LAFET, Joo Lus. O mundo revelia. In: RAMOS, Graciliano. So Bernardo. 38.ed. Rio de Janeiro: Record, 1981. p.

189-213

O MUNDO REVELIA

1. Dois captulos perdidos No primeiro captulo de S. Bernardo, logo nas linhas iniciais, se tem declarado o propsito do narrador de escrever um livro pela diviso do trabalho. Todos os personagens surgem em apenas um pargrafo. O narrador declara a seguir que esteve uma semana bastante animado. E logo anuncia o fracasso do plano. O leitor no precisa esperar muito tempo para saber as razes do fracasso. Joo Nogueira e Padre Silvestre no servem. O narrador afasta-os com comentrios secos e diretos. E concentra suas esperanas no ultimo que lhe resta, Azevedo Gondim, agora caracterizado como periodista de boa ndole e que escreve o que lhe mandam. O projeto inicial comea a ser executado. Gostaria de assinalar uns pontos importantes e elementares de tcnica narrativa. Primeiro, a maneira direta de tratar o assunto.
Pags. 189 e 190

O leitor dana entre nomes, profisses e caractersticas dos personagens. O leitor foi empurrado para dentro de um mundo que desconhece. H apenas uma voz narrativa, falando em primeira pessoa. E dirige os personagens e o projeto em execuo. Sem nos dizer nada explicitamente, fornece-nos, no entanto a sua imagem: um homem empreendedor, dinmico, dominador, obstinado. Paulo Honrio surge quase inteiro no primeiro capitulo. Mais tarde iremos compreender os outros personagens. Por enquanto so apenas nomes, personagens que surgem confusamente. Agindo sem parar, emitindo opinies. no segundo capitulo que se decide a iniciar o livro valendo-se de seus prprios recursos. E impacienta-se: Dois captulos perdidos. O caso que no o foram. Sua figura dominadora e ativa est criada. Fomos j introduzidos em seu mundo. No poderia haver soluo mais coesa: surgem nossa frente, personagem e ao. Paulo Honrio nasce e ns o vemos atravs das aes: este carter, esta ligao intima entre o homem e o ato em direo a um objetivo marcado.

2. A posse de S. Bernardo Comea a historia de Paulo Honrio. Um captulo recua no tempo, cinqenta anos atrs. O andamento vivo dos dois primeiros captulos se mantm. O seu primeiro ato narrado apenas no essencial.
Pags. 191 e 192

A distino terica entre sumrio narrativo e cena, pode ser aqui de alguma unidade. A diferena fundamental entre os dois modos reside, pois, na oposio o geral. Neste terceiro captulo o tempo vasto e os eventos so muitos. Paulo Honrio narra-os por cima e depressa. De novo a ao reflete-se para iluminar o agente. Ficamos conhecendo o carter violento e macio do heri. A apropriao da fazenda contada. Essa objetividade produz um efeito de crueldade.
Pags. 193 e 194

A rapidez rtmica da sucesso de fatos refora a caracterizao de Paulo Honrio, cujo impulso arrasta o mundo atrs de si. A parte inicial de S. Bernardo contesta ali a existncia deste esquema amplo. Dois primeiros captulos formam um ncleo: tudo se organiza em torno de um segundo objetivo O meu fito na vida foi apossar-me das terras de S. Bernardo, construir esta casa, plantar algodo, plantar mamona, levantar a serraria e o descaroador, introduzir nessas brenhas a pomicultura e a avicultura, adquirir um rebanho bovino regular. Os captulos de trs a oito compem sua unidade convergindo para a realizao de tudo isso. O que impressiona a maneira direta de contar todos os fatos, como se seguissem em linha reta e em velocidade enorme. Da leitura destes oito primeiros captulos aparece um personagem esmagador, que governa o mundo e imprime-lhe seu ritmo. Paulo Honrio representa e compreendemos a velocidade narrativa. Traz a fora de tempos novos que surgem, vencendo a inrcia e quebrando os obstculos. Da a coeso da narrativa, que une indissoluvelmente personagem e ao. Pois ele o emblema complexo e contraditrio do capitalismo nascente, que no vacila diante dos meios e se apossa do que tem pela frente. Dinmico e transformados. Ao transformadora, velocidade enrgica, posse total: o heri de S. Bernardo os possui em alto grau e os imprime a fundo na tessitura da narrativa, ele conhece os meios. E no pensa sobre eles: aplica-os.

3. Madalena Depois da posse de S. Bernardo vem a posse de Madalena. O capitulo nono entretece alguns motivos novos. O estilo se distende um pouco. A preferncia do narrador volta-se agora para a tcnica da cena. O tom compacto se esgara de leve e a narrativa salta de um tema para outro. Paulo Honrio decide construir a escola da fazenda.
Pags. 195, 196 e 197

A casualidade apenas aparente. De dentro do ziguezague de motivos vai surgindo aos poucos, o dominante. O pargrafo final do capitulo onze mostra a tcnica de mistura dos motivos. Esse processo aparentemente simples na verdade magistral, pois modifica toda a sintaxe narrativa desta parte do romance. A diferena de linguagem quando se refere a Madalena e quando se refere a D. Marcela significativa.
Pags. 198 e 199

Do capitulo nove at o 11 os motivos se encadeiam, justapostos, como num perodo composto s de oraes independentes, coordenadas entre si. A partir do capitulo 12, tudo se subordina a ele. Todos os motivos temticos convergem e encontram sua unidade no novo fito de Paulo Honrio, a posse da mulher. O capitulo treze uma simples preparao para o encontro com Madalena. Madalena merece destaque especial, pois se transformou no objetivo de Paulo Honrio. At a marcao rigorosa do tempo, o jogo da velocidade e os recuos temporrios, voltam a encontrar sua expresso precisa. de novo a ao decidida. As dificuldades cedem sob sua fora e o mundo se curva sua vontade.

4. Dnamo emperrado A estrutura se forma pela subordinao de seus elementos a ao ou o enredo cerrado. A marcao muito ntida do tempo imprime ao livro caractersticas de preciso e dinamismo, que refletem a vontade e a fora enrgicas do heri. O estilo direto serve ao tipo de enredo que se desenvolve e caracterizao dos personagens.
Pags.200 e 201

Esta objetividade implacvel tem sempre o endereo certo, a apropriao de alguma coisa. Paulo Honrio, afirma Antonio Candido, modalidade de uma fora que o transcende e em funo da qual vive. Se alinharmos todas as caractersticas, torna-se inevitvel o surgimento de ma analogia entre o heri e a burguesia como classe. O contraste que ele mesmo estabelece demasiado evidente para que o deixemos despercebido. O que podemos afirmar, que Paulo Honrio simboliza, no interior do romance, a fora modernizadora que atualiza de forma devastante o universo de S. Bernardo. Uma das mais srias conseqncias da reproduo para o mercado o afastamento e a abstrao de toda qualidade sensvel das coisas, que substituda na mente humana pela noo de quantidade. Este fenmeno d origem a uma reificao global. E toda relao numa humana se transforma, numa relao entre coisas, entre possudo e possuidor. Tal a relao estabelecida entre Paulo Honrio e o mundo, todos so coisas que servem a seus desgnios.
Pags.202 e 203

Os bens deixam de ser encarados como valores-de-uso e passam a ser vistos como valores-de-troca e, portanto como mercadorias. As caractersticas do modo de produo infiltram-se na conscincia que o homem tem do mundo. O sentimento de propriedade distorce o homem desta maneira radical. A vida agreste, que o fez agreste, a culpada por Paulo Honrio no ser capaz de enxergar Madalena. O homem agreste aquele ser no qual se transformou Paulo Honrio: egosta e brutal. Como Madalena se recusa a alienar-se, os choques so inevitveis. A ao da narrativa se concentrar, agora, em torno desse novo obstculo que Paulo Honrio ter de enfrentar. Um novo ncleo se abre: a tentativa de Paulo Honrio de reduzir Madalena a objeto possudo. Paulo Honrio, j no compreende a mulher. Sua irritao vai num crescendo constante. A ao do romance se transforma num ziguezague nervoso, os motivos temticos se misturam, convergindo para o motivo central: o cimes, ou o sentimento de posse com relao mulher. O captulo vinte e trs exemplar.
Pags.204 e 205

Prossegue com Paulo Honrio dando voltas sempre em torno do mesmo problema. A soluo do conflito a morte de Madalena. Os captulos seguintes so terrveis.

O desfecho, se elemina fisicamente Madalena, destri por completo a vida de Paulo Honrio. O mundo desgovernou-se, s lhe resta buscar o significado de tudo que lhe escapa.
Pags.206 e 207

A composio do romance vai-se modificar agora sensivelmente.

5. Narrativa e busca Aps a morte de Madalena, Paulo Honrio tenta retomar o ritmo anterior de sua vida, lanando-se ao trabalho, mas logo esfria o entusiasmo e a lembrana da mulher morta impe-se ao seu esprito. Com a revoluo o mundo de Paulo Honrio descaminha de forma definitiva. A vitoria da revoluo traz-lhe problemas com a propriedade. Reacendem-se antigas questes de limites, seu credito cortado, os preos dos produtos caem. Os amigos so obrigados a afastar-se, e ele fica sozinho. , enfim, o mundo revelia, fora de seu controle. A sindoque se engasta na estrutura ao/personagem. O desnorteamento paralelo persa do mando. O tempo que se instala agora traz problemas diferentes, sua composio geral se altera levemente o bastante, para imprimir a S. Bernardo uma dimenso nova. O romance narrado em primeira pessoa, este distanciamento d uma pseudoconscincia, a objetividade nasce da atitude que caracteriza o narrador face a tudo que lhe acontece.
Pags.208 e 209

O carter ativo de Paulo Honrio esta emperrado, paralisado pela derrota definitiva que foi a morte de Madalena. A linguagem seca cede lugar lamentao e o ritmo rpido substitudo pelos compassos mais lentos. A verdadeira busca comea onde termina a vida de Paulo Honrio. A procura dos verdadeiros valores que deveriam reger as relaes entre os homens. Neste instante o heri se torna problemtico. Paulo Honrio abandona a ao e volta-se sobre si mesmo. O estatuto do narrador onisciente difere, na qual um eu protagonista, aproveitando-se da distancia, nos conta sua historia. Notamos imediatamente o abalo do ponto de vista pseudo-onisciente. Permanecem no romance, os dois nveis de apresentao. S. Bernardo mantm sempre uma objetividade, entretanto, a objetividade deixa de ser questionado de varias maneiras.

Pags.210 e 211

A subjetividade penetra mesmo, quando comea a ser representado o tempo da enunciao. O capitulo dezenove, embaralha de fato conscincia e realidade, memria e presente. Paulo Honrio escreve seu livro e busca o sentido de sua vida. A objetividade da representao atingida pela subjetividade do narrador, O recurso ao monologo interior, ajuda a compor a busca de Paulo Honrio. Surge o mundo de S. Bernardo, tentativa de encontrar o sentido perdido e encontro final e trgico consigo mesmo e com a solido. O romance se fecha, mostrando a vitoria da reificao e a derrota total do heri, que incapaz de mexer-se, modificar-se.
Pags.212 e 213