Sunteți pe pagina 1din 3

0040736692793

Spaiul Teatral- Scena italian

Cu ceva timp n urm spaiul se putea defini doar geometric, dar cu timpul spaiul capta o multime de sensuri, ajungndu-se astfel la spaiul teatral. n ziua de azi am ajuns sa vedem spectacole ntr-o multitudine de spaii alternative, diferite de cele folosite pentru actele teatrale n altre epoci. Dac n antichitate, amfiteatrul era principalul loc de desfaurare a teatrului, n Evul Mediu, publicul sttea la parter n picioare, doar aristocraia stnd la loje. Reaciile publicului erau multiple( aplauze, rsete, huiduiele etc.) Michel Foucault vorbete despre obsesia secolului XX pentru istorie. El crede c acum cel mai important aspect al vieilor noastre sunt spaiile n care ne desfurm i raporturile de proximitate. Comform teoriei sale, spaiul a cunoscut trei perioade: Evul Mediu (spaii sacre /profane, rurale/ urbane), descoperirea lui Galilei care afirma c spaiul e infinit i epoca contemporan n care cel mai important aspect este acela al localizrii. El enumer cateva heterotipii, ca de exemplu oglinda, hotelul, armata, vaporul i teatrul, care sunt spaii de trecere. Fiecare din aceste spaii aduce cu sine o serie de cutume specifice ( a merge la teatru). Scena nu este un spaiu oarecare, ea fiind n permanent legatur cu publicul. Spaiul teatral are dou implicaii, una propriu zis arhitectural i una mental( legat de percepie). Anne Ubersfeld susine c problema major a montrii unui text este legat de spaiul reprezentrii. Spaiul devine cea mai ultil arm n montarea unui text, pentru c ofer concretee. Aadar, spaiul teatral e un loc de trecere, pentru c el devine un mijloc de comunicare ntre text i spectator.

0040736692793

Anne Ubersfeld afirm c vasta platform elisabetan permitea scene de mulime. Am ajuns n secolul XX la o serie de experimente teatral care au stors spaiile de majoritatea posibilitilor tehnice( de la spaii claustrante, la spectacole n aer liber). n spaiul teatral nu se poate aciona ca n cotidian. Dei semnificaiile i percepiile sale s-a schimbat trecnd pe la marii gnditori ai teatrului(Antoine, Meyerhold, Brecht etc.), spaiul d teatrului i un anume respect instituional. Scena italian a devenit cu siguran cea mai des ntlnit n reprezentaiile teatrale. Teatrul nu are o importan politic major, cum era n antichitate, ci mai degrab una estetic. Artaud spunea c spaiul s-a nscut dintr-o anarhie care s-a organizat. Lipsindu-i sensul ultilitar, spaiul teatral este un loc al ntlnirilor, al divertismentului i al catharsisului. Spaiul teatral e totodat ansamblul semnelor reprezentaiei i devine un loc al raporturilor dintre oameni. nsi esena spaiului teatral e de a fi dublu (Anne Ubersfeld). J. Derrida considera teatrul o poezie a spaiului idependent de limbaj. Patrice Pavis spune c spaiile scenice sunt: spaiul tragediei antice, spaiul romantic, spaiul naturalist, cel simbolist i cel expresionist. n teatrul contemporan cea mai mare influen asupra spaiului teatral a avut-o Peter Brook. Cu toate c teatrul contemporan caut locuri neconvenionale, n teatrul instituionalizat, apetitul stilurilor eclectice ale majoritii regizorilor se ndreapt ctre scena italian. S fie ea, oare, cea mai ofertant, cea mai usor de mblnzit de ctre regizor? ncerc s m raportez permanent la public i la faptul c el este inundat de informaii, dar i de un anumit orizont de ateptri. Spectatorul este obinuit s se uite la televizor dintr-o perspectiv similar teatrului n cutia italian. Marshall McLuhan spune c Spaiul este mesajul, aadar el devine foarte important n realizarea mizanscenei. Teatrul l'italienne este o cldire acoperit care are ca punct inspiraional Teatrul Olimpic din Vicenza, din Italia, inaugurat n 1585. Spre deosebire de amfiteatrele antice, percepia spectatorilor poate fi mai detaliat, datorit proximitii scenei. Principiul de baz al acestui tip de scen este c spectatorii privesc frontal reprezentaia. Sala este de obicei structurat n mai multe etaje, avnd de cele mai multe ori o form oval.

0040736692793

Scena este de obicei mai nlat dect locul scaunelor publicului de la parter. Acest tip de scen ascunde mare parte din elementele (tngi, culise, decor, cabine) necesare construciei magiei teatrale. Eclerajul n slile acestor teatre s-a fcut iniial cu candelabre cu lumnri, apoi cu gaz i n cele din urm prin curentul electric. Tehnologia a evoluat ajungndu-se n zilele noastre la sute de tipuri de reflectoare, la decupaje complicate de lumin, hebluri rapide, efecte grandioase de culoare etc. Majoritatea teatrelor, dar n special cele n care se monteaz i oper sunt dotate cu fos(locul orchestrei). Wagner i Antoine au fost primii care au stins lumina n sal, publicul devenind un al patrulea perete pentru scen. Decorurile n acest tip de spaiu pot fi manevrate pe tngi, pot fi scoase pe lateral nspre culise, opiunile fiind multiple.

Bibliografie

Artaud, Antonin, Le thtre et son double, coll. Ides, Paris, Gallimard, 1968 Michel Foucault, Des espaces autres, Architecture, Mouvement, Continuit, n5, octobre 1984, pp. 46-49 Grotowski, Jerzy, Vers un thtre pauvre, Lausanne, La cite, 1971 Pavis, Patrice, Dictionnaire de thtre, Dunod, Paris, 1996 Ubersfeld, Anne, Lire le Thtre, 2 Ed. Berlin 8, Paris, 1996.

n cutarea spaiului pierdut, volum aprut, n 2008, la editura Nemira, Octavian Saiu, profesor, cercettor i critic de teatru, face o exhaustiv i fermectoare prezentare a tipuril

S-ar putea să vă placă și