CNTAREA CORAL lN BISERICA ORTODOX ROMN N SEC.

AL XX-lea |

Intre cele trei mari curente ce s-au fcut simite n evoluia modului coral de cntare bisericeasc, curentul tradiionalist constituie cea mai important etap n acest domeniu, pentru c cultiv cu precdere prelucrarea i armonizarea cntrii de stran practicat la noi, contribuind n felul acesta la crearea mult-ateptatului stil autohton, propriu Bisericii noastre Ortodoxe. Acest stil coral, fundamentat pe muzica psal- tic bisericeasc, a trezit un deosebit interes n rndul compozitorilor nc de la sfritul secolului al XIX-lea, prin Teodor Georgescu, George Ionescu i Gavriil Musicescu (n perioada de nceput a activitii sale), atingnd culmi nalte prin compozitorii bisericeti care au activat' i nc activeaz n secolul al XX-lea. I. Reprezentani de seam ai cntrii corale bisericeti n Principatele Unite in secolul al XX-lea. 1. Chiar la nceputul acestui secol se remarc puternica personalitate muzical a marelui deschiztor de drumuri noi i iniiator sistematic al curentului muzical tradiionalist, ilustrul profesor, dirijor i compozitor Ltimitrie G. Kiriac. Nscut n Bucureti la 6 martie 1866, a studiat arta muzical la Conservatorul de aici <18801885) i apoi la Conservatorul Naional i Schola Cantorum din Paris (18921897) cu vestiii maetri ai timpului: L. A. BourgaultrDu- coudray, Vicent d'Irady i alii. In 1901, revenit n ar, a fost numit profesor la Conservatorul din Bucureti i tot n acest an a ntemeiat Societatea Coral Carmen, pe care a condus-o cu mult competen timp de 28 ani, pn la 11 ianuarie 1928, Cnd a predat bagheta ucenicului su Ioan D. Chirescu 1. n domeniul creaiei corale bisericeti se evideniaz n primul rind prin atitudinea ferm mpotriva stilului bisericesc strin, de mprumut, strecurat n Biserica noastr, afinmnd c singurul leac ar fi ntoarcerea la cntarea motenit, pentru c orice alt muzic, dect vechea melodie bisericeasc, nu va fi la locul ei n Biseric. Aceast melodie simpl, neleas de ntregul popor credincios... nu se va putea nlocui prin aceea... pe care o auzim la teatre i saloane2. Neabtndu-se niciodat de la acest gnd, D. G. Kiriac a reuit ca, prin Liturghia sa psaltic, s fie iniiatorul unui nou curent muzical n Biserica Ortodox Romn, bazat

pe cintarea tradiional de stran, n prelucrarea creia combaare iestrit a armoniei i contrapunctului joac un rol foarte insm^ turgkia psoltic mixta,

1Vlorel Cosma, Compozitori l muzicologi romni. Bucuroii, 1965, p. 213. 2Dlmltrie G. Kiriac, Liturghia psaltic pentru cor mixt (Ediie postumi). Bucureti (.a. (Predata, de Constantin Brllolu). S. T. - 6

terminat inca din 1899, dntaz pentru vrmt dat in capela romn din Paris sub conducerea autorului caci in studiilor la Paris era i dirijor al corului capelei romne de aia), fc r- zena mitropolitului Iosif Gheorghian. i reluat n mare pane. 1 martie 1900, n cadrul unui concert festiv susinut de srode:pl i elevii celor dou seminarii din Bucureti tot sub conducerea aurjorik (de data aceasta ins transpus pentru voci brbteti}, a iar. tipfeft mult mai trziu, dup moartea acestuia, prin osteneala uceaicuh Gheorghe Cucu. ajutat de muzicianul Paul Constantmescu : Conr-arcs Briloiu, care au cules din manuscrisele rmase de la sotar drurJe sfintei liturghii propriu-zise i troparele nvierii pe cele op: & . (vezi An tifonul III), precum i troparele praznicelor i sfin::ior rzan. cntri speciale la srbtori, axioane, cintri din Postul mare. dat tep Acatistului, din slujba Cununiei, Hirotoniei etc. In general :oa:e Mto cintri pstreaz melodiile psaltice tradiionale care, mbrcate ir. pc- doaba armoniei i a
zj t

contrapunctului, devin piese corale oo&amem^i- Aa este cazul in special cu Sfinte Dumnezeule, glasul al 2-lea, Herm* cui, Rspunsurile i Axionul pe glasul al 8-lea, precum i <knk -apDOON praznicale de o real valoare muzical: Axionul InzimpimrM I bmmh i Axionul Sfintelor Pati (^ngerul a strigata, glasul al 5-k-z. ta flH prelucrare se mbin ntr-un mod cu totul deosebit armonia, eODirar tul, isonul, dublrile de voci, solo, sincopele ascunse i chiar rrtM^^H (Vezi n pagina alturat cteva exemple scurte care liustrr& hM bine meteugul armonic i contrapunctic utilizat de autor. Toate aceste cntri corale bisericeti, ca i colindele preiucn&M armonizate de D. G. Kiriac, dovedesc c autorul era cu desvftta^a^H pe tehnica armoniei i contrapunctului imitativ de tip pelesttMfMl De altfel, dei a studiat, ca muli ali muzicieni romni* li ll^^H deosebete totui categoric de naintaii si, prin aceea c Ori Aafl glijeze marile

274

cuceriri ale muzicii occidentale nu a confunda ruaodrtl stilul acestei muzici cu stilul pur romnesc, ci a sintetiza: tatr-un - convingtor polifonia palestrinian cu elemente tipice ale muncii petice romneti, crend astfel un stil cu totul aparte n prelu rarei polifonizarea cntrilor psaltice bisericeti i elaborind piese cante pronunat originalitate i de un nalt nivel artistic, fapt ce MjtKM admiraia multor muzicieni de seam ai timpului su. ca Bartok, WlM i alii* -l Aadar, cin tarea coral bisericeasc a lui D. G. Kiriac ar" intenia sa sntoas i ndrumarea pe adevratul fga al au polifonizrii cntrilor psaltice bisericeti, fcnd trecerea tetftanM * explorarea i prelucrarea acestui vast izvor muzical. 2. loan Pope seu-Pasrea s-a nscut n satul Pasre*-Ifov j! 1871. A fost elev al vestitului profesor-protopsalt

tefanacfee PpPf^L^ Seminarul -Nifon**, precum i al lui George Brtianu l Ed. W ^^

3. Doru PofH>vs:i. Mmtitt lO'ik itm^nniu. Btxnrt><L IM&. P

la Conservatorul din Bucureti. In 1899, dup ce funcionase ca suplinitor ase ani, a fost numit profesor la Seminarul Nifon, n locul dasclului su tefanache Popescu, care decedase n acel an (1899). Concomitent

a funcionat ca profesor de muzic vocal la diferite coli secundare i cn- tre de stran la unele biserici din Capital. A organizat Societatea muzical a cntreilor din (Bucureti Macarie, Asociaia muzical a nvtorilor ilfoveni efcc., conducnd n acelai timp i revista -Cultura. A murit n 1943 i este nmonmntat la cimitirifl Mnstirii

Pasrea1.

Din vasta sa oper muzical psaltic, noi am cercetat ndeosebi an- tarea coral psaltic. Trebuie menionat de la nceput c I. Popescu-Iy srea a fost un nflcrat susintor al uniformizrii i promovm ffl masele largi ale credincioilor a cntrilor psaltice (liturgice). De aceea e . t prelucrat i armonizat aceste tfntri cit se poate de simplu, la dou i trei voci egale fie cu notaia psaltic, fie cu cea liniar aa nct fele s fie accesibile modestelor formaii corale de pe ling bisericile ru- [yale, formaii compuse foarte adesea din copii. De remarcat snt Cntrile Ipitei liturghii, ediiile 1908, 1909 i 1930, transpuse, stilizate i prelu- rrate armonic i chiar, icicolo, contrapunctic simplu, dei lucreaz cu jdou sau trei voci. Aceasta se poate vedea n cntrile: Sfinte Dumnezeule, meruvic, Ca pe mpratul etc. Iat un astfel de exemplu:

Rspunsurile glasului al 5-lea i al 8-lea, aproape exact cum le avem ! astzi, snt, de asemenea, armonizate simplu. Ele ns vor fi reluate de ctre compozitorii de dup I. Popescu-Pasrea, care, modificindu-<le foarte puin linia melodic, le vor preQucra i armoniza pentru diferite formaii corale, aa dup cum prezicea de altfel acest muzician n prefaa Liturghiei din 1930, c legea progresului i geniul muzical al poporului romn vor mpodobi pe viitor cultul Bisericii noastre cu cntri mai pom1 Mihal Poslunlcu. Istoria muzicii la romni. Bucureti, 1928. p. 5556.

poase i mai artistice. Totui, prin simplitatea i vechimea lor, aceste cntri vor rmne n Biserica noastr ca un monument nepieritor al evlaviei strbune i chiar vor putea servi ca punct de orientare pentru compozitorii muzicali de mai trziu. 3. Teodor Teodorescu-lai s-a nscut la 21 februarie 1876 la Iai. i-a nceput studiile muzicale la Conservatorul din oraul natal, cu Gavriil Musicescu i le-a continuat la Schola Cantorum din Paris, cu Acelai maetri cu care studiase i D. G. Kiriac. A funcionat ca profesor de muzic la Galai, unde conducea i corul catedralei episcopale; apoi la Seminarul Veniamin i la alte coli secundare din Iai, fiind i aici