Cine en Venezuela

Betty Lyon

Inicios del cine

La industria cinematogrfica se origin a raz de la necesidad humana de representar su vida cotidiana y escapar de sus problemas diarios, es decir, como forma de entretenimiento. En poco tiempo, el cine se convirti en uno de los medios ms globalizados del planeta por su penetracin en la sociedad actual. Barreneche (1971) plantea:

Desde la Antigedad, y comenzando por las pinturas prehistricas, existi siempre una preocupacin y un afn de bsqueda de la expresin grfica del movimiento y de los fenmenos pticos y luminosos, que tuvo, sobre todo en los egipcios, unos entusiastas investigadores.

A principios del siglo XVIII, los fsicos ya se haban percatado de la persistencia de las imgenes en la retina, el cual es el principio bsico del cine, ya que las imgenes no se borran de nuestra retina, sino que quedan impresas en ella, captando nuestros ojos unas veinticuatro imgenes por segundo, permitindonos obtener as una clara sensacin de movimiento. (Barreneche, 1971, p.65). Antes de la invencin del cinematgrafo, existieron varios inventos, por ejemplo, la cmara oscura fabricada por el italiano Della Porta, que dio como resultado posterior la linterna mgica, construida por los jesuitas Kircher y Millet de Chales, lo que inspir a Nicforo Niepce en 1823 para iniciar los primeros pasos de la fotografa. Cada uno de los mltiples inventos de la poca fueron solamente balbuceos, ensayos de hombres interesados sin saberlo en el nacimiento del

cine hecho que se hizo realidad en la ltima dcada del siglo XIX. (Barreneche, 1971, p.65). En 1877, Thomas Alva Edison haba fabricado la primera grabadora de sonido y en 1891 fabric el kinetoscopio, un proyecto de fotografas en movimiento. Tard veintin aos en unir ambos procesos, pero en 1912 haba construido la primera mquina de imgenes parlantes, que con el tiempo se convertira en una de las herramientas ms poderosas para la promocin del estilo de vida norteamericano. (Yapp, 2000, p.394) Sin embargo, fue de la mano de los hermanos Lumire, Louis y Antoine, que el invent tom mayor relevancia, ya que lograron proyectar las imgenes en una pantalla gracias al cinematgrafo. La presentacin del invento fue el 28 de diciembre de 1895 en el Gran Caf de Pars, donde se proyectaron La Salida de los Obreros de la Fbrica Lumire y La Llegada del Tren, simples escenas de la vida cotidiana. A principios del siglo XX, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuando George Mlis us sus habilidades y conocimientos sobre magia e ilusionismo para narrar pequeas historias, los

novatos realizadores rpidamente captaron las grandes posibilidades que ofreca el invento de los hermanos Lumire. De esta manera, en la primera dcada del siglo XX surgieron varios estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en toda Europa. Al principio, los filmes eran de pocos minutos (cortometrajes), trataban temas simples y, tanto por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, los realizadores an no haban sido capaces de arreglar la falta de sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator.

Nacimiento del cine venezolano

El

cine

venezolano

tiene

sus

races

en

los

primeros

cuadros

cinematogrficos atribuidos a Manuel Trujillo Durn, Muchachos Bandose en la

Laguna de Maracaibo y Un Clebre Especialista Sacando Muelas en el Gran Hotel Europa, los cuales fueron proyectados al pblico el 28 de enero de 1897, en el Teatro Baralt de Maracaibo. No obstante, se han presentado varias versiones con respecto a los detalles histricos, ya que no existe un registro definitivo de las fechas o incluso de las proyecciones que marcaron la historia del cine venezolano. El gran acontecimiento es narrado por Roberto Izaguirre (s/f), de la siguiente forma:

En el estreno del portentoso aparato el cinematgrafo, llamado tambin vitascopio perfeccionado, hecho que tuvo lugar en Venezuela en el viejo Teatro Baralt de Maracaibo la noche del 28 de enero de 1897, se proyectaron varias pelculas al finalizar los romnticos aires de la pera La favorita, de Donizetti. Al concluir la prestigiosa pera, los espectadores quedaron estupefactos: comenzaron a aparecer y moverse ante sus ojos los cuadros o proyecciones del vitascopio. Manuel Trujillo Durn fue un destacado periodista y fotgrafo venezolano, quien representaba en Maracaibo a diversas casas fotogrficas norteamericanas. En uno de sus viajes a Nueva York, conoci a Thomas Alva Edison y adquiri uno de los primeros vitascopios. Es probable que ste haya sido el primer vitascopio que llegara a Sudamrica y es probable tambin que las pelculas de Trujillo Durn sean igualmente precursoras en Amrica Latina. (Izaguirre, s/f, p.2). A principios de 1900, Venezuela era un pas sumergido en revoluciones, enfrentamientos polticos y sociales, bloqueos costeros y varios hechos que afectaron tanto a los ciudadanos como a la evolucin del cine dentro del territorio nacional. All es cuando la faceta poltica, social y econmica de Venezuela surge como factor definitivo para la historia del cine de nuestro pas. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.23) Despus de ser uno de los pases pioneros, al proyectar las filmaciones de Manuel Trujillo en 1897, la produccin cinematogrfica se torn lenta, ya que no se tiene registro de actividades cinematogrficas, sino hasta 1909, que se realiza el primer cortometraje venezolano, titulado El Carnaval de Caracas, de M.A.

Gonham y Augusto Gonzlez Vida, financiado por el dictador Juan Vicente Gmez. El Carnaval de Caracas mostraba la celebracin del carnaval en las calles caraqueas de principios de siglo. Sobre esta produccin, Izaguirre (s/f) resalta que:

Con esta obra de carcter jovial y escasamente documental se impulsa la accidentada, grande, heroica, pequea, confusa y asombrosa historia de una cinematografa que desde 1897, y a travs de numerosos intentos individuales, inconexos, poco coherentes, han intentado consolidar y afirmar una presencia cinematogrfica nueva en el mundo.

Al igual que en el resto del mundo, en los primeros cortometrajes y largometrajes no se contaba con sonido, ya que el cinematgrafo slo era capaz de proyectar imgenes. Sin embargo, se utilizaban relatores o msica para acompaar las proyecciones. El sonido se incorpor al cine en 1927 al estrenarse El Cantante de Jazz () Desde los Estados Unidos, las cintas sonoras se extendieron por todo el mundo en lucha con la esttica muda. (Enciclopedia Hispnica, 1995). No obstante, Salazar, Vogel y Zamora plantean que: El pblico pudo apreciar la magia del sonido a partir del 11 de enero de 1901, cuando se llegaron a exhibir pelculas como Bailes populares, Colpas de Geden y Dilogos de Tirabeque, en el Teatro Municipal de Caracas. Ese da, los asistentes pudieron escuchar tanto la voz como otros tipos de sonidos, siendo el resultado de la combinacin del cinematgrafo Lumire y el Proyectascope de Edison.

Los primeros largometrajes venezolanos

Durante los inicios del cine no haba diferenciacin entre cortometraje y largometraje, de hecho el metraje en s no tena lmites. Venezuela no fue la excepcin, por lo tanto, a fines de la clasificacin durante la investigacin, los

primeros largometrajes se tomarn en cuenta de acuerdo a su argumento e importancia social en el pas. En 1913, Enrique Zimmermann fund el primer laboratorio cinematogrfico de Venezuela, llamado Studios Venezuela, asociado con Fox Film de Nueva York. En 1916, Enrique Zimmermann, en compaa de Augusto Gonzlez Vidal y M.A. Gonhom, produce el primer largometraje venezolano, una parodia titulada La Dama de las Cayenas o Pasin y muerte de Margarita Gutirrez, exhibida el 1 de diciembre de 1916 en el Teatro Caracas. La Dama de las Cayenas est inspirada en la conocida novela La Dama de las Camelias, de Alejandro Dumas (hijo), publicada en 1848. A pesar de durar aproximadamente 45 minutos, es considerado el primer largometraje, pues fue el primero en tener un argumento. Adems de ser estrenada La Dama de las Cayenas, ese mismo ao se abri la primera sala de cine en Venezuela, llamado Cine Candelaria. La inauguracin de este cine fue un gran acontecimiento, ya que se dejaron de utilizar los espacios teatrales para proyectar pelculas. No obstante, Salazar, Vogel y Zamora (2000) comentan que:

Lamentablemente, en la actualidad no podemos disfrutar de esta huella histrica, ya que no existe esta sala en nuestra ciudad capital. Sin embargo, durante el ao siguiente, se abrieron las puertas de la sala de exhibicin que, hoy en da, es la ms antigua en actividad de Venezuela. Conocido actualmente como el Cine Rialto, ubicado en la Plaza Bolvar, en el momento de su inauguracin llev el nombre de Teatro Princesa. Para lograr tener una idea clara sobre la historia del cine venezolano, se deben tomar en cuenta los hechos polticos, sociales y econmicos, y aadir a esto, las deficiencias de las que ha estado plagado, desde escases de presupuesto hasta la predisposicin del pblico y, por si fuera poco, la falta de inters en mantener un registro histrico adecuado, principalmente, desde los inicios.

Uno de los obstculos ms recurrente durante el nacimiento del cine venezolano es la poca documentacin que se tiene del mismo, pues muchsimos cortometrajes y largometrajes filmados a principios de 1900 han desaparecido y de otros slo se han conservado fragmentos. Uno de los ejemplos ms notables es El Fusilamiento de Piar, una obra de la que se ignoran todos los datos (Izaguirre, s/f, p.4) y de la cual se presume es contempornea con La Dama de las Cayenas. Por otra parte, en 1918, se film el cortometraje Don Leandro, el Inefable, de 25 minutos de duracin, estrenado el 11 de enero de 1919. Fue realizada por Lucas Manzano, con el guin de Rafael Otazo, msica de Pedro Elas Gutirrez y las interpretaciones de Rafael Guinand, Manolo Purtolas, Rosario de Carvicarte y Manuel Calcao. De la pelcula slo se conserva un pequeo fragmento, en el cual se narra como un provinciano de edad madura llega a Caracas y se convierte en objeto de burla y explotacin por parte de los vividores capitalinos, hasta que la llegada de la hija y otro familiar le hace ver las trampas en que ha cado, y se devuelve con ellos a su pueblo (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.28). En 1922, Edgar Anzola y Jacobo Capriles trajeron cmaras filmadoras del Instituto de Fotografa de Nueva Jersey, para rodar La Trepadora, basada en la obra literaria de Rmulo Gallegos. La Trepadora fue filmada durante el ao 1923 y, finalmente, fue estrenada en funcin privada el da 14 de noviembre de 1924, en el Teatro Rialto de Caracas. El reparto de la pelcula estuvo conformado por Mara Planos de Campo, Edgar Anzola, Ricardo Espina, Ester Planas, Miguelina Hernndez, Diego Martn del Campo, Jacobo Capriles, entre otros. Aunque las pelculas de ficcin comenzaban a tomar auge, los documentales no pasaron a un segundo plano, uno de los ms importantes e innovadores para la poca fue Histerectoma Abdominal subtotal por Fibro-mioma del tero y Apendicectoma filmado en 1924. Este documental fue realizado por

Enrique Zimmermann, por encargo del Hospital Vargas y en ella se muestra una operacin de 22 minutos, efectuada por el Dr. Luis Razetti. En 1925, se inaugura el Cine Ayacucho, la sala de cine ms grande de la poca, con una capacidad para ms de 1300 personas, diseada por Alejandro Chataing. En el Cine Ayacucho se estrenaron varias piezas que formaban parte de las Revistas Cinematogrficas, publicaciones utilizadas por Juan Vicente Gmez como herramienta divulgadora de sus obras de gobierno (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.30). El sobrino de Juan Vicente Gmez, Efran Gmez, propone la apertura de Los Laboratorios Nacionales del Ministerio de Obras Pblicas en 1927, en Maracay. Estos laboratorios son considerados como el primer establecimiento moderno y completamente equipado para la produccin cinematogrfica. De esta forma, se garantizaba la produccin regular y peridica de las Revistas Cinematogrficas de Juan Vicente Gmez; adems, se aprovechaba para darle apoyo a varias realizaciones privadas (Acosta, et al. s/f. p.17). La evolucin del cine en Venezuela ha estado marcada por la utilizacin del mismo como herramienta poltica, considerando que gracias a la colaboracin de organizaciones gubernamentales y las co-producciones, ha sido posible hacer cine en el pas durante tiempos de crisis. No obstante, la participacin de las organizaciones gubernamentales ha tenido su precio, pues desde los inicios del cine en Venezuela, el cine sirvi como mtodo de difusin de acciones polticas. En 1928, Ambilis Cordero funda los Estudios Cinematogrficos Lara, ubicados en la ciudad de Barquisimeto, all se inicia la produccin del mediometraje Los Milagros de la Divina Pastora. Ese mismo ao se estrena el tercer largometraje venezolano, titulado Un galn como Loco, realizado por los hermanos Anbal y Rafael Rivero. Salazar, Vogel y Zamora (2000) afirman que:

Como queda expuesto en la pgina web oficial de la Presidencia de la Repblica Bolivariana de Venezuela, esta pelcula tuvo sus interesantes innovaciones tcnicas, como los cortes de cmara para

garantizar la continuidad del discurso cinematogrfico y la utilizacin de primeros planos. Un ao despus, junto a Max Serrano en la direccin, participaron en la realizacin de Forasteros en Caracas, en el rea de fotografa y revelado. El cine sonoro

El 3 de julio de 1930, se proyecta la primera pelcula sonora en Venezuela, en la ciudad de Maracaibo. Para ello se utiliz un equipo Western Electric. La pelcula que se escogi para esta nueva propuesta fue El Cuerpo del Delito, una de las primeras producciones sonoras en doble versin espaol-ingls de la Paramount, con Antonio Moreno sustituyendo a William Powell (Acosta, et al. s/f, p.17). Ese mismo ao se realiza la apertura del Cine Principal, ubicado en la esquina noreste de la Plaza Bolvar, fue la primera sala construida especialmente para proyectar cine sonoro en Caracas. Para 1931, Fin Veracochea empieza a dirigir Ayar, El Veneno del Indio, una de las primeras pelculas de carcter internacionalmente comercial. Al ao siguiente, Edgar Anzola produce Corazn de Mujer, bajo la direccin de Jos Fernndez, este largometraje fue el primero que intent introducir dilogos, pero no obtuvo el xito esperado. Entre 1932 y 1933, se filmaron las ltimas pelculas mudas, Calumnia, de Antonio Mara Delgado, y El Relicario de la Abuelita, de Augusto Gonzlez Vidal, una pelcula de escasos mritos y harto sentimental que posee tan slo la relativa importancia histrica de ser el ltimo filme silente producido en el pas. (Izaguirre, s/f, p.5). El 25 de julio de 1932, se estrena el primer cortometraje venezolano con sonido incorporado, el cual consiste en utilizar msica o sonidos, grabados posteriormente, de forma que las proyecciones no deban ser acompaadas por relatores e instrumentos en vivo. La produccin llev como ttulo La Venus de Ncar, con guin y direccin de Efran Gmez y Len Ardouin, se estren en el Teatro Maracay. Despus de eso, los realizadores se afianzaron ante el cine hablado y comenzaron a trabajar en la tcnica de sincronizacin de discos.

Para los aos siguientes, la evolucin del cine internacional presionaba al cine venezolano, es por ello que Edgar Anzola realiza un documental corto, titulado Revern, el cual es considerado el primer intento de hacer cine a color en Venezuela. Luego del rgimen dictatorial de Juan Vicente Gmez, llega una nueva etapa para Venezuela. El ao 1938 marca varios hitos, uno de ellos es la publicacin del primer cortometraje sonoro, Taboga, estrenado el 10 de junio, bajo la direccin de Rafael Rivero, quien es el primero en incluir audio sincronizado dentro de la obra cinematogrfica. El audio sincronizado consiste en la reproduccin paralela de imagen y sonido, tanto msica como dilogos. Sobre la llegada del cine sonoro, Izaguirre (s/f) plantea que: A escasos diez aos de distancia del xito alcanzado en Hollywood por aquella mediocre y clebre pelcula El cantor del jazz, que seal oficialmente el inicio del cine sonoro, unos venezolanos realizaban Taboga, una pelcula cuya finalidad era la de convencer al espectador venezolano no tanto de las excelencias del cine parlante sino de las posibilidades ciertas de hacerlo en el propio pas.

Ese mismo ao, el 18 de noviembre, se publica el primer largometraje sonoro, llamado El rompimiento, de Antonio M. Delgado Gmez; basado en la pieza teatral de Rafael Guinand. No obstante, el filme fue un fracaso debido a las graves fallas de sonido para la ambientacin y una calidad auditiva de los dilogos, inaceptable para la audiencia. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.33). Tambin en 1938, en una casa situada en Los Rosales, en el camino hacia la Hacienda Valle Abajo (Izaguirre, s/f, p.7), Rmulo Gallegos fund los Estudios vila, empresa que absorbe los recursos de los Laboratorios Nacionales (Acosta, et al. s/f, p.17). Aunque 1938 fue un ao productivo para la evolucin del cine venezolano, las dificultades para la produccin se hacan ms evidentes, el carcter artesanal de la realizacin, la falta de especialistas y las constantes fallas tcnicas fueron obligando a los espectadores a preferir el cine internacional.

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Con los Estudios vila, Rmulo Gallegos se adentr al mundo del cine y se produjeron varios cortos y su nico largometraje, Juan de la Calle, considerado como uno de primeros intentos de cine social, ya que aborda el problema de la infancia abandonada. Su direccin estuvo a cargo de Rafael Rivero. La empresa tuvo sus ingresos a raz de la produccin de documentales para el Estado y para empresas privadas, pero el inters central de Gallegos era filmar Doa Brbara, ambicioso proyecto que termin minando la salud financiera de la empresa, ya que Gallegos hizo pruebas y repruebas a directores y actores de los cuales jams se sinti satisfecho. (Izaguirre, s/f, p.7).

Perodos difciles

Por otra parte, a finales de los 30, llega el cine mexicano a Venezuela ocasionando una baja en el apoyo al cine venezolano. All en el Rancho Grande, de Fernando de Fuentes, caus gran sensacin en la cartelera de cine nacional.

Aunado a esto, Izaguirre (1983) afirma:

El sonoro no modificar en mucho las imperfecciones tcnicas ni las torpezas formales de los films producidos durante el periodo mudo. Por lo general, las pelculas se apoyaban en temas de mero folklorismo o en historias de extremado melodrama o en el cmico de turno en la radio, el sainete teatral y ms tarde, en la televisin. Pero son muchas las producciones cinematogrficas que se realizan en forma espordica, sin continuidad o de manera poco coherente. Habr que esperar la dcada del setenta para que este esfuerzo comience a asentarse y a cristalizar.

A principios de los 40, aparece Mi film, la primera revista peridica, de duracin considerable, dedicada por completo al cine nacional e internacional. (Acosta, et al. s/f, p.17), y en 1941 sale al aire, por las emisoras Radio Caracas y Radio Continente, el espacio informativo El mundo de la pantalla al da. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.35).

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Sin embargo, la inclusin del cine parlante y la produccin de revistas y programas radiales sobre cine nacional no aumentaron el inters del pblico; seguan existiendo fallas tcnicas y argumentos poco convincentes. Las producciones siguientes no aportaron muchos cambios, incluso surge Cndor Films, una empresa de produccin cinematogrfica, que comienza su aventura en la industria del cine en 1941, con el largometraje Pobre Hija Ma, dirigida por Jos Fernndez, el cual no fue bien recibido por el pblico. Al ao siguiente se embarca en otra produccin, titulada Noche Inolvidable, dirigida por Ren Borgia otro fracaso taquillero, que llev al cierre de Cndor Films. El 14 de octubre de 1940, Luis Guillermo Villegas Blanco funda Bolvar Films, la productora cinematogrfica venezolana con mayor trayectoria, cuyos largometrajes llegaron a las salas de cine casi una dcada luego de que la empresa iniciara sus actividades. Hablamos de filmes como: El Demonio es un ngel (1949), La Balandra Isabel Lleg Esta Tarde (1950) - ambas de Carlos Hugo Christensen- y Yo Quiero una Mujer As (1950) de Juan Carlos Thorry. La Balandra Isabel Lleg Esta Tarde es considerada la mejor realizacin comercial de Venezuela, pero no pasa en todo caso de ser un filme de relativa factura comercial. (Izaguirre, s/f, p.7). Se trata de un filme basado en el cuento de Guillermo Meneses, publicado en 1934, que narra una historia de infidelidad entre un capitn de mar y una mujer del puerto La Guaira. Es el primer largometraje venezolano en obtener el galardn internacional Festival de Cannes de 1950. En 1947, se funda Cines Unidos, una de las grandes cadenas de exhibicin cinematogrfica de Venezuela. Ese mismo ao, Andrs Radonsky crea la empresa distribuidora Arts Films de Venezuela, la cual sirvi de puente entre el cine europeo y el pblico venezolano. Un ao despus, se abre el Autocine Los Chaguaramos, primer espacio que se dedica al disfrute de la gran pantalla desde la comodidad del automvil. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.36). a la mejor fotografa en el

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A partir de 1950, el cine venezolano cambia notablemente, pues se comienzan a realizar ms pelculas de crtica social. Por ejemplo La Escalinata es considerada como un valioso intento de aproximacin al neorrealismo italiano a travs del cual se busca componer una visin muy propia de las desigualdades sociales y el acorralamiento econmico que hace a un joven obrero delinquir. (Izaguirre, s/f, p.8). El neorrealismo italiano fue un movimiento cinematogrfico que surgi despus de la Segunda Guerra Mundial, su caracterstica principal fueron tramas ambientadas en los sectores sociales poco favorecidos, reflejando la situacin econmica y social de la poca, sobre todo expresando los momentos difciles que tuvo que atravesar Italia despus de la guerra. En esa misma dcada, Amy Courvoisier comienza su carrera de crtico de cine en los diarios La Tarde y luego en ltimas Noticias. Cre el Crculo de Cronistas Cinematogrficos de Caracas (CCCC), organiz los primeros cineclubes y dio lugar a Pro Film, la primera sala de cine de arte y ensayo. En la dcada de los 50, Bolvar Films tom el liderazgo en produccin cinematogrfica. Entre los films ms importantes estn Amanecer a la Vida, Venezuela Tambin Canta, ambas de Fernando Corts; Territorio Verde, de Horacio Peterson y Ariel Severino, entre muchas otras. A finales de los 50, surge una personalidad que cambiar radicalmente la evolucin cinematogrfica en nuestro pas. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p. 40). Tras haber participado en varias producciones como asistente de direccin, en 1957 Romn Chalbaud comienza el rodaje de su primer largometraje, titulado Can Adolescente, visto por el pblico en 1959. Los aos 60, 70 y 80 se vieron marcados por el estilo de Romn Chalbaud, sus pelculas se convirtieron en un reflejo de la realidad venezolana. Policas, malas palabras, mujeres desnudas, violencia, pobreza y todo lo relacionado a los bajos fondos; mostraron claramente la crisis social en la que se encontraba Venezuela para la poca. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p. 40).

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A mediados de los 60 debuta otro de los directores ms importantes para la evolucin del cine venezolano, Clemente de la Cerda, al igual que Chalbaud, se inclin por la temtica social. A pesar de su muerte prematura, Clemente de La Cerda dej un gran legado, plagado de largometrajes que reflejan la crisis social que se viva en la poca, convirtiendo al venezolano ms pobre en su hroe o protagonista (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p. 41). Entre esos largometrajes se pueden nombrar pelculas como: El Rostro Oculto (1964), Sin Fin (1971), Soy un Delincuente (1976), El Reincidente, tambin conocida como Soy un Delincuente II (1977), Compaero de Viaje (1977), El Crimen del Penalista (1979), Los Criminales (1982), Retn de Catia (1984), Agua Que No Has de Beber (1984). Sin duda, la dcada de los 60 fue de gran importancia para el cine venezolano, no slo debutaron los clebres directores, Chalbaud y de La Cerda, tambin se exhibi el documental Araya de Margot Benacerraf, se fund Cinesa (empresa de publicidad cinematogrfica) y se estren Tierra Mgica, coproduccin italo-venezolana que se considera como el primer film de ficcin en cinemascope, un sistema de filmacin y proyeccin de la imagen, desarrollado en 1953 por la Twentieth Century-Fox. Konigsberg (1997) plantea que:

El objetivo desarrollado por la Twentieth Century-Fox comprima el ancho de la imagen filmada a la mitad de su tamao en la pelcula y, despus, otro objetivo de este tipo en el proyector descomprima la imagen al proyectarla en la pantalla. Al principio, este sistema produca una imagen con una relacin de aspecto de pantalla ancha de 1:2,55 que, posteriormente, pas a ser de 1:2,35 para permitir la inclusin de una banda de sonido ptica. El CinemaScope fue un procedimiento de vida efmera que filmaba anamrficamente en pelcula de 55 mm y reduca la imagen en copias comprimidas de 35 mm. Otros estudios cinematogrficos diversos utilizaban sistemas similares al CinemaScope, frecuentemente con scope al final del nombre, de manera que la palabra se convirti en una abreviatura para este tipo de sistemas en general. Actualmente se prefieren los objetivos superiores de Panavision a los del CinemaScope y a los de otros sistemas anamrficos ms antiguos.

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Cinemateca Nacional

El 4 de mayo de 1966, Margot Benacerraf funda la Cinemateca Nacional con el apoyo de Henri Langlois, presidente de la Cinemateca Francesa. La Cinemateca Nacional es una institucin que, desde su fundacin se ha encargado de todo lo relacionado al cine nacional e internacional. El evento se llev a cabo con la pelcula Barbarroja, de Akira Kurosawa. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.42). A partir de all, la Cinemateca ha sido un espacio de expansin cultural, en el cual se presentan al pblico grandes clsicos del cine. En 1990, la Cinemateca Nacional pas a ser Fundacin Cinemateca Nacional, rango que le da la oportunidad de ampliar sus actividades hacia la enseanza, produccin de catlogos de videos, publicaciones y otras actividades relacionadas con la cinematografa.

Edad de Oro del cine venezolano

En 1966, se estren El Reportero de Rafael Baledn, el primer largometraje a color realizado en Venezuela. Ese mismo ao, en diciembre, bajo los auspicios de la Universidad de Oriente, se realiza en Ciudad Bolvar el Primer Encuentro de Cine Nacional, donde se nombra una comisin redactora del Proyecto de Ley de Cine (Acosta y otros, s/f, p.17). Durante la dcada, los medios impresos continuaron apoyando la produccin nacional. En 1967 se publica Cine al da, una publicacin impresa y se realiza el II Encuentro Nacional de Cine, en Valencia, evento en el cual la asamblea aprueba el primer Proyecto de Ley de Cine. (Acosta, et al., s/f, p.17). Para 1968, sale a la luz pblica Imagen de Caracas, una pieza cinematogrfica que se considera como un fenmeno experimental, adelantado para su poca. Era un espectculo multimedia concebido alrededor del cine como propuesta de integracin de las artes. Fue obra de un colectivo coordinado por

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Inocente Palacios, dirigido por el pintor Jacobo Borges y con Juan Pedro Posani a cargo del proyecto arquitectnico-escenogrfico. (Acosta, et al., 1997, p.17). Adems, se realiz el Encuentro de Cineastas Latinoamericanos, en Mrida, lo cual origina al ao siguiente la creacin del Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes. A finales de los 60, se crea la Asociacin Nacional de Autores Cinematogrficos (ANAC) y el Centro Cine Ateneo, en la ciudad de Caracas. De esta forma, se cierra un perodo lleno de sorpresas, declive productivo, pero que dar pie a una de las pocas con mayor prosperidad en ms de 100 aos de cine nacional. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.44). Los aos 70 significaron productividad para Venezuela, no slo en el campo econmico, cuando era llamada Venezuela Saudita, sino tambin en el campo cinematogrfico, pues se abrieron nuevas salas de cine, la lista de pelculas ascendi y los guiones mejoraron notablemente, convirtiendo esta dcada en la poca dorada del cine venezolano. Gracias a la abundancia econmica, el Estado otorgaba crditos, para la produccin de largometrajes, con mayor facilidad. En 1971, comienza a funcionar la Direccin de Cine del Ministerio de Fomento. En 1972, como estrategia para comercializar el cine se hace vigente la medida del Dtto. Federal de que los lunes los tickets cuestan la mitad del precio para los menores de 18 aos. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.45). Tambin se inaugura la distribuidora M.D.F. (Metro-Difra-Fox) con los aportes de Goldwyn-Mayer, Twenty Century Fox y la empresa Difra. Adems, aparece Korda Films, de Jorge Korda, una nueva empresa de distribucin. Un ao despus, abre sus puertas Blancica, otra empresa distribuidora. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.46). En 1973 se estrena Cuando Quiero Llorar No Lloro, de Mauricio Walerstein, basado en la novela de Miguel Otero Silva. Este largometraje consigue un xito de taquilla sin precedentes para una pelcula venezolana y da inicio a los nuevos lenguajes y temticas que abrirn las puertas al llamado boom del cine nacional (Acosta, et al., 1997, p.17). Metro-

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En 1974 se constituye la Federacin Venezolana de Centros de Cultura Cinematogrfica (Fevec) y al ao siguiente se firma un convenio entre Corpoturismo y Corpoindustria, en el cual se otorgaban 5 millones de bolvares para la realizacin de ocho largometrajes: Compaero Augusto, Los Muertos Si Salen, Soy un Delincuente, Sagrado y Obsceno, Cancin Mansa para un Pueblo Bravo, La Ruta del Triunfo, 300.000 Hroes y La Invasin. Ese mismo ao, el Ministerio de Fomento establece pblicamente que la exhibicin cinematogrfica es considerada un servicio de primera necesidad para la sociedad, por lo que decide congelar los precios de las entradas. Tambin se establecen los todava vigentes Lunes populares, es decir, boletos a mitad de precio. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.46). En 1976 se estrena Soy un Delincuente, de Clemente de la Cerda, produciendo un xito rotundo en las taquillas venezolana, con un record de aproximadamente 2 millones de entrada e iniciando un tratamiento de la violencia urbana que se convertira en paradigma y referencia posterior. (Acosta, et al., 1997, p.17). En 1977 se crean el rea de cine del Consejo Nacional de la Cultura y la Asociacin Venezolana de Crticos Cinematograficos. Adems se estrena El Pez que Fuma, de Romn Chalbaud, la cual narra el enfrentamiento entre los dos protagonistas masculinos por ser los favoritos de la duea de un prostbulo llamado El Pez que Fuma. Este largometraje se

convierte en el ms taquillero del ao y en una de las grandes obras de Chalbaud, que junto a Soy un Delincuente y Cuando quiero llorar no lloro, caracterizan al cine nacional del periodo. (Acosta, et al., 1997, p.18). En 1978 se constituye la Cmara Venezolana de Productores de Largometrajes (Caveprol). Otros de los largometrajes de este perodo fueron: Fiebre (1976), de Juan Santana, donde se narran los sucesos histricos ocurridos en el pas, en 1928, cuando un grupo de estudiantes universitarios, conocidos como la Generacin del 28, se alz contra la dictadura de Juan Vicente Gmez; El Cine Soy Yo (1977), de Luis Armando Roche, que narra las aventuras de un torero que se convierte en

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proyeccionista para lograr que la gente vaya al cine; Pas Porttil (1979), de Ivn Feo y Antonio Llerandi, basado en el libro de Adriano Gonzlez Len, el largometraje expone, a travs del viaje mental retrospectivo de su protagonista, una visin socio-poltica de la historia contempornea venezolana; entre muchos otros. Gracias a este boom del cine venezolano, se llevaron a la gran pantalla pelculas que marcaron el panorama histrico del cine nacional hasta el presente. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.47).

Apoyo gubernamental y Ley de Cine

Durante la dcada de los 80, la situacin econmica se vio afectada por la cada de los precios del petrleo y la devaluacin monetaria, esto se convirti en una constante amenaza para el cine venezolano. Sin embargo, fue la dcada ms productiva para el cine, pues se estrenaron 108 pelculas. El 19 de octubre de 1981, se crea el Fondo de Fomento Cinematogrfico (Foncine), una asociacin civil sin fines de lucro en cuya composicin e integracin figuran los diferentes organismos, gremios, instituciones y

asociaciones tanto del sector pblico como del privado que de manera directa tienen que ver con la actividad cinematogrfica en el pas. (Izaguirre, 1984, p.84). El Fondo de Fomento Cinematogrfico surge como medida econmica para estimular la produccin cinematogrfica nacional, otorgando para ello crditos de financiamiento para la produccin, realizacin y terminacin de cortos y largometrajes. (Izaguirre, 1984, p.84). En 1982, Romn Chalbaud estrena Cangrejo, basado en el libro Cuatro Crmenes, Cuatro Poderes, de Fermn Mrmol Len, sobre un caso policial. Este largometraje fue un xito en las taquillas venezolanas y logr recaudar 5 millones de bolvares. Ese mismo ao se proyecta La boda (1982), dirigido por Thaelman Urgelles, el cual narra las aventuras y desventuras del matrimonio de una pareja joven de

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nuestro pas, que refleja la realidad social y econmica de la poca. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.47). Para 1983, Foncine asigna 29 millones de bolvares para la realizacin de los filmes: Adis Miami, Coctel de Camarones, Cubagua, Diles que no me maten, Doctor Beb, Tiznao, Reinaldo Solar, La Graduacin de un delincuente, entre otros. (Acosta, et al., 1997, p.18). Al ao siguiente, se estrena el largometraje Homicidio Culposo de Csar Bolvar, el cual se convierte en el filme ms visto en las salas de cine nacionales, con una cifra de 1.335.085 espectadores. Adems, ese mismo ao, inesperadamente, muere Clemente de la Cerda, uno de los realizadores ms importantes de la historia del cine venezolano. En 1985, Fina Torres estrena Oriana y es galardonada con el Premio Cmara de Oro en el Festival de Cannes. En 1987, se estrena otro de los grandes largometrajes venezolanos, Macu, La Mujer del Polica, de Solveig Hoogesteijn. Este largometraje est inspirado en el Caso Mamera, un hecho de asesinato mltiple que involucr a un miembro de la Polica Metropolitana y logr recaudar alrededor de 19 millones de bolvares de la poca, xito wue no sera repetido hasta los estrenos de Sicario y Huelepega. Jeric de Luis Alberto Lamata y Ro Negro de Atahualpa Lichy, dejan en alto el nombre del pas en varios festivales internacionales, consiguiendo varios premios y reconocimientos. Por otra parte, Carlos Azprua estrena su pera Prima, Disparen a Matar, la cual tambin dej huella en los festivales internacionales de esa poca. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.49). Para 1992, Alejandro Saderman estrena su largometraje Golpes a Mi Puerta y, junto a Lamata, lidera la lista de la nueva generacin de directores, quienes presentaron un nuevo estilo, un nuevo lenguaje, llenando un vaco que haba comenzado a crecer cuando el pblico, cansado de la violencia, haba dejado vacas las salas de cine cuando se proyectaban pelculas venezolanas. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.49).

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Ese mismo ao salen dos nmeros de Cine Venezolano, la primera revista de la Asociacin Nacional de Autores Cinematogrficos (ANAC) y al ao siguiente es aprobada la Ley de Cinematografa Nacional. En 1994, se crea el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa, en sustitucin del Fondo de Fomento Cinematogrfico El artculo Venezuela: El renacer de una cinematografa publicado por la Fundacin Visor (Creativos M.A.G.A Visor, 1999) expone:

El Estado venezolano asumi toda la responsabilidad del cine en el pas y se encarg de dictar las polticas que rigieran su desarrollo en el futuro. A partir de la aprobacin de la Ley, se cre el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa (CNAC), organismo oficial del estado encargado de regular la actividad cinematogrfica en Venezuela. El CNAC inici sus actividades el 1ero. de agosto 1994 y sustituyo al antiguo Fondo de Fomento Cinematogrfico ( FONCINE). Con la misin de fomentar la industria audiovisual venezolana como un todo, el CNAC se ha preocupado por apoyar a las producciones nacionales durante todas las etapas de su ciclo de vida: desde que se escribe el guin, hasta que la pelcula se exhibe en las salas comerciales, se edita en video para el hogar y se transmite a travs de la televisin por suscripcin y de seal libre. No obstante, la crisis econmica fue aumentando y el apoyo del pblico fue disminuyendo, por lo que los realizadores venezolanos se vieron en la obligacin de recurrir a otros pases para poder seguir haciendo cine, es as como gracias a co-producciones con Mxico, Espaa, Argentina y Francia, se pudieron realizar pelculas como: Fin de Round, de Olegario Barrera; Roraima, de Carlos Oteyza; Aire Libre, de Luis Armando Roche; Mecnicas Celestes, de Fina Torres; Amaneci de Golpe, de Carlos Azprua, Cien Aos de Perdn, de Alejandro Saderman; Desnudo con Naranjas, de Luis Alberto Lamata; y Huelepega, de Elia Schneider. En 1995 se estrena Sicario, de Jos Ramn Novoa, con rcords de

taquilla sin precedentes y premiaciones en festivales de Biarritz, La Habana, Cartagena, Filadelfia, Huelva y Tokio; se convirti en el fenmeno cinematogrfico de los noventa. (Salazar, Vogel y Zamora, 2000, p.51).

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Las nuevas generaciones

Durante los aos siguientes, la produccin cinematogrfica no se detuvo, se estrenaron largometrajes como: Garimpeiros de Jos Ramn Novoa; Rizo de Julio Sosa-Pietri, Antes de morir de Pablo de la Barra; Manuela Senz de Diego Rsquez, entre otros, que lograron ser exhibidos a nivel nacional. A pesar de la inestabilidad social y econmica del pas, el nuevo milenio trae consigo nuevas propuestas. Por ejemplo, largometrajes como Secuestro Express (2005), de Jonathan Jakubowicz y Puras Joyitas (2007), de Csar Oropeza y Henry Rivero, rompieron rcords de taquillas. Postales de Leningrado (2007), de Mariana Rondn, es aplaudida por el pblico internacional, hacindose merecedora de varias nominaciones y premios. Comedias como Una Abuela Virgen (2007), de Olegario Barrera y La Virgen Negra (2008), de Ignacio Castillo Cottin, entre otras, tratan de llamar la atencin del pblico venezolano con temas ligeros, pero siempre reflejando las costumbres venezolanas. En 2009, se estrenaron Un Lugar Lejano, de Jos Ramn Novoa; Venezzia, de Haik Gazarian; Zamora, de Romn Chalbaud, Da Naranja, de Alejandra Szeplaki. La Villa del Cine, institucin cinematogrfica financiada por el gobierno de Venezuela, ha sido una pieza clave en la produccin cinematogrfica de los ltimos aos, pues largometrajes como Miranda Regresa (2007) de Luis Alberto Lamata, Zamora (2009) de Romn Chalbaud y ms recientemente Taita Boves (2010) de Luis Alberto Lamata, han sido costeadas por la institucin. Incluso, la institucin ofrece apoyo en cuanto a los elementos de produccin, es decir, estudios, vestuario, equipos tcnicos, etc. Es admirable como el cine venezolano ha evolucionado, desde la calidad de sus guiones, hasta la tecnologa de produccin. El pblico actual es un poco ms receptivo y los realizadores se esfuerzan al mximo para innovar y presentar nuevas historias en la gran pantalla.

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Desde los inicios del cine venezolano, los mltiples tropiezos que tuvieron que experimentar los equipos de produccin, hicieron que el cine pasara a un segundo plano a nivel social, aun cuando los largometrajes, en su gran mayora, slo han intentado reflejar la cultura venezolana, su origen y los grandes problemas que siempre ha padecido. Este ao ha sido bastante exitoso para la cartelera de cine nacional, largometrajes como Hermano (2010) de Marcel Rasquin , Habana Eva (2010) de Fina Torres, Cheila, Una Casa pa Maita (2010) de Eduardo Barberena y Taita Boves (2010) de Luis Alberto Lamata, han reflejado un cambio de criterio del pblico, hacia un cine que constantemente est mejorando su calidad. Sin duda, al cine venezolano le falta mucho camino por recorrer, para tener mayor relevancia en nuestra sociedad, pero, hasta ahora, cada granito de arena ha cumplido su parte.

REFERENCIAS
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