Sunteți pe pagina 1din 7

Cu toate c scriitorul Mircea Nedelciu a fost considerat de cei mai muli dintre criticii literari ca fiind unul din

vrfurile generaiei 80, avnd o bogat activitate literar, att prin publicarea volumelor de Proz scurt i a romanelor, ct i prin colaborarea cu majoritatea revistelor literare i culturale din ar i din strintate, iat c, pentru cititorul contemporan el rmne nc, dac nu chiar nedescoperit, cel puin neremarcat. Fie c aceasta se datoreaz morii sale premature, fie c se datoreaz evoluiei prozei romneti, care s-a ndeprtat de la direciile deschise de reprezentanii generaiei 80, uitarea care s-a aternut peste opera nedelcian nu poate s constituie dect o real pierdere pentru fiecare dintre noi. Este remarcabil cum, ntr-un regim totalitar tot mai acerb, mai sufocant i, pornind de pe o poziie de marginal, Mircea Nedelciu reuete s-i asume o anume libertate de exprimare, izvort din responsabilitatea pe care simte c o are fa de istorie, n general i de societate, n special: Da, da, degeaba zicei c nu v pas i c totul a trecut n cele din urm. Suntem tot timpul soldai, dar nite soldai pe ai cror umeri apas rspunderi de generali; de tcerea i ignorana noastr poate depinde soarta multor btlii care nc n-au nceput. Mircea Nedelciu este considerat de majoritatea criticilor drept liderul incontestabil al generaiei textualiste1, o generaie de tineri filologi format i clit n tensiunea cercurilor literare din marile centre universitare2 care a afirmat din start imperativul unor schimbri radicale ale discursului literar, proclamnd () inaugurarea curentului postmodern n cultura romn 3. Nscut din sentimentul c experienele modernismului interbelic, la care revenise generaia '60 dup ieirea din perioada dogmatismului stalinist, i epuizaser ntreaga substan, fenomenul optzecist simte c era nevoie de o remprosptare, de o readucere a literaturii n mijlocul vieii, de rectigarea unei noi autenticiti, (...) a unei noi sensibiliti4. Sunt aduse n discuie noi idei programatice precum textualizarea realitii, ingineria textual, noua autenticitate i senzorialitatea discursului prozaic nu doar de ctre criticii i eseitii generaiei, ci i de poeii i prozatorii care impun schimbarea prin nsi creaiile lor. Ei scriu literatur pentru c o neleg ca o for important n construcia contient a viitorului (omului i societii)5. Pentru ei, a scrie literatur este un act de responsabilitate social i de demnitate.6 Miza relatrii lor const n
1 2 3

Eugen Simion, Scriitori romni de azi, vol. IV, Editura David-Litera, Bucureti-Chiinu, 1998, p.206. Al. Th. Ionescu, Mircea Nedelciu. Monografie, Editura Aula, Braov, 2001, p.7. Ion Bogdan Lefter, Introducere n noua poetic a prozei, articol publicat n Neue Literatur, nr., 1989, reprodus n

Competiia continu. Generaia '80 n texte teoretice, Editura Paralela 45, Piteti, 1999, p.223.
4 5

Idem. Mircea Nedelciu, Noile structuri i limbajul receptrii, articol publicat n Romnia literar, nr. 39, 22 septembrie

1988, reprodus n Competiia continu. Generaia '80 n texte teoretice, ed. cit., p. 315.
6

Idem.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu descrierea explicit a metodei, epicul devenind doar un pretext al etalrii unui rafinament tehnic. Autorul optzecist dispune de o aparatur textual sofisticat pe care o folosete fr ascunziuri i complexe, lsndu-i la vedere instrumentele.7 El caut captarea existenei cotidiene autentice printr-un fel de transcriere a tot ceea ce ar nregistra un microfon i o camer de luat vederi.8 Prozele lor scurte iau de multe ori forma unor transmisiuni directe din dorina de a micora pn la dispariie distana dintre cititor i lumea din text, mizndu-se pe o simultaneitate a planurilor, pe o concuren a efectelor vizuale i auditive, pe tehnica ajustrii din mers a relatrii, pe integrarea inteligent a indicaiilor regizorale.9 Acest demers scriitoricesc, specific optzecitilor, este descris de Mircea Nedelciu prin sintagma inginerie textual. Sensul literaturii devine acela de a integra textul societii n cel literar, de a interveni n structurile lumii, pentru a evita manipularea din partea acestora.
10

Nu se

dorete s se construiasc n oameni, ci s li se ofere acestora mijloace s se construiasc, s resping deconstrucia generat de textele-codurile n mijlocul crora triete.11 Acest lucru este ns posibil doar print-o participare activ la actul lecturii, la implicarea deplin a cititorului n oper, prin transformarea cititorului n personajul principal al operei. Dialogismul astfel stabilit este o relaie de la contiin la contiin stabilit cu ocazia lecturii i nu o relaie de la manipulator la manipulat12, o relaie ce se concretizeaz prin apariia autorului (cu nume propriu) ntr-un text literar. El intervine prin propoziii autentice, ce sunt, de fapt, ntrebri asupra textului. Textul este suspendat prin ntrebare, iar cititorul nu poate continua lectura dac nu-i pune i el ntrebri asupra textului, dac nu suspend la rndul lui textul, nscndu-se astfel, un dialog natural care nu admite simpli asisteni.13 Prin acest gest de asumare a existenei sub nume propriu, autorul renun la armura impersonalitii, dovedind c nu-i mai este ruine de propria emotivitate14 i asigurnd autenticitatea scrierii.
7 8 9

Ion Bogdan Lefter, art. cit., p.229. Idem Al. Th. Ionescu, Despre proza scurt n dou paradoxuri, n Tribuna, 27 decembrie 1984, reprodus n Competiia Radu eposu, Istoria tragic & groteasc a ntunecatului deceniu literar nou, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2002, Alexandru Muina, Postmodernismul, o frumoas poveste, n Astra, nr. 4, 1988, reprodus n Competiia continu. Mircea Nedelciu, Un nou personaj literar, n Romnia literar, nr. 14, 2 aprilie 1987, reprodus n Competiia

continu. Generaia '80 n texte teoretice, ed. cit., p. 220.


10

p.187.
11

Generaia '80 n texte teoretice, ed. cit., p. 435.


12

continu. Generaia '80 n texte teoretice, ed. cit., p. 243.


13 14

Idem. Ion Bogdan Lefter, Fie pentru analiza unui concept (I), n Dialog, nr. 118, 1987, reprodus n Competiia continu.

Generaia '80 n texte teoretice, ed. cit., p. 401.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu Proza scurt a reprezentat pentru reprezentanii generaiei '80 (i nu numai) un laborator de creaie n pregtirea pentru roman, un domeniu n care tehnicile i instrumentele narative pot fi testate, iar temele i motivele se decanteaz. n romanele sale, Zmeura de cmpie (1984), Tratament fabulatoriu (1986), Femeia n rou (1990, scris n colaborare cu Adriana Babei i Mircea Mihie) i Zodia scafandrului (19) trsturile specifice postmodernimului dobndesc maturitate. Ultimul roman, Zodia scafandrului, rmas din pcate neterminat, dovedete c Nedelciu se ndrepta ctre o nou etap a creaiei sale n care recitalul de procedee, textualismul, intertextualitatea, pe care le folosea cu o virtuozitate nemaintlnit, se retrag sub linia de plutire a construciei romaneti, acolo unde doar scafandrii le mai pot vizita.15 n acest roman, l regsim pe Mircea Nedelciu la cotele sale de excelen: simbolistica scafandrului, deosebit de percutant, produce un debut de roman impresionant, de mare for sugestiv; jurnalul, foarte interesant, surprinde secvene din lumea literar, munca lui Mircea la Librria Cartea Romneasc (unde vindea cri), jocul de-a pisica i oarecele cu cenzura Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste, dar i scene din viaa cotidian a comunismului intrat n criza sa final.16 Construit pe trei planuri epice, egale ca importan:, biografic, metatextual i ficional, romanul Zodia scafandrului este mrturia unei istorii personale, a unui destin, a unei tragedii, a omului excepional care a fost Mircea Nedelciu. n paginile biografice, autorul se include ca personaj, zugrvind viaa cotidian, dar i literar din societatea antedecembrist. El dezvluie informaii cu privire la activitatea lui de romancier, la modul n care ia natere o nou carte: Pentru un romancier, cel mai greu lucru este s gseasc, dup ce a terminat o carte, subiectul, tema, ideea, sugestia de la care s porneasc pentru a lucra la urmtoarea. Uneori, starea de plutire buimac printre obsesii dureaz luni sau chiar ani. Alteori, ideea crii urmtoare i vine imediat ce ai pus punct la captul ultimei propoziii din cea anterioar. Acest din urm caz este i cazul scafandrului, care i are izvorul n apele tulburi ale SFului Primul exil la cronoscop, ultima proz scurt din volumul i ieri va fi o zi. Pe Mircea Nedelciu l atrsese ideea scufundrii lor (scafandrilor n.n.) n adncuri inaccesibile. Mai mult, principalul pericol profesional al scafandrilor l constituie diferenele de presiune dintre suprafa i nivelele succesive de scufundare. Naveta permanent ntre suprafa i profunzime pe care meseria subacvatic o presupune i se pruse i este foarte ofertant ca potenial semnificant n mai multe planuri. n prima parte a romanului toate aceste lucruri devin simboluri ale existenei n istoria care-i supune pe indivizi unor presiuni diverse, precum i ale scrisului vzut ca imersiune n

15 16

Al. Th. Ionescu, Mircea Nedelciu. Monografie,ed. cit., p.39. Ion Bogdan Lefter, Scurt istorie a romanului romnesc (cu 25 de aplicaii), Editura Paralela 45, Piteti, 2001, p.201.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu profunzimile realitii, de unde sunt aduse la suprafaa hrtiei.17 Romanul ilustreaz, astfel, deschiderea autorului ctre simbolic (niciodat atins mai nainte), o deschidere care parcurge un drum cunoscut textualitilor, pe urmele telquelitilor, drumul de la literalitate la metafor. n calitatea sa de prozator, autorul este supus unei presiuni psihologice din partea regimului comunist: refuzul de a colabora cu Securitatea are repercusiuni asupra ntregii familii: n fond, rezult, dac nu te faci membru, nu te mai mira c eti tratat ca un infractor de drept comun. M rog, pentru un prozator adevrat e mai interesant condiia de infractor dect aceea de funcionar al Puterii, plin de obligaii obscure i lipsit de orice putere, dar dac m hotrsc s fac scandal, ncepe circul. Dar ce fac cu tia micii, ce le dau s mnnce? n ciuda tuturor pericolelor, ns, autorul i pstreaz verticalitatea. Andrei Bodiu preciza ca trstur definitorie a optzecismului solidaritatea, o solidaritate sufleteasc i intelectual, analog solidaritii junimiste: n vremuri grele, optzecitii au reuit s respire, atunci cnd se ntlneau, aerul tare al libertii. () ntr-o Romnie care-i tiase, practic, firele de comunicare, optzecitii au esut o pnz de relaii, de prietenii.18 Acest roman, reconstituie ntreaga istorie a suferinei lui Mircea () n care sunt nregistrate primele simptome, apoi evoluiile de-a lungul ctorva ani i se vorbete despre sincronizarea scrisului cu crizele de febr. Concepnd-o ca o carte care s nu fie ncheiat niciodat, pentru c finalul ei reprezenta chiar sfritul autorului, ea devine, mult mai mult dect un roman, sensul unei ntregi viei19 Al treilea plan epic al romanului, cel ficional, l are n centrul ateniei pe Diogene Sava. Al. Th. Ionescu sintetizeaz rolul acestui personaj prin cuvintele: Prin el coborm pn la amintirile celor care au trit pe vremea lui Mateiu Caragiale, pe care l-au cunoscut la moia Sionu din Brgan, prin el reconstituim viaa cotidian a unui sat din anii 60, prin el ajungem i n Polonia sindicatului Solidaritatea i a grevelor de la Gdansk. Dar, mai ales, prin el participm la activitatea Marelui Institut de Istorie. () Aici Nedelciu bifeaz tehnici, problematici i scene din romane ale anilor '60 - '70: colectivizarea, fuga de acas pe marile antiere ale rii, atotputernicia securitii, ntmplri la limita spectaculosului.20 Convingerea tatlui su c va fi un copil de geniu, l-a determinat pe acesta s i pun numele Diogene. Inteligena lui nnscut, l-a ajutat s obin postul de cercettor n Marele Institut datorit unei teorii istorice elaborate jumtate n glum jumtate n serios i s-i asigure linitea prin dozarea
17 18 19 20

Ion Bogdan Lefter, Scurt istorie a romanului romnesc (cu 25 de aplicaii), Ed. cit., pp. 200-202. Andrei Bodiu, Direcia optzeci n poezia romn, vol. I, Editura Paralela 45, Piteti, 2000, p.21. Ion Bogdan Lefter, op.cit., p.203. Al. Th.Ionescu, op. cit., p.40-41.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu corespunztoare a interesului i superficialitii: vznd c la locul de munc nu i se cere mai mult dect s simuleze n linii dinainte stabilite, trise definitiv decepia, pusese pilotul automat pe un fel de simulare a existenei model a cercettorului n tiine umane. Institutul ilustreaz nivelul de degradare a vieii intelectuale n epoc fiind structurat n funcie de obsesiile gndirii ceauiste: Secia Antic subsecia G, adic Gei (), D-Daci, T-Traci i R-Romani n care cercettorii se ocupau fiecare de cte o zi anume. Pe lng aceste secii mai existau i puternica i periculoasa Secie O (a protocronitilor), secia de istorie contemporan n care toat treaba era fcut de tovaru i secia Calendar aprut datorit obsesiei lui Ceauescu de a consulta horoscopul pe urmtorii zece ani i de a-i schimba destinul prin modificarea previziunilor. Astfel, lumea tiinific a anilor 80 se instala definitiv ntr-o sastiseal total, n dispreul fa de lume, ntr-o plictiseal fr margini. n cadrul acestui institut, Diogene era coleg cu Drago Bogdan, care lucra la secia Antice i Zare Popescu, cercettor principal la Secia 0, recrutat de pe un antier arheologic din Dobrogea de ctre academicianul Popescu-Voineti pe care-l cucerise teoria arheologiei lingvistice susinut de Zare. Alturi nti de Drago Bogdan, apoi i de Zare Popescu, Diogene cltorete n Polonia ntr-o excursie arheologic. Autorul reconstituie cu vivacitate atmosfera din Polonia de dup declanarea grevelor de la Gdansk din 1980 i de dup fondarea sindicatului liber Solidarnosc. Pagini de mare proz, n care Nedelciu exploreaz trecutul cu instrumente multiple i sofisticate, de la cele ale prozatorului (personaje, dialoguri, descrieri, situaii) i pn la speculaia politologic i de filosofie a istoriei.21 Drago Bogdan, fiul unui marinar, era un privilegiat: singur la prini i posesor de Dacie nc din ziua n care trecuse bacalaureatul () Vzuse Italia, Grecia, Turcia. Dar prea i el atins, ca i Diogene, de boala care se exprima prin frenezia sexual: misoginismul. n loc s mearg pe antierul lor arheologic, Drago Bogdan i exercit aceast frenezie, calculnd cte femei i-au picat n plas. Zare Popescu este cunoscut deja cititorului din romanul Zmeura de cmpie, n care personajul i fcea cunoscute teoriile arheologiei lingvistice, prin scrisori adresate profesorului su Valedulcean. La acest roman face trimitere i autorul cnd menioneaz faptul c Zare era i buctar iscusit (aproape totdeauna i fcuse singur de mncare, ca i cum ar fi vrut s-i tearg din memoria papilelor gustative ani ndelungai de cantin de orfelinat, de armat sau de cmin). Fiecare personaj caut o soluie de supravieuire. Pentru Mircea Nedelciu n spaiul realitii ea este s nu iei n seam nici una dintre nedrepti, s te ajui cu umorul. Pentru Diogene Sava, n spaiul ficiunii soluia este s-i treci viaa pe pilot automat.
21

Ion Bogdan Lefter, op. cit., p.201.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu Cu privire la personajele conturate de Mircea Nedelciu, Gheorghe Crciun observ: Nu exist, n toat proza noastr postbelic, o substan social att de diversificat i ilustrativ pentru omul nou produs de comunism ca la acest autor. Acest om e un hibrid social, marcat de noi deprinderi, noi tipuri de comportament, noi forme de percepie.22 n ncheiere, nu putem dect s ne exprimm regretul c acest mare scriitor romn optzecist s-a stins din via nainte de a termina proiectul Scafandrului pentru a ne oferi o imagine complex asupra modului n care viaa de dinainte de '89 s-a reflectat n sufletul i creaia sa i nainte de a ne oferi opere valoroase inspirate din curioasa lume de dup 1989.

22

Gheorghe Crciun, Pactul somatografic. Mircea Nedelciu i curtea interioar a literaturii, n Observator cultural, nr.

141/4 noiembrie 2002.

PROZ ROMN MODERN Zodia scafandrului Mircea Nedelciu BIBLIOGRAFIE

1. *** Academia romn, Dicionarul general al literaturii romne, vol. L-O, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2005 2. CRCIUN, Gheorghe, Competiia continu. Generaia 80 n texte teoretice, Editura Paralela 45, Piteti, 1999. 3. CRCIUN, GHEORGHE, Pactul somatografic. Mircea Nedelciu i curtea interioar a literaturii n Observator cultural, nr. 141/4 noiembrie 2002. 4. IONESCU, Al. Th., Mircea Nedelciu. Monografie, Editura Aula, Braov, 2001. 5. LEFTER, Ion Bogdan, Scurt istorie a romanului romnesc (cu 25 de aplicaii), Editura Paralela 45, Piteti, 2001. 6. NEDELCIU, Mircea, Zodia scafandrului roman inedit, Editura Compania, Bucureti, 2000. 7. SIMION, Eugen, Scriitori romni de azi, vol. IV, Editura David-Litera, Bucureti-Chiinu, 1998. 8. EPOSU, Radu, Istoria tragic & groteasc a ntunecatului deceniu literar nou, Prefa de Al. Cistelecan, Postmodernismul bovaric, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2002.