderno
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Cine Posmoderno
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Sonido
Funcin Itinerante: Alternativamente didctica, asincrnica o sinestsica (Danzn) Itinerante (Carne trmula) Espacio fractal, autnomo frente al personaje (Hannah)
Edicin
Escena
-----------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno -------------------------------------------------------------------Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa Mitolgica (fragmentacin, y metanarrativa Modal (altica, dentica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz & epistmica, axiolgica) (Hiroshima) Guildenstern) (High Noon) Gnero Frmulas Genricas (Policiaco, Fantstico, Musical, etc.) (Amor sin barreras) El Director precede al Gnero (Touch of Evil) Itinerante, ldico, fragmentario (fragmentos simultneos o alternativos de gneros y estilos) (Terciopelo azul) Architextuales Metaparodia Metalepsis (Purple Rose of Cairo) p.20
-------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno ----------------------------------------------------------------Ideologa Anagnrisis Indeterminacin Incertidumbre Teleologa Ambigedad moral Paradojas Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo Espectacularidad las convenciones y clsico y moderno (Representacin) de la tradicin (Presentacin) (Anti-Representacin) Presupone la existencia Relativizacin de una realidad del valor representada por la representracional pelcula) de la pelcula (Double Indemnity) (Blow Up) Final Epifnico: Una verdad resuelve todos los enigmas (Intriga internacional) Abierto: Neutralizacin de la resolucin (Sin aliento) Autonoma de la pelcula con sus condiciones de posibilidad (American Beauty) Virtual: Simulacro de epifana (Brasil / Zoot Suit)
Metaficcin en Literatura
-----------------------------------------------------------------------------------Tematizacin Hiperbolizacin Minimizacin Subversin -----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso que el texto (Valenzuela) Inicio Adivinanzas (Meja Valero) Ttulo sin texto (GS: Fantasma) Ttulo sobre el ttulo (JEP)
Inicio del universo In medias res (Tristram Shandy) (La muerte de Artemio Cruz)
Catafrico y Inicio tematizado anafrico (JC: Babas) (100 aos) (Gringo viejo) Tiempos no plausibles (Celosa: RG) Tiempo tematizado (Orlando)
p.35
Tiempo Profusin de tiempos Tiempo sin conexin cclico (Joyce: F. Wake) (Rulfo)
Narrador ausente o Puro dilogo (Celosa: RG) Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (V de Thomas Pynchon)
Personaje habla a lector (Diderot) (F.OBrien, 39) (Metalepsis) Personaje ausente (S. Knight)
Lipogramas Juegos de (Borbolla) palabras (Lrere) Anagramas Notas al pie Referencias Dos columnas autotextuales Apostillas
Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (JLB) (Stevick) Secuencias alternas de lectura (Rayuela)
Citacin textual
Epgrafes
Final
-- Principios de la minificcin literaria -- Principios de la minificcin extraliteraria -- Tendencia metafrica y metonmica -- Trailer: Anlisis formal y anlisis textual -- Trailer: Gradiente de transitividad -- Trailer: Gradiente de parataxis -- Hiptesis de la red de proteccin
Brevedad extrema (menor a 200 palabras) Gnero distinto del minicuento (narrativa tradicional) Naturaleza ldica y carcter experimental
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a) Brevedad (Metonimizacin) Alusiones / Implcitos / Elipsis b) Poeticidad (Metaforizacin) Alegoras / Paralelismos /Sustituciones
Anlisis Formal del Trailer ------Intriga de predestinacin Nudos dramticos Iconizacin de las estrellas Epifana narrativa Epifana esttica Condensacin ideolgica
Anlisis Textual del Trailer Gradiente de Narratividad Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) Tendencia Metonmica (presencias fragmentarias) Estrategias de Metaforizacin (epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.) Criterios de Metonimizacin (exclusin o presencia de intriga de predestinacin, nudos narrativos o final) Condensacin ideolgica (subtexto ideolgico y genrico: sntesis de la promesa)
Naturaleza Retrica del Trailer Metafrica (Europa / Oriente) (Cine como arte) Funcin esttica (imgenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963) Lars von Trier: Dogville (2003)
Gradiente de Transitividad
X = Eje Dectico
Gradiente de Narratividad
Y = Eje Paratctico
Regmenes de Verosimilitud
Rgimen del Fragmento Cine Moderno (Baraka) Rgimen de la Totalidad Cine Clsico (Amlie) Rgimen Fractal (simulacros de fragmentacin y totalidad) Cine Posmoderno (Psycho)
Correlacin de Gradientes (Trailer) Parataxis Otto e Mezzo Baraka Dogville MF Zhang Yimou Cuchillos Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico Temporada de Patos MN
Correlacin de Gradientes (Pelcula) Parataxis Zhang Yimou Cuchillos MF Otto e Mezzo Dogville Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico MN
zavala38@ hotmail.com