Scoala formala rusa s-a format n iarna anilor 1914- 1915,cand civa studeni au nfinat sub auspiciile Academiei

de tiine, cercul lingvistic de la Moscova, chemat s promoveze studiile de lingvistic i poetic i cu aceleai intenii la nceputul anului 1919 s- a format la Petrograd Societatea pentru studiul limbajului poetic cunoscut ca OPOIAZ(Societatea pentru studiul limbajului poetic) care a intrat n strns colaborare cu cercul de la Moscova. Din acest cerc au fcut parte urmtori membrii: Roman Jakobson, P. Bogatriov, O. Brik, B. Tomaevski, I. Tnianov, poetul V. Maiakovski- un timp mai scurt, iar din cel de la Petrograd, I. Iakubinski , G. D. Polivanov, v. klovski, B. Eihenbaum, S.I Berntein. Fr s vreau s se integreze n curentul formalist V. Jirmunski i V. Vinogradov au aderat la unele principii ale acestui curent Acetia au susinut ideea c literatura trebuie abordat ca un fenomen intrinsec, a crui esen trebuie cutat n natura sa lingvistic. Ei au pornit, de asemenea, de la premisa c orice text literar are o structur stratificat i au studiat aspecte care in de fonetica operei literare, de lexicul i sintaxa acesteia, adic de gramatica literaturii. Abia n al doilea rnd au avut n vedere temele, motivele, personajele, ideile. Formalitii rui in primul rand poeticieni i teoreticieni ai literaturii, insa au adus si o contributie considerabila stilisticii. Miscarea a aparut ca o reactie impotriva teoriilor concentrate pe artitst si individualitatea geniului creator si a plasat textul in centrul cercetarilor pentru a arata cum acesta este tributar operelor create anterior.R. Jakobson postuleaz c obiectul de studiu al tiinei literare nu este literatura, ci literaritatea, adic acea nsuire care confer unui text/oper statutul de text/oper literar. Dintr-o categorie integral, absolut, precum era vzut anterior, literatura devine una contingent, deoarece enunuri din diferite genuri pot manifesta literaritate, iar n opera literar aceasta fiind doar predominant Pentru formalisti opera literara are propriile legi , structuri si un limbaj propriu diferit de limbajul comun. Literatura, literaritatea, artisticul n general rezid n forme i procedee. Victor Sklovski explic : Metoda formalist nu neag ideologia sau coninutul artei, ci consider c aa-numitul coninut este unul din aspectele formei. n realitate, pentru formaliti rui, nici nu se poate vorbi n literatur despre un coninut determinabil, pentru c linia de demarcaie ntre elementele lingvistice ale unui text i ideile exprimate prin aceste elemente e aproape imposibil de trasat. n literatur, orice coninut e estetic prin definiie, el este deci un coninut format, modificat, insolit. Ceea ce face ca o exprimare lingvistic s fie oper de art este forma i nu

coninutul. Prezente n literatur, iubirea, curajul, sfierea interioar, meditaia asupra absolutului etc. mbrac forme concrete, estetice, ele nu mai sunt idei. Ca i Paul Valry, formalitii rui consider ideile nite mijloace pentru atingerea unui scop, mijloace integrate ntro totalitate artistic numit form. De fapt, aici vechea opoziie form/coninut e anulat. Literatura e o sum de procedee artistice care se opune domeniului non-artisticului. A studia literatura nseamn a determina literaritatea textelor avute n vedere, adic a identifica toate procedeele artistice care constituie aceste texte Pentru Sklovski, Brik i Tnianov, forma este o deformare intenionat att a vorbirii ct i a percepiei obinuite. Forma este prin definiie insolit, pentru c opera literar este prin definiie o modalitate de insolitare a realitii. n ce privete istoria literar, i aceasta e conceput ca un rzboi al formelor n care genurile minore le uzurp pe cele majore pentru a fi, la rndul lor, nlocuite de alte genuri minore. Genurile se dovedesc, la o analiz atent, colecii de procedee specifice, unele stilistice (retorice, figurative, parodice etc.) altele ale construciei (fabul, subiect, personaje etc.). i opera literar i genurile literare sunt nite forme organizate artificial, avnd un caracter autonom n raport cu realitatea klovski, Tinianov i Tomaevski se arat interesai de caracteristicile, evoluia i modificarea genurilor literare, ca i de apariia genurilor noi sustinand ca Orice gen literar trece n epoca de decdere a lui de la centru spre periferie i n locul lui apar, din curtea din dos, mrunte ca fenomene noi ce tind spre centru. n lucrarea sa, intitulat Teoria literaturii. Poetica (1927), Boris Tomaevski pornete, n discuia despre genurile literare, de la premisa c, n orice literatur vie, procedeele se grupeaz i formeaz sisteme. n funcie de procedeele utilizate, textele literare se difereniaz. Operele literare se deosebesc prin combinarea diferit a procedeelor n interiorul lor, prin scopul i destinaia propus, prin felul n care sunt receptate, prin raportul pe care ele l stabilesc cu tradiia. Astfel se constituie clasele sau genurile de opere caracterizate prin procedee specifice, care reprezint nite indicii ale genului. Indiciile genului sunt, de fapt, procedeele dominante, care i le subordoneaz pe toate celelalte. Indiciile sunt, i ele, variabile, pentru c genurile triesc i se dezvolt. Orice oper nou aprut e raportat la un gen dat, fie prin asociere, fie prin disociere de acesta. Astfel genul se mbogete cci lui i se ataeaz mereu noi opere. Cercetarea lui Tomaevski are n vedere i dezmembrarea genurilor. Din dezmembrarea poemului descriptiv epic din secolul XVIII a aprut n secolul XIX poemul liric, romantic. Comedia secolului XVIII a condus, prin comedia lacrimogen, la drama actual. Acelai cercettor observ i faptul c

n procesul de schimbare a genurilor exist o permanent eliminare a genurilor nalte de ctre cele inferioare. Spectaculoas e ideea c procedeele sunt supuse unui proces de uzur, de canonizare, ceea ce determin la un moment dat ieirea lor din centrul ateniei i marginalizarea lor. Formele majore sunt nlocuite de formele minore, iar istoria literaturii devine n felul acesta o istorie a schimbrii formelor literare.