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Universidad Nacional de Tucumn

Minificcin Contempornea
Dr. Lauro Zavala

Agosto 13 y 14 de 2007

Objetivo General
Estudiar la minificcin literaria, especialmente durante la segunda mitad del siglo XX

Objetivos Especficos
-- Considerar las principales tendencias de la minificcin -- Estudiar las herramientas pertinentes para su anlisis -- Participar en la discusin sobre las fronteras entre minicuento, minificcin moderna y minificcin posmoderna -- Mostrar las formas de expresin extraliteraria de extrema brevedad

Definicin General -----------------------------La minificcin es un gnero literario posmoderno, cuya extensin no rebasa las 250 palabras --------------------------------La Ficcin Posmoderna consiste en una YUXTAPOSICIN de Componentes de Ficcin Clsica (definida como tradicional) y Componentes de Ficcin Moderna (definida como experimental)

Primera Aproximacin: Seis Propuestas


Italo Calvino (Ficcin): Levedad / Rapidez / Exactitud Visibilidad / Multiplicidad / Consistencia Lauro Zavala (Minificcin): Brevedad / Diversidad / Complicidad Fractalidad / Fugacidad / Virtualidad

Primera Aproximacin: Seis Propuestas


1. Brevedad: 50 subgneros de la minificcin 2. Diversidad: Hibridacin genrica -- Textos de AM en antologas de ensayo, poesa, bestiarios, cuento, minificcin, etc.) -- Bestiarios hispanoamericanos (poetizacin) vs. Bestiarios europeos (degradacin) 3. Complicidad: (200 nombres) Narraciones de tarjeta postal o taza de caf / Textculos (JC) Poe / Cue

4. Fractalidad: La unidad es un concepto moderno Daniel Pennac: Derechos Imprescriptibles del Lector: Picotear 5. Fugacidad: Son literatura? (Mecanismos de Canonizacin): -- Concursos (n. 1980, El Cuento de E. Valads) -- Revistas: Manitico Textual -- Tesis (El hereje rebelde, OB) (CP, JC) (Koch 1987) -- Antologas (n. 1957 JLB; 1964 EValads; 1991 JAEpple) -- Congresos (n. 1998) -- Edn. anotada (DA) / Libros de texto (Arg, Esp) 6. Virtualidad: Ciberliteratura (Coover 1992): Interpretacin vs. Intervencin

Segunda Aproximacin: Cinco Problemas


1. Problema Genrico: Son cuentos? R: No son cuentos: Son ficciones 2. Problema Esttico: Son literatura? R: S lo son (con excepcin del chiste) 3. Problema Nominal: Cmo llamarlos? R: Minificcin (no micro ni cuento ni relato) (over 200) 4. Problema Tipolgico: Cuntos tipos de minificciones hay? R: Modernas (pretextos) y Posmodernas (architextos) 5. Problema Textual: Por qu son tan breves? R: Son detalles posmodernos, no fragmentos modernos (el fractal es ambos)

Tercera Aproximacin: Cuatro Extensiones


Novela Corta: 10,000 a 50,000 palabras 1. Cuento convencional: 2,000 a 10,000 palabras Poe (1842) / Chjov (1892) / JLB / Coover (1992) 2. Cuento Corto: 1,000 a 2,000 palabras Sudden Fiction (Mi vida con la ola, OP) 3. Cuento Muy Corto: 200 a 1,000 palabras Flash Fiction (Cronopios; Musa y garabato) 4. Cuento Ultracorto: Menos de 200 palabras Minificcin (en Espaa: Micro-relato)

Cuarta Aproximacin: Tres Estrategias


1. Intertextualidad -- 5 recursos: hibridacin genrica / silepsis / parodia / alusin 2. Metaficcin -- Narrativa: Metalepsis / Abismo -- Lingstica: Juegos con el lenguaje 3. Serialidad -- Minificciones integradas, novelas fractales, &

Quinta Aproximacin: Dos Tendencias


1. Humor e Irona -- Humor intertextual (pretextual o architextual) -- Irona inestable (intencin irrelevante) 2. Poesa -- Sistema metafrico -- Juegos con el lenguaje

Sexta Aproximacin: Diez Fechas


1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico) 1926: Suenan timbres (Luis Vidales, Colombia) 1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico) 1957: Cuentos breves y extraordinarios (JLB y ABC, Argentina 1959: Obras completas (AM): El dinosaurio, Mxico Guatemala Bestiario (JJ Arreola, Mxico) 1960: El Hacedor (JLB) // Continuidad de los parques (JC), Argentina 1969: La oveja negra (A Monterroso, Mxico) 1982: Arreola, Torri, Moterroso (Tesis de Dolores Koch) 1984: La sueera (Ana Mara Shua, Argentina) 1991: Antologa del microrrelato en Hispanoamrica (Mosquito, Chile)

25 escritores mexicanos
ATM: Arreola, Torri, Monterroso AGS: Avils, Garrido, Samperio 1917: Ensayos y poemas (Julio Torri, Mxico) 1917: Las vsperas (Alfonso Reyes) 1923: Letras minsculas (Genaro Estrada) 1925: El componedor de cuentos (Mariano Silva y Aceves) 1929: Los hombres que dispers la danza (Andrs Henestrosa) 1931: Cartucho (Nellie Campobello, Mxico) 1951: guila o sol? (Octavio Paz) 1959: El dinosaurio (Augusto Monterroso) 1959: Bestiario (Juan Jos Arreola) 1962: La feria (Juan Jos Arreola) 1969: La oveja negra (Augusto Monterroso) 1969: Infundios ejemplares (Sergio Golwarz)

25 escritores mexicanos (II)


1972: El grafgrafo (Salvador Elizondo) 1979: Sastreras (Samuel Walter Medina) 1988: Gente de la ciudad (Guillermo Samperio) 1988: Los oficios perdidos (Ren Avils Fabila) 1992: La Musa y el Garabato (Felipe Garrido) 1992: Lerere (Dante Medina) 1994: La seora Rodrguez y otros mundos (Martha Cerda) 1995: Relmpagos (Ethel Krauze) 1996: Retazos (Mnica Lavn) 1998: No volvern los trenes (Andrs Acosta) 1998: Gente del mundo (Alberto Chimal) 1998: Los silencios de Homero (Ral Renn) 1998: Tren de historias (Jos de la Colina) 1999: Cuando el tacto toma la palabra (Guillermo Samperio) 2001: Discutibles fantasmas (Hugo Hiriart)

Subgneros de la Minificcin
a) Versiones mnimas de gneros cannicos: minicuento (clsico), microrrelato (moderno), microensayo, minicrnica, artculo (entre opinin y testimonio), miniteatro (no ms de 3 minutos sobre escena), fbula (alegora moralizante), metaficcin ultracorta, narrativa infantil mnima, narrativa altica mnima (fantasa y terror), narrativa policiaca mnima (cuyo enigma es simultneamente epistmico, axiolgico y dentico) b) Gneros artsticos de extensin mnima (en la frontera con la narrativa literaria): poema en prosa, epigrama, soneto, cancin, ecfrasis, haiku, lipograma y los juegos literarios propuestos por el colectivo OuLiPo (liponimia, tautograma, etc.)

Subgneros de la Minificcin (II)


c) Gneros no artsticos de extensin mnima: definicin, instructivo, confesin, anuncio oracular, grafitti, aforismo, wellerismo, acertijo, parbola, palndromo, colmo, autorretrato, solapa, resea, subtexto, adivinanza, mito d) Series textuales: fractales (minificciones integradas en forma de cuento o novela), bestiarios (alegricos), hipertextos (interactivos) e) Subgneros de la minificcin: greguera (a partir de Gmez de la Serna), mitologa (a partir de Roland Barthes), periquete (a partir de Arturo Surez), canutero (periquete de literatura) (perverbios, pangramas, etc.)

Para Analizar la Minificcin


1. Cules son los elementos anafricos en el inicio y en el empleo del tiempo? 2. Cul es la dimensin metonmica del espacio? 3. En qu medida los personajes cumplen una funcin alusiva? 4. Cmo se manifiesta la naturaleza metafrica en el empleo del lenguaje? 5. Cmo ocurre la hibridacin o alegorizacin de las convenciones genricas? 6. En qu consiste la funcin catafrica de la intertextualidad y del final?

La minificcin en Hispanoamrica
Antecedentes literarios: Por qu el boom? Posibles razones: -- Relectura irnica de la tradicin literaria y extraliteraria -- Relectura irnica de los bestiarios surgidos durante la Colonia -- Relectura irnica de la literatura universal y mitos preliterarios -- Relectura irnica de las vanguardias de entreguerras -- Relectura irnica de la narrativa intimista del medio siglo -- Relectura irnica de la novela del boom en la dcada de 1960

La minificcin en Hispanoamrica (II)


2. Condiciones contextuales: Por qu en Hispanoamrica? Posibles razones: -- Tendencia al empleo ldico de la palabra oral y escrita -- Tendencia al empleo de un lenguaje metafrico (albures, adivinanzas, etc.) -- Tendencia al empleo del doble sentido en el habla coloquial -- Tendencia al humor frente a tragedias colectivas (chistes crueles) -- Tendencia a la democratizacin didctica y sorprendente de la alta cultura

La minificcin en Hispanoamrica (III)


3. Co-Textos culturales: Por qu ahora? Sensibilidad de lectores de la dcada de 1990 en adelante (frente a una escritura surgida en la dcada de 1930 y desarrollada en la dcada de 1960) -- Esttica del trailer cinematogrfico (inicio anafrico y final catafrico) -- Esttica del spot televisivo (poltico o comercial) -- Esttica del cine posmoderno (hibridacin genrica, metaficcin generalizada) -- Esttica del hipertexto (narratividad interactiva) -- Esttica de la balada (narrativa fractal, alternativamente autnoma y serial) -- Esttica de la brevedad extraliteraria (influencia de solapas, reseas, vietas) -- Esttica de la novela sincopada (captulos elpticos pero sin autonoma narrativa: entre novela fragmentaria y cuentos integrados) -- Esttica del detalle (nostalgia de totalidad desplazada por autonoma del fragmento: caso extremo: novela a travs del telfono celular)

La minificcin como antivirus de la literatura


La minificcin es el gnero ms didctico, ldico, irnico y fronterizo de la literatura. Tambin es el ms reciente, pues mientras surgi apenas a principios del siglo XX, ha sido hasta la ltima dcada de ese mismo siglo cuando empez a ser considerado como un gnero literario autnomo, si bien sus races se encuentran en las vanguardias hispanoamericanas del periodo de entreguerras. Su reconocimiento y canonizacin, durante los aos recientes, coincide con la prctica de la escritura en computadora. La minificcin nace como una forma de relectura de los dems gneros. Su estructura es siempre hbrida, y tiende a la metaficcin y a una intertextualidad galopante. Hay minificciones modernas y posmodernas, lo cual depende de que su intertextualidad sea de carcter individual o genrico.

La minificcin como antivirus de la literatura (II)


Sus caractersticas son las de un antivirus, pues su lectura tiene los siguientes efectos en quienes se aproximan a ella: --- Vacuna a los nios y a otros lectores primerizos para volverse adictos a la literatura --- Corrige problemas de lectura de quienes estn anclados en un nico gnero, ya sea la novela, el cuento, la poesa, el ensayo o incluso en una nica seccin del diario --- Permite aproximarse a obras monumentales desde la accesibilidad del fragmento --- Facilita reconocer la dimensin literaria en diversas formas de narrativa, como el cine, las series audiovisuales y la narrativa grfica --- Genera la posibilidad de reconocer de manera didctica las formas ms complejas de la escritura, es decir: humor, irona, parodia, alusin, alegora e indeterminacin --- Disuelve la distincin entre los lectores de textos y los creadores de interpretaciones --- Propicia que un estudiante descubra la vocacin de su proyecto de lectura --- Estimula al lector ms sistemtico a que oriente su investigacin hacia terrenos inexplorados, no necesariamente asociados a la minificcin

La minificcin como antivirus de la literatura (III)


En sntesis, la minificcin ayuda a resolver problemas de congestionamiento crnico de las costumbres de lectura, agilizando las vas para la crtica y facilitando la libre circulacin de convenciones genricas y de su posible reformulacin ldica en cada relectura. Adminstrese con libertad, y recurdese que aunque su naturaleza es fractal (y por lo tanto, cada minificcin suele pertenecer a una serie, pues se trata de textos gregarios), cada minificcin puede tener efectos homeopticos en la experiencia literaria de cada lector.

Valor Didctico de la Minificcin


1. Alfabetizacin (educacin elemental) 2. Literatura (formacin de investigadores) 3. Lengua Extranjera (adquisicin / actualizacin de profesores) 4. Antologas Didcticas 5. Testimonios de Docencia

Serializacin Narrativa

La relacin entre el todo y las partes est determinada por las estrategias de la lectura, especialmente en el terreno de la narrativa literaria. Hay al menos seis gneros especficos de la serialidad narrativa: cuentos integrados, novela fragmentaria, minificciones integradas, ciclos de minificcin, bestiarios fantsticos y cuentos dispersos. Las estrategias de serialidad son variaciones literarias de fragmentos, detalles y fractales.

Serializacin Narrativa (I)


Cuentos Integrados: Unidad formal o temtica Integrados en un libro como parte de un mismo impulso narrativo. Algunos estudiosos han propuesto llamarlos tambin cuentos enlazados (Enrique Anderson Imbert) o cuentos moleculares (Slawomir Dlezel). Cuando los cuentos de un mismo libro tienen una unidad notable, nos encontramos ante un ciclo cuentstico (Forrest Ingram) o una secuencia cuentstica (Gerald Kennedy).

Serializacin Narrativa (II)


Novela Fragmentaria: Serie narrativa no secuencial En trminos estrictos se podra afirmar que toda novela es necesariamente fragmentaria. Sin embargo, la fragmentariedad que est en juego cuando se habla de novela fragmentaria consiste en la presencia simultnea de una fragmentacin de la secuencia lgica y cronolgica, y la presencia de elementos genricos o temticos en cada fragmento que garantizan la consistencia formal del proyecto narrativo.

Serializacin Narrativa (III)


Minificciones Integradas: Novela de fragmentos mnimos Las novelas formadas por series de minificcin (textos literarios extremadamente breves) constituyen un gnero liminal (es decir, fronterizo), pues ah se exhiben, se ponen en juego y se ironizan diversas fronteras y convenciones genricas. Los ciclos narrativos de minificcin pueden ser ledos, alternativamente, como novelas de fragmentacin extrema (novelas formadas por fragmentos muy breves) o como series de minicuentos integrados (ciclos de cuentos muy breves que constituyen una novela).

Serializacin Narrativa (IV)


Ciclos de Minificcin: Series de varia invencin Los ciclos de minificcin son series que, sin tener la extensin ni la estructura de una novela, estn formadas por parodias y pastiches genricos, as como por diversos juegos estructurales, intertextuales y lingsticos. En este gnero es posible distinguir entre ciclos de ciclos (con la extensin de un volumen autnomo) y ciclos breves, que no alcanzan la extensin de un volumen y generalmente forman parte de un material con mayor extensin.

Serializacin Narrativa (V)


Un caso especial: Los bestiarios fantsticos El estudio de los bestiarios, como una forma especial de ciclos de minificcin, requiere un tratamiento por separado, pues su especificidad genrica en la tradicin hipanoamericana es de naturaleza opuesta a la tradicin europea. En la milenaria tradicin europea se bestializan los rasgos humanos en un proceso de degradacin moral que ha producido vampiros, grgolas, duendes y trolls. En cambio, la tradicin hispanoamericana de los bestiarios surgi cuando los informantes de los cronistas de Indias describan la fauna y la flora del Nuevo Mundo con una mirada asombrada, proyectando rasgos humanos sobre los fenmenos naturales.

Serializacin Narrativa (VI)


Cuentos Dispersos: En espera de una relectura Captulos de novela con la suficiente autonoma para ser considerados como cuentos. En este caso estamos ante los cuentos dispersos en diversas novelas o los cuentos intercalados en una misma novela.

Serializacin Narrativa (VII)


Fragmentos, Detalles y Fractales El punto de partida para la discusin sobre las relaciones estructurales entre la parte y el todo es la distincin entre fragmento (referido a la ruptura de una totalidad en elementos que conservan una relativa autonoma textual) y detalle (referido a la segmentacin provisional de una unidad global, ntegra e indivisible). Un tipo particular de detalle es el fractal (referido a todo texto que contiene rasgos genricos, estilsticos o temticos que comparte con los otros de la misma serie). As pues, el fragmento es lo opuesto al fractal, pues el primero es autnomo, mientras el segundo conserva los rasgos de la serie. Pero mientras el detalle es resultado de una decisin del autor, el fractal es producido por el proceso de lectura. En todos los casos estamos ante el ocaso de la integridad de los gneros tradicionales.

Teora de la Ficcin Narrativa


-- Concepto de Ficcin -- Ficcin Clsica, Moderna y Posmoderna -- Ficcin Cinematogrfica -- Metaficcin Literaria -- Metaficcin Cinematogrfica -- Glosemtica Narrativa

Teora de la Ficcin

Ficcin: Toda Verdad Contextualizada ----Garanta de Autonoma Esttica Filosofa Constructivista Ficcional (verdadero) vs Ficticio (falso) Extrapolable ms all de la narrativa

Teora de la Ficcin Posmoderna

FPM = Espacio Fronterizo Estrategias de Yuxtaposicin: -- Simultaneidad -- Simulacro

Modelo de Anlisis Literario

-- Rebasar contexto original del formalismo ruso -- Evitar sesgo irnico del formalismo estadounidense (ambigedad / falacia intencional / modelos) -- Evitar reduccionismo de estructuralismo francs (anlisis estructural del relato) -- Evitar esquematismo de narratologa holandesa -- Evitar indeterminacin metodolgica del post-estructuralismo (deconstruccin y otras hiperbolizaciones de la intentio lectoris) -- Un modelo formalista, preciso pero flexible

Elementos para el Anlisis del Cuento Literario


-------------------------------------------------------------------------------

Clsico
-------------------

Moderno
--------------------Descriptivo (PP a PG) Anafrico (implica lo anterior)

Posmoderno
------------------Simultaneidad de planos Catafrico y anafrico

Inicio

Narrativo (PG a PP) Catafrico (implica lo que sigue)

---------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno -----------------------------------------------

Tiempo

Organizacin Secuencial Inevitabilidad en Retrospectiva

PV Subjetivo Monlogo Interior Espacializacin Fragmentacin del Tiempo Anamrfico Expresionismo Surrealismo

Aparente respeto del orden causal Fractalizacin del Tiempo

Espacio

Verosimilitud Genrica Transparencia Realista

Virtual Creado por Invocacin Intercontextualidad

-------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno --------------- -----------------------------------

Narrador

Omnisciente Confiable Representacin de lo real Arquetpicos Tipo Genrico

PV Distintos, Parciales Auto-irnico o Paradjicos o Inexistente Voz Irnica Intencin irnica irrelevante Conflicto Interior Funcin Alegrica Intertextual Pardico, Metaficcional Hibridaciones genricas o extraliterarias Ultracorto (Minificcin)

Personajes

Gnero

Realista Convencional Extensin Convencional

Anti-realista Alegrico Extensin Variable

-------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno --------------- ------------------- --------------------

Lenguaje

Literal Tradicional

Estilizado Alusivo

Ldico Auto-consciente

Intertexto Final

Implcito

Explcito

Carnavalesco

Epifnico Anafrico Revelacin

Abierto Catafrico Epifanas Implcitas

Simulacro de epifana Epifanas Intertextuales

Elementos para el Anlisis Cinematogrfico


Inicio -------------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno --------------------------------------------------------------Narracin (de Plano Descripcin Simultaneidad de General a Primer Plano) (de Primer Plano Narracin y (Psicosis) a Plano General) Descripcin (El perro andaluz) (Amlie) Intriga de Predestinacin Ausencia de Intriga (Explcita o Alegrica) de Predestinacin (The Big Sleep) (Fresas silvestres) Imagen Representacional Realista (Ladrones de bicicletas) Plano-Secuencia Prof. de Campo (Citizen Kane) Expresionismo (Dr. Caligari) Simulacro de Intriga de Predestinacin (Blade Runner) Autonoma Referencial (India Song, Marienbad)

----------------------------------------------------------------------------------------------

Cine Clsico
----------------------

Cine Moderno
------------------------

Cine Posmoderno
--------------------------

Sonido

Funcin Didctica: Acompaa a la Imagen (Marnie)

Funcin Asincrnica o Sinestsica: Precede a la Imagen (2001)

Funcin Itinerante: Alternativamente didctica, asincrnica o sinestsica (Danzn) Itinerante (Carne trmula) Espacio fractal, autnomo frente al personaje (Hannah)

Edicin

Causal (Shane) El espacio acompaa al personaje (El tercer hombre)

Expresionista (M, el asesino) El espacio precede al personaje (Metrpolis)

Escena

-----------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno -------------------------------------------------------------------Narrativa Secuencial Anti-Narrativa Simulacros de narrativa Mitolgica (fragmentacin, y metanarrativa Modal (altica, dentica, lirismo, etc.) (Rosenkrantz & epistmica, axiolgica) (Hiroshima) Guildenstern) (High Noon) Gnero Frmulas Genricas (Policiaco, Fantstico, Musical, etc.) (Amor sin barreras) El Director precede al Gnero (Touch of Evil) Itinerante, ldico, fragmentario (fragmentos simultneos o alternativos de gneros y estilos) (Terciopelo azul) Architextuales Metaparodia Metalepsis (Purple Rose of Cairo) p.20

Intertextos Implcitos (The Color Purple)

Pretextuales Parodia Metaficcin (1941)

-------------------------------------------------------------------------------Cine Clsico Cine Moderno Cine Posmoderno ----------------------------------------------------------------Ideologa Anagnrisis Indeterminacin Incertidumbre Teleologa Ambigedad moral Paradojas Causalidad Distanciamiento de Simulacros de lo Espectacularidad las convenciones y clsico y moderno (Representacin) de la tradicin (Presentacin) (Anti-Representacin) Presupone la existencia Relativizacin de una realidad del valor representada por la representracional pelcula) de la pelcula (Double Indemnity) (Blow Up) Final Epifnico: Una verdad resuelve todos los enigmas (Intriga internacional) Abierto: Neutralizacin de la resolucin (Sin aliento) Autonoma de la pelcula con sus condiciones de posibilidad (American Beauty) Virtual: Simulacro de epifana (Brasil / Zoot Suit)

Metaficcin en Literatura
-----------------------------------------------------------------------------------Tematizacin Hiperbolizacin Minimizacin Subversin -----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso que el texto (Valenzuela) Inicio Adivinanzas (Meja Valero) Ttulo sin texto (GS: Fantasma) Ttulo sobre el ttulo (JEP)

Inicio del universo In medias res (Tristram Shandy) (La muerte de Artemio Cruz)

Catafrico y Inicio tematizado anafrico (JC: Babas) (100 aos) (Gringo viejo) Tiempos no plausibles (Celosa: RG) Tiempo tematizado (Orlando)
p.35

Tiempo Profusin de tiempos Tiempo sin conexin cclico (Joyce: F. Wake) (Rulfo)

Espacio Exceso de detalles o descripcin contradictoria Mise-en Abme

Descripcin ausente o mnima (Beckett)

Mundos paralelos o simult. (Flores azules) Narracin sospechosa: Tal vez...

Espacio como personaje (patio en H. Constantini)

Narrador Mltiples voces (As I Lay Dying) (Babas: Cortzar)

Narrador ausente o Puro dilogo (Celosa: RG) Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (V de Thomas Pynchon)

Tematizacin del lector (PMenard) (JC: Continuidad)

Personajes Sin una funcin particular (dwarfs en McCullers)

Doppelgnger (D. Gray) (Mr. Hyde)

Personaje habla a lector (Diderot) (F.OBrien, 39) (Metalepsis) Personaje ausente (S. Knight)

Lenguaje Ejercicios de estilo (R. Queneau) Juegos tipogrficos Caligramas

Escritura a mano (Benedetti)

Lipogramas Juegos de (Borbolla) palabras (Lrere) Anagramas Notas al pie Referencias Dos columnas autotextuales Apostillas

Gnero Parodia de gnero extraliterario (JLB)

Resea de libros inexistentes Poema en prosa

Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (JLB) (Stevick) Secuencias alternas de lectura (Rayuela)

Intertexto Esquemas Impuestos Parcialmente (Ulysses)

Citacin textual

Cambio de contexto (Una invest. filosfica)

Epgrafes

Final

Finales Mltiples (Britto)

Ausencia de final (Chjov)

Final irnico (Shua, AM)

Final tematizado (French Lt.)

Hacia una Semitica del Trailer

-- Principios de la minificcin literaria -- Principios de la minificcin extraliteraria -- Tendencia metafrica y metonmica -- Trailer: Anlisis formal y anlisis textual -- Trailer: Gradiente de transitividad -- Trailer: Gradiente de parataxis -- Hiptesis de la red de proteccin

Minificcin literaria: Caractersticas generales

Brevedad extrema (menor a 200 palabras) Gnero distinto del minicuento (narrativa tradicional) Naturaleza ldica y carcter experimental
-

-----------------------------------

Gnero originado en Mxico (Julio Torri: Ensayos y poemas, 1917)

Canonizacin genrica de la minificcin literaria


25 aos: Proceso de Canonizacin Literaria y Acadmica 1981: Primer artculo especializado (hoy: ms de 100) 1987: Primera tesis doctoral (hoy: ms de 20) 1991: Primera antologa especializada (hoy: ms de 30) 1998: Primer congreso internacional (hoy: cuatro) 2000: Primera revista especializada de investigacin 2000: Primera antologa masiva (hoy: 95,000 ejs.) 2006: Primera editorial exclusiva (Thule, en Barcelona) 2006: Primeros tratados cannicos (Arg, Esp, Mex)

Caractersticas formales de la minificcin literaria y extraliteraria


1. Inicio Anafrico 2. Temporalidad Elptica 3. Espacio Metonmico 4. Perspectiva Irnica 5. Personajes Alusivos 6. Hibridacin Genrica 7. Intertextualidad Explcita 8. Ideologa Ldica 9. Final Catafrico 10. Serialidad Fractal

Estrategias de la minificcin extraliteraria


a) Serialidad Minificcin Grfica: Tiras cmicas (2 a 5 vietas en una tira) Minificcin Musical: Lrica popular (series temticas o genricas, por intrprete o compositor, etc.) Minificcin Audiovisual: Campaas Spots publicitarios Spots polticos b) Polarizacin Metafrica o Metonmica Trailers Animacin experimental Animacin narrativa Videoclips

Trailer como Gnero de la Promesa: Caractersticas Formales

a) Brevedad (Metonimizacin) Alusiones / Implcitos / Elipsis b) Poeticidad (Metaforizacin) Alegoras / Paralelismos /Sustituciones

Consideraciones generales para el anlisis del trailer


Gradiente narrativo A mayor gradiente de metonimia, mayor riesgo de decepcin al ver la pelcula Condensacin ideolgica Sntesis de la promesa Epifana del largometraje Narrativa: Resolucin de enigmas Esttica: Conclusin formal, especialmente sonora

Anlisis Formal del Trailer ------Intriga de predestinacin Nudos dramticos Iconizacin de las estrellas Epifana narrativa Epifana esttica Condensacin ideolgica

Anlisis Textual del Trailer Gradiente de Narratividad Tendencia Metafrica (ausencias alusivas) Tendencia Metonmica (presencias fragmentarias) Estrategias de Metaforizacin (epifricas, diafricas, sinecdquicas, etc.) Criterios de Metonimizacin (exclusin o presencia de intriga de predestinacin, nudos narrativos o final) Condensacin ideolgica (subtexto ideolgico y genrico: sntesis de la promesa)

Doble funcin semitica del trailer


Esttica Autnoma en relacin con la pelcula Transitiva De carcter promocional La funcin transitiva del trailer depende del efecto esttico que produzca en el espectador

Trailer como Gnero Dectico


Doble Anclaje: Trailer como anclaje externo (antes de ver la pelcula) Trailer como anclaje interno (despus de ver la pelcula)

Naturaleza Retrica del Trailer Metafrica (Europa / Oriente) (Cine como arte) Funcin esttica (imgenes)
Federico Fellini: Otto e Mezzo (1963) Lars von Trier: Dogville (2003)

Metonmica (Amrica) (Cine como industria) Funcin transitiva (narracin)


Gneros tradicionales: Accin, romance, comedia

Gradiente de Transitividad

Metfora (autonoma dectica)

Metonimia (saturacin dectica)

X = Eje Dectico

Gradiente de Narratividad

Parataxis (autonoma del fragmento)

Hipotaxis (secuencialidad causal)

Y = Eje Paratctico

Regmenes de Verosimilitud

Rgimen del Fragmento Cine Moderno (Baraka) Rgimen de la Totalidad Cine Clsico (Amlie) Rgimen Fractal (simulacros de fragmentacin y totalidad) Cine Posmoderno (Psycho)

Correlacin de Gradientes (Trailer) Parataxis Otto e Mezzo Baraka Dogville MF Zhang Yimou Cuchillos Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico Temporada de Patos MN

Correlacin de Gradientes (Pelcula) Parataxis Zhang Yimou Cuchillos MF Otto e Mezzo Dogville Hipotaxis X = Eje Dectico / Y = Eje Paratctico MN

Hiptesis de la Red de Proteccin


Red necesaria para proteger al espectador (para que no se decepcione al ver la pelcula) Funcin Transitiva (en el trailer) Muy alta Funcin Esttica (en la pelcula) An ms alta

zavala38@ hotmail.com