Daniela Gigante Comisin 13 Las narrativas de la globalizacin Qu consecuencias socio-culturales se vinculan a la tendencia globalizadora de establecer un lenguaje universal de comunicacin?

, la policronicidad y predominancia de contenidos en soporte audiovisual apuntan a una simplificacin de nuestras capacidades lxicas o simplemente las complementan?

1- Cita adaptada de Kress, 2000, pg 8. en el captulo Escritura de lo visual. El uso de smbolos grficos en los textos, de Chris Abbot Comenzar a abordar este interrogante desde el marco terico del autor Chris Abbot, que considera el aporte de los cambios en las narrativas y formatos, como una ms justa y eficaz va de acceso a contenidos mediante la capacidad de asimilacin simblica; se complejiza al trasladarlo a un soporte propio de la tendenciosa era de la comunicacin digital que se nutre de una estricta economa de amplitud del lxico: el Twitter, por ejemplo. En adhesin a la postura de este autor, la globalizacin y los medios que la acompaan, incorporaron cambios de coyuntura en las prcticas sociales, culturales y particularmente en la comunicacin. Me refiero a una notable reduccin en las barreras del conocimiento que navega en mares de informacin accesible, a la sintetizacin simblica que apunta a una estandarizacin inclusiva y a una proliferacin semntica propia de esta nueva era. Como resultado se puede hablar de un cambio global en el sistema de percepcin, que involucra la subjetividad entorno al tiempo y espacio, y entre otras cosas, al lenguaje mismo que da vida a nuevas narrativas en soportes dinmicos e interactivos que requieren de adaptacin.

Daniela Gigante Comisin 13 La sensacin determinante y acabada de los textos de imprenta por ejemplo, se relativiza de por s en la Web ya que abre puertas a una suerte de semiosis ilimitada, de asociaciones de sentido y resignificacin, que se materializan en foros, bitcoras, hipertextos, intertextos, enlaces La predominancia audiovisual tambin marc una diferencia con respecto a la efectividad que el mensaje cobra cuando el contenido es simple o se cie a un cono concreto que porta sentido. En ambos casos se trata de la conformacin de un lenguaje universal que busca captar los sentidos y ampliar su alcance mediante los dispositivos de la virtualidad. Lo que debe tenerse en cuenta es que la riqueza en el campo de la retrica tambin sufri modificaciones y recortes en el proceso de adaptacin a las narrativas que se producen para los nuevos medios. Los textos debieron dejar el rol protagnico para nutrirse de la compaa de la imagen, dejarle luego un lugar al audio y amigarse con la impronta publicitaria de extensiones cortas y eficaces porque en definitiva, la valoracin del tiempo se modific. El tiempo de las hipermediaciones tambin es policrnico, reticular y discontnuo2 A propsito de esta nueva apreciacin del tiempo, el autor Carlos Scolari ubica el salto hacia una nueva dimensin temporal, en la modernidad, donde se pasa de una concepcin cclica a otra abstracta y lineal, permeable a una reconfiguracin a base de la superposicin de espacios individuales y colectivos. Las hipermediaciones en su carcter global y ambicioso, se apoderaron de la cronologa de prcticas monocrnicas para desplegar en forma de red las nuevas tendencias que las tecnologas facilitan en pos de una sincrona armoniosa de tareas superpuestas: la policronicidad. Pero, tomando en cuenta las implicancias de estos avances multidireccionados, cabe cuestionarse: la proliferacin de significados que ofrecen los hipermedios pretenden sacar al usuario de su rol pasivo, o introducirlo en un caos semntico slo abordable desde la modalidad multitask? La inquietud surge al tomar por ejemplo, un caso transmedia que colma al espectador/usuario, captando su atencin mediante soportes varios y relatos adaptados a cada uno de ellos.
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Scolari, Carlos; Hipermediaciones Elementos para una teora de la comunicacin digital interactiva; Gedisa; pg 281.

Daniela Gigante Comisin 13 La narrativa de Panzer Chocolate por ejemplo comienza con un trailer, que se extiende en otros soportes interactivos (juego, celular, comic y nueva url) para completar la historia que pertenece al gnero thriller. La informacin complementaria al video, que ocupa el lugar central de la pantalla, se divide en temas dispuestos a modo de frascos que responden a la esttica lgubre de la Web y la historia misma. De este modo, se puede decir que no se respeta una cronologa en el diseo del contenido. Si bien la narrativa conserva un orden lgico, los enlaces de los que se nutre, utilizan la impronta de red que sita al usuario en un rol activo dentro de un medio multidireccional que lo cautiva pero a la vez, puede desorientarlo. El lenguaje multimedia tiende a ser plural, pero en estos casos en mayor o menor medida, las narrativas seleccionan un target de usuarios que conozcan y manejen los soportes requeridos (telefona celular por ejemplo) para descubrir la historia. Se necesita de la empata del usuario con las herramientas que la narrativa sugiere, porque como fue mencionado previamente los viejos estndares de comunicacin, inclusive el lenguaje, en este tipo de dispositivos, han sido resignificados. Los dispositivos mviles, al no depender de una conexin fija a la red, resignifican conceptos como proximidad, presencia o movilidad3 Entorno a esta problemtica y a modo de conclusin, este ensayo pretende acercarse a la postura del autor Carlos Scolari, que propone un anlisis desde la esfera social, para encausar estas cuestiones en una teora de las hipermediaciones que enriquezca el campo de la comunicacin, aceptando los nuevos medios que en la actualidad ms la promueven.

Composicin de imagen:
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Scolari, Carlos; Hipermediaciones Elementos para una teora de la comunicacin digital interactiva; Gedisa; pg 283.

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Si el tiempo de la Antigedad poda ser representado por un crculo y el tiempo moderno por una flecha dirigida al futuro, segn Hongladaromen en la era digital el tiempo adopta la forma de una red4

Scolari, Carlos; Hipermediaciones Elementos para una teora de la comunicacin digital interactiva; Gedisa; pg 279.