Desenho de Comunicao 14/03/2012

Alvar Aalto e Eduardo Souto de Moura

Estudo e comparao da tcnica grfica

Esta pesquisa tem como objetivo principal discutir a importncia dos desenhos mo livre no processo projetivo, comparando e analisando a forma como os arquitectos Alvar Aalto e Eduardo Souto de Moura usam o desenho como forma de expresso. O desenho uma linguagem, um meio de expresso, um meio de transmisso do pensamento. O desenho, perpetuando a imagem de um objeto, pode ser um documento contendo todos os elementos necessrios para evocar o objeto desenhado, quando este desaparece. [...] O desenho permite transmitir integralmente o pensamento som a concorrncia das explicaes escritas ou verbais. Ele ajuda o pensamento a se cristalizar, a tomar corpo, a se desenvolver. Ressalta que os arquitectos desenham para chegar s solues e no h como conceber a arquitetura ou chegar ao projeto sem o desenho. Esboar permanecer como um comportamento chave na gerao de ideias iniciais projetuais. Os desenhos mo livre, produzidos durante o processo projectivo, so um somatrio de experimentaes, percepes e impresses. Os esboos, por meio de seus gestos rpidos, so capazes de captar o pensamento antes de sua depurao, isto , o pensamento frui da mente para o papel, se concretiza, repousa sobre o plano e ento passa a ser lido, analisado, e modificado. Resumindo, o croqui pode ser definido como registro imediato da imagem mental, gerando o projeto desenhar est directamente relacionado. O desenho, alm da funo documental, se constitui como importante instrumento de interpretao, anlise e compreenso de determinadas obras ou elementos, espaos e lugares. A representao grfica extrapola o simples registro mecnico, resultado de sensaes, percees e olhares crticos. O desenho pode permitir uma compreenso mais dilatada e reflexiva sobre o territrio, a paisagem, a cidade e a arquitetura.

Alvar Aalto, (1898-1976), arquitecto e designer finlands. O seu sucesso como arquitecto baseia-se na natureza individual dos seus edifcios, que eram sempre desenhados com a sua envolvente em mente, e com grande ateno ao funcionalismo. No caso de Aalto so vitais os desenhos e esboos que ele fez diretamente e, em seguida, ser a base para os seus parceiros desenvolverem as suas propostas O primeiro esboo torna-se o ponto de partida do processo criativo.
Alvar Aalto, Esboo para a pera em Essen (Alemanha) , 1958

A linha ondulada esboos e tremor tornaram-se um sinal de identidade de Aalto. O modo de pensar sobre a arquitetura est intimamente ligada forma como ele desenhado e representa. Para Aalto, os desenhos mostram como as primeiras tentativas so geralmente relacionada a fatores especficos do local e do programa. Durante as fases posteriores, esses esboos tomar forma e desenvolver, mas sempre sendo muito fiel aos contornos. Nesse sentido, seus desenhos mo livre tornar-se um mtodo de investigao formal e composio. De fato, analisando os seus desenhos para entender a interao entre o espao arquitectnico e volume, que essencial em seu trabalho como arquiteto. A questo de fronteira, tanto em planta e corte, torna-se um valor fundamental, tanto nos
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seus desenhos como nos seus projectos. A relao entre o interior e o exterior do volume torna-se um valor primrio. Normalmente, na arquitectura Aalto, esta relao no direta ou espao recproco divergentes dentro do contorno de volume externo. Esta diferena, entre as diferentes camadas dos edifcios, a estrutura utilizada para conter, um elemento que normalmente no desempenham um papel importante. Alm disso, Aalto muitas vezes fazem uso desse espao como um regulador e filtrar a luz como tela a luz do sol entrar no edifcio. Estudamos impulso criativo do artista atravs dos traos de suas mos e sua traduo para os esboos. O lpis macio uma das tcnicas mais utilizadas pelos membros deste movimento. O desenho a lpis pode refinar e enfatizar os aspectos que so considerados chave na definio da forma. Essas caractersticas se reflectem tambm em seus esboos de muitas viagens. Por mais de quatro dcadas, Aalto dedica-se a capturar no rpido e gil, descreve os elementos da arquitectura da paisagem, seja uma pedra, uma montanha ou uma pequena

cidade, reaparece como o que concentra a ateno do arquiteto. De alguma forma, as informaes do perfil dos recursos que constituem o ser de formas naturais e arquitectnicos. Podemos concluir com a afirmao de que os desenhos e esboos contm muitos dos aspectos formais e tericos do projecto arquitectnico. Com efeito, no caso de Aalto mantidos objectivos claros e preocupaes se tornar aparente na obra acabado. Eles so uma ferramenta de reflexo e experimentao de ideias e solues especficas. Em resumo, isso significa que o desenho arquitectnico como a primeira manifestao da ideia do projecto, mas tambm como um modo particular de compreender e descrever o mundo. Ele nunca usou formas que eram meramente estticas ou condicionadas por fatores tcnicos mas pareciam mais com os modelos permanentes da natureza e formas naturais. Ele no era anti tecnolgico mas acreditava que a tecnologia podia ser humanizada para ser servente dos seres humanos e promotora de valores culturais. Estudo de luz para a assembleia municipal. Syntsalo. 1950.Grafite. Neste esquisso est presente um rpido estudo de luz, com um corte transversal e outro longitudinal. Apesar de rpida, esta gravura intuitiva e eficaz, sendo completamente explcita a inteno de Aalto. A figura humana presente d-nos a completa noo do espao. Cmara Municipal de Kiruna, Sucia. 1958. Tinta Neste desenho mais trabalhado, e desta vez a tinta, est representado o alado do edifcio. A envolvente est presente, mas devido falta de escala humana, o edifcio no est completamente percetvel. Aqui visvel a preocupao de Alvar Aalto com a
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relao edifcio/paisagem, estando os dois pormenorizadamente representados nesta gravura. SOUTO DE MOURA Muito expressivo nos seus desenhos, a ligeireza do trao, que imprimem resultados personalizados nos croquis. O croqui caracteriza-se pelo trao expressivo, como uma assinatura, uma identidade entre o que o arquitecto pensa, ou melhor, imagina e o que desenha. O desenho considerado uma linguagem grfica e assim ele determina um valor profundo que concede representao grfica o valor de um mediador e de um veculo que materializa e faz possvel o conhecimento projetual, da mesma forma que a linguagem verbal.

Nascido em 1952, no Porto, Eduardo Souto de Moura colabora com o arquiteto lvaro Siza entre 1974 e 1979, licenciando-se em Arquitetura pela Escola Superior de Belas-Artes do Porto em 1980, ano em que se lana como profissional liberal. Inicia a atividade de Assistente do curso de Arquitetura na Faculdade de Arquitetura da Universidade do Porto em 1981 e, entre 1988 e 1994, leciona como Professor Convidado nas escolas superiores de arquitectura de Paris-Belleville, Harvard, Dublin, Zurique e Lausanne. com a linguagem neoplstica que Souto Moura mais se identifica, a linha reta, abstrata, a cor, textura, uma arquitetura que faa sentir emoes, e rejeita a arquitetura realizada com o objetivo de transmitir uma mensagem, expressionista, a linha curva. Eduardo Souto de Moura faz com que a problemtica lingustica tenha se transformado em material, equilibrando, ento, a importncia entre o material representante da linguagem arquitectnica, a lingustica do projeto, o cliente e o prprio projeto, sendo que este ltimo nasce directamente de perspectivas criadas para que o arquiteto possa, logo em seguida, livrar-se de suas formas as modificando at perder esse sentido formal inicial, criando assim um formalismo diferente, que nasce de uma contradio, pois primeiramente ele define o espao de acordo com a vanguarda, negando a tradio vitruviana, para dar ateno aos detalhes de projecto e construir um objeto com o mximo de rigor que perdure e que possa ser utilizado por um colectivo.

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