EL ENTREMES TEATRO Se conoce como paso o entrems a una pieza dramtica jocosa y de un solo acto, protagonizada por personajes

de clases populares, que sola representarse durante el Siglo de Oro espaol, es decir, a fines del siglo XVI y durante el siglo XVII y XVIII hasta su prohibicin en 1780, entre la primera y segunda jornada de una obra mayor. Posteriormente ser llamado sainete. En Europa, su equivalente es la farsa, cuya denominacin se aplic en Espaa a cualquier tipo de representacin teatral. En sus principios, era pues una accin no exenta de la principal, a manera de descanso o interludio cmico. As era en el caso de algunas obras de Gil Vicente o Garci Snchez de Badajoz, junto a los pasos de Lope de Rueda tenidos por antecedente del entrems. Sebastin de Horozco, sin embargo, escribi el primer entrems exento, diferente del ya mencionado, par ser representado en un convento de monjas el da de San Juan Evangelista, protagonizado por un fraile rezador y visitador de burdeles, y otros dos personajes populares, un pregonero, un buolero y un villano bobo y procaz, que intercambian insultos, golpes y manteos en clara manifestacin del carcter carnavalesco del gnero. Este empez a definirse con los Pasos de Lope de Rueda en el siglo XVI. Al principio se escriba indistintamente en prosa o verso. Juan de Timoneda cita la palabra entrems precisamente en una de sus obras ms conocidas, la coleccin dramtica La Turiana, en la cual se contienen diversas comedias y farsas muy elegantes y graciosas con muchos entremeses y pasos apacibles (1565). Se ve pues en la denominacin de paso era sinnima de la algo ms gastronmica entrems. El mismo Timoneda en El deleitoso (1567) dice: "Venid alegremente al Deleitoso / hallarlo heis repleto y caudaloso / de pasos y entremeses muy facetos". Agustn de Rojas Villandrando, en su obra El viaje entretenido (1603), escribi:

Retrato de Agustn de Rojas Villandrando en la portada de su obra, El viaje entretenido. Barcelona, 1624.

Y entre los pasos de veras mezclados otros de risa que, porque iban entre medias

de la farsa, los llamaron entremeses de comedias Desde que Luis Quiones de Benavente (1600-1650) configur definitivamente el gnero en el siglo XVII, acab escribindose en versos e incorporando a veces nmeros cantados que daran lugar a un gnero posterior, la tonadilla; este ingenio lleg incluso a crear un subgnero entremesil, el llamado entrems cantado. Lope de Vega, por otra parte, recuper su funcin subsidiaria y lo defina como un "alivio cmico" protagonizado por personajes populares "porque entrems de reyes no se ha visto", en su Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609), y lo tena por arquetipo de la comedia antigua que l haba venido a renovar con su comedia nueva. Un entrems vena a venderse por el triple de lo que costaba una loa y tena una importancia capital en un programa teatral del siglo XVII, de forma que una comedia buena con un mal entrems fracasaba irremediablemente, pero una comedia mala con un buen entrems poda mantenerse en cartel y ser un xito (los xitos teatrales del Siglo de Oro no pasaban por lo general de una semana). Haba actores especializados en este gnero, como Cosme Prez, ms conocido por su sobrenombre de Juan Rana, una autntica celebridad en su poca y para quien escribieron gustosos los ingenios cortesanos no menos de cincuenta piezas. [editar]Evolucin

histrica

La evolucin del entrems se reparti a lo largo de cinco etapas: [editar]Nacimiento Nacimiento, formacin y consolidacin definitiva. Entran en esta etapa autores de entremeses primitivos como Lope de Rueda y Juan de Timoneda.El espectculo se basaba fundamentalmente en el entretenimiento, sin embargo, tambin se ha explordo una posible recepcin de algunas obras en su contexto social. Particularmente de los dramaturgos ms representativos de la poca del Siglo de Oro:Lope de Rueda, Cervantes y Caldern de la Barca. [editar]Esplendor

Corral de comedias de Almagro, el nico que se conserva en Espaa tal como era en el siglo XVII.

poca de esplendor del entrems, desde la segunda mitad del XVI a mediados del XVII. Son los autores ms originales Miguel de Cervantes, Luis Quiones de Benavente y Francisco de Quevedo, seguidos por otros asiduos cultivadores del gnero que escribieron en esta poca: Alonso de Castillo Solrzano, Alonso Jernimo de Salas Barbadillo, Antonio Hurtado de Mendoza, Luis Vlez de Guevara y otros muchos. [editar]Popularidad

poca de gran popularidad de los entremeses y de una abundante y prolfica produccin de los mismos; existe sin embargo repeticin de algunos esquemas, temas y modelos y, en su momento final, el comienzo de la decadencia con el agotamiento de las ideas. Abarca ntegra la segunda mitad del XVII y empieza a desarrollarse el costumbrismo. Algunos entremeses, por otra parte, renen gran vistosidad porque son destinados a Palacio y empiezan a aparecer elementos pardicos que vienen en ltimo trmino de la llamada Comedia burlesca. La prdida de su vitalidad se compensa con esa dicha vistosidad y carga pardica. Algunos de los autores ms importantes de esta etapa son Jernimo de Cncer y Agustn Moreto. [editar]Decadencia Fase de decadencia del entrems; incluye los fines del siglo XVII y el siglo XVIII en que acaba por desaparecer de la escena, en 1778, cuando los tericos de la Ilustracin lo prohibieron por su vulgaridad y chabacanera, ajenas al idealismo esttico del Neoclasicismo; era esta una oposicin que se aada a la de la Iglesia, pero no por motivos morales. Todava, sin embargo, produce el entrems algunas figuras interesantes como Francisco de Castro, Antonio de Zamora, Manuel de Len Marchante, Juan de la Hoz y Mota, etctera; pero es sustituido por el sainete, situado entre el segundo y tercer acto; era este una pieza de carcter ms extenso y menos lrico, con un argumento ms desarrollado y sin apenas nmeros cantados. Se renueva con nuevos tipos: el petimetre afrancesado, el castizo majo y el abate presuntuoso. En este nuevo gnero, y a fines del siglo XVIII, destacaron el gaditano Juan Ignacio Gonzlez del Castillo y el madrileo Ramn de la Cruz. [editar]Reivindicacin Recuperacin y reivindicacin. A fines del siglo XIX y principios del XX algunos autores reivindicaron la tradicin farsesca del entrems. Fueron en primer lugar los autores del teatro por horas. Recuperaron fundamentalmente el espritu del entrems y algunas de sus caractersticas morfolgicas:Valle-Incln, los hermanos Serafn y Joaqun lvarez Quintero, Carlos Arniches, etctera en la preguerra; en la posguerra Max Aub, Lauro Olmo y otros muchos. El entrems formaba la parte ms importante y sustancial del llamado teatro menor, integrado tambin por otros gneros como la loa, la mojiganga, el fin de fiesta, la jcara, el baile, el baile entremesado etctera. Sus personajes tenan un carcter popular y la temtica derivaba frecuentemente hacia el costumbrismo, tomando frecuentemente carcter satrico. El entrems se convirti en una especie de desfile de tipos sociales populares o representativos de distintos oficios, reflejando de forma realista algunos temas que no podan aparecer en la pieza mayor. Y eso supuso atraer las primeras crticas de los clrigos regulares y seculares, que no las tenan todas consigo en cuestin de espectculos que consideraban inmorales o incentivadores del pecado. Por otra parte su lenguaje era mucho ms realista y vivo que el de la comedia y prescinda de los alambicamientos retricos y metafricos de est siendo ms directa y fresca; adems, y recoga todo tipo de tecnicismos relacionados con los oficios populares y, con su costumbrismo, el vocabulario de la vida cotidiana del pas; el erudito padre Martn Sarmiento afirm en su Declamacin contra los abusos de la lengua castellana (Madrid, 1795): "Nunca supe lo que era la lengua castellana hasta que le entremeses".

La polca (o polka) es una danza popular aparecida en Bohemia hacia 1830. Forma musical Su forma deriva directamente del minueto, con una introduccin que prepara la entrada del tema y una coda que sirve de final a la obra, se toca con tuba, contrabajo, clarinete y acorden pero algunos con batera. En comps de 2/4 (dos por cuatro) y tempo rpido, se baila con pasos laterales del tipo "paso", "cierra", paso, "salto" y evoluciones rpidas, motivo por el que se hizo muy popular en Europa y Amrica. [editar]Variantes En Chile, Estados Unidos, Mxico, Colombia, Panam, Per, Argentina, y Uruguay ha devenido, desde su llegada a mediados del siglo XIX, con estilos particulares, en una de las msicas folclricas nacionales.1 [editar]Polca en Paraguay En Paraguay existe la polka paraguaya o purahi, cuyo nombre deriva de la "polca" europea, pero cuyos ritmos, meloda, armona y contrapunto no guardan relacin con la misma; pues la polka paraguaya combina ritmos ternarios, binarios y sncopas. 2En este estilo sudamericano, los instrumentos ms utilizados son la guitarra y el arpa paraguaya. [editar]Polca en Argentina En Argentina existen 3 variedades de polca: la polca (binaria) que se toca en el centro de pas, la polca correntina y la polquita rural (del Litoral argentino. La primera posee un comps binario. La polca en la Provincia de Corrientes se vuelve ms lenta que la polca original u adquiere un comps ternario, a su vez, esta primero se tocara con arpa pero ya a principios del siglo XX esta fue sustituido casi completamente por el acorden (el diatnico y/o el de teclado). Por su parte, la polquita rural, folklrica en especial en la Provincia de Misiones, adquiere un carcter ms campestre y sin tantos arreglos y

retoques musicales. Tambin, cabe decir que la polca correntina es similar al chamam, aunque este ltimo es un poco ms lento y cadencioso.3 [editar]Polca en Nicaragua Constituye uno de los gneros musicales de la msica folclrica de Nicaragua -junto a la mazurca, el jamaquello, el palo de mayo (May Pole) y el Son nica- donde fue introducida por inmigrantes de Europa Central y Espaa que se asentaron principalmente en la zona norte (Matagalpa y Jinotega) del pas, msica recopilada principalmente por don Felipe Urrutia de Estel y Cedrick Dallatorre Zamora (Jinotega). [editar]Compositores y obras destacadas Los compositores bohemios, Bedich Smetana (1824-1884) y Antonn Dvok (18411904), compusieron polcas, introduciendo esta danza en la msica acadmica. Tambin los msicos austracos de la familia Strauss compusieron muchas polcas. Entre las ms conocidas estn la "polka pizzicatto" o el "triszt traszt polka". Un ejemplo de polka contempornea es la "circus polka" de gor Stravinski.