ANLISIS DE UNA OBRA DE ARTE: Para analizar la obra tendrs que desarrollar las siguientes cuestiones. 1.ANALISIS CONTEXTUAL.

DEFINICIN DEL OBJETO ESTILO ARTTICO AL QUE PERTENECE: FECHA NOMBRE DE LA OBRA Y DEL AUTOR, PEQUEA BIOGRAFA PARA QU O PARA QUIN FUE REALIZADA DNDE SE ENCUENTRA

2. ANLISIS FORMAL. MATERIA PICTRICA. LA LNEA. EL VOLUMEN LA PERSPECTIVA EL COLOR LA LUZ LA COMPOSICIN

EXPLICACIN DE CADA PUNTO 1.ANALISIS CONTEXTUAL.

DEFINICIN DEL OBJETO: arquitectura, pintura o escultura. ESTILO ARTTICO AL QUE PERTENECE: Todas las obras de arte giran en torno a un estilo artstico con unas caractersticas propias. FECHA: Momento histrico en el que se desarrollo la obra. NOMBRE DE LA OBRA Y DEL AUTOR, PEQUEA BIOGRAFA: La biografa tiene que tener una extensin mxima de cuatro lneas y solamente hacer hincapi en hechos o momentos que pudieran influir en la construccin de la obra. PARA QU O PARA QUIN FUE REALIZADA: Algunas obras de arte se realizan para alguna persona determinada o con una intencin determinada. DNDE SE ENCUENTRA: museo o galera donde se encuentra.

2. ANLISIS FORMAL.
Ideas principales que habra que desarrollar. MATERIA PICTRICA.

Cuando hablamos de materia pictrica nos referimos especficamente al soporte que se utiliza para realizar la pintura (muro, lienzo, madera, papel, etc), as como la tcnica (leo, temple, acuarela, carboncillo, grafito) El arte contemporneo ha aadido adems a la materia pictrica elementos que hasta hoy eran extraos al lenguaje de la pintura, tales como arena, trapos, metal, etc. Todo ello en ltima instancia le otorga a la pintura una determinada textura, es decir unas calidades tctiles, que en ltima instancia es lo que viene a determinar la materia pictrica. As, una textura lisa, pastosa, mate, brillante, rugosa, etc. LA LNEA. La Lnea en un cuadro permite la identificacin y el reconocimiento de las formas. Pero su valor expresivo tiene importancia en s mismo, al ser un componente esencial en la transmisin de un mensaje pictrico. Segn su trazo vara su expresin plstica: As puede hablarse de trazo continuo y cerrado, con carcter descriptivo. De trazo grueso, con carcter expresivo de dureza, trazo fino da sensacin de delicadeza. De trazo abierto, con una intencionalidad imaginativa y potica. Trazos fundamentalmente horizontales crean horizontalidad y descanso. Trazos en su mayora verticales crean ascensin. Trazo curvilneo, que tiene un componente de movimiento, dinamismo o sensualidad. EL VOLUMEN La pintura es bidimensional, pero su deseo de realismo recrea en ocasiones la ficcin del volumen. La sensacin de tridimensionalidad en pintura se relaciona con la perspectiva y el modelado de las imgenes. LA PERSPECTIVA Mediante la perspectiva se simula la profundidad (la tercera dimensin), siendo por ello uno de los aspectos ms sobresalientes de la pintura, ya que al no ser sta sino bidimensional, la posibilidad de imitar o simular la tridimensionalidad siempre ha sido para los artistas un reto apasionante. A lo largo de la Historia las formulaciones de perspectiva han sido muchas, dependiendo de los conocimientos tcnicos y de la intencionalidad de los artistas: La ausencia de perspectiva. Es prcticamente inexistente ya que carece de sentido. En el arte de la Antiguo y medieval la perspectiva es inexistente ya que la intencin de la obra es principalmente simblica, y por tanto no pretende representar la realidad. En muchas obras de arte abstracto y de arte contemporneo la perspectiva es inexistente. La perspectiva Lineal. Es caracterstica del primer Renacimiento. Se trata en realidad de una formulacin matemtica: La profundidad se crea trazando un haz de lneas que configuran una pirmide, cuyo vrtice es el punto de fuga de las mismas. La perspectiva Area. Es la gran aportacin de Leonardo Da Vinci al campo de la experimentacin cientfica en el mundo de la pintura. Tiene en cuenta la esfericidad de rgano visual y la existencia del aire entre los objetos y la visin del espectador.

EL COLOR La esencia misma de la pintura es el color. El color tiene valor en s mismo por su expresin plstica, que es siempre diferente para cada uno de ellos, dando lugar a sensaciones bien distintas en cada caso. En este sentido, no es la misma sensacin plstica la que nos produce un rojo fuerte, que un azul plido. Los colores pueden dividirse por su naturaleza visual en Primarios y Secundarios. Anaranjado (amarillo + rojo) Violeta (azul + rojo) Verde (amarillo + azul) En Complementarios: Azul <-----------> Anaranjado Rojo <-----------> Verde Amarillo <-----------> Violeta Y En Clidos y Fros: Clidos seran el Amarillo / Anaranjado/ y Rojo. Fros el Violeta/ Azul/ y Verde. Por otro lado, los colores tienen adems un valor simblico, que a veces va ligado a la corriente artstica que representa la obra o a los fundamentos psicolgicos a veces asociados a una tradicin heredada de las distintas culturas. En este sentido, el azul y el blanco pueden ser smbolos de pureza, el amarillo de divinidad, el rojo de vida o pasin, el negro de muerte, etc LA LUZ Luz representada es ilusoria por ello mismo, el autor puede tratarla como quiera, utilizndola en su provecho como elemento de expresin o de composicin. As, la utilizacin segn los casos, de una luz difana y homognea, o contrastada. LA COMPOSICIN La Composicin determina la ordenacin de todos los elementos del lenguaje pictrico en el conjunto del cuadro. Predominan siempre dos tendencias ms generales, las composiciones cerradas y las abiertas. Las cerradas utilizan todos sus elementos plsticos para converger hacia el centro del cuadro, subrayando as su estabilidad y anulando cualquier indicio de movimiento en la obra. Las abiertas por el contrario divergen hacia los extremos del cuadro, agitando toda la estructura compositiva y dinamizando la escena. A estas dos tendencias predominantes se aaden otras composiciones generales en la articulacin del cuadro. As las composiciones piramidales que transmiten sensacin de armona y equilibrio. Por el contrario el predominio de estructuras compositivas oblicuas, fomentan la sensacin de movimiento, lo que explica su utilizacin en estilos como el manierismo o el barroco. Pero hay muchas ms: Centrfugas, simtricas, en zig-zag, etc.