Sunteți pe pagina 1din 90

HORIA CREANG - omul i opera

Nepotul lui Ion Creang : iubitor de via, jovial i mucalit


Ascendena arhitectului ne este relevat prin studiul vieii marelui nostru scriitor. Criticii istoriografi, pornind de la o rdcin strmoeasc ardelean, urmresc din 1774 nflorirea ei genealogic n mediul rural moldovenesc. Povestitorul, sortit de prini a fi fa bisericeasc, fixeaz el nsui data naterii sale : 1 martie 1837. Nic al lui tefan sin Petrea - Ion tefnescu n catalogul colii publice din Trgu Neam va semna ncepnd din 1885 cu numele dinspre mam : Ion Creang 1)). n vara lui 1859 chipeul cleric se cstori cu prea tnra Ileana, fata preotului Grigoriu. La finele anului 1860, cnd laii primesc prima universitate romneasc, soia diaconului l nate pe Constantin. Nenelegeri conjugale duc la desfacerea cminului n 1867, cnd Ileana mplinea 22 ani, iar Costache urma clasa l-a, ndrumat chiar de tatl lui. De la nceput Ion Creang i pregtete feciorul pentru viaa de intelectual, neomindu-se nici limba german. Viena, atunci n plin strlucire, era unul dintre polii spirituali care luminau cultura noastr. Personalitile timpului i familiile prospere acolo i trimiteau odraslele la nvtur. Despre cel ce va fi tatl arhitectului, scriitorul George Clinescu se pronun nemilostiv : Constantin n-avea ns nici un dar deosebit i, cu mai mult nvtur, fu inferior printelui su Este de amintit c n 1877 Constantin, la 17 ani, se nrola voluntar n rzboiul de neatrnare. Va fi demobilizat n urma struinelor tatlui su, dup cteva luni de campanie. De la ciubotarii ardeleni bejenii pe meleagurile opincarilor moldoveni la fecior cu profesoar de german, coal militar, invitaii la Maiorescu, protectori ilutri, studii la Viena, calea este lung. n viaa tnrului elev ofier pn i Eminescu va fi rugat s arunce o privire. El intervine la bunul su amic ca acesta s trimit fiului su parale pentru trebuinele lui extraordinare. Zilele grele sunt acum departe. n jur de 1880 C.I. Creang, proaspt sublocotenent de marin, se plimb la Triest n impozanta uniform : frac i bicorn. Revine de acolo n garnizoan la Galai, dar l gsim mai des la lai sau la Bucureti, n ateptarea unei trimiteri la Brest, destinaie nlocuit cu Babadag i Giurgiu. Complicaiile sentimentale nu-l ocolesc. De aici, solicitri bneti adresate tatlui su i unor junimiti de vaz. n 1882 Constantin pare mai aezat. El cere tatlui su hri i dicionare pentru studiul unei monografii dobrogene.

Ion Creang ddea dovezi de afeciune i nelegere pentru fiul su pornit pe calea unor gusturi mree. G. Clinescu ne arat c dei fiul se cam ruina de tat Creang, ca orice printe, i iubea puiul i-l credea bun la ceva. Pe lng variatele sale cutri, Constantin visa s studieze n strintate : fie coala de stat major la Bruxelles, fie politehnica din Paris sau Torino. n 1883 se refugia n invenii, propunnd un nou sistem de poduri, dar eueaz. Povestitorul junimist activ de prin 1875 alerteaz Junimea pentru favorizarea perspectivelor tnrului locotenent. Constantin este primit n noiembrie 1883 de Petre Carp, care l recomand lui Dimitrie Sturza. Va fi trimis la Viena n coala de aplicaiune pentru geniu i artilerie, n octombrie 1884, locotenentul expediaz de acolo impresii de cltorie i bineneles cereri de bani. Era nscris n secia construciilor hidraulice, dar nestpnind nc limba simea nevoia unui an de pregtire. n aprilie 1885 revine la Brila, unde se logodete cu Olga, fiica marelui angrosist Neculai Petrea. n iunie 1886 are loc cununia i urmeaz cltoria de nunt : Brila-Viena, via IaiLemberg. La Viena, n august, CI. Creang ncearc i Arhitectura, reuind la probele de desen pentru arhitectur clasic i modern. Totui n aprilie 1887, tinerii soi sunt la Bruxelles, unde locotenentul, devenit cpitan la 1 ianuarie 1887, voia s urmeze coala de rzboi. La 2 ianuarie 1890, la nmormntarea lui Ion Creang, pe banderola coroanei de flori, din partea cpitanului CI. Creang se citea : Voitorului meu de bine, scump prieten i tat. n capitolul IX al capodoperei lui G. Clinescu Creang-tatl i Creang-fiul se acuz i mai puternic contrastul ntre marele scriitor i inconstantul su urma. Constantin are i el veleiti publicistice, dar e vorba de : Lupta pentru existen, Industria i comerul actual de braga n Romnia, Memoriu n chestia nfiinrii de ctre Sfat a monopolului hrtiei de igri, Domnia Mria i Copilul din cas. Pn la nfiinarea monopolului de stat, C.I. Creang face comer cu foia de igar. Devine i reprezentantul foiei ,,Job, ludnd-o pe plaj la Constana sub o umbrel-reclam. Pe urm se ocup de cozonaci moldoveneti, braga, ceai ,,Pax, prjituri. Conduce cofetria Ca la mama acas, plasat nu departe de cafeneaua Imperial, situat pe vremuri n zona Ateneului Romn - Str. tirbey Vod. Nimic nu-i reuete bine i totul pare nepotrivit cu reputaia tatlui. Sorii i sunt potrivnici i n cminul su. n 1906 Olga se desparte de el, dup ce din 1904 ceruse separarea de patrimoniu. Copiii lor : Horia, nscut n 1892, primul Creang bucuretean, i Ionel, n 1898, fetiele Letiia i Silvia, nu reuiser s contribuie la cimentarea armoniei ntre soi. Un al doilea mariaj fr copii nu este mai izbutit. n 1918 Constantin Ion Creang este condus pe ultimul su drum. Chiar dac a avut neansa s fie plasat ntre aceste personaliti ale neamului nostru, el transmite indirect harul povestitorului

plus propriile sale ambiii artistico-tehnice i aspiraii sociale bieilor si. Indiferent de fulgerele criticii clinesciene echilibristica care este evideniat el s-a zbtut s conduc dificila barc a unei familii mpovrate financiar. S recunoatem c rmne n faa posteritii ca un printe iubitor. Dup desprirea soilor, Horia i Ionel rmn la mama lor recstorit. Olga imira revrsa generos asupra copiilor ei harurile unei firi echilibrate i blajine. Averea ei de altdat se terminase. Locuiau ntr-o cas modest, lng grdina Icoanei, pe strada General Lahovary 33. Muli ani Horia va cunoate gustul amar al srciei, att de nepotrivit cu nclinaiile sale boeme. Anii de studii liceale, ncepui la Matei Basarab, se termin la Mihai Viteazul, unde Horia se remarc a fi cel mai tare la oin, mare juctor de fotbal i nu mai puin excelent desenator. Prietenii din liceu i amintesc Creang ncarna prototipul colegului admirabil, gata s druiasc i cmaa sa Dar era i mare amator de pariuri-otii ; unele preau cel puin excentrice : era capabil s mnnce o libelul numai ca s ctige un rmag Liceul era condus de istoricul literar Gheorghe Bogdan-Duic (18861934), interesat pn i n prestigiul sportiv al elevilor si. Horia i mai tnrul Catul Bogdan (n. 1897) erau protejaii profesorului de istorie i filozofie, Enache lonescu, pe care l nsoeau n excursii, fcnd schie pentru studiile acestuia privind monumente de arhitectur. Personaliti recunoscute n lumea liceelor, oameni de o rar buntate, Otilia i Enache lonescu invitau n unele duminici elevii lor preferai, ncurajndu-i n direcia talentelor lor. Ei ndemnau ntr-una pe Horia i Catul pe calea desenului. De altfel acetia de copii, expuneau acuarele. Dup bacalaureat, Horia intr n 1913 la coala Superioar de Arhitectur 2) , condus de profesorul inginer Emil Pangrati (1864-1931), pe atunci i ministru al Lucrrilor Publice. Aici, ndrumarea lui Ion Mincu (1852-1912) - decedat cu un an n urm promova cutrile unui stil naional. coala funciona ntr-un imobil pe str. Brezoianu, peste drum de sediul ziarului Universul. Cele patru caturi din care unul ocupat de apartamentul directorului - erau nencptoare chiar pentru puinii studeni ce urmau cursurile i lucrul practic. Atelierele de ornamental i modelaj se aflau ntr-o cldire parter-etaj, demolat n 1927, situat n fundul terenului din str. Biserica Enei, unde avea s se nale ntre 1912-1927 vechea arip a actualului Institut de Arhitectur Ion Mincu. n anul I, printre puinii si colegi sub douzeci fetele, ntre care Henriette Delavrancea i Marioara Ioanovici, erau excepii. La atelierul primului an de seciune pregtitoare profesor de arhitectur era Staie Ciortan (1876-1940), care preda ordinele, urmndu-le mici compoziii. Cursurile teoretice erau bine susinute : Dimitrie Bungeeanu, excelent fizician i matematician, trata formulele ca fiine vii ; arhitectul-inginer Nae Mihescu i nva statica grafic, iar directorul colii E. Pangrati preda geometria descriptiv i betonul armat.

Creang, foarte atent la cursuri, umbla cu buzunarele ndesate cu creioane, notie pe formate inimaginabile i ncercri proprii. Nimeni nu era iertat de tachinriile sale voioase, dar deseori maliioase. Tnrul bine legat, cu o nfiare viril, care trecea de pe fereastra atelierului ntr-un dud ca s-i trateze colegii, era n fapt un timid ndrzne. La nceput lucrul practic l subjuga i petrecea ore la rnd n atelier, nclzindu-i tot acolo mncarea adus de acas n suferta. n atelierele anului II, situate la parter, studenii i zvntau Ia predare planele proaspt acuarelate, cu fclii din ziare. Uneori serbau sfritul proiectului cu inocente libaii. De la etajul 1 de vizavi, directorul ziarului Universul i telefona lui Pangrati, care l fcea pe Ciortan s coboare de la etajul 3, unde erau atelierele bobocilor, i urmau dojeni. Dar cum studenii sunt neierttori, Creang ncepu prin a-i porecli eful de atelier Ciortocrapul. Cnd ns descoperir din ntmplare telefonul cu i fr fir, Creang i desfur talentul cu crbunele, ntr-un desen rutcios. Telefonul funciona ca de obicei i apru chiar Pangrati care excedat l fcu de trei parale pe autorul otiei, eliminndu-l pe dou sptmni. La coal aprea i CI. Creang, care inea discursuri anoste, ca nu cumva s se uite descendena sa ilustr. Horia, crescut n srcie din cauza extravaganelor tatlui su, nu scpa prilejuri s-l ironizeze, afindu-i firea sa neconformist. n 1914-1915 i 1915-1916 Horia este elev t.r. n arma geniului la Dadilov. Dar arhitectura l pasioneaz i se intereseaz ntr-una de mersul colii. Aici vine des, apariie marial n uniform i cizme, totul subliniindu-i robusteea. i ntreine iscusina ajutnd la proiectele de arhitectur clasic studiase la real i stilurile antice consult Les Envois de Rome 3)) , i d cu presupusul la rezolvri. La intrarea Romniei n rzboi (14/27 august 1916), proasptul sublocotenent de rezerv pleac pe front, mrluind cu plutonul su pe oseaua Kiseleff. l nsoesc pn la Bneasa entuziastele sale colege verioare ntre ele Henriette Delavrancea i Lucia Dumbrveanu. Pe fata renumitului scriitor o cunoscuse cu prilejul examenului de capacitatela liceul Dimitrie Cantemir. S-au gsit vecini la proba de matematici, fcndu-i semne c nu pot s o rezolve. S-a dovedit ulterior c se tradusese greit problema dintr-un manual francez. Bineneles c cei ce raionaser corect au luat note echitabile. H. Delavrancea a obinut zece la oral, fiind ludat pentru talent la matematici. ntr-adevr, mai trziu i-a calculat singur, la primele ei case, elemente din beton armat. Ea i amintete cum Horia i alii o bulgreau cu zpad n pasajul Imobiliara, pe drumurile ei ntre cele dou localuri ale colii : m simeam ca un copil de zece ani i pe deasupra nu eram nsoit ca altele de guvernant De la nceput, Horia i ceruse s-i fie vecin de planet i discutau mpreun compoziiile clasice. n anul II, la o schi de schi, cu tema ingrat : o cdelni, Henriette Cloca cum o botezase Staie Ciortan nu pare inspirat. Apare militarul : Ah, asta nu nu se poate Dumneata n-ai mncat i d-aia nu iese cdelnia Lum msuri ! Creang aduce plcinte

calde i vin rece. Gust i el ca s-o oblige s renune la acest post forat din timpul schiei i iat sacrul obiect conturndu-se cum trebuie. Pe la mijlocul anului colar 1915-1916 Creang artase nclinaie aparte pentru studenta din anul I Lucia Dumbrveanu, poreclit Lucus. Ea era nzestrat cu un sim artistic foarte dezvoltat. Poseda intuiia unui pictor, dar nu era obinuit cu efortul perseverent i constant, preferind munca n asalt. Lucia ncnta lumea, crendu-i deliberat o autoritate extraordinar. II influena i pe Ion Creang (Ionel), fratele mai mic, poreclit Cuu, fiindc, spre enervarea fratelui mai mare, l urma orbete. Horia, care nu nceta cu ghiduiile unele prea zurliii nu inea ns s apar n chip de mentor, nu vroia s devin un model. Horia nu agrea lucrul ticit. Uneori devenea prea comod, uitndu-se pe sofalele cafenelei Capsa, ca Brncui n scurtele sale popasuri bucuretene. Prea foarte potrivit cu nzestrata Lucia. n plus, ambii dispreu-iau anumite convenii burgheze i nu primeau sfaturi. Cnd Horia pleac pe front, ea va ajunge n Rusia n timpul revoluiei, pentru mai bine de un an. Revine n 1917, regsindu-l pe Catul Bogdan din 1915 nscris i el la Arhitectur i ali colegi de coal, aflai cu unitile lor la Hui. Horia particip la ofensiva din Transilvania. Este comandantul unui pluton de pionieri cu misiunea de a tia srmele ghimpate n pregtirea asaltului infanteriei. n luptele pornite pe culmile Persanilor cnd generalul von Falkenheim lanseaz puternica sa contraofensiv, combinat la sud cu atacul feldmarealului von Mackensen muli ostai romni cad prizonieri. Prins la ercaia, Horia ajunge n lagrul de la Stralsund, port prusac la Baltic. El mparte urgia vieii de lagr cu viitorul profesor inginer Cristea Mate-escu. Regimul de captivitate le inspir oroare. Privind cum sunt tratai unii prizonieri, Horia mrturisete c i se face scrb de omenire. Dup semnarea tratatului cu Puterile Centrale i aliaii lor, revine la Bucureti n primvara 1918. Rzboiul l-a schimbat. Creang apare din ce n ce mai personal, independent i hotrt. Unul dintre ajutoarele sale de mai trziu - arhitectul Nae Nedelescu - l va caracteriza astfel 4) : Fcea parte dintr-o generaie ieit din mlatinile rzboiului, ferm hotrt s lupte mpotriva lumii vechi, mbtrnite i mbcsite de prejudeci Reia pentru puin timp studiile i dup o ultim discuie cu Staie Ciortan subeful colii, cum l mai supranumea se hotrte mpreun cu Lucia Dumbrveanu i ali colegi, s asalteze reduta Beaux Arts-ului din Paris. Dar au nevoie, ct de ct, de un mic capital. Lucia, Horia, Catul i Gh. Audizio organizeaz n vara 1919 o expoziie de grup. Ei expun n slile Ateneului Romn acuarele i desene foarte diverse : monumente, peisaje, portrete i alte variate imagini.

Horia era un excelent acuarelist : avea darul transparenei i nuane interesante fr s abuzeze de culori. Am putea afirma cu toate cuvenitele schimbri de rigoare - c, in puine lucrri rspndite pe la prieteni, imita maniera Jonkind sau Turner. Cei patru agonisesc mica sum pentru drum. Lucia i Horia aleg nc nesigura cale a mrilor : vapor romnesc clasa III-a, Constana-Marsilia i de acolo cu trenul la Paris, unde i gsim n toamna 1919. Evidenierea unor anumite ntmplri sau detalii caut s reliefeze cteva trsturi mari :

viitorul arhitect este strmoete legat de obriile ardelene i moldovene ; naintaii si au prsit mediul rural optnd pentru lai, centru al vieii culturale i cosmopolitul Bucureti ; veleitile culturale ale anilor 1900 au stimulat pe muli tineri s studieze - n special dreptul i arhitectura - n Frana ; aici opiunea lui Horia a fost de o impecabil fermitate ; pe drumul desvririi sale profesionale Horia nu trece prin attea avatare ca bunicul su, pind cu dreptul n activitatea sa ; talentul su nu a fost dependent de hazardurile vieii ; n aceast privin i biografia lui F. L. Wright este mai mult ca edificatoare.

Intimii lui Horia Creang i gseau potriviri cu ilustrul su bunic. Asemnri fizice ca i echivalene de duh : ...Foarte simpatic Leit Ion Creang Plmdit ca bunicul patern Mai sunt unele similitudini biografice dar mai ales analogii n porniri neconformiste. Ca i bunicul su, Horia de copil a fost neobosit n pozne, subiect a dese mustrri sau reprouri, dar ncnttor pentru cei din jur, care l-au iertat pentru unele derobri. Ca i el, a fost de timpuriu cineva i ntotdeauna foarte romn.

Oraul Lumin (1919-1926)


Rzboiul s-a terminat cu nvingtori i nvini, dar nvins a fost n primul rnd lumea veche. Din patriarhalul Bucureti tinerii romni descind n viaa frenetic a Parisului. Aici fapte i idei se succed foarte repede, n ritmul automobilelor care ncepuser s circule n vitez, nmulindu-se covritor. Les annees folles stimuleaz n cea mai mare msur contribuii filozofice, tiinifice, literare, artistice Sigur c redeteptarea occidental nu a cunoscut n debutul anilor '20 acea activitate exploziv, simptom de prosperitate. Muli artiti i arhiteci se refugiau atunci n reverii prospective. n vnturarea noului n arhitectur, viziunile pendulau ntre geometria masiv, dar dinamic, a lui Eric Mendelsohn, i elegantul turn vitrat de 30 etaje al lui Mies van der Rohe, neconvins nc de purismul ortogonal.

Anticipaiilor lui Sant' Elia pe drumul eliberrii de modelele urbanismului istoric se alturau imobilele n gradene ale lui Henri Sauvage. Le Corbusier predica n deert despre oraul contemporan a 3 milioane locuitori 5) . Lucrrile erau mai puine dect proiectele, iar transmiterea de informaii se fcea mai repede ntre grupuri de intelectuali iniiai, dect n mase. n aceast fierbere de speculaii estetice cteva proiecte i rare realizri anun Stilul Internaional. Din ianuarie 1919 cteva vapoare romneti, pornesc n croaziere strbtnd mrile Neagr i Marmara, ca s ajung n Mediterana, nc periculoas din cauza minelor. Muli romni se mbarc la dus, unii la ntors. Atrai de mirajul Beaux Arts, sosesc n ir : G.M. Cantacuzino, Horia Teodoru, Ion Davidescu, Jean Berindei, Ticu Dragu, Nicolae Popescu, Lucia Dumbrveanu, Horia Creang, Catul Bogdan, Dumitru Svulescu, Nicu Svulescu, Jean GhikaBudeti, Aurel Bordenache, Kikero Constantinescu i muli alii. Numai n lotul celor ce-i prelungeau studiile erau vreo 300 studeni, inclusiv civa dintre viitori notri arhiteci. Unii erau sprijinii de statul romn cu un schimb avantajos de 400 franci lunar, deci un fel de burs, iar alii erau bursierii Ministerului Instruciunii Publice. Prestigiul Franei 6) era imens n contiina celor care srbtoriser la 18.XI/1.XII.1918 la AlbaIulia mplinirea elului suprem, de atta timp visat : unirea tuturor romnilor. n multe familii romneti nstrite erau bine vzute studiile n strintate, n ce privete arhitectura, burghezia romn la nceputul sec. XX nu prea era convins de posibilitile arhitecilor romni. La reluarea activitii postbelice, n 1918, n anul I al colii superioare de arhitectur se nscriu doi studeni ! Poate i din vina recent-nscutei coli (1897), care n dou decenii schimbase titlu i sedii, dar nu a nlocuit, dect n 1920, programul de studiu, mult depit. Incontestabil, Parisul, cu un prestigiu universitar foarte elevat - Philippe Auguste nfiinase Universitatea la 1200, urmat de Sorbone n 1252, iar nvmntul oficial de arhitectur ncepuse la 1671 ! - culegea ca un magnet pe tinerii din lumea ntreag 7)) . Dealtfel n Bucureti, ca i n cteva orae din ar, multe cldiri importante fuseser realizate de strini, ntre care i arhiteci francezi. Nou-sosiii i ncearc forele, dar trebuia s fii aproape arhitect ca s fii primit n renumita coal parizian. Urmeaz o perioad descurajant de acomodare. n vara lui 1920 Lucia Dumbrveanu i Horia Creang reuesc, dup dou eecuri, admiterea la Beaux Arts, la acelai examen la care, n urma probelor artistice, G.M. Cantacuzino era clasat primul. Mai norocoi fuseser : D. Svulescu (n primvara 1919, al 17-lea din 550 studeni), A. Bordenache i C. Bogdan - dar acetia doi la clasele de desen i pictur (primul i al 18-lea din 500 studeni, n mai 1920). Alii, printre care Nicolae Popescu, trec la Ecole Speciale d'Architecture, aflat parial sub aripa statului. Profesori renumii activeaz la ambele coli : Gustave Umbdenstock, Robert Mallet-Stevens, Henri Prost, Henri Defrasse etc. nc nainte de rzboi, muli tineri romni deveniser architecte d.p.l.g. (diplome par le gouvernement) n aceast catedral a arhitecturii Beaux Arts, anunnd i prin titlu atenia asupra imperativului : arhitectura trebuie s fie atrgtoare, frumoas, captivant, elegant ! Aceste atribute sunt coninute n termenul vitruvian venustas (frumusee, elegan), dar este de amintit i

o aseriune a lui Alfred de Musset : Literaturii, picturii i tuturor artelor le este necesar frumuseea de ndat ce ele se ndeprteaz de epoca n care triesc Acest sim al frumosului trebuie cultivat. Astfel ca s poi accede la Beaux Arts cu tot talentul nativ trebuia s-i faci ucenicia la vreunul din efii de ateliere ai vestitei coli. Dac acesta era i Grand Prix de Rome 8) , prestigiul su era imens. Lucia Dumbrveanu, Horia Creang, G.M. Cantacuzino, Dumitru Svulescu l aleg pe Gustave Umbdenstock 9) , Second Prix de Rome. Mentorul lor era un veritabil scamator al desenului, declamndu-i cu patos teoriile n timp ce stiloul su dansa din colul stnga-sus al planei, terminnd schia cnd cjungea n partea opus. Dealtfel avea i un curs netiprit de teoria arhitecturii, foarte bogat ilustrat. Atelierele profesorilor erau rspndite n diferite coluri ale Parisului, dar proiectele se aduceau cu un crucior en charette n sala Melpomene n cldirile de pe 17, Quai Malaquais. Acolo se expuneau i se judecau lucrrile. Dac ntrziai ct de puin, o u ncuiat te lmurea c era ca i cum n-ai fi lucrat. Tot n acest ansamblu, mrit din 1860 i 1865 cu hotelele particulare de Coni i de Chimay, se gseau cteva sli de cursuri frecventate doar la examene. Nu se punea mare pre pe latura teoretic un Grand Prix de Rome putea fi iertat de unele examene. Absolvirea a dou cicluri (clase a doi ani fiecare, seconde et premiere) consta n valori obinute la proiecte i trecerea examenelor : perspectiv, construcie, materiale de construcii, rezisten etc. Adunarea valorilor necesare pentru seconde classe i aducea i titlul de constructor. Dup rzboi toi au profitat de reducerea valorilor, de care iniial beneficiau numai francezii. Horia Creang prea fcut din fier sau beton armat Aa l vedeau colegii apropiai care i mai amintesc c n primii trei ani a dus-o foarte greu. Era preocupat de coal fr s aib darul de a ti cum s nvee. Cum ziua bun se cunoate de diminea, Umbdenstock a remarcat repede c Horia este dotat cu fantezie i logic, aa cum trebuie s gndeasc arhitecii. Firea sa comod l fcea s amne totul pn n ultimul moment, o ultim sptmn cnd nu mai existau timpi de odihn. Obligaiile fa de coal preau la nceput covritoare i-l mpiedicau s contracareze precaritatea n care se zbtea. Picta uneori, spre a se ajuta financiar. Toi observau modestia sa vestimentar i chiar o discordant necochetrie. El suporta totul cu stoicism fiindc de tnr nchisese n inima i mintea sa lucruri eseniale : dragostea de natur, aspiraia spre frumos, meditaii i gnduri care nu le comunica nimnui. Henriette Delavrancea descrie aceast important trstur : ..Era nchis in el. Nu da din el mult. Dar atunci cnd fcea excepie aceasta se referea la viaa de toate zilele, n anumite mprejurri vesele n sensul cel mai bun - cnd avea fora s transforme i lucrurile mici n bucurii ale vieii Catul Bogdan confirm : Era foarte ascuns i neinteresat n a spune altora ce face

Cel mai apropiat colaborator al su, arhitectul Haralamb Georgescu, va destinui : Putea s povesteasc tot ce vrei, niciodat ns nu vorbea despre el, familia lui, strmoi, planuri etc. Era secretos chiar cu el nsui. Aveam impresia c trecutul nu exista pentru el ntr-adevr, trstura esenial remarcat din anii studeniei sale rmne interesul pentru lucrrile noi. Din trecut reinea numai arhitectura veche de baz, de exemplu Egiptul. De rest pur i simplu fugea. Era influenat de arhitecii francezi care promovau construcii moderne, dar seleciona numai pe cele considerate de el interesante. Acestea sunt trsturile firii sale eminamente voluntare, dublate de un gust sigur, fiindc el alegea bine. Aici regsim o mare asemnare cu bunicul su povestitorul : el opta pentru ce simea ; este o calitate, dar totodat i o limit. Nu avea un imbold spre livresc. Nu epuizase valenele extravaganelor tinereti. A cutat s citeasc Parisul, partea n care se regsea cumva mai bine pe el nsui. A preferat Parisul altor locuri atrgtoare din Frana. La Beaux Arts dup rzboi domnea un spirit boem, promovnd un duel continuu ntre cultur i talent. ntre aceste poziii, care nu se exclud, dar nici nu se suprapun deplin, Creang i cuta un drum foarte singular. n Paris exista o adevrat bibliotec a arhitecilor : librria 7, Rue Saint-Benot n care se gseau toate crile i proiectele reuite de la Beaux Arts (Ed. Vincent Freal). Tinerii studeni rsfoiau aceste veritabile cataloage de proiecte remarcnd diferitele rezolvri. Tot aici au aflat foarte mult despre Le Corbusier. Creang dei s-a conturat mai trziu ca un Le Corbusier al nostru nu l-a cunoscut personal, dar l-a citit din scoar n scoar i chiar la timpul cnd ideile corbusiene erau n premier mondial. De altfel Corbu iubea oamenii, dar de la distan, pstrndu-se n cercul nchis al iniiailor si. Dintre romni, Niculae Popescu ajunge s-l cunoasc cu prilejul unei conferine cnd ZeusCorbu i descarc fulgerele pe Opera lui Charles Garnier. Oricum nu era de nasul grupului de studeni admii n casa detestat de Le Corbusier a frecventa pe titanul arhitecturii moderne. Printre puinii romni pe care i-a cunoscut Le Corbusier este Brncui. Acesta i primea spre 1911 n 54, Impasse Ronsin pe cei flmnzi de spiritualitate ca i nvala transatlantic 10) . ntre crile cu care Creang s-a ntors de la Paris era Une cite industrielle a lui Tony Garnier (1860-1948) 11) , publicat n 1917. Horia aprecia simplitatea formelor cubice, jocul perpendicularelor i al orizontalelor, sculptura bazat pe asamblri de cuburi i prisme. ntre arhitecii parizieni avangarditi n mare vog i prefera pe Mallet-Stevens i Sauvage.

Le Corbusier n vrst de 34 ani n 1920 - mai puin cunoscut atunci prin lucrri dect prestigioii profesori din bastioanele academice i definise o doctrin riguroas i nu mai puin intransigent, enunat iniial prin scrieri pamfletare. n crezul su absolutist inamicul nr. 1 ale Beaux Arts-ului - publicase cu Amedee Ozenfant, Apres le Cubisme, n 1918. Va continua aceast activitate ajutat din 1921 i de vrul su Pierre Jeanneret. n afara publicaiilor, proiectele, lui manifest erau expuse n expoziii premergtor apariiei lor n cri, fiind astfel completate cu cte un scnteietor memoriu justificativ. Dar nu toi studenii vedeau atunci n Le Corbusier un deselenitor al arhitecturii. Unora le aprea nzestrat mai de grab cu optic de pictor, care trece razant lng arhitectur. Totui, dac n pictur exist o concepie, cu att mai mult arhitectura se justifica pe baze teoretice. Ali studeni respingeau total iplraia esteticilor de avangard i expunerea mruntaielor funcionale. Le Corbusier i vedea nainte de drum din convingeri esute cu lirism i necesitate, nu din efecte. Necesitatea ne conduce mai repede pe cile artei dect detaliile minore, gustul capricios, cutri cu iz Creang l-a neles foarte bine pe profetul din amvonul atelierului 35, rue de Sevres. Pentru el arhitectura corbusian era concomitent util-fantezie-viitor, adic construcie corect, atrgtoare, care s depeasc fetiismul arhitecturilor istorice. G. Umbdenstock, apreciindu-l din ce n ce mai mult, l ia ucenic n atelierul su particular. Tot patronul ncurajeaz cu cldur mariajul Luciei cu Horia, svrit fr ceremonie n 1923. Cum i tim foarte personali, de-abia cstorii ei vor locui separat : n nordul i sudul oraului fa de bucla Senei. Horia i Ion au modestul lor studio pe Str. Falguiere nr. 9 care debueaz spre nord n str. Vaugirard, de unde continu prin Saint-Germain-des-Pres la cheiul Senei spre Beaux Arts. Lng coal, nu departe, la 113115, Rue du Cherche Midi, locuiesc G. M. Cantacuzino, Ion Davidescu, Horia Teodoru i Alexandru Moruzi, les Papes. Acolo Creang se mai abate la uete cu Sandu Rosetti, Ion Jalea, Ioana Suchianu, Miu Ralea, fraii Svulescu, D. DrghiceanuArge, Catul Bogdan etc. Horia i Jean cum l rebotezase Parisul pe Ion i mpreau cteva cri de arhitectur i pictur, dar culturalizarea se fcea pe viu. In hoinrelile lor erau atrai i de lucrri recente, ca Grand Palais (Deglane, 1900), n care rspunsurile tehnice constituiau un progres, dar mai presus de modernul dup 1900 i ncntau vechile construcii prestigioase. Cu tinereasc nepsare uneori fa de sacrele ndatoriri studeneti - dar rmnnd n bran visau ore i zile cu ochii deschii n faa corbiei de piatr din inima oraului : Notre-Dame. Contemplau spectacolul cheiurilor sau podurilor, scotoceau buchinitii, sau de sus, din Tour Eiffel, imens vigie nind dintr-o mare de acoperiuri, identificau monumentele disparate. Cnd i cnd n Place de la Concorde, pe Rue de la Paix sub impozantul peristil Madeleine, la Louvre, dar i la cafenele n Saint-Germain-des-Pres sau n decorul de oper buf al Halelor Alteori flanau dinspre piaa Trocadero pe strzile linititului cartier Passy, plimbare agreabil ca s remarce n grdini denivelate case elegante i spaioase, ornate cu feronerii n care ncercau s

descopere nrudiri stilistice. Inseparabili de carnetul schielor, creionau tot ce li se prea interesant pe strad, n parcuri, la teatre i muzee. Nu uitau carnetele nici n restaurante, strnind acolo cte o mic discuie, dac mprumutau de model vreo gentil dar puternic escortat jun. Cnd scadenele proiectelor deveneau presante, frailor Creang li se altura Catul Bogdan, credincios n asaltul final al predrii. Pictorul l ajuta mai ales la rendu prezentarea artistic a proiectului n timp ce Horia lichida febril prile nerezolvate. Calfele erau de mare ajutor nou nscutului patron, suportndu-i comoditatea i nucelile. Dar una peste alta, Horia, avid de cunotine, se ineau ferm de studiile crora soia sa le acorda mai puin timp. Lucia devenea din ce n ce mai exigent pentru bunul lor renume, social i profesional. Suferea vizibil de boemia, egocentrismul i spiritul nepractic al lui Horia : cu el tragi la srcie i s nu uitm c Parisul era plin de tentaii pentru femeile frumoase, tinere i inteligente, iar n plus Lucia devenea prima arhitect diplomat de Beaux Arts. Dac n-ar fi fost dect aceast carte de vizit, tot ar trebui s nelegem ndemnurile ei ca Horia s nu neglijeze aparenele, s devin ct mai cochet i prezentabil. Dar abia naintea revenirii n ar s-a dus pe Rue Royale la Zattelli, un croitor de mare lux, ca s-i comande un palton. Aa a nceput s aprecieze lucrurile selecte i elegante. Dar - cum tim - locuiau separai i n ultimii trei ani parizieni ea schimbase i eful de atelier, alegndu-l pe ncrezutul Expert 12) , iscusit desenator i el. Roger Expert, care nu reuise s fie Grand Prix de Rome, nu se jena s boboceasc (a lucra sub o ndrumare) la concursurile mari. Astfel, prin 1924, H. Teodoru i R. Expert au desenat mpreun perspective animate pentru fiul celebrului Louis Boileau. Expert, succesorul lui Umbdenstock, insufla studenilor si un ghes special pentru arhitectura modern. Horia o tachina pe Lucia pe tema opiunii sale : Acum eti cu per ! Lucia era interesant. Avea ascendent asupra celor din jur, care i recunoteau talentul necontestat. Totui, obnubilat de anturajul exclusiv masculin n coal, n-a atins performanele lui Horia. Mult dup terminarea colii va mrturisi : ...Unde m-am dus, am nceput bine, dar fiind lipsit de tenacitate, n-am terminat-o tot cu bine. n schimb eu l-am nvat pe Horia s fie tenace L-a nvat ntr-adevr s fie perseverent, dar Horia a rmas un exemplu notoriu de modestie, cucerind oamenii prin inegalabilul su talent, alturat lipsei de nfumurare. Spre sfritul studiilor, tot mai dornic de nvtur, Horia Creang obinu un Prix Rougevin. n acelai sistem competiional de rezolvare a unei teme, lucrezi n atelierele colii timp de ase zile, dar n Joje, adic izolat, singur. Premiul rspltea o abilitate deosebit n direcia decoraiei. Concursul se termina traversndu-se Parisul cu noii premiai n aret : la Balade du Rougevin. Muli ani mai trziu, cnd Creang va ntocmi i proiecte de grafic n participrile noastre la expoziii internaionale, nu trebuie uitat acest premiu foarte semnificativ pentru talentele sale variate. Cunoscuii arhiteci parizieni transformau studenii lor n desenatori care studiau un proiect, de la prima schi la ultimul urub, n genul maestrului. Umbdenstock avea merite recunoscute la

nsufleirea pasiunii pentru desen, dar nu era un mare creator. Totui s recunoatem c pentru un arhitect schiarea este legtura cea mai direct ntre imaginaie i tangibil 13) . Evident, Creang lucra, n atelier, nempcat sufletete n micul su rol. Dei la Quai Malaquais i la patronul su Creang nu s-a ntlnit cu arhitectura modern, ea se manifesta n teoretizri i timid n realizri. O dovad : cnd Walter Gropius public la Munchen n 1925, Internationale Architektur, din 85 exemple date, mai mult de jumtate sunt proiecte. Gropius este foarte explicit asupra scopului crii : O amprent modern unitar, condiionat prin schimburile i tehnicile mondiale i croiete o cale n toate ambianele culturale, dincolo de frontierele ce delimiteaz indivizi i popoare. Arhitectura este ntotdeauna naional precum i individual, dar din cele trei cercuri concentrice individ, popor, umanitate al treilea este major i cuprinde pe celelalte dou : de aici termenul Arhitectura Internaional. Gropius prieten cu Le Corbusier din 1923 prezentase n expoziia Bauhaus la Weimar (1923) i n cartea mai sus citat idei, schie i primele realizri corbusiene. Oraul contemporan a 3 milioane locuitori devenise n 1925 Plan Voisin de Paris. Imobilul cu vile schiat pe verso-ul unui meniu, n 1922, suport perfecionri majore care duc spre sistematizrile n redane. Casele Citrohan i Monol, concepute n 1920, rmn pe hrtie, dar casa lui Ozenfant i vila Vaucresson se nal n1922. Urmeaz vile interesante : La Roche - Paris 1923, Lipchitz Boulogne 1924, vila la Vevey pe malul lacului Leman 1925 i n fine la Cite Fruges - Pessac 1925, o sistematizare de 27 volume prismatice n diferite grupri. Poate c tinerii studeni interesai de evoluia arhitecturii s nu le fi cunoscut pe toate, dar sigur au vizitat Expoziia Internaional a Artelor Decorative n 1925. Acolo, sub egida L'Esprit Nouveau, un exponat la scara 1/1 era chiar un apartament cu o supant, adosat unei sli de diorame. Aceste realizri totui nu au impactul covritor al scrierilor din aceeai epoc, n frunte cu Vers une Architecture, 1923, Urbanisme i L'art decoratif d'aujourd'hui, 1925, Almanach d'Architecture Moderne, 1926. Enunarea celor cinci puncte ale unei arhitecturi moderne : piloii, terasa-grdin, planul liber, fereastra continu, faada liber, constituia un postulat definitoriu al rezolvrilor corbusiene, determinnd fundamental funciunea, structura i plastica construciilor. Pe lng marea influen pe care ncepe s-o exercite Le Corbusier, se remarc fraii Auguste i Gustave Perret prin Catedrala de la Raincy (1922-1925), Palais de Bois (1924) i teatrul de la Expoziia Artelor Decorative (1925). Ei sunt pionieri ai betonului armat n arhitectur. Ali arhiteci foarte cunoscui : Henri Sauvage (18731932) cu imobilul terminat n retrageri succesive pe Rue des Amiraux (1925), R. Mallet Stevens (1886-1945) cu locuina de la Sceaux (1927) i La Rue n Paris 1927, M. Roux-Spitz (1888-1957) cu imobilele pe Rue Guynemer (1925-1926) i Andre Lurcat (n. 1892) cu locuine la Paris i Versailles (1925-1927), au adus importanta contribuie a Franei n arhitectura anilor '30. Aceste lucrri au fost nu o dat privite i analizate de tinerii studeni parizieni, mai ales c erau noutatea alb, imaculat.

Cnd judecm astzi valoarea arhitecturii moderne realizat de Horia Creang, nu trebuie s-i negm un simmnt de continuitate cu trecutul. El a cunoscut foarte bine valoroasa arhitectur veche. Arta arhitectonic a trecut de la volumele simplu profilate n spaiu ale Egiptenilor la cldirile cu ncrctur extrem oriental, ca s revin la liniile drepte ale construciilor romane i, intrnd apoi n ntortocherile medievale, s ajung la prefacerea n care se gsete astzi 14) Creang a optat deliberat pentru o poziie clasic - n sensul permanent al conceptului : echilibrul ntre simire i raiune, limbajul formelor cumpnite care se opun modelelor agitate, opiunea pentru funcionalismul purist opus celui expresionist. n aceasta stare de spirit a conciliat Creang dogmele conservatoare ale colii cu absolutismul curat a! noii arhitecturi, care nu putea s-i permit n debut drumuri divergente. La 12 noiembrie 1924 Horia Creang i-a obinut diploma. Este de subliniat c diploma la Beaux Arts nu strnea emulaie, necerndu-se a fi o lucrare extraordinar. Valorile importante erau cele din concursurile periodice, premergtoare diplomei. Prin aceste proiecte Horia a dovedit a fi un element strlucit. Chiar astfel l-au caracterizat colegii si G. M. Cantacuzino, fraii Svulescu, Horia Teodoru. Din 1925, Umbdenstock l angajeaz n birourile de arhitectur ale Companiei de ci ferate din Nord. Gara din Tergnier-Aisne - cite de cheminots, orel de ceferiti n primul rnd un nod feroviar foarte important, constituia o problem grea, complicat i de natura solului mbibat cu ap. Horia i punea n valoare toate cunotinele devenind preferatul patronului su. n 1926, dup diplom, Lucia revine la Bucureti, ca s ncerce plasarea ei i a lui Horia pe o decent orbit profesional. De la Paris, Horia, care se hotra greu la scris, trimitea veti descurajante : sunt sortit s fiu numai ucenic viaa nu merit s fie trit ntr-adevr Horia era descumpnit n unele mprejurri. Timpul ncepea s acuze unele trsturi ale firii sale. Pe lng preocupri elevate i gesturi de bonomie .intimii si constatau cu tristee c avea i momente cnd se dezinteresa total i fr remucri de treburi importante. Le prea egoist, sfidtor i mai ales i surprindea. Mai presus de toate ns, talentul su nu era afectat de aceste gnduri negre. Aa c prietenii i colegii si l-au considerat a fi omul extremelor, ns recunoteau perfecionarea lui profesional i vedeau cum se lefuiete pe zi ce trece. Sandu Rosetti, bursier la Fontenay aux Roses, care l ntlnea pe Creang n uete mai restrnse cu G. M. Cantacuzino i H. Teodoru, mrturisea : Creang mi s-a prut atunci ciudat Dei avea un prestigiu extraordinar i Umbdenstock l-a sprijinit temeinic, n-a vrut s mai lucreze la Paris. Poate semna la extravagane cu tatl su poate a vrut s devin prea repede independent Oricum nu realiza sprijinul partenerilor si. n cele din urm se simea prost. Suferea de mal du pays : avea prea mare dor de ar

n avangarda arhitecturii noi

Cnd Horia revine n ar n 1927, arhitectura de vrf era supus influenelor tradiiei, reflectnd totodat agitatele secole cu frmntri istorice potrivnice nfptuirilor artei. n Bucureti capitala Romniei din 1862, poreclit pe atunci cu diplomatic simpatie Parisul Europei Orientale - se ridicaser pn n pragul primului rzboi mondial zeci de zidiri, acele construcii de vaz. Ele sunt gritoare pentru poziia noastr geografic. Ne gsim la rscruce de influene din patru puncte cardinale i bisectoarele lor. Acestea se suprapun unui fond de veche dar mereu nnoit arhitectur popular, alturi de care se dezvoltaser n trecut mnstiri, biserici, ceti, curi domneti i boiereti, cule, hanuri, cu un specific pregnant. Teme noi i eclectismul secolului XIX mbogiser panorama urban, astfel c la nceputul veacului nostru se conturau n primul rnd stilurile bizantin, clasic i romnesc, cu i fr prefixul neo. n aceast mpestriare i stiluri, rsritul arhitecturii noi sau moderne, a arhitecturii viitorului de atunci, era iminent. Faptul principal l constituie intervenia construciilor metalice n arhitectur. Astfel la englezi fabrica lui James Watt, 1801 dar mai cunoscutul Crystal Palace, 1851, la nord-americani turntoria de font, 1845, i gara central, 1869-1871, din New York, casele nalte din Chicago, ncepnd din 1875, la francezi biblioteca Ste. Genevieve, 1845 i, mai elocvent, hala mainilor, 1889, la belgieni casa poporului din Bruxelles, 1896, la olandezi bursa din Amsterdam, 1898, iar la austrieci casa de economii din Viena, 1904, reprezint exemple expresive. La noi fierul apare n construcii utilitare cu caracter industrial care nu vizau n primul rnd exprimarea emoiilor artistice. Dar nu se poate nega incontestabila lor logic, cel puin ca o indirect influen. Astfel, dup lungi secole de dominare a crmizii, se accept asocieri structurale cu piese metalice, ajungndu-se pn la emanciparea total a noului material reunit cu sticla. O neexhaustiv reamintire a ctorva lucrri ar debuta cu realizri bucuretene : moara Assan, 1853, hala din piaa Mare (azi piaa Unirii), 1865-1872, halele Amzei, 1872 i Piaa de flori, 1885, construcii pe schelet de fier i nchideri vitrate, continuate cu piaa Matache Mcelaru, 1887 i hala Traian, 1896. Grile de asemenea au evideniat structurile metalice : Filaret, 1869, sau gara Trgovitii, 1872, devenit gara de Nord n 1888. Renumitele ateliere ale acestei gri funcioneaz tot din 1872. Li se pot altura i alte ntreprinderi industriale foarte diverse : arsenalul din Dealul Spirii, nceput n 1861, turntoria Lematre, (azi Timpuri Noi), 1864, fabrica de bere Luther, 1869, uzina de gaz, 1871, abatorul, 1872, fabrica de zahr Chitila, 1876, uzinele metalurgice Wolf (azi Steaua Roie), 1877, fabrica de chibrituri, 1879, fabrica de bere Bragadiru, 1882, uzina Grozveti, 1888-1892, i manufactura Belvedere, 18871892. Introducerea tramvaiului tras de cai nc din 1871 urmat i de linie electric din 1894 determin cldirea unor depouri de vagoane, ncepnd cu erban Vod, tefan cel Mare i Grozveti, cu pereii din crmid i acoperiul susinut de ferme metalice. Personal cred c aceste lucrri nu sunt mulumitor prezentate de critici, fie c n general ele au fost realizate de concesionari strini, fie c azi sunt demolate sau de nerecunoscut datorit modificrilor i extensiunilor ulterioare. n schimb istoriografii construciilor romneti s-au ocupat atent de al doilea material care va nlesni revoluia arhitecturii : betonul armat, Astfel in Focul Viu 15) sau n Buletinul

NCERC (Studii i Cercetri, 4/5-1969) 16) , sunt prezentate sistematic remarcabile performane, ncepnd cu silozurile la Brila, 1888, Galai, 1889 i Constana, 1890,' urmate de alte importante lucrri portuare. Aceste lucrri devansau tehnologii adoptate unanim cu peste apte decenii i au meritul de a preceda n Romnia alte lucrri interesante de arhitectura inginereasc 17) sau geniu civil. Palatul navigaiei fluviale la Galai, 1910-1911, devine prima cldire romneasc executat n schelet monolit. n Bucureti palatul Luvru, pasajul Imobiliara, teatrul Zaharia, Agricola Funciar se disting din 1912 prin structuri de beton armat. Athenee Palace, nceput n 1911, este a 31-a lucrare din lume n sistemul Hennebique. ntre primele construcii industriale nsemnate s-au executat n 1913 1915, la Ciurel, n ansamblul nglobat azi n uzinele Semntoarea, cteva hale rectangulare cu schelet din beton armat i ferme metalice. n anii '20 s-a continuat cu o mai ampl utilizare a betonului armat, n structuri cu schelet, care incontestabil au nlesnit apariia unor cldiri importante, reprezentative pentru noua arhitectur internaional. Acestea s-au remarcat pn n 1945, la noi ca i n alte ri - ntr-o anume disciplin stilistic prin reuite confirmate de personaliti autentice : linia nou aparent vdete prezena i valoarea funcional a betonului armat i arhitectul Horia Creang este n fruntea celor ce recunosc acestui material o valoare evident 18). Astfel Funcionalismul a nceput s fie stimulat i n Romnia n anii de stabilitate 1878 1914 prin materiale i tehnici noi adoptate mai cu seam cu programele industriale. Acestea necesitau analiza spaiului pentru activiti, echipament i fluxuri, coordonate de o logic strict. Se impuneau osaturi simple i practice, care favorizau nchiderea faadelor cu mari suprafee vitrate i plinuri de zidrie aparent mprite de caroiajele structurii. Chiar i orizontalitatea circulaiei automobilelor s-a potrivit parc ferestrelor continue de la un capt la etajelor la cellalt. nscrise timid n arhitectura de avangard (1890-1914) trebuie s remarcm i pentru perioada Arta 1900 o serie de lucrri ncadrate stilistic ntr-un manierism neo-romnesc. Nu numai uzine, ateliere i fabrici au declanat primele manifestri ale stilului internaional Programele noi : mari magazine, hale alimentare, abatoare, expoziii, cinematografe, ansambluri sportive, imobile de raport, garaje etc. nu se mai lsau ncorsetate n scheme academice. Semne premergtoare au aprut timid i din 1911 : nfiinarea Societii Comunale de Locuine Ieftine, care a produs locuinele economice de serie. Casele cuplate, parter, parter + etaj, cu specific naional, se remarcau prin planurile lor simple, clare, raionale. Lecia arhitecturii populare, prin spaiile relaiei interior-exterior, mari arii vitrate la geamlcuri, anumite raporturi de plin-gol, siluete orizontale, logica unor distribuii asimetrice, ntmpina arhitectura modern.

De asemenea putem consemna c de prin 1922 s-a promovat un curent artistic de avangard. La 3 iunie apare Contimporanul, urmat de publicaiile progresiste : 75 H.P. (1924), Punct (1925), Integral (1925) Sinteza (1927), Unu (1928) etc. Totui, primii pai ai arhitecturii moderne clcau n Romnia pe un teren nedefriat de pionieri recunoscui ca n Frana, Germania, Austria, Olanda, Anglia, Belgia i Statele Unite ale Americii. Referindu-se la acest rstimp, Octav Doicescu i reamintete cum, devenit student la Arhitectur, dup un debut n rigoarea matematicilor, se simea descumpnit de poveele ndrumtorilor si, fiind gata s renune. Descoperind ns Vers une Arhitecture dealtfel precedat de articolele citite n L'Esprit Nouveau (1919-1925) - se simte ncurajat n continuarea facultii. Acest episod este semnificativ i am convingerea c a fost retrit i de ali studeni din generaiilor anilor '30 - '40. Cel mai zelos propovduitor al doctrinei corbusiene s-a dovedit a fi atunci Marcel Iancu, personalitate recunoscut a arhitecturii i picturii romneti de avangard. S-a nscut la Bucureti n 1895 cu un an naintea lui Sami Rosenstock din Moineti (celebrul Tristan Tzara I). M. Iancu, Ion Vinea (18951964) i printele Dadaismului, publiciti nc de pe bncile liceului, optaser pentru modern. Marcel Iancu se remarca nc din 1916, cnd urma arhitectura la Zurich. Frecventa cercuri artistice selecte din Elveia, Italia i Germania, i termin cu brio studiile, i se ofer o catedr de Art Nou la Munchen dar revine n ar via Paris n 1922. La 27 ani el ne apare neconformist convins, activ n debut ca grafician militant, pictor i critic de art. Vinea i Iancu flutur drapelul rebelilor : revista Contimporanul iunie 1922 - ianuarie 1932, 102 numere), asigurnd publicul : Avem satisfacia de a anuna cititorii notri c ne-am asigurat colaborarea efectiv i inedit a scriitorilor i artitilor conductori ai micrii noi din ntreaga Europ (Contimporanul, nr. 37-38, 7 aprilie 1923). Nu vom considera ansamblul acestei afirmri, dar consemnm pe acelea care privesc arhitectura nou, datorate lui Marcel Iancu, la propriu i la figurat arhitectul revistei. Ele se urmresc clar din data mai sus citat : o fotografie a unei lucrri de Gropius (monument funerar la Weimar), recomandri de abonamente prin intermediul Contimporanului, ncepnd cu nr. 31 la reviste de avangard ca Noi Roma, Sturm Berlin, De Stijl - Anvers, Farbe und Form Berlin, L'Esprit Nouveau - Paris, Cronache d'Attualita - Roma, Ma - Viena. Apar articole : nsemnri de Art, Stil Nou, Arhitectura sau desene ca Volume Arhitectonice, sritul din fgaele trecutului culminnd n nr. 53-54, consacrat total Arhitecturii Moderne. Aici sunt articolele Capitala Brumrescu (Vinea), Arhitectur Nou, Constructivism i Arhitectur (Iancu), Funciune i Form (Dr. A.D., Berlin) Principii (H. Richter, Berlin). Direct gritoare sunt cteva proiecte i mai puin realizri : Chicago Tribune (Gropius Meyer), perspectiv din Oraul pentru 3 000 000 locuitori (Le Corbusier, dar inadvertent atribuit lui Auguste Perret), vila Schwob (Le Corbusier n 1916 I), fabrica i birourile Purmerend (J.J.P, Oud), proiect de cas (Theo Van Doesburg i C. van Eesteren), uzina Fagus (Gropius - Meyer, totui inexplicabil atribuit lui Bruno Taut), vila dubl la Charlottenburg (E. Mendelsohn), coala comunitii (W.M. Dudok), cinematograf (J.E. Koula), la cite moderne Berchem Ste. Agaihe (Victor

Bourgeois) etc Evident, M. Iancu este prezent cu un studiu de zgrie nori i cu patru propuneri, dintre care atelier la ar pentru ion Vinea este remarcabil. Ne gsim in februarie 1925 i pentru prima dat n presa romneasc dup tiina noastr se trmbieaz dogmele corbusiene : Esthetique de l'ingenieur, Architecture, deux choses solidaires, consecutives Un volume est enveloppe par une surface UNE GRANDE EPOQUE VIENT DE COMMENCER (din Vers une Architecture). n continuare, n revist va aprea deseori laitmotivul unei lucrri moderne, o simpl fotografie nsemnnd imens pentru renumele unui arhitect : este deci prezentat publicului. Vor aprea i interioare : Bruno Taut, G.T. Rietveld sau M. Iancu, P.E. Miclescu. Iancu contribuie la prestigiul internaional al revistei din mai 1926 cu o serie de convorbiri prilejuite de revederea unor prieteni ai si i ai Contimporanului n Frana, Germania i Elveia : Brncui, pictorii Delaunay i Ernst, sculptorul Hans Arp, scriitorul suprarealist Andre Breton, dramaturgul Jean Cocteau, poetul Paul Eluard, arhitectul A. Perret etc. Articolele sale iniiaz publicul ; Arhitectura de planet, Arhitectura de mine, Brncui, Bucuretii accidentelor, Le Corbusier, Brncui sculptorul tainelor, Arhitectura de provincie, Note despre Art, Salonul de Toamn etc. ntr-un rstimp n care revista de breasl Arhitectura aprea neregulat, fiind suplinit prea sporadic de Cminul, Contimporanul va publica, ncepnd din 1 iunie 1926, construcii moderne de Marcel Iancu : pavilionul Suchard la Trgul Moilor (nr. 67), casa pe str. Negustori (nr. 69), casa pe str. Ceres (nr. 72), casa Lambru (nr. 79), o cas (neprecizat, n nr. 84), casa pe str. General Iptescu (nr. 93-94-95), casa Chihescu pe os. Kiseleff (nr. 96-97-98), casele pe str. Dr. Mora i pe str. Caimatei 20 (nr. 102). Deci, n cinci ani, nou lucrri publicate care permit n mod ntemeiat citarea sa pentru prima cas cubist din Bucureti n Chronological History of Romnia (Editura Enciclopedic Romn, Bucureti, 1974), nfptuire amintit i de criticul Radu Bogdan n Pagini de art modern romneasc (Editura Academiei R.S.R., Bucureti 1974.) Calitatea acestor realizri a fost confirmat de reuite ulterioare, unele recenzate n Gli Elementi dell' Architettura Funzionale (Alberto Sartoris, Editura Hoepli, Milano 1941) sau n Istoria Arhitecturii n Romnia (voi. II, Grigore Ionescu, Editura Academiei R.S.R., Bucureti 1965). Un articol important al lui Le Corbusier : Formele noi ale artei practice apare n ianuarie i septembrie 1931 cu specificarea Copyright pentru Romnia la Contimporanul. n nr. 100 se amintete de prima locuin modern (M. Iancu, str. Negustori). n nr. 101 (decembrie, 1931) sunt citai printre colaboratori Octav Doicescu i Titu Evolceanu, prezentndu-se fotografia faadei principale a Institului de Higiena, participare la un concurs de arhitectur. ntr-un interviu dat revistei Amfiteatru n 1973, Marcel Iancu i rezuma fecunda sa activitate militant ntre cele dou rzboaie mondiale pentru o art abstract un limbaj internaional, mijloc de a facilita legturile ntre popoare o art a fraternitii.

Revista a fost o tribun bun, dar m exprimam i n arhitectur, pictam mult i cu bucurie. Timpul nu ajungea. Fr veste, umbra sinistr a fascismului m-a silit s prsesc ara. ntr-o scrisoare mai de curnd el evoca anii '30 : Desigur c dialogurile i ntlnirile cu Horia Creang, G.M. Cantacuzino i ali colegi au fost la baza acelor zile de experiene, a ideilor de promovare i dezvoltare a unei arte noi, revoluionare, n climatul spiritual din Romnia de atunci Promovarea teoretic i practic a arhitecturii numite la nceput cubist publicul recepiona n primul rnd o nuditate geometric nu aparine unei singure echipe i publicaii. Putem consemna printre altele i apariia Cminului din ianuarie 1928, publicaie trimestrial iniiat de arhitectul Florea Stnculescu, care alturi de colegii si Radu Udroiu i Victor Asquini debuteaz cu succinte informri : Concursul Palatului Ligii Naiunilor, Nota Arhitecturii Contimporane, Vers une Architecture, Urbanisme, Betonul armat i noua arhitectur etc Problemele arhitecturii i urbanismului nefiind totdeauna i exclusiv rezervate numai unor titrai de strict specialitate, putem cita n continuare aportul savantului Henri Coand (1886-1972). Dotat cu o inteligen excepional i fecund, Coand, multiplu inginer care construise n 1905 la arsenalul din Dealul Spirei macheta unui avion propulsat de o rachet, lanseaz n 1910 la Paris avionul turbopropulsor cruia i urmeaz alte diferite invenii. Preocuprile sale trec din aeronautic n construcii, unde se ocup de rezervoare din beton i surprinztor pentru 1928 de case prefabricate din elementele tip, imaginnd i tehnologia nclzirii betonului pe panouri metalice mobile pentru accelerarea prizei amestecului. n primii ani de la ncetarea rzboiului mondial arhitecii i antreprenorii apelau la ingineri pentru rezolvarea locuinelor economice de serie. Coand nelege c industrializarea execuiei este o cheie a ieftinirii construciilor fr sacrificarea confortului i obine un brevet pentru construcii multicelulare. Sistemul se bazeaz pe perei metalici din montani ptrai de tabl mai uori dect ai construciilor tradiionale . Proiectul locuinei tip Loucher 3 C al lui Coand i Dupre este premiat n 1929 ; se obine comanda a 1000 pavilioane, iar firme germane celebre preiau acest principiu constructiv celular pentru mici vile. Plastica acestor locuine nu datora nimic reetelor arhitecturii paseiste. Un proiect notabil de unitate de locuit modern aparine aceleiai echipe : ing. H. Coand - arh. J. Dupre. Ei concep imobilul cruciform n retrageri, de 100 m nlime pe 222 m baz, coninnd 700 apartamente, 400 garaje, magazine, restaurante etc. Imobilul, amplasat lng una dintre porile vestice ale Parisului, nu s-a realizat. Dar ca funcionalitate complex structura pe principiul unor chesoane multicelulare uzinate expresivitatea aripilor n trepte, el rmne o noutate n cuprinsul produciei mondiale actuale, nu mai puin interesant ca ansamblul de la Aubervilliers (Frana) sau locuinele sportivilor olimpiadei Montreal 1976, deci unicate valoroase ale arhitecturii anilor '70. Le Corbusier nu se nela : Estetica inginerului, arhitectur, dou lucruri solidare Datele de mai sus au importana lor, ndreptindu-ne a spera c vor stimula cercetri i reconsiderri ale

unor lucrri care atest contribuia romneasc la stilul internaional din anii '20 - '30 - '40, perioad pentru care criticii istoriei arhitecturii ne sunt datori. Dintre personalitile care s-au distins n jur de 1930 amintim : Ion Boceanu, G.M. Cantacuzino, t. Clugreanu, Henriette Delavrancea-Gibory, Octav Doicescu, Marcel Iancu, Duiliu Marcu, P.E. Miclescu, Toma Socolescu, Al. Zamphiropol i echipa FI. Stnculescu t. Peternelli L. Plmdeal ; unii dintre ei au gravitat ntre neobizantinul rsritean i atracia Europei apusene. n urmtorii zece ani s-au conturat i unele ndoieli : ...Pentru noi funcionalismul a rmas n picioare, metod de a gnd i de a construinicidecum ca stil (Simetria I, toamna 1939). Pe drumul promovrii noului, Creang nu se va dezice vreodat. El rmne cu precdere arhitect planetar, fr s fie totodat trubadurul nfptuirilor sale. Pragmatismul su l mpiedica la oratorie sau scrieri, dei dup cum vom vedea era nzestrat i pentru aceste manifestri. Nu agrea de fel savantlcurile criticii de arhitectur. Nefiind absolutist, era totui construit astfel : nu agrea dialoguri cu cei care simeau diferit arta i meseria. Lsa diplomaiile pertractrilor cu clienii dificili pe seama ajutoarelor sale. Dincolo de jocul oricror determinante, stilul internaional a aprut in Romnia n anii '30 prin aportul concret al unor creatori n fruntea crora se situeaz Horia Creang. Multe dintre lucrrile sale au valoarea unui autoportret. Astfel, cea mai clar potrivire a legat imperativele arhitecturii noi de onestitatea omului dintr-o bucat, nsufleit i de harul ilustrului su bunic.

Lucrrile echipei Creang (1927-1931)


Sosind n ar naintea soului ei, Lucia Creang i ia n primire rolul de impresar al echipei Creang. Apare entuziast, cuceritoare, cu o elegan subliniat printr-un buchet de violete, la Petre Antonescu, unde lucrase nainte de diplom Henriette (Riri) Delavrancea, cstorit Gibory. Ambele ajung la profesorul inginer Eugen tefnescu - nepot al lui Delavrancea - secretar general la Lucrrile Publice, de care inea Consiliul Tehnic Superior, instituie suprem a rii n domeniul construciilor. Astfel a nceput construirea unei situaii n angrenajul funcionresc statal : ca ei s fie numii refereni pentru construcii soia sa alearg timp de ase luni ! Cnd lucrurile au fost perfectate la anunat s vina n ar. Printre membrii Consiliului figurau Petre Antonescu i Duiliu Marcu, a cror rivalitate profesional se trana pe terenul incipientei schie de sistematizare a capitalei - din fericire - sub arbitrajul nelept al profesorului inginer N. Vasilescu-Carpen.

ntr-un birou trist, ntunecos, soii Creang i inginerul D.E. Roat, secretar-prim al edinelor consiliului, ntocmeau referate pentru cei doi profesori arhiteci. Horia i Lucia nu visau dect s scape la soare i aer curat, evadnd nu odat n zorii zilei la pescuit pe malul Dunrii. Ei erau din ce n ce mai enervai de munca ntocmirii unor observaii la proiecte foarte oarecare. n acest timp, unii dintre fotii lor colegi parizieni deveneau cunoscui prin lucrri sau roluri mai importante : G.M. Cantacuzino termina palatul bancar Chrissoveloni, Gheorghe Negoescu colabora cu Nicolae Nenciulescu la blocul din C. Victoriei 100, Horia Teodoru era numit membru al colii Romne din Roma. Neavnd lucrri, transformau pn i o mic excursie ntr-un episod aparte : La un sfrit de sptmn, n toamna 1929, soii Creang i Riri Delavrancea pleac la Curtea de Arge s viziteze biserica Sfntul Niculae Domnesc, ruinele bisericuei Sn Nicoar i impozanta biseric a Mnstirii Argeului. Entuziasmai de voie i vreme bun ajung cu decovilul pn la Cumpna unde nnopteaz la un canton forestier. Dimineaa, furai de frumuseea pdurii, n loc s se ntoarc i cumpr din ultimii bani o pine i se decid s urce n direcia Negoiului. Urcuul e lung i ziua scurt. Poposesc din nou ntr-o colib circular cu o vatr de piatr n mijloc. Un muntean cu care mpart pinea le ine companie, n timp ce afar se aud fonituri i mormituri A tuit ursul., precizeaz tovarul lor, care vznd doamnele mbrcate orenete le convinge s renune la nc ndeprtatul Negoi spre care va reporni doar el singur. A doua zi n zori sunt ndrumai spre Blea-Luc i se despart. Excursionitii improvizai - fr haine potrivite, hart, busol, merinde, bani coboar i urc, ajungnd la Capra, lacul n care se oglindesc crestele Fgraului. Sunt fericii dar ostenii. Horia, cu o for sntoas de primitiv, se scald n apa aproape ngheat. Se urc ultima poriune a muntelui i din vrf le apare n vale lacul Blea. Se las de-a rostogolul pe pietre spre cabana pe care o gsesc nchis. nfometai, frni de oboseal continu drumul spre Blea-Cascad. Bat la ui, strig, dar e n zadar. i aici sunt singuri. n sfrit, o fereastr poate fi deschis. Gsesc aternuturi ca s se nclzeasc i marmelad cu biscuii pentru potolitul foamei. Dimineaa descind n cmpie spre elimbr, unde ajung istovii i prind trenul spre capital. Din fericire soii Creang au permise C.F.R., iar Riri va plti dup sosire amenda. La Bucureti, unde se alarmase i jandarmeria, fugarii apar pocii, dar cu amintiri splendide. Aa au fost trecui Carpaii fr pregtire i bani, graie voinei Luciei i exuberanei lor comune. Fantezii din acestea nu erau o raritate revelnd un Horia pasionat de natur i evident fantezist. Dup o acomodare dificil, mutai ntr-un birou spaios i elegant cu vedere spre Cimigiu, unde apreau personaliti ca : Dr. Petru Groza, profesorul inginer Cristea Mateescu, sculptorul C. Medrea, pictorul D. Ghia etc. se njgheab o ambian mai plcut. Inginerul D. E. Roat i amintete : Arhitecilor refereni le revenea obligaia s examineze proiectele supuse Consiliului. Acestea constau in prefecturi, primrii, biserici, case de cultur, fabrici, dar i ansambluri, piee, strzi sau chiar planuri de sistematizare. Horia Creang refcea multe proiecte, aducnd rezolvri, funcionale i plastice incomparabil mai bune, n limitele plafonului de cost. Impresiona cu clarviziunea soluiei, sigurana i viteza cu care schimba totul, maturitatea cu care i susinea propunerea. Cnd delegaii constatau mbuntirile aduse proiectelor, i exprimau ncrederea i mulumirea, ce constituiau singurele satisfacii.

Dar totul era att de incompatibil cu talentul su nct Creang fcu cunoscut intenia sa de a se rentoarce n Frana. Fiind foarte apreciat, a fost ajutat s aib i lucrri pe cont propriu, angajndu-se ncet i n activitatea de liber profesionist. Lucia, fire rzbttoare, cuta lucrri, deschidea drumuri, pori i o urma Horia impuntor, cu minile n buzunare, cu capul puin aplecat, mucndu-i buzele ca un lupttor intrat n aren. Prima lucrare care avea s-i lanseze este reedina Dr. Petre Groza la Deva (1927-1929), construit puin timp dup casa lui Marcel Iancu de pe strada Negustori la Bucureti. Astfel, arhitectura de avangard debuteaz cu locuine individuale. Era nevoie de ntlnirea ntre clientul decis s abandoneze prejudecile stilistice ale epocii i cel hotrt s contribuie cu idei noi. Totui i lucrrile mari care provoac i discuii mari ! sunt acelea care confirm acceptarea ideilor inovatoare i moderne pentru momentul respectiv. Orice cronologie de nfptuiri arhitecturale romneti vom cerceta, nu apare naintea cldirii ARO (azi Patria) nici o construcie mai reprezentativ pentru arhitectura modern, pentru stilul internaional. De ce stil internaional ? n primul rnd stil fiindc n maniera respectiv se distingeau valori expresive, inedite, nentlnite nc. n al doilea rnd internaional fiindc, aa cum unele brevete de invenie au o larg circulaie, se prea c unele categorii de construcii dei pe diferite meridiane i paralele ale globului se aseamn din ce n ce mai izbitor, datorit unor ample schimburi. Se ajunsese deci la obiectivizarea tehnicii, dar dup legi sau condiii exacte i invariabile, apar repede i trsturile personale. Ion Mincu afirmase : Legile sunt pentru cei care nu pot lucra dect conform legilor Henry Russel Hitchcock19) sublinia n cartea sa : ...Acest nou stil internaional nu nseamn c realizrile de la o ar la alta s apar la fel, necum att de rigide ca s nu se recunoasc operele principalilor reprezentani Caracteristicile principale ale stilului internaional, cel mai important curent de arhitectur modern ntre 1925 i 1950 constau n :

simplificarea geometriei volumetrice de Ia paralelipipedul singur la combinri : juxtapuneri sau articulaii de prisme, cuburi ; supunere la unghiul drept ; abandonarea determinrilor unor simetrii axiale, evident nu obsesia de a se practica disimetria n sine, ci spre a se ajunge la grupri i expresiviti sincere ale componentelor funcionale ; eliminarea decoraiei supraadugate, a surplusului aplicat pe nchideri i structur, deci volume fuite de suprafee netede.

Aceste trei principii nu au constituit o gramatic care s ncorseteze imaginaia, scopul rmnnd o mai mare potrivire ntre funciune, structur i plastic, la scara noilor cerine i posibiliti.

Echipa Creang : Horia, Ion, Lucia, devine cunoscut n mai 1929 cu prilejul concursului public de arhitectur pentru cldirea ARO (azi Patria), situat pe Bd. General Magheru col cu str. Pictor Verona, pe terenul fostei case Marghiloman. Imobilul a impresionat ntr-att opinia public i oficialitatea n anii '30 nct figureaz n orice ghid al epocii : Ghidul Bucuretilor, Bucureti, ghid istoric i artistic de Grigore Ionescu, Guide de la Roumanie, Reisefuhrer durch Rumnien etc. Arhitectului tefan Creoiu, Creang i povestete cum s-a nscut masiva cldire a Societii Asigurarea romneasc (ARO) : ...Am conceput ARO ntr-o noapte, dintr-un tot, ca n vis, n forma, volumetric pe care o vedem. Ulterior s-au ivit greuti considerabile ca s ncadrm imobilul n plafonul financiar foarte limitat al clientului ntr-adevr, n prima etap a construciei echipa a sacrificat finisajele pretenioase, dup ce micorase pe ct posibil i anumite componente funcionale. S nu uitm c ARO a fost construit n plin criz financiar i economic, n 1931. ARO este imobil polivalent compus cu dou aripi (parter + 7 etaje spre bulevard, parter+4 spre strad), avnd ultimele etaje retrase n gabarit. Volumele orizontale se opresc ntr-un turn masiv de col cu 10 etaje. Nimeni nu a definit viziunea sa mai clar ca autorul : Totul se nscrie intr-o linie mare continu, orizontal, in care se ncadreaz circulaia vehiculelor. Numai interseciile de strzi sunt acuzate prin motive de oprire vertical, i acelea retrase din primul plan, pentru a se face mai puin simit aceast rupere de continuitate Despre aspectul acestei cldiri se mai vorbete i azi, dar acum mai bine de 40 ani discuiile erau foarte aprige. n toamna 1931, cnd ncepusem liceul, treceam pe partea opus cldirii ARO cu unchiul meu, criticul muzical Em. Ciomac. Ne ntmpin cordial Horia Creang i deabia fusesem prezentat c ni se altura un cetean, care debuta din senin cu injurii intind plastica. Autorul cldirii, pstrndu-i anonimatul i inu isonul, pn cnd intrusul ne abandon. Creang, vioi, bonom, generos, ncheia : Ce trebuia s m ncontrez cu el ? La urma urmei, fiecare cu gustul lui. nfiarea lui ARO a strnit nu odat asemenea scene caragialeti, n care Creang, mucalit, se asocia blamului. i ntre prietenii lui prerile erau mprite : ...Faadele imobilului ARO nu-mi plac cred c Horia a fost influenat de vreun modernist dar sala cinematografului este o reuit (Catul Bogdan). Aceste masive arhitecturale cntresc greu turnul robust de asemenea Omul seamn cu arhitectura pe care o face (Henriette Delavrancea). Cu schimbrile de rigoare, masiva cldire a Asigurrii Romneti se situa pe un palier de creaie cu sediul ziarului Turnu Sanomat (Helsinki, 19291930). Acesta s-a realizat dup obinerea

premiului I la un concurs de arhitectur finlandez i a nfiat publicului un tnr de 31 ani care avea s devin celebru : Alvar Aalto. Drumul nnoirii arhitecturii romneti s-a deschis n mai 1929 prin expoziia lucrrilor a aproape 30 arhiteci, n casa conservatorului junimist Alexandru Marghiloman. Planurile erau variate i interesante. Juriul, n frunte cu profesorii arhiteci P. Antonescu i D. Marcu, i membrii consiliului de administraie ARO au decernat premiul I - 100 000 lei i realizarea - proiectului cu motto ,,Nr. 13, care a dezvluit pe Horia, Ion i Lucia Creang-Dumbrveanu. Lucrarea lor a fost caracterizat de profesorii arhiteci astfel : Proiectul cu motto ,,Nr. 13 reprezint un studiu serios i interesant de arhitectur modern i utilitar, in care att n plan ct i n faade s-a urmrit expresiunea de simplitate i de bun gust. Consiliul de administraie i-a nsuit aceast prere i fiindc planurile prezentate sub motto ,,Nr. 13 reprezentau ceva nou n arhitectura rii noastre, ele fiind concepute n pur stil modern. Aceast lucrare de mare prestigiu este din nefericire nceputul i sfritul echipei nscute la planetele de studiu n micul atelier de pe str. Falguiere : Horia, Ion, Lucia. Ion era marea speran a familiei. Cnd s-a nscut (Bucureti, 27/X/1898) a primit chiar prenumele bunicului i tatlui su : Ion Constantin. De la nceput Ionel a pit pe urmele fratelui su, cu decalajul celor ase ani : se afla la pornirea liceului cnd Horia era student : l gsim sublocotenent de rezerv al regimentului 2 Artilerie cnd fratele su este departe de ai lui, n captivitate. n timp, diferena de vrst nu mai conteaz fiindc Ion devine student la Beaux Arts puin n urma fratelui su. Se cstorete ca i ali colegi romni - n 1924 cu o parizianc : domnioara Mrie Louise Vaures (Mauricette). Ei locuiau la 117, Bd. Vaugirard, nu departe de atelier. Lucia l aduce pe Ion n agenia lui Expert, sub ndrumarea cruia i susine diploma la 23 februarie 1926. Horia l-a luat n biroul de arhitectur la Compagnie du Nord, la nceputul lui 1925. Dup ce a lucrat un timp i la uzinele Citroen, Ion i Mauricette se stabilesc la Bucureti n octombrie 1927 ntr-un bloc de apartamente nou construit pe calea Moilor n apropiere de str. Finari. n aprilie 1929 Ion este angajat n serviciul de Studii i Construcii al Casei Muncii C.F.R. cum spunea el ..arhitect cu cea mai mic leaf dar un beaux arts-ist nu obine uor slujb la stat. Neculai Mndescu, un tnr absolvent al colii de Construcii din Bucureti, desenator tehnic n Serviciul de Studii, devenise ciracul frailor Creang. Ei se ntlneau dup-amiezile la Ion i lucrau pn seara trziu proiectele lor de liber profesioniti. Printr-o potrivire a sorii, Mndescu, legat prin o fidelitate exemplar echipei Creang, se va rentlni cu Horia cruia i fusese prezentat n 1930, cnd acesta revenea de la o expoziie din Poznan (Posen, atunci) rmnnd n contact cu el n perioada 1935-1943. N. Mndescu, nzestrat cu o memorie excelent, autentic moldovean afabil, i amintete cteva realizri ale echipei, de la vila Dr. Petru Groza (Deva) la blocul de apartamente pe Bd. Schitu Mgureanu 19.

Trecerea timpului, rzboiul devastator plus alte avatare au contribuit la pierderea multor piese desenate. Ieirea din scen a eroilor principali ne mpiedic s cunoatem exact aportul personal al membrilor echipei Creang pe intervalul celor patru ani de activitate. Intimii lor n via deci cei mai ndreptii s se pronune ne transmit imaginea lui Horia i Ion concepnd, iar pe Ion n continuare redactnd lucrrile : ...Ion era un mare muncitor, care se completa perfect cu fratele lui mai boem, vistor i neconformist (Mauricette Creang, actualmente doamna general-colonel Romulus Dimitriu). La Deva se pstreaz i azi amintirea arhitectei care a proiectat casa Groza. Dar ntre aceast fastuoas reedin i cteva locuine economice realizate ulterior de Horia n Vatra Luminoas exist unele rpele ns Lucia nu simea o deosebit atracie pentru tema locuinelor mici Aproape cam n acelai timp s-a nlat primul imobil modern de raport n faa Cimigiului. Are ase caturi plus unul retras. Cele trei iruri de balcoane centrale au pe grilajul metalic o dubl majuscul 3C care semnific, dup spuse doamnei M. Dimitriu semntura celor doi frai Totodat exteriorul blocului amintete, prin laitmotivul celor dou bovindouri, reedina Groza, iar plastica ambelor construcii pe Expert, maestrul Luciei i al lui Ion. Academicianul erban Cioculescu, n Amintiri (Editura Eminescu, Bucureti 1975), l pomenete doar pe Horia pentru imobilul ARO (Patria) nepotul lui Ion Creang i fiul cpitanului ns unor indiscutabile documente li se adaug mrturii de asemenea de necontestat Fratele pe care nu l-am cunoscut - ne spune Haralamb Georgescu - a avut un rol important - dup datele mele - in toate lucrrile nainte de 1935 Aceasta confirm precizrile lui Neculai Mndescu Dup moartea lui Ion Creang, Horia sa ocupat n continuare de lucrrile comune Unele proiecte n curs din 1928-1929 au evoluat lent, datorit crizei generale. Printre aceste realizri se numr un elegant imobil parter + 3, cu multe apartamente dispuse n jurul unui spaiu central bine nsorit, prevzut de IC inaugurare (primvara 1933) cu un paviment ngrijit i plantaii. Imobilul situat n Parcul Inginerilor are conturul dreptunghiular cu un acces n ax (str. Petru Poni 7), celelalte dou laturi opuse pe strzile Pndele Truanu i Midia, iar nchiderea pe str. Fagotului printr-un corp mai nalt cu un etaj. Apartamentele, cu o distribuie foarte raional, se remarc prin ncperile mari, n contrast cu serviciile strict dimensionate. Gradul de confort este confirmat i de circulaia vertical, dotat cu ascensoare. Aceast realizare remarcabil spre uimirea noastr ignorat nu numai n publicaii - este deosebit i prin plastic :

retragerea ultimului etaj care permite unui volum important s nu distoneze cu cldirile din jur ; austera nuditate a pereilor netezi, n care logiile ondulate introduc reliefri ateptate ; relaia ntre ncperi i golurile orizontale accentuate care ritmeaz faadele.

Reuita global a construciei destinate salariailor C.F.R. ne ndreptete s o considerm ca primul model modern de housing autohton, cea mai important unitate colectiv cu

apartamente economice din anii '30, comparabil cu exemple tipice vest-europene de blocuri perimetrale. Alt nfptuire important este cldirea actualului teatru muncitoresc C.F.R.-Giuleti, studiat nc din 1929, la casa Muncii C.F.R. Tema iniial ntrunea multe funciuni : sala de spectacole, sli de reuniuni, gimnastic i scrim la parter i etajul 1 ; n subsol restaurant, bufet i un mic bazin de not ; etajele 2 i 3 cuprindeau birourile i cazarea sportivilor. Evident c un att de amplu program s-a schimbat pe parcurs. In Monografia lucrrilor de beton armat executate n Romnia pn n 1945, inginerul Emil Prager descrie interesanta structur a slii (proiect ing. Gh. Rcanu), indicndu-l numai pe Horia Creang ca arhitect-autor. Este limpede c evoluia acestei lucrri este similar cu precedenta. Mai puin cunoscute sunt cteva vile, printre care nominalizate n amintirile martorilor lucrului n comun : casa ing. Victor Popescu (ntr-un intrnd din Calea Plevnei) i cele dou vile parter + 1, din intrarea Geneva. Acestea sunt atribuite n principal lui Ion, remarcndu-se prin plastica rustico-modern. Dar aceast sintez de tradiie mediteranean i modernism o vom rentlni ntr-o vil la Mangalia (str. Vasile Prvan), realizat prin 1937, construcie azi alterat de intervenii ulterioare. Intr-o geometrie auster se remarc micile imobile pe strzile Caimatei i M. Serghiescu, din Bucuretii anilor '30. Amnuntele de mai sus nu sunt investigaiile unui spirit critic-detectiv : cei care au cunoscut lucrul echipei pe parcursul a patru ani ne previn a nu stabili ordinea de senioritate a talentului care incontestabil i-a reunit dincolo de legturi familiale ci a desemna pe acel care s-a ocupat ndeobte de lucrarea respectiv. Cei trei Creang au luat parte i la alte concursuri n plus de ARO : Institutul de Higiena, unde este premiat Riri Delavrancea, sau primria din Braov, unde, spre decepia lor, triumf Gheorghe Simotta-Constantin Nnescu, dar debutul lor dateaz din 1928. Aliai atunci cu Horia Teodoru i C. Moinschi, particip la concursul pentru Palatul Culturii din Constana, obinnd din 12 echipe premiul I. O. Doicescu i amintete prezentarea lor pe formate de hrtie aurit cu un rendu extraordinar Dup aezarea pietrei fundamentale, palatul s-a transformat n cldirea liceului Mircea cel Btrn. Dovada poziiei lor fruntae n avangarda arhitecturii moderne romneti se vdete ntr-o diplom : Conducerea Expoziiei Internaionale de Arhitectur, organizat in 1930 la Budapesta, cu prilejul celui de-al 12-lea Congres Internaional de Arhitectur, acord pentru proiectele expuse lui : Horia, Ion i Lucia Creang preuire i laud, drept care a fost completat aceast diplom. Budapesta, Septembrie 1930. Echipa celor trei d.p.l.g. se destram la 1 martie 1931 n urma unui accident de automobil care se ncheie la 3 martie cu dispariia prematur i imens regretat a lui Ion Creang. Ion rmne n amintirea noastr i prin mrturiile intimilor si. Catul Bogdan, Al. Zamphiropol i Dumitru

Svulescu vorbeau de firea sa admirabil, de bonomia sa, de mpletirea calitilor sale cu nsuirile eseniale ale fratelui su, de viitorul strlucit care-l atepta

Contribuia lui Horia Creang la arhitectura anilor '30


Pe lng faptul c n recepionarea arhitecturii nu exist unanimitate, subscriu cu G. M. Cantacuzino c e foarte greu s fii drept cu prezentul 20) S revenim la fapte : pe principala arter a capitalei, din piaa Roman spre piaa Unirii, a urmat dup ARO seria de imobile de stil cubist sau modernist, cum griesc trectorii, scolastic nscrise n curentul funcional, exemple de stil internaional, cum le-ar numi criticii nediletani. Dac aceste formulri privind unul i acelai lucru sunt foarte diferite, ce s mai spunem de reaciile din momentul ocului noutii, ndeobte fiind cunoscut c omul nu prea o accept lesne Printre prerile exprimate asupra arhitecturii anilor '30 i iat nc un mod de a rubrica curentul cel mai distinctiv al epocii respective citez sineira et studio cteva : Nicolae Iorga : mi cerei cteva rnduri pentru frumoasa Dvs. revist. Vi le dau bucuros, dar m tem s nu v supere, i mai mult nc, pe cetitorii Dvs., pe tinerii arhiteci, mri de blockhausuri, a cror urciune o cunoatem din America nainte de a fi druite i Capitalei noastre 21) . Ion Simionescu : Oraul ia aspect apusean, exagerat n unele privine, mai ales de cnd cldiri nalte prefac bulevardul Brtianu i calea Victoriei n artere cu zgrie-nori, printre care monumentele vechi, bisericile modeste, par tolerate ntre zidurile ce le ascund privirii 22). Revista Arhitectura : Block-haus-urile noastre comerciale au fcut din Bucureti un New York n miniatur Stilul cubist, stilul incompetentelor, a npdit ca o buruian afurisit ogorul rii noastre sub denumirea de stil modern, aa c vedem cum pecinginea igrasiei ne cuprinde azi complet : vine de jos n sus de la temelie i de sus n jos de la acoperi, fericire modern 23). loan Petrovici : Unde e nota personal sau mcar una romneasc a Capitalei noastre, sortit n civa ani s devie un bazar monstruos de inestetice blocuri cubiste pe care nu avem nici mcar meritul de a le fi inventat noi cei dinti ? 24). Iat c micul Paris devenise micuul New York la pre de imobile nalte, dominat de Palatul telefoanelor pe calea Victoriei, n 1933 cel mai nalt edificiu bucuretean (53 m), secondat din 1936 de blocul Carlton (42 m) 25), ns ambele ntrecute tot din 1933 de cei 54 m ai turnului primriei de Verde I. De la simplul cetean la fruntaii vieii culturale, lumea este reunit n a blama ngrmdirile fantastice de etaje ale zgrie-norilor 26) pe bulevardele capitalei. Laolalt cu muli arhiteci, toi condamn importul modei cubiste.

Asupra primului sediu ARO au curs i fulgerele opiniei publice ns dincolo de criticile mari i mici, ideea nou a prins i stilul, introdus pentru prima oar n ar de arhitectul Horia Creang, s-a rspndit pretutindeni 27) Aadar el deschisese zgazul verticalizrii arhitecturii, al agresiunii cubiste ,lucru pe care cei care priveau napoi cu nostalgie i nainte cu mnie I nu-l vor ierta de fel. Putem s ne ntrebm : de ce attea personaliti au comparat prin 1935 nlimea ctorva imobile din centrul Bucuretilor - prin excepie atingnd 11 etaje cu zeci de turnuri supernalte la New York i Chicago ? Rspunsul cel mai nelept prea a fi neadaptarea i chiar lipsa de discernmnt la nvala transformrilor, implacabil impuse de condiiile care provocau mutaii foarte rapide. Pe de alt parte era idiosincrazia locuitului la nlime i pe de alta impactul rebarbativ al noilor dimensiuni. Dincolo de vadul protestelor, se auzea de departe vorba neleapt a arhitectului Florea Stnculescu, directorul revistei Arhitectura ntre 1935-1937 : S nceteze lupta. S ne concentrm pe o munc serioas, sntoas, cutnd noi, arhitecii, s fim personali, dnd construciilor ce facem caracterul destinaiei lor. Din aceast frmntare i contopire de concepii poate va iei peste un secol un stil, care cert nu va semna de loc cu romnescul de astzi, dar va fi un stil. i cu att mai meritoriu pentru generaiile care l vor fi cristalizat, dac acest stil va avea rdcinile n pmntul rii noastre i va avea pecetie romneasc 28). Din acest climat de btlie, fiecare a rmas la prerea sa, dar Creang i ali arhiteci au ales faptele. Premergtor adugirii teatrului-cinema ARO, Horia Creang este premiat de consiliul de administraie cu o cltorie de studii, util pentru proiectarea slii (1 200 locuri). Creang revine din Germania, pe care o vizitase nu de mult plin de admiraie pentru arhitectura modern de acolo i va aduga favoritei sale Architecture d'Aujourd'hui i revista Moderne Bauformen. Sala teatrului ARO - aa a fost denumit iniial - s-a dat n folosin n 1935. Pe o plac comemorativ din hol erau nscrii pn i colaboratorii tehnici, antrepriza inginer I. Kivovici i casele furnizoare. Dar ea atesta n primul rnd prezena noului ajutor al lui Horia Creang : arhitectul Haralamb Georgescu. Din cuvntul inaugural aflm : i nu cred s fie o persoan neimpresionat de frumuseea acestei sli, pentru c ntr-adevr s-a realizat frumosul n cadrul stilului modern numai cu cele trei elemente arhitecturale ce el le ngduie i anume : linia, suprafeele i volumul, pe care artistul creator arhitectul Horia Creang, de ast dat ajutat de un tnr i talentat arhitect, Haralamb Georgescu, a tiut s le ntrevad n spaiu i s le realizeze aa cum le vedei, armoniznd i proporionnd elementele arhitecturale ale stilului modern 29) H. Georgescu s-a nscut la Piteti n 1908. Cnd a terminat liceul mai sczuse voga emigrrii la Beaux Arts. S-a nscris la coala Superioar de Arhitectur pentru care se inaugurase n 1927 impozantul edificiu neobrncovenesc pe str. Biserica Enei 3-5. coala avea profesori-arhiteci

cunoscui prin lucrri excelente : Petre Antonescu, Niculae Ghika-Budeti Constantin Iotzu, Duiliu Marcu, tefan Burcu, Paul Smrndescu, Staie Ciortan i la nu mai puin redutabile discipline, pe inginerii tefan Mirea secondat de George Borneanu, Cincinat Sfinescu i Emil Pangrati. Tnrul student al lui N, Ghika-Budeti era impresionat de felul n care eful su de atelier proporiona pe schiele lor spaiul cu ajutorul a dou echere, ignornd mai mult sau mai puin dublul decimetru. Haralamb (Bubi) Georgescu a fost de la nceputul studeniei sale un veritabil as, cutat de arhitecii zilei pentru proiectele lor particulare. Dotat cu o putere de munc ieit din comun, lucra organizat, cu o vitez prodigioas i o abilitate rar. Cunotinele sale nsemnau un perete de cri i reviste citite metodic, n timp cuvenit. i desena din memorie planul lui Petit Trianon sau detaliul supertehnic al pereilor recentului pavilion pentru studenii elveieni din Paris. Avea mentori pe Frank Lloyd Wright i pe Le Corbusier. La examenul de istoria arhitecturii cu Duiliu Marcu, cerndu-i-se un castel pur medieval pe care nu-l cunotea, a inventat totul, de la volume, intrnd n gramatica stilului la donjoane, metereze, contrafori, poditile intrrilor peste anul de ap. Cu aceste daruri el fcea n trei zile ce nu izbutea altui nu lipsit de posibiliti n trei sptmni. Atu-urile sale profesionale se ntrupau ntr-un tnr armonios fizic, cu un cuget echilibrat. Dup ce i-a dat diploma n 1932 ntr-un exerciiu de virtuoziti wrightiene care a suscitat discuii, Creang l-a descoperit desennd cu o pricepere remarcabil detalii de ui i ferestre metalice. Aveau aceeai gndire ampl, aceleai opiuni pentru simplitate, pentru o puritate geometric, dar se i completau foarte bine. Horia obinuia s-i prezinte ideile ntr-un anteproiect concis, urmnd ca antrepriza sau colaboratorii s rezolve proiectul de execuie. Aceasta convenea n multe cazuri dar, ntr-un Bucureti vindecat de efectele crizei financiare se construia febril, ntr-o atmosfer de mai puin visare i mai mult contabilitate. Viteza cu care trebuia s se transmit detaliile, coordonarea impecabil n urmrirea execuiei, contribuia fiecrui amnunt tehnic n reuita lucrrile ineau mult de eficacitatea i pregtirea complex a lui Bubi Georgescu. El a fost partenerul ideal al maestrului. Mai trziu, cnd a devenit n decembrie 1941 profesor la atelier i la catedra decoraie-mobilier, H. Georgescu a transmis studenilor i experiena importantei sale colaborri cu H. Creang. Nu este mai puin adevrat c Horia nu inea s fie un dascl i s transmit ex catedra adevruri profesionale. Dar H. Georgescu, care devenise mna lui dreapt, n loc s-i slveasc maestrul prin saloane, a propagat esenialul nvturii sale studenilor. Tnrul profesor H. Georgescu un dascl nnscut avea n Facultatea de Arhitectur un ascendent extraordinar asupra promoiilor din timpul rzboiului, fiind considerat un iubitor ai arhitecturii moderne, pe care o practica fr concesii. Asigurarea Romneasc juca rol de Mecena n anii '30. Va comanda lui Horia Creang nc trei lucrri de o importan considerabil : un nou sediu pe calea Victoriei 91-93, inaugurat la 15 mai 1938, la Braov ansamblul hotelier ARO Palace i ARO Sport, terminat n toamna 1938, i un ansamblu ARO-Cernui. Aceleai plci comemorative de marmur, cu litere n relief

cromate, ziarele i alte publicaii au fcut cunoscut c : arhitecii furitori ai planurilor au fost H. Creang i H. Georgescu Suita lucrrilor ARO a nsemnat : idei noi, metode noi, echipament nou, o munc cinstit fcut cu pasiune de arhiteci excepionali, bucurndu-se de ncrederea unui promotor cu vederi largi. Din 1935 Creang abordeaz primele mari fabrici moderne n sectorul estic la halta Titan, pe atunci o oarecare suburbie a capitalei. Totul pornete de la dou hale de montaj scunde, ncepute n 1928 de arhitectul N. Petculescu. Au fost reamenajate de Creang ajutat la nceput i de fratele su care le-a integrat ulterior cu altele noi ntr-un ansamblu complex, unificat pe un front lung de 600 m. n urmtorii cinci ani, n incinta Fabricii de Locomotive N. Malaxa (azi, Uzinele 23 August) s-au realizat : pavilionul de administraie, cantina, laboratorul i alte cldiri anexe. Grupuri social-sanitare echipate dup ultima mod erau amplasate n subsolurile halelor tipizate prin dimensiuni (54120 m) i detalii. Horia Creang a creat n Romnia stilul arhitecturii industriale pe temeiul marelui i triumftorului principiu de omenie. Pentru prima dat se trata muncitorul cu altceva dect cu fraze 30). Pe un teren adiacent, n estul Fabricii de Locomotive Creang realizeaz Fabrica de evi (azi Uzinele Republica, 1936-1938). Arhitectul nchide procesul tehnologic ntr-un volum unic, de peste 1 000 000 m3, pornit pe un plan dreptunghiular (200 m X 320 m). Hala este oprit ntr-un paralelipiped masiv, a crui faad vestic se nchide cu un perete vitrat de 2000 m2, montat n consol n faa stlpilor interiori. Concepia constructiv se regsete i n turntoria anex, gndit tot ca un volum unic, dar cu posibiliti de extindere. Arhitectura acestei noi fabrici apare ca o sintez a suflului su amplu i a tendinei de simplificare Pe de alt parte, suprafeele simplu proporionate nu pot fi banale ; dimpotriv, ceea ce este banal sunt ornamentele, care rspund unor gusturi cu puin i naiv pregtire estetic 31). Horia Creang avea s se ocupe un rstimp de 11 ani cu aceste lucrri, care alturi de Uzina de avioane din Braov (G. M. Cantacuzino, O. Doicescu), fostele uzine Ford (P. E. Miclescu), abatorul din Constana (N. Nenciulescu) i Fabrica de cauciuc de la Floreti (O. Doicescu), constituie cele mai importante realizri moderne ale industriei romneti din anii '30. Spre deosebire de merituoii si colegi Creang i revars talentul pn i asupra produsuluifabricilor de care se ocupa. El este desenatorul trenului aerodinamic tip Malaxa, un automotor ultrarapid care aprea ca o sgeat argintie pe liniile Bucureti-Constana i Bucureti-Braov. Intervine de asemenea la silueta primei locomotive romneti moderne i la cochetul automotor alb-albastru Nr. 100. Pe atunci termenul Design de abia fusese lansat n Marea Britanie de Anthony Bertram 32), care entuziast scria c acesta nu este o noutate de dragul unei nouti, ci pentru producia de orae, case i bunuri care s satisfac mai bine cerinele publicului Dar Creang - practician nnscut - nu avea timp de teorie i interveniile sale dincolo de activitatea la planet sunt rare i determinate de diverse mprejurri.

Creang simea n mare. El vedea totul dintr-o dat : funciune construcie plastic. Nu se lsa furat de efecte n perspective, pe care le desena rar, cu o vitez demn de vestitul Hokusai. ncuraja colaboratorii s fac propuneri. Dar numai el decidea cu un discernmnt perfect. Nici unul dintre ei nu poate considera c a furnizat lui Creang idei eseniale. Aici ar fi cazul s reliefez c n zilele noastre exist o manie a ,,co-autoriei, dar mentalitatea aceasta nu apruse n anii '30, cnd erau numai autori, singuri ori echip. Odat soluia fixat chiar la nivel de idee - lucrurile se deslueau ntr-un plan general la scar mic i erau detaliate de el n planuri i seciuni la sc. 7/200 colaboratorii, treceau totul la sc. 7/700, fixnd trama deschiderilor, traveelor i cote generale. Inginerii preluau planurile n aceast form concis, care le permitea s elaboreze mai uor intervenia respectiv. Creang nu agrea planurile ultracotate cu precizri care s constituie servitui. El cerea antreprizei proiectul de execuie pe care l aviza n toate amnuntele cu sagacitate i o competen prestigioas. Creang nu accepta de fel idei de compromis n atingerea celei mai bune caliti, urmrind deopotriv frumosul i economia. El nu tia de scump sau ieftin Spunea deseori : nu exist dect bun i ru. Nu admitea compromisul, alegnd rezolvri elegante i urmrind pe ct posibil cea mai bun calitate a execuiei. Sistemul su de proiectare permitea executarea lucrrilor n timp record. Cu modul acesta de organizare sosise de la Paris. Att pe antier ct i n birou Creang era foarte popular i i fcea pe toi, de la mare la mic, s se simt ct mai bine 33). Volumul considerabil al marilor lucrri, la care se adugau dup anii de criz attea alte imobile i locuine importante, impuseser lrgirea conlucrrii. Nu trebuie uitat nici faptul c Horia Creang era cazanier i prefera s lucreze la el acas, innd legtura printr-unul din ajutoarele sale cu diverse servicii tehnice i chiar cu unii clieni. Lucia avea obligaii noi datorit copiilor Micaela i Andrei, nscui n Frana n 1926 i 1931, aa c talentul ei deosebit nu era disponibil pentru o serie de lucrri. De asemenea ei vedeau c, pe de o parte, din destule motive obiective, nfptuirile nu rmneau la nlimea ideilor, iar pe de alta, ajunseser s aib preferine marcate chiar n cuprinsul proiectelor lor. Aa cum Horia consuma ore bune cu ceea ce am numi simandicos dineu de afaceri, aprnd unor maliioi ca un mare chefliu, Lucia nu pierdea nici un singur concert al Filarmonicii sau alte evenimente muzicale. n jurul anilor 1935, cnd s-a ridicat n piaa Lahovary (azi piaa Cosmonauilor 5a), un imobil de raport parter + 7 etaje, o parte a familiei Creang s-a mutat la etajul 5, ntr-un apartament de 5 camere. Holul i sufrageria, separate de celelalte trei camere printr-un glasvand comandat adhoc, au devenit atelierul echipei lui Horia, bazat iniial pe H. Georgescu i Nae Nedelescu. ntre timp au sosit Nicu Petraincu, Gheorghe Lungu i Neculai Mndescu, constituindu-se un nucleu de baz cruia i s-au adugat pe intervale foarte mici Eugen Dumitriu, Nicolae Bdescu, Theodor Sassu i ali colegi. Nici nu ar fi fost posibil ca Horia Creang, devenit din noiembrie 1936 director a! Lucrrilor Noi la primria Capitalei, n cadrul creia urmau realizri importante, avnd lucrri personale rspndite de la Cernui i Tg. Mure pn pe litoral, de la

Mamaia la Balcic, sau expoziii peste hotare, s-i onoreze prestigioasa autoritate fr aceti colaboratori. n vizite de lucru sau interes profesional soseau inginerii Cristea Mateescu, Mihi Gheorghiu, Gheorghe Constantinescu, arhitecii Duiliu Marcu, Gheorghe Negoescu, fraii Svulescu, mai tinerii frai Ricci. Paul Miracovici etc. retrgndu-se uneori pentru probleme secretoase, la discuii n dormitorul lui Horia. Lucia a repetat stilul de via de la Paris, mutndu-se cu Andrei pe str. T. Arghezi 16 la etajul V al unui bloc. Soii Creang aveau un umor comun dar se nelegeau bine numai n public, captivnd pe cei din jur prin voie bun i renumele lor profesional. Printre admiratorii lor mai erau fraii Octavian i Eugen Goga, sculptorul Constantin Baraschi, generalul Victor Dombrovschi, Ionel Fernic i alte personaliti ale timpului. n ciuda acestor mgulitoare deveniri mondene, Creang nu se luda cu succesele sale. Recunotea intimilor si c ar fi suportat i mediocritatea material dac soia lui nu l-ar fi ambiionat. Lucia era o fiin diplomat, opus soului, care afia simpatiile i antipatiile sale : inea la Octav Doicescu, G.M. Cantacuzino, Marcel Iancu, Paul Miracovici i Cristea Mateescu, dar nu aprecia pe Zaharia sau I. Giurgea din cauza opiunii lor florentine, nesuportnd ns nici Palatul Telefoanelor sau Casa de Depuneri (actualul C.E.C.). n anii '30 rivalitile profesionale fiind foarte afirmate, nu agrea conducerea colegiului de breasl, care l critica. Decanul Corpului Arhitecilor din Romnia era atunci profesorul arhitect Staie Ciortan, care nu privea cu ochi buni influenele din afara. De asemenea, consiliul Corpului chema la ordine i sancionare pe cei care prin angajamente de serviciu nlesneau unor profesioniti neautohtoni s practice la noi, ajungndu-se pn la demersuri pe lng Ministerul de Interne pentru expulzarea arhitecilor strini. Intolerana aceasta se reflecta i n paginile revistei Arhitectura. ntr-un articol al lui Constantin Moinschi Arhitecii i protecia muncii naionale, nr. 5/1936 se ddeau dou exemple voit edificatoare: Un arhitect de supuenie strin execut n Bucureti un mare spital pentru Academia Romn. Alt arhitect strin execut, camuflat ori ba nu intereseaz palatul unei mari societi romneti un teatru n imobilul unei autoriti romneti i un important building n centru Era vorba de un cunoscut vienez de obrie romn, Cesar Poppovits autorul proiectului pentru extensiunea Clinicii Universitare din Cluj (1921) i al unor vile interesante la Bran pentru filologul Sextil Pucariu i pictoria Elena Popeea etc. i de Rudolph Fraenkel sosit din Germania, un eminent elev al lui Eric Mendelsohn.

Lucrrile incriminate sunt spitalul-fundaie Menachem H. Elias, palatul Adriaticei (obinut prin concurs pentru faade de arhitectul Nicu Georgescu, care se opunea palatului Telefoanelor, ncadrnd Teatrul Naional, bombardat n 1944), teatrul Casei de Credit P.T.T. i imobilul Malaxa. Cele patru decenii care au trecut de atunci ne permit s analizm la rece momentul. Printre arhitecii strini pripii pe la noi din motive oportuniste, erau unii izgonii de hitlerism din Germania, ar fruntae pn atunci n arhitectura modern. ndreptndu-ne spre inevitabilul rzboi cum profetiza arhitectul C. Moinschi fiind de bonton atunci xenofobia, se creau uor gelozii, rivaliti i mai ales intrigi. Parcurgnd zile ntregi informaiile timpului, ai pretinde c mai ample, mai acute erau conflictele ntre arhitecii tineri i vrstnicii din conducerea Corpului de breasl sau Societatea Arhitecilor romni. n presa anilor '30 s-a nscris ndeajuns despre : Cei care au fcut i cei care au semnat Cei care nu se mai saturau de lucrri cameleonism politic i onorarii exorbitante. Fraenkel, un real talent, a lsat n urma sa cteva lucrri valoroase, de la vila cu piscin interioar pe os. Kiseleff, la estoria, publicate n Architecture d'Aujourd'hui (2/1938, 6/1939). Creang ajunsese n 1936 la maturitatea excepionalei sale maetrii i era asaltat de comenzi, deci nu avea nevoie s-l camufleze pe R. Fraenkel cum s-a insinuat. Mai presus de toate devenise i o personalitate a rii, creia nu-i trebuiau lecii de naionalism n edinele organizate ale Corpului Arhitecilor. De asemenea, prin caracterul su nu accepta nici s continue proiectul altuia, necum s-i ia lucrarea sau slujba. Solicitat, ddea oricte sfaturi fr a avea pretenii. Dar esenialul l sintetizeaz Nae Nedelescu : Cinstea lui sufleteasc, simpatia ce radia, dragostea de via, farmecul personal i cordialitatea sa cald, fceau ca in jurul lui s se stng foarte muli oameni ce ii cutau prietenia 34) Nicolae Nedelescu (1909-1972) a terminat Facultatea de Arhitectur n 1935, prezentnd la diplom, sub ndrumarea platonic a efului su de atelier, Paul Smrndescu, un mare cinematograf modern. Colaborarea sa cu H. Creang dureaz cam cinci ani (19351939) i privete n principal participri la proiectarea fostelor uzine Malaxa, la cinematograful ARO, vila Gheorghiu la Mamaia, Casa Goga pe Intrarea Armaului n Bucureti, expoziia Luna Bucuretilor 1938 etc. Nedelescu desena repede, frumos, urmrind cu mare atenie maniera Creang, pe care l ajuta superviznd i studiile colegilor mai tineri, nc nediplomai. n acelai timp decurgeau i obligaiile sale de slujba statal la Cile Ferate Romne, ncepnd cu colaborarea la Palatul C.F.R. (actualul Minister al Transporturilor : t. Clugreanu, D. Marcu, P. E. Miclescu, T. Svulescu).

Nedelescu l-a secondat pe Creang cu mult rvn, fiind la rndul su, n primii zece ani de activitate, un adept convins al arhitecturii funcionale. Un deceniu nu ar prea un rstimp ntins n materie de construcii. Totui, fiindc arhitectura modern i-a cucerit greu poziii, miznd mult i pe atu-ul economicitii, multe dintre succesele anilor '30 s-au deteriorat grav n timp. Scumpul mai mult pgubete I Instinctual, Creang nu agrea finisajele ieftine : Materia proast se urete cu vremea, pe cnd materia frumoas se mobileaz i se patineaz 35). Ne sunt cunoscute azi imaginile de paragin ale Bauhaus-ului de la Dessau, ale ansamblului Pessac, ale vilelor Poissy 36) i Tugendhat i alte exemple de renume mondial, care nu numai generaiei mele i-au luminat o cale. Aa c exist mult nengduin dar justificat n prerea pe care o avem despre mbtrnirea arhitecturii moderne. Nedelescu n-a suportat spectacolul pasiunilor juvenile, prematur brzdate de riduri : Arhiteci ai viitorului construind paradoxal cldiri ce se ruineaz dup trecerea unei ierni 37), punnd pe seama zorului de a fi publicat, cel puin plastica de aquarium. Dar n ansamblul lucrrilor sale pn n 1946, o serie de vile n Bucureti, laboratorul i dispensarul fostelor uzine Concordia Ia Ploieti (distruse de bombardament) i amenajri expoziionale, atest o aderare la ce cu schimbri de rigoare am numi modernismul uman. N. Nedelescu era contient de valenele sale personale, declarnd nc de mult : nu lucrez dect ceea ce se cuprinde n propriile mele puteri Nu numai astfel am recunoscut ntotdeauna n el un coleg de o corectitudine pilduitoare I Era superbonom, nenfumurat dar mndru, tocmai n sensul independenei sale. Din debutul su lng Creang, nu a avut finalmente parte de acele onoruri pe care prietenul su H. Georgescu le recoltase. ntr-adevr, acesta rmne singurul arhitect a crui semntur este recunoscut public la cteva lucrri majore alturi de cea a maestrului su. Am avut prilejul unei ucenicii sporadice din 1943 n 1947 n atelierul personal al lui Nae Nedelescu. Am cules n timpul lucrului multe episoade i impresii despre Creang, la timpul n care eram convins de lucrrile sale i cu preri stabile, la care nu am cedat n activitatea mea. Creang era deseori prezent n amintirile lui Nedelescu, care l evoca direct, cu realism fr temenele inutile i evident fr fumuri de ,,co-autorie. Aceast onestitate o vom regsi la 20 ani dup dispariia lui Creang, cnd N. Nedelescu, cu aleasa sa cultur i rvn scriitoriceasc, l reamintete : Sub nfiarea sa masiv, atletic, se ascundea o inim de copil, sensibil i ngduitoare 38) . n anii ce preced intrarea omenirii ntr-un nou conflict mondial, succesele unei arhitecturi pe msura noilor necesiti i aspiraii ale generaiilor celor dou decenii de pace sunt departe de a convinge publicul i oficialitatea.

Dac n primii zece ani foarte puine construcii au fcut bree n dispozitivul academic, n al doilea deceniu, cu poziii cucerite i cu toat repetarea unor izbutite strpungeri :

Walter Gropius, 1930, Locuine colective Siemensstadt-Berlin, Le Corbusier, 1931, Pavilionul Studenilor Elveieni Paris, Hans Scharoun, 1932, Vila Schminke la Lobau, Alvar Aalto, 1933, Sanatoriul Paimio, Arne Jacobsen, 1934, Locuine la Bellavista - Copenhaga, Richard Neutra, 1935, coal experimental - Los Angeles, Frank Lloyd Wright, 1936, Casa de pe cascad - Pennsylvania, Oscar Niemeyer, 1937, Ministerul Educaiei Naionale la Rio de Janeiro, Pier Luigi Nervi, 1938, Hangare militare la Orbetello, Mies van der Rohe, 1939, Institutul de Tehnologie Illinois-Chicago, se producea i o inflaie de ratri, un stil aa-zis modern, care domin compromind micarea sntoas modern 39).

n pofida acestor surogate ieftine se consolida i noua academie a purismului geometriei ortogonale, care ncepuse s enune dogme categorice. Pn i constantul Walter Gropius va protesta att mpotriva etichetei de stil internaional, rspunznd c arhitectura este totdeauna naional, ct i postulatului : concordana cu scopul este egal cu frumuseea, replicnd c i trupul omenesc este n primul rnd potrivit scopului 40). Creang nu se mpiedica de axiome doctrinare. Pentru el arhitectura nou consta n primul rnd n simplitate. Volume proporionate i tranante n spaiu, linii drepte, suprafee fr podoabe inutile. Ferestre orizontale n friz - pentru a se putea nscrie n linia orizontal a strzii nlocuiesc gurile de ferestre de pn acum, mbrobodite btrnete, cu balcoane. Aceast arhitectur permite s se dezvolte strada i oraul n acelai cadru de simplitate. 41). Aadar un singur laitmotiv : totul, de la cas la strad, s tind spre necomplicat, pur, sincer. Dar Creang nu era un absolutist. El era prea ptruns de uman comprehensiune, cu intolerane numai la lucrrile anacronice, perimate, de prost gust. Asupra opusului acestui ultim concept avea preri distincte : Considera bunul gust deasupra tuturor pseudo-teoriilor filozofice sau a politicianismului naionalist, care bntuiau n acea epoc, teorii caduce ca i clasa ale crei interese le reprezentau. Concepia sa despre bun gust nu se referea la ceea ce aceast expresie poate reprezenta n mod obinuit, ceva formal, superficial, n legtur cu modo. Creang privea bunul gust ca o atitudine de via, ca renunarea la efecte spectaculoase dar ieftine, la cutri lipsite de coninut, decorative, care nu pot acoperi dect vidul gndirii i pretenia deart. Bunul gust era, pentru Horia Creang, concordana perfect ntre expresie i coninut, ntre mijloace i scop era n fond adevrul artistic 42). Creang, boem, nepractic, nedoritor de reclam, nu ne ajut s rnduim cu exactitate multele sale lucrri. Dealtfel puini confrai de seam au avut grija s ne lase monografii cu opera lor i nu multe ai zice sunt lucrrile interesante, care merit s foreze, mcar n cerc restrns, amnezia omeneasc.

Lucrrile lui Creang apar rar n Arhitectura, revista Societii Arhitecilor romni. Bineneles excepia confirm norma general . Dar nimeni nu ar putea pretinde c lucrrile lui Creang ar fi cobort rangul revistei ntre 19301944, n aceti ani de apariie neregulat i insuficient susinut de realizri. Nu deschidem ns un rechizitoriu fostei Arhitectura, care ne aduce bune servicii, cel puin ca istoriografie de arhitectur, evenimente, mult polemic i rareori teorie. Este de remarcat c n cronologia operelor arhitecturale sunt destule nepotriviri de date, chiar i la specialiti Cronicarii-arhiteci au ales fie anul cnd s-a conceput o lucrare sau s-a ctigat un concurs, fie data unei apariii publicistice, fie anul nceperii sau terminrii execuiei, fie vernisajul propriu-zis. De exemplu la ARO - C. Victoriei, pe piatra comemorativ citim noiembrie 1937, iar n pres 15 mai 1938. Mai sunt date privind autorizaia sau contractarea lucrrilor, mai pot fi neconcordane ntr-un curriculum vitae, n fine, nu toi au inut -jurnale personale. De aceea, cei ce s-au aplecat mai trziu asupra trecutului gsesc date diferite dar cred c nu este neaprat necesar s cunoatem exact anul naterii la orice cas-vil sau casbloc, cum erau numite atunci. n apariiile de ramur de peste hotare Creang se va bucura de publicitate :

n Moderne Bauformen apare Fabrica de locomotive. Architecture d'Aujourd'hui 5/1934 i 2/1939 prezint Fabrica de locomotive i imobilul Malaxa. Nuova Architettura nel Mondo (Agnoldomenico Pica, 1938) public

imobilul i cinematograful ARO. n cartea Bukarest Stadt der Gegenstze (Bucureti, oraul contrastelor, Pragher Willy, Wiking Verlag GMBH, Berlin 1942), Pragher subliniaz c opoziiile ntre Orient i Occident, vechi i nou, simplitate primitiv i aportul civilizaiei, srcie i bogie, prost gust i art, contraste care constituie originalitatea specific a oraului, vor disprea n timp, reportajul sau rmnnd un document al anilor 1940. De patru ori imobilele ARO i Malaxa, sugestiv fotografiate de autor n reliefarea tezei sale, ne arat preuirea pe care o acorda ochiul vizitatorului strin acestor realizri. Nu numai construciile moderne vesteau c o lume nou nu se poate limita exclusiv la rezolvri care dateaz. Apreau i rapsozii noilor cuceriri : crile Bauhaus ncepnd cu Interrazionale Architektur (din 1924), Internazionale neue Baukunst a lui L. Hilberseimer n 1926, die Neue Baukunst a lui Bruno Taut n 1929, revista Architecture d'Aujourd'hui din 1930, Neues Haus, neue Welt de Erich Mendelsohn n 1931, The Internationa! Style de H.R. Hitchcock i Ph. Johnson n 1932, The New Architecture and the Bauhaus a lui W. Gropius - cel mai aprig susintor al inextricabilei legturi ntre teorie i practic - n 1935, La Nouvelle Architecture a lui A. Roth n 1940, Gli Elementi dell' Architeitura Funzionale de A. Sartoris n 1941, lista rmnnd larg deschis.

Din 1928 se ntruneau Congresele Internaionale de Arhitectur Modern (C.I.A.M.) : la Sarraz Elveia, Paris 1929,' Stuttgart 1930, Atena 1933 i Paris 1937. n jurul anilor '30 Stilul Internaional ajunsese la momentul su de clasicism n sensul pe care l-a precizat i G.M. Cantacuzino n scrisoarea ctre Marcel Iancu : Clasicismul pentru mine nu-i altceva dect imaginea continuitii unui efort de perfecionare sau de meninere a artei intr-un echilibru dictat de posibilitile umane este o stare de spirit care se regsete n fiecare epoc 43). n vecintatea Romniei erau multe exemple de arhitectur avangardist de foarte bun calitate, ncepnd cu Cehoslovacia, unde se remarcaser printre alii losef Havlicek i Karel Honzik, Lud Kysela etc nsui Mies van der Rohe n 1930 revrsase harul su la Brno pe Tugendhat Haus. n Polonia, Helena i S. Syrkus, Lachert i Szanajca, soii Brukalski, iar n Ungaria Farkas Molnr, Jozsef Fischer, Pal Ligeti, Jnos Wanner apruser n crile lui Pica, Sartoris, F.R.S. Yorke 44). Dar mai ales n revista Architecture d'Aujord'hui, care prin nsui statutul ei de nfiinare i propusese s recomande reuitele arhitecturii moderne, realizrile confrailor din cele trei ri menionate erau prezentate activ. n U.R.S.S., revista organizase i o excursie descris ntr-un articol n numrul din august 1932. Cu acest prilej au fost de asemenea prezentate multe exemple interesante de arhitectur modern sovietic. Desigur, pn la un punct este o problem de relaii, de ans, ca s devii, pe incontestabile merite, cunoscut i peste hotare. Dar trebuie s purcezi la acest efort I Din nefericire, ntre colegii notri din anii '30 numai George Matei Cantacuzino a fcut acest nepreuit bine i n prezentarea arhitecturii moderne romneti. Fiind colaborator la Architecture d'Aujourd'hui (oct. 1934 - dec. 1936) public n numrul din iunie 1934 o grupare de articole : Arhitectura n Bucureti (Renee Moity-Bizary), Tendine in Arhitectur Romn (G.M. Cantacuzino) i O plaje a Mrii Negre (G.M. Cantacuzino). Primul comentator nefiind de al casei, vede lucrurile mai altfel ca noi : l jeneaz ceea ce nici nu observm, contrastele i par mai tranante, specificul mai acuzat i nu se angreneaz n conflictul tradiionalism-modernism 45)). Articolul se bazeaz pe impresii i notaii spontane dintr-o scurt vizit n care a fost nsoit de gazde prietenoase i cultivate. Bineneles c oraul i apare ca un mozaic pestri de contraste, dar n final rsare esenialul : Aceste rnduri ar vrea s releve spiritul nou care poate fi descoperit intr-un ora a crui prim nfiare pare departe de eforturile moderne, dar care ascunde sub cteva tentative, mai mult sau mai puin fericite, dorina de a se rennoi, dorin care trebuie favorizat. G.M. Cantacuzino, al doilea cronicar, la 35 ani este un arhitect consacrat, care a debutat ca scriitor cu opt ani n urm, avnd patru cri publicate, cronici, articole, studii n reviste de vaz romneti i strine, plus meritul de a face parte din grupul care a fondat n 1931 Revista Istoric Romn. Cnd scrie articolele mai sus citate, pe faleza Eforiei Nord sclipesc n soare apte vile i hotelul Belona, concepute de el n pur spirit funcional, ntr-o plastic nud i elegant.

Arhitectura modern este reprezentat prin lucrri ale arhitecilor : Octav Doicescu, Horia Teodoru, Lucia i Horia Creang, echipa Florea Stnculescu - t. Paternelli - L. Plmdeal, Marcel Iancu, Dumitru Svulescu. Ca urbaniti sunt citai inginerul Al. Davidescu, arhitecii Ion Davidescu, Roger Bolomey, Duiliu Marcu i Al. Zamphiropol. Lucrrile de pe faleza Eforiei fac obiectul celui de al treilea articol. n sintez aflm : Arhitecii romni au activat n trei direcii bine definite : tradiional, clasic i modern. Deseori acelai arhitect a lucrat n cele trei direcii, succesiv sau n paralel. Totui arhitectura modern pare s fi asanat terenul, provocnd totodat o reconsiderare a conceptelor arhitecturii. Dac gestul lui G.M. Cantacuzino ar fi fost repetat i de ali colegi de vaz aa cum au neles s o fac arhiteci progresiti din Cehoslovacia, Polonia, Ungaria, Austria, Iugoslavia, Grecia, Turcia, etc, s-ar mai fi nregistrat o serie de preioase prezene romneti n creaia mondial a noii arhitecturi - un bun universal - n care individualiti valoroase contribuind la amprenta colilor naionale. S recunoatem c n climatul anilor '30 intervenia personalitilor a fost decisiv. Bancul de prob al noilor construcii i teorii l-a constituit locuina individual. Peste Ocean, n Occident, n Romnia i n jurul ei, arhitecii ncep s ntlneasc clieni decii s abandoneze prejudecile epocii i, consecvent acestei poziii carteziene prin deducii metodice i logice, s accepte idei noi. Dup casa Dr. Petru Groza la Deva (1927-1929), Creang a realizat o serie de vile, ntre care mai multe ar merita cu prisosin a fi menionate n orice cronologie de nfptuiri romneti valoroase. Oricum, ele justific singure o reputaie de celebritate. Dar nici una nu este amintit n selectiva Istoria Romniei n date 46), unde n ciuda citrii a peste 35 arhiteci, apare o singur locuin modern (Marcel Iancu, 1927). n lucrrile lui Creang fuzioneaz de la nceput nclinaia sa instinctiv pentru cubism i volumetrii ferme, o continuitate ntre arta primitiv abstractizant i jocul cuburilor monolitice, propovduit de arhiteci ca Robert Mallet-Stevens. Dac pictura i sculptura au trecut prin perioada cubist de prin 1908, arhitectura era nscris n cubism de peste 2500 ani ! S nu uitm din descrierea Athenei lui Pericles : (Athenes Ancienne, A. Jarde, Ed. Les Belles Lettres, Paris 1930) : Pn n timpuri helenistice, casa atenian rmase de o mare simplitate. Cele mai multe nu erau dect mici construcii cubice de doutrei ncperi Existau i case cu un etaj terminat n teras, dup moda mediteranean Totui s nu ne ateptm ca toate locuinele sale s ndeplineasc condiia impus la experimentul Weissenhof-Stuttgart n 1927, clar consacrat stilului internaional : deplina libertate de expresie, dar acoperiul, plat, n teras.

Creang susinea c arhitectura noastr modern izvorte din nevoile generale ale timpului i nu din plcerea de a imita. Totui arta aceasta a liniilor simple este veche de cnd lumea Pe o aceeai linie de pmnt aeza o cldire strveche de mai bine de 5 milenii deci o piramid o cul strmoeasc i o construcie modern, ca s conchid : prin urmare nu e vorba aici de un stil, ci de o concepie izvort din necesiti, care au nfruntat mileniile. Nu e vorba de un stil, fiindc stilurile pier, ci e vorba de arhitectura simplitii, ce rmne statornic 47) . Aadar, n primul rnd n casele sale el a urmrit o geometrie simpl dar nu neaprat un cub, fiind de amintit c era i un mare admirator al lui Frank Lloyd Wright. Creang medita foarte profund aceste case chiar dac rezultatul gndirii prea c se aterne febril pe un erveel la cafeneaua Corso, cum i amintesc intimii si. n primul rnd el i avertiza clientul : n mai puin de trei sptmni s nu vii pentru schie Deseori i angrena colaboratorii ntr-un concurs de cas ndemnndu-i pe toi s schieze propuneri. Le ddea mn liber intervenind discret cu Ai fi de acord s ncerci i n acest fel ? Dac am face aa ? Nu crezi c s-ar putea ? i explicita ideea desennd-o foarte expresiv n cteva trsturi, pe care ajutoarele sale le transformau n planuri de execuie. Linia simpl, dar ct mai simpl ! era calul de btaie favorit. Fiind un arhitect complet i complex pregtit intervenea concomitent n toate : foarte bine planul, dar cum este construcia ? nu trebuie nici s imii un lucru, nainte de a-i nelege structura n fapt uneori pornea de la construcie, simplificnd-o ct de mult posibil. Pe msur ce anii trecuser tia tot mai mult secretele ei. Cu clienii cu care nu se nelegea, aproape nu sttea de vorb : s fac cum cred - adic cum vor dar discutai voi Niciodat n faa unui beneficiar nu i-a prsit coechipierul De toate acestea i amintete Gheorghe Lungu, care a lucrat la cteva case-vil cu acoperi btrnesc de olane, formul care nu vdete o mpcare ntre tradiional i modern, ci nelegerea unui spirit al locului. Creang nu renega importana unui arhitecturi naionale : s ne ntoarcem la ce avem noi specific n ar i s crem pe baze autohtone o cultur i o art care s se poat numi a noastr i numai a noastr 48) Dar el nu credea c acest specific s-ar gsi n dantelriile de la Horez, n turnurile rsucite de la Arge i n aurriile de la Trei Ierarhi ci n modestele cule romneti nalte i drepte, de toat frumuseea

Arhitectura acestor cule este simpl i nu se deprteaz de la principiile adoptate de mine. Ea ar fi dimpotriv, o continuare i nu o rupere cu trecutul 49). Mi se pare de-a dreptul remarcabil potrivirea harului su artistic, a excepionalului su sim al proporiilor cu geometria pur a culelor, care aduc o not de statornicie n panorama locuinelor rneti. Cu excepia lor, Creang se pronuna cu scepticism asupra cutrilor unui specific bazat pe arhitectura rural. Poate c n alte condiii ar fi cldit i ei ceva mai trainic i specific naional. Dar n aceste mprejurri este permis s reeditm bordeiele dup cum ne ajut bogata noastr imaginaie patriotic, ridicnd la rangul de stil naional, o imagine care, orict am nflori-o rmne imaginea robiei i a suferinei noastre milenare 50) Citind toate acestea e bine s ne reamintim de firea lui. Era uetar, neconformist, agrea digresiunile, paradoxurile, dar pe urm se retrgea cu indiferen n colul su, ca ilustrul su bunic dup ce rspndea snoavele prin sat. Creang nu i-a nchipuit nici o clip c putem face arhitectur major extrapolnd din dialectul local. Dealtfel i G.M. Cantacuzino afirma foarte clar : O cas rneasc fcnd parte din arhitectura utilului, nmulit sau mprit prin zece i pierde orice scop. Cu toate acestea la noi pentru a face un minister un arhitect a nmulit prin o sut o cas rneasc 51) sau Arhitectura rneasc i tot folclorul plastic prins n vraja instinctelor ancestrale i-au urmat de-a lungul veacurilor istoriei noastre o nebnuit i greu controlabil evoluie52) Iat doi arhiteci exceleni ai anilor '30 considernd ideea artei naionale foarte onorabil i demn de toat lauda, cu condiia ca ea s devin n primul rnd art cu adevrat i nu demagogie, trecndu-se la o munc serioas, fr plvrgeli. Ceea ce va aprea ca interpretare tradiional n arta lor, se va aplica numai plasticii locuinelor individuale.

Locuine individuale
Casele lui Creang - n numr de vreo 40 - apar n diferite ncadrri n sit : mediu urban, munte, deal, es, ape, de la rezolvri somptuoase la cele economice. Majoritatea sunt n Bucureti, n general tip vil, deci construcii cu patru faade. Ele ar merita singure o carte, dar spaiul restrns ne oblig a alege ceea ce implic subiectivismul cronicarului printre cele mai deosebite. 1932-1933 Casa ing. A. Bunescu - Aleea Alexandru 12 - se remarc prin corelarea interesant ntre gruparea componentelor funcionale i plastic. Faada la strad are ca goluri intrarea i o friz orizontal vitrat la parter. Domin plinul o frunte lat n spatele cruia dormitoarele se deschid voit n lungul strzii. Pe faada opus piesele de recepie la parter i dormitorul mare la etaj se leag

cu grdina prin intermediul teraselor. Un hol nlndu-se pe dou niveluri amplific spaiul. Fa de ambii vecini foarte apropiai (stnga-dreapta) apare adiacent intrrii o tren de servicii jos i sus, iar pe partea opus scara se desfoar voit decorativ pe un perete, terminat pe col cu un gol nalt. Acest motiv se rentoarce de trei ori pe faa grdinii, semnalnd nlimea dubl a holului. Casa se termin cu o teras aprat de vntul dominant prin o sal nchis pe trei laturi, prelungindu-se sub o mare plac, spre partea btut de soarele sud-vest. Pe amplasamente vecine la fel condiionate ntlnim attea case parter + etaj, cam pe acelai program. Ct de departe sunt de logica acestei distribuii viznd izolarea fa de vecini, n acord final cu o volumetrie simpl, magistral proporionat 1937 Casa dr. Victor Groza pe str. Braului la Tg. Mure se dezvolt pe dou niveluri : cel al zonei diurne i etajul cu patru dormitoare. Dreptunghiul planului fiind dispus cu latura lung pe panta terenului se obin foarte lesne cteva anexe ntr-un subsol parial. Soii Creang au inut s evidenieze vederea ctre grdina bine orientat, intervenind la sud cu o teras continu, care se lrgete spre vest. Ea capt aici valoarea unei ncperi suplimentare, de unde se ofer o perspectiv asupra oraului. Aceast lucrare foarte reuit, complet uitat n puinele referiri la opera lui Creang, a fost descoperit de arhitectul Mircea Lupu i publicat n Arhitectura 2/1974. Este un gest colegial i n acelai timp de grij n reconsiderarea contribuiilor valoroase ale naintailor notri. Exemplul merit a fi reluat de toi cei dispui s contribuie la cunoaterea lucrrilor uitate. 1938 Vila Nadia Gory la Mamaia prezenta dilema : mare sau lac ? La firul ierbii sunt ambele dominante, la etajul 1 s-a paginat spectacolul mrii, iar la etajul 2 caseta logiei privete spre lac. Pe terase gseti refugiu cnd vntul strnete nisipul fin al plajei. Plastica : un paralelipiped zvelt, aezat pe cinci piloi, i cutia intrrii. De pe ap sau uscat, privitorului nu i se bareaz orizontul maritim sau terestru. Casa parohial Jucica - pentru odihn n regiune de vnat i pescuit i datoreaz aspectul i structura ncadrrii n sit : pdure i lac. Deci lemn i stuf ; bile i manele mbinate de meterii locului, ca n casele lor. Concepia planului ne amintete pentru o clip de Robie House, capodopera lui Wright, fiindc parterul parc se deir, indiferent de ierarhia funciunilor, n timp ce la etaj dormitoarele sunt dispuse pe un sens perpendicular. Un rapel n plus l constituie i ideea marelui hol-sufragerie terminat prin cminul avansnd ca prova unei corbii pe terasa general. Acoperiul relev clar volumetria de opoziie semnalat, angajndu-se mai departe n contrast prin decalarea coamelor. Vila Dextexhe pe os. tefneti pare o cas de vacan necat n verdea pe un es. Totul pare subordonat unei sli de zi de aproape 50 m2 n jurul creia se organizeaz restul pieselor, anexele fiind cazate ntr-un volum secundar. E tema unui col de linite pentru persoane la vrsta

retragerii, dar care pstreaz obinuina unor primiri ale datinii. O asemenea locuin i dorea mult Creang pentru amurgul vieii sale. 1938-1939 Vila Costineti este legat organic de situl maritim. Tema proprietarului - o familie numeroas i prieteni petrecnd o lung vacan pe litoral conduce la niruirea pieselor, deschise spre spectacolul continuu schimbtor al mrii. Preocuparea de pitoresc a determinat o ingenioas juxtapunere a masivelor de piatr i a unor perei de tip fachwerk, pe att de neateptat. Poate, o influen ne-contient a arhitecturilor din Landes, Coasta de Azur sau de Argint - pe care Creang le cunotea bine:

mizndu-se pe desenul decorativ al scheletului de lemn aparent. Totui aici interpretarea lui Creang nu este de cosmetician ; nchiderea faadei vest pare a exprima o grind cu zbrele rezemat pe dou masive, cei trei stlpi de piatr prnd a fi ajutat la montajul grinzii. Creang ajunsese la o stpnire magistral a construciei. La nvelitoarea plat n dou ape reminiscen - de specific mediteranean - Creang cere efului de antier s dezveleasc acoperiuri cu olane vechi, care sunt alese spre a fi remontate sub controlul su artistic. Localnicii sunt despgubii prin refacerea nvelitorilor cu olane noi.

Living-ul, tratat cu o amploare deosebit, este inima casei : col de foc, de snoave, de mese, prelungindu-se printr-o teras spre mare. n seciune transversal el are o form foarte interesant la care contribuie parterul denivelat i intradosul nclinat al nvelitorii cu structura sa aparent. Aceast cas, creia i s-a schimbat n cursul anilor destinaia, constituie una dintre realizrile cele mai interesante ale lui Creang, constituind replica romneasc a celebrei Mathes 53)). 1939-1940 Vila Nedioglu la Breaza este pornit pe o logic funcional deseori agreat de Creang n cadrul temei : multe ncperi i teren suficient. El grupa fr compromis piesele importante ntrun volum dreptunghiular parter + etaj, iar perpendicular pe acesta anexele ntr-un volum parter. Intervenind rzboiul, proprietarul cumptat a rugat arhitectul s reduc planul iniial, fr s sacrifice plastica pe care o agrea mult. n varianta redus care s-a executat, schema funcional este aceeai, dar volumul alungit al pieselor principale se reduce, disprnd cteva dormitoare de oaspei. Este de remarcat c acest gen de reedin secundar foarte agreat n prezent dar n cu totul alt interpretare economic datorit locuinei ngrijitorului i spaiilor mari pentru depozitare sau instalaii, cpta o scar important. Desigur Creanga s-a preocupat i de locuine economice, aducndu-i contribuia la ansamblul Vatra Luminoas pe str. Lt. Victor Marcu. Nu mi amintesc de un confrate tot att de reputat care s se fi remarcat n jurul anului 1940 n acest domeniu.

Menionez ns acele interesante studii ale arhitecilor I. Bnic, D. Hergot, t. Peternelli, L. Plmdeal, FI. Stnculescu, R. Udroiu, aprute n Cminul din 1928. Sunt csue parter sau parter cu etaj, izolate i cuplate, cu un pronunat specific naional, dar de o economicitate discutabil : ntre 400 000 - 1 500 000 lei, preuri la care denumirea de locuine ieftine pare o contradicie. Locuinele cuplate ndrumate de Creang ca Director la Lucrri Noi au planurile curente ca ale attor locuine muncitoreti din Occident, remarcndu-se o logic constructiv impecabil i deosebita tratare a anexelor, mai dezvoltate, aa cum le pretind familiile cu o anume tradiie gospodreasc. Volumetria este pur i faadele astfel proporionate nct nu genereaz monotonia. Motivul unui ir de ferestre unificate n friz continu ngust - reamintind o clip acelai element pe faada posterioar a vilei Dr. Petru Groza - ntrerupe fericit ritmul unor dualiti, unificnd volumul celor dou locuine. Faadele sunt perfect lise : Creang nu tolera capriciile decorativiste, deosebindu-se de soia sa creia i plceau arabescurile de fier forjat, caneluri, liniaturi i alte accente plate. Am ntreprins aceast scurt dar variat trecere n revist a unor case Creang spre a demonstra cititorului c el nu concepea vreo locuin fr s porneasc la drum cu o idee-cluz. Este de subliniat c toate exemplele de mai sus puteau fi nlocuite de altele care ar fi ilustrat acelai start cu o intenie iscusit. Creang a pstrat ntotdeauna msura i potrivirea ntre un loc, un sit, mijloace i tema utilizatorului. N-a fost de acord cu opiuni pentru florentin, bizantin, iberic, tudor, fin de siecle etc, prndu-i-se neacceptabil a ncuraja snobismul unor proprietari. Casa pe care un om i-o construiete reprezint portretul su psihologic gndea el.

Locuine colective
ntre cele dou rzboaie s-a dezvoltat cu precdere n Bucureti imobilul de raport. Casele de raport nu erau menite ca prin ele s se afirme personalitatea proprietarilor lor, ci numai ca s le aduc beneficii ct mai mari posibile. Dar n acest scop, fiindc nu ne aflam n vremile vitregelor insulae din Roma, ele trebuiau realizate cu tot confortul pentru comoditile ocupanilor. i n aceast privin Creang a fost unul dintre aii imobilelor de raport. De aceea s nu credem c ori de cte ori se blamau aceste imobile, criticile l privesc i pe el. Lumea era sceptic la noul mod de a locui i greu se hotra cineva s pledeze pentru :

S-a scris mult n ultimul timp contra blocurilor, fr dreptate credem noi. Casele cu numeroase etaje nu sunt o invenie a timpului nostru, o producie modernist, cum i nchipuie cei ce profeseaz o dumnie pentru tot ce a modern. Nici o alt form de cas nu corespunde mai bine nevoilor locuitorilor din oraele mari dect tocmai blocul. Confort ieftin, igien puse la dispoziia oricui, posibilitatea de a nchide ntr-o raz mic a oraului sute de mii de locuitori, deci din punct de vedere edilitar de a curai strzile, de a le lumina, de a le canaliza mai uor i mai puin costisitor 54) Dac n materie de locuine individuale exprimrile sunt mai variate i libere, chiar practic nelimitate, individualizarea unui imobil colectiv este meninut n graniele unei cercetri metodice a funciunilor, corelat cu media unor diverse exigene umane de ponderi diferite. Dar intervine mai presus de toate economia, fiindc imobilul de raport era de la bun nceput o problem comercial. Noile adevruri doctrinare n urbanism sau arhitectur precum i coordonarea mijloacelor execuiei cptaser caracter de universalitate. Creang a fost foarte limpede n aceast privin : Arhitectura nou const n confortul bazat pe datele perfecionate ale tehnicii. Aer, lumin i cldur egal n orice col al locuinei, n orice col al globului. mprirea raional pe apartamente, fiecare pies la locul ei i pentru funcia ei. Astzi progresele tehnice suprim influena de altdat a condiiilor climaterice asupra construciei. Tehnica modern ne procur aer mereu curat, lumin bun i cldur sntoas, sub orice grad de latitudine. O exprimare sincer i simpl a nevoilor moderne, iat arhitectura noastr. Ea exprim frumosul prin simplicitate i utilul prin confort. Arta aceasta nu este un capriciu actual, utilul i plcutul sunt adevruri vechi 55). Cnd Horia era copil, principalele zidiri ale capitalei bnci, biserici mari, cazrmi, fabrici, gri, hale, hoteluri, mori, palate guvernamentale, licee, spitale, uzine i bineneles casele boiereti nu treceau de dou sute, aprnd pe planul minuios desenat de cartografi vienezi n minuscule siluete crmizii. Pe acest fundal de ora idilic, n care dominau grdinile, cldirile joase i strzile vechi, cu decoruri pentru craii de Curtea Veche, cu coluri patriarhale n care timpul inserase locuine ieftine, multe vile i cteva case de raport travestite stilistic, edificii administrative fastuoase i hibride, coli, magazine, cinematografe, maturul profesionist Horia Creang va realiza din 1930 primele imobile de apartamente moderne din Romnia, ncepnd cu cel din bd. Schitu Mgureanu.

Rezolvarea impecabil a funciunilor, puritatea volumelor, proporionarea faadelor i stpnirea detaliilor, fac ca realizrile sale ntr-un domeniu neconsiderat atunci al marilor subiecte sau al arhitecturii de Stat, s fi ridicat considerabil tacheta arhitecturii moderne la noi, ncurajnd pe muli colegi care abordau aceast tem. Imobilele colective ale lui Creang, n jur de zece, ntrec n calitate majoritatea covritoare a celorlalte realizri opozabile. 1933-1935 Imobilul din Piaa Cosmonauilor 5A, poate fi echivalat cu un tronson grupnd dou apartamente mari ia scar. Dar fiindc proprietarii sunt diferii ca alctuire familial i ocupaii, apartamentele vor reflecta dorine diferite, pstrndu-se desigur elemente funcionale i structurale obligatorii fixe. Deci Horia Creang nu va interveni procustian n distribuie ca s demonstreze virtuozitatea sa ntr-o riguroas geometrie a componentelor funcionale, ci jongleaz cu preferine ndreptite de variate posibiliti personale. n cele ase etaje curente sau n cel retras sunt fie dou, fie trei apartamente, dar n schema curent apar variaii ncepnd chiar cu apartamentul personal al lui Creang. Simetria scrilor secundare n raport cu cea principal nu comand faadei spre pia potriviri axiale, echilibrndu-se cu subtilitate logii cu balcoane. In registrul cu funciuni comerciale la parter se observ clar inteniile de vitrin total unificat de orizontala unei mici copertine. G. M. Cantacuzino reia inspirat n blocul su, care ntoarce colul, pe faada strzii Dionisie Lupu, motivul celor cinci logii. 1935-1936 Terenul imobilului pe str. Lt. Lemnea 12 se nvecineaz cu casa Disescu, care gzduia din 1933 Institutul de Cultur Italian. O asemenea vecintate oblig. Cum va concepe Creang un imobil parter + 4, care s nu minimalizeze scara vestitei lucrri a lui Grigore Cerchez? Jongleaz cu abilitate volumetria faadei, astfel ca s atrag privirea pe un parter nalt, urmat de ferestrele continue a dou etaje. n urmtoarele dou niveluri n retrageri succesive domin plinul. Dou apartamente inegale, cu serviciile foarte dezvoltate, sunt grupate n jurul unui nod central de circulaie, amplificat de adosarea unei scri de serviciu. n final se realizeaz performana gruprii a apte apartamente dintre care unul duplex i a patru garsoniere, ntr-un imobil asemntor mai degrab cu o vil mare. 1935-1937 ntr-o intenie contrar, de a nu escamota un numr mare de apartamente, apare imobilul cu magazine la parter pe Bd. Blcescu 35, p + 8 niveluri, ultimele dou fiind retrase. Etajul curent este alctuit din dou tronsoane nesimetrice (cel nordic terminat cu logii). in fiecare tronson se

grupeaz dou apartamente la scar, realizndu-se n final 29, fiindc la nivelul 8, destinat camerelor de serviciu, s-a realizat nc un apartament. Tronsoanele grupeaz apartamente de trei i patru camere accesibile dintr-un hol cu dou ascensoare. Acesta comunic cu un palier din care o scar i un ascensor de serviciu dau acces direct n zona amplelor anexe ale apartamentului. Adncimea pieselor de locuit (7,65-6,60-5,605,30-5,20 m) impunea categoric fereastra pe toat limea. Toate ncperile sunt remarcabil de mari n raport cu standarde actuale n majoritatea rilor : living-room 35 mp, dormitoare 22 i 20 mp, birou 18 mp, buctrie 10 mp, baie 5 mp, vestibul 8,50 mp i logii la capete a 10 i 6 mp. Apartamentele se bucur de un larg confort i de o foarte ngrijit execuie remarc profesorul arhitect Grigore Ionescu. ntr-adevr, finisajele sunt excepionale. Pentru prima dat n ar se folosete la o cas de raport tmplrie metalic, comandat la Budapesta, care culiseaz orizontal. Astfel c ferestrele par aplicate pe volumul elansat, uurnd construcia, i contribuie substanial la inuta desvrit a faadei. Intrrile i vitrinele parterului sunt elegant subliniate de profilele n metal alb i benzi de sticl neagr suport al graficei publicitare. La o variant iniial cu apartamente duplex ar fi colaborat i Rudolf Fraenkel, sprijinit de un potentat al vremii. Dup abandonarea acestei alternative, Creang a rmas asistat de colaboratorii si H. Georgescu, N. Nedelescu i Eugen Dumitriu. Din anii studeniei mele, aceast realizare constituie o impecabil lecie de arhitectur modern. Nu putem uita proporiile admirabile ale volumului atunci nenglobat ntr-un front continuu, cu plinul faadei nedesfigurat prin acea oarecare reclam de cafea. Intenia de orizontalitate a registrelor de ferestre era subliniat de copertina mult ieit n consol la etajul opt. Cldirea aprea plutind pe un parter vitrat. Ce alb era faada sclipind n btaia soarelui ! Erai tentat s gndeti ca Le Corbusier : Lumea nou ncepe 1937-1938 Ideograma etajelor 3-4 la imobilul polivalent ARO, ar fi cel a! curii interioare centrale, cu laturile perpendiculare pe calea Victoriei prelungindu-se n ,,U. Patru noduri mari de circulaie pe coluri asigur distribuia la apartamente foarte diferite. n bara nalt care preia alinierea oblic a circulaiei sunt apartamente mari, orientate est. n aripile perpendiculare apar garsoniere i apartamente de dou camere. n bara care nchide curtea sunt apartamente de trei camere, iar n prelungirea aripilor laterale se repet garsonierele i apartamentele mici. Astfel, etajul curent conine 8 garsoniere, 6 apartamente a dou camere, dou apartamente a trei camere, cte unul a patru i cinci camere, n total 18 apartamente, ingenios repartizate i suprapuse etajelor de birouri.

Fiecare apartament este rezolvat cu o raionalitate impecabil. 1938 Pe str. Roma 63, la intrarea n piaa Dorobani, este un imobil parter+ + 3 etaje, care ilustreaz genul micului bloc de apartamente la scara fostului parc Bonaparte : de la vile parter + etaj la cel mult blocuri independente de patru niveluri. Servituile unui teren de col impuneau alipirea de o vil nalt cu dou etaje care nchidea penetrarea strzii Paris n pia. Pe un parter scund (vestibul, garaje, anexe), dou etaje identice constituie un volum uor avansat care ntoarce colul, continund cu dou vile pe str. Paris Ferestrele etajului 3 se suprapun celorlalte goluri dar nu pe toat lungimea faadei, pentru a permite frontului nordic unitatea volumetric semnalat. Imobilul conine 6 apartamente mari, dar pare mic n raport cu unele vile din vecintate, emfatice prin dimensiunile lor. nc o dovad asupra iscusinei prin care Creang controla forma, raporturile i n final caracterul construciilor sale. Imobilele sale de apartamente nu seamn ntre ele dect prin faptul c sunt impecabil rezolvate. Pe parcursul anilor am discutat nu o dat cu utilizatorii apartamentelor respective. Nu au avut dect cuvinte de laud.

coli
La nceputul anilor'30, n materie de coli, avangarda o reprezentau realizrile de la Villejuif i Suresnes 56). Suntem convini c autorii au contribuit la elaborarea temelor, axate fidel pe ideile de baz din exemplele respective. Cnd citim anteproiectul lui Creang pentru o coal comercial - planuri ntocmite n mai 1932, dar complet diferite de colile nvechite ale timpului intuim ct de mult a contribuit direct autorul n propunerea sa. Creang era o adevrat surs de idei pentru promotorii timpului, implicat nemijlocit n redactarea unei teme-program, chiar dac lucrurile erau atunci mai simple pentru relaia proiectant-beneficiar. Sugestiile sale se nscriu riguros n suma servituilor : forma terenului, cldiri existente, circulaii, orientare. Funciunile sunt cazate spaial n dou aripi formnd un unghi de 60, subordonat tramei stradale printr-o articulaie curb. Fiindc o coal trebuie s constituie o aplicaie vie a programei sale analitice, Creang plaseaz la strad un volum coninnd magazine la parter cu depozite n subsol, clase la etajele 1, 2, dormitoare a 12 paturi (et. 3) i terasa general (et. 4). Cealalt arip cuprinde depozitele cantinei n subsol, un spaiu de joc acoperit la parter, un amfiteatru i sal desen (et. 1), laborator i bibliotec (et. 2), sala de mese i buctria (et. 3), infirmerie, spltorie i anexe (et. 4). n articulaie apar succesiv : central termic n subsol, accesul principal, holul mare i apartamentul intendentului la parter, corpul didactic, birouri comerciale, garsoniere pentru pedagogi, terasa acoperit la nivelurile 14. Reunirea attor funciuni diverse se face cu o logic

impecabil, ca ntr-un mecanism, pe o structur de cadre la 5 m, totul ntru asigurarea unei depline autonomii a acestui edificiu de nvmnt. Plastica, urmrind consecvent polivalena funcional, finalizeaz incontestabil unul dintre cele mai clare exemple ale stilului internaional-la noi n anii '30.

Cldiri administrative
S-a rezervat prin aceast revenire cronologic i o surpriz celor ce ar susine c Horia Creang era incapabil s deseneze o arhitectur n stil naional : primria din Beiu (1932-1933), atunci comun urban. Faada principal, dei ntre dou calcane, reprezint o ncercare de romnesc cu nimic mai prejos dect a celor care au pastiat orice se preta la aplecri asupra trecutului.

Cldiri dedicate activitilor sportive i de agrement


O tem care pare mai degrab inginereasc a constituit-o Stadionul Republicii (1933-1939)(fost O.N.E.F. i A.N.E.F.), opera lui Horia Creang i a prietenului su inginerul Mihi Gheorghiu 57) . Din nou premier : primul stadion modern din Romnia, planurile de execuie datnd din 1933, dar realizarea ealonat pe vreo 6 ani. Proiectul a servit ca model i pentru studiul stadionului naional la Varovia. Pe locul stadionului ,n planul oraului ridicat de maiorul M. C. Pntea nainte de 1923, aprea numai ca dreptunghi minuscul coala de Educaie Fizic 58)), cu trei importante vecinti militare: Arsenalul, Regimentul 6 Mihai Viteazul i coala de Ofieri. Pe terenul din Dealul Spirii am asistat la un joc de rugby spre sfritul anilor '20. Pe denivelarea natural a terenului era montat o tribun dreptunghiular din scnduri, printre care se vedeau blriile solului. Juctorii francezi i romni au cobort o potecu prfuit ca s ajung la teren. Acolo unde se termina i tribuna ; pe latura opus, spectatorii entuziati stteau n picioare pe iarb. Din 1935 Stadionul Academiei Naionale de Educaie Fizic a devenit unul dintre cele mai importante complexe sportive ale rii, remarcndu-se i prin copertina tribunei principale o consol din beton armat lat de 14,30 m spre bunul renume al performanei inginereti, ntrecut doar de alte dou n Europa anilor '30. Peste drum de tribuna principal, ase rnduri de gradene puteau primi vreo 2 000 persoane. Peluzele semicirculare nu erau atunci construite. Tribuna principal era conceput n seciune cu 30 gradene (16+14), susinute pe grinzi la un interax de 4,85 m. Cele dou iruri paralele de gradene erau separate de o promenad accesibil prin trei scri duble. Pachetul de locuri majoritar a 26 spectatori pe un rnd totaliza circa 400 locuri, astfel c tribuna central pe latura sudic coninea 10 000 spectatori, jumtate din ei sub marea copertin.

O parte a volumului de sub intradosul tribunei este din plin utilizat cu funciuni necesare oficialitilor, sportivilor i spectatorilor, ntocmai ca n cele mai noi stadioane ncepnd cu cel olimpic din Berlin 1936. Creang nu a urmrit efecte de structur, legndu-se foarte firesc i organic de teren. El a creat o pia pietonal foarte alungit, cu accesul n captul din str. Maior Ene, nchis pe o parte de cldirile vechi ale Institutului de Educaie Fizic i pe cealalt de cldirea tribunei. Aceasta se prezenta ca un perete lung de 200 m, nalt de 7 m, strpuns de motivul holului de onoare i de cele zece intrri publice asupra crora se desena o lung i ngust orizontal vitrat. De asemenea, pe str. Izvor, tribuna era escamotat de un perete continuu, animat de ritmul acceselor. Creang gndise ca stadionul su s cuprind 60 000 locuri realizate etapizat. La refacerea n 1948 a stadionului, constructorii l-au limitat la 30 000 locuri numerotate, dat fiind lipsa degajrilor pentru un numr dublu de spectatori. Pe un program utilitar, Creang continua magistrala lecie a simplitii. 1935-1937 Tem nou o constituiau i cluburile de sport sau agrement. Startul l luase Octav Doicescu cu Gaz-Electra (1932) i Yacht-Club (1933), ambele la Snagov, urmate de Metropola (1935) pe malul Herstrului. Tot acolo inginerul N. Caranfil remontase o veche cas din lemn de pe Aleea Modrogan ca sediu pentru Yacht-Club Bucureti (1936). Creang realizeaz n captul nordic al falezei de la Eforie, lng reuitele vile ale lui G. M. Cantacuzino, un Yacht-Club, studiat iniial cu destinaia cazinou. Datorit unor intervenii dup 1960, dup transformarea clubului ntr-un restaurant, construcia i-a pierdut caracteristicile ei primordiale. Ea prea agat de falez i se remarca prin terase n consol foarte avansate. Elegana proporiilor i inteniile iniiale sunt anulate de o cutie ieit din scar, pe care reazem dou etaje ale construciei originare. Ea era comparabil, prin valoarea plastic deosebit nu ca mprumut de idei - cu vila Carthage, Tunisia 59). 1938 n sudul Sinaiei, unde este amplasat o uzin, au fost realizate pentru lucrtori locuine n mici blocuri i o coal profesional cu un cmin de ucenici. Nu tiu de ce, cnd privesc combinrile de linii i unghiuri ale unei construcii de Creang am impresia de umanitate 60)

Cldiri cu regim hotelier

Creang dobndise n scurt timp un ascendent profesional att de marcant, nct i s-au ncredinat lucrri importante de la un capt la altul al rii. La Braov se inaugureaz n toamna 1938 ARO-Palace i ARO-Sport, respectiv un hotel de 104 camere plus 8 apartamente i unul de 29 camere. Horia Creang asistat de Haralamb Georgescu rezolv magistral acest complex hotelier, rspunznd i tuturor servituilor amplasamentului. Astfel apare primul hotel modern din Ardeal. Jocul volumelor lui ARO-Palace este foarte interesant : ca s se respecte cornia la bulevard (actualul Gh. Gheorghiu-Dej), construcia se aliniaz cu dou volume joase, parter+ 4 etaje. Corpul central parter+mezanin+7 etaje, terminat cu etajul nalt i retras al piscinei, devenea silueta vertical cea mai important a Braovului. Partea de dotaii comune : restaurant, cafenea, banchete, saloane, grdina restaurant etc este dezvoltat constituind un punct de animaie potrivit unui centru urban att de atrgtor. Printr-o ciclic revenire la mod a ambianei anilor '30, interioarele rmn captivante, nedatoare ultraefemerului unor realizri pornite a vesti c longevitatea este cu totul alta n arhitectura actual, precum pantofii de un sezon. Creang nu suporta ieftinul afiat pe placard, economicul compromisurilor. Etica profesiunii impune aceast intransigen. 1939 Tot n cadrul montan proiectase un mic hotel pe trei niveluri, amplasat pe partea vestic a oselei naionale spre Braov. n mod deliberat el pstreaz scara unor vile mari care bordau aceast cale cu funciune de corso promenada vilegiaturitilor n localitile pe valea Prahovei, Nu am pretinde c tot aa se potrivesc unele construcii recente acolo ! Ideograma planului n L este dictat de natura terenului : un triunghi alungit. Cele dou etaje curente de cazare cu dublu tract alctuiesc aripa spre osea : 12 camere mici plus 5 camere mari ; aripa perpendicular cu simplu tract are cte 7 camere a dou paturi i grupul de servicii n capt. La parter aceast latur rmne neschimbat ; n cealalt, cu accesul principal pe col, apare succesiunea : hol-restaurant-bar-teras, cu serviciile respective, piesele importante beneficiind la maximum de faada principal, expus versantului opus Bucegilor. Creang era ndrgostit de contrastele mediului geografic romnesc ; munte-mare, i ntotdeauna pasionat de jocul forelor primitive ale naturii. 1939

Replica maritim de vil-hotel la Mamaia este un proiect nerealizat, n ideograma unei bare cu dublu tract. Sunt de remarcat : camera-modul de 20 m2, dezvoltat n lime, i apartamentele de capt, i un subsol cu buctrii, spltorii, usctorii, pivnie etc la dispoziia estivanilor. Suprafee mari, vitrate spre est, ofereau din interior parc fiecruia n exclusivitate tabloul viu al mrii.

Ar fi s judecm vdit dintr-un unghi absolutist cu aseriuni c drumul arhitecturii moderne este trasat de Ion Mincu, cu jigniri gratuite, avansate calm sau certre, ,,nstrinailor pe calea stilului internaional ca s nu admitem necesitatea acestor trepte n evoluia arhitecturii romneti. Cel puin cei de meserie puteau s disting diferenele de interpretare mcar n plastica general de funcionalism. Aa cum ntre Aalto i Mies van der Rohe sunt deosebiri marcate, hotrt la fel, i cu toate schimbrile de rigoare astfel de deosebiri existau i la noi, chiar n 1932, I. I. Berindey, I. Boceanu, G. M. Cantacuzino, M. Cmpeanu, Cherenbach, M. Cotescu, H. Creang, Gh. Cristinel, A. Culina, H. Delavrancea, O. Doicescu, I. D. Enescu, T. Evolceanu, fraii N. i P. Georgescu, A. Ghinescu, G. Golinger (Gallin), E. Gune, Al. Hempel, M. Iancu, Ion Ionescu, M. Maller, D. Marcu, T. Marinescu, J. Melun, Gh. Negoescu, J. Monda, I. C. Rou, Z. Tbrc, Al. Zamphiropol etc. au avut la acea dat lucrri care merit atenia noastr, chiar dac ne separ de ele peste patru decenii. Societatea Arhitecilor Romni a recunoscut deschis c numai din 1939 s-a trimis revista Arhitectura principalelor periodice de specialitate din alte ri, contribuind astfel la absena talentelor romneti. Pe de o parte i arhitecii anilor '30 au fost nepstori fa de interesele lor individuale, dar pe de alta era incontestabil i o problem de relaii s fii publicat n revistele zilei. Sunt i excepii : n afara prezentrii lui G. M. Cantacuzino, au mai trimis la Arhitecture d'aujourd'hui : Sanatoriul la Predeal - Marcel Iancu (10/1936), Palatul Municipal - Petre Antonescu (3/1937), imobilul Malaxa conceput de Creang dar comunicat de Fraenkel (2/1939) i lucrrile acestuia deja citate. n cele din urm pentru noi ca i pentru alii funcionalismul nu este dect o protestare de moment care a avut cndva sensul de a renva pe arhiteci ortografia meseriei lor, iar grabnic dup aceea drumurile imaginaiei erau deschise pentru cei ce tiau s porneasc i s ajung la scopul propus 61). n furirea artei naionale, pentru o desluire a trsturilor specifice arhitecturii romneti, a cristalizrii unui stil etnic propriu, naintai ilutri s-au pronunat de vreun secol ncoace cu nfptuirea i condeiul. Acum 70 ani, Expoziia din 19C6 a fost prima manifestare de arhitectur romneasc cu rsunet. Acolo, tefan Burcu, Victor tefnescu i I. D. Berindey au ndrumat arhiteci ptruni de crezul lui Ion Mincu. I. Voinescu n 1921 cu Monumente de Art rneasc n Romnia, George Oprescu cu Arta rneasc la Romni (1923) i Niculae Iorga cu L'art Populaire en Roumanie i La

Roumanie pittoresque (publicate n 1923 i 1924 la Paris) au deschis calea unor importante contribuii la o bibliografie foarte restrns. Dup primul rzboi mondial arhitecii notri ajunseser la rafinamentul de a crea o plastic naional muntean, moldoveana, ardelean sau olteneasc dup cum cerea proprietarul i aduce aminte arhitectul Nicu Georgescu 62). Cristofi Cherchez la care lucram fiind student m-a trimis s fac schie la biserica Sf. Ion din Piatra Neam, pentru o vil moldoveneasc pe aleea Zoe 63). Cerchez, el nsui cercettor al istoriei noastre, a lsat un manuscris din nefericire nepublicat care se ncheie cu capitolul : Arta i arhitectura romneasc. Dar nzestraii notri naintai nu ne-au explicat cum s crem specificul naional, dincolo de modul textual al noiunii. Nu am rmas toi convini c exist o anume rscruce unde se despart drumurile naional i universal. Creatorii nu dau reete dealtfel n adevrata art nu exist prescripii fiecare se caut pe sine i cam aceasta e limita. Ei i formuleaz gndurile n metafore-adevruri. 64) I. D. Enescu afirma : Dac cu toat vitregia vremurilor, romnii s-au manifestat n domeniul artelor nu numai onorabil, ci chiar superior altor popoare, faptul se datorete nsuirilor cu care acest popor e dotat, nsuiri care fac dovada unei vechi i nobile origini 65). Horia Creang s-a ndoit teoretic de specific fiindc era iritat de xenofobia contemporanilor si. Pretutindeni triumf arhitectura permanent, adevrat, care a rmas clasic, venic frumoas prin simplitate i adaptat cerinelor epocii moderne 66). Tocmai n sensul acestui gir : perfecionarea umanismului epocii noastre, ar trebui s le citim gndul.

Spre clasica simplitate


Orict de departe ai cobor n tine, n cutarea propriului tu vis, nu poi rmne orb i mut la ce se ntmpl n lume (G. M. Cantacuzino, Arhitectura Romneasc de azi, articol din Viaa Romneasc, 4/IV/1939) Consultnd dicionarul complet i ilustrat al lui Pierre Larousse (din 1901 dar a 112-a ediie) nu vom gsi noiunea urbanisme, ci numai urbain, e adjectiv din latinescul urbanus, provenind i el din urbs = ora deci ceea ce se refer la ora. Dar orae se tot construiesc de lungi milenii, edilii cutnd ntr-una cele mai bune relaii ntre necesiti umane, construcii i teren, din consideraii practice i estetice contopite n final spre mai binele locuitorilor unei aglomerri.

Dar ce termen impuntor : Urbanism o veritabil Elen troian pentru banalul conflict ntre specialitii i nespecialiti oraului. Un lider politic agrarian Constantin Argetoianu 67)), confereniaz n 1914 despre L'influence de la banlieue sur l'me des capitales, n fapt despre Relaiile ntre Bucureti i comunele suburbane. El se justific pentru vorbitul n franuzete, fiindc atunci cuvntul Urbanism era tiut doar de snobii care cunoteau limba francez intr-adevr, conceptul n sensul su modern apruse lexical n 1910. Desigur o cronologie de gesturi urbanistice bucuretene ne va aduce date dintr-un trecut deprtat, permind a se alctui o istorie a urbanizrii Bucuretilor. Aici ne mrginim a reaminti c din 1866 pn n 1936, cnd Horia Creang devine arhitect comunal, capitala avusese 42 primari. Totui un primar care s-a remarcat ntre 1929 i nceputul lui 1934 a fost Dem. I. Dobrescu, poreclit primarul trncop, cruia i se recunosc sforri pentru determinarea unei personaliti urbanistice a Capitalei. Printre iniiativele sale se enumera tierea Dealului Patriarhiei, lrgirea actualului bulevard Blcescu la 50 m, extinderea arterelor de circulaie, asanarea lacurilor, Snagovul i la urm dar nu mai puin important blocurilor nalte pentru care susintorii unui regim de nlime scund l-au criticat vehement. Pe nc un rstimp de patru ani Al. G. Donescu a continuat parte din obiectivele de mai sus i a tutelat Luna Bucuretilor, parcul naional, muzeul satului, arcul de triumf, planeul Dmboviei, stadionul O.N.E.F. etc Consultndu-se presa pe acest interval de zece ani se poate conveni c a fost avantajos n evoluia construciilor ntre cele dou mari rzboaie, un pas mare n modernizarea oraului Bucureti, cu toate c demagogia i specula au contracarat autoritatea n urbanism. O categorie important de realizri provine din temele Primriei Centrale, ale Cadastrului Municipiului sau ale Direciei Lucrrii Noi. Aici Horia Creang va reconfirma o nzestrare cunoscut elabornd un volum mare de lucrri foarte diverse, la termene record, numai cu civa colaboratori. n aceeai manier de lucru se evideniase naintea sa Octav Doicescu mai tnr cu zece ani prin o suit de succese strlucite 68) Lucram atunci uneori i 18 ore zilnic odihna era trziu, n decembrie, sub forma unui voiaj de studii Anumite teme priveau att obiectul ct i integrarea sa n ora ; dealul Patriarhiei, expoziiile comemorative, parcurile, piaa viitorului Sediu Municipal, a Grii de Nord, a Cercului Militar, a Academiei, Victoriei i ,,8 Iunie (azi Unirii), halelor Obor i trgul Moilor etc Soarta proiectelor de sistematizare nu era din cele mai bune n perioada ntre cele dou rzboaie mondiale. n 1934 G.M. Cantacuzino scria Odat cu spiritul modern ies la zi i preocupri de urbanism. Domnii Davidescu tatl i fiul au studiat sistematizarea mai multor orae. Problema nerezolvat a Bucuretilor a dat prilejul unor numeroase studii din partea domnilor R. Bolomey, I. Davidescu, Duiliu Marcu i Al. Zamphiropol 69) Probleme urbanistice ale rii i capitalei ei existau din belug, regsindu-se n preocuprile multor personaliti nu neaprat de formaie tehnic. Toi i ddeau cu presupusul, dar merit

consemnat iniiativa lui Dem. I. Dobrescu n legtur cu ntemeierea unui cerc de Studii Urbanistice n afar de orice preocupare politic. Astfel la sfritul anului 1934 ia fiin Asociaia pentru promovarea urbanismului care grupeaz recunoscute personaliti culturale : C. Argetoianu, Petre Antonescu, V. Bdulescu, Em. Bucua, G.M. Cantacuzino, Eug. Crciun, Dem. I. Dobrescu, O. Doicescu, Marcel Iancu, D. Leonida, Dr. Ed. Mezincescu, Eufem Mihileanu, C. Sfinescu, E. Stoenescu, Tzigara-Samuca. Ei vor inaugura o campanie de conferine la Fundaia Universitar - unde mai avuseser loc colocvii de literatur, art, arhitectur i urbanism antrennd pe Liviu Rebreanu, Sabin Manuil, Dinu Rosetti, Gh. E. Filipescu, M. Arreanu, Mac Constantinescu, G. Briloiu, S. Eliad, Tudor Vianu, I.D. Enescu, El la Negrutzi, Calipso Botez, Duiliu Marcu, N.G. Caranfil etc. n felul acesta s-au raliat spontan cauzei urbanismului dintr-o iniiativ particular ntr-o mare echip pluridisciplinar scriitori, filozofi, critici, ingineri, arhiteci, doctori, pictori, avocai, publiciti i alii. Asociaia care beneficia de editura ziarului Tribuna Edilitar a reunit arhiteci marcani ai timpului. Acolo se scria despre unii dintre ei : Domnii Marcel Iancu, Horia Creang i Octav Doicescu, arhiteci mai talentai dect o academie i mai curajoi n aprarea artei lor dect toate asociaiile de breasl, au cutat n expunerile fcute auditorului sub auspiciile Asociaiei pentru Urbanistica Bucuretilor s accentueze posibilitatea evoluiei Capitalei noastre, cu condiia unei redeteptri naionale i mai ales civice. De modul cum va sesiza aceast oficialitate cu mult depit de paii progresului, depinde stilul, viaa i caracteristica Bucuretilor viitorului 70). ntr-adevr, cei trei aveau n comun :

pasiunea pentru volumul sincer simplu, nedecorat de profile gratuite opiunea pentru o estetic funcional conform cu civilizaia mainist combaterea anarhiei de forme curajul de a nfrunta elita cultural baricadat n spatele meterezelor unui specific naional paseist credina n educarea maselor pentru formarea gustului noilor idealuri estetice prerea c nu se pot gsi lucruri noi utilizndu-se mijloacele vechi convingerea n acordul ntre arhitectura nou a construciilor i urbanismul care trebuie s le genereze i s le nglobeze.

Marcel Iancu a profetizat un Bucureti 1985 ca un mare ora grdin alctuit din ansambluri de uniti colective armonios dispuse n parcuri de talia Cimigiului. Octav Doicescu imaginnd blocuri nalte de 10 etaje, construite complet degajat, fr calcane vizibile, cu o tren suficient de teren liber plantat n jurul lor a fost i mai aproape de urbanismul Chartei Athenei 71). n linii foarte mari, Horia Creang s-a preocupat de Bucuretii anilor '30, acel mozaic de forme fi culori

O concepie urbanistic trebuie s adopte de la nceput o singur arhitectur, renunnd la trecut, orict valoare ar avea el. Dac ai n vedere un larg traseu, dac vrei liniile unor mari bulevarde i le obii cu mari sacrificii, lsnd apoi gustul tuturora s cldeasc cum se cldete astzi vei realiza n loc de linie, o anarhie de linii, n loc de forme noi, o anarhie de forme. Prin urmare, pentru a face urbanistic, nu e destul un plan bun de trasare i aliniere - trebuie s te fixezi mai nti asupra unei arhitecturi, care s fac din ntregul ora un tot unitar. Impunerea oficial a unei asemenea arhitecturi va trebui s fie punctul de plecare al oricrei ncercri urbanistice 72) 1936 Dincolo de aceste teoretizri rmne studiul pentru sistematizarea ariilor aferente nodului de circulaie N. Blcescu - bd. Republicii, prilejuite din 1936 de lansarea concursului pentru Palatul Municipal73), dar desigur o variant ntre alte zeci de propuneri. 1937 Alt nod de circulaie bucluca l reprezint zona pieei Unirii, basmul cu cocoul rou al sistematizrii bucuretene. n jurul anului 1937 s-au prezentat multe variante n plus de concursul judecat n primvara 1936, cnd s-a acordat numai premiul II : arh. J. Burcu. Pe rnd au aprut propuneri : O. Doicescu, I. Joja, Marcel Pompei i Eugen Fonescu, Al. Zamphiropol, I. Giurgea pentru decorarea pieei, inginerul V. Mciucescu etc. Se trateaz ntre primari chiar i aducerea unei copii a columnei lui Traian, dar finalmente se cer i anchete pentru neterminarea pieei. Presa se ntreba ..Piaa 8 Iunie sau Piaa Brganului ? ntre variante figureaz i cea avansat de H. Creang n martie 1937. Paralel cu axa arterei principale prelungite, el propune o pia dreptunghiular (200 m X 115 m) ornat cu 6 oglinzi de ap, avnd la nord Opera i la sud alt cldire marcant, oprit n punctul convergenei strzilor erban Vod i Bibescu Vod. 1938 n vara 1938, capitala gzduiete o Reuniune Urbanistic Internaional patronat de Harris Montagu, preedintele Uniunii Internaionale a Oraelor. necai ntre zeci de oficiali reprezentativi, apar la congres numai 6 arhiteci : H. Creang, E. Fonescu, M. Pompei, P. Smrndescu, A. Viecelli i Al. Zamphiropol. Pentru activitatea sa n urbanism, este semnificativ i ncadrarea sa ntr-o echip de sistematizatori. Pe lng cei 18 urbaniti recunoscui, o lege administrativ din 1938, n intenia de a dinamiza urbanismul romnesc, nfiinase comisiile planurilor de sistematizare de la inuturi 74). 1938 Creang iniiaz studiul planului de sistematizare al oraului Cernui realiznd tot acolo un palat cultural, o banc i magazine n bun companie cu lucrrile arhitecilor C. Dragu, C. Nnescu i L. SiIion.

Desigur Creang, n 7 ani de munc ntr-o instituie implicat n probleme urbanistice i edilitare, a contribuit cu preri ndreptite i n analiza altor puncte complicate din capital, dar el nu a separat n activitatea sa aceast latur de arhitectur, aa cum au fcut-o D. Marcu, E. Doneaud, P. Smrndescu etc. Aceast poziie ne trimite cu gndul la un important articol ai eruditului arhitect Spiridon Cegneanu, Urbanism, Arhitectur i Art Naional : ,,Se ncearc i la noi de civa, cu o struin care merge de multe ori pn la jignire, s se delimiteze urbanismul de arhitectur ca disciplin i nvmnt, prezentnd urbanismul ca ceva cu totul superior arhitecturii i misterios, n ale crui taine numai civa au putut ptrunde, fiind dotai cu puterea de iniiere mistic a marilor preoi ai orientului antic Nu poi face ceva temeinic n urbanistic dect dac ai nvat n mod tot temeinic i complex arhitectura 75) n faa oricrui urbanist care crede c deine vreo piatr filozofal ne putem apra cu un gnd maliios urbanisme, ce mot qui fait riche et ne veut rien dire 76) n fapt aa vedea i Creang lucrurile, insistnd n a repeta c nu poate exista urbanism dect n cadrul larg al arhitecturii adevrate Inepuizabil, Creang avea un har deosebit de a trece de la o tem la alta sau, cum ar fi zis marele George Enescu - a se odihni de o munc prin alta. Astfel, n 1939 ncepe un proiect de abator pe oseaua Olteniei. Tema aceasta este mai mult dect rar n activitatea unui arhitect. Ea presupune o tehnologie complex. Este momentul s ne reamintim talentul de sistematizator al iui Creang, dovedit la extensiunea Fabricii de locomotive, cnd tot n premier se prezenta o incint industrial cu toate prevederile de extensiuni. Din nefericire izbucnirea rzboiului a mpiedica execuia interesantului proiect de abator modern. Expoziiile reprezint cel mai potrivit prilej de a introduce sau a pstra n actualitate o gam de preocupri. Vadul lor bucuretean se inaugurase pe tem jubiliar n actualul parc al Libertii) n 1906, relundu-se pe tem industrial n 1921. Pavilioanelor existente reamenajate li s-a adugat la Expoziia Trg a Industriei Romneti n 1934 nc patru pavilioane : Ciment - R. Bolomey, Petroani - P.E. Miclescu, Sticla J. Melun i o hal (azi muzeul tehnic al inginerului D. Leonida). Pe plan dreptunghiular (170 m X 11 m), acoperit cu o bolt plat din beton armat avnd 4 cm la cheie i 6 cm la reazeme, hala realizat de inginerul A. Gane instituia noutatea tehnic. Dar i estetica era nou : O pronunat not de modernism ofer decorarea exterioar i interioar a parcului datorit grupului artistic (Octav Doicescu, Mac Constantinescu, pictorii H. Maxy, Margareta Sterian, St. Soare), adaptnd arhitectura decorativ a recentelor expoziii din Occident77).

nsui portalul intrrii n parc, realizat de Doicescu, era o carte din vizit a esteticii noi. Alt informaie din pres anuna : O fabric de covoare din Tg. Mure, intenionnd s fabrice covoare dup desene moderne, a cerut d-lor arhiteci G.M. Cantacuzino, O. Doicescu i H. Creang s alctuiasc desene. Covoarele vor fi expuse la trgul de mostre78). Iat c orice prilej asociaz aceste personaliti evident nu singurele care contribuiau la revoluia modern a arhitecturii romneti, dar aceti trei arhiteci se vor remarca n urmtorii ani prin expoziii n ar i peste hotare. Instituirea serbrilor Luna Bucuretilor dateaz din mai 1935, dar ideea este propus n octombrie 1934 la Arad de Alexandru Donescu atunci primar general al Municipiului Bucureti - la congresul Uniunii Oraelor din Romnia. Presa a anunat din timp ntre altele prezentarea unor mari machete : un Bucureti arheologic, altul ntre 16001800 i cel din 1934. Luna Bucuretilor 1935 era o Expoziie Urbanistic. La Tribuna arhitecilor s-a scris : Trestia, ipcile i pnza, btute n cuie, rennoiesc n sfritul acesta de primvar, nevinovate parodii ale Bucuretilor de altdat : hanul lui Manuc, turnul Colei, o uli turceasc, etc. pe tot ntinsul parcului 79) Semnificativ numai n bunele ei intenii i naiv mascat cu serbri, dezvelirea statuii lui Spiru Haret, inaugurarea parcului Cotroceni (vechea Grdin Botanic din 1892), dar cu maidane ascunse de afie multicolore sau scnduri, luna a suscitat interesul publicului pentru arhitectur i urbanism. Aici s-au prezentat pentru prima dat marelui public i planurile iniiale ale Halelor Obor. Expoziia s-a reluat n iunie 1936, fiind proiectat la Lucrri Noi, conduse ntre 1935 i 1936 de Octav Doicescu. Noul amplasament devine malul lacului Herstru, n nordul zonei Muzeului Satului, iniiat de Dimitrie Guti i Victor Ion Popa. Tot lui O. Doicescu i se datoreaz, n mare, concepia parcului, realizat n acelai an, i fntna Mioria, mpodobit cu mozaicul Miliei Petracu. Cel mai important eveniment ns l constituie inaugurarea lacului Herstru din salba lacurilor n nordul Capitalei. Studiile fuseser ncepute la propunerea bncii Chrissoveloni de inginerul Canella, spre a se recupera teren de construcii pentru extensiunea oraului. Ele au fost reluate de profesorul ing. Cincinat Sfinescu, rmnnd neconcretizate din cauza Didinei Cantacuzino, care s-a opus suplimentrii debitului Colentinei cu apa Ialomiei. S-a admis alimentarea cerut prin ndeplinirea condiiei ca o insuli cu o biseric la Rebegeti s fie ridicat cu 15 m peste nivelul iniial, operaie interesant rezolvat de inginerul Emil Prager. Astfel inginerul Nicolae Caranfil, n calitatea sa de director la Ap l Canal, totodat un mare iubitor al sporturilor nautice, a dat via proiectului amenajrii lacurilor. Trebuie s recunoatem c alturarea acestor lucrri iniiativelor i rezolvrilor lui O. Doicescu au transfigurat aceast parte a oraului. Expoziia conceput de echipa Doicescu consta ntr-o incint armonios delimitat de apte pavilioane printre care cel al Municipiului coninea i machetele cunoscute bucuretenilor din 1935. n 1937, organizarea Lunii Bucuretilor revine tot lui Octav Doicescu, care confer pavilioanelor provizorii inut monumental. El nsui secondat de arhitectul I. Joja, proiecteaz

pavilionul Triplei Aliane (Cehoslovacia, Iugoslavia, Romnia), cu o intrare impozant pe 7 travee 80). n ansamblul lacurilor se asaneaz Floreasca i Bneasa. 1938 Schimbnd numai faada Triplei Aliane i ocupndu-se n principal de reamenajarea interioarelor (grafic, etalare, pavoazare etc), intervine Horia Creang cu echipa sa. Fiind o veche dorin a primriei de a se realiza un ansamblu expoziional din beton armat, se trece n toamna 1938 Ia demolarea pavilioanelor din anii 1936-1938. 1938 La a 5-a manifestare, Luna Bucureti 1939, totul capt o amploare extraordinar. Creang particip, la Londra, la Congresul internaional al Federaiei Munc i Voie Bun, unde se luau decizii de organizarea expoziiei. Rentors, coopteaz n comitetul de lucru i pe scriitorul Horia Oprescu, care coordona activiti culturale n cadru! Municipiului. Pentru terminarea parcului Naional nceput de fapt n 1911 se ncheie drmrile, n timp ce n parcelarea Bordei (azi delimitat de bd. Aviatorilor, str. Armindenului, bd. Kalinin i str. Grdina Bordei) Doicescu realizeaz 75 case pentru funcionarii de la Gaz i Electricitate, ntr-un romnesc elegant stilizat. Pe malul vestic al lacului, n locul pe care se gsesc n prezent pavilionul de expoziii i un restaurant, Creang, asistat de Haralamb Georgescu i inginerii T. Eremie, M. Gheorghiu, concepe incinta principal, a expoziiei, delimitat de ase pavilioane cu plan dreptunghiular, plus nc dou pe plan ptrat, ntr-o dispunere admind o dubl simetrie axial centrat pe o oglind de ap. Din accesul principal, care corespunde intrrii actuale, privirea trece printr-un portic monumental spre axul lung al lacului. Expoziia intitulat Munc i Voie Bun se bucur de participarea Greciei i Bulgariei, Italiei, Franei, Germaniei, n cinci pavilioane, trei fiind rezervate Romniei. Frescele lui tefan Constantinescu i Paul Miracovici, ca i aportul altor artiti plastici nnobileaz ansamblul. Pe accesul dinspre piaa Aviatorilor, pe Aleea Restauraiei flancat de cte zece cariatide sculptate de Baraschi, se accede pe o platform dalat (105 X 75 m) la dou pavilioane dispuse perpendicular n sensul lungimii lor. Ideograma dreptunghiular este subliniat de portice monumentale, terminate cu ante decorate cu basoreliefuri sobre ; cele dou bazine existente, care preced actuala Expoflora, flancate de cte 6 mici covoare verzi, accentueaz ortogonalitatea compunerii, nchiznd axa circulaiei nord-vestice, la care se ajunge i din regiunea sudic a lacului. n 1939 se comemorau : 100 ani de la naterea lui Carol I i 50 ani de la moartea lui Mihail Eminescu. Importana srbtorii comanda o arhitectur impuntoare, sobr, oficial, animat de mari compoziii murale i variate sculpturi. Plastica prea influenat indirect i de noua arhitectur italian, aprndu-ne impregnat de o mreie roman, evocatoare a obriei noastre 81). Pavilioanele erau luminate diurn printr-un tavan general de sticl susinut pe dou iruri de stlpi ptrai, foarte zveli, pentru a nu jena grafica perimetral. Echipei de baz H. Creang H.

Georgescu i se adaug arhitecii Mihai Ricci, Stere Niculescu i ing. Vlad Radovici, dar nu mai puin Labin, Miracovici, Zlotescu, Baraschi, Han etc. sau tematicieni ca scriitorii Ludovic Dau, Corneliu Moldovanu i Horia Oprescu. Fiindc se renunase la beton armat, nu s-a abandonat ns ideea unor pavilioane care s reziste bine n timp. Structura lor era alctuit dintr-un schelet de dulapi la pereii exteriori, susinut ntre stlpi din piese de lemn asamblate. Stlpii compui erau implantai prin intermediul unor saboi metalici n piloii din beton armat. Pentru finisaj s-a adoptat stabilit tencuit la exterior i pnz de sac la interior, continuat de pnza alb a tavanelor. Am asistat n 1953 la demolarea ultimelor pavilioane. Preau de o trinicie demn de invidiat. Execuia aparinea inginerului Gheorghe Margulius, care a reuit cu 1000 lucrtori terminarea lucrrilor n mai puin de 40 zile, incumbndu-i i restaurantul Pescru, singurul pstrat din acel ansamblu. 1939 Stere Niculescu i amintete cum la un chef se nate pe un ervet de hrtie, din dialogul Creang-Georgescu, restaurantul Pescru, admirat i azi. inuta sa ne amintete un gnd al arhitectului Ion C. Rou : Cnd construcia noastr va armoniza nevoile noastre sociale cu expresia arhitectonic a planului i a faadei, vom face arta romneasc modern i aceasta sar putea s fie fr ocnie, fr contrafori i poate fr vrejuri de ipsos n jurul ferestrelor sau pe sub streini i ar putea, poate, s aib mult asemnare cu ceea ce se face i n alte ri 82) n strintate Romnia ncercase, prin pavilioane care preau construcii definitive, s evoce sinteza forelor ei creatoare. Pe rnd D. Marcu (Barcelona 1929, Paris 1937), C. Moinschi (Bruxelles 1935, Varna 1940), V. Smigleschi (Belgrad 1937), G.M. Cantacuzino i O. Doicescu (pavilionul rii i cas romneasc la New York, 1939) utilizaser marmur, onix, alabastru, travertin, plci de sare, mozaicuri, vitralii, bronz masiv, lemn preios cu intarsii, etc. toate laolalt sugernd o promitoare fresc economic. n aceast constelaie de lucrri reprezentative, Creang, care colaborase nc din 1930 cu D. Marcu Ia o Expoziie de comunicaii i turism din Polonia 83), va juca un rol major n arhitectura expoziional de export. Contribuia sa vizeaz proiectele de interior : decorri, etalri, care au impactul decisiv asupra vizitatorului, neurmrind ns a dovedi prin finisaje costisitoare prezena bogiilor solului i subsolului nostru. Creang realizeaz cu discernmnt impecabil o fuziune artistic prin mobilier, supori de grafic i exponate, fr a neglija nimic : corpuri de iluminat, fonte de culoare, fotografii, caracterul textelor. 1940-1942 Dup Luna Bucureti 1940, n aceleai pavilioane dar ntr-o not de mare sobrietate, vor urma printre altele participrile sale la Leipzig 1940 i 1941, Viena 1941, Milano 1941, Bari 1942, Lyon 1942, Barcelona 1942. Desigur c n unele cazuri proiectul de grafic i exponatele cltoreau de la o expoziie la alta pentru a fi reutilizate cu sau fr modificri. Baza o constituia pavilionul nostru la Milano, realizat de N. Cucu i N. Nedelescu n 1940.

Concomitent, presa ne informeaz despre o expoziie dedicat Bucovinei n palatul sucursalei C.E.C. din Cernui (noiembrie 1942) i pavilionul unei expoziii provizorii pe terenul actualului teatru naional, inaugurat la 6 octombrie acelai an. Un vis al lui Creang : pavilioane definitive n parcul Herstru, nu s-a mai realizat din cauza rzboiului, deci a ncercrilor grele din anii '40. Le amintim fiindc Inter arma silent leges silent musae - i fr intenia de a-l completa pe Cicero - cessant constructiones (n rzboi tac legile tac muzele nceteaz construciile). Vremurile nesigure au ca barometru construciile, dup cum ne-o dovedesc i avatarele Halelor Obor. La nceput, ca la mai toate lucrrile mari, naterea e dificil : n ianuarie 1935 presa anuna amplasarea unor noi hale de engros n Obor, n pofida unei preferine pentru str. Sebastian, n sud-vestul Capitalei. Primarul Al. G. Donescu aviza aplicarea imediat a proiectului 84)) arhitecilor comunali Mircea Sfetescu i Gheorghe Ionescu, totui se mai discuta un amplasament n Dealul Spirii, iar alte voci cereau publicarea unui concurs. Amplasamentul Obor pare a prevala n toamna '35. n primvara '36 se anun c la Obor se vor construi frigorifere i o cldire administrativ. Mai greu nelegem titluri peremptorii : Mine ncep spturile pentru construcia noilor hale din Obor. Piatra fundamental se va pune n cadrul sptmnii sectorului de Negru din Luna Bucuretilor 85). Urmeaz anunri demne de operet cnd se tot vestete un personaj care ntrzie s apar. In iulie '36 se public despre licitaia lucrrilor dar mai aflm de dou noi proiecte : O. Doicescu (din vara '35 directorul Lucrrilor Noi) i G. Galin care oferea gratuit un proiect estimat la 500 milioane lei. Proiectul separat al fundaiilor primei propuneri este naintat la Consiliul Tehnic Superior, n timp ce tratativele pentru nceperea lucrrilor trgneaz. n toamna '36 cititorii Gazetei Municipale au i imaginea rezolvrii O. Doicescu : o perspectiv a unui important volum orizontal oprit ntr-un turn de 10 etaje. n continuare sparea fundaiilor se mai amin, dar se public dou perspective frigoriferele i interiorul halelor remarcabil desenate de Dan Iovnescu, n echipa cu J. Joja i N. Popiteanu, ndrumat de eful lor i inginerul Oscar Nedelcu. n fine, opereta aduce n scen pe patriarh i eful guvernului la punerea pietrei fundamentale n jur de 1 noiembrie '36. Lovitura de teatru se produce o sptmn mai trziu cnd O. Doicescu demisioneaz, plecnd cu ntreg grupul de colaboratori, solidari cu el. Evident c presa discut din nou amplasamentul, micorrile sau modificrile proiectului existent, dar urmtoarea concepie a halelor centrale va fi alta ! intind a depi realizrile genului n ar i dincolo de hotare. 1937-1950 n acest scop noul director la Lucrri Noi, H. Creang, nsoit de H. Georgescu se aflau ntr-un voiaj de studii n ianuarie '37 : Budapesta, Frankfurt pe Main, Stockholm i alte orae cu hale recent construite. Din vizitarea lor rezult actul de natere al noului proiect : un memoriu care constituia un veritabil tratat al comerului alimentar n hale, ncheiat cu dezvoltarea in

perspectiv a Oborului : de cinci ori construcia actual ntr-o dispunere pe axul sud - vest, nord est 86). O lung proiectare i o mai ntins execuie ne aduc la vernisajul halelor n 1950, la 14 ani dup al doilea start. Deocamdat suntem n iunie '37, cnd noile planuri ajung la Consiliul Tehnic Superior (jurnal 65 din 4/VI/1937). Ele poart semnturi ilustre: primarul general, preedintele C.T.S., directorul Lucrrilor Noi i arhitectul Haralamb Georgescu 87)). Acum presa reanun construcia marilor hale centrale, subliniindu-se c proiectele O. Doicescu i H. Creang difer la distribuie n iulie '37 erau anunate lucrri n valoare de 54 milioane : scheletul metalic comandat uzinelor Reia iar pentru restul lucrrilor se ocupa antrepriza inginer Gh. Margulius ; ns n octombrie se ntrerupe execuia. Rencepe hora informaiilor contradictorii pn n iulie '38 cnd se reia lucrul, stabilindu-se totodat terminarea primei hale n toamna '39. Aa c toat lumea se linitete i nu se mai ntmpl nimic, cu att mai mult c apruse nc o nou dat de inaugurare : Luna Bucureti 1940 ; n septembrie '39 se monta structura metalic, ns anul 1940 debuteaz cu multe probleme municipale nerezolvate, deci nu ne mirm c spre finele anului comisia celor mai competeni ingineri ai rii constat c scheletul de fier se deteriora lent. Aceasta ar putea fi o explicaie pentru faptul c n '41 antierul nu progreseaz, dei comisiile se agit. n '42 situaia se repeta, dar n pres s-a scris : Ceea ce se zidea acum cinci ani la Obor cu 350 milioane, cost peste un miliard i jumtate astzi. Orict bunvoin s-ar pune, halele nu se pot termina88). E drept c se fceau n subsol amenajri pentru pstrarea zarzavatului. Se preconizase i preluarea halelor de ctre Ministerul Lucrrilor Publice, dar acestea sunt vorbe n timp ce n toamna '42 aflm c rugina a atacat structura metalic nevopsit la timp, sczndu-i rezistena cu 25%. Unii acuz, alii se scuz sau explic, ns tocmai la finele anului se rediscut alctuirea planurilor de detaliu. n vara '43 aflm despre continuarea unor lucrri n valoare de 150 milioane. H. Georgescu pleca la Wiesbaden s trateze cu firma Linde instalaiile frigorifice 89). Informaiile vor continua confirmnd truismul c marile realizri au cel puin nevoie de climatul stabilitii. Cele cinci hale din anteproiectul avizat corespundeau la cinci mari categorii alimentare : legumefructe, lactate, carne-afumturi, psri, pete. Ele erau alimentate pe o cale ferat care le strbtea n captul lor sud-est. Hala repetabil executat (162 X 60) este susinut de o structur metalic (6,00 m interax, 3,00 m submodul) care ritmeaz faada pe str. Ziduri Moi. nlimea exterioar a halei este de 16 m, suprafaa construit pe sol, inclusiv peroanele cii ferate, nsumeaz un hectar ca Ministerul Transporturilor - iar volumul construit atinge 200 000 mc. Actuala hal a fost redistribuit de H. Georgescu pentru a nlesni comercializarea tuturor produselor enunate mai sus. ntre timp, unele spaii de pe frontul nord-vest au devenit magazine cu bunuri de larg consum. Deasupra lor trei etaje de birouri dau spre un mare platou animat de vnzrile gen trg, n specificul vechiului vad comercial.

Dei puini au rutina subiectelor industriale, mulimea vizitatorilor halei poate aprecia exactitatea mecanismului funcionrii ei. Pentru cei de meserie este exemplificarea unei teme polivalente, clar abordate funcionalist. Trectorii sunt adnc impresionai de volumul amplu, bine proporio-nat, de sinceritatea exprimrii exterioare i interioare. Linearitatea plasticii este rezultanta felului necomplicat, ns nicidecum simplist, al lui Creang de a croi volume clare. Concepia sa funcionalul raional era determinat decisiv de noile tehnici constructive. Att el ct i apropiatul su discipol afirmau deseori : Nu fiindc se poate turna betonul armat nseamn s chinuim acest material, evadnd din familia liniilor i unghiurilor drepte 1941-1942 n aceeai ambian labil determinat de rzboi, la nord-vest de Ploieti avea s se realizeze ansamblul Atelierelor de Reparaii pentru echipamentul rulant al cii ferate nguste Ploieti Vleni - Mneciu. Ansamblul nsuma iniial trei hale n suprafa construit de circa 30 000 mp, deci cam jumtate ct Fabrica de evi Malaxa ; la aceast lucrare Creang a optat pentru volumetria acuzat a liniei drepte, bazat pe structura metalic i orizontalitatea zidriilor aparente. 1942 Pentru industria local a lactatelor, Creang realizeaz trei fabrici de lapte : Alba Iulia, Burdujeni, Simeria. Tehnologia impune un plan dreptunghiular de circa 400 mp i o distribuie parter-subsol, podul fiind nchis printr-un acoperi nalt n dou ape. Planul n L este adoptat la Burdujeni. Accesul personalului se face pe o faad de capt. Materia prim i produsele finite beneficiaz de o platform pentru ncrcri n autocamioane. Zidria aparent de la soclul platformei n sus anim faadele. Structura pereilor portani este pus n eviden prin goluri pe toat nlimea, echidistanate de plinuri. Dou lucruri sunt de remarcat :

arhitectura cvasi domestic a acestor mici uniti industriale i miestria dozrii faadelor ; faptul c nu s-a reutilizat proiectul cu toate similaritile temei dovedete aversiunea pentru repetri, ns fr pierderea ideii de unitate.

1942-1943

Unele lucrri sunt prin natura lor un prilej de virtuozitate, pe lng rutin. Transformrile n parterul casei Goldenberg apar gndite cu migal n studii cu i fr mobilier. Planele conin note referitoare la oglinzi, perdele, lumini, mobilierul incorporat, vitrine etc. Creang revedea n mintea sa spaiul cu tot ce coninea, ntr-o imagine global. El tria n micile sale schie. n privina aceasta H. Georgescu l seconda perfect : anticipa cu exactitate o ambian definit iniial doar prin convenionalele seciuni orizontale i verticale. Creang spre deosebire de muli confrai simea spaiul conceput de el din primul moment. Chiar n timpul unei destinderi ce prea s o savureze din plin, obsedat de o viziune ca artitii posedai, o trasa fugitiv pe colul unei hrtii, ca s o poat regndi n linite acas. 1940-1941 Primul nostru Teatru Naional construit ntre 18471852 pe locul unor bli alimentate de Dmbovia nestrunit, renovat n 19141915, necesita noi transformri, anunate n vara '39 de directorul Camil Petrescu.90)) Dup cutremurul din 910 noiembrie Liviu Rebreanu, devenit director, a rugat pe Creang i Doicescu s reamenajeze cldirea avariat. Ultimul i amintete cum Horia a imaginat n fundul terenului un imens paralelipiped al serviciilor din care teatrul vechi reconsiderat va iei ca un sertar Noul i fostul animator al Lucrrilor Noi erau unii n ciuda intrigilor gazetreti : Devenise tradiie s ne ntlnim n noaptea anului nou de prin '38. Ne-au legat pe unii frmntrile premergtoare marei crize mondiale. Ne ntlneam s schimbm opinii la Pescru : Creang, Cantacuzino, inginerul Petre Carp i alii. In noiembrie '40 am cltorit cu tefan Constantinescu i Creang ntr-o excursie de cinci zile prin Ardeal. Ne-a prins marele cutremur la Sibiu, unde mpream camera la Romischer Kaiser. Am plecat devreme spre Braov, unde se aflase de prbuirea Carltonului 91)). Creang autor al unor construcii nalte era foarte impresionat i am ajuns n grab direct la primul su ARO 1942-1943 Sala de Festiviti la coala Central de Fete (opera lui Ion Mincu, 1890) este conceput de Creang ca un auditorium independent (600 locuri), accesibil din str. Alexandru Sahia n dreptul gradinei Icoanei. Ea a intrat repede n circuitul public, devenind cinematograful Luxor, i a fost ulterior convertit n sala studio a teatrului Lucia Sturdza Bulandra. Dac pe vremuri sala ARO (naintea renovrii 19421943) a impresionat pe muli profund, pentru toi sala Luxor a constituit un spectacol n sine, cea mai pur ofrand adus arhitecturii moderne. Soluia era radical i unic. Studiile iniiale ncrcau amfiteatrul prin dou accese laterale. n cele din urm, Creang opteaz pentru un singur vomitoriu central. Intradosul gradenelor din spate devine tavanul nclinat al foaierului n care se ptrunde dintr-un vestibul total vitrat.

Arhitectul Paul Bortnowski, maestru n arta spectacolelor, a avut prilejul unei ucenicii studeneti la aceast prestigioas lucrare : Lucram la el acas n piaa Lahovary. Micul atelier impresiona fiind totodat funcional i foarte elegant. Creang, o minte strlucitoare, colabora nemijlocit cu directoarea colii i cu arhitectul Segal care conducea lucrrile. Ajutoarele sale vechi se rriser. Sala se lega cu un culoar de cunoscuta coal a crei arhitectur nu o agrea de fel. Mergeam mpreun pe antier s controlm turnarea plcii slii. Acolo era n elementul su : voios, deschis, comunica colegial cu tnrul ce eram, explicnd cu avnt tineresc o serie de lucruri remarcabile. L-am ntrebat de ce nu e profesor. Surznd a rspuns c i par clieele practicate la facultate ca o frn n meserie 1940-1946 Ansamblul colar Coravu, unul dintre vechile obiective municipale, este situat pe un teren poligonal, delimitat de os. Mihai Bravu, str. Maior Coravu, str. arh. Ion Socolescu, fiind acum coala general 54. Azi ansamblul este mai extins dect nucleul iniial. Creang avea o gndire supl i nu neglija dac era cazul anticipaiile. Este unul dintre puinii beaux-arts-itii romni dotat cu optic social : nu s-a izolat n viziuni pur individualiste, dnd anumitor rezolvri i posibilitatea de a se nscrie succesiv n standardele timpului. Aici se ncheie neexhaustiv - nirarea numeroaselor sale lucrri. n activitatea sa el nu a urmrit cu precdere cantitatea ci calitatea, mai ales c nu avea firea ia-le tu pe toate. A realizat vile, blocuri, hoteluri, birouri, magazine, coli, fabrici, expoziii, cinematografe, hale i alte diverse programe. Era mai urbanist dect cei care purtau acest titlu numai ca s par mai importani dect colegii lor precum i mai meter n mobilier-decoraie-grafic dect muli specialiti de atunci. Banii nu-l interesau, spre uluirea colaboratorilor si care nelegnd aceast trstur au plasat i interesul lor financiar pe ultimul loc. Ce poate fi mai relevant ca aceast tire : D. arh. Horia Creang, directorul Lucrrilor Noi ale Municipiului, neprezentndu-se s-i ncaseze mai multe ordonane n valoare total de 1300000 lei, s-au dat dispoziiuni pentru anularea mandatelor i facerea venit a sumelor n conformitate cu legea contabilitii publice92) Dar Creang uita si ncaseze i onorariile de la N. Malaxa ! Trebuia rugat ca s cear ce i se cuvenea Activam n 1948-1950 la Lucrri Noi, ntr-un atelier ncptor, orientat spre str. General Tell. Eram grupai cu inginerii de toate ramurile i mai toi colaboratorii posibili ca ntr-un mini biroupeisaj, sub ndrumarea inimosului Pascal Georgescu. El ne evoca pe mai marele su coleg : Creang sosea ntr-un capt al atelierului acordnd fiecruia, cu bonomie i competen, ateniunea sa. Cnd i termina parcursul spre ua opus, fiecare specialist povuit de el era n ctig. Nu-l poate nlocui nimeni

Linitirea apelor
n anii premergtori rzboiului se succedaser diferite evenimente dramatice : regretabile tribulaiuni politice ncheiate cu instaurarea dictaturii regale n februarie '38, anexarea Austriei n martie '38, acordul de la Munchen n septembrie '38, cotropirea Cehoslovaciei n martie '39 urmat la 1 septembrie de nceputul rzboiului mondial i nfrngerea Poloniei. n continuare, probleme acute, dictatul de la Viena cu rpirea Transilvaniei nordice la 30 august '40 i instaurarea dictaturii antonesciene cu toate implicaiile ei. Acestea i multe altele sunt norii negri ai uraganu-lui n care o s ne cufundm irevocabil prin angrenarea n rzboiul mpotriva Uniunii Republicilor Socialiste Sovietice. Vremuri grele provoac intensificarea patosului naional i declaneaz renscrierea unei societi n hotarele nclinaiilor locale. Recrudescena naionalismului se accentueaz i n domeniul construciilor. Dac n 1930 s-a proclamat ex cathedra : arhitectura este arta monumentelor naionale 93), n '37 asemenea preocupri deveneau avertismente : N-ar fi oare timpul i locul ca autoritile ndreptite s vegheze la pstrarea i ntinderea aspectului naional al oraelor noastre, element de nsemntate deosebit n caracterul etnic al fiecrui popor, s reacioneze mpotriva acestei epidemii de arhitectur internaional cu exclusivitatea geniului romnesc ? 94) ndoieli se contureaz i n mintea unor oameni progresiti, ca fostul primar Dem. I. Dobrescu Nu mai putem lsa stilul modern la construciile monumentale administrative i culturale, care prin natura lor cer un stil serios. Stilul modern nu este un stil serios. Stilul modern este pentru estetica construciei ceea ce jazz-bandul este pentru muzic95) n toamna 1939, un grup de arhiteci cu reputaie apar obosii de confruntrile ntre un naionalism obtuz i un internaionalism dus pn la anonim. n Simetria 96) ei deschid drum spre ordine i curmarea a ceea ce au numit analfabetism spiritual. Ali confrai cer mai departe unire mpotriva tendinelor strine pentru identificarea expresivitilor luntrice autohtone. n iureul revalorificrii tuturor valenelor artistice pur naionale au aprut i tendine mai dictatoriale : alctuirea unui cod sau catehism al romnismului n arhitectur, transformndu-se n principiile noului stil arhitectonic Regele Carol al II-lea. Probabil dup pilda Marii Britanii unde zeci de monarhi au botezat stiluri specifice. Aproape nu s-a mai pledat pentru arhitectura modern, concept elastic ca generalitate, dar de neles si mult dincolo de argutiile iniiailor. ntre a fi strict noi nine - indiferent de calitile dialectului local - i a discerne calea progresului, a merge nainte fie chiar cu bruscarea trecutului, Creang nu a ezitat. I se prea c arhitectura nou, dei vecke n esenialitatea ei de cnd lumea, rspunde cerinelor individului i societii. El depise cu mult momentul cnd iritat, rspundea unui Petru Comarnescu care considera, banca Crissoveloni, dealtfel o reuit arhitectural, a fi dovad de existena unei

arhitecturi naionale. ntr-o lume de comunicri fecunde, Creang regsea firesc dovezi la zi ale vechilor noastre rdcini istorice ca i permanenele opiunilor noastre culturale. Creang a nlocuit controversele cu nfptuiri de beton i sticl de care vorbea o ar ntreag. El nu revendic strduine de avangard, apartenene la cenacluri futuriste. Discutat de specialiti, el nu riposteaz cu sofisticrii i pedanterie doctoral. Creang rmne mai presus de toate un om autentic acel care la nceput te supra, dar apoi te fermeca, cum afirm intimii si. Cuta locurile unde se schimb vorbe de duh. Cafeneaua era de un secol bursa de schimb a ideilor. Cnd se ntea Creang, n localul FiaIkowski se nfiinase masa tinerilor intelectuali. Patru decenii mai trziu Tudor Arghezi, mucalit n paradoxuri, scria c trei cafenele din centru nchid toat intelectualitatea romneasc. Evident Capsa, Boulevard i Corso culegeau cei mai muli oameni de arte i de litere. Creang avea i el bisericua lui, cafeneaua Corso de lng Ateneul Romn, din palatul Jockey Club, demolat n mai '39. Frecventa masa intelectualilor cu intermiten 97), ocupat dimineaa de samsari i seara de mondenii oraului. Dup-amiezile se ntlneau acolo oamenii teatrului : Haig Acterian, N. Carandino, Scarlat Froda, Al. Mavrodi, Mihail Sebastian, Soare Z. Soare, ai literelor : Radu i erban Cioculescu, N.D. Cocea, D. Ciurezu, Victor Eftimiu, Tudor Muatescu, Horia Oprescu, Perpessicius, Camil Petrescu, Al. Rosetti, Zaharia Stancu, Vlad Strinu, Ionel i Pstorel Teodoreanu, Ion Vinea, pictorul Theodor Pallady, muzicianul Al. Castaidi, sculptorii C. Baraschi i O. Han, criticii Em. Ciomac, Sim Simionescu, I.D. Suchianu, K. Zambaccian, avocaii-publiciti : N. Aznavorian, Aurelian Bentoiu, Eug. Crciun, Mihail Paleologu, Radu Patrulius, actorii Ion Iancovescu i Willy Ronea, caricaturitii Neagu Rdulescu i J. Sell, filozoful Nae Ionescu, istoricul Radu D. Rosetti, arhitecii H. Creang, i H. Georgescu, inginerii Mihi Gheorghiu i Seni, ziaritii Leon Kalustian i Sebastian erbescu, dar - vorba lui Camil Petrescu - ,,se mai aeaz la mas oricine trece Pentru ei Horia erau un uria blnd, cu ochii mici, istei, aidoma genialului humuletean, numai c n-avea barb i musti. Venea zilnic la cafenea Corso i se aeza tcut la masa inteligenei s asculte glumele lui Tudor Muatescu i ale lui Puiu Iancovescu 98). Amintirile de mai sus nu urmresc dect zugrvirea unei fresce culturale, desigur nu exclusiv rezervat membrilor acelui grup spontan constituit, care cel puin reprezint o parte din intelectualitatea onest i reformatoare, ct mai puin ndatorat establishment-ului politicianist al timpului. n fond ei n-au fcut dect s urmeze o tradiie bucuretean cea a faimoasei Academii Oteteleanu sau a cafenelei europene Fialkowski reunindu-se ca Ion Luca Caragiale, Duiliu Zamfirescu, George Sion, Alexandru Xenopol, Dimitrescu-lai, De Max, Matei Millo i ali, fiindc notorietatea impunea acest cotidian pelerinaj. Corso era Junimea arhitectului, respectabilitatea sa, chiar i o scen nec plus ultra dac ne amintim c ilustrul bunic cu grupul su, chemai de junimiti n localuri mai subiri, ei refuzau, dar cu rsete nfundate de ironie 99)

ns Creang nu monopolizase acest loc. El iubea viaa, opunnd muncii pn n ore trzii, deconectri pline de haz cnd colinda, cu ajutoarele sale, crciumi cu lutari, restaurante pretenioase rsunnd de cntece spaniole la mod i chiar cafenele obscure. Din aceste bucurii simple el pica n contrastul ndatoririlor nalt profesionale, ale onorabilitii oficiale, cu simplitate, cumpnit, fr arogana combativ i coleric a trufiei. n anii '30 era moda marilor concursuri pentru nfrumusearea Capitalei, axate n special pe unele piee de mare vad. Rezolvndu-le numai pe acestea, unele proiecte mai radicale schimbau tot centrul oraului. n judecarea propunerilor se cutau mari personaliti cu cea mai competent i dreapt judecat, apelndu-se i la Creang, n pofida faptului c nu accepta arhitectura inspirat dup monumentele noastre istorice pstrate de veacuri i mldiat dup cerinele timpului 100). Erau reprezentri care l plictiseau, dar dup 1939, fie c este' vorba de un parc sportiv, de un bust sau o catedral, de soluionrile unor noduri vitale bucuretene sau de o fntn artezian la Cernui, de schiele de sistematizare la Cluj sau Bucureti, l gsim n jurii, uneori chiar i preedinte. Cu toate c Direcia Lucrrii Noi se mutase pentru un timp n apropiere de atelierul su, ntr-un imobil expropriat de primrie pe Str. Dionisie Lupu, Creang nu dobndise mentalitatea mnecuei negre-model necum nu mprumutase ifosele ierarhiei birocratice. El nelegea ca la Lucrri Noi ca i la el acas s se munceasc cu spor i fr dirigisme, fiecruia fiindu-i dat s se simt n primul rnd ct mai bine i mai el nsui n atribuiile care i reveneau. Dealtfel el era primul exemplu de nonconformism. Aceste liberalisme nu-l mpiedicau s acumuleze respectabilitatea administraiei statale prin diferite roluri care i se ncredinau. De aceea i se potrivete pe deplin descrierea extras din panegiricul publicat n Universul din 15 august 1943 : Legat temeinic de pmntul patriei, trgndu-se dintr-o familie care-i sdise n suflet curenia i dragostea de patrie ce constituiau sensul de fiecare clip a vieii lui, Hor/a Creang a simit nesfrit fiorul dragostei de ar, dorina aprins de a-i servi cu devotament, jertf, abnegaie i de a simi n fiecare clip mndria c este romn. In tremurarea adnc a gndului lui, n sensibilitatea plin de nelegere i ptrundere se rscolea un ntreg trecut de demnitate i mndrie naional. Creang a desluit fondul nostru ancestral n strvechea unitate lingvistic, credina comun, n tezaurul artistic de nemrginite reluri sau reacii asemntoare, fiind totodat lucid asupra implicaiilor celor mai recente afirmri istorice. n debutul anilor '30 ne gseam cam la 7 decenii de la Unire i consfinirea Bucuretilor drept Capital a Romniei 101), la 5 decenii de la rzboiul de Independen, dar mai ales la 12 ani de la ntregirea Romniei. De aceea recunoatem c prin nfptuirile sale ne-am nlat aspiraiile spre o art universal i nu spre o mod de moment situndu-ne pe un palier mondial n care inovaiile tehnice i consecinele plastice constituie patrimoniu comun al unei arhitecturi avansate.

G.M. Cantacuzino l-a apropiat de Brncui, prin opiunea lor comun pentru jocul formelor simple. Desigur, paralele ntre sculptur i arhitectur sunt foarte ispititoare cum ar spune Bruno Zevi sculptura este arhitectur fr spaiu interior - dar prsind liniile mari ale abstractizrii, nu mai descoperim asemnri ci doar plsmuiri exagerate, care, orict de abile, rmn n cele din urm sofisme. ns lsnd deoparte geometria aplicat la o arhitectur sculptat n mare, G.M. Cantacuzino i-a comparat pe un temei precis : rasa romneasc. Aceste mari valori ale neamului nostru au n comun nobleea rangului spiritual atins. i putem cuprinde laolalt cu Nicolae Iorga, George Enescu, Theodor Pallady, Horia Hulubei, Henri Coand, N.G. Caranfil, Ion Simionescu, Simion Mehedini, Daniel Danielopolu, Mihail Sadoveanu, Octavian Goga, Tudor Arghezi, Lucian Blaga, ca efi de promoie ai culturii romneti spre prima jumtate a veacului nostru, pentru c au rspuns exemplar aspiraiilor noastre individuale, sociale i totodat ntr-un context european. Dincolo de aceast trstur se precizeaz sensibilitatea fiecruia. Dac n funcie de ea ncercm s-l situm pe Creang n arhitectura modern nu-l putem eticheta de cubist, futurist, abstracionist necum al altor tendine i de fel nregimentat n vreun De Stijl, Bauhaus, CIAM, atelier rue de Sevres sau Talliesin, astfel nct critici autorizai s ne garanteze c poart stana vreunui curent recunoscut, c e cel puin discipolul lui cineva. El prea chiar grijuliu de a nu aparine vreunui cenaclu promova-tor de canoane. De la bun nceput, el nu a creat n modern fiindc era curent de vog lansat publicistic. Ca i Pallady, care evita deliberat negustorul de tablouri, Creang a ignorat publicitatea i relaiile cu criticii de arhitectur. Dealtfel acetia nu existau la noi, aportul breslei mrginindu-se la prezentri de lucrri proprii, la articole axate pe controverse interminabile: modern/romnesc, construcii joase/nalte, concursuri, etc, sau mai multe contribuii despre : tencuieli, izolri, condiionarea aerului, geotehnic etc. ca s nu menionm prezentrile laudative de lucrri proprii. Cu rneasc judecat i discernmnt select Creang nregistra la vecini tot ce era mai bun, mai frumos, mai avansat, mai nou. Dar nu l preocupa repetarea acelorai forme, nclinnd pentru schimbri instinctiv preluate din metabolismul vieii. De aceea el nu a fost tributar experimentelor avangardei, modernitatea sa fiind de obrie local, foarte romneasc, descifrabil ntr-un proces de continuitate i de asimilri ale motenirii strmoeti. Creang este mai degrab legat de constructivism la modul literar i nu literal deoarece estetica sa se bazeaz pe rspunsuri tehnice simple i clare, n sensul unui gnd al lui Marcel Iancu : arta este o expresie real i general a energiei creatoare care organizeaz progresul omenirii 102) Creang a transformat construcia n arhitectur ntr-o epoc n care creaia artistic nu era conferit unui grup important de cldiri de la blocuri la hale n stilul siloz-magazie

deoarece nu denotau fantezie n faade, redundane i s arate bine pentru capriciile de moment ale clientului. Aici el a intervenit din plin cu harul de a proporiona prin alte legi dect ale compoziiei academice. Funcionalismul la Creang nu nseamn acuzarea siluetei unor componente ale distribuiei ci ticluita lor rezolvare concomitent cu mbinarea lor n volume pure. Creang rmne, pentru noi, reperul nostru romnesc n arhitectura modern a timpului su. Aceasta nu ne mpiedic ns a ne reaminti un gnd al lui Goethe : Nu exist nici art nici tiin care s aparin unei singure ri. i una i cealalt aparin lumii ntregi ca tot ce este bun i nobil i nu se poate dezvolta dect datorit influenei libere i reciproce a tuturor contemporanilor n respectul a tot ce ne vine din trecut. Ar fi fost creat aceast arhitectur fr piatra de hotar ARO 1931 a echipei Creang i mai ales fr Horia Creang artist de o mare vigoare i vederi foarte largi ? Sigur, ar fi existat fiindc din anii '30 ea se transfera lent n linii mari i la noi din cmpul artei n cmpul tiinei. Arhitecii avangardei se nelegeau ntre ei asupra noilor valori ale unor vechi concepte. Decoraie, bun gust, stil erau rezultantele unor inovaii pur tehnice pentru care poezia trebuia rescris. n orice caz convenim cu toii c descoperirile tiinifice rmn reeditabile n timp i spaiu, dar o comunicare artistic nedestinuit este pentru totdeauna pierdut. Cutnd a reconstitui o foarte personal cronologie selectiv deci larg deschis 103) a enumera, ntre 1929-1938 : 1929-1935 Marcel Iancu : trandul Kiseleff, case n Bucureti pe str. General Iptescu, os. Kiseleff, str. Caimatei, str. dr. Mora, str. Paleologu, str. Silvestru, str. Moilor, sanatoriul Popper la Predeal. 1930 Jean Monda, Fundaia Mria i Mendel Predinger, Ploieti. 1931-1936 G.M. Cantacuzino, vile i hotelul Bellona pe falez, Eforie Nord ; staii pentru radiodifuziune la Bneasa i la Bod. 1930-1932 P.E. Miclescu, uzinele Ford, Bucureti. 1933-1938 Octav Doicescu, cas de odihn la Snagov, uzinele Banloc (azi Victoria= 1933-1934

Grigore Ionescu, sanatoriul Toria, Covasna i Brnova lai, coala de infirmiere ,,G. Bal din cadrul spitalului militar - Bucureti. 1933-1934 Ion Boceanu, vila dr. Philippide la Cmpina ; vila ing. Moldovan, str. Atena, Bucureti. 1933-1935 Mircea Cherenbach, Mie Teodorescu, sanatoriu transformat n hotel Cota 1400, Sinaia. 1934 Ai. Zamphiropol, imobil prof. Chiriescu Arva, Bucureti. 1934 Octav Doicescu, Roger Bolomey, Jean Melun, P.E. Miclescu, ing. A. Gane, Ansamblul expoziional al Trgului industrial din actualul Parc al Libertii, Bucureti. 1934-1935 Adrian Ghinescu, I. SchiIIer, bloc pe str. Izvor, Bucureti. 1934-1938 Henriette Delavrancea, vile la Balcic. 1934-1938 A. Viecelli, sanatorii pe litoralul Mrii Negre. 1935 Marica Cotescu, Atelierele Grivia CFR, Bucureti. 1935 Gio Poni, vila Ttaru, Cluj. 1935 Nicolae Nenciulescu, abatorul, Constana. 1935-1936

Nicolae Negoescu, casa Rasidescu, palatul Societii Generala, Bucureti. 1935-1937 Duiliu Marcu, Casa Magistrailor, bd. Magheru, bloc pe str. tirbey Vod, Biblioteca Academiei, Bucureti. 1936 tefan Clugreanu pentru aportul su major la Palatul Direciunii Generale a Cilor Ferate Romne (azi Ministerul Transporturilor). 1936 Richard Bordenache, imobilul A.S.I.T., str. M. Eminescu, Bucureti. 1936-1937 Ion C. Rou, imobilul Societii Edilitatea, Mamaia. 1936-1937 A. Culina, hotelul Ambasador, Bucureti. 1936-1937 Marcel Maller i R. Fraenkel, blocul i cinematograful Scala (azi Republica), Bucureti. 1936-1937 Harry Stern, imobil pe str. Domnia Anastasia, Bucureti. 1936-1937 Jean I. Berindei, imobil pe str. Xenopol, Bucureti 1936-1937 Marcel Locar, blocul Palladio, bd. Magheru, Bucureti. 1937 Gheorghe Cristinel, vila Roea, Cluj. 1937

Rudolph Fraenkel, vil la os. Kiseleff. 1937-1938 Horia Maieu, hotelul Continental, Constana. 1938 Mihai i Tiberiu Ricci, blocul pe str. Mria Rosetti, Bucureti. 1938 Haralamb Georgescu, imobil pe str. Roma, Bucureti. 1938 Inginerii Victor Popescu, tefan Blan i Mircea Simionescu, garaje pentru autobuze S.T.B. : Panduri, Dudeti, Splaiul Unirii, Bucuretii Noi.

Evident, fiecare autor are i alte lucrri n afara celor citate, existnd n plus zeci de realizri care trebuie recenzate pentru completarea panoramei arhitecturii moderne romneti ntre 1920 i 1950. Din cronologia de mai sus invitaie larg deschis cercettorilor se vede c nu toi creatorii unei ri au un crez artistic unic. Tot astfel cum unii pictori n anii 1900 i-au extras din natur un univers de cilindri, sfere, conuri i trunchiuri de piramide la limitele unor aparene geometrice, unii arhiteci ai anilor '30 s-au refugiat n construcii paralelipidice, asamblri de prisme i cuburi, cubicitatea frapnd iniial ochii trectorilor. Azi suntem deprini cu acest puritanism al unghiului drept, dar o simpl plimbare pe strzi cu vile din primele cinci decenii ale veacului nostru, ne va reaminti plastica ndulcit sau cald, n care acoperiul este obligatoriu, arcul, bolta i cilindrul aproape nelipsite, iar decoraia floral o necesitate, totul ntr-un limbaj familiar pentru unii i excentric pentru alii. Creang excepia confirmnd legea poseda numai un singur credo, revelabil n primul rnd prin valori plastice. Aici diferea de grupul Simetria, care l onorase prin cooptarea sa n comitetul de redacie 104). Cei de la Simetria admiteau postulatele funcionalismului pentru planuri cutnd o identitate naional a formelor, n timp ce Creang impunea o linie valabil universal : aspectul adecvat scopului, purificarea geometriei spaiale, evidenierea tehnicii constructive, nscrierea fireasc n ceea ce societatea la un moment dat consider potrivit mijloacelor sale. Toate lucrrile arhitectului Creang, dintre care s lum numai cldirea ARO sau vila Cantacuzino, dovedesc c el nu s-a mulumit s preia forme noi fr alegere, s lipeasc detalii

de suprafa pe vechituri, ci dimpotriv c el este un adevrat lupttor pentru ideea nou in arhitectur 105). Creang va dispare din scen tocmai cnd n promovarea arhitecturii moderne apar ndoieli pn i din partea celor care o practicaser, cnd ea devine atacat ideologic, oficial, opunndu-i-se formulele totalitarismului fascist-nazist i stilul Regele Carol al II-lea. n continuarea lor, n jur de 1950 realismul socialist denumire total nepotrivit produciei sub acea egid nu a fost inspirator pentru evocri gen cu dou zeci de ani n urm, constituind din nefericire ultimul dig mpotriva apelor nvalnice ale stilului nou. Ca s nelegem nepreuitele realizri romneti moderne din anii '30 bineneles dincolo de neierttoare uzur fizic i moral trebuie s ne nchipuim un inovator romn lansnd pe piaa lumii automobilul, avionul sau televizorul zilei, adic ceva neprodus de noi pn atunci i realizat deodat competitiv, cu dezinvoltur, la exigenele anilor respectivi. Cu schimbrile de rigoare, Creang a condus arhitectura romneasc modern mai aproape ca niciodat de unele valori recunoscute pe plan mondial, nfptuire de o importan covritoare dac ne gndim c n marile reuite ale arhitecturii durabile figurm doar cu bisericile pictate din secolul XVI, chiar dac antologitii strini invoc motivul c ne cunosc insuficient. Stilul internaional a fost de la bun nceput cu specific n rile vestice unde a aprut, aceast trstur fiind evident i la noi i la vecinii notri, devenind nivelator numai prin pornirea din aceleai dogme riguroase. Arhitectura nou s-a materializat diferit prin interpretri ale personalitilor i curentelor, n mai multe ri dect o limiteaz specialitii tot scuzndu-se, dincolo de pcatele plagiatului, formalismului i mediocritii, mai uor de suportat de ce oare ? la toate stilurile istorice. Rmne de datoria noastr s preuim lucrrile care au contribuit la ieirea din determinismul dialectelor locale, cu toate ludabilele intenii ale unor antecesori ilutri care au dorit s fiinm prin noi nine. Acest izolaionism nu este posibil ntr-o lume de schimburi spirituale, de comunicri fecunde, prin care dovedim i rdcina noastr latin ca i permanena opiunilor culturii romneti. i cei de vrsta mea sunt ndreptii a se considera printre martorii existenei lui Horia Creang, aflndu-se la distan de o generaie. Eram ucenicii nerbdtori s vedem ce mai creeaz maestrul vrjitor, ntre studenii din anii rzboiului, unii l-am considerat indirect pe Creang veritabilul nostru ef de atelier, aceasta fr a tirbi cu nimic prestigiul celor de la care am nvat carte i practic. Nu ascundem faptul c lucrrile mentorului nostru n toat strlucirea lor, au cluzit paii notri, mturnd ndoielile noastre, jalonnd poziiile cucerite de avangarda arhitecturii moderne n Romnia. De aceea nici nu preget a gndi : dup rzboi muli viteji sau parafraznd i amplificnd evocrile lui erban Cioculescu : dup ARO numai cine n-a vrut desigur n afara unui grup restrns nu a gndit funcional, iar dup arhitectura socialist n coninut i naional n

form a anilor '50, numai cine se ocup de restaurri sau proiecteaz hanuri nu gndete modern. ntr-un fel, Creang era fr voia lui i un conservator n sensul pstrrii esenialitii unor stiluri, intervenind doar cu schimbrile i nnoirile care menin arhitectura pe poziia olimpian a modelului desvririi. ntruparea construciilor sale n personaje ce supravieuiesc n orice oper poetic, ne revel c s-a aplecat cu o anumit cldur n elaborarea temelor abordate, departe de rceala obiectiv i tiinific a matematizrii arhitecturii de azi. De aceea i n prezenta sintez a operei sale, apare att de des omul, care, nedesvrit prin nsi natura sa, ne copleete cu generozitatea lui exemplar. Creang, ndrgostit ptima de via, avea s repete destinul bunicului su, povestitorul. Ca i el agrea deopotriv viaa de societate i izolarea n mica familie a intimilor. Norii amenintori ai rzboiului i convulsiunile politice din interior rriser comenzile. Membrii atelierului su prseau scena ca orchestranii din simfonia despririlor de Haydn. Dintre cei cvasipermaneni N. Nedelescu i Gh. Lungu plecaser n 1939 i 1940. Cu H. Georgescu mprea puinele onorarii pe care adesea uita cu lunile s le cear clientului, iar ceilali - ultimii fideli : Nicu Petraincu i Neculai Mndescu - primeau o sum forfetar. Din 1941 se pornise inflaia i era greu de pstrat o mic agenie proprie. Desigur unele lucrri continuau n virtutea ineriei iar altele se adugau datorit mersului evenimentelor. Dualitatea firii sale opunea pe cazanier boemului, dar lucrurile se complicau tare mult prin apariia numeroaselor sale obligaii legate de voiaje, dineuri, exuberane, totul n febrilitatea anilor '40. Traiul pe care l ducea l mpovra fizicete. Suferea de un ru nc neprecizat. Fusese prevenit de medici mpotriva exceselor gastronomice dar savura imens totul de la coardei 106 i icre, la fondante pregtite de el. Se obinuise cu veselia petrecerilor gndind despre existen s-i fie dat omului cit cuprinde, dar mai ales viaa cit de agreabil. Totui gospodarul din el i optea s se retrag la periferie ntr-o csu cu grdin, cu oglind de ap dup chipul vilei Bunescu la Sftica. Din elevul care excela la serbrile de gimnastic i fostul tovar, de sport al frailor Svulescu, al lui Dimncescu, Victor Bdulescu i Gheorghe Medeleanu, toi pioneri ai sportului romnesc, din omul de munte care ncercase i schiul n 1937 n tovria familiei Constantinescu, acum nu att mpovrat de ani ct de stresul vieii, rmsese doar cu gustul imprudenei. Aflndu-se de 23 aprilie 1943 la Snagov la o serbare a prietenului su inginerul Gheorghe Constantinescu, are fantezia s se avnte n lacul neprimitor de rece. Rentors cu greu pe ponton se simte cumplit de ru. Intimii si pretind c de atunci starea sntii sale a nceput s-i ngrijoreze tot mai mult. Trupul su robust era slbit, faa obosit. Doctorii l conving s se interneze la Saint Vincent de Paul (azi Institutul de Endocrinologie). Acolo H. Georgescu i N.

Mndescu i mai aduceau planuri spre supervizare. mpreun cu Petraincu ncercau s-l foreze la diet, dar presimindu-i sfritul i erau indiferente sfaturile medicilor sau prietenilor. La fel ca ilustrul su unic, rmnea vesel, comunicativ i spre exasperarea lor prsea seara spitalul. n iunie Nicu Georgescu l ntlnea noaptea trziu plimbndu-se pe la Arcul de triumf. Erau momente plcute pentru c el era foc de detept, vorbea foarte frumos i ii admiram claritatea de gndire. Dar tot n-am priceput de ce nu-i cuta de sntate Accept ns internarea sa ntr-un sanatoriu vienez. n ajunul plecrii sale i invit prietenii la Continental : o ultim cin la care particip i apte cucoane frumoase La 4 iulie 1943 se publica n Gazeta Municipal : Dl. arhitect Horia Creang directorul Lucrrilor Noi a plecat la Viena, unde se va interna ntrun sanatoriu spre a-i cuta sntatea. Acolo, la 1 august ne-a prsit, pentru totdeauna. n aceeai gazet (din 8 august) citim la informaiuni : ntr-un sanatoriu din Viena s-a stins din via arhitectul Horia Creang. Era suferind de ctva timp dar nimeni n-ar fi bnuit c sfritul su este att de apropiat. Fire de boem, a tratat suferina sa fizic cu aceeai nepsare pe care o punea n toate ce nu priveau altceva dect preocuprile profesionale Pentru truda depus pe trmul profesional i pentru sufletul su tnr ne nchinm pios la mormntul proaspt. Nu va fi ngropat n strintate, prietenii si n frunte cu O. Doicescu i G.M. Cantacuzino rugndu-l pe Haralamb Georgescu s-l aduc n ar. L-am transportat pe Creang de la Viena i l-am ngropat la Bellu. Aa s-a nchis un capitol din viaa mea n dup amiaza zilei de 11 august a fost nhumat n prezena a numeroi admiratori. Colegi, prieteni i reprezentani a guvernului i aduc un ultim salut. Horia Creang a iubit imens viaa. De aceea sfritul su timpuriu a fost nedrept i o pierdere grea pentru arhitectura romneasc.

Postfa
n paginile urmtoare se las cuvntul unor buni amici ai arhitectului : G.M. Cantacuzino, Haralamb Georgescu, Dumitru E. Roat, Nicolae Nedelescu, Victor Eftimiu i Horia Oprescu. Pe cei trei arhiteci i-am ascultat discutnd despre Horia Creang nc nainte de svrirea sa din via.

Din toamna 1973 amintirile au fost completate i reverificate, iar la unele cozerii n-a lipsit caietul de note. Cei solicitai au trecut la subiect, dar unele episoade se suprapuneau ; n multe amintiri aprea omul i nu arhitectul, anecdotica dar nu date i concordane. O cercetare bibliografic n documentele timpului, din Biblioteca Academiei R.S.R., plus alte investigaii pentru planuri s-au nsumat timp de patru ani, aducnd i elemente de comparare a contribuiei protagonitilor arhitecturii moderne. La captul acestor eforturi, amintirile se pot ierarhiza, iar unele detalii capt greutate. De pild nu pare lipsit de importan faptul c soii Creang i luau de la Hasefer acea rotond a spiritului cum a numit-o Ion Vitner cri precum : Jardins d'ltalie, Das Japanische Wohnhaus i volumele Le Corbusier i Pierre Jeanneret, fiindc aceasta denot un larg orizont cultural. Ceea ce nu-l mpiedic pe Horia Creang, la vizitarea unei expoziii la Arhitectura, s aprecieze singura lucrare modern, izolat ntre alte rezolvri academice, cea a studentului Ascanio Damian, ai crui mentori erau, naintea profesorilor colii, Le Corbusier i F. L. Wright. La capriciile unui client important ceda n felul lui. De pild, pentru stilul vilei Octavian Goga din intrarea Armaului a admis ca Nae Nedelescu s-l reprezinte n discuiile cu soia poetului. Dealtfel prefera drumul direct spre obiectul construit, evitnd meandrele discuiilor teoretice. I admira pe Rietveld, dar de aceea nu se transforma ntr-un stegar al neoplasticismului. Chiar dac unele jocuri de volume cptau prin miestria sa valori de sculptur abstract, pentru el nsui pstra ca dream-house o vil scund, cu pod i pivni ncptoare, ca pentru linitea unui gospodar aezat. Desigur c trebuie s-l nelegem pe arhitect i din mpletirea unor asemenea amnunte pentru care, din pcate, spaiul grafic e restrns. Cutndu-se a defini o manier Creang, trebuie pornit de la ideea c arhitectul este de la bun nceput un purist. El se arat credincios rigorismului geometric care deriv din transmiterea eforturilor gravitaionale prin verticale ce ntlnesc orizontale cu care se echilibreaz. Dincolo de aceste emoii austere Creang, care din nefericire nu va cunoate evadrile lui Le Corbusier din dictatura ortogonalului, nu a rmas nici el, dup cum s-a vzut ,un dur inflexibil. n bogia propriei sale inspiraii, el a folosit mijloacele tehnico-plastice ale funcionalismului, combinndule ntr-o ierarhizare a proporiilor i ritmului. Opera sa se nscrie i n limitele unor posibiliti a construciei romneti din anii '30 : excelent mna de lucru, dar mecanizare incipient, iar n materie de beton armat cofraje cvasiarhaice. Deci totul nc departe de o execuie industrializat, n care expresivitatea rezult i dintr-o raionalizare plus mecanizare a complexei activiti de antier. Fiindc, n general, publicul receptnd Arhitectura nu se angajeaz n analiza tuturor determinrilor ei, ncercm a identifica imagini-sintagme din contextul unei estetici Creang. Vom discerne n faade :

accentuarea registrului orizontal al parterului prin suprafee mari vitrate sau plinuri finisate tranant negru, sau evidenierea unei ample copertine ;

sublinierea acceselor principale, uneori i prin prezena unui suport vertical, a unei copertine, a unui balcon ; raporturi zvelte ntre registrele orizontale : goluri, parapete, balcoane, logii, centuri, socluri ; nscrierea n volumele robuste ale geometriei cubice, cu fee lise, fr reliefuri decorative ; jocul secund al unor rezalite plate care anim o regularitate primar ; elementul de col sau capt - un turn, un plin - n care se opresc portativele orizontale ; o alt formul a colului : eliminarea interseciei faadelor prin muchie vie de plinuri, introducndu-se fereastra de col chiar i la curtea interioar ; pe faade adiacente - alternri de orizontale i verticale ; un plin dominant deasupra unei importante arii orizontale vitrate ; copertine foarte avansate la ultimul nivel ;

Lsnd rubrica de mai sus deschis cercetrilor viitoare, trebuie s recunoatem pe de alt parte c la baza operei lui Creang regsim fundamentele Micrii Moderne, cum le-a definit Sir Leslie Martin n R.I.B.A. - Journal, mai 1967 :

O complet i sistematic re-examinare a necesitilor umane : Generaia lui Creang era impresionat de cartea lui Alexis Carrel, Omul, acest necunoscut. Arhitectul era contient de exigene fiziologice, psihologice i sociale, care influenau acum mai mult ca n trecut concepia arhitectural. Mai tim c aprecia mult cinematograful, radioul, automobilul, avionul, vaporul. Era amator de sport ,de voiaje. II interesau expoziiile i avntul artelor publicitare. El a agreat arhitectura modern ca un rspuns eficient dat vieii de civilizaia mainist : mainismul lichideaz o epoc pentru a pune bazele unei arhitecturii moderne Deplina folosire a tehnologiei moderne : Este indubitabil c arhitectul s-a bazat pe noile materiale i tehnici constructive, att sub latura funcionalului ct i sub cea a esteticului. Dac Parisul studeniei sale i oferise pe viu extraordinare lecii de structuri metalice, realizarea Imobilului ARO (azi Patria) a prilejuit o perfect colaborare arhitect-inginer pentru concepia, calculul i realizarea structurii pe cadre din beton armat.

Exemplul a fost continuat la marile lucrri industriale din estul capitalei. Creang era obsedat i de importana detaliilor. De pild, pentru imobilul Malaxa (bd. Blcescu nr. 35) el a decis importarea tmplriei metalice de la o firm din Budapesta, spre a se asigura nota de confort, finisaj luxos i linia zvelt ce caracterizeaz blocul nsi ideea simplitii artistice moderne gsete, prin noile metode, mai uoare posibiliti de nfptuire

Necesitatea pentru fiecare problem de arhitectur de a fi constant reconsiderat i gndit din nou :

n primul rnd, Creang era un mare amator de originalitate. n acordul su cu nelegerea social a arhitecturii moderne, cu unitatea geometriei ei, Creang nu credea n simplificri schematice i nu vedea cu ochi bun repetrile aidoma. Avea un fel special de a aborda marile

imobile de apartamente, conferind fiecruia o not de interes aparte. Monotonia se terge prin proporia, calitatea volumelor i prin nsui dinamismul arterei de comunicaie n ncheierea acestor sintetice gnduri nu pare inutil a reaminti un adevr dealtfel bine cunoscut : arhitectura modern se deterioreaz mai repede i mai grav ca cele paseiste. Un exemplu gritor este vila de la Poissy care, spre a fi conservat, a devenit un loc memorial Le Corbusier. Este un gest care poate fi reinut de cei n drept. Alt duman, al nedreptei dezinteresri, ar fi ca acei ce au un cuvnt de spus, ce mai posed documente inedite, sau nu mai puin se simt datori memoriei lui Horia Creang, s-l uite mai departe, dei timpul curge nemilostiv peste toi i toate. Ca i Brncui, Creang era de o modestie invers proporional cu renumele su. n calitate de fost Beaux-Arts-ist ar fi putut trimite revistelor timpului, n frunte cu Architecture d'Aujourd'hui, de-a lungul a 17 ani de activitate, cel puin o lucrare anual i cteva articole. Sunt convins c modestia sa, ca i a altor confrai stimuleaz gafele omisiunii sau maliiozitii unor critici, care n cel mai bun caz pretind c : ..Epigonii au practicat n sens literal arhitectura modern. Ei au spus efectiv : noi am nvat acest important lucru nou de la Le Corbusier, Mies i Bauhaus, deci sunt mult mai strici dect strictul (Philip Johnson, Oppositions 10/1977, pag. 16). Apartenena arhitecturii romneti a anilor '30 la curentul funcional nu poate fi apreciat numai n baza puinelor exemple din revistele acelor ani, dealtfel i acelea citite pe atunci aproape exclusiv de profesioniti i acum numai de civa cercettori. De aceea, lucrrile lui Creang aduc dovada c sensibilitatea i logica gndului creator neao romnesc a gsit de bun seam formele noi, respingnd sirene paseiste i folcloriste. Izolaionismul nu este posibil ntr-o lume de schimbri si comunicri att de mari i rapide.

Sursa acestor scrieri este cartea Horia Creang - omul i opera de Radu Patrulius, Editura Tehnic.

Amintiri
Articol 1 - HORIA CREANG
Articol publicat de Profesorul arhitect G.M. Cantacuzino n revista Simetria (toamna 1943) n arhitectura romneasc Horia Creang a avut un Ioc aparte iar opera rmas de pe urma activitii sale are o nsemntate deosebit, prin caracterul ei demonstrativ i aproape doctrinar. El era un romn neao, nepot al lui Ion Creang, avnd deci n vinele sale snge a crui calitate rasial era indiscutabil. i ncepu studiile la coala de Arhitectur din Bucureti. Dup rzboiul mondial plec la Paris i intr uor la ..Ecole des Beaux-Arts, n urma unui strlucit concurs. Din primele zile, la Paris, Horia Creang se simte la largul lui i din primul contact cu arta occidental el opteaz cu hotrre, fr niciun proces spiritual de revenire spre trecut, fr nicio ovire, pentru modernismul cel mai pur i cel mai funcional.

Minte clar i pozitiv, fr complicaii intelectuale, dar dotat cu mult sensibilitate, Creang vedea n volume i tot efortul lui tindea mereu spre simplificare. Planurile lui erau ntotdeauna excepional de clare iar amnuntul era mereu sacrificat n favoarea ansamblului. Nu se poate vorbi de faze i de epoci n evoluia talentului su. Din prima pn la ultima manifestare a lui, tot e perfect unitar pe aceeai linie de preocupri : armonia volumelor, sobrietatea sever a elementelor, voita absen a ornamentelor. El urmrea frumuseea aproape exclusiv prin armonia maselor arhitecturale. Era preocupat de magia formelor simple, n care proporia domin. Muli arhiteci au adoptat formele funcionale de nevoie, din imperativul programelor, alii de curiozitate, muli din preocupri de mode. Niciunul ns nu s-a integrat nzuinelor moderne ca Horia Creang, n mod aa de direct, de simplu i de total. La dnsul nu era o atitudine. Arhitectura lui era o proieciune direct a personalitii sale, fr a fi trecut pe planul critic. Era doctrinar fr a ti, neputnd admite tranzacii cu clasicismul i nesimind nici o simpatie pentru decorurile trecutului. El era totui mai clasic dect credea prin chiar dorica lui atracie pentru neprihnita noblee a formelor armonioase. Exist n plastica romneasc un caz similar : cazul Brncui. Se poate nchipui ceva mai romnesc, n sensul etic cel mai strmt, dect Brncui ? Fiu de ran, rmas n lumea basmelor i n atmosfera instinctelor intelectuale, indiferena lui pentru formele culturii locale e tot att de mare ca a nepotului lui Ion Creang. i unul i altul sunt prini de magia formelor, magie veche ct vechea lume, care chinuie orice plsmuitor de forme, dar care nu se afirm dect rar de tot atta hotrre. Diferena ntre Brncui i Creang const n faptul c Brncui a trecut prin filiera clasicismului i cunoate la perfecie meteugul Antichitii i al Renaterii. El le-a prsit lepdndu-se de imitativ, cernd formelor simple i preiozitii materiei s exprime ceea ce alii exprim prin finee de modelaj i cunoatere anatomic. n felul lui de a se juca cu formele regsim aparene de asemnare cu crestturile ciobanilor, cu brnele cioplite ale bisericuelor din Oltenia i Maramure, cu obiectele casnice de lemn. Dar s nu ajungem la pripite concluzii. Aceste forme comune tuturor artelor primitive au tocmai o frumusee care se gsete n valoarea lor universal. Cnd credem c punem mna pe specificul regional ne trezim tocmai n mijlocul elementelor de valoare universal, impersonale i abstracte. ntre personalitatea lui Creang i a lui Brncui nu sunt puncte comune dect la temelia fiinei lor. Dar aceast temelie este rasa romneasc. Nici unul nici altul, ridicndu-se n-au fcut rnism estetic sau cultural. Nici unul nici altul n-au btut moned de propagand de urma originii lor. Vigoarea personalitii lor nu e compatibil cu astfel de ipostaze mrunte. Ceea ce este esenial n afirmarea lor e c amndoi pun nzuinele lor pe un plan general. Ei pleac de la general spre particular i ncearc mereu a se exprima n valori universale i nu locale. Nici unul nici altul nu sunt produsul unei mode, nici unul nici altul n-au imitat. Exemplul lor probeaz ns ceva : c nzuinele universale ale spiritualitii de azi sunt i nzuinele noastre. Lovit de moarte n plin energie creatoare, Horia Creang las o oper consistent i valabil. El las n sufletul celor cari l-au iubit i cinstit, imaginea unei sntoase intransigene i urma unei voine calme i hotrte, a crei dr luminoas mult timp nu se va stinge.

Articol 2 - HORIA CREANG

Articol al Profesorului Arhitect Haralamb Georgescu, publicat n Arhitectura 1943-44. Este foarte greu s-l evocm pe Horia Creang celor ce nu l-au cunoscut de aproape. Toate calitile i cusururile lui sunt dincolo de felul de nelegere pe care-l avem pentru omul ce trebuie s treac prin via fr s loveasc n norme bine fixate, bine hotrte de morala i de ipocrizia noastr. Iubea prea mult viaa, i iubea prea mult meseria, nelegea s se druiasc n plin, nu putea s conceap s-i nfrng elanurile n ascunziuri i compromis. A fost departe de ce numesc unii om ca toi oamenii, adic un om banal. Avea n structura lui fizic i spiritual o puternic motenire a Moldovenilor din Humuleti i Pipirig, pe care a ilustrat-o bunicul su Ion Creang, povestitorul. Ion Creang a fost rspopit pentru c a tras cu puca n ciorile de pe clopotni, pentru c i-a tuns prul i pentru multe altele. Ion Creang a suprat n via prea cuvioasele fee bisericeti dar i-a ncntat prietenii cu duhul i dragostea de via. n urma lui a rmas opera. Amintirile din copilrie ale copilului neastmprat din Humuleti vor vrji totdeauna cu farmecul lor pe copiii cumini ce vor mai veni. Horia Creang era plmdit din acelai aluat ca i bunicul su. Ii semna ca fizic, acelai cap rotund cu ochii apropiai, aceeai masivitate, aceeai dragoste de via, acelai neastmpr. A avut o copilrie grea. A nceput studiile la coala de Arhitectur din Bucureti nainte de rzboiul trecut. Dup ce i-a fcut datoria pe front, se hotrte n 1919 s plece la Paris. Rencepe studiile i duce viaa grea a studentului srac ce trebuie s-i ctige singur existena. n 1926 se hotrte s se rentoarc n ar. Se trezete dezarmat, ntr-o atmosfer pe care o uitase. El, arhitectul, care dorea s cldeasc, trebuie s-i nbue elanul i revolta i s accepte un loc de funcionar. Mai trec civa ani grei pn cnd reuete s se afirme la concursul Societii Asigurarea Romneasc i s realizeze prima construcie important, cldirea ARO. De acum drumul i este deschis. Avea n urma lui patruzeci de ani de lupt i de lipsuri. A mai trit unsprezece ani. A ncercat s mai ia din via tot ce se mai putea lua ; simea c este drept aa. Iubea viaa i meseria lui. n via a mers aa cum i griau simurile, aa cum vibrau n el coardele motenite de la bunicul i de la tatl su. n meserie plnuia tot aa, cum simea.

Nu s-a nscris n nici un curent, n nici o coal oficializat sau de mod, nu fcea concesie nici unui artificiu superficial. i gndea opera aa cum a gndit omul primitiv primul vas, nu s devin un pretext de exhibiie ornamental. O cldire era pentru Creang ,,un volum pe care l rezolva cu preciziuni de geometru. Iubea linia mare i generoas. Detesta gabaritele, balconaele, bowindow-urile care stricau puritatea volumului i pe care nvechitele regulamente i falsa urbanistic i le impuneau. A fost comparat cu Brncui, tocmai pentru dragostea de form pur, primitiv, comun acestor doi artiti. A fost socotit de linii ca un revoluionar, ca un nstrinat de alii. Nu a fost nici una nici alta. n ameeala timpurilor noastre de pripite prefaceri, muli cred c trebuie s fim o spe conservatoare impermeabil ideilor noi. Sunt n adevr idei noi acaparate cu mult credulitate i fr control. Cu timpul ns ideile naive i pierd din atracie, se demodeaz i dispar ; ideile sntoase ns triesc i sunt de nedistrus, chiar dac au fost uitate, sunt descoperite din nou, iari i iari. Horia Creang a mers n meseria lui cu aceste adevruri cunoscute de cnd omul civilizat construiete. A folosit o tehnic nou pentru aceste adevruri eterne, adevruri ce aparin omenirii ntregi i cari nu pot fi zgzuite n frontiere. Folosind aceste adevruri, opera lui devine universal valabil, se integreaz n universalitatea spre care tinde adevrata art. Suntem de acord s afirmm c arta este universal, atunci cnd lum pe greci ,pe gotici, pe artitii renaterii ca exemple, dar cnd un artist al nostru reuete s foreze prin opera lui frontierele de creaie n care ne complcem s ne limitm, se ridic proteste i acuzri de nstrinare. Se poate oare contesta c un Creang nu a fost neao romn ? Arhitectura lui Horia Creang este i va rmne romneasc, zmislit de creier romnesc pe pmnt romnesc. Cnd va trebui s dovedim realizrile noastre de art romneasc n spaiu dintre cele dou mari rzboaie, Creang va rsri cu opera lui mare, pe msura modestiei noastre ca o afirmare ce poate sta alturi de eforturile universale ale artei i tehnicei construciei. Criticat sau ludat n via. Horia Creang se mulumete s zmbeasc i s spun : Este bine s se vorbeasc despre un om n aceeai msur i de bine, i de ru, este groaznic s nu se vorbeasc deloc ! Timpul va dovedi ct de mare a fost efortul lui Horia Creang n puinii ani n care i-a fost dat s poat realiza.

Horia Creang va rmne viu cu gndul i opera lui, aa cum a rmas viu i bunicul su Ion Creang rspopitul. A fost un om, va rmne pentru totdeauna un arhitect.

Articol 3 - AMINTIRI DESPRE HORIA CREANG


Extrase din cteva pagini de Amintiri remise autorului n martie 1974 de inginerul Dumitru E. Roat. Am lucrat alturi de Horia Creang pn n 1936, timp de zece ani, la Consiliul Tehnic Superior din Ministerul Lucrrilor Publice. M leag de el o cald prietenie mprtit, din care izvorsc aceste amintiri de via i de profesiune. Era un bun cunosctor al arhitecturii romneti, pe care o studiase la faa locului, nainte i dup plecare lui pentru studii la Paris. mi arta adeseori schie, desene, picturi i fotografii de arhitectur romneasc corect, fcute sau culese de el. mi amintesc c n anul 1927 l-am rugat s deseneze o cruce pentru mormntul tatlui meu, ofier veteran din rzboiul de independen (1877), la cimitirul eroilor militari Belu. Dup ce a vzut mormntul mi-a spus : Uite o colecie de troie romneti adunate de mine din care s alegem una. O cruce din lemn de stejar dureaz peste o sut de ani, cu att mai mult c modelul ales, dup o troi de la Pietrari din Dmbovia, are deasupra o umbrel din indril, iar fixarea n soclul de beton o vom face printr-o ram de fier de care troia va fi prins n buloane. S nu se spun c nepotul lui Ion Creang nu tie s fac i arhitectur romneasc, dei am studiat la Paris arhitectura modern. A desenat toate detaliile de ornamentaie la scara natural, printre care textul votiv n chip de pisanie de biseric, scris n relief cu litere n stil romnesc. n timpul executrii troiei de ctre un maistru de la coala de meserii din Curtea de Arge coal renumit pentru sculptura n lemn supraveghea execuia. Cu aceast ocazie ne-am amintit c tatl lui, cpitanul de marin Constantin Creang - fiul lui Ion Creang - i tatl meu erau veterani din rzboiul de independen (1877) devenind i buni prieteni, ceea ce a ntrit i mai mult amiciia noastr. n anul 1928 am reparat i am extins casa printeasc n care locuiesc i acum, o cas interesant n mijlocul unei grdini de 1000 mp, construit n 1874, pe platou la marginea Dealului Spirii din Bucureti. Horia Creang mi-a dat atunci multe sfaturi folositoare pentru modificrile de distribuie i de acces i venea des pe antier. De atunci pn la sfritul vieii sale, i plcea mult s vin la mine, mai ales vara, cnd stm n gradin sub un nuc secular i ne povestea multe : amintirile lui din copilrie, din studenie la Bucureti i la Paris i din activitatea de arhitect. Ca demn urma de moldoveni, i plceau mult mncrurile moldoveneti care se preparau la mine n

cas. Cnd terminam serviciul, plecam adesea mpreun cu ali colegi vara n Cimigiu la Monte Carlo sau iarna la Carul cu bere. Acolo ne spunea multe glume i ne povestea de ale lui. Printre altele i amintea de marea lui pasiune din prima tineree pentru jocul de oin, n care era un adversar de temut, cotat printre bunii sportivi de atunci : ane Svulescu, fraii Dimncescu i alii. i plcea mult s ias din Bucureti. Astfel am fcut cu el multe excursii n Munii Bucegi, uneori cu soia sa Lucia. Am vizitat i mprejurimile Bucuretilor, am plutit pe Dunre pn la Cazane, am colindat mpreun multe locuri minunate. Sunt convins c prin construciile sale realizate ntr-o activitate relativ scurt, arhitectul Horia Creang se situeaz printre cei mai mari arhiteci romni. Un pios gnd omagial i pentru tovara sa de via : arhitecta Lucia Creang, nscut Dumbrveanu. A fost un ajutor preios al lui Horia, mprind cu el ceasurile grele n perioada de nceput, dar i zilele marilor realizri, cnd ei au devenit cunoscui n ar i peste hotare.

Articol 4 - ARHITECTUL HORIA CREANG


Extrase din articolul lui Nicolae Nedelescu publicat n Arhitectura R.P.R. 6/1963. Ceea ce au nsemnat pentru arhitectura romneasc realizrile arhitecturale ale lui Horia Creang este binecunoscut de ctre colegii si din aceeai generaie sau ceva mai tineri. ntre cele dou rzboaie mondiale, n ara noastr a aprut o burghezie afacerist, avid de repede mbogire i, n mod firesc, cu toate complexele parvenitului. Ca expresie a vanitii acestor beneficiari burghezi au fost construite cldiri hibride, n toate stilurile i substilurile posibile. Dac noul mbogit avea veleiti politico-naionaliste, cerea arhitectului o cas n stil romnesc, iar dac avea fumuri aristocratice, recurgea la vocabularul arhitecturilor istorice occidentale : franceze, engleze sau germane. Cnd ns se considera ca avnd nclinaii artistice de nuan romantic, fcea apel la modelele vilelor starurilor californiene, inspirate la rndul lor din arhitectura colonial spaniol, stil denumit florentin. n acest climat a aprut arhitectul Horia Creang. Ne putem da seama de lupta ce a trebuit s duc pentru a-i putea impune punctul de vedere, claritatea gndirii, bunul gust, n spiritul real al epocii moderne, nelegnd i profesnd o arhitectur fireasc, nou, aprut n urma dezvoltrii rapide a tehnicii constructive i, n general, a cuceririlor tiinifice ale secolului XX. n timpul celor 14 ani ct a profesat, a realizat relativ puin n comparaie cu ali profesioniti din aceast epoc, dar operele i personalitatea lui au exercitat o puternic influent asupra tinerilor arhiteci dintre anii 1930 i 1940.

Ca arhitect, nutrea idealul de a crea o arhitectur din care manifestrile vanitii burgheze s fie excluse, cutnd efectul arhitectural prin puritatea i expresivitatea formelor i prin realismul noilor materiale i mijloace aprute n dezvoltarea tehnicii. Considera bunul gust deasupra tuturor pseudoteoriilor filozofice sau a politicianismului naionalist, care bntuiau n acea epoc, teorii caduce ca i clasa ale crei interese le reprezentau. Concepia sa despre bun gust nu se referea la ceea ce aceast expresie poate reprezenta n mod obinuit, ceva formal, superficial, n legtur cu moda. Creang privea bunul gust ca o atitudine de via, ca renunarea la efecte spectaculoase dar ieftine, la cutri lipsite de coninut, decorative, care nu pot acoperi dect vidul gndirii i pretenia deart. Influena lui asupra tineretului din epoca 19301940 a fost covritoare : el poate fi considerat ca maestru recunoscut i necontestat al acestei generaii, care atepta cu nestvilit interes i nerbdare orice realizare a lui. Astzi, cnd patria noastr este n plin avnd creator, n spiritul arhitecturii realiste, degajat de influene burgheze, Horia Creang poate fi considerat ca un nainta de valoare incontestabil al acestei linii realiste n arhitectur i trebuie aezat la locul ce i se cuvine n ierarhia valorilor arhitecturii romneti contemporane.

Articol 5 - MOARTEA ARHITECTULUI


Articol de Victor Eftimiu, publicat n Dimineaa, 13 August 1943. Dup Tony Bulandra, dup Timoleon Pisani, dup E. Lovinescu un doliu nou lovete spiritualitatea romneasc, un alt exemplar de elita ne-a prsit : arhitectul Horia Creang. Cel mai artist dintre artitii notri, cel mai ndrzne i, n acelai timp, cel mai echilibrat. Unea fantezia cu realismul, modernismul cu tradiia, monumentalitatea cu graia. De la blocul bucuretean pn la camerele vaste ale cutrii industrii i pn la csuele pitoreti de pe trmul dobrogean a fcut la Mangalia o vil de toat simplitatea i frumuseea local Horia Creang tia s se conformeze peisajului, necesitii tehnice, scopul cruia i era destinat edificiul. Dac T. Pisani, E. Lovinescu i Tony Bulandra i-au dat ntreaga msur a puterilor cu care ii nzestrase ursitoarele, Horia Creang moare nainte de vreme. Era n plin vigoare, talentul su ajunsese la apogeu, se pregtea s ne druiasc n decurs de cel puin dou decenii, de azi nainte, o serie de construcii care ar fi mrturisit maturitatea geniului acestui popor, intrarea lui n rndurile creaiunii europene. Dup o serie de dibuiri, de imitaii ale stilului din apus, dup perioada excesiv a semntorismului urbanistic care a mpnat oraele romneti cu conace patriarhale, improprii ca locuine, imposibil ca sediu al unor autoriti arhitectura noastr merge spre sintez, spre stilul simplu, luminos al zilelor de mine. Horia Creang era cel mai ales reprezentant al ei. l vedem

pe deplin realizat n zilele de constructivism care vor urma acestui crncen rzboi. Era unul din cei chemai s zideasc acolo unde s-a drmat, s ridice pn la cer cldirea nou, mndr i nepieritoare. Arhitecii nu se bucur, n vremea noastr, de gloria unui sculptor, a unui pictor. Opera lor e anonim, ca a meterilor zidari, arta constructorilor nu e la ndemna oricui, dar cu att mai important, mai nemuritoare. Nu este dat oricui s prind armonia simpl i elocvent a unui palat, a unui hangar, a unei piee, a unei grdini, a unui blockhaus, att de greu de judecat, a cror frumusee este necat n propria lor mreie i comprimat de lcomia celor ce vd ntr-o cldire numai speculaiunea matrimonial. Gndul lui Horia Creang se simea pretutindeni, orict ar fi fost de utilitar, de banal, construcia ce i s-a comandat i pe care el o conducea n sursul august al creatorului de frumusee, nu numai n grimasa negutorului de pietre. Ca orice mare scriitor, ca orice pictor sau sculptor epocal, ca orice creator care onoreaz un neam, Horia Creang merit un album comemorativ, o biografie, o analiz critic, o serie de fotografii ale cldirilor ridicate de el, reproducerea planurilor viitoarelor sale construcii, tot ce-a gndit i n-a putut nfptui acest vrednic urma al lui Eupalinos. Nepotul lui Creang a onorat i a dus mai departe numele genialului povestitor de la Humuleti. Moare prea de timpuriu. Cu el mor attea visuri de piatr, attea fantasmagorii de fier i de beton armat, simple, liniare, albe i pure, care ar fi mpodobit zilele de mine ale cerului romnesc. Dispariia lui Horia Creang e mai mult dect un doliu, e o nedreptate.

Articol 6 - ARHITECTUL HORIA CREANG


Extrase din articolul scriitorului Horia Oprescu, publicat n Vremea, 29 august 1943 Legile att de controversate ale ereditii gsesc n cazul lui Horia Creang, o serie de argumente lmuritoare. Nepotul marelui povestitor I. C. Creang aduce peste attea decenii - i n alt lume dect cea de la Humuleti - multiple i variate aspecte a ceea ce n mod curent se cheam talent i originalitate. Cum s-ar putea sintetiza personalitatea artistic a lui Horia Creang. Un ochi care privete lucrurile blnd, fr combativitate i totui cu o reinut ironie. O cumpnire de meter, care alege binele de ru i frumosul de urt, n chipul cel mai uor, cel mai firesc. O simplitate de form, cu preuire exclusiv pentru calitate, n dauna cantitii.

O sntate moral care privete trectoarele lucruri omeneti n sensul adncimii lor - dar le exprim totui uor, precis, fluid. Sinceritatea direct i total, dar decent i blnd. Umanitate convins i permanent. Toate lucrurile astea unesc pe firul netiut al ereditii opera marelui povestitor de cea a faimosului arhitect care ne-a prsit acum. Originalitatea marcheaz deopotriv scrisul povestitorului ca i realizarea estetic a nepotului. Amndou s-au integrat definitiv n patrimoniul artistic romnesc. Ivirea unui talent masiv i original turbur ntotdeauna apele peste care s-a aezat lintia admirabilei mediocriti. Cnd tnr, netiut i modest, Horia Creang a venit n 1926 de la Paris cu diploma n buzunar i cu pasiunea comprimat n inim firete c marele public nu-l cunotea i firete (de asemenea firete !) semenii lui de meserie l priveau cu total nencredere sau cu o ipocrit grimas camuflat n colul gurii. nscris la concursul pentru construcia Palatului Asigurarea Romneasc, ctig singurul. Dup civa ani blocul ARO ridic n bd. Brtianu un imens argument de beton pentru pledoaria unei ere noi ! Laicii priveau cu un sentiment de curiozitate. Specialitii discutau, controversau, opinau. Pe urma artistului rmn o serie de pilde concrete ale operei sale, dar mai ales rmne stilul i ideea, care vor dinui dincolo de planeele de beton turnate pe antiere sub privirea lui. Pe urma omului rmn - n inimile numai a ctorva prieteni ce l-au cunoscut deaproape suvenirul neters al unui rarisim exemplar de umanitate. Cnd ai cunoscut un om cum a fost Horia Creang, te simi mai mndru s eti romn ! Cum a putea s-i schiez portretul? Bun i ncreztor pn la candoare, Iubirea lui ptimae a fost echilibru! .Suferina lui incurabil era inesteticul, vulgaritatea, prostia. Infirmitatea lui categoric : imposibilitatea de a face ru, de a jigni. Nu am vzut de cnd sunt un om care s-i laude cu mai mult patos, cu mai mult convingere, colegii despre care tia precis c l denigreaz. Modest pentru c era generos. Cald i afectuos, fiindc vibra n el o adnc vn de umanitate ce venea - sunt sigur - din strfunduri de timp, din strvechi aezri de sensibilitate romneasc.

Iubea o mas bun i un pahar de vin n tovria unor prieteni pentru care avea o adevrat religiozitate. Un rafinat al gustului, savura cu patim o havan, o cafea sau alctuiri comestibile pe care le degusta ntr-un fel cu totul aparte. Pentru flori avea o dragoste ce-l transfigura, l subtiliza. Adora florile mici, gingae, parfumate. Felul cum inea el n mn i mirosea un pumn de violete sau un bucheel de trandafiri mici de preferin galbeni sau roii n declin, erau un tablou plin de farmec cu totul personal. Horia Creang - de obicei un tcut i modest - avea uneori pase de vorb, de povestiri, de mrturisire. Discuia cu Creang era un prilej de fermectoare revelaii. Tot ce tia din cetit, din auzit, din reflecia proprie - i druia prin filtrul farmecului su cuceritor i de neuitat. Apoi tcea deodat privind n gol, pentru c prea puini tiu c Horia Creang era n fond un melancolic i un mare timid. Acum lucrurile astea s-au dus odat cu el. La cptiul marelui prieten am simit o durere adnc i grea. Nu tiu de ce amrciunea mea nu era atunci numai pur subiectiv. Eram trist pentru c aveam certitudinea c pierd eu un prieten scump, c pierde ara un romn de spe rar. Golul lsat de el n tnra noastr arhitectur este foarte mare i vine prematur. Despre Horia Creang nu va putea scrie nimeni pagina care i se cuvine cu adevrat. Frazele sunt neputincioase i apoi el avea oroare de ele. Stilul su era limpede iar maniera lui n art i via a fost de o clasic simplicitate. Cuvntul ce-i era drag i constituia oarecum o lozinc era : rien, fait toujours bien, repetarea lui azi, capt semn de simbol.

Bibliografie
Horia Creang omul si opera - Radu Patrulius, Editura Tehnic
1)

Semn de nu prea mult iubire pentru tat (G. Clinescu, Ion Creang, Editura Eminescu 1973, pag. 46 2) Date complete se gsesc n studiul 75 ani de nvmnt superior de arhitectur - publicaie de circulaie intern a Institutului de Arhitectur - i n articolul APTEZECI l CINCI DE

ANI DE LA NFIINAREA INVAMINTULUI DE ARHITECTUR DIN ROMNIA (revista Arhitectura 5/1972), ambele de Grigore Ionescu 3) Sunt studii ale unor monumente clasice trimise de la Roma de un Grand Prix de Rome (vezi i pct. 8 4) Articolul Arhitectul Horia Creang, revista Arhitectura R.P.R. 6/1963 5) Propunerea teoretic din 1922 pentru un ora din nordul Franei 6) n primul rzboi mondial ralierea Romniei de partea Antantei contribuie la despresurarea unor poziii copleite de asediul trupelor germane. Astfel von Falkenheim, care ataca la Verdun (pe Meuse) la nceputul verii 1916, se va afla n Ardeal la nceputul toamnei. n octombrie 1916 va sosi in Romnia misiunea militar francez condus de generalul Berthelot. n noiembrie 1918, dup armistiiu, mpreun cu trupele noastre defileaz i corpul expediionar al generalului Franchet d'Esperay 7) n 1912-1913 la Paris erau 378 studeni romni (din care 247 la drept). Romnii veneau pe locul 2 n grupul studenilor strini (Extras din presa timpului 8) Laureatul unui Grand Prix de Rome primete o burs de studiu la Casa Francez din Roma 9) Gustave Umbdenstock, 1866-1940, profesor ef de atelier la Beaux Arts. Autor al pavilionului armatei de uscat i a mrii la Expoziia Universal Paris 1906, sucursale de bnci, gri, liceul Pasteur etc. 10) Termenii subliniai aparin lui V. G. Paleolog : Masa Tcerii din volumul Colocviul Brncui (13-15 oct. 1957). Editura Meridiane, Bucureti 1968 11) Aceast capodoper teoretic a arhitecturii moderne arat rolul exemplar pe care l-a jucat cu discreie Tony Garnier, ncepnd chiar din 1901, cnd i proiecta oraul industrial. Le Corbusier la 20 ani, contient de valoarea lui T.G., cltorete anume la Lyon n 1907 ca s-l ntlneasc 12) Roger H. Expert apare n anii '30 n comitetul de patronaj al revistei Architecture d'Aujourd'hui n compania unor celebri promovatori ai arhitecturii moderne n lume i n Frana 13) Extras din cartea Paul Rudolph, Dessins d'Architecture, Office du Livre, Fribourg ; Dominique Vincent et Cie, Paris 1975 14) Din Rspunsul D-lui Arh. Horia Creang, Arta i Omul, XVIII, ian-apr. 1935 15) Focul viu, Pagini din istoria inveniilor i descoperirilor romneti, D. Moroianu I. M. tefan, Editura tiinific, Bucureti 1963 16) Buletinul menionat cuprinde Monografia lucrrilor de beton armat executate n Romnia pn n 1945, de inginer Emil Prager, care a condus n anii '30 i '40 o mare antrepriz de construcii 17) A se consulta Studiul istoric al dezvoltrii tehnice din Romnia (3 volume)publicat n 1931 de Societatea Politehnic, Bucureti 18) Citat din studiul de la pct. 16 19) Henry Russel Hitchock, Philip Johnson, International Style, New York 1932 20) Din articolul Modernismul i Arhitectura Romneasc, revista Fundaiilor Regale, 1 martie 1935 21) Revista Arhitectura 6/1936 22) ara noastr, Imprimeria naional Bucureti 1940, ediia a treia, pag. 348 23) Revista Arhitectura 5/1936 24) Revista Arhitectura 8/1937 25) n revista Arhitectura 5/1976 la pag. 55 apare fotografia cldirii Carlton, care n 1936 devenise cel mai nalt imobil de apartamente din ara : parter + 13 etaj

26) 27)

Revista Arhitectura 7/1936 Citat din articolul scriitorului Horia Oprescu, publicat n Vremea din 29 august 1943 28) 79) , Revista Arhitectura 1/1935 29) Citat din discursul directorului general N. Glc, cu prilejul inaugurrii slii teatrului-cinema ARO, extras din Vestitorul 30) 60) , Citat din articolul de la pct. 27 31) 49) 50) 66) , , , Citat din articolul de la pct. 14 32) A publicat Design, Pinguin Books Ltd., London 1938 33) Note din convorbiri cu arhitectul Neculai Mndescu 34) 38) 42) , , Citat din articolul de la pct. 4 35) Citat din conferina arhitectului Horia Creang : Anarhia stilurilor i Arta viitorului, publicat n Ctre o arhitectur a Bucuretilor (Ed. ziarului Tribuna Liber, f.a.) ;data ar putea fi 1934 36) Aceast vil este amenajat gen cas memorial Le Corbusier 37) Citat din Simetria VIII (1947), articolul Deformri critice, pag. 56 39) 41) 47) 48) , , , Citat din articolul de la pct. 35 40) Din Arhitectura Modern, Marcel Melicson, Editura tiinific i Enciclopedic,Bucureti 1974, pag. 190 i 176 43) Vezi Contimporanul nr. 96-97-98 din ianuarie 1931 44) The Modern House, F. R. S. Yorke, Architectural Press, Londra 1934 45) Tradiionalism Modernism este i titlul unui studiu de circulaie intern de Gheorghe Curinschi (Biblioteca Institutului de Arhitectur, 1960 46) Dealtfel i Marcel Iancu este citat pentru locuine numai n Chronological History of Romnia (Editura Enciclopedic Romn, Bucureti 1974), aprnd doar ca pictor, n ediia francez din 1976 51) Citat din note nc nepublicate ale profesorului arh. G. M. Cantacuzino 52) Citat din articolul Impas i tem de G. M. Cantacuzino, Revista Fundaiilor Regale, 1 mai 1936 53) Vil de vacan realizat de Le Corbusier n Frana pe rmul Atlanticului la sud de la Rochelle. Plastica este determinat de materiale locale (piatr+lemn 54) Citat din articolul Cum s-a neles la noi Arhitectura, de George Oprescu, Gazeta Municipal) nr. 454 din 12 ianuarie 1941 55) 72) , Citat din conferina de la pct. 35 56) Aceste dou coli, realizate n 1931-1932 i 1935-1936, respectiv de A. Lurcat i E. Beaudouin M. Lods n Frana, se deosebesc fundamental de colile anilor '30 57) Inginerul Mihai Gheorghiu (1888-1965), specializat n structuri i execuie, colaborator i prieten intim al lui H. Creang 58) La nceputul anilor '20 singurul complex sportiv - demn de acest titlu I - era Parcul Sportiv al Federaiei Societilor de Sport din Romnia, n vecintatea Rondului unde s-a construit Arcul de Triumf (provizoriu n 1922 i definitiv n 1935 59) O vil de Le Corbusier realizat n 1929 cu etajele expresiv subliniate prin proiectarea teraselor spre mare 61) Citat din Le Corbusier despre Giuseppe Terragni ntr-un numr omagial al revistei Architettura din iulie 1968, coordonat de Bruno Zevi 62) Note din convorbiri cu arhitectul Niculae Georgescu 63) Este vorba de vila citat n monografia Cristofi Cerchez (autor/ N. Georgescu) din cartea Mari arhiteci, Editura Meridiane, Bucureti 1971, pag. 85

64) 65)

Idem pct. 51 Extras din Arhitectura 3/1973, pag. 77 67) El va conferenia n cadrul Asociaiei pentru promovarea urbanismului i n februarie 1935 despre Fantezie i realitate n Urbanistica Bucuretilor (vezi Gazeta Municipal nr. 162 din 3 martie 1935 68) Gazeta Municipal furnizeaz pe parcursul anilor 19321939 zeci de informaii preioase asupra realizrilor lui Octav Doicescu i a echipei sale : J. Joja, Sorin Mincu, N. Popiteanu, Dan lovnescu. Ele merit cu prisosin a fi recenzate att ca realizri ct i ca proiecte 69) Citat de articolul Tendances dans l'Architecture Roumaine autor G. M. Cantacuzino revista Arhitecture d'Aujourd-hui 5/1934 70) Introducerea la broura citat la pct. 35 71) Charta Athenei este declaraia unor principii urbanistice precizate ntr-un congres internaional al arhitecilor moderniti care a avut loc pe vaporul Patras III ntr-o croazier Marsilia-Atena-Marsilia n 1933. Ele constituie doctrina urbanismului contemporan 73) ntr-o expoziie organizat de Uniunea Arhitecilor cu tema Arhitectura n Bucureti n perioada anilor 1918-1945 (iunie 1975), s-a expus i macheta propunerii Creang, n ce privete concursul, la 1 mai 1936 s-au prezentat 13 proiecte care au fost judecate de un juriu avnd printre membri pe arhitecii francezi Emile Maigrot i Jean Guilbert. S-au ales 10 proiecte pentru etapa a doua a concursului: care n-a mai avut loc fiindc profesorul arhitect Petre Antonescu avea contract pentru proiectarea palatului cu municipiul 74) n iunie 1939, ca urbaniti recunoscui de Comisiunea Superioar a Planurilor de Sistematizare erau 18 profesioniti, arhitecii P. Antonescu, I. Bedeus, R. Bolomey, I. Davidescu, E. Doneaud, G. lonescu, D. Marcu, C. Minescu, T. Popescu, T. Socolescu, FI. Stnculescu, Al. Zamphiropol i inginerii O. Bodascher, D. Germani, T. Rdulescu, C. Sfinescu, M. Stroescu, Gh. Vrtosu. Vezi i Urbanismul, ian.-mart. 1939, pag. 68 75) Revista Arhitectura 3-4/1941 76) Citat din Simetria II (1940), articolul Amatorism n Urbanism, pag. 85 77) Citat din articolul profesorului arh. loan D. Trajanescu, revista Arhitectura 1934 78) Gazeta Municipal nr. 138 din 9 septembrie 1934 80) Cu prilejul expoziiei avanseaz i lucrrile amenajrii parcului Herstru de care se ocupa n principal Octav Doicescu dar la care se recunoate i aportul lui G. M. Cantacuzino i H. Georgescu 81) Expoziia este prezentat n Arhitectura 3/1939 82) Revista Arhitectura 4/1935, articolul Adevruri i Realiti 83) Arhitectura 1930-1940, Duiliu Marcu, Editura Bucovina, Bucureti 1946, pag. 251 84) Gazeta Municipal nr. 161 din 24 februarie 1935. Planurile fuseser expuse la expoziia urbanistic Luna Bucureti 1935 (Gazeta Municipal 180 din 7 iulie 1935 85) Gazeta Municipal nr. 225 din 24 mai 1936 86) Fotografia machetei a aprut n Vremea din 29 august 1943 87) n dosarul de agregare al lui H. Georgescu (Facultatea de Arhitectur) exist o scrisoare a lui H. Creang care precizeaz importantul aport al principalului su colaborator, dealtfel ilustrat i de o ampl coresponden cu Municipiul i Consiliul Tehnic Superior, din arhiva anilor 19371947.<br>Fiind cooptat n 1949 n colectivul pentru terminarea halelor Obor condus de arh. Gh. Trifu - n plus ca diriginte adjunct din partea Lucrri Noi - am avut rolul de coordonator al arhivei de piese scrise i desenate, parcurgnd zeci de documente semnate H. Georgescu.

Colaborarea celor doi arhiteci fruntai este confirmat i de scriitorul Horia Oprescu n Vremea (29 august 1943 88) Gazeta Municipal nr. 525 din 14 iunie 1942 89) Gazeta Municipal nr. 573 din 6 iunie 1943 90) Problema era de actualitate i n primvara 1942, cnd Victor Eftimiu public un articol n care arat c Bucuretii nu se pot mrgini la un teatru naional de 700-800 locuri, ridicat n vremea cnd oraul coninea a 10-a parte din populaia anilor '40 (Gazeta Municipal nr. 522 din 24 mai 1942 91) Institutul german de seismologie (Jena) care a expertizat cauzele prbuirii a dovedit c ele nu se datorau unor greeli de concepie sau de execuie (Vezi iArhitectura 4/1975, pag. 59 92) Gazeta Municipal nr. 339 din 11 octombrie 1938 93) Din cuvntarea lui Ermil Pangrati (1864-1931), preedintele celui de al 3-lea Congres General al Arhitecilor din Romnia, publicat n Arhitectura 1930 94) Citatul este extras din Arhitectura 11/1938, pag. 32 95) Citat din articolul Infernul Stilurilor Capitalei, aprut n Semnalul i republicat n Gazeta Municipal nr. 351 din 4 decembrie 1938 96) Simetria I, toamna 1939, articolul Declaraie de G. M. Cantacuzino i O.Doicescu 97) n revista Ramuri din 15 iulie 1976 n articolul lui Leon Kalustian : De la Pstorel citire, se evoc reminescene legate de masa intelectualilor cu intermiten,pag. 6 98) Amintiri, erban Cioculescu, Editura Eminescu, Bucureti 1975, pag. 5 99) Ion Creang (viaa i opera), G. Clinescu, Editura Eminescu, Bucureti 1973,pag.146 100) Citat din articolul Promovarea Arhitecturii Romneti de arh. I. D. Trajanescu,Arhitectura 2/1940, pag. 8 101) La 7 august 1864 s-a nfiinat Primria oraului Bucureti, primul primar fiind Barbu Vldoianu 102) Citat din articolul Constructivism i Arhitectur Contimporanul nr. 53-55 din februarie 1925 103) Cei interesai vor avea poate buntatea s repare omisiunile involuntare fiindc actualmente s-a accentuat dorina de a se reconstitui o imagine ct mai complet a debutului arhitecturii moderne n Romnia 104) Caietul Simetria IV (iarna 1941-1942) are n comitetul de redacie pe : G. M. Cantacuzino, O. Doicescu, Matila Ghyka, P. E. Miclescu i Horia Creang. Caietul V (toamna 1943) n care va aprea panegiricul lui Creang, formaiunii de baz li se adaug Tudor Vianu, Marica Cotescu i Haralamb Georgescu 105) Citat din articolul Stilul nou n arhitectur, publicat de arh. George Bleyer n revista Urbanismul, nr. 9-10/1935, pag. 445