UNIVERSIDAD NACIONAL DE CORDOBA ESCUELA DE ARTES DEPARTAMENTO DE CINE Y TELEVISION-

CATEDRA REALIZACION CINEMATOGRAFICA

PROPUESTA CICLO ACADEMICO 2012

"Esta rosa ser jeroglfica, alternativamente montaa, mapa del mundo, seda torbellino fijado, papel, turbante, tristeza o alegra, segn el modo en que el objetivo la mire y segn los planos que la encuadren" Abel Gance PROFESORA TITULAR LICENCIADA EN CINEMATOGRAFIA LILIANA MALEM ASISTENTES DE CATEDRA TECNICO EN MEDIOS AUDIOVISUALES SERGIO MICHELAZO AD HONOREM

PROPUESTA DE TRABAJO Considerando la relevancia de la materia REALIZACION CINEMATOGRAFICA CUATRO, en el contexto del actual plan de estudio, expongo a continuacin un abanico de ncleos conceptuales que dan respuesta a la pregunta Qu necesidades de conocimiento y experiencias tiene un director/a -realizador/a de cine? 1. Conocimiento y experimentacin de los principales gneros y corrientes literarias, lenguajes y formas. (autores clsicos y contemporneos con especial nfasis en autores nacionales) 2. Conocimiento y experimentacin de la evolucin del concepto de espacio y escena en el teatro, exposicin y construccin del tema, delineado y coloratura de los personajes, concepto de unidad y de clmax. (autores clsicos y contemporneos con especial nfasis en autores nacionales) 3. Conocimiento de las corrientes musicales, de los instrumentos, acentos y tonos de cada regin (autores clsicos y contemporneos con especial nfasis en autores nacionales) 4. Conocimiento de la tradicin plstica enriqueciendo el concepto de encuadre, ngulo de toma, punto de vista, textura y valoracin de la luz. 5. Conocimiento y experimentacin de la dramaturgia del guin cinematogrfico, apreciacin de las posibilidades no verbales, reconocimiento de la estructura del guin,

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capacidad de guiar la reescritura ( a cargo de un guionista) o rescribir el guin manejando el tiempo, el texto y el subtexto, resaltando las principales lneas de pensamiento y emociones(autores clsicos y contemporneos con especial nfasis en autores nacionales) 6. Conocimiento del valor dramtico y sensible de la luz, luz de amor y de odio, luz de pasin y muerte, luz de octubre, luz de invierno, luz de los trigales de Hernando, luz de los pajonales que rodean la Quebrada del Condorito, la luz blanca de la locura y de la inocencia. 7. Conocimiento de la cmara y los recursos pticos como cada miembro de su cuerpo. El director/a tiene que aprender a caminar, danzar, correr, trepar, reptar con la cmara, persuadir, seducir, golpear, arrastrar, abrazar con la cmara. El director/a debe expresar las formas de su pensamiento en accin, escribir con la cmara. 8. Conocimiento de las variaciones climticas, reconocer los signos, cuando y como suceden y lo que es ms importante como afectan a los personajes y a la historia: la lluvia montona, el viento del norte, las noches de luna llena, etc. El director/a debe considerar tiempo-clima como un recurso dramtico, un recurso de lenguaje audiovisual. 9. Conocimiento de la ciudad, de la provincia, de la regin en la que vive, plantas y animales, las zonas y accidentes geogrficos ms significativos, las principales fuentes de trabajo, las variaciones de los conflictos sociales, en suma las ideas fuerza, las emociones fuerza, los sueos fuerza de sus contemporneos. 10. Conocimientos de los actores, formas y procedimientos para dirigir a profesionales y a noveles. Conocimiento de la sicologa personal y transpersonal, tcnicas de dinmica de grupos, a fin de poder resolver los problemas de comunicacin con el equipo artstico y tcnico. 11. Conocimiento y desarrollo de sus capacidades creativas con un intenso programa orientado al desarrollo de la percepcin. 12. Conocimiento de la evolucin del lenguaje cinematogrfico, el manejo del espacio, el tiempo, los personajes, los dilogos, las estructuras narrativas en los autores clsicos y especialmente en los contemporneos. Conocimiento de las nuevas tecnologas electrnicas de produccin y post produccin, en tanto nuevas y frtiles herramientas para la expresin de las ideas.

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PROGRAMA DE LA MATERIA REALIZACION CINEMATOGRAFICA

SECUENCIA UNO "La mayora de las personas ve ms con el intelecto que con los ojos. En lugar de espacios coloreados, conocen conceptos. Una forma cbica, blanquecina, elevada y horadada por reflejos de vidrios, es inmediatamente una casa para ellos..." PAUL VALERY LA INVENCIN DE LA IMAGEN I El mtodo de Leonardo Da Vinci.Investigacin de tcnicas y materiales. Observacin de la naturaleza y de la realidad. Experimentacin de la naturaleza y de la realidad. Experimentacin sin censura. Simultaneidad de campos del conocimiento y proyectos de trabajo. Originalidad en el pensamiento y en la accin. Obstinado rigor. Repertorio de posibilidades para la creacin de imgenes propias. Los lugares evidentes y las modulaciones. Imagen convencin e imagen invencin. La mirada que observa, que distingue, que escruta, que disecciona, que selecciona, que agrupa. Mirada y conciencia, mirada y contacto, la mirada que mira todo por primera vez. SECUENCIA DOS Pude redescubrir y convencerme que la poesa y la magia son un viaje infinitamente ms complejo y rico que el cine (y/ o la televisin) de lo concreto o hper naturalista, en donde todo muere y se consume en la pantalla..." F.E. SOLANAS LA INVENCIN DE LA IMAGEN II. El mtodo de Fernando Ezequiel Solanas. El archivo de imgenes: cuaderno de bitcora. Alternativas: tcnica multiplicadora de escenas. La imagen como boceto abierto a las sucesivas muertes y reencarnaciones, la imagen confrontada con los maestros, con los clsicos. El dilogo ilustrado y la tapicera audiovisual. La imagen potica y la revolucin de la mirada. Exploracin de la tradicin cinematogrfica en un siglo de cine, la puesta en escena, los personajes, el paisaje, la luz, la paleta cromtica, el tema y la innovacin. SECUENCIA TRES El acto esttico es el acto de tomar posesin de un segmento descubierto de lo real, establecer sus dimensiones y definir su forma HERBERT READ

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EL VIAJE DEL DIRECTOR El/la director/a en el proceso de realizacin: preproduccin-produccin -posproduccin-El Proceso Creativo del Director/A Las Ideas-Generacin de ideas flmicas a partir de la biografa - crnica policialconflictos sociales - literatura - teatro - msica - pintura - mundo imaginario -etc. Proceso de escritura del guin, primer borrador, segundo borrador, borrador final, la reescritura como arte. Guin literario, libro cinematogrfico (modelo americano), encuadre o guin tcnico. El director/a inventando (original) o interpretando el guin (adaptacin). Rescribiendo con el guionista. El director/a trabajando la estructura de la historia, analizando secuencias, escenas y tomas, planificando cada encuadre, inventando y/o descubriendo los elementos compositivos en las locaciones seleccionadas. El/la director/a diseando la imagen en el story board. El/la director/a experimentando luces y movimientos, resolviendo problemas de espacio, de texturas, de profundidad de campo, de efectos visuales con el director de fotografa. El/la director/a y el productor acordando cambios, modificaciones, requerimientos, prioridades. Estableciendo el plan general de trabajo. El/la director/a seleccionando al equipo artstico en las pruebas de cmara, ensayando con los actores, colaborando en la definicin del personaje, marcando el ritmo y los tonos, descubriendo el ritmo y los tonos, palpando el espacio fsico y la corporeidad (carne del alma) de los actores para encarnar a cada personaje. El/la director/a como orquestador, como investigador, armonizando, improvisando, sorprendiendo, seduciendo, disfrutando,"playing" en el sentido pleno del trmino, atacando y ganndole a los obstculos. El/la director/a trabajando en las locaciones(exterior-interior-natural-artificial), componiendo en acto, cortando en acto, prestando atencin a los detalles, rodando el plano de establecimiento y los planos internos . El/la director/a decidiendo la estrategia de rodaje con una cmara y con varias cmaras. El/la director/a encontrando nuevas posibilidades en cada retoma. El/la director/a asistiendo a la proyeccin del material rodado en el da, reestructurando el plan de rodaje, re escribiendo el guin. El/la director/a estableciendo y manteniendo relaciones afectivas, cordiales y profesionales con el equipo artstico y tcnico. El/la director/a revisando "in advance" las pruebas de vestuario, de maquillaje, de luz y de escenografita de las secuencias a rodar.

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El/la director/a atendiendo los requerimientos de los medios de comunicacin y trabajando para posicionar su filme en el mercado cultural-educativo-experimentalcomercial, etc. El/la director/a en la sala de montaje, redefiniendo y re escribiendo la historia con el escritor y el editor. Negociando "los cortes del director" y "los cortes del editor. Supervisando la pos produccin de sonido, efectos, msica original o preexistente, mezcla de bandas. El/la director/a revisando la textura de cada acto, considerando los armados previos con la produccin, el corte y la mezcla final. El/la director/a en la sala de proyeccin El/la director/a y los proyectos simultneos. SECUENCIA CUATRO "El trmino ltimo de la evolucin de la humanidad es la resolucin en belleza de la cultura cientfica y moral. El arte ha sido el agente de difusin y de penetracin de la cultura cientfica y moral." SCHILLER LA INVENCIN DE LA IMAGEN. Superposiciones mltiples o sobreimpresiones mltiples. Monlogos. Blanco, negro y color, textos sobre la imagen, texto sobre texto. Repeticin de frases, repeticin de palabras, repeticin de imgenes. Desconexiones y desplazamientos temporales, reiteracin del mismo movimiento. Ralentado, suspensin o desaparicin momentnea de la imagen. Suspensin o desaparicin momentnea del sonido. Recuperacin e integracin de los efectos de "cache", iris en apertura. Montaje de la banda sonora.

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BIBLIOGRAFIA Y FILMOGRAFIA ESENCIAL SELECCIONADA POR CADA UNO DE LOS ROLES DIRECTIVOS 1.-DIRECCIN GENERAL 1. Avant Garde Film- Motion Studies-Cambridge University Press-1993 2. Catlogo De Nuevo Cine Argentino- INCAA 19893. Cinematismo-S.M.Einsenstein- Ed. Cortizo -1982 4. Cine Sovitico de Vanguardia Teora y Lenguaje Miguel BIlbatua -Alberto Editor Madrid 5. Cine, Video y Multimedia. La Ruptura de lo Audiovisual- Jorge La Ferla-Libros del Rojas.UBA-2001 6. Diccionario De Realizadores Argentinos Contemporneos INCAA- 1989Esttica del Cine Jacques Aumont Editorial Paids 19837. El cine de los Grandes Maestros Luigi Rondi- Emece Editores 1983 8. El Cine o El Hombre Imaginario- Edgar Morn-Editorial Seix BarralBarcelona 1972 9. El Gatopardo Giuseppe de Lampedussa Crculo de Lectores Bogot 1980 10. El Huevo de la Serpiente Ingmar Bergman Ayma Editora- Barcelona 1976 11. El Oficio CinematogrficoPudovkin-Dovchenko-Editorial Futuro- Bs. As 1957 12. El Trabajo Del Actor De CineAssumpta Serna-Ctedra Signo E Imagen Madrid 199913. El Libro Del Ciudadano Pauline Kael Bantam Books 1971 -197614. El Cine de Luchino Visconti Pio Baldelli-Ediciones Era- Mxico 1980 15. Federico Fellini Y Georges Simenon-Perfil Libros 1998 16. Film Form Essay In Film Theory- Sergei Eisenstein- Harvest Book-Harcourt Brace &Company-New York 1975 17. Film Directing Shot By Shot-Steven D. Katz-Michael Wiese and Focal Press 1991 18. Fritz Lang en Amrica Meter Bogdanovich -Editorial Fundamentos .Caracas 1972 19. Fuentes Y Documentos Del Cine-Homero Alsina Thevenet-Gustavo Gilli 20. Glauber Rocha , un len al medioda Centro Cultural Brasil 1994 21. Hacer Una Pelcula Federico Fellini Editorial Libros Perfil- Bs. As 199822. Historia Del Cine Experimental- Jean Mitry-Fernando Torres Editor -1974 23. Historia Del Cine Mundial Georges Sadoul- Siglo XXI Editores - 1972 24. Historia De Las Teoras Cinematogrficas Guido Aristarco-Editorial Lumen 1968 25. Imagen E Idea Herbert Reed- Editorial Fondo de Cultura Econmica Mxico 195726. "La Mirada" Fernando .Ezequiel Solanas- Editorial Puntosur-Bs. As - 1989 27. Las pelculas de mi vida Francois Truffaut-Ediciones Mensajero- Espaa 1976 28. Lecciones de Cine Clases Magistrales de Grandes Directores-Laurent Tirard Editorial Paids - Argentina 2004-

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29. "Leonardo Da Vinci" Andre Malraux Gallimard- 1953 30. Leopoldo Torres Ros o El Cine Del Sentimiento-Jorge Miguel CouseloEdiciones Corregidor 197431. Luis Buuel Agustn Snchez Vidal Ediciones Ctedra Madrid 1991 32. Melies El Mago Madeleine Malthete Melies Ediciones de La Flor 1980 33. Mis placeres de Cinfilo Martn Scorsese-Ediciones Paidos- Barcelona 2000 34. My First Movie Stephen Lowenstein-Penguin Books USA 2002 35. Notes of a Film Director Sergei Eisenstein-Dover Publications Inc. New York1970 36. Notas Del Director/A De Cine-Liliana Malem Editorial Brujas 2002 37. Nicols Ray Jean Wagner Ediciones Ctedra-1994 38. O Seculo do Cinema Glauber Rocha Alambra-Embrafilme Brasil 198339. Tcnicas Del Montaje Cinematogrfico -Karel Reiz-Editorial Taurus Madrid 198040. Tiempo y Cine Jean Leirens- Ediciones Losange BsAs 1957 41. The Film Sense Sergei Eisenstein-Harvest Book-Harcourt Brace &CompanyNew York 1975 42. Zelig Woody Allen Ediciones Fbula Tusquets Barcelona 2004 2-ESCRITURA DEL GUION 1). El Hroe De Mil Caras-Joseph Campbell - Fondo De Cultura - Mxico 1959. 2). El Zen En El Arte De Escribir-Ray Bradbury -Editorial Bantam Book 1992U.S.A. 3). Jean Luc Godard-Suzanne Liandrat - Ediciones Ctedra Madrid-1994 5 Writing great screenplays for Film and TVThe American Film Institute- Prentice Hall New York -19947). The Writers Journey-Christopher Vogler - Editorial M.W.P. U.S.A.1992 8). Glauber Rocha Decoupagem-Mara Rosa Magalhes - Universidad De Pars Edit. Paz E Terra - 1977 9). Cuadro A Cuadro- Jorge Goldemberg -Liliana Malem - Bs.As.-198911) "Escribiendo Para La Pantalla" Liliana Malem- Editorial UNC. 12). The Screen Writers, Work Book-Syd Field - Bantam U.S.A.1994 13). The Right to Write- Julia Cameron- J. Tarcher/Putnam-Nueva York 1998 14).The Screenwriters Problem Solver-Syd Field Bantam Group-New York 1998 15).Writing For Multimedia-Focal/Press Nueva York 1997 16) Good Will Hunting-Matt Damon - Ben Affleck- Miramax Nueva York 1997 17). Sonata De Otoo-Ingmar Bergman-Bruguera Espaa 1980 18). The Art of Writing-La Enseanza De Los Maestros Chinos- Shambhala-Boston 1996 19). Manhattan-Woody Allen-Random House NY -1982 20). Escritos Para El Cine -Juan Pablo Feinman- Puntosur-BsAs- 1988 21).El Concepto De Ficcion Juan Jose Saer-Espasa Calpe- Argentina-Ariel 1997

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23.) La Debida Desobediencia -Jose Pablo Feinman-(Apunte) 24.) La palabra amenazada Ivone Bordelois- Libros del Zorzal-Bs As- 2003-2005 25) El libro de los libros Quint Buchholz - Editorial Lumen 199826) "La Mirada" F.E. Solanas Puntosur- Bs As 1989 27) Zen and the Art of Screenwriting- William Froug- Silman- James PressCalifornia USA- 199628) Ivn el terrible Ediciones Era Mxico 1968 29) The Pillow Book Meter Greenaway- DIS VOIR Para 199630) Persona and Shame Screenplays of Ingmar Bergman-Marion Boyars London New Cork-1976 31) Guiones Cinematogrficos Seleccin de Jorge Miguel Cosuelo- Centro Editor de Amrica Latina -1981

3- FILMOGRAFAS DE LOS GRANDES MAESTROS A Agresti, Alejandro El amor es una mujer gorda- Bs AS viceversa Allen, Woody La Rosa Prpura Del Cairo- Zellig- Match Point- Medianoche en ParisAngelopoulus, Teo -La Mirada De Ulises Altman, Robert Las Reglas Del Juego Aronofski, Darren Pi, Rquiem por un sueo, Black Swan BBemberg, Maria Luisa - Miss Mary- Yo La Peor De Todas Bergman, Ingmar- Cuando Huye el Da- Detrs De un Vidrio Oscuro-El silencioPersona- Funny y Alexander Bertolucci, Bernardo Novecento Buuel Luis - El Fantasma De La Libertad Brook Peter - Rey Lear Biguelow Kathryn. The Hurt Locker CCarax, Leos Los amantes de Pont Neuf Carne, Marcel - El Muelle De Las Brumas-1938 Chaplin, Charles Tiempos Modernos-El Gran Dictador Chitilova, Vera - Locas Margaritas Cohen, Ethan Y Joel- Burtonk Fink Coppola F.F. El Padrino I-II-III-Cotton Club DDarabont, Frank La Milla Verde- Alas de Libertad -

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Dahan Olivier, La vida en rosa. Del Carril, Hugo Las Aguas Bajan Turbias Dreyer, Carl - Juana de Arco- Ordet (La Palabra) Dulac, Germaine - La Caracola y el Clrigo- FiebreDonen Stanley y Gene Kelly Cantando bajo la lluvia EEinsenstein, Serguei M - Octubre- Ivn el terrible Eastwood, Clint.- Mistyc River- Gran Torino- J. EdgarFFavio, Leonardo - El Romance-Gatica-Juan Moreira Forman, Milos Amadeus Fincher, David- La red social Fleming Victor- lo que el viento se llevoFord John - Vias de ira Fosse Bob- Cabaret GGance, Abel - Napolen Ghobadi, Bahman - Las Tortugas Tambien Vuelan Godard, Jean Luc Los Carabineros-Dos O Tres Cosas Que Yo S De Ella- Pierrot El Loco- Historias Del CineH- IHerzog, Werner Fitzcarraldo - Caves of forgotten dreamsHoward, Ron -Un Horizonte Muy Lejano 1992 Una mente maravillosa (Oscar 2001) El Cdigo Da Vinci 2006 Tom Hooper - The Kings Speech Ivens, Joris Una historia del VientoIarritu Alejandro Gonzlez, Babel, 21 gramos, BiutifullIvory James- Lo que queda del da J- KKalatazov, Henry - Pasaron Las Grullas Kazan, Elia Al Este del Edn-Nido de Ratas Kiarostami, Abbas Primer Plano- El sabor de las cerezas 1997 Kim Ki-duk - Primavera, verano, otoo, Invierno Y Otra Vez Primavera-2003 Kurosawa, Akira Sueos- MadadayoKusturica, Emir Underground Kubrick Stanley 2001 Odisea del espacio- La naranja mecnica-

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LLee, Ang -Sensatez Y Sentimientos 1995 Luckas, George American Graffiti-La guerra de las Galaxias Linklater Richard Antes del atardecer- Antes del amanecer M-N- OMajid, Majidi - Los nios del Cielo -1997 Malik, Terence Das de Gloria - La Delgada Lnea Roja- El rbol de la vidaMakmalbaf, Moshen - Ghabe-1995-kandahar 2001 Nolan, Christopher, Memento, El origenPPassolini, Pier Paolo - El Evangelio Segn San MateoPolansky, Romn - Chinatown- Oliver TwistPontecorvo, Gilo - La batalla de ArgelQ- RRay, Nicols Rebelde sin Causa Redford, Robert - La leyenda de Bagger Vance -2000 Resnais, Alain - Hiroshima Mon Amour Hace un ao en MarienbadRiefenstahl, Leni - El Triunfo de la Voluntad- OlimpiaRocha, Glauber -Dios y el Diablo en la Tierra del Sol S- T- UScorsese, Martin Toro Salvaje-La edad de la inocencia- Casino-Aviador- InfiltradosShutter Island- HUGO 2011Scott Ridley- Blade Runner- Thelma and Louise- GladiatorShanley, John Patrick - Doubt VVigo, Jean Cero En Conducta Visconti, Luchino - La Terra Trema- Rocco y Sus HermanosVan Sant Gus - El Indomable- Good Will Hunting 1997W Wajda, Andrzej Cenizas Y Diamantes-El Hombre de Mrmol Welles, Orson Macbeth El Proceso- Ciudadano Kane Wim, Wenders- Tan Lejos, Tan Cerca Y-- ZYimou, Zhang -La Linterna Roja HroeZemechis, Robert Forrest Gump 1994 Zwick Edward - Diamante de Sangre (Blood Diamond )

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4.- DIRECCIN DE ARTE 1. Estilos De Las Artes Plsticas En El Siglo XX- Karin Thomas-Ediciones del Serbal Barcelona - 1994 2. Historia Universal Del Arte- Lawrence Gowing -Editorial Rombo Barcelona - 1994 3. Punto Y Lnea Sobre El Plano- Wassily Kandinsky- Ediciones GoyoacanMxico- 1994 4. De Lo Espiritual En El Arte- Wassily Kandinsky- Ediciones GoyoacanMxico- 1994 5. Imagen E Idea Herbert Reed- Editorial Fondo de Cultura Econmica Mxico 19576. El Gran Arte en la Pintura Juan Salvat- Salvat Editores- Barcelona 1992 7. 100 Aos De Pintura En Crdoba 8. BIF Frontera- Bienal Internacional de Fotografa Mxico -19999. Anuario De La Voz Del Interior

5.-DIRECCIN DE SONIDO 1). El Tao De La Msica -Carlos Fregtman - Editorial Estaciones - 1985. 2) Formatos de Sonido para Cine Material recopilado por la Ctedra-

6.-DIRECCIN DE FOTOGRAFA 1. Film Lighting- Kris Malkiewics Author of Cinematography- Editorial Simon and Shuster Nueva York 19862. Das de Una Cmara-Nestor Almendros Editorial Seix Barral -1990 3. Exploring De Colour Image Eastman Kodak Company- 19974. Student Filmmakers Handbook- Eastman Kodak Company 1997 5. Living Colour Sara Rossbach- Kodansha International USA 19946. Filmes De Flix Monti- Sven Nikvist- Vittorio Storaro-Gordon Willis Ricardo Aronovich- Greg Toland 7.-DIRECCIN DE PRODUCCIN 1. - Film and Video Budgets- Michael Wise and Focal Press- Los Angeles USA- 19882- Film Scheduling- Ralph Singleton- Lone Tagle Publishing Co- California USA- 1984

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8.- SITIOS WEB DE INTERES ACADEMICO 1. http://www.sicacine.org.ar/index.php2. http://www.incaa.gov.ar/ 3. www.haciendocine.com.ar/ 4. www.bolex.com.mx/ www.bolex.co.uk/ 5. www.bolexmoviecameras.com/ 6. www.cameraspro.com/bolexh16.html 7. http://www.ultravision.com.ar/contacto.htm--8. http://www.abcguionistas.com/ 9. http://www.centroomega.com/ 10. http://www.oscars.org/index.html-11. http://www.wga.org/-- http://www.dga.org/-12. http://www.actores.org.ar/-13. http://www.adfcine.com.ar/ 14. http://www.dacdirectoresdecine.org.ar-15. http://www.guiacineyvideo.com.ar/informacion_util.dir/asociaciones_profesiona les.htm 16. http://www.dga.org 17. http://www.scriptmag.com/ 18. http://www.script-o-rama.com

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ACTIVIDADES PROGRAMADAS PARA CADA UNO DE LOS ROLES DIRECTOR /A GUINISTA PRIMER CUATRIMESTRE Evaluaciones parciales 1Presentacin de la Idea y sinopsis-propuesta esttica y conceptual 2.-. Presentacin del Primer borrador-establecimiento de la idea narrativa-temtica y esttica- cuestionarios -Primer Roller Coaster 3.Presentacin del Segundo borrador-cuestionarios-Segundo Roller Coaster 4.Presentacin del Guin final Coordinacin de criterios estticos y tcnicos con produccin Coordinacin de criterios estticos y tcnicos con direccin de fotografa Coordinacin de criterios estticos y tcnicos con direccin de sonido Coordinacin de criterios estticos y tcnicos con direccin de arte 6. Realizacin del casting: Diseo de estrategias para su implementacin e informe de los resultados obtenidos 7.Realizacin de Pruebas de cmara, luces, escenografa, locaciones, sonido y actoresEnsayos de escenas especificas. Diseo de estrategias para su implementacin e informe de los resultados obtenidos 8.Presentacin de las Secuencias de pruebas de dilogos, escenario, luces, cmara y actores 8. Modificaciones al guin y ajuste del plan de trabajo de direccin. Ajuste del plan de trabajo con los directores de fotografa, sonido, arte y produccin. Ajuste del plan de trabajo con los actores. 9.Presentacin de Trabajos calificados para rodaje 10.Organizacin de la Conferencia de prensa. Bsqueda de padrinos

SEGUNDO CUATRIMESTRE Evaluaciones parciales

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1.Presentacin del material rodado-evaluacin del proceso. Diseo del plan de edicin Coordinacin con produccin y todas las dems reas la continuidad de los roles. Previsin de retomas, en caso de ser necesarias. Presentacin de bocetos de afiches, gacetillas, invitaciones, plan de difusin, etc. 2.Presentacin del primer montaje Evaluacin de logros, sugerencias de cambios en funcin del proyecto. 3.Evaluacin del segundo montaje dem anterior 4.Evaluacin del montaje final, tiraje de copias, presentacin de copias a ctedra y a jurado de la muestra 5.Presentacin final de afiches, gacetillas, invitaciones, plan de difusin, etc.--calificacin para exhibicin. 6.Coordinacin y colaboracin con la ctedra en la organizacin final de la muestra en la Sala de las Ameritas del Pabelln Argentina.

DIRECTOR / A DE MONTAJE -ASISTENTE DE DIRECCION /

PRIMER CUATRIMESTRE IDEM DIRECTOR -ESPECIFICAR EN CADA PROYECTO FILMICO EN VIRTUD DE SUS REQUERIMIENTOS CONCRETOS SEGUNDO CUATRIMESTRE IDEM DIRECTOR -ESPECIFICAR EN CADA PROYECTO FILMICO EN VIRTUD DE SUS REQUERIMIENTOS CONCRETOS -

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DIRECTOR/A DE FOTOGRAFA PRIMER CUATRIMESTRE Evaluaciones parciales 1.Presentacin de trabajos anteriores Propuesta esttica en la que le interesa trabajar- desarrollo conceptual y tcnico en un informe escrito y exposicin oral Redaccin de una lista de los Directores de Fotografa preferidos con clara especificacin de los aspectos de inters. Adjuntar ejemplificacin con material flmico o videogrfico. 2.Organizar un catalogo de locaciones y un catalogo de tratamientos visuales deseables, experimentales, atractivos, desafiantes(a partir de la idea sinopsis o primer borrador del guin) 3 Relevamiento de equipos tcnicos confeccin de la ficha tcnica de cada equipoPrevisin y localizacin de equipos alternativos a conseguirRedaccin de un informe para produccin indicando objetivos, propuestas y necesidades. 4.Presentacin de la carpeta de desglose con el aporte a la idea narrativa, temtica y esttica desde el punto de vista de la Direccin de Fotografa a partir del primer o segundo borrador del guin. 5.Direccin de una prueba de los equipos tcnicos y de la propuesta esttica en una secuencia breve en la locucin real6 Revelado y copia de la prueba en el laboratorio (Bs. As) en el que se revelar el film final y en el que se realizar el Transfer 7 Presentacin de la prueba de cmara a ser -reelaborada con el director/a en la ctedra. 8.Diseo de las plantas de luces y de la estrategia de posicionamiento de la cmara en todas y cada una de las locaciones en la que se prevea rodar. Incluir un detalle tcnico especfico, a partir del guin final. 9 Asistencia a los ensayos de actores para combinar con ensayos de cmara y luces en seco 10 Prueba fotogrfica y /o videogrfica de cada uno de los espacios y de los efectos previstos.

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11 Presentacin de carpeta completa con el plan general de trabajo aprobado por produccin y direccin. SEGUNDO CUATRIMESTRE 1.Direccin de la fotografa en interiores y exteriores de acuerdo a los objetivos generales de direccin y a la esttica propuesta. 2.Toma de fotos de escena para difusin del film. Diseo y/o colaboracin en el afiche individual del film, las invitaciones, los programas, etc. 3.Envo y seguimiento del material en laboratorio (Bs. As).Supervisin del transfer en laboratorio. 4.Asistencia y sugerencia - en el proceso de edicin-/ d e efectos visuales correctivos o recreadores de las secuencias rodadas. 5.Definicin de un estndar de calidad tcnica del film, contribucin a la propuesta de retomas o eliminacin de tomas. 6.Seguimiento del proceso hasta la edicin final 7.Colaboracin en la muestra final de PROYECTANDO SUEOS a realizarse en el Pabelln Argentina, con la propuesta de ambientacin lumnica y registro documental de la misma. 8.Contribucin en la seleccin de las secuencias para el material de promocin en TV del film y armado de la promocin de 30 con acuerdo de direccin y produccin.

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DIRECTOR/A DE SONIDO PRIMER CUATRIMESTRE 1.Presentacin de trabajos anteriores y desarrollo de la propuesta esttica en la que le interesa trabajar-desde una perspectiva conceptual y tcnica-ejemplos de bandas de filmes y de directores de sonido preferidos.-Presentacin de un informe escrito y exposicin oral. 2.Relevamiento de equipos tcnicos -ficha tcnica de cada equipo-equipo alternativo a conseguir- para sugerir a direccin para informar a produccin.-Presentacin de un informe escrito y exposicin oral. 3.Armado de catlogo de bandas y propuestas sonoras. Armado de catlogo de estudios de grabacin- para sugerir a direccin -para informar a produccin- Presentacin de informe escrito y exposicin oral. 4 Direccin de la prueba de equipos y de la propuesta esttica en una secuencia breveprueba de actores (voces-distancias-planos sonoros- ambientes) y de los lugares posibles de rodaje, a partir de la idea o de la primera sinopsis del guin. 5.Deteccin de las posibilidades y de las dificultades-para ser aprobado por el director/a y produccin. 6.Realizacin de nuevas pruebas, si fuere necesario, hasta encontrar el efecto deseado. 7.Presentacin de la Carpeta de Desglose con los aportes a la idea narrativa-temtica y esttica desde el punto de vista de la Direccin de Sonido. 8.Diseo de las plantas sonoras de cada locucin incluyendo detalle tcnico especifico 9 Exposicin y prueba de un demo de la banda musical (original o recreada) para ser usado durante los ensayos, durante el rodaje y montaje del filme. 10.Deteccin de logros y dificultades .Informe escrito para entregar a direccin y produccin Generacin de bandas alternativas

SEGUNDO CUATRIMESTRE 1 Registro de efectos necesarios al filme

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2.Registro de la banda musical 3.Direccin del doblaje, en caso necesario 4.Recreacin de la banda musical de acuerdo a los cambios observados en el primer boceto de edicin 5.Definicin de un estndar de calidad en los procedimientos de edicin sonora (nivelesfondos-mezclas-etc.) 6.Creacin de efectos o soluciones sonoras que enriquezcan el proyecto. 7.Musicalizacin de todas las promociones y trileres destinados a la divulgacin del filme 8.Participacin y chequeo del nivel sonoro en la sala de proyeccin (en la puesta sonora) de la SALA DE LAS AMERICAS con motivo de la muestra final

DIRECTOR/A DE PRODUCCIN

PRIMER CUATRIMESTRE Organizacin de las herramientas 1. Diseo y firma de contratos con actores y con tcnicos 2. Registro de derechos del guin 3. Requerimiento de permisos y autorizaciones 4. Requerimiento de informacin sobre costos de material virgen, laboratorios, alquiler de equipos 5. Clculo de materiales 6. Conexin con laboratorios: sistemas de envo y recepcin de materiales 7. Listas de sponsors solicitar la colaboracin de todo el equipo

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8. Diseo de la imagen de la empresa, del film, del lanzamiento en coordinacin con direccin, arte y medios. 9. Creacin del directorio de equipo tcnico y directorio de actores 10. Diseo del presupuesto 11. Ejecucin del presupuesto 12. Diseo del cronograma y plan de rodaje con acuerdo de direccin SEGUNDO CUATRIMESTRE 13. Ejecucin del cronograma, retomas, administracin de actividades y recursos en laboratorio, transfer, pago de los honorarios convenidos con actores y tcnicos. 14. Coordinacin de la pos produccin, alquiler de salas de edicin y sonorizacin, agradecimientos, administracin de los tiempos para presentar el material requerido en la muestra. 15. Coordinacin de la difusin y exhibicin, envo del material a concursos y festivales, presentacin del equipo artstico y tcnico en medios. 16. Colaboracin en la produccin de la muestra PROYECTANDO SUEOS, brindis, los premios, las estatuillas, etc.

DIRECTOR/A DE ARTE Y MEDIOS 1.Presentacin de un estudio/investigacin, exploracin de corrientes estticas contemporneas (de acuerdo al inters personal y/o a las proposiciones del director/a). Informe escrito y exposicin oral. 2.Armado de una carpeta con alternativas visuales de espacios reales, rincones, esquinas, edificios, etc.-y una galera de personajes, - es material para enriquecer el dialogo con el director/a y garantizar un repertorio de alternativas en el diseo de arte 3.dem mobiliario, vestuario, escenografilla, estilo fotogrfico, estilo plstico.

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4.dem seleccionando una galera de filmes de los directores o corrientes a trabajar- la visualizacin del material ofrece una gama de respuestas a los problemas concretos de realizacin. 5.Diseo de las maquetas, bocetos, figurines, stories etc. para los personajes, ambientes naturales o recreados, escenografa y vestuario, accesorios y utilera especficos del proyecto a rodar. 6. Bsqueda y dilogo con los asesores en cada rea especfica del trabajo 7.Diseo de todo el material visual identificatorio de la cooperativa-productora y/o equipo de trabajo que se organice. (En colaboracin con direccin) 8.Diseo, redaccin y distribucin de todo el material informativo interno al equipo de trabajo. SEGUNDO CUATRIMESTRE 1. Diseo de gacetillas, afiches, logo, programas, carpetas de presentacin etc. 2. -Redaccin y distribucin de todas las notas de pedido, de agradecimiento, permisos, trmites, solicitudes, etc. (en colaboracin directa con el rea de produccin) 3. Redaccin de sinopsis para promocionar el filme en los distintos medios masivos de comunicacin en coordinacin con la ctedra.

4. Gestin y obtencin de notas en los distintos medios a los efectos de promocionar el filme en PRE-pro y pos produccin 5. 6. Participacin en el diseo, ejecucin y distribucin de afiches, programas e invitaciones de la muestra final. 7. Participacin en la ambientacin de la Sala de las Amricas para la muestra final en coordinacin con la ctedra. 8. Coordinacin con los otros directores de medios a los efectos de llevar adelante un plan de difusin conjunta de los filmes en curso.

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9. Organizacin de la Sala de las Amricas, recepcin de invitados especiales, reserva de lugares para autoridades universitarias y funcionarios, e n coordinacin con la ctedra. 10. Colaboracin con produccin en la obtencin de servicios para el da de la muestra (agua-te-caf-gaseosas-copas-bebidas-otros de acuerdo a la propuesta de cada equipo) 11. Redaccin y distribucin de las notas de invitaciones a docentes y autoridades de la FACULTAD DE FILOSOFA, ESCUELA DE ARTES, DEPARTAMENTOS DE MUSICA-PLASTICA-TEATRO Y CINE.

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ANEXO I Propuesta metodolgica: consignar las metodologas, las formas de trabajo y los recursos para la enseanza y/o para la informacin y orientacin del estudiante TODAS LAS CLASES SON TERICO-PRACTICAS I.INDICE de actividades 1. Lectura y Anlisis de textos. Informe escrito. 2. Lectura y Anlisis de filmes. Informe escrito. 3. Creacin de personajes. Escritura del guin. 4. Creacin de escenas y de secuencias. Escritura del guin. 5. Creacin del guin original de ficcin 6. Realizacin de pruebas de cmara y luces 7. Realizacin de pruebas de sonido y actores 8. Puesta en escena de una secuencia del proyecto a rodar 9. Re- escritura del guin. 10. Elaboracin escrita de la propuesta conceptual y esttica por rol, a saber a.-Director/Guionista. b.- Director/a de Montaje. y Asistente de Direccin c.- Director /a de Produccin. d.- Director/a de Sonido. e.- Director /a de Fotografa y Cmara. f.- Director/a de Arte y Medios. 11. Elaboracin de la Carpeta de Produccin, desgloses, story board, plan de rodaje, guin tcnico. 12. Organizacin y ejecucin del rodaje 13. Re- escritura del guin en rodaje. 14. Plan de edicin y plan de exhibicin 15. Re- escritura del guin en montaje 16. Exposicin y evaluacin de trabajos individuales y grupales. 17. Exhibicin de los filmes en la muestra anual PROYECTANDO SUEOS como examen frente a la comunidad.

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II.- COMUNICACIN La va natural de comunicacin es el Aula Virtual en la que los alumnos disponen del programa completo de actividades correspondiente a cada uno de los roles, desglosados por cuatrimestre. III.-LA EVALUACIN DE LOS TRABAJOS ES PRACTICA. Se considera el proceso de aprendizaje y el producto flmico. TERICO-

A.- PRIMERA EVALUACION PARCIAL PRESENTACION DEL GUION A FILMARB.- SEGUNDA EVALUACION PARCIAL- PRESENTACION DE LAS CARPETAS DE PRODUCCION (Incluye propuesta narrativa-temtica y esttica por cada uno de los roles, guin tcnico, cronograma de rodaje y plan general de produccin) C.- TERCERA EVALUACION PARCIAL PRESENTACION DE NEGATIVOS FILMICOS, COPIA DE MATERIAL RODADO Y PRIMER BORRADOR CON COPIA PARA LA CATEDRA. D. CUARTA EVALUACION PARCIAL PRESENTACION DE LA EDICION FINAL, COPIA DEL MATERIAL PARA CATEDRA Y PARA EL JURADO. INFORME ESCRITO CON LA REFLEXION INDIVIDUAL ACERCA DEL PROCESO DE APRENDIZAJE Y DEL PRODUCTO FILMICO. F. QUINTA EVALUACION PARCIAL -EXAMEN FRENTE A LA COMUNIDAD EN LA MUESTRA ANUAL PROYECTANDO SUEOS

ALUMNOS LIBRES A.- PRIMERA EVALUACION PRESENTACION DEL GUION A FILMAR Y PRESENTACION DE LA CARPETA DE PRODUCCION NOTAS 1.EL MATERIAL DEBE ENTREGARSE A LA CATEDRA TRES SEMANAS ANTES DE LA FECHA DE EXAMEN

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2.UNA VEZ APROBADO EL PROYECTO SE FIJARA LA NUEVA FECHA DE EVALUACION PARA EL EXAMEN TEORICO ESCRITO Y LA PRESENTACION DE LA COPIA FINAL.

B.- SEGUNDA EVALUACION- PRESENTACION DE LA EDICION FINAL Y EXAMEN TEORICO ESCRITO NOTA EL MATERIAL DEBE ENTREGARSE A LA CATEDRA DOS SEMANAS ANTES DE LA FECHA DE EXAMEN

C.- TERCERA EVALUACION (OPCIONAL) -EXAMEN FRENTE A LA COMUNIDAD EN LA MUESTRA ANUAL PROYECTANDO SUEOS

IV.-DISTRIBUCION HORARIA La asignatura se dicta los das mircoles CLASE TEORICO -PRACTICA 9.00 A 12.00 HS ATENCION ALUMNOS PRESENCIAL MIRCOLES 12.00 A 13.00 HORAS VIRTUAL FRECUENCIA DIARIA VIA EMAIL PERSONAL VIRTUAL FRECUENCIA DIARIA VIA AULA VIRTUAL UNC ESCUELA DE ARTES

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