RETRATO DE UMA LONDRINA

ENREDO Retrato de uma londrina a descrio que o narrador faz de Londres a partir de uma cadeia de informaes, mexericos trazidos por um grande nmero de pessoas que frequentam a casa de mrs. Crowe, personagem principal do conto. Dessa forma, Mrs. Crowe, atravs desses leva e traz vai tecendo um retrato da cidade com toda essa gama de informaes, verdicas ou no, que chegam constantemente a seu lugar preferido, onde tudo acontece: a sala de estar. Pode se considerar Mrs Crowe como sendo uma figura popular da cidade, quase uma lenda londrina, que est sempre de portas abertas para todo aquele que quiser entrar para o crculo e contribuir com um mexerico de primeira mo para que Mrs Crowe continuasse, como diz o narrador: (...) tornar a grande metrpole to pequena quanto uma aldeia, como uma igreja, um solar e 25 chals. SOBRE A OBRA Escrito em 1931, Retrato de uma londrina uma das seis composies encomendadas Virginia Woolf pela GOOD HOUSEKEEPING MAGAZINE. As seis composies juntas traziam uma viso estonteante de Londres. Retrato de uma londrina foi a sexta composio a ser escrita e estava perdida at ser reencontrada e republicada h alguns anos.

As personagens do conto so: o narrador de quem no sabemos o nome, Mrs. Crowe, a criada Maria, Mr. Graham e outros que so apenas citados (juzes, mdicos, escritores, msicos, viajantes, jogadores de plo, atores, jornaleiro, lady Umphleby, Mr. John, Mr. Smedley, Arthur Beecham, Mrs. Pirebrace, Mrs Burns, Mr. Minch de blackwater Grange etc). No que se refere ao grau de importncia no desenvolvimento do conflito dramtico, Mrs. Crowe a personagem principal, as demais so secundrias.

Quanto a densidade psicolgica, as personagens classificam-se da seguinte maneira: a) Mrs. Crowe uma personagem plana com tendncia a redonda, pois no se reduz totalmente a previsibilidade, isto , apesar de o narrador dar a ideia de que toda a existncia de Mrs. Crowe esta restrita a sala de estar, ocorre uma quebra de comportamento da personagem como pode ser visto quando o narrador diz que: mas para onde ia ou o que fazia quando saa de Londres, quando sua poltrona estava vazia, sua lareira apagada e a mesa desfeita, ningum sabia ou podia imaginar b) A criada Maria, Mr. Graham so todas planas-tipo, pois so definidos por meio da identificao de funo social. Note-se que apesar de o narrador no destacar quase nada sobre Mr. Graham, ele parece ter papel fundamental na vida de Mrs. Crowe. Ele

parece estar to ligado casa e consequentemente a mrs. Crowe que em dado momento parece se confundir com parte da moblia da sala. Tal caracterstica s cessar quando da morte de Mrs. Crowe (...) mr. Graham separa-se do armrio. O narrador de Retrato de uma londrina usa a 1 e a 3 pessoa do discurso para fazer a narrativa. Predomina, no entanto, a 3 pessoa do discurso. Ele demonstra ter conhecimento de toda histria, embora no participe do conflito dramtico nem da histria narrada por essas caractersticas ele se classifica como narrador observador( na classificao baseada em Genette diramos heterodiegtico). Vejamos: (...) ser admitido na casa de mrs. Crowe significava tornar-se membro de um clube,.. O autor faz uso de dois focos narrativos para organizar sua narrativa: narrador onisciente intruso e Eu como testemunha. O primeiro foco o que predomina no texto enfatizando seu conhecimento no desdobramento do conflito dramtico, faz uso do sumrio e predominam seu comentrios, pensamentos e percepes. O segundo foco manifesta-se quando o narrador, apenas em duas ocasies, faz uso da 1 pessoa do discurso. A verdade que no desejava intimidade, desejava conversa. A intimidade um dos caminhos para o silncio, e mrs. Crowe abominava o silncio. Mas com a sala de estar da frente que estamos preocupados;

O conflito dramtico

Pode-se falar em dois espaos principais: a cidade de Londres e sala de estar de Mrs. Crowe. nela onde se passa a maior parte da narrativa, onde tudo se concentra (...) era ali que mrs. Crowe sentava-se sempre numa poltrona junto ao fogo; era ali que sua existncia transcorria; era ali que ela servia o ch, Ali, junto lareira no inverno ou janela no vero, sentara-se ela por 60 anos - mas no sozinha. H uma referncia a outros espaos campo, cidade,os celebrados sales dos memorialistas e a estao, um mercado, uma corte e uma colmeia de indstrias que so secundrios.

O tempo no marcado de maneira clara, mas pode ser classificado como cronolgico e psicolgico. No primeiro caso, pode-se inferir que a histria, mesmo que dissimulada, tem comeo, meio e fim. Com relao ao tempo psicolgico, basta se observar a presena de analepses ou flashbacks como mostra esse excerto da narrativa: Que tenha nascido no campo, embora estanho, parece ser um fato; que ela s vezes deixasse a cidade, naquelas semanas de vero em que Londres no Londres, tambm verdade. As principais figuras de linguagem desse conto so: a anttese (...) consistia em tornar a grande metrpole to pequena ..., comparao (...)isto era sentido quase como uma gafe..., gradao (...) mas como um lugar onde pessoas se encontram, conversam, riem, casam-se e morrem...

A funo do ambiente situar as personagens nas condies em que vivem, por isso em Retrato de uma londrina o ambiente caracteriza-se por mostrar as vrias faceta da aristocracia londrina da poca. J a ambientao reflexa pois a focalizao da personagem construda a partir de sua percepo ou ponto de vista. Observe: E
enquanto mrs. Crowe fazia essas observaes pelos ltimos 50 anos ou algo assim, adquiria um surpreendente arquivo sobre a vida de outras pessoas.

Abordaremos agora os operadores presentes na concluso da narrativa. O n ocorre no momento em que o narrador sugere que, apesar da forte ligao existente entre Mrs. Crowe e Londres, a cidade no poderia mant-la viva para sempre. Logo em seguida tem-se, quase que simultaneamente, o clmax ela no estava sentada na poltrona junto ao fogo quando relgio bateu 05 horas e o desfecho Mrs. Crowe est morta: e Londres, embora Londres ainda exista, jamais ser de novo a mesma cidade.