Jorge Luis Borges

(Buenos Aires, 1899 - Ginebra, Suiza, 1986) Escritor argentino. Jorge Luis Borges proceda de una familia de prceres que contribuyeron a la independencia del pas. Su antepasado, el coronel Isidro Surez, haba guiado a sus tropas a la victoria en la mtica batalla de Junn; su abuelo Francisco Borges tambin haba alcanzado el rango de coronel. Pero fue su padre, Jorge Borges Haslam, quien rompiendo con la tradicin familiar se emple como profesor de psicologa e ingls. Estaba casado con la delicada Leonor Acevedo Surez, y con ella y el resto de su familia abandon la casa de los abuelos donde haba nacido Jorge Luis y se traslad al barrio de Palermo, a la calle Serrano 2135, donde creci el aprendiz de escritor teniendo como compaera de juegos a su hermana Norah. En aquella casa ajardinada aprendi Borges a leer ingls con su abuela Fanny Haslam y, como se refleja en tantos versos, los recuerdos de aquella dorada infancia lo acompaaran durante toda su vida. Apenas con seis aos confes a sus padres su vocacin de escritor, e inspirndose en un pasaje del Quijote redact su primera fbula cuando corra el ao 1907: la titul La visera fatal. A los diez aos comenz ya a publicar, pero esta vez no una composicin propia, sino una brillante traduccin al castellano de El prncipe feliz de Oscar Wilde. En el mismo ao en que estall la Primera Guerra Mundial, la familia Borges recorri los inminentes escenarios blicos europeos, guiados esta vez no por un admirable coronel, sino por un ex profesor de psicologa e ingls, ciego y pobre, que se haba visto obligado a renunciar a su trabajo y que arrastr a los suyos a Pars, a Miln y a Venecia hasta radicarse definitivamente en la neutral Ginebra cuando estall el conflicto. Borges era entonces un adolescente que devoraba incansablemente la obra de los escritores franceses, desde los clsicos como Voltaire o Vctor Hugo hasta los simbolistas, y que descubra maravillado el expresionismo alemn, por lo que se decidi a aprender el idioma descifrando por su cuenta la inquietante novela de Gustav Meyrink El golem. Hacia 1918 lee asimismo a autores en lengua espaola como Jos Hernndez, Leopoldo Lugones y Evaristo Carriego y al ao siguiente la familia pasa a residir en Espaa, primero en Barcelona y luego en Mallorca, donde al parecer compuso unos versos, nunca publicados, en los que se exaltaba la revolucin sovitica y que titul Salmos rojos. En Madrid trabar amistad con un notable polglota y traductor espaol, Rafael Cansinos-Assens, a quien extraamente, a pesar de la enorme diferencia de estilos, proclam como su maestro. Conoci tambin a Valle Incln, a Juan Ramn Jimnez, a Ortega y Gasset, a Ramn Gmez de la Serna, a Gerardo Diego... Por su influencia, y gracias a sus traducciones, fueron descubiertos en Espaa los poetas expresionistas alemanes, aunque haba llegado ya el momento de regresar a la patria convertido, irreversiblemente, en un escritor. De regreso en Buenos Aires, fund en 1921 con otros jvenes la revista Prismas y, ms tarde, la revista Proa; firm el primer manifiesto ultrasta argentino, y, tras un segundo viaje a Europa, entreg a la imprenta su primer libro de versos: Fervor de Buenos Aires (1923). Seguirn entonces numerosas publicaciones, algunos felices libros de poemas, como Luna de enfrente (1925) y Cuaderno San Martn (1929), y otros de ensayos, como Inquisiciones, El tamao de mi esperanza y El idioma de los argentinos, que desde entonces se negara a reeditar. Durante los aos treinta su fama creci en Argentina y su actividad intelectual se vincul a Victoria y Silvina Ocampo, quienes a su vez le presentaron a Adolfo Bioy Casares, pero su consagracin internacional no llegara hasta muchos aos despus. De momento ejerce asiduamente la crtica literaria, traduce con minuciosidad a Virginia Woolf, a Henri Michaux y a William Faulkner y publica antologas con sus amigos. En 1938 fallece su padre y comienza a trabajar como bibliotecario en las afueras de Buenos Aires; durante las navidades de ese mismo ao sufre un grave accidente, provocado por su progresiva falta de visin, que a punto est de costarle la vida.

Al agudizarse su ceguera, deber resignarse a dictar sus cuentos fantsticos y desde entonces requerir permanentemente de la solicitud de su madre y de su amigos para poder escribir, colaboracin que resultar muy fructfera. As, en 1940, el mismo ao que asiste como testigo a la boda de Silvina Ocampo y Bioy Casares, publica con ellos una esplndida Antologa de la literatura fantstica, y al ao siguiente una Antologa potica argentina. En 1942, Borges y Bioy se esconden bajo el seudnimo de H. Bustos Domecq y entregan a la imprenta unos graciosos cuentos policiales que titulan Seis problemas para don Isidro Parodi. Sin embargo, su creacin narrativa no obtiene por el momento el xito deseado, e incluso fracasa al presentarse al Premio Nacional de Literatura con sus cuentos recogidos en el volumen El jardn de los senderos que se bifurcan, los cuales se incorporarn luego a uno de sus ms clebres libros, Ficciones, aparecido en 1944.

La obra de Jorge Luis Borges

Si bien la poesa fue uno de los fundamentos del quehacer literario de Borges, el ensayo y la narrativa fueron los gneros que le reportaron el reconocimiento universal. Dotado de una vasta cultura, elabor una obra de gran solidez intelectual sobre el andamiaje de una prosa precisa y austera, a travs de la cual manifest un irnico distanciamiento de las cosas y su delicado lirismo. Sus estructuras narrativas alteran las formas convencionales del tiempo y del espacio para crear mundos alternativos de gran contenido simblico, construidos a partir de reflejos, inversiones y paralelismos. Los relatos de Borges toman la forma de acertijos, o de potentes metforas de trasfondo metafsico. Borges, adems, escribi guiones de cine y una considerable cantidad de crtica literaria y prlogos. Edit numerosas antologas y fue un prominente traductor de ingls, francs y alemn (tambin tradujo obras del anglosajn 109 y del escandinavo antiguo)110 Su ceguera influy enormemente en su escritura posterior. Entre sus intereses intelectuales destacan la mitologa , la matemtica , la teologa , la filosofa y, como integracin de stas, el sentido borgiano de la literatura como recreacin todos estos temas son tratados unas veces como juego y otras con la mayor seriedad. Borges vivi la mayor parte del siglo XX , por lo que vivi el perodo modernista de la cultura y la literatura, especialmente el simbolismo . Su ficcin es profundamente erudita y siempre concisa.111

Borges junto a Ben Molar . Desde una perspectiva ms histrica, la obra de Borges puede dividirse en perodos. Una primera etapa inicial, vanguardista, acotada entre los aos 1923 y 1930 . Este perodo est caracterizado por la importancia fundamental del poema, el verso libre y la proliferacin metafrica (sobre todo la proveniente de Lugones ), la apelacin a un neobarroco de raigambre espaola (Quevedo , en primer trmino) y cierto nacionalismo literario, que llega a proclamar la independencia idiomtica de Argentina, en textos luego repudiados por el propio autor. A este perodo pertenecen los poemarios Fervor de Buenos Aires, Luna de enfrente y Cuaderno San Martn, as como los ensayos de Inquisiciones, El tamao de mi esperanza, El idioma de los argentinos y Evaristo Carriego. A partir de 1930 la obra de Borges, durante unos treinta aos, se inclinar a la prosa y surgir una doble vertiente de su tarea: el ensayo breve, normalmente de lecturas literarias, y la llamada "ficcin", que no es estrictamente un cuento, aunque su trmite sea narrativo y su convencin de lectura sea la ficcional. En ella aparecen, a menudo, escritores y libros apcrifos como Pierre Mnard y su Quijote, o Herbert Quain. Apelando a citas deliberadamente errneas en sus meditaciones sobre la tradicin literaria, Borges defina la tarea del escritor como esencialmente falsificadora y desdibujaba toda pretensin de originalidad y creacin. La literatura era, segn su concepcin, la infinita lectura de unos textos que surgen de otros y remite a un texto original, perdido, inexistente o tachado. En otro sentido, la obra ficcional borgiana se inclin a temas recurrentes, como son lo fantasmal de la vida, el combate singular como reconocimiento del otro en el acto de darle muerte, el espejo como cifra de las apariencias mundanas, la lejana y la desdicha vinculadas con la relacin amorosa, o la busca del nombre de los nombres, el prohibido nombre de Dios, donde se realicen las fantasas de perfecta adecuacin entre las palabras y las cosas. Estticamente, en este segundo perodo de su obra, Borges efectu una crtica radical a sus aos de vanguardista. Se repleg hacia una actitud esttica de apariencia neoclsica, aunque en l pervivieran los tpicos del infinito y de lo inefable, recogidos en sus juveniles frecuentaciones de Schopenhauer y de los poetas romnticos alemanes. El afn de tersura en la expresin, la relectura de los clsicos y su cita constante, la concisin que exigen los gneros breves, son todos gestos de su neoclasicismo en el que la razn intenta ordenar, jerarquizar y clarificar hasta los lmites admisibles de su poder sobre el lenguaje, siempre resbaladizo, engaoso y ambiguo. Borges en esta etapa vuelve sobre algunos episodios costumbristas de ambiente campesino o suburbial, que haba tratado en su juventud, como el duelo a cuchillo, para repasarlos en un contexto de mitologa universal. As, sus gauchos y compadritos de las orillas se entreveran con los hroes homricos, los telogos medievales y los piratas del

mar de la China. No son ya el motivo de una exaltacin peculiarista ni se los encara como emblemas de un universo cultural castizo y cerrado, sino que se los relativiza en un marco de ambiciones eclcticas y cosmopolitas. A este perodo, prescindiendo de antologas y reelaboraciones, pertenecen los ensayos de Discusin (1932), Historia de la eternidad (1936) y Otras Inquisiciones (1952); los relatos de Historia universal de la infamia (1935), de Ficciones (1944) y El Aleph (1949), y un buen nmero de obras en colaboracin con Bioy Casares (Seis problemas para don Isidro Parodi, 1942; Dos fantasas memorables, 1946; Un modelo para la muerte, 1946, y los guiones cinematogrficos Los Orilleros y El paraso de los creyentes, 1955, con Delia Ingenieros (Antiguas literaturas germnicas, 1951), con Betina Edelberg (Leopoldo Lugones, 1955) y con Margarita Guerrero (El Martn Fierro, 1953 y Manual de zoologa fantstica, 1957).112 La mayora de sus historias ms populares abunda en la naturaleza del tiempo , el infinito , los espejos , laberintos , la realidad y la identidad; mientras otras se centran en temas fantsticos. El mismo Borges cuenta historias ms o menos reales de la vida sudamericana; historias de hroes populares, soldados, gauchos , detectives y figuras histricas, mezclando la realidad con la fantasa y los hechos con la ficcin.112 Con un manejo inusual de las palabras, la obra borgiana impuls una renovacin del lenguaje narrativo, resaltando la ndole ficticia del texto y amalgamando fuentes y culturas de ndole diversa (europeas y orientales, vanguardistas y clsicas) a travs de la parodia y la irona. Sus textos surgen de otros textos previos, y suponen una estrecha familiaridad con ellos. Las tramas se superponen a otras tramas, cada prrafo es la variacin de otra escritura o lectura previas. Es difcil no descubrir algunas de sus claves; es casi imposible descifrarlas todas. Su escritura rescata ideas y preguntas que atraviesan el pensamiento occidental desde sus remotos orgenes y las reformula, legndolas a la posteridad. No intenta seriamente solucionar las contradicciones; prefiere resaltarlas, reordenndolas en paradojas, a las que envuelve una y otra vez con diferente ropaje.112 En sus pginas ms caractersticas, propone un contexto ldico y desafa al lector a resolver un enigma. Como en un buen laberinto policial, exhibe todas las pistas necesarias para deducir las respuestas; entre esas pistas se destaca su propia biblioteca clasificada y comentada. Hay una solucin obvia que satisface al detective chapucero, pero la verdadera clave est reservada para el hroe. Cul es el enigma y quin es en realidad ese hroe son tambin parte del misterio. Abunda en referencias inexistentes disimuladas entre un frrago de citas eruditas. Hay frases copiadas traviesamente de obras ajenas, guios al iniciado, a sus amistades y a s mismo. Sus mejores cuentos acumulan mltiples significados, ordenados en capas que se tornan alternativamente transparentes u opacas segn el punto de vista. El lector vislumbra un reflejo aqu y otro all, de acuerdo a su experiencia y a sus circunstancias; la comprensin completa, sin embargo, nos est vedada. El nico privilegiado es el tramoyista, el que visualiza el universo cifrado, el que urdi la trama, ubicado en el centro del laberinto, reflejado y multiplicado en sus propias palabras: el mismsimo Jorge Luis Borges.113 Como afirm Octavio Paz , Borges ofreci ddivas sacrificiales a dos deidades normalmente contrapuestas: la sencillez y lo extraordinario. En muchos textos Borges logr un maravilloso equilibrio entre ambas: lo natural que nos resulta raro y lo extrao que nos

es familiar. Tal proeza determin el lugar excepcional de Borges en la literatura.114 En ese mismo sentido, Fritz Rufolf Fries sostuvo que Borges consigui formar su propia identidad en el espejo de los autores que l interrogaba, mostrndonos lo inslito de lo ya conocido.115

Traducciones
A la edad de 11 aos, tradujo a Oscar Wilde .116 Borges crea que la traduccin poda superar al original y que la alternativa y potencialmente contradictoria revisin del original poda ser igualmente vlida, ms an, que el original o la traduccin literal no tena porqu ser fiel a la traduccin. A lo largo de su vida, tradujo, modificando sutilmente, el trabajo de, entre otros, Edgar Allan Poe , Franz Kafka , James Joyce , Hermann Hesse , Rudyard Kipling , Herman Melville , Andr Gide , William Faulkner , Walt Whitman , Virginia Woolf , Henri Michaux , Jack London , Gustav Meyrink , Novalis , Marcel Schwob , George Bernard Shaw , May Sinclair , Jonathan Swift , H. G. Wells y G. K. Chesterton .

Cuentos
Borges en 1978.

Historia universal de la infamia (1935 ) El espantoso redentor Lazarus Morell . El impostor inverosmil Tom Castro . La viuda Ching, pirata puntual . El proveedor de iniquidades Monk Eastman . El asesino desinteresado Bill Harrigan . El incivil maestro de ceremonias Kotsuk no Suk . El tintorero enmascarado Hkim de Merv . Hombre de la esquina rosada . Un telogo en la muerte . La cmara de las estatuas . Del Libro de las 1001 Noches, noche 272 . Historia de los dos que soaron . Del Libro de las 1001 Noches, noche 351 . El brujo postergado . El espejo de tinta .

Ficciones (1944 ), el cual consta de dos secciones y las siguientes narraciones: I. El jardn de senderos que se bifurcan Prlogo Tln, Uqbar, Orbis Tertius El acercamiento a Almotsim Pierre Menard, autor del Quijote Las ruinas circulares

La lotera en Babilonia Examen de la obra de Herbert Quain La biblioteca de Babel El jardn de senderos que se bifurcan II. Artificios Prlogo Funes el memorioso La forma de la espada Tema del traidor y del hroe La muerte y la brjula El milagro secreto Tres versiones de Judas El fin La secta del Fnix El Sur

El Aleph (1949 ), consta de 17 cuentos: El inmortal . El muerto . Los telogos . Historia del guerrero y la cautiva . Biografa de Tadeo Isidoro Cruz (1829-1874) . Emma Zunz , La casa de Asterin La otra muerte . Deutsches Requiem . La busca de Averroes . El Zahir La escritura del Dios . Abenjacn el Bojar, muerto en su laberinto . Los dos reyes y los dos laberintos . La espera . El hombre en el umbral . El Aleph .

La muerte y la brjula (1951 ) Hombre de la esquina rosada . Emma Zunz . La espera . Funes el memorioso . La forma de la espada . Tema del traidor y del hroe . El jardn de senderos que se bifurcan . El milagro secreto . La muerte y la brjula .

El informe de Brodie (1970 ) La intrusa . El indigno . Historia de Rosendo Jurez . El encuentro . Juan Muraa . La seora mayor . El duelo . El otro duelo . Guayaquil . El evangelio segn Marcos . El informe de Brodie .

El libro de arena (1975 ). El otro . Ulrica . El Congreso . There are more things . La Secta de los Treinta . La noche de los dones . El espejo y la mscara . Undr . Utopa de un hombre que est cansado . El soborno . Avelino Arredondo . El disco . El libro de arena . Eplogo.

La memoria de Shakespeare (1983 ) Veinticinco de agosto de 1983 . Tigres azules . La rosa de Paracelso . La memoria de Shakespeare .

Ensayos

Inquisiciones (1925 ) El tamao de mi esperanza (1926 ) El idioma de los argentinos (1928 ) Evaristo Carriego (1930 ) Discusin (1932 ) Historia de la eternidad (1936 )

Otras inquisiciones (1952 ). Siete Noches (1980 ) Nueve ensayos dantescos (1982 ) Atlas (1985 )

Poesas

Fervor de Buenos Aires (1923 ) Luna de enfrente (1925 ) Cuaderno San Martn (1929 ) El hacedor (1960 ) El otro, el mismo (1964 ) Para las seis cuerdas (1965 ) Elogio de la sombra (1969 ) El oro de los tigres (1972 ) La Rosa Profunda (1975 ) La moneda de hierro (1976 ) Historia de la Noche (1977 ) Adrogu (1977 ) La Cifra (1981 ) Los Conjurados (1985 )

Antologas

Antologa personal (1961 ) Nueva antologa personal (1968 ). Libro de sueos (1976 ) Textos cautivos (1986). Borges en el hogar (2000).

Obras en colaboracin

ndice de la poesa americana (16), antologa con Vicente Huidobro y Alberto Hidalgo Antologa clsica de la literatura argentina (1937), con Pedro Henrquez Urea Antologa de la literatura fantstica (1940), con Bioy Casares y Silvina Ocampo Antologa potica argentina (1941), con Bioy Casares y Silvina Ocampo Seis problemas para don Isidro Parodi (1942), con Bioy Casares El compadrito (1945), antologa de textos de autores argentinos en colaboracin con Silvina Bullrich Dos fantasas memorables (1946), con Bioy Casares Un modelo para la muerte (1946), con Bioy Casares Obras escogidas (1948). Antiguas literaturas germnicas (Mxico, 1951), con Delia Ingenieros El idioma de Buenos Aires (1952), con Jos Edmundo Clemente Obras completas (1953)

El Martn Fierro (1953), con Margarita Guerrero Poesa gauchesca (1955), con Bioy Casares Cuentos breves y extraordinarios (1955), con Bioy casares El paraso de los creyentes (1955), con Bioy casares Leopoldo Lugones (1955), con Betina Edelberg Los orilleros (1955), con Bioy Casares La hermana Elosa (1955), con Luisa Mercedes Levinson Manual de zoologa fantstica (Mxico, 1957), con Margarita Guerrero Los mejores cuentos policiales (1943 y 1956), con Bioy Casares Libro del cielo y del infierno (1960), con Bioy Casares Introduccin a la literatura inglesa (1965), con Mara Esther Vquez Literaturas germnicas medievales (1966), con Mara Esther Vzquez, revisa y corrige el tratado Antiguas literaturas germnicas Introduccin a la literatura norteamericana (1967), con Estela Zemborain de Torres Crnicas de Bustos Domecq (1967), con Bioy Casares. El libro de los seres imaginarios (1967 ), escrito en colaboracin con Margarita Guerrero . Nueva antologa personal (1968). Prlogos (1975). Qu es el budismo? (1976), con Alicia Jurado Dilogos (1976), con Ernesto Sabato Nuevos cuentos de Bustos Domecq (1977), con Bioy Casares Breve antologa anglosajona (1978), con Mara Kodama Obras completas en colaboracin (1979) Atlas (1985), con Mara Kodama Textos cautivos (1986), textos publicados en la revista El hogar

Guiones de cine

Los orilleros (1939). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares El paraso de los creyentes (1940). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares Invasin (1969). Escrito en colaboracin con Adolfo Bioy Casares y Hugo Santiago . Les autres (1972). Escrito en colaboracin con Hugo Santiago

Resumen de una obra de Jorge Borges

ABENJACN EL BOJAR, MUERTO EN SU LABERINTO

Argumento Dos amigos Durraven y Unwin pasan una tarde de verano en Cornwall. Dunraven comienza a contarle a su amigo la historia de Avenjacn el Bojar que muri de forma extraa en la cmara central de una casa a manos de su primo Zaid. Personajes principales Durraven y Unwin Resumen: Cuando lleg Bojar a Pentreath junto al esclavo y al len, comenz a edificar su casa que era un gran laberinto de color carmes, todos los corredores llegaban a una misma sala central con una ventana que dominaba los pramos y el mar, cuando el seor Allaby comenz a criticar al recin llegado desde el plpito, ste fue a visitarle y le relat cual haba sido su vida hasta entonces, cmo haba domado a las tribus del desierto expolindolas de sus riquezas y huyendo, junto a su primo Zaid, con el botn siendo acompaados ambos por un esclavo y un len. Tambin le dijo que haba dado muerte a su primo destrozndole despus la cara. Ahora haba construido el laberinto para protegerse de su fantasma. Un da lleg a puerto un barco y Bojar volvi a hablar por segunda y ltima vez con Allaby para decirle que el esclavo yel len habian muerto a manos de Zaid, acto seguido se march. Allaby, intrigado fue hasta el laberinto y all los encontr a los tres con la cara destrozada. Lo importante para Zaid no era el tesoro del cual le habisn hablado oder ser l mismo Abejacn. Fue vagabundo y antes de ser nadie en la muerte recordara que haba sido o fingido ser Rey.