Paris, Texas (1986) Wim Wenders.

RETRICA DE LA IMAGEN Anlisis de la significacin de la imagen

Universitat Pompeu Fabra - 2012

Castelv Lloveras, Mara. Cruaas Comps, Marta. Galarreta Fernndez, Haizea. Martn Gimeno, Elena

SUMARIO:

1. QUINSICA...Pg. 3 1.1. QUINSICA EXTERNA DE LA FORMA...Pg. 3 1.2. QUINSICA DE LA GESTUALIDAD..Pg. 4 1.3. PARALENGUAJE......Pg. 10

2. PROXMICA...Pg. 10 3. SEMITICA.Pg. 12

4. DISCURSO RETRICO...Pg. 15 5. NIVEL SEMIONARRATIVO PROFUNDO.....Pg. 17

6. BIBLIOGRAFA...Pg. 19

7. ANEXOS..Pg. 20

Ce nest pas une image juste, cest juste une image Godard.

Paris, Texas (1986) es una pelcula de culto filmada por Wim Wenders en su etapa en Estados Unidos. Hemos escogido la segunda escena en el peep show por saber captar y condensar en tan poco tiempo un cmulo de emociones que traspasa fronteras. El anlisis se ha realizado por estratos, partiendo de la significacin ms superficial hasta lo ms profundo, estudiando la vertebracin del discurso narrativo y haciendo hincapi en la imagen.

1. QUINSICA 1.3. QUINSICA EXTERNA DE LA FORMA Antes de centrarnos en analizar los movimientos y la disposicin de los personajes es necesario prestar atencin a la capa ms superficial de la representacin, el aspecto fsico. En Pars, Texas se ha decidido representar a los dos personajes protagonistas con dos actores de facciones y caractersticas corporales muy diferenciadas. Por un parte, Jane tiene una cara dulce y frgil. Su rostro es joven y limpio, sin ningn indicio de marcas del paso del tiempo. En cambio, Travis es un viajero desgastado por el trayecto que lo ha conducido hasta all y por eso tiene una cara castigada, con las facciones muy pronunciadas y la piel arrugada. Su aspecto fsico es la imagen del peso del tiempo en la itinerancia. Jane, an ser joven y estar en cierta manera protegida dentro de su cabina, est esperando la llegada de su recuerdo. En ella, el peso de la memoria que se manifiesta en la expresin triste y cansada que va dibujndose encima de su mscara de simpata y seduccin, a medida que la conversacin con Travis avanza. Esta aparente ligereza con la que se identifica a Jane en un inicio, es importante para comprender su personaje. Tiene un cuerpo menudo y juvenil que se presenta cubierto solo por anchos suteres a modo de vestido que le dejan la espalda al aire, hecho que hace aumentar la sensacin de fragilidad. Con su cabellera rubia y el rostro suave y plido tiene la apariencia de una mueca y no la de una mujer que ha pasado por situaciones tan extremas y dolorosas como las que le ha tocado vivir. Por lo tanto, su aspecto es una mscara, una carcasa que camufla su doloroso itinerario vital que la ha conducido hasta esta cabina de peep show. En cambio, Travis muestra su sufrimiento en el aspecto fsico, de manera que sume el malestar y lleva su pasado consigo. Es necesario destacar que es l el que busca el encuentro con su pasado, el que quiere afrontarlo, en cambio Jane ha huido siempre de l. Es un personaje sin mscara y sus heridas se reflejan en la expresin, la mirada y las 3

facciones del rostro deteriorado. De la misma manera, su ropa est sucia y envejecida por el viaje, tal como l mismo se encuentra, en un sentido metafrico. Esta actitud de afrontar las acciones pasadas se refleja en las posiciones. Es por este motivo que Travis se mantiene siempre en su posicin sobre la silla, el nico cambio que hace es el de darse la vuelta cuando narra su pasado, pero siempre se trata de un movimiento de mirada horizontal y su cuerpo permanece sentado. En el caso de Jane, adems de camuflarse bajo su actitud y apariencia, se camufla bajo una imagen sin fracturas. Ella procura mantenerse elevada, en una posicin de bienestar, alejando su pasado tanto a su hijo como el recuerdo de Travis y esto se traduce en su rostro y en la posicin de su figura dentro del espacio. Su mscara se va haciendo aicos poco a poco: empieza por contraer la cara y llorar, rompiendo as la armona de su rostro y acaba por abandonar su posicin erguida para acercarse al espejo hasta que finalmente cae al suelo. As, el recorrido de su personaje va de arriba abajo de la negacin de un pasado a la asuncin de este y la llegada al fondo, mientras que el viajero es horizontal y siempre se ha movilizado hacia un destino, que es el de reencontrarse con ella. De esta forma, hay que remarcar que es el personaje de Travis el que lleva las riendas de la segunda secuencia en la que sucede la narracin de los hechos del pasado. El aguanta en pie, mientras que ella se desploma recordando todo aquello que haba intentado ocultar, pero que en ningn caso haba olvidado. De esta forma podemos observar como el aspecto fsico, aquello que primero se capta de los personajes, da muchas pistas de su actitud relativa al pasado comn que comparten.

1.2. QUINSICA DE LA GESTUALIDAD: A la hora de hacer el anlisis sobre el lenguaje de los gestos tenemos que tener en cuenta, que los dos personajes son actores cuyo esfuerzo radica en representar un papel de manera natural, actuando como ella actuara, adoptando sus gestos, su tono de voz Es por eso que no podemos decir que todas las gesticulaciones sean naturales, si no artificiales. No sabemos hasta qu punto fueron guiados los actores o si sus gestos nacan y moran innatamente. Aun as, dejaremos un poco de lado este hecho y lo analizaremos como si fuesen dos personas reales en un momento y en un lugar de su vida. Uno de los elementos claves a tener en cuenta al hacer el anlisis sobre la representacin del cuerpo humano, es el uso del telfono. La comunicacin no verbal se ve muy minada con el uso de ste aparato puesto que no puedes estar segura de lo que realmente pueda decir la otra persona, al no poder corroborarlo con sus gestos. Se estima 4

que alrededor de un 65% de nuestra comunicacin se transmite de manera no verbal. La comunicacin queda muy limitada entonces. Aunque no ser el caso de los protagonistas de Paris, Texas, debido a que no hay ninguna intencin de engao. Se trata de una confesin mutua. El fragmento escogido dar comienza cuando Jane entre por la puerta con una actitud pcara y juguetona (debido a su oficio). Se sienta de manera que su cuerpo queda ligeramente tendido hacia adelante, aceptando y mostrando ganas de interaccin. Seguido se toca el cabello. Esta ser un accin que veremos repetir a la protagonista, cuyo significado no va ms all de la inseguridad y el nerviosismo, y puede que incluso de coqueteo al principio. Dicho gesto se conoce como manipulador. Como dir S. Rulicki (2007. pg. 166) Pasarse la mano sobre los cabellos, desde la frente hacia la nuca, mientras se inclina la cabeza adelante, es un gesto que denota la toma de conciencia de la existencia de problemas. Manifiesta angustia ante una situacin difcil de resolver. Tambin lo realizan quienes se sienten exhaustos. Travis, que est sentado con el telfono en mano primero, se cerciora de que ella no la ve, sonre como manera para asentir y vuelve a su posicin inicial. Deja sigilosamente el telfono y gira la silla sin que ella lo sepa. Solo le veremos el busto. Comienza la conversacin:

La actitud de Jane, que no sabe quien est al otro lado del telfono pero s que la estn observando, sigue teniendo una actitud provocativa, incluso se inclina ms como muestra de aceptacin. Al principio, se sentar situando las manos encima de la rodilla, en posicin de alerta, pero seguidamente unir sus manos, jugar con sus dedos, percibiendo dicha postura como receptiva y tranquila, y se acariciar brevemente la mueca. Este gesto manipulador, tpicamente de engao, llevado a esta situacin, lo relacionaramos con un leve galanteo.

Mientras la cmara, poco a poco, se centra en Travis, ste que se siente inseguro, mantiene durante unos segundos los ojos cerrados. Toma aire y carraspea. Es una accin para armarse de valor para poder seguir a continuacin. Tiende a parpadear constantemente, seal de nerviosismo e inquietud, y de galanteo tambin, pero no en nuestro caso. A veces tiende a que su mirada se desve hacia arriba a la derecha, seal de que est rememorando imgenes. Cuando menciona que era muy guapa asiente con la cabeza de arriba abajo. Es un emblema, ya que significan palabras, y es algo innato que tiene mucho que ver con la cultura. Cuando ella pregunta Qu personas? Levanta la cabeza signo de mantenerse neutral. Al igual que Travis, cuando Jane asiente lo guapa que era sigue tratndose de un emblema que est muy aceptado, ya que a lo largo de este cortometraje lo veremos continuamente. Pero adems, Jane aadir otro elemento: la sonrisa. Es una sonrisa entre triste y sincera. Eleva ligeramente las mejillas, pero lo combina bajando la mirada.

Jane empieza a sentirse levemente incmoda por lo que el hombre al otro lado le est diciendo, este sentimiento se apodera de su cuerpo. Bajar la mirada a la derecha, est experimentando sensaciones y emociones nuevas, parece que a ratos incluso, se reconoce en las palabras del hombre. Ladear la cabeza, est contrariada. Travis de mientras, sigue con una expresin bastante neutra, aunque a veces alce un poco la cabeza y los ojos hacia arriba, como recordando, pero evalundose a la vez. Volviendo a Jane. Su incomodidad estallar por un instante, se recoloca en su posicin: vuelve a mover la cabeza y a poner las manos como las tena antes. Cuando Travis menciona que parecan muy felices, ella sonre dbilmente. Vuelve a tratarse de una sonrisa triste. Travis le contestara con el emblema de

elevar y bajar la cabeza. Cuando dice que la quera ms levanta las cejas, smbolo de sinceridad absoluta pero se contradice a s mismo y a la situacin que est viviendo con otro emblema: mover la cabeza de lado a lado. Travis se va adentrando cada vez ms en la historia y a medida que esto ocurre, expresar cada vez ms con su cara.

Jane intuye que la atmosfera est cargada. No entiende a dnde quiere llegar el hombre con su conversacin. Est contrariada. Juguetea con las manos con algo que est fuera de campo, y rara vez mantiene la cabeza erguida. Se toca el pelo Est nerviosa. La cmara est centrada en la reaccin de ella. Un gesto clave, un adaptador (sirve para manejar emociones que no queremos expresar) es cuando se lleva la mano al cuello y hace ademn de rascarse. Todo le suena tan familia Utiliza este adaptador indicando que est experimentando una contradiccin interna. Estas sensaciones que la mujer est viviendo culminan cuando pregunta cmo qu? Tiene tendencia a ladear la cabeza hacia un lado hace evidente su gran inters, sea de la persona que escucha. Lo repetir ocasionalmente a lo largo del film. Hace la comunicacin ms clida. Contina con esta postura para trazar en su boca una sonrisa enseando la dentadura, pero que no encajara con la sonrisa de gratitud o de alegra habitual, sino ms bien de indiferencia. Inmediatamente despus arrugar la frente. Fruncir el ceo es una accin innata que ocurre cuando algo no preocupa, es el caso de Jane. Volver a formular una pregunta y vuelve a asentir con su cabeza.

Este fragmento es la llave que sirve a Jane para abrir la caja de pandora, es decir, el pasado que con tanto esfuerzo haba sellado. La conversacin se vuelve cada vez ms intensa. Travis, frustrado por su actuacin en el pasado mueve la cabeza de lado a lado a modo de desaprobacin. Al decir que la gritaba, incluso, parece darse asco. El punto de giro lo pone la palabra caravana. Ahora s. Jane ya sabe quien se encuentra al otro lado de la cabina. Empieza a atar cabos, preguntando a ver si haba hablado con ella hace poco. Ahora est enojada, muestra de ello cruza los brazos como mecanismo de defensa, creando una barrera simblica con una postura cerrada. Est molesta. Vuelve a ladear la cabeza al preguntar, incluso esta vez alza ligeramente los hombros, se trata de un gesto de desdn. Travis, que sabe que le ha reconocido sonre para s elevando un poco las comisuras de los labios mientras la engaa diciendo que no. Ms adelante explicar que le ha delatado en esta negacin. Vuelve insistir con los mismos gestos para volver a negar.

Jane se recoloca la camiseta, como si necesitase armarse de valor y le pide que contine. Ahora est ms nerviosa aun, y por un momento pone las manos en su cadera en forma de jarra para volver a posarlas encima del muslo. Denota anlisis y predisposicin. Es decir, gestualiza lo que acaba de decir con palabras (sigue por favor). Travis, mediante el emblema asiente con la cabeza y una sonrisa que le sirve como coraza, y no como muestra de alegra contina. Nada ms mencionar el alcohol Jane mira abajo hacia la izquierda, hurgando en sus recuerdos. Pero llega la sorpresa y las confesiones que no se esperaba por parte de su ex marido. Es entonces cuando alza la cabeza, un poco orgullosa e indiferente y mantiene levemente la boca entre abierta. Cuando Travis le responde que hacia eso para ver si se pona celosa, ella molesta, mueve los ojos de izquierda a derecha y sonre de una manera sarcstica. Asiente repetidamente con la cabeza. Pide explicaciones. Vuelve a cruzar los brazos a la altura del pecho sabiendo que quizs le doler la respuesta pero a la vez tiene una postura desafiante y eleva otra vez los hombros.

La cmara de Wim Wenders se centra en el busto de Natasha Kinski, ganando as una expresividad desgarradora y transmitiendo todos sus sentimientos y emociones al espectador. Jane est conmocionada. Los recuerdos le vienen a borbotones. Los ojos se le humedecen. Se muerde el labio inferior tmidamente, sugiriendo una actitud insegura. Ladea aun ms la cabeza, no quiere que l vea sus reacciones, o puede que su tristeza. Tiende a mirar abajo, escarbando en las memorias que tanto le haba costado enterrar. Incluso a ratos, mira al infinito, Est perdida en sus recuerdos. Cuando Travis dice que apareca justo para atraparla. Jane no puede ms y las lgrimas recorren sus mejillas junto con un gesto muy interesante: levanta la cabeza junto con la mirada para luego retomar la compostura. Jane no puede reprimir las lgrimas, es una respuesta espontnea a un acto de introversin en el cual tanto la garganta como las glndulas lacrimales descargan su contenido. Est llena de impotencia. Contradiciendo a Darwin, que escribi que el llanto era un recurso para atraer la atencin, normalmente en los nios. Aunque si estamos de acuerdo que el llanto no es algo que se aprende culturalmente. De cualquier manera, en ningn momento Jane busca dar pena, ni pedir ayuda. Adems, vuelve a fruncir el ceo. Bien de dolor o por el recuerdo. Y aun, remata la accin con un emblema al bordear con los dedos el labio, est preocupada. Sigue teniendo la mirada perdida y de vez en cuando, se remueve el cabello.

Travis, al escuchar su nombre, se gira con lentitud, probablemente tiene miedo a la mirada con la que se va a encontrar. Ella se toca la frente, al ofrecerle Travis la opcin de ver a su hijo. Dubitativa, como si se lo tuviese que pensar, est sometida a presin. Ahora le toca el turno a Jane, es ella la que le cuenta su parte de la historia a Travis. Durante todo el rato Jane acariciar el micrfono con la mirada gacha. Es como si hacerlo le diera seguridad porque est inquieta, a la vez que parece estar ensimismada en su historia, un poco 9

distrada. Cuando Jane menciona que desisti, parece que a Travis esas palabras se hubiesen convertido en puales. Se siente culpable, agacha la cabeza y hace un movimiento con los ojos. Est sufriendo por ella. Cuando, por fin Jane acepta ir a ver a su hijo y la conversacin se acaba y Travis marcha, ella se queda sola en la cabina, llorando. Desolada apoyar la cabeza en el micrfono resultado de la intensidad de emociones y la contradiccin interna que la aparicin de Travis le ha causado. Para acabar, se sonar los mocos y se volver a tocar el cabello, aun sigue insegura y nerviosa, nuevas emociones le deparan.

1.3. PARALENGUAJE: Otro elemento que cabe destacar es el tono de voz que los dos protagonistas utilizan al hablar y que entrara dentro tanto de la comunicacin verbal, como no verbal. Travis, lo primero que hace es carraspear. Eso significa que est nervioso. Los modificadores fnicos que utiliza en su discurso son los siguientes: articula espaciadamente para que sea todo lo que dice sea entendible para Jane, adems lo hace a una velocidad un poco reducida, como si l tambin tuviese que asimilar lo que dice. En cuanto a su voz, es alto pero no su tono. Significa tristeza, pena. Tiene una voz hueca, sin vida. A veces, hace los que se conoce como pausas psicolgicas, aunque no nos atreveramos a afirmar si son de manera espontnea o no. Hay un momento en el que Travis miente a Jane diciendo que no ha estado en aquel lugar anteriormente. Su respuesta es un no, pero se delata as mismo alargando la ltima palabra. Perdiendo credibilidad. A ratos mover su cabeza al comps con sus palabras, aunque debemos mencionar que depende del idioma que se hable puede cambiar, pero eso sera adentrase en un tema complejo. En cambio el tono de Jane aunque comparte caractersticas como las de Travis (habla pausadamente, con un todo bajo), al contar parte de su historia aun connota ms tristeza y debilidad. Su voz se resquebraja, y el hecho de que llore le obstruye entonar como lo hara si no estuviese llorando. Su voz est carga de sentimientos, de conmocin.

2. PROXMICA:
El cine no es el reflejo de la realidad, sin la realidad de ese reflejo Godard.

En lo referente a la situacin comunicativa, hay que destacar que se utiliza como una potente herramienta narrativa. Las dos secuencias en las cuales Jane y Travis se 10

encuentran, tienen lugar en dos cabinas del peep show consistentes en dos habitaciones insonorizadas separadas por un cristal y comunicadas a travs de un telfono. El hecho de tratarse de un sitio tan peculiar, hace que este adquiera un protagonismo especial, aunque la secuencia pone claramente de manifiesto la importancia de la figura humana, las relaciones entre si y el trabajo interpretativo de los actores. Se trata pues de un espacio muy caracterstico y poco usual que hace que la comunicacin entre los dos personajes est condicionada por unas normas de comportamiento muy claras: Jane no ve a Travis, su cliente, y Travis si que la ve a ella pero solo puede comunicarse con ella verbalmente, bajo ningn concepto puede haber contacto fsico directo. En realidad, que se establezca una lnea de visin o mirada unidireccional lleva a establecer un paralelismo claro con el espectador de cine, acentuado por el hecho que el cristal separador acta como pantalla. Es este cristal, que en ocasiones acta como espejo (en las escenas en las que Jane se ve reflejada) y en como ventana (que permite que Travis pueda ver a Jane sin ser visto l), el que ejerce como frontera entre los dos y crea ilusiones y espejismos. El caso ms claro se da en el momento final del segundo encuentro entre los dos, cuando Jane ha reconocido a Travis y se acerca al cristal con su luz apagada. En este instante los dos rostros de los personajes se confunden en uno solo, creando una metfora visual que da a entender que existe la posibilidad de reconciliacin, pero esto (como se ver al final de la pelcula) no va a ser posible. Nos encontramos delante de dos personajes que han estado durante mucho tiempo alejados y, ahora que finalmente se han reencontrado, continan estando separados por una frontera que no puede ser atravesada. De esta forma, el cristal se convierte en una metfora de la distancia que existe entre esta pareja que en el pasado estuvo tan fuertemente unida y que ahora casi no pueden soportar mirarse a la cara. Fijndonos en los parmetros de la proxmica, todo y que por el nivel de privacidad de la conversacin podra parecer que los personajes estn en un territorio comunicativo ntimo, el peso del espacio en el que se encuentran condiciona su comunicacin. El hecho de estar en un lugar regido por las normas tan especficas que se han comentado con anterioridad y las barreras tecnolgicas que se imponen, hace que la comunicacin adopte unas caractersticas que no son propias de una conversacin cara a cara. Los personajes, a dems de estar divididos por el cristal de la cabina, no tienen contacto visual: en un principio Travis puede verla pero ella a l no y la distancia an se acenta ms cuando l le da la espalda. Esta situacin compleja y fuera de lo comn, hace que por momentos la comunicacin entre los personajes, se produzca del mismo modo que una comunicacin a larga distancia. 11

El momento ms claro es cuando Travis se gira para explicarle la historia sin mirarla a la cara. Por parte de Jane, la situacin es la misma porque en ningn momento le ve la cara. Este dilogo tiene las misma caractersticas que una conversacin telefnica, ya que las condiciones son muy similares (no hay contacto visual). Se usa el recurso de las muletas sensoriales, que son aquellos sonidos que se emiten cuando se mantiene un contacto a distancia (normalmente por telfono), para hacer notar al interlocutor que estamos recibiendo su mensaje. Estas muletas pueden ser el simple aha que equivaldra, por ejemplo, al asentir la cabeza en una comunicacin cara a cara. El hecho de que Jane utilice este tipo de recursos demuestra esta situacin excepcional en un territorio comunicativo tan pequeo y cercano. Las barreras que fuerzan esta situacin son las evidentemente arquitectnicas y de iluminacin y a ellas se suman las que los mismos personajes se ponen, como el girarse de espaldas.

3. SEMITICA:
Rechazo totalmente las historias porque para m slo representan mentiras, nada ms que mentiras y la mayor mentira reside en que crean un contexto donde no lo hay. Pero, por otra parte, tenemos tanta necesidad de todas esas mentiras, que es totalmente absurdo ir en contra y componer una serie de imgenes sin mentira, sin las mentiras de una historia. Las historias son imposibles, pero sin ellas no nos sera posible vivir. (...) Y se es el lo. W. Wenders.

Programa narrativo principal: Se trata del segundo rencuentro de una pareja distanciada, las confesiones y el provocar un nuevo encuentro con su hijo.

1. Nivel semionarrativo: En esta secuencia slo hay dos personajes: Jane y Travis. Asimismo, la funcin que realizan se limita a la de actantes. El objeto de valor que se persigue no se ver en ningn momento durante la escena en forma de imagen. El hecho es que este objeto de valor hace referencia a un rencuentro que Travis quiere provocar entre Jane y su hijo despus de haber estados distanciados durante un gran espacio de tiempo. De este modo, la principal finalidad de Travis es hacer que Jane evoque el recuerdo de su hijo, el cual abandon hace muchos aos con el propsito que se lamente y quiera volver a estar con l.

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2. Recorrido narrativo: En primer lugar, es importante mencionar que esta escena dentro del conjunto de la pelcula juega el papel de performancia. Aun as, dentro de esta performancia se pueden volver a desglosar las cuatro partes del recorrido narrativo segn el esquema de inicio, nudo y desenlace: Contrato, competencia, performancia y sancin.

I. Inicialmente, la escena parte de la oscuridad. La nica imagen figurativa perceptible es la de Travis sujetando el telfono con una mano y su respectivo reflejo en un espejo. El caso es que se puede equiparar su sujeto con el de un espectador cualquiera a la espera de la proyeccin de una pelcula. Acto seguido, al encenderse la luz, empezar la comunicacin entre ambos personajes y se suscitar una representacin. Es en este momento donde se da pie al contrato. Adems, es el mismo personaje de Travis quien le pedir a Jane, con atrevimiento, si le puede contar una cosa. De este modo, se generar un juego de seduccin por parte del caballero que se ir exacerbando paulatinamente. As pues, l es quien ha tomado la iniciativa y se encuentra delante de Jane por un motivo concreto que le ha inducido a ir hasta all. Por otra parte, Jane, a pesar que muestre su imagen, no est en actividad enunciativa sino que receptiva. Ella escucha lo que Travis le cuenta. En el momento en el que Travis deja un momento el telfono sobre la mesa y se gira hay un punto de inflexin. As, se pasa a la competencia. Es a partir de este punto cuando l le negar la mirada y, por lo tanto, ya no ser espectador ni de la imagen de Jane ni de todo el artificio que tiene en frente. As, el slo ser destinador. Con su discurso tendr que ir seduciendo a Jane para que se vuelva cada vez ms vulnerable y se debilite con la finalidad de evocarle recuerdos de su pasado. A nivel cinematogrfico, Wim Wenders hace hincapi en esta accin con un baile simtrico, en cuanto al tiempo, de planos contra planos de accin (Travis) y reaccin (Jane). El hecho es que Travis va rememorando su pasada relacin amorosa. La cuenta partiendo de un estado de felicidad que culmina en la miseria y la destruccin de la relacin. Adems, a medida que se va narrando este discurso, los planos de Jane son cada vez ms cerrados y asfixiantes. Se presenta un cambio de ngulo muy trascendente al mostrarse el recinto donde se ubica Jane. Este recinto no es ms que una habitacin artificiosa con una ventana-espejo como elemento de comunicacin entre ambos personajes, rodeado de aluminios. As pues, 13

este es un plano donde se explicita la frontera entre Jane y Travis. Tambin es un plano en el cual el espectador se sita justo detrs de Jane. La accin que hace ella no es otra que mirarse en el espejo que tiene en frente y reconocerse en la historia que cuenta Travis. El hecho es que mirndose al espejo ve su propia imagen y, por lo tanto, conecta con su yo ms profundo. Entonces, a nivel de reaccin ella le preguntar a Travis si es l el hombre del otro da. No obstante, a pesar que lo niegue, Jane ya ha entendido de que se trata la historia.

II. De este modo, cuando Travis contine contando la historia se establecer un feedback cada vez ms acentuado. Cabe destacar un primer plano de Jane, que traspasa el espejo Y la seala descaradamente. En este momento, es cuando ya se entiende que es ella la persona de la cual Travis habla. Paralelamente, tambin se da un primer plano de Travis evocando dichos recuerdos. Una vez Jane se ha identificado plenamente y ha destapado estos recuerdos que tena reprimidos en su propio subconsciente, ya est preparada para probar A mirar a travs del espejo. Es en este momento cuando ya no encuentra necesario mirarse a s misma. Por el contrario, lo que necesita es mirar a travs de ella, a travs de sus recuerdos puesto que el espejo y la habitacin no son ms que una realidad artificial e ilusoria. A continuacin, Travis se gira, la observa i se sienta en frente suyo. La gran imagen representativa del clmax de esta performancia es la unin de ambas caras. Esta unin viene dada gracias al hecho que Jane le pide a Travis que apague la luz para poder verle. Es en este momento donde el artificio desaparece y ambos sujetos pueden, por fin, percibir la realidad. Ambos sujetos se ven i se reconocen. Entonces, mantienen un dilogo donde los dos son espectadores y, a la vez, destinadores y destinatarios. Ambos se confiesan mutuamente. Finalmente, Travis cree que ya ha cumplido con su misin y est dispuesto a partir. No obstante, Jane no quiere que esto suceda. Ella le pide que no se vaya. De este modo, lo tiene que seducir de nuevo para que se quede y escuche su confesin. Es en este punto donde se da pie a una inversin de roles. Entonces, est ser la sancin de Travis y, del mismo modo, el turno de la performancia de Jane.

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III. Hay un cambio de posiciones. Ahora ser Jane la que le dar las espaldas a Travis negndole la mirada. Deja de ser receptora y slo se limita a emitir un mensaje. Agarra el micrfono y se confiesa tal y como l ha hecho anteriormente sujetando el telfono. Cuenta su versin de los hechos y las razones de su huida. Finalmente, l se va de la sala y ella tambin. La luz se enciende y vuelve el artificio de nuevo con la sancin para ambos.

Quien tiene la llave del signo se libera de la prisin de la imagen. Michel Tournier

4. EL DISCURSO RETRICO:

1. Inventio: el establecimiento de la prueba. Travis quiere provocar un encuentro entre Jane y su hijo Hunter.

Esta fase hace referencia a un redescubrimiento. Travis ha elegido un lugar donde Contar toda la verdad. A su vez, Travis ya sabe donde puede encuentre a Jane. Se trata de una cabina de un peep show. Aun as, lo que rodea a Jane es una incerteza ya que son un conjunto de decorados que camuflan la realidad de un sitio. Por este motivo se ver que Travis, al no poder controlar plenamente la situacin, se deber girar su silla 180 grados y negarle la mirada a Jane.

2. Dispositio:

a. Exordio: Captatio benevolentiae. Travis prueba de convencer sutilmente para que se sienta identificada como sujeto protagonista en la historia que est relatando. Este hecho hace que Jane se conmueva y se afecte por la situacin. De este modo hay una manipulacin para que luego le pueda contar su mensaje a Jane. Este hecho ha sido como preparar la situacin. Aun as, es importante a volver hacer hincapi en el hecho contado anteriormente que se basa en la necesidad por

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parte de Travis de deconstruir el rostro de Jane. Para l, ver la imagen de su ex mujer sumado a sus reacciones le imposibilitara seguir realizando su discurso personal.

b. Narratio: Travis utiliza distintas vas de persuasin para aludir a Jane. Todas estas tcnicas son referentes a su discurso oral ya que, en un principio, Jane no puedo visualizar la imagen de Travis. En esta fase, Jane inicia un proceso de reconstruccin de las imgenes asociadas a ideas en este orden: En primer lugar se ve a s misma reflectada en el espejo como sujeto aludido. En segundo lugar, proyecta la imagen de Travis a travs de su recuerdo. En tercer lugar, la confirma mirando a travs del espejo y apagando la luz. Se puede considerar esta imagen como un exempulum ya que ella se ve como la viva imagen que ejemplifica el relato que est contando. En cuarto lugar y, por ltimo, proyecta la imagen de su propio hijo. No obstante, esta ltima imagen no ser visualizada a nivel objetivo hasta la ltima escena de la pelcula. Por lo tanto, en esta secuencia solo restar en su propia mente.

c. Argumentacin: Se da en el momento donde se miran uno en frente de otro y empiezan a compartir un dilogo con un feedback cada vez ms agitado.

d. Falso eplogo y nueva captatio benevolentiae. Es el momento donde Travis ya est dispuesto a marcharse ya que ha cumplido con su misin. No obstante, Jane impide que esto pase porqu necesita sentirse realizada confesndose y contando los motivos de su huida. De este modo, le lanzar de nuevo una captatio benevolentiae para que se quede y la escuche.

e. Narratio Jane se dispone de espaldas a Travis y sujeta el micrfono con las manos para darse fuerza. Entonces realiza su confesin y cuenta que le ha estado esperando todo este

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tiempo. Una vez ya se lo ha contado todo asume el encuentro entre ella y Hunter provocado gracias a la intencin de Travis.

f. Eplogo: Ambos personajes se despiden con un acuerdo que respeta las intenciones iniciales de Travis.

La emocin estaba en el aire del tiempo, y como el tiempo, ha pasado. Serge Daney

5. NIVEL SEMIONARRATIVO PROFUNDO Se puede considerar el conjunto de esta secuencia como una metfora referencial al propio cine. El hecho es que al evidenciar la ventana se acenta dicho mecanismo de representacin de la cabina. Se define que aquello que se ve es puro artificio, una realidad ilusoria. De este modo, se habla del cine como mecanismo que proyecta una realidad ilusoria. Asimismo, tambin se puede considerar que es una reflexin sobre el proceso de percepcin visual y el poder excesivo que juegan las imgenes hoy en da en nuestra sociedad. El caso es que en esta secuencia de Paris, Texas los sujetos rememoran las imgenes (momentos del pasado) que evocan momentos pero en ningn caso las visualizan directamente. Un hecho destacable se da en el momento en que Jane apaga la luz con la finalidad de ver a Travis. En este momento hay un fuera de campo interno dentro de la habitacin donde se ubicaba. De ese modo se puede exacerbar su valenta y valor en el acto de mirar a Travis. Deja sus miedos atrs y en la oscuridad. Ya no necesita hacer una representacin de l en su mente puesto que lo tiene justo en frente. La belleza de Jane es frgil. Se emociona ante la precariedad del instante. Un instante de proximidad con Travis. Este instante solo dura unos segundos ya que despus de este momento les volver a separar un abismo. Un abismo que no hace referencia a la distancia ya que estn al lado. Es un abismo que se ponen ellos mismos y que ha ido dibujando el tiempo a lo largo de los ltimos aos.

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Por otro lado, la imposibilidad de enfrentar-se al pasado por parte de los personajes y el choque entre su origen europeo y su huida a Estados Unidos, va muy en consonancia con todo el cine de Wenders en general, en el que constantemente aprovecha para reflexionar sobre la no conciliacin de los europeos con su pasado. En otras palabras, la no conciliacin un su pasado traumtico. Esa no conciliacin se ve representada en la imposibilidad del encuentro definitivo de las miradas de los personajes. Recordemos, que cuando finalmente se ven el uno al otro, ella vuelve a apartar la mirada y no se vuelven a mirar antes de separarse. Travis es un sujeto marcado por el desplazamiento errtico. El sale del desierto anmico para recuperar su impulso vital. Travis es la viva imagen de la soledad del individuo, la empresa del camino errtico. El constante desplazamiento y el destino imposible Finalmente, es importante comentar la sensacin que se proyecta en el espectador. La cmara est muy cerca de los personajes. Este hecho hace que se cree una gran implicacin emocional con la accin que se est dando. Esta implicacin emocional acabar culminando con la escena que sigue a esta secuencia que es el encuentro de la madre e hijo .

El secreto (a menudo banal) no es una tajada que pueda ser escupida, es el Horizonte vaco de una curva asinttica. A fuerza de acercarnos, nos alejamos. A fuerza de acercarnos a Travis, el hombre surgido del desierto, no hemos visto que ya estaba a punto de alejarse de nuevo. La emocinWenders es un bumerang. Serge Daney

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BIBLIOGRAFA:

Davis, F. (2010), La comunicacin no verbal., Madrid: Alianza editorial Knapp, M. (1995), La comunicacin no verbal, Barcelona: Paidos. Rulicki, S. (2007), Comunicacin no verbal. Argentina: Granica. Hurtado, J.A. Santamarina, A. (2009), Paris, Texas guia para ver y analizar. Barcelona: Octaedro.

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Eco, U. (2002), Interpretacin y sobreinterpretacin. Espaa: Cambridge University Press.

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ANEXO: (Cabina de un peepshow. Travis y Jane. Una mampara les separa. l la ve a ella, pero ella a l no.) Jane - Hola. Travis - Hola. (...) T - Puedo contarte una cosa? J - Claro, lo que quieras. T - Es un poco largo. J - Tengo tiempo de sobra. (Travis gira su silla para no verla) T - Conoc a unas personas. J - Qu personas? T - Una pareja. Estaban muy enamorados. La chica era muy guapa, unos 17 o 18 aos. l era bastante mayor, un poco salvaje y rebelde. Ella era muy guapa, sabes? J - Si. T - Y juntos convirtieron todo en una aventura. A ella le gustaba, incluso ir al supermercado se converta en una aventura. Siempre rean por tonteras. A l le encantaba hacerla rer, y no se preocupaban por lo dems, porque lo nico que queran era estar juntos. Siempre estaban juntos. J - Parece que eran muy felices. T - Si, lo eran. Eran muy felices, y l la quera ms de lo que crea posible. No soportaba estar lejos de ella durante todo el da cuando iba a trabajar. Dejaba los trabajos por estar con ella en casa, y buscaba otro trabajo cuando se terminaba el dinero, y lo volva a dejar. Al poco tiempo, ella empez a preocuparse. J - Por qu? T - Por el dinero, supongo. Por no tener suficiente, por no saber cundo llegara el prximo ingreso. J - Ya, conozco esa sensacin. T - l empez a destrozarse por dentro. J - Qu quieres decir? T - Pues tena que trabajar para mantenerla, pero no soportaba estar separado de ella. J - Comprendo.

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T - Cuanto ms tiempo estaba lejos de ella, ms loco se volva. Pero despus empeor, se volvi loco de verdad. Empez a imaginar cosas extraas. J - Cmo qu? T - Pens que vea a otros hombres cuando l no estaba. Cuando volva a casa, la acusaba de pasar el da con otro. Gritaba y rompa cosas en la caravana. J - La caravana? T - Si, vivan en una caravana. J - Perdona, estuviste aqu el otro da? No quiero ser pesada... T - No. J - Por un momento, cre reconocer tu voz. T - No, no era yo. J - Sigue por favor. T - Despus, empez a beber, y a llegar tarde para ponerla a prueba. J - Qu quiere decir ponerla a prueba? T - Ver si se pona celosa. J - Jaja! T - l quera que se pusiera celosa y no lo consegua. Se preocupaba por l y eso le desesperaba. J - Por qu? T - Porque pensaba que si ella nunca se pona celosa era porque realmente no le importaba. Entonces, una noche le dijo que estaba embarazada. Estaba de 3 o 4 meses y l ni siquiera lo saba. Todo cambi de repente, dej de beber y consigui un trabajo fijo. Estaba convencido de que s le amaba, porque llevaba un hijo suyo. l pensaba dedicarse a formar un hogar para ella. Pero empez a ocurrir algo raro. J - Qu pas? T - Ni siquiera lo not al principio, pero ella empez a cambiar. Desde que naci el nio se irritaba con todo lo que la rodeaba, se enfadaba por todo. Incluso el nio le pareca una injusticia. l segua intentando que todo fuera bien para ella; la compraba cosas, la sacaba a cenar una vez por semana, pero nada pareca satisfacerla. Durante 2 aos, luch por volver a estar unidos como al principio. Pero, al fin, supo que eso no resultara. As que volvi a la bebida, pero esta vez en serio. Cuando llegaba tarde a casa ella ya no estaba ni preocupada ni celosa, slo enfurecida. Le acusaba de tenerla atada por haberle hecho un hijo. Le dijo que soaba con escaparse. Slo soaba con una cosa: escapar.

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Ella se vea a si misma corriendo por la noche desnuda por una carretera atravesando campos y cauces de ro, siempre corriendo. Y siempre justo cuando estaba a punto de conseguirlo, l apareca y siempre la atrapaba. Apareca justo para atraparla. Y cuando le cont esos sueos, l los crey. Saba que tena que atraparla o le dejara para siempre. As que at una campanilla a su tobillo para poder orla por la noche si se levantaba de la cama. Pero ella aprendi a silenciarla con un calcetn. Poco a poco consigui escurrirse de la cama y salir al exterior. Una noche la descubri cuando se cay el calcetn, y la oy intentar correr hacia la carretera. La cogi y la arrastr a la caravana, la at a la cocina con su cinturn, la dej all y volvi a la cama. Se tumb a orla gritar. Entonces, oy gritar a su hijo, sorprendindose porque no senta nada. Todo lo que quera era dormir. Y por primera vez, dese estar lejos de all. Dese estar perdido en un vasto pas donde nadie le conociera, algn sitio sin gente, ni calles. So con ese sitio sin conocer su nombre, y cuando despert, estaba ardiendo. Haba llamas azules quemando sus sbanas. Corri a travs de las llamas hacia las nicas personas que amaba. Pero se haban ido. Sus brazos estaban ardiendo, se lanz fuera y rod sobre el suelo mojado. Luego corri. Nunca mir atrs hacia el fuego. Slo corri. Corri hasta que el Sol sali, y no pudo correr ms. Cuando el Sol se ocult, corri otra vez. Durante 5 das corri as, hasta que todo signo humano desapareci. J - Travis... (Travis gira de nuevo su silla, esta vez para ponerse cara a cara con ella. l la ve, pero ella sigue sin verle) T - Si apagas la luz ah dentro, podrs verme? J - No lo s, nunca lo he probado. (ella apaga, se ven ambos) T - Puedes verme? J - Si. T - Me reconoces? J - Oh, Travis. T - He trado a Hunter conmigo. Quieres verle? 22

J - Si... (ella est muy emocionada) Deseaba tanto verle que incluso no me atreva a imaginrmelo. Anne sigui mandndome fotos suyas, hasta que le ped que no lo hiciera. No poda soportar el dolor de verle crecer y echarle de msno. T - Por qu no se qued contigo, Jane? J - No poda, Travis. No tena lo que l necesitaba. No quera utilizarle para llenar mi vaco. T - Te necesita, Jane. Y adems, quiere verte. J - De verdad? T - Si, te est esperando. J - Dnde? T - En la ciudad, en un hotel. El Meridian. Habitacin 1520. Mil quinientos veinte. (Travis va a colgar y marcharse) J - No te irs, verdad? (Jane golpea la ventana desesperada) T - No puedo quedarme, Jane. J - No te vayas. No te vayas... (Jane es la que se gira ahora, dando la espalda a Travis) Despus de que te fuiste sola soltarte unos discursos muy largos. Sola hablarte a todas horas, aunque estuviera sola. Durante unos meses estuve hablndote. Ahora no s qu decir. Era muy fcil cuando slo te imaginaba, incluso imaginaba que me contestabas. Tenamos largas conversaciones. Los dos. Era casi como si estuvieras all. Poda orte, verte, olerte. Poda or tu voz. A veces, tu voz me despertaba. Me despertaba en medio de la noche como si estuvieras en la habitacin conmigo. Despus, eso se desvaneci. Ya no pude imaginarte nunca ms. Intent hablar contigo en alto como sola hacerlo, pero no haba nada. No poda orte. Entonces, me di por vencida, todo se par. T... desapareciste. Ahora trabajo aqu... Y oigo tu voz todo el tiempo. Todos los hombres tienen tu voz. T - Le dir a Hunter que irs a verle. J - Travis... T - Si? J - Estar all. T - Bien... J - Hotel Meridian. T - Si. Habitacin 1520. (Travis cuelga y se va. Jane llora) Paris, Texas (1986) de Wim Wenders. 23

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