Sunteți pe pagina 1din 8

Resorturile psihologice ale personajelor lui William Shakespeare

Lszl Levente-Norbert

Teatrologie an-I

Resorturile psihologice ale personajelor lui William Shakespeare


Dramaturgia din epoca elizabetian are ca punct principal o singur tem , aceia a suferinei , aceast tem fiind i punctul mereu valabil al lui Shakespeare . Alte drame din alte perioade sunt mai adnci i mai nelepte , sunt mai armonioase ns acestea nu pot concura din punct de vedere al intensitii cu dramele shakespeariene. n aceste drame avem spiritul machiavellist, vechiul, principiu al Evului Mediu, sunt mai dilatate ,noul, societatea puritan ns n plin evoluie, nimic nu st n calea cruditii vieii. Aceast perioad este mereu n aciune. Anarchia etic i moral a Italiei renascentiste n aceste opere devine o idee concret, astfel putem explica de ce se inspir cu atta drag literatura englez din cea italian i de ce dramele engleze au ca i subiect lucruri ntmplate n spaiul italian. Prin personajele i prin sursele nordice care aparin de spaiul cultural mai puin civilizat suferina din opere este mult mai intens i cpt un aer mistic. William Shakespeare este a doua generaie de dramaturgi, limbajul i temele dramelor fiind deja elaborate de generaia anterioare lui. Astfel William Shakespeare a profitat din plin de aceste tipare. Primele piese ale lui Shakespiare au fost cum e normal de altfel, influenate de marele dramaturg Marlowe , Titus Andronicus, Henrik al-VI-lea prile I,II,III sunt piesele scrie sub aceast influen. Influena lui Marlowe se vede prin violena i teroarea din scen. n acelai timp ns el scrie operele sale de tip baroc , pline de erotism ca i Venus and Adonis i scrie deasemenea i prima ncercare de copiere a liu Tenerius The comedy of errorst opere aflate n antitez cu tragediile sale. Shakespeare se adreseaz ntregii umanitii, dac a fost numit cndva mai etern dect nsi eternitatea", nu e mai puin adevrat c el cuprinde n substana creaiei sale o lume specific unei epoci, unei mentaliti. C el concentreaz o ntreag viziune caracteristic acelei cumpene dintre veacurile al XVI-lea i al XVII-lea, n gloriosul amurg al Renaterii engleze. Crearea operei shakespeariene a fost posibil ntr-o vreme n care se reconsidera viziunea tradiional a Evului Mediu; se acorda un nou neles relaiilor omului cu natura , msura suprem a tuturor lucrurilor devenea din nou ca n Antichitatea clasic fptura uman, puternic, sortit biruinei. Fr ndoial, cuvintele unui contemporan al lui Shakespeare care-l nvinuia pe dramaturg c s-a mpodobit cu pene strine" sunt nedrepte i las a se deslui cu uurin invidia celui care a cutat zadarnic celebritatea. Dar nu emai puin puin adevrat c s-au putut releva ecouri ale unor opera ale naintailori ale contemporanilor lui Shakespeare pe care acesta le-a amplificat n creaia sa. Cultura trecea printr-o perioad de complexa afirmare: romanul pastoral Arca d ia , publicat n 1580 de Philip Sidney, introducea analize psihologice
3

adesea subtile; cele ase cri ale poemului Regina znelor, compus de Edmund Spencer, asocia ntr-o viziune semnificativ, tradiiilor cavalereti medievale alegorii inspirate de mitologia greco-roman, elemente ale folclorului strvechi britanic. Drama englez a lui Christopher Marlowe este copleitoare n aspiraiile ei de a-i afirma ntreaga putere creatoare, introducnd eroismul generos. Cele dinti tragedii mrturisesc efortul de a se conforma gustului vremii. Titus Andronicus, de pild, inspirat din istoria apocrif a Romei, este compus n stilul pieselor "de snge i de tunet", pe care l-au fcut celebru piesele lui Thomas Kyd. Rzbunri fioroase, asasinate, intrigi demonice se succed cu repeziciune, construcia gramatic ntemeindu-se pe aceste violene extreme, cu siguran foarte plcute publicului, de vreme ce s-au putu semnala mai multe tragedii cu acelai subiect, reprezentate cam n aceiai vreme. S-a discutat n amnunt faptul c Shakespeare a reluat adesea opere ale nuor predecesori i le-a prelucrat, jucndu-le i publicndu-le sub propriul su nume. Pe de o parte, trebuie precizat c o asemenea practic era foarte frecvent pe atunci, istoria literar oferind alte exemple, numeroase , pe care etica scriitoriceasc nu le numete plagiat. Pe de alt parte (i aceasta e cu mult mai important), se observ absolut ntotdeauna o mare deosebire ntre versiunea iniialacestor piese i aceea prelucrat de pana shakespeariana. Dar e tot att de adevrat c, aa cum s-a spus, diferena dintre textul original i cel al lui Shakespeare rezid, la piesele de tineree, mai ales ntr-o iscusit tehnic a versului i doar mai rar ntr-o construcie dramatic ,ai puternic. Influentele pe care le recepteaz opera shakespearian sunt, n primul rnd, cele are descind din piesele lui Marlowe (n ceea ce privete tragediile) sau din tehnica eufuistic ( n comedii). Christopher Marlowe, cu siguran cea mai proeminent figur de dramaturg dintre toi contemporanii lui Shakespeare, a creat o oper de o mare for a caracterizrii eroilor; personajele sale, construite pe o singur dimensiune dominant, sunt supuse unui sentiment pe care-l triesc cu o intensitate aproape halucinant. Titanismul eroilor marlowieni poate fi regsit n structura psihologic a unor personaje din tragediile de tineree ale lui Shakespeare ( de pild n Richard al III-lea). Astfel tragedia Richard al III-lea pstreaz urme evidente ale influenei retoricii lui Marlowe; se desluete concepia extremelor puse n opoziie, nuntrul creia Richard se nfieaz ca o ntrupare a duhului rului. Dar n tragedia lui Shakespeare, comportarea eroului nu e pus pe seama unei fataliti luntrice; ea este rezultatul unei intenii lucide, se supune unei voine de a atinge un scop, i tocmai de aceea devine mai nspimnttoare.Portretul devine, astfel determinat, pentru nelegerea unei atitudini morale i, n cele din urm, pentru ntreaga desfurare a intrigii piesei. Tema rzbunrii, frecvent n dramaturgia vremii, dobndete astfel alte dimensiuni: Richard urte ntreaga lume pentru c este plmdit altfel dect este el. O caricatur care nu atinge grotescul, ci spaima", l definea un exeget.Raiunea rzbunrii sale este, din punct de vedere psihologic, explicabil. Invidia se nsoete aici cu dorina de afirmare a puterii sale, demonstrnd n felul acesta celor care l dispreuiesc i care rd de el c le sete superior. Bineneles, construcia caracterului nu era scopul
4

suprem al dramaturgiei shakespeariene; ea era doar un mijloc de a contura o aciune, i o dat cu aceasta, de a transmite o idee filosofic, de a adnci nelegerea personalitii umane n general. Din acest punct de vedere, Shakespeare este purttorul unei concepii foarte diferite de aceea lui Marlowe, pentru care ntreaga aciune era subordonat edificrii unui portret caracterologic. Pe msura ce ne apropiem de ultimii ani ai veacului al XVI-lea, opera dramatic al lui Shakespeare se nfieaz ntr-o varietate din ce n ce mai mare de soluii ale construciei literare. Ele afirm, tot mai pregnant, o concepie nou, foarte diferit n esen de acelea ale tuturor contemporanilor. n dramaturgia acestei perioade acreaiei shakespeariene se desluete o tendin care, aparent, nu se deosebete prea mult de aceea a multor opere ale vremii: construcia dramatic se ntemeiaz pe ntmplri petrecute odinioar, aa cum erau relatate n cronici sau chiar transformate n substana literar a unor scrieri mai vechi. S-a comentat mult sub acest aspect al operei lui Shakespeare; n-au lipsit nici unele exagerri ale implicaiilor acestui fenomen, punndu-se n eviden mai ales coninutul pur narativ al operei literare. Temei "mprumuturilor" ce pot fi depistate i n lirica shakespearian i-au fost consacrate studii amnunite; dar cele mai multe dintre acestea aminteau tocmai aspectul fundamental al creaiei, msura n care subiectul (real sau imaginar) se preschimb n oper de art, cuprinznd aportul decisiv al unei personaliti. Se tie, de pild, c legenda lui Romeo i a Julietei a nceput s circule nc de pe la sfritul secolului al XV-lea, povestind trista ntmplare petrecut la Verona n 1303, pe care tragedia lui Shakespeare s-a sprijinit fr a o modifica n esena ei epic. Dar adevrat semnificaie pe care o cuprinde dezvoltarea dramatic a temei iniiale trebuie cutat n transformarea sentimentului tragic, a sensului su uman; ntmplarea real, aa cum o relatau sursele directe, avea ea nsi dimensiuni tragice puin obinuite, i rspndirea pe care a cunoscuto povestirea o demonstreaz. Dar interpretrile medievale insistau asupra nelesurilor dramei celor doi ndrgostii, descoperindu-le n moartea lor nprasnic, desprind pentru vecie dou fpturi ce se iubeau. Tragedia shakespearian adaug ideea conflictului dintre puritatea sentimentului de dragoste i meschinria orgolioas a relaiilor dintre cele dou case vrjmae. De fapt moarte celor doi ndrgostii , aducnd din nou pacea n cetatea nsngerat a Veronei, are semnificaia izbnzii iubirii asupra urii.La alte dimensiuni, ntr-o construcie alegoric mai evident, acesta este i sensul Negutorului din Veneia, scris n aceeai perioad. Determinrile conflictului sunt, aici, mai complexe; pentru c, n esen, i Shylock este o victim a relaiilor aspre dintre oameni, a prejudecilor. Eroul shakespearean nu acioneaz doar potrivit fatalitii propriului temperament; ca i Richard al III-lea, el este mpins la fapte de un halucinant sentiment al rzbunrii, explicabil n sensul pe care nsui eroul piesei l dezvluie. Ceea ce se cuvine subliniat e c Shakespeare proiecteaz aceste patimi omeneti pe un fundal n care se recunosc cu uurin situaii i tendine proprii nsi epocii contemporane cu el. Vremea aceea agitat, strbtut de rzboaie civile, de conspiraii, n care rzboiul victorios cu Spania i expansiunea spre India i America de Nord ddeau iluzia c va veni un timp al belugului i al puterii engleze, atotstpnitoare n lume, este , de fapt, nfiat n dramele shakespeariene. O vreme a rspntiilor morale, n care dorina de afirmare a spiritului uman era brutal contrazis de
5

scepticismul izvort din amara experien acelor care observau c starea pturilor de jos ale poporului se schimbase prea puin. De altminteri, istoria vorbete despre acest moment (care coincide cu sfritul domniei Elizabetei, ultima reprezentant a monarhiei Tudorilor, i cu nceputul guvernrii Stuarilor) ca despre criza Renaterii engleze. Unitatea naional pe care pruse c o prevestea instaurarea Tudorilor, prin Henric al VII-lea, bunicul Elizabetei (mprejurare evocat de Shakespeare n finalul operei Richard al III-lea) se dovedise a fi fragil, fiind grav ameninat de rscoale i de continu cretere a puterii Parlamentului. Seria dramelor istorice nu urmrete, de aceea, s relateze doar ntmplri de demult ale istoriei Angliei. n perspectiva faptelor cunoscute de Shakespeare n timpul vieii sale, ea dobndete semnificaii cu totul particulare. Cronicile" evoc timpurile aprige de demult, domniile despotice ale nuor monarhi nsetai de putere : unii precum regele Ioan sau Richard al III-lea, uzurpatori; alii precum Henric al IV-lea slabi, incapabili s neleag exact sensul celor ce se ntmpl n jurul lor. Unul singur dintre toi regii Angliei pe care i nfieaz dramele shakespeariene Henric al V-lea care face excepie de la modelul acesta polemic de portretizare amonarhilor.. la prima vedere, aureola cu care Shakespeare nconjoar acest chip, spectaculoasa transformare a tnrului petrecre, nepstor la datoriile princiare, ntr-un monarh nelept, ar prea de neneles. Dar, n anii aceia de ncercri dramatice pentru Anglia, pilda oteanului biruitor care sporise prestigiul rii sale, avea o valoare limpede. Aa cum s-a observat, nsimportana acestor drame nu trebuie cutat n capacitatea lor de a reconstitui istoria, nici numai n demonstraiile de filosofie politic, ncercnd s stabileasc ndatoririle regelui fa de supuii si. Ele sunt, n acelai timp, comentarii asupra comportrii omului pus n nite mprejurri specifice. Opoziiile create de Shakespeare ntre personajele cronicilor sunt de aceeai natur ca i acelea din dramele al cror sens psihologic este predominant. Din acest punct de vedere, o mprire prea rigid a operelor shakespeariene este lipsit de temei. Ioan, Richard al III-lea, Henric al IV-lea i ceilali sunt, mai presus de orice, nite oameni i evoluia lor trebuie neleas n acest chip; proporiile dramei sunt, e adevrat ns, modificate de repercusiunile pe care comportarea eroilor, violena reaciilor lor o au asupra soartei unor categorii mai largi de oameni. Dincolo de caracterul generalizam al psihologiei lor, personajele teatrului istoric al dramaturgului sunt purttoare unor trsturi specifice, se mic ntr-un mediu n care "culoarea local", att de important n drama romantic, este clar definit. n dramele lui i fac apariia i unele personaje comice, scenele bufe alterneaz cu cele solemne; complexitatea construciei dramatice este nsi complexitatea vieii obinuite. Relaia cu tradiia literaturii populare poate fi descifrat n numeroase aspecte ale teatrului shakespearean. Nu numai comediile primei perioade (Visul unei nopi de var) revalorific mitologia popular englez. Nu numai spiriduul Puck, elfii i znele care se ntlnesc n versurile operei, cu zeii i cu eroii Antichitii evoc tradiiile folclorului anglo-saxon. i n dramele perioadei de maturitate, elemente ale acestei tradiii sunt prezentate, deinnd adesea un rol foarte nsemnat n evoluia nsi a operei. Duhurile din Macbeth, fantome regelui ucis, n Hamlet, puterile magice ale lui prospero n Furtun, reprezint sinteze ntre apariiile miraculoase din strvechile basme i fpturile supraomeneti din tratatele de
6

escatologie medieval. E adevrat c, n unele cazuri, ele "urmresc mai curnd s produc efecte imediate asupra spectatorului, dect s determine modificri ale aciunii nsi". Aa se ntmpl pn la un punct cu apariiile din Macbeth care contribuie, n primul rnd la crearea unei atmosfere prielnice conturrii misterului dramei ce se va desfura, mai apoi, ntr-o lume al crei nceput a fost spaima. Precedentul a putut fi semnalat i n unele piese medievale. Dar simplul fapt c poetul Renaterii recurge la aceste creaii ale dramei i ale eposului popular e plin de semnificaii. Shakespeare a fost un om al eternelor aspiraii umane; dar a cuprins n oper lui i gndurile avntate ale propriei epoci. Rspntie a Renaterii, creaia shakespearian afirm ca i aceea a contemporanului su, Cervantes ncrederea n destinul umanitii. O umanitate ntemeiat pe egalitatea ntre indivizi, afirmat cu atta patetic lirism n Othello; pe libertatea crei necesitate o proclam dramele istorice i tragediile inspirate din istoria Romei, de fapt comentarii ale situaiei din Anglia secolelor XVI-lea i XVII- lea; pe frumuseea dragostei, pe puterea gndului nobil. Ceea ce ndreptete splendida exclamaie a lui Goethe: "Aceasta nu e literatur, te crezi n faa formidabilelor cri ale Destinului, larg deschise i n care sufl uraganul vieii....Natur! Natur! Totul e natur n eroii lui Shakespeare; asemenea lui Prometeu el a creat oameni, dar de statur colosal. "

Bibliografie: Szerb Antal- A vilg irodalom trtnete Dan Vasiliu - De la Platon la Shakespeare Nicolae Mrgineanu -Psihologie i literatur http://www.archive.org/stream/psychologysha00buckuoft/psychologysha00buckuoft_djvu.txt www.britannica.com