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Fig. No. 105.- Caracterstico tipo de vaso acampanulado, perteneciente al ltimo perodo cultural. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera

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Fig. No. 106.- Cuarto Perodo. Vaso acampanulado, con relieve del mismo perodo cultural anterio r. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (133-004-009)

Tambin se hallan con mucha frecuencia, especialmente en los valles de Vir y Santa, los cntaros antropomo rfos de gollete (Figs. Nos. 107 y 108), exentos de asa, todos ellos ricos en formas y en tamaos, los cuales ostentan los mismos personajes de los vasos pequeos de asa tubular arqueada. Estas nuevas modalidades parecen constituir una verdadera innovacin, en orden a las ofrendas votivas a las que tan adictos se muestran los mochicas. Al mismo tiempo que hallamos estos vasos acampanulados, aparecen otros en forma de botellas, de garganta tubular recta y de asa slida en arco. En estos vasos se advierten todas las peculiaridades de los de asa tubular y de

conducto bifurcado. Tambin se presentan

en este perodo, en mayores cantidades, los cntaros fotografiados en la figura No. 110. Es importante hacer notar tambin la presencia de nuevos estilos en esta etapa de gran desenvolvimiento, los mismos que parecen corresponder a manifestaciones de arte de carcter local. As, tenemos los huacos con incrustaciones de turquesa,

concha de perla, pizarra y piedra (Fig. No. 111), que espordicamente afloran en algunas tumbas. Se encuentran ejemplares de este tipo de cermica en los cementerios cercanos a las huacas del Sol y de la Luna, en pampas de Jagey, del valle de Chicama. La tcnica de la lnea y el modelado corresponden al cuarto perodo. Los huacos ofrecen una
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Fig. No. 107.- Cuarto perodo. Cntaro de gollete con representacin antropomorfa. E l rostro es una rara muestra de plstica. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (008-010-004)

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Fig. No. 108.- Cntaro del ltimo perodo mochica, que ofrece el gollete ant ropomorfo. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (114-001-002)

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Fig. No. 109.- Cuarto perodo. Cntaro de gollete con pictografas geomtricas y zoomorfas. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (091-001-005)

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Fig. No. 110.- Singular estilo de ceramios, cuya finalidad no se ha podido especificar an. Unos le llaman chicanas y otros vasijas cancheras, en las que se verificaba el tostado de los granos. Este tipo se generaliz mucho en los ltimos perodos de la alfarera. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (026-003-006;154-007-010;053-003-002;154-008-004;154-007-008)

entonacin blanca cremosa muy pronunciada, y en ellos el artista, con sus incrustaciones, ha logrado realzar la escultura y reemplazar con stas el colorido. Interesant e tambin es notar en este ltimo perod o la presenci a de los ceramio s que aparece n en la figura No. 102, puesto que han sido hallado s junto a otros ejemplares vulgares . En ellos se pronuncia , de un modo especial , la forma de los frutos de la lagena . Sin emba rgo, tambin se registran formas compuesta s similare s a las que adopta una olla invertida , las mismas que en la zona andina peruana llevan el nombre de capina. El decorad o es exuberante: pictografa s mitolgica s y realista s a la par que maravillosas combinacione s que forman encaje s de ritmo perfecto y constituye n un verdader o alarde de geometra . Dentro de este estilo se ofrecen vasos acampanulado s en los que el arte pictrico mochica alcanz a su mximum. Para dar fin a esta exposicin sobre la cermica mochica, vamos a tratar algunos puntos referentes a la tcnica de su

manufactura , la misma que, salvad a la poca primitiva de manifestacione s artsticas rudimentarias , no ha sufrido sino ligeras modificaciones en los perodos que la condujeron a su apogeo. En los ltimos predomina la cermica negra, con cuya aparicin se inicia el color, que bien pronto llega a predominar y que es empleado por una nueva cultura. Esta cultura, denominada Chim, no

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usa ms ceramios que los negros. Hasta este momento no hemos podido llegar a conclusione s sobre el paso sbito de una cermic a a otra, y acerca de cmo es que desaparec e la magnfic a alfarera realista de los mochicas , para ser reemplazad a por los vasos negros chims, de plstica deficient e y sin decoraci n pictrica. Es de supone r, como ya se ha manifestado, que la decadencia del gran pueblo de artistas que nos ocupa fue originada por una gran relajacin en sus costumbres y posiblemente por la influencia negativa de algunos factores exte rnos. Estudiando bien la cermica del norte, que representa el postrer perodo cultural mochica, se descubren, al lado de magnficas obras de arte, grandes cantidades de vasos para usos prcticos, artefactos que no se hallan en otros perodos y cuya presencia nos demuestra verdadera decadencia artstica, al supeditar lo bello a lo til. Los chims, eminentemente materialistas y prcticos, imprimen esta modalidad a sus producciones artsticas, y decretan la desaparicin, en el gran escenario del norte peruano, de las manifestaciones espirituales de un pueblo altamente civilizado, que cre la ms impresionante cultura de la historia precolombina de Amrica del Sur.

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Fig. No. 111.- Cuarto perodo. Documento cermico con incrustaciones de pizarra. Museo Arqueolgico Rafael Larco Herrera (068-005-002)